CONCEITO DE CARICATURA: NO TEM GRAA NENHUMA

Conceito de caricatura:
no tem graa nenhuma*

Alberto Gawryszewski
Doutor em Histria Econmica pela Universidade de So Paulo (USP). Ps-doutorado em Histria
Social pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ). Professor Associado do Departamento de
Histria da Universidade Estadual de Londrina (UEL) e do Programa de Ps-graduao em Histria
Social da UEL. Coordenador do LEDI. Autor de, entre outros livros, Panela vazia: o cotidiano carioca
e o fornecimento de gneros alimentcios 1945/50 (vencedor do Prmio Carioca de Pesquisa, 2001).

RESUMO
Como muitas vezes o conceito de caricatura se mistura com o de charge, buscou-se neste
artigo compreender alguns aspectos da formao destes conceitos dando destaque
possibilidade de seu desdobramento quando se trata de imagem poltico-ideolgica.
PALAVRAS-CHAVE: caricatura; imagem; imprensa.

ABSTRACT
As many times the concept of caricature is confused with the concept of cartoon, this article
tries to understand some aspects of the formation of these concepts, emphasizing the possibility
of its deployment when it refers to the political-ideological image.
KEY WORDS: caricature; image; press.

*
Este trabalho foi inicialmente escrito como parte do trabalho final de Ps-doutorado em Histria Social da UFRJ (A Caricatura e
a charge na imprensa comunista - 1945/57). Esta discusso est atualmente inserida na pesquisa A arte grfica visual na
imprensa anarquista (1901-1927) que tem o apoio financeiro do CNPq (chamada 050/2006) e da Fundao Araucria (chamada
02/2006.) Gostaria de agradecer a Milton Lopes, da FARJ, pela cesso das imagens anarquistas.

DOMNIOS DA IMAGEM, LONDRINA, V. I, N. 2, P. 7-26, MAIO 2008 7

 ALBERTO GAWRYSZEWSKI
Conceito de caricatura: no tem graa nenhuma
Introduo
As expresses caricatura, charge, cartum
soam, em geral, como semelhantes, com o
mesmo significado. Hoje, a expresso charge
passou a ser usada com mais freqncia
devido aos jornais dirios que as publicam e
assim as intitulam. Dessa forma, para o
cidado comum, ao ver uma caricatura, pode
cham-la de charge, sem nenhum
constrangimento. Mas, como se d tal
discusso na academia?
Presente em nosso dia-a-dia, a caricatura
e as demais formas de humor grfico (charge,
cartum etc.) ainda so carentes de estudos
tericos mais profundos. Embora na dcada
de 90 e na seguinte tenhamos um aumento
significativo de estudos nos diversos ramos
do saber (Histria, Comunicao, Letras,
Educao etc.) que utilizam tais materiais
como fonte, eles ainda no foram o suficiente
para podermos ter uma base segura para o
conceito de caricatura e das demais formas
de humor grfico, em especial nas diferenas
intrnsecas entre elas. Em realidade, a prpria
expresso humor grfico no to usual, ou
seja, no h consenso sobre seu uso.
Muitos dos estudos que utilizam a
caricatura e charge como fonte de suas
pesquisa em geral no as diferenciam ou o
fazem de forma incipiente. Pesquisadores das
reas da semitica, comunicao e lingstica imprensas anarquistas e comunistas. Ao final
se preocupam muito com o uso da metfora,
hiprbole e anttese, entre outras, nas
imagens. Tal abordagem muito nos ajuda,
8 DOMNIOS DA IMAGEM, LONDRINA, V. I, N. 2, P. 7-26, MAIO 2008
mas no d conta das necessidades para a
conceituao ou diferenciao entre as
formas de humor grfico, em especial da
caricatura. Outros pesquisadores, em especial
da Histria, que no tm a mesma
preocupao dos pesquisadores pretritos, se
voltam para localizar as imagens no tempo
de sua criao, limitando-se, muitas vezes, a
descrever os fatos ilustrados nas imagens.
Enfim, no aprofundam o debate terico
desse tipo de fonte e no as diferenciam com
profundidade. Um tema que une quase todos
os estudiosos a questo do riso e do humor
que, para eles, estaria na base da caricatura e
da charge. Entretanto, poucos se
preocuparam em aprofundar esta relao.
O objetivo deste trabalho contribuir com
o debate terico das possveis definies de
caricatura e charge, conhecendo suas
variaes e diferenas. Assim, este trabalho
foi dividido em duas partes: na primeira,
apresentamos e debatemos o conceito de
caricatura e de charge, com base em
dicionrios gerais e especfico e em estudiosos
que utilizaram tais imagens em suas pesquisas
prticas e tericas; na segunda, refinamos as
discusses para os conceitos de caricatura
poltica e charge poltica, partindo,
especialmente, de nossas pesquisas com as
propomos novos conceitos quando se pensa
em imagens publicadas em uma imprensa
engajada politicamente, ou seja, caricatura
ideolgica e charge ideolgica.
 CONCEITO DE CARICATURA: NO TEM GRAA NENHUMA
Apresentando e debatendo conceitos
H autores que admitem a existncia de
caricatura no Egito Antigo, com o uso da
zoomorfia nas suas representaes, outros
ainda nas pinturas rupestres. A maioria dos
autores, entretanto, afirmam que ela teria
surgido na Renascena, com os irmos
Caracci, na Itlia, quando foi lanado pelo
editor Guilain, em 1664, um livro retratando
tipos populares de Bolonha.
Preferimos a posio de que no se
poderia falar em caricatura na Histria antes
de sua reproduo massiva, ou seja, estaria
sua existncia como arte na contemplao por
um grande nmero de pessoas, por amplos
setores da sociedade. Portanto, sua importncia
popular e histrica estaria residindo, justamente,
em sua dimenso social e poltica.
Robert de la Sizeranne prope trs fases
da evoluo da caricatura: simbolista, no
princpio, quando os egpcios recorriam aos
animais para simbolizar o carter de suas
vtimas, tais como os lees e as gazelas que
representavam os reis e as concubinas;
deformante, at a Renascena, quando ento
a palavra italiana caricare (carregar) dava a
medida exata de sua finalidade;
caracterstica, nos tempos atuais. Para esse
autor, caracterizar seria sublinhar algum gesto,
para notar algum jogo de fisionomia, para unir
to intimamente todos os aspectos inesperados,
inditos, da mquina humana, que o envoltrio
da carne e dos ossos revele todos os seus
segredos (apud LIMA, 1963, p. 6).
Mas como definir caricatura para pod-la
diferenciar de charge e outros gneros de
desenho de humor e arte? Muitas foram as
definies de caricatura que encontramos no
decorrer de nossas leituras sobre o tema.
Colocar todas? Por uma questo de espao
vamos limitar tal debate, procurando mostrar
um tipo de evoluo neste conceito.
Grande parte dos autores que discutiram
DOMNIOS DA IMAGEM, LONDRINA, V. I, N. 2, P. 7-26, MAIO 2008
tal conceito iniciou seus trabalhos de pesquisa
partindo das definies dadas pelos
dicionrios. Por que no faramos o mesmo?
No dicionrio Michaelis a expresso
definida como: s. f. 1. Representao
grotesca, com inteno satrica, dos traos
caractersticos, fsicos, de uma pessoa. 2.
Reproduo deformada. 3. Pessoa ridcula
pelo aspecto ou pelos modos.
No dicionrio Aurlio: 1. Desenho que,
pelo trao, pela escolha dos detalhes, acentua
ou revela certos aspectos caricatos ( ridculos,
burlescos, grotescos) de pessoa ou fato. 2.
Representao burlesca em que se
arremedam comicamente pessoas e fatos;
arremeto, farsa, stira. 3. reproduo
deformada de algo.
Desde j podemos apontar uma diferena
entre estes dois estudos: em Michaelis o
conceito se restringe apenas pessoa; em
Aurlio o conceito j engloba fato ou alguma
coisa (algo). Estariam se debruando sobre o
mesmo objeto?
Na enciclopdia Barsa: Gnero de
desenho deformado de cunho basicamente
satrico, mas no obrigatoriamente cmico.
Nessa ltima definio encontramos um dado
novo: pode o desenho no ser
obrigatoriamente cmico.
Vejamos um dicionrio especfico sobre
esta matria, ou seja, um dicionrio de
comunicao:
1. a representao da fisionomia humana
com caractersticas grotescas, cmicas ou
humorsticas. A forma caricatural no precisa
estar ligada apenas ao ser humano ( pode-se
fazer caricatura de qualquer coisa), mas a
referncia humana sempre necessria. 2.
Arte de caricaturar. Designao geral e
abrangente da caricatura como forma de
arte[...] Nesta acepo, so subdivises da
caricatura: a charge, o Cartum, o desenho de
humor, a tira cmica, a histria em quadrinhos
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 ALBERTO GAWRYSZEWSKI
de humor e a caricatura propriamente dita (a
caricatura pessoal) (RABAA; BARBOSA,
1978, p.19).
Portanto, se inicialmente a caricatura
estava ligada intrinsecamente ao homem, se
ela era pessoal, passou depois a abarcar algo
mais. Percebe-se que a caricatura abarcaria
subdivises, ou seja, a charge seria uma delas.
Carmona citou a definio do conceito no
Diccionario de la Real Academia Espaola
(RAE): dibujo satrico em que se deforman
las facciones y el aspecto de alguma
persona. J a Enciclopdia Universal
Ilustrada, que lhe pareceu mais completa, diz:
caricatura es uma representacin plstica de
una persona o de uma Idea, interpretandola
voluntarimente bajo su aspecto ridculo o
grotesco. Artisticamente estriba su fuerza en
la representacin de los elementos
carctersticos de la persona o cosa
representada (CARMONA, 2003, p.19).
Malagn analisou dicionrios dos sculos
XIX e XX produzidos na Espanha, mostrando
as devidas diferenas durante os anos. Como
sntese concluiu trs pontos em comum entre
os conceitos: 1) Se circunscrevem unicamente
a pessoas (salvo alguns dicionrios mais
recentes); 2) a intencionalidade do grotesco
e do ridculo como fim; 3) a deformao,
exagero ou desproporo como meio para
chegar a esse fim. Sobre o primeiro ponto nos
chamou ateno para um aspecto lingstico
importante, ou seja, de que na lngua
espanhola no existe outro tipo de palavra
para definir caricatura. Por todo elle hemos
de considerar la caricatura en el sentido m
amplio, esto es, englobando en su nombre todos
los posibles subgneros [...](MALAGN,
2002, p. 6). O termo caricatura englobaria,
assim, o conceito de caricatura poltica, de
costumes, social etc., ou seja, em sua viso a
caricatura incluiria as demais. Estariam
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includoe neste conceito a charge, o cartum e
demais desenhos de humor.
Quanto ao segundo e terceiro aspectos
apontados, no acreditava que nem toda
caricatura fosse intencionalmente ridcula e
grotesca em seu fim, muito menos seria a
deformao e o exagero um trao definitivo,
visto que nem todo desenho que contm
exagero ou deformao seria uma caricatura.
Aps destrinar o conceito de caricatura em
21 caractersticas e qualidades possveis,
apontou uma definio do conceito:
Una imagen generalmente unida al grabado o
a cualquer outro tipo de reproduccin masiva
que consiste en una reduccin o sntesis visual
por mdio de lneas de la persona u objeto que
se representa; en donde la idea de agresividade,
degradacin, exageracin, juego, fantasa o
vertiente humorstica estn en mayor o menor
medida patentes con el fin de crear un cdigo
por el que se pueda representar una opinin,
una crtica, o en definitiva un contenido que si
quiere dar a conocer en relacin a una persona,
una idea o un situacin determinada
(MALAGN, 2002, p.13).
Advertiu que tal conceito ainda poderia
trazer em si vrias tipologias que buscassem
compreender o conceito de caricatura. Por
fim, considerou que poderamos dividir, de
forma pragmtica, a caricatura em diversos
sub-gneros, a saber: caricatura poltica;
social; poltico-social; de costumes; simblica;
festiva; fantstica; pessoal. Em nossa opinio,
tal proposta se torna pertinente e importante,
pois facilitaria ao estudioso da imagem
caricatural uma viso mais clara de seu objeto
de anlise e de sua fonte. Deve-se chamar a
ateno para o fato de que a charge, por
exemplo, estaria enquadrada nestas
subdivises, pois tal expresso inexiste na
lngua ptria do autor.
O pesquisador Carlos Abreu conceituou a
caricatura de imprensa como um gnero
 CONCEITO DE CARICATURA: NO TEM GRAA NENHUMA
iconogrfico de opinio, por meio do qual o
autor do desenho buscava dar uma
interpretao de algo, dar uma dimenso
crtica ao seu trabalho, com auxlio de recursos
psicolgicos, retricos e/ou plsticos, que
poderiam ser potencializados por um texto
breve (ABREU, 2001, p. 1). O vocbulo algo
d a dimenso que a caricatura pode alcanar
em sua crtica e anlise. Em outro texto, esse
mesmo autor consideraria a caricatura como
um gnero com diferentes ramificaes,
como por exemplo, a caricatura poltica,
editorial, de costume, pessoal etc., nas quais
o humor pode estar presente, da mesma
forma como em outros ramos da imprensa,
como a crnica (ABREU, 2001, p. 1).
Um pesquisador brasileiro que buscou
compreender e dar uma definio para o
termo caricatura foi Camilo Riani.
Inicialmente aceitou, como quase os
estudiosos, que este conceito derivou do verbo
italiano caricare, que significa carregar,
sobrecarregar, carregar exageradamente. Mas
sua preferncia conceitual estava na
expresso humor grfico, que englobaria as
categorias de caricatura, charge, cartum e
histria em quadrinhos, ou seja, acompanha
muitos dos estudiosos do tema (RIANI, 2002,
p. 25-26).
Riani fez um trabalho se baseando nos
Sales de Humor realizados pela prefeitura
municipal de Piracicaba e de outros do
pas,onde o conceito de caricatura era uma
categoria especfica destes concursos, junto
com charge, cartum e HQ. No poderia usar
este autor o termo caricatura englobando
outros gneros de arte do desenho, j que
este conceito se limitava a uma categoria dos
Sales. Existe, portanto, uma certa
flexibilidade neste termo. Miani, citado por
Riani, por exemplo, conceituou caricatura
como um termo genrico aplicado a todos
os desenhos humorsticos, desde que
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desencadeasse o riso, a crtica escarnecedora
e a stira contundente (apud MIANI, 2002,
p. 25). Aqui, mais uma vez, encontramos o
riso e a stira unidos, isto , para este autor
todo desenho de humor seria caricatura. Sem
dvida, uma reduo expressiva do conceito.
Como poderemos verificar, com grande
parte dos estudiosos do tema, o conceito de
caricatura est longe de um consenso. Com
Riani no foi diferente, visto que observou que
a expresso caricatura ora era um campo
artstico, ora sinnimo de charge ou cartum
(RIANI, 2002, p. 26). Percebeu este autor,
analisando os contedos das obras de humor
grfico, o destaque dado s personalidades
famosas e classe dominante. Tais fatos
levaram a que conclusse pela necessidade
de o leitor ter um conhecimento prvio sobre
o retratado. Esta uma questo corrente nos
estudos que utilizam a charge e a caricatura
como objetos e fontes, ou seja, se o leitor no
conhecer os smbolos, os personagens e os
fatos nada entender do desenho ou poder
ter uma viso diferente da proposta pelo autor.
Riani props, assim, diferenciar as diversas
formas de desenhos de humor:
Caricatura desenho humorstico que
prioriza a distoro anatmica, geralmente
com nfase no rosto e/ou em partes
marcantes/diferenciadas do corpo do
retratado, revelando tambm, implcita ou
explicitamente, traos de sua personalidade;
Charge desenho humorstico sobre fato real
ocorrido recentemente na poltica, economia,
sociedade, esportes etc. Caracteriza-se pelo
aspecto temporal (atual) e crtico;
Cartum desenho humorstico sem relao
necessria com qualquer fato real ocorrido
ou personalidade pblica especfica.
Privilegia, geralmente, a critica de costumes,
satirizando comportamentos, valores e o
cotidiano;
Histria em quadrinhos (HQ): histria
desenhada/desenvolvida em distintas
etapas/quadros seqenciais, com roteiro e
trama (RIANI, 2002, p.34)
11
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Vemos, portanto, que a caricatura para
Riani (e tambm para Miani) possui, em sua
essncia, o aspecto humorstico vinculado ao
homem e visa destacar ou produzir suas
deformidades anatmicas, podendo realar
aspectos de sua personalidade. , assim, bem
especfica, no genrica. O conceito de
charge tambm cristalino, pois se trata de
um desenho com humor que retratava fato
recente em vrios ramos da sociedade. Vemos
tambm que a base da caricatura e da charge
o humor, com a diferena que a charge tem
um aspecto crtico definido.
Mas desde j perguntamos se tal viso se
aplica quando pensamos em uma subdiviso,
tal como a existncia de uma caricatura e
uma charge tipicamente polticas.
Luiz Guilherme Sodr Teixeira outro
estudioso brasileiro da charge e da caricatura.
Foi um dos poucos a diferenciar estas
categorias. Segundo este autor, a charge,
diferentemente da caricatura e do cartum,
busca a apreenso do real. Seu trao pela
reflexo do real, uma crtica razo onde o
humor a base de sua narrativa. Portanto,
conceito prximo de Riani. Para ele: a charge
resume situaes polticas que a sociedade
vive como problemas, e os re-cria com os
recursos grficos que lhe so prprios
(TEIXEIRA, 2005, p. 73). J a caricatura no
visa essencialmente a reflexo, a crtica. Sua
funo seria reproduzir o personagem em si
mesmo, ou seja, seu limite a prpria
composio fsica do retratado, sua resposta
est no excesso: o orelhudo, narigudo,
barrigudo. Sua marca seria a extravagncia,
o exagero nos traos, na semelhana. Mas,
para este autor, a caricatura no agressiva,
embora cause o riso. Embora prximo de
Riani, no considera que a caricatura explicite
traos de personalidade. Outro aspecto
interessante citado por Luiz Guilherme, e
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ignorado por Riani, a no agressividade da
caricatura.
Mas, retomando a pergunta feita
anteriormente, como ficam as caricaturas
tipicamente polticas? Elas no expressam
traos de personalidade, ou pelo menos no
denunciam ou elogiam ideais polticos dos
agentes? Elas sempre trazem o riso, o humor
a base de sua composio?
Antes de respondermos tais questes,
seria interessante discutirmos um tipo de
conceito que encontramos, ou seja, um
desenho que visava somente o riso, nada
tendo de poltico: desenho de humor.
Jimenz caracterizou esse tipo de desenho
de humor blanco, ou seja, desenhos que
somente objetivam fazer rir, sem qualquer
fundo social ou poltico/ideolgico. A questo
do riso e do humor na caricatura tema
recorrente dentro do estudo sobre o conceito
de caricatura, mas no nosso objetivo
aprofundar tal questo.
Herman Lima, indo ao encontro do
pensamento de Jimenz, afirmou que:
[...] a caricatura, dum modo geral, se pode
provocar o riso ou o sorriso, traz tambm
em sua prpria substncia motivo para
reflexes nem sempre superficiais, ao passo
que a finalidade do desenho humorstico, de
par com a satisfao dum prazer esttico,
derivado de sua beleza, graa ou elegncia de
concepo e de execuo, precipuamente
fazer rir (LIMA, 1963, p. 25-26).
O riso e o humor fazem parte da discusso
do conceito de caricatura, como j vimos em
diversas conceituaes. A seguir, partiremos
para a discusso dos conceitos propriamente
ditos de caricatura e charge polticas. Seria
possvel pensar em uma caricatura ou charge
poltica s com o carter do riso? As
especificidades desta arte deram um sentido
novo aos estudos tericos de at ento.
 CONCEITO DE CARICATURA: NO TEM GRAA NENHUMA
A caricatura e a charge polticas
Vimos anteriormente toda a dificuldade
de definio do conceito de caricatura. Nossas
recentes pesquisas usam como fonte bsica
imagens, que no caso seriam as charges e as
caricaturas. Entretanto, elas esto carregadas
de significados polticos, pois foram publicadas
na imprensa comunista (1945-57) 1 e na
imprensa anarquista (1901-1927)2, ou seja,
possuem todo um objetivo educacional e
ideolgico.
Deixamos em aberto no item anterior
algumas indagaes: podemos pensar em
uma subdiviso, tal como a existncia de uma
caricatura e uma charge tipicamente
polticas? Sendo possvel, so construdas
visando o riso, o humor? possvel pensar em
caricaturas polticas que expressem ou
denunciem o carter do retratado? o que
pretendemos responder agora.
Vimos que muitos autores, em especial os
da lngua espanhola, em suas subdivises do
conceito de caricatura usam a expresso
caricatura poltica. Para Carlos Abreu, a
caricatura poltica era uma das ramificaes
da caricatura, em que o humor poderia estar
presente ou no (ABREU, 2000, p. 4). Na
primeira parte deste trabalho, vimos que esse
autor usou o pronome indefinido algo dentro
de sua natureza de substantivo, isto , deu
um significado maior arte e s crticas
possveis nas caricaturas. Em outro trabalho,
disse que era bom aclarar que a denominao
de caricatura poltica no s abarcava
personagens ou situaes vinculadas
diretamente a este mundo, bem como
expresses da preocupao social dos
caricaturistas (ABREU, 2001 A, p.2).
Podemos, perceber, portanto, que vai alm
1
Trata-se da pesquisa concluda caricaturando e ilustrando na imprensa comunista (1945-57) j citada.
2
Trata-se da pesquisa em andamento, j citada.
DOMNIOS DA IMAGEM, LONDRINA, V. I, N. 2, P. 7-26, MAIO 2008
do simples conceito de caricatura como traos
caractersticos e fsicos do personagem;
engloba preocupaes sociais e polticas
daquele que produz a arte, ou seja, um
profissional engajado. Em uma perspectiva
tradiconal, estaria ele falando de charge
poltica e no da caricatura?
Malagn, de forma semelhante ao
pensamento de Abreu, buscou traar uma
definio para a caricatura poltica, onde esta
extrapolava a simples imagem humana, ou
seja, seria aquela em que o tema fosse
nacional ou internacional, estivesse ligada
intimamente a questes polticas, com seus
personagens, palavras e fatos (MALAGN,
2002, p.15). Novamente no estamos diante
de um narigudo ou barrigudo somente, mas
de uma situao poltica ou social maior.
Estaramos, ento, falando de caricatura
poltica ou de charge poltica?
O trabalho clssico de Herman Lima nos
traz contribuies interessantes sobre a
temtica. Destacou a importncia do estudo
de caricaturas pessoais, usadas para fixar
personalidades ilustres por um grande
perodo. Citou o caso do caricaturista Thomas
Nast, que contribuiu para a fixao da
imagem do Tio Sam, com suas calas de listas,
colete estrelado, casaca azul chapu de
chamin, que seria baseada na figura de
Lincoln. Tal figura adquiriu com o tempo o
valor de representar uma nao (LIMA, 1963,
p. 9). Outros exemplos existem para uma
imagem representar algo maior. Carmona,
por exemplo, em seu estudo sobre a
caricatura na Colmbia, afirmou que a
imagem de um velho com sombreiro largo,
com uma manta puda negra, armado, com a
inscrio conservadorismo, foi to
recorrente na imprensa liberal que se
13
 ALBERTO GAWRYSZEWSKI
converteu em um esteretipo ( apud ABREU,
2000, p. 3).
Em nosso estudo sobre a imprensa
comunista, a imagem de Tio Sam foi
constantemente usada pelo imaginrio dos
artistas do partido comunista como sinnimo
do imperialismo norte-americano. Da mesma
forma, a figura do gordo, de terno e cartola
simbolizava o prprio sistema capitalista,
sistema da opresso e da desigualdade social,
seja na imprensa comunista, seja na anarquista.
Na verdade, a caricatura (ou charge) pode
expressar sua idia indo alm do desenho de
um simples personagem. Ela pode desnudar,
descobrir, denunciar, aos olhos do desenhista,
toda uma estrutura de dominao. Em nossas
pesquisas, alm da cartola e do Tio Sam, como
vimos, a zoomorfia (o polvo, o morcego etc) e
smbolos como o cifro, a sustica (na
imprensa comunista), a cruz (na imprensa
anticlerical anarquista), entre outros, foram
utilizados no imaginrio poltico para
representar os seus inimigos.
Mary de la Paz Mogolln e Cira Mosquera
propem uma idia para o conceito de
caricatura poltica (sinmino de desenho
humorstico): Un buen dibujo humorstico
descubre polticamente a un personaje y pone
de relieve esa parte oculta de su personaje,
aunque tambin es de notar que la caricatura
ha servido...para ensalzar y adular a poderoso
(apud ABREU, 2000, p. 3). Esta definio
importante, pois nos apresentou dois lados da
caricatura poltica: pode atacar ou defender
um personagem, um iderio poltico, o prprio
poder.
Vimos que grande parte dos estudos sobre
caricatura a v como cmica, objetivando o
riso. Terminamos a parte anterior deste
trabalho afirmando que a caricatura e a
charge poltica possuam especificidade e
perguntando se caberia o riso. Bem, a
caricatura poltica, dentro desta questo,
14 DOMNIOS DA IMAGEM, LONDRINA, V. I, N. 2, P. 7-26, MAIO 2008
comporta uma discusso diferenciada, pois
como veremos posteriormente, se a caricatura
poltica tem seu lado cmico, do riso, muitas
vezes no traz consigo tal contedo ou
possibilidade, ou quem sabe mesmo nem um
sorriso amarelo. Como afirmou Herman
Lima: [...] O certo que a caricatura poltica
ou social raramente pode levar ao riso
despreocupado, como acontece com o
desenho humorstico (LIMA, 1963, p. 26).
Muitos desenhistas, inclusive, aceitam o riso
em seus trabalhos, mas no visam
exatamente tal ato humano. Sua produo
estaria engajada em uma luta poltica, que
buscava esclarecer seu prprio
posicionamento frente aos fatos cotidianos e
polticos da vida local e internacional.
O poder de formadora de opinio pblica,
de denunciar, de mostrar a realidade, de
conscientizar etc. foram formas apresentadas
pelos estudiosos da imagem para demonstrar
a importncia poltica da imagem. Ana
Sanchez afirmou que a caricatura refora
valores populares, nacionais, assim
preservando a herana cultural de um povo.
Na realidade vai mais alm, ou seja, o humor
grfico serve para revelar a verdade,
desmistificar e desnudar as contradies e as
ambigidades dos poderosos. O artista busca
no leitor um cmplice para defender os
interesses coletivos. Cita o exemplo do
caricaturista costarriquenho Hugo Daz
Jimnez. Disse este que, com seus traos,
ajudou a dar conta da dor, misria, angstia,
alegria e esperana do povo. Em sntese, ele
seria um artista comprometido com sua arte a
servio do povo.
dentro de la lucha contra la injusticia, la
marginacin, la corrupcin, y en favor del
apoyo a los trabajadores, es muy gratificante
saber que uno ha puesto su mejor esfuerzo,
que ha aportado algo a esa lucha, an sin
saber en concreto qu es lo que logra.
 CONCEITO DE CARICATURA: NO TEM GRAA NENHUMA
Obviamente, no critico a quien hace dibujos
solamente para hacer rer, disfruto mucho el
humor blanco, sin embargo yo no podra
ser un caricaturista sin compromiso (apud
SANCHEZ, 2002, p. 3).
Outro artista costarriquenho, Fernando
Zeledn Guzmn (Zele) tambm se
posicionou sobre o papel de sua obra dentro
de um contexto poltico:
La caricatura poltica es una contribucin para
elevar la conciencia de la gente. Yo no tengo
otra forma de hacerlo, no soy poltico ni s
dar discursos polticos, soy mdio zopetas.
Estas es la trinchera que yo escogi, para
disparar los balazos que puedo tirar. Yo hago
la labor de un mosquito, que no puede
detener la locomotora pero si al conductor.
Esa es mi labor, joder al conductor (apud
SANCHEZ, 2002, p. 8).
Na opinio do desenhista argentino
Hermenegildo Sbat, para trabalhar bem a
imaginao se faz necessrio estar longe do
poder, pois este seria sinnimo de seriedade
e o humor est, pelo contrrio, junto ao povo,
junto cultura popular (apud SANCHEZ, 2002,
p. 4). Henfil, um dos nossos maiores
chargistas, afirmou que seu compromisso no
era com o humor, o seu objetivo no era
provocar o riso e sim clarear os fatos como
ele os via. O que no quer dizer que no
podemos considerar sua arte como
integralmente provida de humor. Tambm
afirmou que se fazia necessrio ao artista um
engajamento na luta, ou seja, [...] a chave
para voc fazer humor engajado voc estar
engajado. No h chance de voc ficar em
casa vendo os engajamentos l fora, e
conseguir fazer algo. Esse talvez seja o humor
panfletrio. o humor que voc faz l fora
(apud SANTOS, 2003, p.148). Neste sentido,
Carmona estaria certo ao afirmar que, mais
que o riso, a caricatura poltica visava destruir
simbolicamente a imagem do inimigo
(CARMONA, 2003, p. 38).
DOMNIOS DA IMAGEM, LONDRINA, V. I, N. 2, P. 7-26, MAIO 2008
Gmez, por sua vez, deixou claras as
qualidades que deveria possuir um
caricaturista:
[...] no basta tener un espritu crtico aguzado,
ni un penetrante sentido del humor, ni una
lnea fcil, ni una aptitud para conseguir el
parecido. Se necesita todo ello en dosis
abundantes, y, adems, no poca cultura
literaria, muchsima versacin sobre le
poltica y un conocimiento profundo de las
costumbres y de la idiosincrasia del pueblo
(apud CARMONA, 203, p. 124).
As caricaturas e charges polticas de nossas
pesquisas so fruto do trabalho de artistas
engajados, simpatizantes de um projeto
poltico (ou pertencente a um partido, como
no caso do partido comunista). Em realidade,
por estarem presentes em um peridico
politicamente engajado, seus trabalhos
artsticos s poderiam seguir a sua orientao.
Mesmo em outros peridicos (jornais ou
revistas) dito burgueses, as caricaturas e as
charges expressavam o ponto de vista tomado
por estes. A liberdade pode se tornar
meramente simblica.
Muitos autores buscam desenvolver a idia
do poder que o desenho grfico, a caricatura
tem sobre a opinio pblica, sobre as
possibilidades de mudana poltica e social que
ela poderia proporcionar. Carmona e Carlos
Abreu afirmaram ser a caricatura poltica um
instrumento de luta ideolgica. Carmona,
baseado em outros autores, considerou que
desde o incio as caricaturas tm sido usadas
como veculos de idias e instrumentos de
divulgao de interesses de partidos e de
dirigentes polticos (CARMONA, 2003, p. 21).
Como so fundadas em personagens, fatos,
situaes especficas, no poderiam deixar
dvidas aos leitores, da a preocupao de dar
identidades aos retratados. Visa esta arte, como
vimos, desnudar, clarear, dar uma viso de uma
situao poltica ou de um personagem poltico.
15
 ALBERTO GAWRYSZEWSKI

Mostrar sua verdadeira face, seu verdadeiro (somente a este possvel se dirigir a
carter, ou seja, mostrar aquilo que a mdia, o caricatura), a agressividade no toma espao,
personagem buscava esconder, destruir uma o seu trao linear, superficial e cmico dificulta
imagem que estava sendo construda. tal qualidade.
Vamos retomar a relao de cumplicidade Para Motta, o riso um recurso antigo
entre o desenho (ou seu autor) e o observador. usado na poltica para enfraquecer a posio
S existir o riso, o prazer de ver/ler a imagem dos adversrios. Entretanto, afirma que o riso
se houver uma certa cumplicidade, uma pode ser til e, portanto, tolerado aos que
possibilidade de acordo entre o desenhista e detm o poder, visto ter a qualidade de
o leitor. amenizar a crtica. Pode, inclusive, desanuviar
Faz-se necessria ateno para dois crises que porventura ocorram no ambiente
aspectos. O primeiro quanto ao carter poltico (MOTTA, 2006, p. 24) .
negativo da imagem. Carmona e Lima nos A charge e a caricatura polticas podem
chamaram a ateno para este fato, visto que causar o riso, por possurem uma carga de
nem toda caricatura visava destruir o humor, podem divertir, mas no podemos nos
retratado. Lima, inclusive, lembra-nos da esquecer de que podem causar tambm ao
caricatura de Rui Barbosa, onde a cabea do intrprete um estranhamento, pois podem
jurista baiano fora feita no formato de uma despertar sua conscincia, dar uma viso do
biblioteca, denotando grande saber. Em poltico ou da situao que desconhecia, isto
segundo, est como a imagem era , desvendar, desnudar uma realidade que
interpretada pelo leitor. Dependendo da talvez no quisesse ver ou conhecer. Portanto,
posio pessoal deste, a imagem poderia ter a charge e a caricatura polticas possuem um
uma conotao positiva ou no, como vimos. grau de ambigidade, uma carga emocional
Luiz Guilherme Sodr Teixeira nos diz que que a caricatura comum, a charge comum, a
a charge tem uma carga de agressividade em
de costumes e de humor no contm.
sua essncia, e que ela importante em sua
relao com o leitor, j que acorda e
potencializa sua prpria agressividade,
possibilitando o despertar de uma conscincia
crtica. Para ele: a agressividade da charge
o aditivo, o subsdio, o complemento da
opinio prvia do leitor, que se expressa para
e por ele, num tom acima dos limites da
palavra (TEIXEIRA, 2005, p. 73). Assim, a
charge poltica, nunca neutra; toma partido
e potencializa seu humor e sua crtica. Mas
h excees, segundo este autor: s h quebra
da agressividade quanto h consenso social,
quando se compartilham sentimentos de
exaltao e euforia, como na vitria ou no
luto, na catarse coletiva.
Entretanto, em sua definio de
caricatura, onde a base seria o humor, o
prazer e no a busca de uma crtica ao sujeito Tribuna Popular, 05/06/1945. p. 1

16 DOMNIOS DA IMAGEM, LONDRINA, V. I, N. 2, P. 7-26, MAIO 2008

 CONCEITO DE CARICATURA: NO TEM GRAA NENHUMA
Imprensa Popular, outubro de 1955
No caso de nossas pesquisas, onde o
receptor da mensagem provavelmente era
um simpatizante da causa comunista ou
anarquista, as imagens que degradavam o
inimigo trariam satisfao. Como primeiro
exemplo podemos mostrar a imagem
publicada na pgina ao lado: possui ttulo
(De vu novo) e um dilogo entre os
personagens (No adianta...Aquela pinta
manjada). L est, com o corpo de mulher, o
poltico integralista e, portanto, anticomunista
declarado, Plnio Salgado. Uma mulher
sedutora que deixa cair seu leno na
esperana de que um dos cavalheiros o
pegue. Entretanto, eles conhecem aquela
pinta e a ignoram, sabem que de m fama.
Na imagem, o smbolo do integralismo no
nega a essncia poltica da senhora.
Simpatizantes de Plnio certamente se
desgostaram da imagem, ao contrrio dos
inimigos do retratado (incluindo no
comunistas), que se alegraram com a mesma.
A imagem desenhada (a caricatura, a
charge etc.) desde seu incio, como nos falou
Carmona, era utilizada nos embates polticos.
Este aspecto interessante quando podemos
DOMNIOS DA IMAGEM, LONDRINA, V. I, N. 2, P. 7-26, MAIO 2008
(MOTTA, 2002, p. 125)
encontrar o inimigo do PCB, por exemplo,
tambm usando desta tcnica para
desmistificar o cavaleiro da esperana, para
desnudar as relaes PCB/PCUS, para ironizar
as suas idias, enfim, criando todo um
imaginrio anticomunista no Brasil.
Um exemplo desse embate podemos
verificar nas imagens acima. Nelas podemos
identificar traos absurdamente idnticos, ou
seja, algum copiou algum. Afinal, quem
nasceu primeiro? A pergunta de difcil
resposta, mas a imagem do PCB tem a
assinatura do artista Toledo, que assinou
outras charges semelhantes nesse mesmo
perodo. Enquanto que na obra de Toledo os
polticos Caf Filho e Juarez Tvora esto a
servio do imperialismo norte-americano
obedecendo s ordens vindas dos EUA, na
outra imagem, o mico representa o lder do
PCB Luiz Carlos Prestes, onde faz um papel
subordinado, pois alm de fornecer as ordens
vindas da URSS, recolhia as doaes. O
tocador do realejo, aquele que d o ritmo da
msica, era o Secretrio Geral do PCUS e
presidente da URSS, Malenkov. Assim,
dependendo do receptor da imagem, ela
17
 ALBERTO GAWRYSZEWSKI
poder causar revolta ou alegria, dificilmente
um riso gratuito ao simpatizante de Prestes
ou Juarez. Nestas imagens esto embutidos
valores, ideais e crenas que poderiam ser
colocados tanto a servio de quem acreditava
nelas como de quem queria combat-las. O
inimigo deveria ser apresentado como
mentiroso, falso, oportunista, mau, perverso,
antidemocrtico, autoritrio, traidor, egosta,
enfim, por uma srie de determinaes
negativas. No caso de nossa pesquisa com a
imprensa comunista, a questo do discurso
nacional vital. Tanto a direita como a
esquerda, conforme os desenhos mostrados,
usavam a questo da subordinao do
inimigo a um outro pas, a um iderio poltico
contrrio aos interesses de nao brasileira.
J na imprensa anarquista tal temtica estava
vinculada prpria destruio do conceito de
nao, ou seja, inexistia o discurso de
nacionalidade.
A charge produzida pelo PCB foi retirada
do jornal dirio Imprensa Popular de 1955.
Juarez Tvora, participante da Coluna Prestes,
da Revoluo de 30 etc., era neste momento
Chefe do Gabinete Militar do Presidente Caf
Filho, que assumiu aps o suicdio de Vargas.
Os bilhetinhos simbolizam as ordens do
imperialismo norte-americano, que eram
tiradas pelo mico-presidente. Vemos no peito
de Juarez uma placa com a inscrio $ego.
O Cifro acompanha boa parte das
caricaturas, principalmente, e as charges
publicadas pela imprensa comunista. Seu
significado est ligado traio, entrega
das riquezas nacionais, venda do carter do
indivduo, bem como buscava mostrar a
subordinao do presidente ao seu chefe de
gabinete (que tambm d o ritmo da msica).
Esta imagem, publicada em preto-e-branco,
demonstrava que para o autor os personagens
nela contida eram conhecidos pelo pblico
leitor, pois no estavam acompanhados de
18 DOMNIOS DA IMAGEM, LONDRINA, V. I, N. 2, P. 7-26, MAIO 2008
qualquer referncia sobre os mesmos. S um
aspecto est nesta charge e que no
encontramos na outra: o olhar do cego.
Juarez, por cima dos culos, acompanha
atentamente os fatos. De cego no tinha
nada, ou seja, buscava Toledo abrir os olhos
dos leitores do jornal para o verdadeiro
carter deste poltico.
Na charge produzida pela direita
brasileira, vemos Luiz Carlos Prestes e
Malenkov. O autor desconhecido se
preocupou em identificar cada figura, apesar
de a imagem de Prestes ser bem popular. Na
placa ao peito de Malenkov, a letra C da
palavra cego foi substituda pela foice e o
martelo. Este aspecto, somado s notas
musicais que saem do realejo (PCB), ao que
est escrito na caixinha de mensagens
(orientao russa) e ao ttulo da imagem
(O cego clandestino e o seu secretrio),
bem como a cor usada (vermelha, utilizada
nas roupas de Malenkov, no smbolo da foice
e do martelo e nas calas do mico), deram
charge uma conotao de embate poltico,
de denncia, de
subordinao, de
destruio imagem
de heri, de
nacionalista que o PCB
construra para Prestes
e para si prprio.
interessante perceber
o rosto de Prestes: barba por fazer e magro,
dando um ar de velho e relapso na higiene.
Pelas imagens tambm podemos reforar
as afirmaes anteriores, de que os
personagens e os fatos so descritos para uma
fcil identificao e compreenso do leitor. Da
mesma forma, elas possuam uma sntese de
uma leitura poltica. Estabelecido o dilogo entre
o autor e o leitor, as conseqncias so
imprevisveis, ou no. Ficamos, por fim, com uma
pergunta: teria sido comum tal postura de o
 CONCEITO DE CARICATURA: NO TEM GRAA NENHUMA

(DAUMIER, 1995, p. 9)

inimigo copiar o inimigo? Um deboche do Gombrich, a descoberta do semelhante no

deboche? Uma resposta certa, ela foi usada
como forma de ataque e de defesa.
Nesse discurso importante lembrar o
desenho de Philipon (acima), uma referncia
na histria da caricatura mundial, que
transformou a cabea do Rei Luis Filipe de
Frana em uma pra (poire que quer dizer
tolo). Tal imagem ajudou a enriquecer ainda
mais as possibilidades da caricatura poltica.
Por sua causa Philipon foi processado e teve
que pagar multa (que ironicamente foi paga
com a venda das cpias do desenho). A
analogia e metfora, ou como disse
dessemelhante, ou melhor, a descoberta
terica da diferena entre semelhana e
equivalncia, possibilitou a transformao da
arte de desenhar. Os usos de vegetais, animais
e outros bens inanimados estiveram presentes
na arte comunista e na arte anarquista como
arma de construo e desconstruo. Ela no
pde fugir de seu caminho.
Um exemplo dessa explorao da
equivalncia est na caricatura poltica a
seguir, onde vemos, ao contrrio de Filipon,
uma caricatura simptica de Truman se
transformar em arma de guerra, um avio

DOMNIOS DA IMAGEM, LONDRINA, V. I, N. 2, P. 7-26, MAIO 2008 19

 ALBERTO GAWRYSZEWSKI

Voz Operria, 26/04/1952, p. 5

soltando bomba. O riso e a alegria da No primeiro caso temos a figura de

caricatura sem crtica se transveste em uma
denncia do carter guerreiro de Truman.
Aqui podemos perceber que a definio de
caricatura (poltica) sem agressividade, sem
reflexo, onde a base o humor e o riso,
perde sentido.
Podemos apresentar mais quatro
caricaturas polticas em que os traos dos
personagens vo alm do simples trao, do
simples exagero fsico. A alma, a essncia dos
retratados colocada mostra. Como se
disse, a caricatura, em especial a poltica, pode
desnudar o verdadeiro carter do personagem,
deve e pode denunci-lo, deve e pode
desmascarar o que a mdia quer esconder.
Churchill, devidamente apresentado na
legenda abaixo do desenho. uma caricatura
carregada de sentidos polticos. Sem o canho
na boca seria uma caricatura nos padres
comuns do conceito: riso, cmica,
personagem, de seu tempo, sem crtica e sem
agressividade. Mas, ao transformar o seu
conhecido charuto em uma arma de guerra,
o autor, certamente engajado
politicamente,quis denunciar o carter
guerreiro do retratado.
No segundo caso, temos Assis
Chateaubriand, poltico brasileiro, dono de
uma vasta rede de comunicao,
notoriamente conhecido por suas posies

Imprensa Popular, 1955 Imprensa Popular, 1955

20 DOMNIOS DA IMAGEM, LONDRINA, V. I, N. 2, P. 7-26, MAIO 2008

 CONCEITO DE CARICATURA: NO TEM GRAA NENHUMA
direitistas. O artista da imprensa comunista,
engajado e empregado desta, Jorge Brando,
retratou-o com traos grotescos, valendo-se
de seus traos fsicos (baixinho, barrigudo,
narigudo, dentuo e peludo) para real-los
e acrescentar outros no muito humanos:
unhas crescidas e rabo. Em sntese, era um
monstro! Entretanto, o caricaturista quis
acrescentar outras caractersticas mais
polticas, que do o ar de seu carter poltico
e tico, tais como vendido, traidor da ptria e
capacho.
Tribuna Popular, 13/05/1947, p. 1
A imagem acima, embora primeira vista,
dentro dos conceitos-padro de charge, possa
ser considerada como tal, prefiro v-la como
uma caricatura poltica. Por qu? Parece-me
que a proposta da imagem denunciar o
carter autoritrio do presidente Dutra,
desmistificar a idia construda pela mdia de
que respeitava a Constituio brasileira, que
sempre carregava uma, demonstrando sua
adeso mesma. Pela imagem podemos
identificar a figura de Dutra, escondido atrs
de uma cortina, sem a vista de ningum,
DOMNIOS DA IMAGEM, LONDRINA, V. I, N. 2, P. 7-26, MAIO 2008
rasgando a Constituio. O caricaturista
Lcio se preocupou em desenhar o presidente
olhando para o leitor, e j foi dito por um
estudioso que pelo olhar que se conhece a
alma do retratado.
Imprensa Popular, 1955 (autoria Jorge Brando)
Por fim, um terceiro personagem bem
conhecido, retratado como um animal
agourento (aqui temos mais um caso de
animalizao de pessoas, o uso da zoomorfia),
uma figura traidora: o jornalista e poltico
Carlos Lacerda. Sua primeira caricatura como
corvo deu-se no jornal ltima Hora, feita por
Lan, em maio de 1954 (DULLES, 1992, p.
33). Segundo Gombrich, a boa caricatura
aquele que marca o caricaturado por toda a
vida (GOMBRICH, 1995, p. 366) . Foi este o
caso. A figura de Lacerda, a partir da, sempre
estar associada figura do corvo. Toda
imprensa contrria a Carlos Lacerda utilizar
uma caricatura onde o corvo seu corpo.
Interessante perceber o papel exercido por
seus culos como fator importante para a
confeco da figura. Buscava-se retratar o
carter de Lacerda, sempre crtico, demolidor,
21
 ALBERTO GAWRYSZEWSKI

agourento mesmo, afinal sua figura esteve sacrificados com sua existncia. Sua legenda
presente em momentos difceis de nossa deixa claro que quem vencer a guerra ser
histria (suicdio de Getlio Vargas, golpe a morte (A que vencer), ou seja, a scia
contra a posse de Juscelino, golpe contra a dos interesses capitalistas. Posteriormente foi
posse e, posteriormente, ao governo Jango impressa no mesmo jornal, em 01 de maio
entre outros). de 1947, em pgina que discutia o primeiro
A partir da figura de Lacerda podemos de maio, em especial a historia dos mrtires
identificar aspectos que colocam a caricatura de Chicago. Foi retirado o ttulo e,sob a
e a charge poltica como possuidoras de uma imagem, foi colocada uma nova legenda:
longa existncia, muito diferente da opinio Guerra guerra deve ser o brado de todos
os homens de conscincia reta. Vemos,
da maioria dos estudiosos que as colocam
portanto, que passados exatos 30 anos de
com uma vida efmera, em especial a
sua primeira impresso, a mesma charge
caricatura. Charges e caricaturas vinculadas
ainda era til aos ideais anarquistas,
aos discursos ideolgicos transitavam por eles
demonstrando a permanncia da charge
durante sua existncia. Assim, por exemplo,
poltica no tempo.
durante o perodo da guerra fria smbolos e
imagens foram repetidos exausto tanto
pela imprensa comunista como pela
anticomunista. Pelo seu carter universal,
podemos dizer que se assemelha ao cartum
(poltico?). Da mesma forma, ainda hoje, o
cifro, a sustica entre outros smbolos podem
ser encontrados nas caricaturas e charges
para denunciar situaes polticas ou o carter
ideolgico do retratado.
Assim, uma caricatura de um personagem
pode ser repetida diversas vezes, ou uma A Plebe, 23/06/1917, p. 1
similar, como no caso do corvo Lacerda,
Por fim, um dos temas discutidos pelos
enquanto o retratado estiver na vida poltica
estudiosos da charge e da caricatura sobre
ou no mudar de posio ideolgica.
sua relao com o texto, seja na sua
Um exemplo interessante da
composio, seja enquanto ilustrando um
permanncia de uma charge poltica durante
texto. Para Abdelmalack, a caricatura (que
longo tempo pode ser dado com a imagem
ela no diferencia de charge) composta por
seguinte. Com o ttulo A guerra, foi
trs elementos: o desenho, a legenda e o ttulo
publicada no jornal anarquista A Plebe, de 23
(ABDELMALACK, 1991, p. 20). claro que
de junho de 1917, em sua primeira pgina, no to simples assim, pois podemos
desacompanhada de qualquer texto sobre o encontrar tanto a charge como a caricatura
mesmo assunto, embora fosse o perodo da I ora desacompanhada de ttulo, legenda e
Guerra. Ela apresenta um tema caro ao ilustrando algum texto, ora acompanhada de
anarquismo antimilitarismo , uma vez que legenda ou ttulo sem ilustrar qualquer texto
os interesses dos patres, do imperialismo, da e assim por diante, tudo depende das
existncia da nao e do nacionalismo, que intenes do autor ou do editor. Exemplos
levariam os operrios guerra, os maiores foram mostrados nas imagens supra.

22 DOMNIOS DA IMAGEM, LONDRINA, V. I, N. 2, P. 7-26, MAIO 2008

 CONCEITO DE CARICATURA: NO TEM GRAA NENHUMA
A caricatura poltica de Dutra, por
exemplo, ilustrava a notcia cuja manchete
era: Em plena ditadura. Esta reportagem
acusava o presidente Dutra de conspirar
contra a Constituio que ele havia jurado
respeitar - e promover uma campanha contra
o Congresso com o objetivo de fech-lo, como
em 1937, na implantao da ditadura do
Estado Novo.3 Vemos, portanto, que neste
caso a imagem sintetizava a notcia,
procurando, como j afirmamos, desmascarar
a farsa produzida pela mdia.
O uso de ttulos, dilogos, legendas,
comentrios nas caricaturas e charges
polticas, embora possamos encontrar sua no
ocorrncia, faz da relao imagem/texto uma
realidade quando se estuda tal temtica. Mas,
qual a relao entre eles? Claro est nos
desenhos apresentados neste texto que o que
se procurava era deixar cristalino para o
receptor da mensagem a idia do autor ou
do editor. A legenda, como vimos, pode
reforar e/ou complementar a imagem,
dando-lhe sentido, atingindo mais
diretamente o caricaturado ou uma situao
cotidiana da populao. Ou seja, os
componentes ajudam o receptor a entender
de forma clara o objeto proposto com o
desenho elaborado. No desenho poltico a
participao da legenda e, mesmo, do texto,
pode exercer importante funo, ou seja,
podemos encontrar uma forte interao. Nas
fontes utilizadas por ns, o desenho poltico
muitas vezes sintetizava a mensagem do
texto, como vimos no caso de Dutra.
Abdelmalack, que como j vimos no
diferenciou caricatura de charge e apresentou
a caricatura como composta de trs
elementos, fez uma longa relao entre a
imagem e o texto:
3
Em plena ditadura, In: Tribuna Popular, 13/05/47. p. 1.
DOMNIOS DA IMAGEM, LONDRINA, V. I, N. 2, P. 7-26, MAIO 2008
O contato da caricatura com o texto se d
quando o texto nomeia e situa: enquanto a
imagem faz o julgamento moral; quando o
texto oferece ao narrador a possibilidade de
(des) qualificar o que mostra pela imagem;
quando o texto um prolongamento da sua
expresso, que acentua caracterstica de seu
carter, com seus pensamentos impossveis
de serem explicitados pela forma visual. As
legendas tambm ampliam os recursos de
disfunes entre o retratado e ele mesmo;
entre o que ele mostra e o que fala. Tambm
amplia as relaes entre personagens pelos
dilogos. Aliando a caricatura aos recursos do
gracejo verbal em mltiplas combinaes com
a imagem (ABDELMALACK, 1991, p. 21).
Marcos Silva tambm enfatizou a relao
entre imagem e texto:
A dependncia da imagem em relao
palavra (observe-se importncia da fala)
para alcanar o efeito humorstico tanto se
reporta desvalorizao de capacidade
autnoma da visualidade quanto sugere um
receio de perder um controle sobre os
deslizamentos de significaes em que se
baseia a produo de humor visual (SILVA,
1990, p. 53-54).
No entanto, afirmou esse autor que isso
no era motivo para se admitir a ineficcia
dos recursos visuais na identificao dos
elementos que formavam o personagem,
nem como suporte principal para a
transmisso da mensagem pretendida.
Concordamos com Carmona quando
afirma que no se pode encarar a caricatura
como subsidiria, auxiliar ao texto ou qualquer
outra coisa, pois ela tem contedos prprios,
gerados por um artista. Em nossas pesquisas
encontramos muitas caricaturas e charges
polticas acompanhadas do texto, podendo
sintetiz-lo ou apenas reforar suas idias.
Uma boa parte das imagens que
encontramos foi feita por artistas estrangeiros,
23
 ALBERTO GAWRYSZEWSKI
o que significava dizer que no teve o menor
contato com a reportagem que a
acompanhava. Logicamente representava o
pensamento, o iderio comunista ou
anarquista e, por isto, foi utilizada. At que
ponto podemos dizer que foi o texto que foi
elaborado para se adequar imagem? uma
pergunta que ningum formulou e por tal
razo sem resposta. No ousamos respond-
la, mas fica a questo.
A riqueza da caricatura ou da charge
poltica est em que elas podem ter vidas
prprias, no precisam ser subsidirias ou
dependentes de qualquer texto. Ao receptor
caberia estabelecer os pontos de ligao. A
imagem dentro daquele quadrado ou
retngulo seria interpretada s vezes de forma
diversa do proposto no texto contguo ou
mesmo do seu criador. Mas muitas vezes,
especialmente em se tratando de publicaes
polticas, estas relaes podem alcanar uma
aproximao tal que, ao ver a imagem e ler o
texto, o leitor se levaria pelo texto. Muitas
das caricaturas e charges polticas publicadas
nos jornais do PCB foram acompanhadas por
explicaes da redao, pois afinal, no se uma de suas possibilidades. Quanto
deveriam criar conflitos na cabea do leitor,
mas luz.
Consideraes finais
Sintetizando toda esta histria podemos
perceber a dificuldade de se encontrar um
conceito definitivo para caricatura e para
charge, em especial para caricatura poltica e
para charge poltica. Consideramos que uma
boa possibilidade para ajudar neste imbrglio
seria a busca de uma nova alternativa, ou seja,
a criao de novos conceitos, tais como
caricatura ideolgica e charge ideolgica.
24 DOMNIOS DA IMAGEM, LONDRINA, V. I, N. 2, P. 7-26, MAIO 2008
Imagens estas mais voltadas ao embate
ideolgico, de defesa de um ideal poltico, de
transformaes polticas, econmicas e
sociais, se encaixariam melhor em novos
conceitos mais especficos, mais voltados para
sua origem, sua criao. So imagens, como
vimos, mais duradouras, mas permanentes no
tempo, com smbolos que extrapolam limites
territoriais e nacionais. So imagens que
possuem uma intensa cumplicidade com o
seu leitor que s assim poderiam causar o
riso , com uma carga agressiva e de crtica
como caracterstica bsica, denunciando uma
situao poltico-social (ou defendendo) ou
desnudando o carter do personagem retratado.
Assim, poderamos definir a caricatura
ideolgica como: imagem de personagem
poltica, podendo abranger tambm fato
poltico envolvido na questo proposta na
ilustrao, com a agressividade como
essncia. O humor no seu objetivo final,
mas pode existir de forma irnica visando
denunciar o carter do retratado. O uso do
grotesco, da zoomorfia, da busca da
equivalncia com uso de smbolos polticos
definio de charge ideolgica, podemos
manter as mesmas caractersticas da
caricatura, apenas se dirigindo ao fato poltico
em especial, destacando-se o uso de smbolos.
Por fim, no podemos nos esquecer da
relao imagem-texto, ou seja, como
dissemos anteriormente, muitas vezes o ttulo,
a legenda e a identificao dos personagens
tm uma funo poltica bem especfica, pois
no pode o leitor ter dvidas dos fatos e dos
personagens que esto sendo retratados, pois
a funo da imagem poltica o
esclarecimento conforme os interesses do
editor do jornal.
 CONCEITO DE CARICATURA: NO TEM GRAA NENHUMA
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