Arpegios 1

ARPEGIOS
I
MARTN KNYE
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Martin Knye http://www.martinknye-magiar.com.ar martinknye@yahoo.com.ar

ARPEGIOS 1:
Este libro presenta las posiciones de digitacin de las 4 clases de arpegios mas
comnmente usados en el estilo barroco-clsico de J.S.Bach, A.Vivaldi, W.A.Mozart,
L.V.Beethoven etc.
Y es tambin uno de los pilares meldicos del sonido de Yngwie Malmsteen y la
escuela de guitarristas neo-clsicos que surgi a partir de l.
Estas 4 clases de arpegios son:
Los Arpegios Mayores

Los Arpegios Menores
Los Arpegios Dom7 (de 7 dominante)
Los Arpegios Dim7 (de 7 disminuida)
Para ubicar las distintas secciones de este libro, abr los marcadores y vas a encontrar
rpidamente la seccin que ests buscando.
Adems tenes la opcin de imprimirlo.
El sistema utilizado a lo largo de este libro y para todos los arpegios es siempre el
mismo y bsicamente consiste en aprender todas las digitaciones de cada arpegio a lo
largo de todo el mango de la guitarra.
Una vez aprendidas estas posiciones individualmente la idea es empezar a unirlas entre
si, para a la larga poder tocar a travs de todo el mango y no solamente en posicin.
Este objetivo puede llevar un tiempo, dependiendo del nivel que tengas ahora, pero una
vez logrado te va abrir las posibilidades de improvisacin o composicin meldica
enormemente.
Una vez aprendidos los arpegios en el tono en el que estn ejemplificadas (que es el
tono de A ) es importante que empieces a practicarlos en otras tonalidades, para lo cual
lo nico que tenes que hacer es correr la tnica de cada posicin hacia la tnica del
arpegio quieras tocar.
QUE ES UN ARPEGIO
Un arpegio es un acorde tocado nota por nota, o un acorde desarmado y desplegado

a lo largo del diapasn.
Dada esta definicin, se deduce que hay tantos arpegios como acordes, y la razn por la
que este primer libro empieza con estos 4 tipos de arpegios en particular, es que, como
te dije antes, son los mas usados dentro de una rama especifica de sonido de la guitarra
heavy, y adems los arpegios que siguen en el Volumen II estn basados en estos
primeros 4, y son mas fciles de tocar, entender y aprender si ya sabes estos.
Volviendo a la definicin bsica del arpegio que leste recin, voy a desarrollarla un
poco mas, y especficamente en cmo la vas a aplicar en la guitarra elctrica,
diferencindola de cmo se interpreta, por ejemplo, en guitarra clsica.
Un arpegio en guitarra clsica, mayormente se interpreta desarmando el acorde, y

separando las notas con la mano derecha.

A lo que me refiero es a lo siguiente:
Si por ejemplo digits un acorde de C Mayor en la primera posicin (o cualquier
acorde) y en lugar de tocar todas las cuerdas simultneamente, lo tocas con los dedos de
la mano derecha (o la pa, para el caso es lo mismo) cuerda por cuerda, estas tocando
un arpegio.
Ahora, al hacer esto, las notas quedan sonando y se superponen unas con otras,
formando el acorde.
Ese es por ejemplo un tpico arpegio de guitarra clsica, y bsicamente el trabajo de
separar las notas lo realiza la mano derecha, mientras que la mano izquierda queda
armada en la digitacin del acorde.
Pero la idea ac, no es esa, la forma de tocar estos arpegios en la guitarra elctrica, en
este estilo, es interpretarlos como lo hara un violinista, es decir, tocando nota por nota
separadamente, como si se tratara de una escala de tres notas en el caso de una trada
por ejemplo.
Esto presupone una dificultad mayor, ya que la coordinacin requerida por ambas
manos es mucho mayor que si lo haces dejando la mano izquierda armada, y esa
dificultad es aun mayor cuando se utiliza un sonido distorsionado, y aun mayor todava
cuando el volumen es elevado, ya que las notas tienden a superponerse y ensuciarse
perdiendo claridad y definicin.
DOS ASPECTOS TECNICOS
Antes de pasar a las primeras posiciones, voy a explicarte dos aspectos tcnicos a tener
en cuenta para todos estos arpegios, uno relativo a la mano derecha, y el otro a la mano
izquierda.
La Mano Derecha:
En cuanto a la mano derecha, yo particularmente te recomiendo que aprendas primero a

tocar estas posiciones con la pa alternada (para arriba y para abajo) antes de pasar al
libro de Sweep Picking (barridos) que es una tcnica diferente en lo que a la pa se
refiere.
Esto te lo digo por experiencia, ya que si la nica manera de tocar arpegios que sabes es
con Sweep, hay muchas cosas que te van a resultar muy difciles, cuando no imposibles,
de hacer con esa tcnica.
La tcnica de Sweep es muy til para tocar arpegios rpidos, pero hay un montn de
situaciones en las que vas a necesitar alternar la pa, como vas a ver mas adelante, como
por ejemplo en una pieza de Bach (o en muchas otras piezas clsicas) donde ciertas
combinaciones de notas no son muy factibles de hacer con sweep, y no te dejan otra
opcin que usar la pa alternada.
Lo ideal es poder tocarlos de las 2 formas, pero en este libro vamos a empezar con la
pa alternada, como cuando tocs una escala.
La Mano Izquierda:
En cuanto a la mano izquierda vas a notar que en las posiciones de estos arpegios,
particularmente en las de los arpegios mayores y menores, en muchos casos se requiere

usar el mismo dedo para tocar dos notas en el mismo casillero pero en dos cuerdas
distintas.
Suponete que tenes que tocar la nota E del traste 2 de la 4ta cuerda y luego la nota A
del traste 2 de la 3ra cuerda una despus de la otra y con el mismo dedo, por ejemplo
con el dedo 1, por decir algn dedo.
La mejor forma de hacer esto, y la manera de obtener el sonido mas limpio y menos
cortado, es tocar la nota mas grave (E en este caso) con la punta del dedo y la otra
nota (A) con la yema propiamente dicha, como doblando o quebrando el dedo en la
ltima falange.
Miralo de esta manera: tenes tres opciones para hacer esto.
Una sera apoyar el dedo 1 sobre las dos cuerdas a la vez, como haciendo una mini
cejilla de 2 cuerdas.
De esta manera, el sonido de las 2 notas se superpondra, quitndole claridad a las
mismas como te dije antes, y si bien esta manera de hacerlo a veces se usa y se separa
un poco el sonido de las notas asordinandolas o muteandolas apoyando el canto de la
mano derecha sobre el puente de la guitarra, tambin es necesario aprender a hacerlo
sin mutearlas, para lo cual, si queres que las notas te suenen claras y separadas, vas a
tener que hacerlo de otra manera.
La segunda opcin es tocar la primer nota con la punta del dedo, y luego levantarlo de
la cuerda y apoyarlo en la siguiente para tocar la otra nota, pero de esta manera lo que
sucede es lo opuesto, o sea las notas suenen muy cortadas, y es imposible que suenen
fluidas y menos aun hacerlo rpido.
Entonces la mejor opcin, la mas limpia, es hacerlo como te explique antes, doblando
la ultima falange del dedo, de modo tal que la nota mas grave la tocas con la punta del
dedo y la nota mas aguda con la yema quebrando el dedo hacia abajo de manera que la
nota mas grave deja de sonar cuando tocas la siguiente.
Todo esto suena mas complicado de lo que es en realidad, y en cuanto te pongas a

practicar las posiciones te vas a dar cuenta de lo que te estoy diciendo.
Si bien no es fcil de hacer, y puede llevar un tiempo acostumbrarse, tampoco es tan
difcil, y los resultados valen la pena.
Esta tcnica obviamente tenes que aprender a hacerla con todos los dedos, vas a
encontrar que con algunos es mas difcil que con otros, particularmente con el meique,
as que tene paciencia.
IMPORTANTE: No forces el dedo, este movimiento tiene que salir naturalmente y sin
apretar de mas, ya que sino te podes lastimar, as que hacelo despacio y con cuidado,
que con la practica despus se hace natural.
En los pocos casos donde se requiere tocar tres notas en el mismo casillero, bueno ac
es prcticamente imposible partir la misma falange en tres movimientos, as que en
estos casos tendrs que apoyar el dedo en todas las cuerdas a la vez y separar un poco

las notas asordinandolas con la mano derecha desde el puente de la guitarra, o buscar
una digitacin alternativa.
De todos modos esta es una situacin que no se presenta tan seguido como la otra.
MUTING O SORDINA:
La palabra muting viene de la palabra mute, que en ingles quiere decir mudo.
En la viola elctrica, este trmino se usa para referirse a una cierta clase de sordina en el
sonido.
Ahora, lo que te voy a explicar ac es MUY IMPORTANTE si queres tocar y sonar

bien, especialmente si usas distorsin, y no solo esta referido a los arpegios sino a
absolutamente TODO lo que toques.
No voy a extenderme demasiado, porque sino tendra que escribir 20 hojas pero voy a
resumirte el concepto de esta cuestin.
Cuando tocas una nota en la guitarra elctrica distorsionada, especialmente si est a un

volumen alto, sino paras o detenes la vibracin de las dems, vas a notar que hay como
un ruido permanente por debajo, y a veces al mismo volumen o mayor aun, que la nota
que ests tocando, lo cual va a resultar en un sonido sucio.
Hay algunos guitarristas que se esconden detrs de este ruido y que todo lo que tocan
suena sucio, o difuso y muy poco claro, esto es algo que se nota sobre todo cuando
escuchas a alguien en vivo, o en una grabacin de primera toma o muy espontnea y
natural.
Hoy por hoy en un estudio de grabacin podes corregir prcticamente todo, lo cual
resulta en grabaciones estriles y con muy poca vida.
La verdad se ve tocando en vivo, ah es donde las aguas se separan entre los que tocan
bien y los que no tanto.
Y el muting es una tcnica indispensable para sonar bien.
Muchos piensan que tocar con distorsin es mas fcil que con la viola limpia, lo cual es
un mito.
Es verdad que la distorsin te provee mas sustain y una cierta compresin que puede
ayudar en algunos aspectos, pero en otros presenta una enorme cantidad de
dificultades tcnicas que un sonido menos salvaje no presenta.
La razn por la que este mito existe, es por lo que te dije antes de que algunos
guitarristas se esconden detrs de esa distorsin y parece que tocan un montn de
notas.
Visto de esta manera es comprensible el porqu de este mito, total si tocas bien o mal,
limpio o sucio, coordinado o descoordinado, da lo mismo, en definitiva es todo una bola
de ruido y da lo mismo lo que tocas, que lo que no tocas, o lo que tocaste a medias.
Ahora, si queres sonar bien y que se entienda lo que tocas y usas distorsin, entonces
tenes que tener mas cuidado con muchas cosas que con la viola limpia no son
necesarias, y ah en donde el muting entre en juego.
Una de las principales y mas importantes tcnicas de muting consiste en apoyar el canto
de la mano derecha sobre el puente de la guitarra, deteniendo la vibracin de las cuerdas
que no estas usando.

Hay 2 maneras de hacer esto, y las dos son tiles dependiendo del sonido que quieras
producir.
Una es asordinando o muteando todas las cuerdas, las que no tocas y las que tocas
tambin.
Esto es muy comn en las bases de heavy metal, y es imprescindible para producir ese
sonido machacante y percusivo propio de muchos riffs de ese estilo.
Tambin se usa para tocar escalas o fraseos, particularmente en las tres cuerdas mas
graves, reforzando el ataque percusivo de la pa.
Es mas difcil hacerlo en las cuerdas mas finas, un ejemplo de este sonido lo podes
encontrar en muchos solos de Al DiMeola por ejemplo.
Este matiz es el equivalente a lo que podramos llamar un staccatto en msica clsica
Pero tambin es importante que puedas tocar las notas sin asordinar, de otro modo vas
a sonar siempre igual y muy cortado o staccatto.
Tocar mas ligado, y que las notas no suenen asordinadas de entrada noms, puede
resultar un poco mas difcil, ya que ac tenes que mutear las cuerdas que no ests
tocando, pero dejar libre la que si ests tocando, como en una especie de sordina
selectiva.
La mejor manera de hacer esto es la siguiente.

Suponete que vas a tocar una escala empezando en la 6ta cuerda, entonces dejas la
palma de la mano derecha levantada y apoyas el dedo de la mano izquierda en la 6ta
cuerda para tocar la primer nota.
Las dems cuerdas, o sea de la quinta hacia abajo, van a quedar naturalmente
asordinadas por la parte de abajo del dedo de la mano izquierda que ests usando
en ese momento para tocar la nota de la 6ta cuerda, de forma tal que la nica cuerda
que va a sonar libremente es la 6ta.
Cuando pases a la siguiente cuerda, en esta caso la 5ta, ah vas a apoyar el canto de la
mano derecha sobre el puente de modo que la 6ta cuerda deje de vibrar, y vas a
seguir muteando las que estn debajo del dedo de la mano izquierda de la misma
manera que antes, de forma tal que ahora la nica cuerda que suena libremente es la
5ta.
De ah en mas continuas el mismo proceso hasta llegar a la primer cuerda de manera

que cuando llegues a esa cuerda todas las dems van a estar tapadas o muteadas por
la mano derecha apoyada en el puente y la nica cuerda que va a sonar es la primera.
Para descender de nuevo hasta la 6ta cuerda, es solo cuestin de revertir el proceso.
Esta tcnica te va a permitir sonar bien y claro, sin importar a qu volumen ests
tocando, y aun mas importante, vas a sonar limpio y musical.
Controlar una guitarra elctrica distorsionada no es fcil y lleva tiempo, pero es

indispensable para tocar CUALQUIER cosa si queres sonar claro y que se entienda lo
que estas tocando, lo cual SIEMPRE debera ser as.

TRIADAS:
La palabra trada quiere decir Tnica (T) tercera (3) y quinta (5), que son los tres
grados con los que se forma un acorde.
Hay 4 clases de tradas:
La trada mayor:
Est formada por la Tnica (T) o primer grado, la tercera Mayor (3) y la quinta justa (5)
La trada menor:
Est formada por la Tnica (T) o primer grado, la tercera menor (3m) y la quinta justa
(5)
La trada disminuida []:
Est formada por la Tnica (T) o primer grado, la tercera menor (3m) y la quinta
disminuida o quinta bemol (5 o b5)
La trada aumentada [+]:
Est formada por la Tnica (T) o primer grado, la tercera mayor (3) y la quinta
aumentada (5+ o #5)
Por ejemplo estas 4 tradas en C serian:
C=T 3 5 Cm = T 3m 5 C = T 3m b5 C+ = T 3 #5
CEG C Eb G C Eb Gb C E G#
En la siguiente hoja tenes estos ejemplos en pentagrama y tablatura, miralos.

ARPEGIOS MAYORES:
Estas son las 5 posiciones de digitacin mas tradicionales para tocar un arpegio mayor.
Record siempre que la cantidad de variaciones posibles con respecto a estas
digitaciones es casi infinita, y que con solo cambiar una nota de lugar geners una nueva
posibilidad de digitacin.
Al igual que con las escalas, el objetivo final es poder interconectar estas posiciones a lo
largo de todo el diapasn, algo que con los arpegios, (particularmente con las tradas) no
es tan fcil como con las escalas.
Primero porque son solo 3 notas en lugar de 5, 6 o 7, lo cual lo hace tcnicamente mas
complejo, y segundo porque al ser menos notas, la cantidad de caminos o conexiones
posibles es menor, pero aun as hay miles.
Los ejemplos de estas posiciones estn en A.

Las tres notas que forman una trada de A mayor son: A C# y E, que es lo mismo que
decir T 3 mayor y 5 justa [T 3 5]
Es absolutamente necesario que aprendas a pasarlos a cualquier otro arpegio que quieras
tocar moviendo la posicin hacia la tnica del acorde que queres tocar.
Para que no te quede absolutamente ninguna duda de cmo hacer esto, te voy a dar un
ejemplo:
Mir la primer posicin del arpegio de A mayor que hay en la siguiente hoja.
Esta posicin empieza desde la tnica del acorde, (o sea un A) que est ubicado en el
5to traste de la 6ta cuerda.
Ahora suponete que en lugar de tocar un arpegio de A mayor, queres tocar por ejemplo
uno de D mayor, entonces sencillamente lo que tenes que hacer es mover esta posicin
hasta una nota D en la 6ta cuerda, que en esta caso la encontras en el traste 10, y ah
mismo tocas la misma posicin que antes habas tocado en A a partir del traste 5.
Si por ejemplo queres tocar un B mayor entonces empezas la posicin desde el traste 7,
si queres tocar un F# mayor lo haces desde el traste 14 y as sucesivamente con
CUALQUIER arpegio que quieras tocar.
Este proceso tenes que aprender a hacerlo con TODAS las posiciones de TODOS los
arpegios y en CUALQUIER TONO que quieras.
Esto parece una tarea enorme, pero no es tan pesado de hacer como aparenta, vas a ver
que en poco tiempo vas a ubicar cualquier arpegio mayor en cualquier tono, siempre y
cuando TE APRENDAS ESTAS 5 DIGITACIONES, empezando ahora en A.
La ultima posicin de la hoja, muestra un arpegio de A mayor de tres 8vas. Este tipo de
arpegios extendidos no son sencillos de tocar, dada su extensin, y son muy comunes en
las piezas virtuosas de violn y piano clsico.
Inevitablemente un arpegio de este rango requiere trasladar la mano izquierda
rpidamente de posicin en posicin, tratando de mantener las notas a tempo y lo mas
conectadas posibles, no es tarea fcil, pero es entretenido practicarlo.
Es muy simple, cuanto mas lo practicas mejor te sale.

ARPEGIOS MENORES:
Estas son las posiciones correspondientes a los arpegios menores, y el ejemplo tambin
esta en A, solo que ahora es un A menor, de manera tal que la nica nota que cambia es
el tercer grado que ahora es menor.
En otras palabras:
Am = T 3m 5 = A C E
Visto de esta forma, es obvio que cambia una sola nota, con lo cual las posiciones van a
quedar muy parecidas.
Pero el sonido resultante es muy distinto, ya que la tercera es lo que clasifica a un

acorde o escala en menor o mayor.
Por lo general los acordes, arpegios y escalas menores tienen un sonido mas oscuro o
triste que los mayores
No hay mucho mas que decir, lo mismo que te dije antes para los mayores, vale ac para
los menores y para todos los dems arpegios.

ARPEGIOS DE 7ma DOMINANTE (DOM7):
Estos arpegios corresponden a los acordes de 7ma dominante o Dom7.

Los arpegios de 7 dominante tienen comnmente 2 nomenclaturas, por ejemplo:
ADom7 o A7
Las 2 nomenclaturas se usan indistintamente para identificar el mismo acorde o arpegio.
La estructura de este arpegio es:
T 3 5 7m o T 3 5 b7
Ejemplo A7 = A C# E G
Dicho de otra manera este es un acorde mayor con 7ma menor.
Este acorde es un acorde muy comn y lo podes encontrar en cualquier genero musical
desde la msica clsica hasta el blues
Con respecto a la parte tcnica, las digitaciones son un poco mas fciles que las de las
tradas, ya que el hecho que contengan una nota mas las facilita para las dos manos.
La caracterstica mas importante de este acorde y su arpegio es que contiene un

intervalo de #4 o b5 (tritono) dentro de su estructura.
Este intervalo se produce entre la 3 mayor y la 7m.
Ej: En A7 la tercera mayor es un C# y la 7m es un G.
La distancia entre estas 2 notas es de tres tonos (tritono) que es lo mismo que una #4 o
b5.
Esta caracterstica es lo que le da a este acorde su sonido tan particular, otorgndole una
cierta disonancia interna.

ARPEGIO DISMINUIDO DE 7 DISMINUIDA (DIM7):
Este es un arpegio muy particular ya que posee una caracterstica que poseen muy pocos
acordes.
Esa caracterstica es que sus intervalos estn separados siempre por la misma distancia,
resultando intervlicamente simtrico.
La nomenclatura para este acorde es:
A Dim7 o A7
Las 2 nomenclaturas se usan indistintamente para identificar el mismo acorde o arpegio.
La estructura de este arpegio es:
T 3m 5 7 o T b3 b5 bb7 (7ma disminuida)
Ejemplo ADim7 = A C Eb Gb
La distancia que hay entre todos los grados de este arpegio es siempre la misma, por
ejemplo en A.
De la tnica [A] a la 3m [C] hay una distancia de 1 tonos (tres trastes)

De la 3m [C] a la b5 [Eb] hay una distancia de 1 tonos (tres trastes)
De la b5 [Eb] a la bb7 [Gb] hay una distancia de 1 tonos (tres trastes)
De la bb7 [Gb] a la 8va [A] hay una distancia de 1 tonos (tres trastes)
O sea que la separacin entre sus grados es siempre de 1 tonos, que es lo mismo que
una tercera menor.
En otras palabras este acorde esta formado por tres terceras menores superpuestas.
Esto quiere decir que cualquiera de sus notas puede ser tomada como tnica, mira:
Acorde Dim7 = T b3 b5 bb7
Adim7 = A C Eb Gb
Cdim7 = C Eb Gb A
Ebdim7 = Eb Gb A C
Gbdim7 = Gb A C Eb
Como podes ver en el ejemplo, ests usando siempre las mismas 4 notas para los 4
acordes, solo cambia el orden y el grado en el que las ubicas.
Podes ver este ejemplo en el pentagrama y tablatura en la siguiente hoja, as como las
digitaciones de este arpegio.
En cuanto a la digitacin de este arpegio y como consecuencia de esa simetra, lo mas
fcil es aprender una sola posicin y correrla cada 1 tonos, que es lo mismo que tres
trastes, que es lo mismo que una tercera menor.
Vas a encontrar 2 posiciones, pero que solo difieren en una nota. Las dos son muy
tiles. Y tambin tenes la digitacin extendida. (presta atencin a las 2 digitaciones que
hay debajo de la tablatura)

CROSSROADS
El ejemplo que vas a ver a continuacin, pertenece a la pelcula Crossroads

(Encrucijada) en la que acta y toca Steve Vai, y son los primeros 7 compases del solo
final, con el que el protagonista gana el duelo.
Mas all de si viste o no viste la pelcula (est buena, si podes mirala) este es un buen
ejemplo para practicar los arpegios que estuviste estudiando hasta ac.
La medida de metrnomo, indica la velocidad a la que est tocado, que como te

imaginars, viniendo de un guitarrista como Vai, no es precisamente fcil, pero
igualmente suena bien aunque no lo toques a esa velocidad
No es que sea tan rpido, el tema es que es difcil de tocar, y requiere una muy buena
tcnica de pa y mano izquierda.
La digitacin que vas a encontrar debajo de la tablatura es la misma que usa Vai, y
requiere un stretch o estiramiento de los dedos bastante grande, (habrs visto los dedos
que tiene S.Vai)
Mas all de esto, la pa tambin tiene sus dificultades, y la idea es tocarlo
alternadamente con golpes de pa arriba y abajo como te dije desde el comienzo de este
libro.
La manera de practicar esta clase de piezas o estudios, es de a un comps por vez. Eso
quiere decir que tenes que aprenderte de memoria el primer comps antes de pasar al
siguiente. Despus aprendete el segundo y practica slo ese, y luego tocas los dos
juntos.
Repet el mismo proceso con el siguiente y as sucesivamente hasta finalmente tocar los
6 compases y la ultima nota todos seguidos y al mismo tempo, el que puedas, pero
parejo.
La progresin de acordes en la que est basada esta parte del solo es:
Am E7 A7 Dm G#7 Am E7
En el anteltimo comps (Am) vas a notar una diferencia con respecto a los dems en
cuanto al orden en el que estn tocadas las notas.
Las notas pertenecen al arpegio de A menor, pero en lugar de estar tocadas en orden
como en los dems arpegios, en este caso siguen un orden o secuencia distinta, ya que
saltan de grado, lo que produce el salto de cuerdas que encontras en este comps,.
A esta clase de arpegios, se los denomina acordes rotos, y la diferencia radica en que
en lugar de tocar los grados del arpegio en orden, se tocan salteados.
Este comps puede resultarte el mas complejo en lo que a la pa se refiere ya que los
saltos de cuerda requieren control en la mano derecha para no tocar accidentalmente las
cuerdas que tenes que saltear.
Manten la pa alternada.

DEVILS STRINGS:
Este tema pertenece a mi CD Twister http://www.martinknye-magiar.com.ar y es

uno de los bonus tracks del disco.
Este pequeo pasaje de 9 compases (8 mas la tnica final) es otro buen ejemplo para
practicar arpegios.
En este caso la figura rtmica son trescillos (tres corcheas por tiempo) y una vez mas, al
igual que en el ejemplo anterior vas a encontrar que la velocidad es alta y puede llevarte
un tiempo considerable tocarlo a ese tempo, pero una de las mejores cosas de los pasajes
con arpegios es que tambin suenan muy bien a velocidades mas lentas, y no es
necesario que saques estos ejemplos a la velocidad en la que estn grabados para
obtener resultados de la practica. Igualmente te van a servir.
La velocidad final la podes poner como una meta a largo plazo, y siempre te recuerdo
que es mucho mas importante tocarlo limpio y con control que rpido y sin precisin.
Este pasaje de este tema instrumental est en la tonalidad de D menor y est basado en
la siguiente progresin de acordes:
D7 Gm C7 F Bb E7 A7 Dm
La segunda corchea de cada comps esta articulada con un ligado descendente o

ascendente (pull off y hammer on) segn el caso, y fuera de esa nota, las dems estn
tocadas con pa alternada.
El comps n 8 es un arpegio de Dm secuenciado en grupos de tres notas ascendentes.

Esta clase de secuencias son muy comunes en las escalas pero no tanto en los arpegios
dada la mayor dificultad de hacerlos con los mismos, y es otra excelente forma de
practicarlos.

SONATA N1 P/VIOLIN SOLO EN G MENOR (4to MOV.) J.S.BACH:
Este ltimo ejemplo de arpegios es posiblemente el mas difcil y pertenece al 4to

movimiento de la Sonata N1 en G menor para violn solo de J.S:Bach
Esta obra monumental de J.S:Bach es, segn tengo entendido, el nico trabajo para
violn solo que compuso Bach y consta de tres sonatas y tres partitas, cada una
compuesta por varios movimientos.
Tene en cuenta que lo que ves ac, es apenas la primer mitad del ltimo movimiento
de la primer sonata.
O sea, apenas una muy pequea fraccin de la obra completa.
El material meldico de la misma est basado prcticamente en su totalidad en arpegios

y presenta una espectacular oportunidad para practicar arpegios en un contexto
extremadamente musical.
Tocar esta clase de piezas da gusto, ya que el sonido de las melodas y las armonas que
implican son sencillamente geniales, por algo Bach era Bach.
La medida de comps en la que est escrita esta pieza es de 3/8, que es lo mismo que
decir 3 corcheas por comps o su equivalente, que en este caso son 6 semicorcheas.
La medida de metrnomo indica negra con puntillo 75.
Una negra con puntillo es equivalente a tres corcheas, en otras palabras es equivalente a
la duracin de un comps completo.
Para facilitarte esta explicacin es lo mismo que tocar seis notas por tiempo a negra 75,
como si estuvieras tocando seiscillos.
Tambin lo podes subdividir y tocar a tres notas por tiempo, en cuyo caso la velocidad
final a la que tendras que llegar para tocar la pieza a tempo seria negra 150.
En este ejemplo, aun mas que en los dos anteriores, vale eso de que aun sin tocar la
pieza a tempo suena increble
Dems est recordarte que una pieza de esta complejidad tenes que estudiarla de a un
comps por vez e ir unindola de a partes o secciones.
La cantidad de variaciones meldicas que era capaz de generar Bach es sencillamente
increble y necesits desarrollar la memoria auditiva y visual para poder tocar aunque
sea solo una pequea parte de memoria, as que tene paciencia.
La indicacin en italiano que hay en la partitura (Presto) quiere decir rpido. Y aunque
la velocidad de seis notas por tiempo a negra 75 no es tan rpida, lo que tenes que tener
en cuenta es que el Presto del periodo barroco no era tan rpido como el del periodo
clsico y mucho menos aun que el del periodo romntico.
Tambin tene en cuenta que esta pieza fue compuesta antes de que se inventara el
metrnomo, que se invent durante el periodo de vida de L.V Beethoven.
De ah la necesidad de usar palabras para indicar la velocidad a la que se deba ejecutar
una pieza.

E-BOOKS DE ENSEANZA Y TRANSCRIPCIONES
CATLOGO RPIDO:
E-BOOKS DE ENSEANZA: E-BOOKS DE TRANSCRIPCIONES CLSICAS:
ESCALAS I MOVIMIENTO PERPETUO (N.PAGANINI)

ESCALAS II CAPRICHO N 5 (N.PAGANINI)
ARPEGIOS I CAPRICHO N 9 (N.PAGANINI)
ARPEGIOS II CAPRICHO N 16 (N.PAGANINI)
ALTERNATE PICKING CAPRICHO N 24 (N.PAGANINI)
SWEEP PICKING CZARDAS (V.MONTI)
LIGADOS / TAPING PARTITA P/ VIOLIN SOLO N1 EN Bm Corrente J.S.BACH
MODOS GRIEGOS PARTITA P/ VIOLIN SOLO N1 EN Bm Double J.S.BACH
METODOS DE PRACTICA TECNICA SONATA P/ VIOLIN SOLO N1 EN Gm Presto J.S.BACH
TRIADAS E-BOOK DE TRANSCRIPCIONES DEL CD TWISTER
IMPROVISACION MODAL I
IMPROVISACION MODAL II
DETALLES DE LOS LIBROS:
Estas unidades de estudio las vengo usando con todos mis alumnos
desde hace mas de 15 aos y han demostrado ser mas que efectivas y
dan resultado mas all de toda duda.
Estos E-Books contienen una determinada cantidad de material de

prctica y estudio sobre tcnicas y conceptos diferentes y condensan
el conocimiento de mas de 20 aos de tocar y ensear.
Por supuesto que no es lo mismo que tomar clases en persona, pero es
lo mas cercano a eso, y si segus las instrucciones que vas a encontrar
en cada libro, es imposible que no aprendas y progreses.
Para mas detalles de estos libros entra en:
http://www.martinknye-magiar.com.ar
# E-BOOKS DE ENSEANZA:
ESCALAS I:
Este libro contiene TODAS las posiciones de:
*LA ESCALA MAYOR

*LA ESCALA MENOR ARMONICA
*LA ESCALA PENTATONICA
*LA ESCALA DE BLUES
Un total de 27 posiciones o digitaciones de estas escalas en pentagrama y tablatura

junto con las explicaciones tericas sobre la construccin de las mismas, o sea su
estructura intervlica y su aplicacin prctica y algunos ejemplos de las mismas.
Incluye la trascripcin y digitacin completa para guitarra elctrica de

el "Estudio p/Violin n2" de R.Kreutzer.
Tambin incluye un apndice con la explicacin y definicin de QU son los
intervalos y cmo intervienen en la construccin de las escalas, los arpegios,
los acordes y prcticamente todas las estructuras musicales.
ALTERNATE PICKING:
Este libro contiene 15 puntos incluyendo 35 ejercicios y ejemplos

diseados para aprender, practicar y mejorar la tcnica de pa alternada
(Alt. Picking) junto con las explicaciones tcnicas necesarias para hacerlos.
Incluye la trascripcin y digitacin completa para guitarra elctrica de

el "Estudio p/Violin n1" de R.Kreutzer, y un pequeo extracto de "El
Vuelo Del Moscardn" de N.Rimsky Korsakov.
ARPEGIOS I:
*LOS ARPEGIOS MAYORES

*LOS ARPEGIOS MENORES
*LOS ARPEGIOS DE SEPTIMA DOMINANTE
*LOS ARPEGIOS DE SEPTIMA DISMINUIDA
Un total de 21 posiciones o digitaciones de estos arpegios junto con las

explicaciones tericas sobre la construccin de los mismos, o sea su estructura
intervlica y su aplicacin prctica con algunos ejemplos.
Incluye la transcripcin y digitacin para guitarra elctrica de una parte de

el 4to movimiento de la "Sonata p/violn n1 en G menor" de J.S.Bach.
Este libro es ideal para seguirlo o combinarlo a la vez, con el libro de
SWEEP PICKING:
Este libro contiene 11 puntos con ejercicios, ejemplos y solos diseados

para aprender, practicar y mejorar la tcnica de Sweep Picking e incluye un
Estudio de nivel avanzado de 34 compases en el estilo neo-clsico.
ESCALAS II:
*LA ESCALA MENOR MELODICA

*LA ESCALA MENOR HUNGARA
*LA ESCALA PENTATONICA JAPONESA
*LA ESCALA TONAL O AUMENTADA
*LA ESCALA DISMINUIDA
Un total de 28 posiciones o digitaciones de estas escalas junto con las

explicaciones tericas sobre la construccin de las mismas, o sea su estructura
intervlica y su aplicacin prctica con conceptos de improvisacin y algunos ejemplos.
Estas escalas son menos usadas en general y algunas son denominadas
"escala exticas" y por eso es mejor estudiarlas despus de haber aprendido
las otras
ARPEGIOS II:
*LOS ARPEGIOS DE SEPTIMA MAYOR

*LOS ARPEGIOS DE SEPTIMA MENOR
*LOS ARPEGIOS DE SEPTIMA MENOR CON QUINTA
DISMINUIDA (SEMIDISMINUIDOS)
*LOS ARPEGIOS MENORES CON SEPTIMA MAYOR
Y algunos ejemplos mas de arpegios EXTENDIDOS Y ALTERADOS.

Un total de 24 posiciones o digitaciones de estos arpegios junto con las explicaciones
tericas sobre la construccin de las mismas, o sea su estructura intervlica y su
aplicacin
prctica con conceptos de improvisacin y algunos ejemplos.
LIGADOS/TAPING:
Este libro contiene 15 puntos incluyendo 45 ejercicios y ejemplos

diseados para aprender, practicar y mejorar la tcnica de ligados y taping
junto con las explicaciones tcnicas necesarias para hacerlos.
MODOS GRIEGOS:
Este libro de 41 hojas esta destinado a la explicacin de los modos griegos.

Este es un tema que suele resultar confuso especialmente para los guitarristas,
y este libro te va ayudar a aclarar ese tema, mediante ejemplos muy claros,
directos, sencillos y efectivos.
Contiene toda la informacin necesaria para entender fcil y rpidamente QU
es un modo y cmo se aplica, incluyendo la explicacin de qu es la escala
diatnica, la armona de la escala mayor, la formacin de acordes de tres y
cuatro voces, un apndice explicando qu son los intervalos, cmo armar
progresiones de acordes modales, 7 ejemplos de fraseo (uno para cada modo)
en pentagrama y tablatura, y cmo trasladar todo esto a cualquier tonalidad.
MTODOS DE PRCTICA TCNICA:
Si solamente quers adquirir un libro de esta serie, entonces es este, cualquiera sea el
nivel en el que te encuentres ahora, este libro te va a servir para utilizarlo durante
mucho tiempo.
Si ya sabes todas las escalas y arpegios, si ya tens un nivel tcnico bueno, muy bueno o
excelente y quers elevarlo mas all de donde te encontrs ahora, pero no sabes cmo
hacerlo, o simplemente si quers elevar el nivel de tu tcnica actual, este libro te va a
mostrar cmo hacerlo paso a paso.
Con una cantidad de material suficiente para llenar fcilmente meses de practica, este
libro te muestra COMO practicar para mejorar tu tcnica.
Con ejercicios y rutinas adaptadas de mtodos de piano y violn clsico, que
normalmente los guitarristas desconocen, este libro es mucho mas que una coleccin de
ejercicios sin sentido, es un compendio de ideas y aproximaciones a la tcnica que van
mucho mas all de la simple repeticin de una escala u arpegio siempre igual, y que no
solo van a desarrollar tu velocidad, precisin y tcnica en general, sino tambin tu
sentido rtmico, dinmico y musical, y que una vez que lo hayas aprendido a realizar, lo
vas a poder aplicar a lo que quieras, obteniendo siempre resultados positivos.
Incluye un apndice extra conteniendo 10 ejercicios especficamente diseados para
desarrollar el mximo de velocidad, independencia y control de los dedos de la mano
izquierda. (36 pginas)
TRADAS:
Este libro contiene 120 posiciones de digitacin diferentes de las tradas mayores,
menores, disminuidas y aumentadas, tanto en posicin cerrada como
en posicin abierta.
Desarrolla y explica claramente el tema fundamental de las tradas a lo largo de 25
ejemplos y sienta una base totalmente slida para comprender el resto del sistema de
construccin de los acordes
De una forma lgica y progresiva te da un panorama sper completo del uso de las
tradas en TODO el mango de la guitarra. Contiene varias ideas de aplicacin, as como
ejemplos basados en riffs clsicos de hard rock y heavy metal. (33 pginas)
IMPROVISACION MODAL I:
Este libro es la continuacin ideal del libro de Modos Griegos, es decir los modos de la
escala Diatnica o escala Mayor, ya que pone los modos en un contexto prctico de
improvisacin sobre diversas progresiones de acordes.
Desde progresiones tonales, hasta progresiones modulantes tpicas de Jazz o Fusin, te
ensea a utilizar los modos griegos y saber cmo tocar sobre estos cambios de acordes.
Tambin te ensea a desarrollar fraseos y melodas con musicalidad y estilo.
Contiene 14 ejemplos en pentagrama y tablatura con digitacin de mano izquierda nota
por nota. Incluye los ejemplos en archivos midi para que puedas escuchar cmo
suenan. (33 pginas)
IMPROVISACION MODAL II:
Este libro es la continuacin del anterior y te lleva un paso mas all en la improvisacin.
Con progresiones de acordes mas complejas, jazzeras y modulantes utilizando acordes
extendidos, est dirigido al guitarrista mas avanzado, este E-book desarrolla el uso de la
escala menor armnica y sobre todo de la escala menor meldica explicando
claramente uno de sus modos mas usados en Jazz/Fusion, el Lidio b7 o Lydian b7
Desde ejemplos clsicos utilizando las escalas M. Armnica y M Meldica en el estilo
de Y. Malmsteen y J.S.Bach, hasta ejemplos mas avanzados y de sonido mas
sofisticado en el estilo Jazz/Blues/Fusin de Frank Gambale,
Greg Howe o Richie Kotzen.
Contiene 11 ejemplos en pentagrama y tablatura con digitacin de mano izquierda nota
por nota. Incluye los ejemplos en archivos midi para que puedas escuchar cmo
suenan.
Es necesario que hayas hecho los libros de Modos Griegos e Improvisacin Modal I
antes de encarar este libro, o bien que sepas de qu se tratan los modos de las escalas
menor meldica y armnica para comprender este libro. (29 pginas)
El precio de cada E-Book es de $40 (u$14 para el exterior) y cada unidad de

El precio de cadaestas
E-Book es dea$40
equivale (u$14 para
un promedio de el
4 aexterior)
6 clases.y cada unidad de
estas equivale a un promedio de 4 a 6 clases.
Tambin tens la oferta de adquirir 2 E-Books por $60 (u$20) (por ej. el primer
libro de Escalas junto con el de Alt. Picking, o el primer libro de Arpegios
junto con el de Sweep Picking, o cualquier combinacin que elijas)
Lo mejor de este sistema es que podes elegir vos en qu material quers

trabajar y llevarlo a tu ritmo e ir estudiando los libros cuando tens ganas.
Pods estar desde una semana a dos meses con un libro dependiendo del
nivel que ya tengas antes de adquirir el siguiente,
y te manejas a tu gusto y posibilidades.
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Escalas I
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Alternate Picking
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Mtodos De Prctica Tcnica
Tradas
Improvisacin Modal I
Improvisacin Modal II
Mas de 320 hojas, incluyendo 100 posiciones de digitacin de las distintas escalas
y arpegios desarrollados en los libros, mas de 90 ejercicios de aplicacin y desarrollo
de las distintas tcnicas antes mencionadas, y decenas de ejemplos de uso de estos
conceptos a solo $200! (u$70)
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# E-BOOKS DE TRANSCRIPCIONES CLSICAS:
MOVIMIENTO PERPETUO (N. Paganini) $30 (u$10)
Este libro de 24 pginas presenta la transcripcin completa en pentagrama y

tablatura de las 2317 notas de la famosa pieza en semicorcheas continuas de
Paganini. Cada nota est digitada con su correspondiente dedo de mano
izquierda y tcnica de pa, mas la armona correspondiente.
Contiene consejos y pautas sobre cmo estudiar y practicar una pieza de estas
caractersticas, un anlisis armnico y tcnico, y formas de prctica y estudio
basadas en mtodos de violn y piano clsico adaptados a la guitarra elctrica.
CAPRICHO N 5: (N. Paganini) $30 (u$10)
El mas rpido de los caprichos de Paganini, escrito en la tonalidad de A menor

y lleno de modulaciones.
Transcripto en pentagrama y tablatura con digitacin de mano izquierda y tcnica
de pa aclarada nota por nota, mas anlisis tcnico y armnico de la pieza.
Uno de los caprichos mas accesibles del violinista italiano. Ningn capricho de
Paganini es fcil de tocar, pero si queres empezar con uno de los mas tocables
ste es el indicado.
Compuesto en el tono de E mayor, con dos partes bien diferentes y definidas, la
primera en intervalos de terceras, sextas y tradas, y la segunda mas pirotcnica con
escalas, arpegios y saltos de registro.
Incluye digitacin de ambas manos y anlisis tcnico y armnico.
Otro capricho veloz y de extraordinaria dificultad, el cap. N 16 en G menor, est

plagado de arpegios, notas pedales, saltos de registro y pasajes cromticos que son
un desafo para cualquier guitarrista.
El cap. N 24 en A menor es el mas conocido, interpretado y versionado de Paganini.

Con su tema o meloda inicial, sus 11 variaciones y su Final, es una amalgama recursos
tcnicos, meldicos y compositivos.
CZARDAS: (V. Monti) $30 (u$10)
Esta es una pieza muy popular pero de un autor muy poco conocido.
Compuesta por dos partes o secciones bien definidas, la primera (Largo) lenta y mas
libre rtmicamente hablando, y la segunda (Allegro Vivace) mas rpida, vivaz, de
tempo mas marcado y donde abundan las semicorcheas veloces.
Con un innegable sonido gitano, llena de adornos y virtuosismo, es una de las piezas
mas populares de origen cngaro.
PARTITA P/VIOLIN SOLO N1 EN Bm (Corrente): (J. S. Bach) $30 (u$10)
Las Sonatas y Partitas para Violn Solo de J. S. Bach, son una serie de 6 obras
compuestas exclusivamente para ser tocadas por un violn solo, y estn entre las obras
mas virtuosas y apreciadas para este instrumento.
Cada una de estas 6 obras est compuesta por varias danzas o movimientos, esta es la
transcripcin para guitarra elctrica del Corrente de la 1er Partita.
Una obra maestra llena de melodas desarrolladas a partir de tradas abiertas y saltos de
registro, muy adaptable a la guitarra elctrica e ideal para practicar salteos de cuerda
con la pa alternada.
PARTITA P/VIOLIN SOLO N1 EN Bm (Double): (J. S. Bach) $30 (u$10)
El Double es una variacin del Corrente de la partitura anterior. Est basado en la

misma armona y tiene exactamente la misma longitud en compases, pero el doble de
notas, ya que esta pieza est ntegramente en semicorcheas, y la anterior en corcheas.
Esta variacin est compuesta de manera tal que se puede ejecutar a la vez junto con la
otra (junto a otro violinista, o guitarrista en este caso, desde ya) formando un
entrelazado increble de melodas en contrapunto.
Tcnicamente es una de las piezas clsicas mas difciles que aprend a tocar, todo un
desafo tcnico para ambas manos, y el desarrollo musical en general. Ac tens la
transcripcin nota por nota y dedo por dedo de este laberinto meldico.
SONATA P/VIOLIN SOLO N1 EN Gm (Presto): (J. S. Bach) $30 (u$10)
El 4to movimiento de la primer sonata para violn de J. S. Bach, es el movimiento mas

rpido y acelerado de la misma. Plagado de arpegios, notas pedales y recursos
meldicos bien clsicos, es ideal para practicar y asimilar fraseos
violinisticos en la guitarra.
Si sos fan de Yngwie Malmsteen, ac vas a encontrar la
fuente de inspiracin del Master Sueco.
Incluye digitacin de ambas manos y anlisis tcnico y armnico
OFERTA DE LA SERIE CLSICA:

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# E-BOOK DE TRANSCRIPCIONES DEL CD TWISTER: $30 (u$10)
Contiene las partituras y tablaturas nota por nota para guitarra de

los 13 temas del disco Twister, mas comentarios, anlisis armnico,
indicaciones y especificaciones tcnicas y de sonido.
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MENOS DE 2 AOS!
# FORMAS DE PAGO:
La forma de pago es muy fcil y rpida mediante un depsito bancario y

una vez acreditado, inmediatamente recibs los libros en la direccin de
mail que indiques.
Este depsito se puede hacer directamente por ventanilla en una sucursal del
Banco, tambin mediante una trasferencia interbancaria o por Internet.
Otra opcin es mediante un giro postal.
La forma de pago desde el exterior es mediante "Western Union"
http://www.westernunion.com/info/selectCountry.asp
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alguna pregunta con respecto a ellos o a algn tema especfico,
y quers un E-Book personalizado y enfocado
en un tema especifico, envia un mail
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libros que te interesen.
EDICIONES:
"IMGENES" (Demos 1988/1998) Vol. 1 ($20)

Contiene versiones remasterizadas de 12 temas inditos
Abarcando un periodo de 10 aos, los temas contenidos en este CD,

corresponden a demos inditos de distintas etapas en la carrera de
Martn Knye.
Pasando por LZ2, Kristine en dos alineaciones distintas, y
grabaciones solistas, el disco desgrana una variedad de estilos y
matices diferentes, incluyendo hard rock, metal, neo-clsico, un
Medley de piezas clsicas de 17 minutos de duracin y hasta un solo
en el estilo "country", unidos por la expresin y el virtuosismo de la
guitarra de Martn, mostrando toda su capacidad y versatilidad como
i
E-BOOK: Contiene el libro completo de transcripciones p/guitarra de "Twister".

($20) Incluye 5 bonus tracks.
Libro (E-Book) de transcripciones de "Twister" en formato PDF

conteniendo las transcripciones nota por nota para guitarra en tablatura
y notacin tradicional, de todos los temas del disco, as como
comentarios, anlisis, indicaciones y especificaciones tcnicas y de
sonido.
Transcripto por el mismo Martn Knye, el CD incluye como bonus
tracks 5 temas inditos en versiones remasterizadas.
Podes bajarte 3 transcripciones completas del E-Book entrando en:
CD MARTN KNYE MAGIAR "TWISTER":($20)
Editado a fines del 2000 esta es la ultima grabacin oficial de Martn Knye
junto a su banda Magiar.
1 Electrovivace 5 Maldicin Gitana 9 Corre 13 Devils Strings

2 Twister 6 Veneno 10 Promesas Rotas
3 La Ultima Vuelta 7 Calles Desiertas 11 Enciende La Hoguera
4 Magiar 8 Lagrima Azul 12 Cuando Te Recuerdo
Podes escuchar 5 temas de Twister y leer comentarios del disco entrando en:
OFERTA CD PACKS:
CD "Twister" + CD "Imgenes" $35

CD "Twister" + E-Book $35
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Envos al interior y exterior por pago contrareembolso, deposito bancario o va Western Union
Para saber como adquirir los CDs envia un mail a:
martinknye_magiar@hotmail.com o martinknye@yahoo.com.ar
CURSOS DE GUITARRA
La importancia de una clase no est en la cantidad de material que se entrega, ni

tampoco en la duracin, sino en la EFECTIVIDAD de la misma y de lo que se
aprende, y en la constancia y en COMO se lo explica y ensea.
Si solo fuera una cuestin de conseguir la data o el material, hoy por hoy en un mundo
tan conectado por Internet uno se podra bajar TODO el material de estudio del mundo,
en forma de videos, tablaturas, partituras, mp3 y dems en solo unas horas, pero eso no
garantiza nada y mucho menos significa que uno lo vaya a aprender.
Incluso esta cantidad infinita e ilimitada de informacin puede resultar hasta
contraproducente si uno no sabe QUE hacer con ella, ya que sencillamente es
DEMASIADO y uno no sabe ni por donde empezar y menos por donde seguir, y es muy
fcil terminar en un abismo de inefectividad sin saber tocar NADA BIEN.
Lo importante no es el material en si, no se trata de "coleccionar" partituras, tablaturas,
ejercicios y videos, de hecho podes ver todas las clnicas de guitarra del mundo y no
poder tocar nada de lo que ves ah, o ver mil veces la MISMA clnica o tablatura y no
conseguir el resultado que buscas, y esto es evidente.
La realidad es que lo que necesitas saber es COMO hacer algo y como conseguir el
resultado buscado.
Desde el punto de vista de la teora o la armona, el camino es relativamente fcil si se

sigue un proceso escalonado y coherente.
Por ejemplo, si queres saber como sacar una raz cuadrada pero no sabes sumar y restar,
es imposible que entiendas como hacerlo, de modo que primero aprendes a sumar,
despus a restar, despus a multiplicar, despus a dividir, despus a potenciar, y
finalmente a radicar.
La parte terica de la msica no es distinta de esto, o si vamos al caso de cualquier otra
actividad, disciplina o profesin que quieras desarrollar.
Es en la parte "practica" o tcnica donde las cosas no son tan sencillas de entender y
aprender, y a menos que solo quieras componer, es exactamente ESTE el factor que
separa a un guitarrista de otro, sin tomar en cuenta factores como el talento y otras cosas
menos "controlables".
De poco sirve mirar a alguien en un video o en vivo haciendo algo, y si bien se puede
sacar alguna "pista" de como lo est haciendo, la realidad es que sino sabes COMO
desarrollar escaln por escaln, la TECNICA necesaria para lograr el resultado, en la
gran mayora de los casos, no se consigue el objetivo buscado. Es verdad que hay
excepciones a esto, y hay gente que tiene la facilidad y la inclinacin a aprender por su
cuenta, pero estas excepciones solo confirman la regla.
Es la habilidad y la destreza FISICA necesaria para dominar el instrumento, lo que
te permite poder TOCAR lo que queres, y lo que separa a los que tocan de los que
"hablan" y esa habilidad o destreza se puede aprender, mas all de las condiciones
naturales, si se sigue un SISTEMA COHERENTE, PRACTICO, DIRECTO y
EFECTIVO.
Martn Knye lleva mas de 20 aos enseando guitarra y ha tenido mas de 800 alumnos
particulares, muchos de los cuales son hoy msicos profesionales y excelentes
guitarristas.
#TECNICA:
Como estudiar y practicar. Diferencia entre una cosa y la otra. Como armar una rutina
de estudio efectiva y conseguir resultados mas rpidos y duraderos.
Velocidad, precisin, articulacin, liviandad del movimiento, independencia de los
dedos, velocidad de pa, economa de movimiento, ataque de la pa.
Alternate picking, Sweep picking, taping, legato, string skiping, finger picking, hybrid
picking.
Conceptos de 4 notas por cuerda, stretch y traslado de la mano izquierda, despliegue de
las escalas en el diapasn.
Estudios y rutinas de prctica de violn y piano clsico adaptadas a la guitarra elctrica
(Hanon, Estudios de violn de Kreutzer),
Transcripciones de piezas clsicas, caprichos de Paganini, piezas P/violin de J.S.Bach,
Mozart, Vivaldi etc.
Anlisis de Solos y riffs de Van Halen, Malmsteen, F.Gambale, Al Di Meola,
SRVaughan, S.Vai, AC/DC, Purple, Black Sabbath etc
#IMPROVISACION:
Sistema escalonado y lgico. Escala diatnica, modos griegos, escala menor harmnica,
modos exticos, escala menor meldica, uso clsico y modos de jazz (lydyan b7,
superlocria) escala pent menor y mayor, esc de Blues, escalas aumentada y disminuida,
esc menor hngara "magiar", esc. pent japonesa, escalas exticas, arpegios min, maj,
maj7, min7, dom7, dim7 etc.
Arpegios extendidos, arpegios alterados, poliacordes, fraseo, rtmica, blue notes que son
y como usarlas, notas de paso, superposicin de escalas. Como romper con los patterns
de la guitarra
#ESTILOS:
Blues, rock, metal, jazz, flamenco, fusin, clsico, como armar un riff, elementos de
composicin, songwriting, arreglos, desarrollo temtico.
#ARMONIA:
Acordes, inversiones, voicings, modulaciones etc.
#LECTURA:
Sncopas, puntillos, ligaduras, figuras irregulares, como interpretarlas.
#GUITARRA FLAMENCA:
Mtodo de Manolo Yglesias, piezas de Paco de Lucia, fusin, J.McLaughlin, Al Di

Meola.
#SONIDO:
Como sacar un buen sonido de guitarra elctrica, como conseguir una buena distorsin.
#EQUIPAMENTO:
Asesoramiento tcnico.
#BIBLIOGRAFIA:
Cientos de libros a disposicin.
CONSULT SOBRE LOS DISTINTOS CURSOS.
Duracin, valor, programas, horarios y cantidad de clases por mes a eleccin

(sujeto a disponibilidad de plazas)
Vacantes limitadas.
4711-5741
(De 12 a 21 hs)
O mand un mail a:
MARTIN KNYE:
Considerado por muchos como el mejor guitarrista del Heavy Metal Argentino y
asiduamente comparado con los mas grandes guitarristas de rock del mundo, Martn
Knye irrumpi en la escena musical Argentina a los 18 aos.
Bajo la influencia estilstica de grandes de la talla de Yngwie Malmsteen y Eddie Van
Halen entre otros, rpidamente se convirti en uno de los guitarristas mas jvenes y
talentosos que recuerde la escena local; reconocido y admirado, pese su juventud se
convirti en el maestro de toda una nueva generacin de violeros argentinos.
Formo LZ2 en 1986, banda con la cual grabo el disco instrumental "El Fuego
Sagrado" en 1989.
Se integro a Kamikaze a mediados de 1989, banda con la cual grabo los discos
"Victima Del Rock" (1989) y "KamikazeIII" (1991)
Formo Kristine entre 1994 y 1996, y se presento en do flamenco con su ex-alumno
Federico Pereyra en 1998.
En 1999 form su ultimo proyecto "Martn Knye Magiar" con el cual grab el disco
"Twister" en el ao 2000. A fines del 2002 debi abandonar los escenarios debido a un
problema profesional en su mano izquierda conocido como "distonia focal de la mano"
Actualmente se encuentra en proceso de rehabilitacin.
Sus ltimos trabajos editados son un E-Book conteniendo las transcripciones nota por
nota para guitarra de "Twister", con el agregado de 5 bonus tracks inditos, y el CD
"IMAGENES(Demos 1988-1998) Vol.1 conteniendo 12 temas inditos de distintas
etapas.

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ARPEGIOS

* Suscribite gratuitamente al Guitarzine y recibilo todos los meses en tu casilla de mail

Martin Knye http://www.martinknye-magiar.com.ar martinknye@yahoo.com.ar

Estas 4 clases de arpegios son:

Los Arpegios Mayores

Un arpegio es un acorde tocado nota por nota, o un acorde desarmado y desplegado

Un arpegio en guitarra clsica, mayormente se interpreta desarmando el acorde, y

Martin Knye http://www.martinknye-magiar.com.ar martinknye@yahoo.com.ar

DOS ASPECTOS TECNICOS

En cuanto a la mano derecha, yo particularmente te recomiendo que aprendas primero a

Martin Knye http://www.martinknye-magiar.com.ar martinknye@yahoo.com.ar

Miralo de esta manera: tenes tres opciones para hacer esto.

Todo esto suena mas complicado de lo que es en realidad, y en cuanto te pongas a

Martin Knye http://www.martinknye-magiar.com.ar martinknye@yahoo.com.ar

Ahora, lo que te voy a explicar ac es MUY IMPORTANTE si queres tocar y sonar

Cuando tocas una nota en la guitarra elctrica distorsionada, especialmente si est a un

Martin Knye http://www.martinknye-magiar.com.ar martinknye@yahoo.com.ar

La mejor manera de hacer esto es la siguiente.

De ah en mas continuas el mismo proceso hasta llegar a la primer cuerda de manera

Controlar una guitarra elctrica distorsionada no es fcil y lleva tiempo, pero es

Martin Knye http://www.martinknye-magiar.com.ar martinknye@yahoo.com.ar

Hay 4 clases de tradas:

La trada disminuida []:

La trada aumentada [+]:

Por ejemplo estas 4 tradas en C serian:

En la siguiente hoja tenes estos ejemplos en pentagrama y tablatura, miralos.

Martin Knye http://www.martinknye-magiar.com.ar martinknye@yahoo.com.ar

Los ejemplos de estas posiciones estn en A.

Martin Knye http://www.martinknye-magiar.com.ar martinknye@yahoo.com.ar

Pero el sonido resultante es muy distinto, ya que la tercera es lo que clasifica a un

Martin Knye http://www.martinknye-magiar.com.ar martinknye@yahoo.com.ar

Estos arpegios corresponden a los acordes de 7ma dominante o Dom7.

Las 2 nomenclaturas se usan indistintamente para identificar el mismo acorde o arpegio.

La estructura de este arpegio es:

Dicho de otra manera este es un acorde mayor con 7ma menor.

La caracterstica mas importante de este acorde y su arpegio es que contiene un

Este intervalo se produce entre la 3 mayor y la 7m.

Ej: En A7 la tercera mayor es un C# y la 7m es un G.

Martin Knye http://www.martinknye-magiar.com.ar martinknye@yahoo.com.ar

Las 2 nomenclaturas se usan indistintamente para identificar el mismo acorde o arpegio.

La estructura de este arpegio es:

T 3m 5 7 o T b3 b5 bb7 (7ma disminuida)

De la tnica [A] a la 3m [C] hay una distancia de 1 tonos (tres trastes)

Acorde Dim7 = T b3 b5 bb7

Martin Knye http://www.martinknye-magiar.com.ar martinknye@yahoo.com.ar

El ejemplo que vas a ver a continuacin, pertenece a la pelcula Crossroads

La medida de metrnomo, indica la velocidad a la que est tocado, que como te

Martin Knye http://www.martinknye-magiar.com.ar martinknye@yahoo.com.ar

Este tema pertenece a mi CD Twister http://www.martinknye-magiar.com.ar y es

La segunda corchea de cada comps esta articulada con un ligado descendente o

El comps n 8 es un arpegio de Dm secuenciado en grupos de tres notas ascendentes.

Martin Knye http://www.martinknye-magiar.com.ar martinknye@yahoo.com.ar

Este ltimo ejemplo de arpegios es posiblemente el mas difcil y pertenece al 4to

El material meldico de la misma est basado prcticamente en su totalidad en arpegios

Martin Knye http://www.martinknye-magiar.com.ar martinknye@yahoo.com.ar

E-BOOKS DE ENSEANZA: E-BOOKS DE TRANSCRIPCIONES CLSICAS:

ESCALAS I MOVIMIENTO PERPETUO (N.PAGANINI)

DETALLES DE LOS LIBROS:

Estos E-Books contienen una determinada cantidad de material de

Este libro contiene TODAS las posiciones de:

*LA ESCALA MAYOR

Un total de 27 posiciones o digitaciones de estas escalas en pentagrama y tablatura

Incluye la trascripcin y digitacin completa para guitarra elctrica de