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Lucio Costa

(1902/02/27 - 1998/06/13)

Lcio Costa

Arquitecto brasileo

Naci el 27 de febrero de 1902 en Toulon (Francia).

Formado como arquitecto en Francia, curs estudios en la Escuela


Nacional de Bellas Artes de Rio de Janeiro.

Se asoci con Gregori-Warchacchik, arquitecto ruso afincado en Brasil.

En 1931 fue nombrado director de la Academia de Bellas Artes y de la


Escuela Superior de Arquitectura. De 1936 a 1943, hizo el edificio
del Ministerio de Educacin y Sanidad, y en 1939 el Pabelln de
Brasil en la Exposicin Universal de Nueva York, con scar Niemeyer.

Miembro de la Fundacin del Patrimonio Histrico y Artstico Nacional;


organizacin que se dedica al estudio de la antigua arquitectura en Brasil
y a la conservacin de sus monumentos.

Lcio Costa falleci el 13 de junio de 1998 en Ro de Janeiro (Brasil).

Obras seleccionadas

1936 Proyecto del edificio sede del Ministrio da Educao e Sade


Pblica, actual Palacio Gustavo Capanema, en Ro de Janeiro
1937 Proyecto para el Museo de So Miguel das Misses, en Ro Grande
del Sur
1939 Pabelln de Brasil en la Feria Internacional de Nueva York
1939 Residencia Hungra Machado , en Ro de Janeiro 1939 Casa de
veraneo del Barn de Saavedra, en Petrpolis
1944 Park Hotel So Clemente, en Nova Friburgo
1944 Parque Guinle, en Laranjeiras, en la zona sur de la ciudad de Ro de
Janeiro
1952 Proyecto de la Casa do Brasil, en Pars
1956 Sede social del Jockey Club do Brasil, en el centro de la ciudad de
Ro de Janeiro
1957 Plano piloto de Brasilia, la capital brasilea.
Lucio Costa
"La nica certeza de la planificacin es que las cosas nunca suceden
como estaba previsto."
Lcio Costa (Toulon, Francia, 27 de febrero de 1902 Ro de Janeiro, 13 de junio de 1998)
fue un arquitecto y urbanista franco-brasileo.

ndice
[ocultar]

1Biografa
2Principales obras
3Produccin bibliogrfica
4Enlaces externos

Biografa[editar]
Pionero de la arquitectura moderna en Brasil. Fue conocido mundialmente por el proyecto
del Plan Piloto de Brasilia, Lcio Costa creci en diferentes pases debido a las actividades
oficiales de su padre, el almirante Joaquim Ribeiro da Costa, lo que le brind una formacin
bastante pluralista. Estudi en la Royal Grammar School de Newcastle (Reino Unido), y en
el Collge National de Montreux (Suiza).
Volvi a Brasil en 1917 y ms tarde ingres a estudiar arquitectura en la Escola de Belas
Artes de la Universidad Federal de Ro de Janeiro. All se instruy primeramente en
la arquitectura neoclsica y neocolonial, pero luego rompe con esa formacin historicista de la
escuela y se influenci de la obra de Le Corbusier.
Se asoci con el arquitecto ruso Gregori Warchavchik, que construy el primer proyecto de
arquitectura moderna en Brasil. En 1932 fue nombrado por algunos meses como director de la
Escola Nacional de Belas Artes, donde implant un curso de arquitectura moderna. Entre sus
alumnos estaba el joven Oscar Niemeyer.
Consciente de la importancia de su generacin en el cambio cultural del pas, Costa convenci
a Le Corbusier a irse a vivir a Brasil en 1936 para que dictase una serie de conferencias.
De prolfica creacin por esos aos, Lcio Costa en 1957 envi un anteproyecto en el
concurso lanzado para crear la nueva capital del pas, contraviniendo eso s algunas normas
del concurso. Pese a eso, venci casi por unanimidad, sufriendo diversas acusaciones de los
dems postulantes. Desarroll el Plan Piloto de Brasilia y, como Niemeyer, pas a ser
conocido en todo el mundo como autor de gran parte de los predios pblicos de esa ciudad.
Lcio Costa falleci en Ro de Janeiro en 1998, ciudad donde residi la mayor parte de su
vida. Dej dos hijas, Mara Elisa, tambin arquitecta, y Helena.

Principales obras[editar]

Fachada norte del Edificio Gustavo Capanema de Ro de Janeiro.

1936 - Proyecto del edificio sede del Ministrio da Educao e Sade Pblica,
actual Palacio Gustavo Capanema, en Ro de Janeiro, junto a un equipo de arquitectos
cariocas;
1937 - Proyecto para el Museo de So Miguel das Misses, en Ro Grande del Sur;
1939 - Pabelln de Brasil en la Feria Internacional de Nueva York;
Residencia Hungra Machado (actual consulado de Rusia), en Ro de Janeiro
Casa de veraneo del Barn de Saavedra, en Petrpolis;
1944 - Park Hotel So Clemente, en Nova Friburgo;
Parque Guinle, en Laranjeiras, en la zona sur de la ciudad de Ro de Janeiro;
1952 - Proyecto de la Casa do Brasil, en Pars;
1956 - Sede social del Jockey Club do Brasil, en el centro de la ciudad de Ro de Janeiro;

Lcio Costa. Francia- Brasil. (1902-1998). Casa


de Lucio Costa
POR: RICARDO ELAS BARACALDO GUERRERO

Tu, la capital del pas.


Poco sabemos sobre nosotros, sobre nuestro pas, y de igual forma sobre los otros pases,
cuando hablamos de Brasil (a muchos nos sucede o sucedi) se nos viene a la cabeza la
imagen mental de la fiesta, el futbol, la playa y sobre todo las garotas bailando en el
festival de rio, pero la verdad es que Brasil es eso y mucho ms, es un pas ejemplo de
desarrollo, de cultura y patriotismo, un lugar que alberga una ciudad que naci de la
planificacin, del orden y el manejo de personas calificadas para dirigir la forma de vivir
de muchas personas a travs de objetos puestos en un lugar con una funcin especfica,
dndole un sentido y cara a una nacin en va de desarrollo tal como paso en la poca
industrial con Inglaterra. Generando nuevas formas de vida, intrincadas pero valederas
para darle forma a su pas.

Cara de ello es esta magnfica foto de Ake Borglund, mostrando el entusiasmo de una
nacin, el trabajo, las oportunidades y las promesas que en Latinoamrica siempre han
sido un objeto de antao, tan desmitificado que pareciera una mentira.

Esta foto nos dice tantas cosas como queramos y quiero ver en esta, algo que muchos de
nosotros pasaramos inadvertidamente, la migracin, algo que en toda capital de un
pas en desarrollo de un ambiente urbano ha de generar, esta vez de forma masiva, como
lo vera en su tiempo Lord Ashley[1] y que por la cual tuvo que crear por primera vez
leyes que salvaguardaran la integridad de las personas en su pas, algo parecido se hizo
y emergi de Brasilia para Amrica latina, la integridad de la esperanza, la integridad de
la imaginacin de todo un pas, la integridad del anhelo de un pas mejor, todo esto naci
all, para este pas, en la nueva capital, este hombre es la imagen viva de un Oscar
Neymeyer, de un tal Lucio Costa que con esfuerzo crearan un hito mundial sobre cmo
ha de preocuparse el estado por un ambiente mejor para vivir, el cartel lo anuncia y el
campesino lo nota, est feliz, ya sea porque va en busca de trabajo o porque quiere
conocer la ciudad de la cual todo el mundo habla, l sabe que es un lugar desierto pero
tambin sabe que es el futuro de las generaciones venideras, y por tal se ha de luchar con
el alma, pero no a ttulo personal, sino a nombre de la capital.

En consecuencia podramos afirmar como lo hace Benvolo en su libro que los


planificadores de Brasilia entre ellos el maestro Lucio Costa pensaron Dado que los
males conciernen a la ciudad, los remedios tiene que ser igualmente de orden
general[2] dejndolo ver en su mpetu y dedicacin con que trabajaron para esta
ciudad.
http://www.leedor.com/contenidos/fotografia/brasilia-1957

[1] BENEVOLO, LEONARDO, 2006 Historia de la arquitectura moderna, Bari, Laterza pag, 82
[2] BENEVOLO, LEONARDO, 2006 Historia de la arquitectura moderna, Bari, Laterza pag, 99

Adaptndose.

Las fuentes utilizadas para la ejecucin de la representacin de este proyecto fue la


misma FUNDACION CASA LUCIO COSTA con sede en Rio de Janeiro, con el
encargado del contacto web Bernardo Krivochein que muy amablemente me sealo y
envi la informacin necesaria en dibujos sobre este proyecto.

El proyecto de La casa en Brasilia es un proyecto realizado por Lucio Costa entre los
aos 1960 69, para su estancia y la de sus hijas en Brasilia, la casa nunca fue
construida, pero es referente de un proceso que estaba sucediendo en la Brasil de esos
aos, naturalmente se desarroll mediante algunas pautas de diseo que en este escrito
indagare.

La realizacin material de la idea arquitectnica de Lucio Costa me trajo nuevas


preguntas acerca del papel y el desarrollo de la arquitectura moderna en amrica latina,
ya que se desarroll de forma distinta pero de la mano de la forma ya establecida por Le
Corbusier, teniendo como gran determinante el clima, la cultura y la sociedad.
Dado que este proceso mental, refirindome especficamente a La casa de Brasilia
(proyecto que estoy trabajando) es un claro ejemplo de lo anteriormente mencionado,
as pues las preguntas fueron, la arquitectura moderna triunfo en Brasil?, la forma de
habitar y de apropiarse de un espacio fue la adecuada?, mgicamente lo vi con este
modelo, vi como la arquitectura se reinvento en el espacio y se aferr a l como un nio
a su madre, tomando formas acordes al lugar, empezando por la plantas dislocada, cosa
meramente formal, pero que hace entender y enmarcar un lugar dentro de una vivienda
dejando ver el inters de este maestro de la arquitectura de adaptar unas teoras y
prcticas establecidas en Europa, pero teniendo en cuenta su tradicin.

La casa tiene la singularidad de dividir el espacio en la planta primera en dos estancias


simtricas, lo cual para poder entender es necesario que se vaya a la historia y vida
personal de Lucio Costa, pues simplemente con el dibujo sera difcil de entender esta
decisin, ya que tiene dos hijas y eligi otorgarles un espacio privado a cada una, tambin
pude encontrar preguntas en la disposicin de los espacios ya que no estn indicados de
ninguna manera en las plantas de los dibujos, as pues pasando la casa por las manos
fue la nica manera de poder comprender el espacio y darle una connotacin bien
valorada.

Yo me quedo con mis garotas.

La arquitectura moderna tuvo sus primeros y mayores exponentes en Europa, siendo la


cuna de toda una entramada teora sobre, el habitar, ocupar y desplazarse en un
territorio, pero lo ms interesante, es como estas ideas se fueron transformado gracias a
que todos los territorios y culturas no son iguales, pudindose resumir en que la tierra
en toda su extensin es distinta, as pues la arquitectura en Amrica es distinta a la
asitica como de la europea, la casa de Brasilia de Lucio Costa nos podra resumir de
forma concisa la forma de adaptacin que tuvo la arquitectura moderna en Brasil
(especficamente), pero sin negar y revindicando su pasado, su historia y sus races
culturales, adems de reafirmarla.

A travs de esta perspectiva podemos ver las intenciones y amores que tena Lucio Costa
con la forma de habitar, siempre fue enrgico en afirmar sus pasiones a travs del dibujo
y aqu no fue la excepcin, siendo dibujada desde un punto diagonal a la perspectiva de
origen ortogonal, el hecho simple y concreto de traer y contrastar estilos nuevos y
antiguos, como lo son la neoclsica y la arquitectura moderna heredada de Le Corbusier,
dndole continuidad a los valores culturales ms permanentes[1], es posicin
evidentemente ideolgica y critica en frente de la composicin del espacio en frente del
deber que tiene con el paisaje, evidentemente este sentir no era exclusivo de Lucio, ya
sus contemporneos cariocas lo realizaron, como fue Affonso Reidy con el Pedregulho
impregnando de un ambiente utpico e ideolgico su trabajo en frente de unos
requerimientos que se prestaron en gran medida para la realizacin terica planteada
desde sus inicios.

Entonces es como si fuese un baile, en el cual el hombre y mujer en un momento se


encuentran y se mueven juntos al mismo ritmo, en otro se separan y cada uno busca su
propio movimiento reencontrndose y as sucesivamente[2] esta frase es un
prembulo de lo que sera la concepcin del espacio, del habitar y de su entorno en un
lugar donde la arquitectura se entramara y dislocara lo que era hasta el momento la
arquitectura moderna.

La arquitectura hasta el momento segn Heidegger haba perdido tal conciencia, el


contacto con el entorno y la naturaleza, y Lucio y sus contemporneos lo saban y lo
entendieron y trajeron a su habitar, a su ncleo primero, La habitacin.

En la foto podemos encontrar que Lucio cuida muy bien la relacin, entre sus muebles,
la ventana y los planos de relacin, sucesivamente busca encuadrar y entremezclar
ritmos, colores y estilos en un mismo espacio, que el rea de una habitacin como la que
podemos ver sea ostentosa es de adrede, ya que las ciudades donde trabajo el carioca
siempre fueron de clima caliente, este opto por un modo de proporcionar los objetos de
estudio en funcin del ambiente hmedo y caliente, as pues podemos ver que el techo
est retirado a ms de 2,5 m del suelo.

Ya que es necesario darle prembulo a un gran espacio el arquitecto en esta obra deja
ver que las relaciones, como ya lo haba planteado le Corbusier en sus cinco puntos de
arquitectura, con el entorno y su interior deberan ser vitales y activos, deberan ser una
fiel representacin de un contexto social y cultural, es entonces cuando los muebles
neoclsicos no responden intrnsecamente a una moda, o una carrera esttica,
responden a una identidad, y una creacin y afirmacin de unos valores que como
comunidad se debe cuidar, la historia, la que nos ha enseado todo.
http://www.jobim.org/lucio/bitstream/handle/2010.3/705/III%20A%2011-00301%20L.pdf?sequence=3

[1] TARCIO BAHIA DE ANDRADE, La intencin plstica prescindiendo el trabajo de concepcin 2005
[2] TARCIO BAHIA DE ANDRADE, Memorias de Lucio costa 2007

La cultura refractaria.

Que podramos pensar si un da nos despertramos y las personas que viven con
nosotros vistieran extravagantemente, adems de tener ademanes y hablar con una jerga
distintiva de la cual no tuviramos ni idea de cmo la han adquirido seria obviamente
una abominacin para nuestro entendimiento, seria tal nuestro desconcierto que
trataramos de apartarnos de estas personas, se perdera la confianza, la relacin
interpersonal y como consecuencia eso que nos hizo convivir con ellos, la familiaridad.

Poco a poco este pas tan peculiar como lo es Brasil vera que este choque se presentara
en un nivel ms amplio, entonces que hacer para que los nuevos elementos de la
arquitectura moderna no chocaran con una cultura tan arraigada adems de
emergente?, en esta rea del mundo la persistencia de la herencia histrica es brutal
adems de tener encima una base geogrfica muy diferenciada, teniendo claro esta
pregunta y el concepto expresamente siguiente los planificadores y proyectistas de Brasil
entendieron que una forma directa y rpida era mediar con la historia entendindolo
como un proceso en el espacio que crea territorios. La esencia de las formaciones
geohistricas del pasado, que incluye las heridas y el sello de procesos en el paisaje y en
el hombre est presente hasta hoy, en alguna forma, en alguna intensidad, en lo visible
y en la memoria colectiva[1] .

Si el proyectista latinoamericano y especialmente el brasileo iba a jugar con la historia


local para que esta le ayudara a introducir la nueva arquitectura que elementos debera
tomar?, naturalmente aquellos que se puedan mezclar con las nuevas ideas proyectuales,
los muebles y el urbanismo ya existente.

Lo que reivindican es la relacin existente entre el desarrollo del micro-ambiente y el


macro-ambiente. Empezando con el interior de la casa, en su calidad de configuracin
de objetos. No se trata, sin embargo, de una forma sencilla de subordinacin no debe
asombrar entonces, el hecho de que una investigacin cuidadosa sobre el papel del
confort en el micro-ambiente habitable tenga que hacer referencia a una teora de la
cultura material como una teora de la felicidad, es decir de una ergologa.[2]

La poca anterior al modernismo en Brasil, la marcada por la arquitectura Republicana


y colonial dio mucha vida y valor a los muebles neoclsicos, los cuales estaban
cuidadosamente hechos cuidando la opulencia en adornos de una poca ya muerta pero
todava persistente en la mente de los brasileos, era de persistente este estilo que en las
universidades de la poca todava enseaban que esta arquitectura estaba vigente, no se
poda cortar de repente con esta corriente, tenan que encontrar un punto medio de
convergencia la cual fue fusionar los estilos representativos del momento, el progreso
(la arquitectura moderna) y la tradicin (lo inmediatamente anterior), ese estilo
dominado por los trazos grecorromanos, procedentes de tierras europeas hechos
completamente a mano y detallados con la ms fina delicadeza estaban los ornamentos,
estos eran variados, muchas veces incrustados, estos tenan todo tipo de presentaciones
desde medallones, pasando por dentculos, molduras corintias, jnicas o dricas, siendo
ampliamente visto la madera de bano por parte de los muebles importadas y caoba por
las nacionales[3],densamente rellenados, con proporciones pesadas, y acabados
oscuros, las almohadillas se trabajaban con capiton[4]siendo una tcnica de origen
ingls la cual consiste en repartir geomtricamente una serie de botones por toda la
tapicera para que llegue a una forma mullida dndole el estilo, caractersticas que Adolf
Loos niega completamente en su trabajo y refuta en toda la sociedad, lo cual era
imposible en Brasil, por los niveles adquisitivos de la poblacin en general, en los
difanos espacios de la arquitectura de Lucio Costa le gustaba jugar con el contraste que
crearan estos objetos y dejaba que un retocador, una silla o incluso un soltern
definieran el espacio, pero este obviamente estaba precedido por un teln ms intenso y
mgico, la gran trasparencia de los grandes ventanales que le dejaban ver al espectador
como naturaleza, arquitectura y vida interna de la casa, representada por los muebles se
conjugaban en una sola y nos mostraba un juego maravilloso de formas vertiginosas,
propias del pensar cotidiano de los brasileos.
Dos estilos que en su forma son tan diferentes, pero que en realidad son relacionadas
por un mismo sentimiento que nacieron en distintas pocas, no interes. Lo
importante era mezclar, combinar y hacer vivo un lugar con caractersticas nicas
propias de su regin.

La arquitectura moderna tal como la conocemos pas por varios filtros en


Latinoamrica, lo cual la convertira en una abstraccin, de la ya hecha por Le Corbusier
y sus contemporneos, y quien mejor de hablar sobre estos cambios y procesos que Lucio
Costa, uno de los primeros modernos de Amrica Latina, y uno de sus mejores ejercicios
no construidos que ilustra muy bien esta situacin es la casa de Brasilia, la estudiada en
estos ejercicios, con su patio interior en segunda planta, haciendo alusin a las casas
coloniales, pero exhibiendo las propiedades del nuevo tipo de construccin, tambin
podemos ver que en la primera planta pone todas las actividades sociales, mostrando
que la arquitectura en su tiempo tena que cambiar, creando una sociedad ms unida y
cohesionada, abrindose al exterior con las grandes puertas y el patio que conecta la
visual del lugar con la gran llanura caracterstica de la capital Brasilia.

Como conclusin podramos afirmar que la arquitectura y vivir moderno no est


ensimismada en sus propios estilos, es algo ms complejo y rico, va ms all de
pretensiones artsticas (en el caso concreto de Brasil) pues crearon todo un entorno
nuevo y a la vez familiar, propicio para crear confianza en las nuevas propuestas
sugeridas a la poblacin en nuevas formas arquitectnicas, que por consiguiente
pretendera nuevas formas de vida.

[1] ENSAYOS, HISTORIA Y TEORIA DEL ARTE, BOGOT UNIVERSIDAD NACIONAL, INS DE INVESTIGACION ESTETICA,
MARTA RODRIGUEZ 1993
[2] REVISTA 5 ARQUITECTURAS, DIRECTOR CAMILO SALAZAR. 1998
[3] http://www.abptrade.com.br/espanol/maderas.htm
[4] http://www.slideshare.net/tachiedecor/mueble-romntico-ingls-victoriano

Planos.
http://www.jobim.org/lucio/handle/2010.3/30

Collage.

http://unalhistoria3.blogspot.pe/2014/02/lucio-costa-francia-brasil-1902-1998.html

El arquitecto, pretendiendo ser modesto, no debe jams emplear la expresin 'garabato' y


s riesgo. Lucio costa
Aprender a ver es el principal secreto del
arte del diseo. Lc
El concepto de belleza, en arte principalmente, no es absoluto, pero relativo: vara no slo
de una poca a otra poca, como de un pueblo a otro pueblo e incluso, en una
determinada poca y en un determinado pueblo, de un artista a otro Artista.

Costa, Lucio (1902-1998).

Arquitecto brasileo. Lucio Costa est considerado como el orientador


del Movimiento Moderno en Brasil. Nacido en 1902 en Toulon, complet su
formacin en la Escola Nacional de Bellas Artes de Ro de Janeiro, en 1924, en
un ambiente plenamente inmerso en las ltimas tendencias vanguardistas
europeas. La semana del arte moderno, organizada en Sao Paulo, en 1922, fue
la manifestacin ms exuberante de la fiebre vanguardista brasilea, con
exposiciones de pintura y escultura, conciertos, representaciones y conferencias.
Se asoci con Gregori Warchavchik (arquitecto ruso que estudi en Roma y
posteriormente se traslad a Brasil) y, tras la revolucin de Getulio Vargas en
1930, los artistas de vanguardia pasaron de estar confinados en la oposicin a
formar parte de la lite dirigente. Inmediatamente despus del triunfo de
Vargas, en 1931, fue nombrado director de la Academia de Bellas Artes y de la
Escuela Superior de Arquitectura. Sin embargo, su proyecto de renovacin e
introduccin de nuevos mtodos de enseanza levant tales crticas que se vi
obligado , antes de un ao, a dimitir de su cargo. Los estudiantes organizaron
una huelga e intentaron fundar una nueva escuela, asociados en un partido.

En 1935, una vez superados los conflictos causados por la revolucin, se convoc
el concurso para el Ministerio de Educacin y Sanidad que fue encargado, gracias
a la intervencin del ministro G. Capanema, a Lucio Costa, O. Niemeyer, A. E.
Reidy, E. M Vasconcellos, J. M. Moreira y C. A. Leao, con la participacin, a partir
de 1936, de Le Corbusier en calidad de consejero.

El proyecto definitivo se concluy en 1937 y la ejecucin del edificio se prolog


hasta el ao 1943, abandonando Costa en 1939 la direccin del grupo, y siendo
sustituido por Niemeyer. No por ello dej de participar en la construccin del
edificio. La obra concluida se presenta como la primera realizacin de un tipo de
edificio pensado por Le Corbusier, con la aplicacin de todos los puntos de su
programa arquitectnico. Plenamente funcional, el planteamiento permiti crear
amplios espacios pblicos en torno y bajo el edificio, enriquecido con diversas
obras escultricas y con revestimientos cermicos Portinari, de gran influencia
en la arquitectura brasilea a partir de este momento.

Costa pertenece, desde la fundacin del Patrimonio Histrico y Artstico Nacional,


en 1937, a esta organizacin dedicada al estudio de la antigua arquitectura
brasilea y a la conservacin de los monumentos artsticos. Sus posteriores
construcciones, como el Pabelln de Brasil en la Exposicin Universal de Nueva
York, en colaboracin con Oscar Niemeyer en 1939, y las casas para viviendas
de alquiler de Nueva Cintra(1948), Bristol (1950) y Caledonia (1954) en Ro,
construidas durante la posguerra, constituyen todava hoy un importante punto
de referencia para los jvenes arquitectos brasileos y un ejemplo de sntesis de
la tradicin cultural y el presente dinmico del pas.

La evolucin de la carrera arquitectnica de Lucio Costa tiende hacia una cada


vez mayor preocupacin por el urbanismo, en busca de una compenetracin con
el pasado colonial del pas y el modo de tratar los problemas de nuestra poca.
Uno de sus proyectos ms destacados, el plano piloto de Brasilia, elegido en
concurso pblico por un jurado internacional en 1956, tras ser llevado a cabo,
demostr la imposibilidad prctica de realizar los planteamientos apriorsticos de
urbanizacin de una zona, totalmente frustrados por el dominio de una economa
capitalista. Elproyecto de Jacaparagua, realizado en 1970 por Costa para edificar
una ciudad en una laguna situada al sur de Ro de Janeiro, con capacidad para
dos o tres millones de habitantes, es una de las propuestas para poder dominar
el desarrollo creciente de las aglomeraciones del Tercer Mundo, uno de los
grandes problemas urbansticos del cercano siglo XXI.

Bibliografa

BENVOLO, L.- Historia de la Arquitectura Moderna. Barcelona, Ed. Gustavo Gili,


1994.
CHUECA GOITIA, F.- Historia de la arquitectura occidental. VI El siglo XX, las
fases finales y Espaa. Madrid, Editorial Dossat, 1980.
FRAMPTON, K.- Historia Crtica de la Arquitectura Moderna. Barcelona, Ed.
Gustavo Gili, 1994.

http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=costa-lucio
Edificios:

44 aos 1948 - 46 aos 1954 - 52 aos 1958 - 56 aos


sterio de Educacin Hotel Park So Clemente Parque Guinle Urbanizacin de Brasili
neiro - Brasil Rio de Janeiro - Brasil Rio de Janeiro - Brasil Brasilia - Brasil

Biografa:
Arquitecto brasileo de origen francs, pionero del movimiento moderno en su
pas y una de las figuras cumbres de la arquitectura y el urbanismo mundial. Su
obra capital fue el planeamiento de la ciudad de Brasilia, actual capital de
Brasil y Patrimonio Cultural de la Humanidad desde 1966. Naci en Toln en 1902
y se form como arquitecto en Francia. Este hecho fue fundamental para el
posterior desarrollo de las ideas del movimiento moderno en Brasil, pas al que
se traslad en la dcada de 1920. En 1935 se hizo cargo junto con otros
arquitectos, entre los que estaba Oscar Niemeyer, de la ejecucin del Ministerio
de Educacin bajo la atenta supervisin de Le Corbusier, quien se desplaz en
varias ocasiones a Brasil para trabajar en el proyecto. El edificio, concluido
en 1946, constituye un compendio de los cinco postulados del maestro franco-
suizo: bloques elevados sobre pilotis (pilares), planta libre, fachada libre
independiente de la estructura, ventanales longitudinales (fentre en longueur)
y cubiertas planas ajardinadas. En muchas de sus obras, como el edificio
residencial del parque Eduardo Guinle en Ro de Janeiro (1954), Costa proyect
grandes fachadas sombreadas por brise-soleils, un invento corbusiano cuya
finalidad era proteger los interiores del intenso sol tropical. La obra
fundamental de Lcio Costa es el proyecto urbanstico de Brasilia. Este proyecto
se haba mantenido vigente durante el siglo XIX pero no fue hecho realidad hasta
el XX. Para ello, fue crucial la eleccin en 1956 de Juscelino Kubitschek, hasta
entonces gobernador del Estado de Minas Gerais, como presidente de la Repblica,
quien se embarc en un ambicioso programa de obras pblicas que culmin con la
construccin de la ciudad de Brasilia en una regin semidesrtica del interior
del pas.

La idea central del proyecto es la creacin de un complejo sistema vial cuya


arteria principal recorre el eje norte-sur; a ambos lados de ste se disponen
las zonas residenciales articuladas en supermanzanas. Perpendiculares a esta
directriz se cruzan numerosas vas de penetracin perfectamente diseadas donde
se sitan los centros de recreo. El eje este-oeste, ms corto que el anterior,
es de marcado carcter representativo. En el vrtice del tringulo est situada
la plaza de los Tres Poderes, centro neurlgico de la vida poltica. Esta idea
urbanstica parte del concepto de ciudad ideal propuesta por Le Corbusier y
desarrollada en la Carta de Atenas en 1933, que divida la ciudad en cuatro
zonas destinadas a las diferentes actividades sociales: vivienda, ocio,
desplazamiento y trabajo. Brasilia es una ciudad que surgi de la utopa de los
Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM) y que pudo llevarse a
cabo gracias a la mentalidad progresista de unos gobernantes que apostaron por
la modernidad. Al margen de los problemas antes descritos, su planificacin es
el fruto de un programa poltico que demandaba ms una ciudad capital que una
ciudad vital, es decir, que requera un alto grado de monumentalidad. En este
sentido, cumple perfectamente con el programa previsto, no slo por su original
planteamiento, sino tambin por la belleza plstica de sus edificios, obra de
los ms insignes arquitectos brasileos. M.E.

El sueo del urbanista: Brasilia


Brasilia, la capital creada ex nihilo (de la nada) en el centro de Brasil en 1956, fue un hito en la historia de
la urbaniamo. El urbanista Lucio Costa y el arquitecto Oscar Niemeyer trataron de que cada elemento,
desde el rea residencial hasta los distritos administrativos, estuvieran en armona con el diseo general de
la ciudad. Los edificios oficiales, en particular, son innovadores y creativos.
Las reglas del urbanismo en el siglo XX, expresadas en 1943 por la Carta de Atenas (manifiesto urbanstico
redactado en el IV Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM) celebrado en Atenas en 1931,
publicado recin en 1942 por Le Corbusier) o en el Manire de penser lurbanisme, en 1946 tambin por Le
Corbusier, casi nunca se han aplicado a la escala de ciudades capitales. Existen solo dos excepciones:
Chandigarth y Brasilia.
La idea de construir la capital en el interior de Brasil haba estado pensada desde hace tiempo y se haba
propuesto en varias ocasiones desde finales del siglo XVII. En 1922, cuando se celebraba el centenario de la
independencia de Brasil, se tomo la decisin de crear una regin en el oeste como sitio para la futura
capital.

El presidente electo de Brasil en 1955, Juscelino Kubitschek hizo que la creacin de la nueva capital se
convirtiera en smbolo que mejorara la imagen del pas entero, para expandir la industria y para la creacin
de proyectos constructivos de mayor escala. En 1956, se hizo una investigacin para la locacin exacta en
donde se construira la nueva capital y para comenzar la construccin de la misma. En ese mismo ao, el
arquitecto Oscar Niemeyer fue hecho director del Departamento de Arquitectura y Relaciones Urbansticas,
y Lucio Costa gan el concurso de los planos de la ciudad.

El Plan Piloto que Costa traz para Brasilia fue de gran poder de expresivo. Asi como lo describi el
mismo, naci del gesto inicial de alguien diseando un lugar y tomando posesin de l: una cruz formada
de dos barras intersectando en los ngulos rectos. Esta figura fue adaptada en la topografa de la tierra del
lugar, su orientacin fue mejorada curveando dos de los brazos de la cruz. Sin embargo, el plano final de la
ciudad no pareca un cruz, sino que recordaba mas a un ave gigante en vuelo hacia el sureste. el eje que va
de norte a sur traza anchas arterias de transporte. Con el camino, van zonas residenciales separadas en
supercuadras. Cada cuadra conteniendo reas verdes, escuelas, iglesias, reas comerciales y de ms.
Edificios de seis pisos fueron apilados y construidos de acuerdo con los principios de Le Corbusier.

El eje perpendicular (este a oeste), conocido como el eje monumental, une las secciones administrativas de
la nueva ciudad, la cual se convirti en la capital oficial en 1960. Los edificios ms renombrados de Oscar
Niemeyer estn construidos en esta zona. Estn notoriamente construidos con la pureza de sus formas y es
obvio su carcter monumental, es el resultado de un inteligente balance entre lo horizontal y lo vertical,
volmenes rectangulares y superficies curvas, y de lo no terminado y exteriores pulidos en ciertas
estructuras. De los edificios ms hermosos en el paisaje urbano de Brasilia se puede nombrar la Plaza de los
Tres Poderes, El Palacio Planalto o la Sala de Gobierno, El Congreso con sus rascacielos gemelos y al frente
la cpula del edificio del Senado y la invertida de la Casa de Representantes, y finalmente la Suprema
Corte. Otras edificaciones de excepcional calidad artstica son la Explanada de los Ministros, la Catedral con
sus 16 paraboloides de concreto de 40 metros de alto, el Panten de Juscelino Kubitschek, y el Teatro
Nacional.

Por la grandeza del reto, la escala extravagante del proyecto, y de la masiva cantidad de recursos
utilizados, la creacin de Brasilia es sin duda la obra ms representativa en la historia del urbanismo. En
1960, al final del periodo de Kubitschek, y especialmente desde 1964, la capital de Brasil se encontr con
serios problemas que hasta la fecha no han sido resueltos en su totalidad. Kubitschek, Costa y Niemeyer
planearon la ciudad para 500,000 y poda crecer hasta 700,000 habitantes, la ciudad no poda tener ms
poblacin que esta. Brasilia actualmente tiene una poblacin privilegiada de 300,000 personas, y una larga,
generalmente transitoria, poblacin distribuida entre las siete ciudades satlites, as como en las vecindades
ms pobres que fueron establecidas en el proyecto de 1956-1957.

En ausencia de un plan maestro y de un cdigo de urbanismo, los estndares definidos por Costa y Niemeyer
no se respetaron por completo, generando un desequilibrio en el plano original de la ciudad. Edificaciones
mal altas fueron construidas en ciertos sectores, construccin en espacios abiertos, modificaciones en la
comunicacin de caminos, y otras transgresiones han alterado el paisaje monumental que inicialmente era
de gran calidad.
Dicha degeneracin y las amenazas en el desarrollo futuro de Brasilia hizo a Aloisio Magalhaes crear, en
1981, un grupo para la preservacin de la herencia histrica y cultural de Brasilia. Este grupo ha hecho una
serie de documentos y han puesto mucho empeo para buscar soluciones.

Brasilia se ha convertido en un cono dentro de la historia del urbnismo ya que esta ciudad fue la
manifestacin de todo una filosofa. Brasilia es el la primera ciudad moderna pensada de pies a cabeza y es
el ejemplo perfecto (ya sea bueno o malo) de las ideas que se planteaban en el movimiento moderno.

https://www.slideshare.net/xxxCHINCHINxxx/brasilia-14813108