Revista oficial de la Sociedad TOLKIEN Espaola

Verano
2016 85
 N 85
Verano 2016
ESTEL
es una palabra lfica que significa
esperanza y es tambin el nombre que
toma esta revista dedicada al estudio de
la obra de J.R.R. Tolkien en el seno de la
Sociedad Tolkien Espaola
Edita:
Sociedad Tolkien Espaola
Realiza:
Smial de Khazad-dm (Zaragoza)
Irene Berberana Parmariel
Lorena Rouget Taryawen Erya
Paco Borraz Azazz
Lola Basavilbaso Aradril
Daro Peralta Lelldorian
M Jess Lanzuela Selerkla
Alejandro Jarne Gorthaur
Santiago G Solns Faramir
Daniel Aranda Govannen
Ana Prez Eren-galad
Jos Pardo Pardagast
Daniel Bielsa Tror
Direcciones de correo:
estel@sociedadtolkien.org
estelrevista@gmail.com
APNTATE!
S i tienes esta revista en tus manos (o
en tu pantalla), podra decirse que
te interesa la obra de J.R.R. Tolkien.
Sabes que la Sociedad Tolkien Espaola
organiza anualmente conferencias, talleres,
mesas redondas y otros tipos de actividades
relacionadas con el mundo que cre Tolkien?
La Sociedad Tolkien Espaola necesita
socios. Tanto esta revista como el libro
que recoge los Premios Gandalf y lfwine,
tanto la convencin anual (EstelCon) como
las listas de correo... todo eso est vaco sin
socios. Est vaco sin ti.
Si quieres saber ms o ya has decidido
apuntarte, entra en www.sociedadtolkien.org
o escribe un correo electrnico al secretario:
secretario@sociedadtolkien.org
Te esperamos!
Proyecto Ardarathorn:
Sistema de Notacin Arda
E n la ESTEL usaremos el Sistema de
Notacin Arda siempre que nos sea
posible, as que te invitamos a que
conozcas el Sistema y el Proyecto Arda-
rathorn.
Basado en el Sistema de Notacin Arda,
el Proyecto Ardarathorn consiste bsica-
mente en un archivo de concordancias
ingls-castellano que relaciona en ambos
idiomas los inicios y finales de cada prrafo,
incardinados en su captulo correspondien-
te, de las principales obras de J.R.R. Tolkien
sobre la Tierra Media (El Hobbit, El Seor
de los Anillos y El Silmarillion) con el fin
de localizar exactamente cualquier texto de
dichos escritos dada una cita basada en el
Proyecto.
Puedes descargarte el archivo desde la
web de la Sociedad Tolkien Espaola:
www.sociedadtolkien.org
Sguenos en las redes sociales
ndice
Crditos.................. Portada interior
Editorial......................................... 1
El poema Tinfang Warble.
Presentacin y traduccin anotada al
espaol........................................... 2
Tolkien y Euskadi........................... 4
El Palantir dice............................... 7
Partida y Regreso (I)..................... 14
En persona................................... 18
Antes de Tolkien. Las races de la
Fantasa moderna......................... 20
Inspirndose en Tolkien
Comisin de Msica y Bailes ....... 23
Comisin de Lenguas .................. 25
Los poemas Noel y The Shadow
Man.............................................31
Tolkien: su legado artstico........... 35
Rarezas y recursos sobre la obra de
Tolkien......................................... 39
Biblioteca STE.............................. 46
Las recetas de Estelwen................ 49
La cabaa del juego perdido......... 50
Humor y pasatiempos.................. 54
Tolkien ms all del mundo.......... 56
Ilustraciones
Portada: El Pony Pisador por
Toms Hijo.
Pg. 7: Cartel para la XIX Mereth
Aderthad por Fernando Lpez.
Pg. 14: Bolsn Cerrado,
fotografa de Andrew Lesnie.
Pg. 22: Year of the writer por
JDillion82
Pg. 33: Forest Shades por Eleni
Tsami
Pgs. 34: Exit por Yaroslav
Gerzhedovich
Pg. 36-37: rbol Amalion por
J.R.R. Tolkien
Pg. 55: Tira cmica por Lola
Basavilbaso
Pg. 55: El Laberinto de Khazad-
dm por Alex Vogel.
Nuestro agradecimiento a Slo queda decir que espero que disfrutis leyendo este n-
Ediciones Minotauro por su amable
disposicin a colaborar con la STE.
ESTEL es una publicacin sin nimo
de lucro. Ni la Sociedad Tolkien
Espaola ni el equipo editor se
hacen responsables de las opiniones
expresadas por los autores de las
obras recogidas en esta revista,
ni tienen necesariamente por qu
compartirlas.
Depsito legal: B-10953-96
ISSN edicin impresa: 1696-3059
ISSN edicin digital: 1989-8533
Editorial
Aragorn trat de confortarla diciendo: Todava puede haber una luz ms all de las tinieblas;
y si la hay, quisiera que la vieras y fueras feliz.
Pero ella le respondi con este linnod:
Onen-i-Estel Edain, -chebin estel anim.
J.R.R. Tolkien, El Seor de los Anillos, Apndices.
M
e enter una semana ms tarde de que uno de mis
compaeros de smial me haba elegido como direc-
tora de la revista, cul fue mi sorpresa cuando para
colmo todos apoyaron esa decisin. Y ahora me encuentro
aqu moviendo los hilos de la Estel para que salga a tiempo,
es en estos momentos cuando deseara tener el anillo y poder
desaparecer... Una de las ventajas sera no tener que recibir
llamadas o emails de personas que desean que sus artculos,
cuentos o poemas salgan prioritariamente. Pero es mi trabajo.
Nuestro objetivo es que las personas sigan publicando sus
artculos en la revista y puedan compartirlos con el resto de
la Sociedad Tolkien. No estamos aqu por el mrito o el re-
conocimiento, nuestro compromiso hacia la comunidad nos
llev a tomar la decisin de seguir con la Estel.
Quizs no nos imaginbamos que pudiera ser tan laborioso,
ya nos haban advertido de que el trabajo sera arduo... Ahora
entiendo las palabras que me dijo un gran sabio cuando el
proyecto fue aprobado: Parmariel, no s si darte la enhora-
buena o el psame. Sin embargo no estoy sola en este cami-
no, tengo a mi lado elfos y enanos que estn forjados en la
batalla y no se amilanan con los desafos.
Es de gente honrada (y en Khazad-Dm lo somos) dar las
gracias, as que GRACIAS por vuestra confianza y por apo-
yar el proyecto que presentamos, esperamos estar a la altura
de vuestras expectativas, y si no lo logramos... lo siento.
En este nmero hemos contado con veteranos de la Socie-
dad Tolkien, pero tambin con personas que estudian la vida
del profesor fuera de nuestras fronteras. Personalmente ha
sido una experiencia maravillosa poder conocer a esta gente
y descubrir sus trabajos, es cierto que no hemos podido poner
todos los artculos que nos gustara, pero los iremos revelan-
do en los siguientes nmeros.
mero casi tanto como nosotros hemos disfrutado preparn-
dolo.
El Equipo Editor.
1
 EL POEMA TINFANG WARBLE
PRESENTACIN Y TRADUCCIN
ANOTADA AL ESPAOL
Bernardo Santano Moreno (Universidad de Extremadura)
Fernando Cid Lucas (Asociacin Espaola de Orientalistas. UAM)

Los poemas de J.R.R. Tolkien son una un cuadro suyo al aludido dios griego. Tam-
fuente inagotable para el conocimiento de bin es frecuente ubicar a este dios arcadio
sus obras mayores. Ahondar en sus versos tocando en el ocaso, no en vano, l es el dios
es descubrir matices, nombres, parajes, cos-
de la ligera brisa nocturna y tambin el de la
tumbres, etc. que no estn presentes de for-
ma explcita en The Hobbit o en The Lord of primera racha del da. Sin embargo, a estas
the Rings o que slo aparecen all insinuados posibles influencias llegadas del mbito gre-
o aludidos. Si Shelley afirmaba que: la poesa colatino debemos sumar otras pertenecientes
no es como el razonamiento, para Tolkien al mbito puramente nrdico, en especial las
la poesa es parte inherente a ese gran razo- que tienen que ver con la raza a la que perte-
namiento suyo que fue la creacin minuciosa
nece Tinfang Trino. En las tres variantes del
de la Tierra Media y todo lo que habita, se
expresa y se relaciona en ella. poema que redact Tolkien, Tinfang Trino
es, en la primera, un leprawn, emparentado
El ejemplo que ahora traemos, aunque este vocablo con los leprechauns irlandeses
breve, nos presenta a otro habitante de Arda, (leipreachn en galico), mientras que luego
Tinfang Warble (Tinfang Trino, hemos tra- sera definido como un espritu de la natu-
ducido al espaol), nada o poco conocido
raleza (fay). A continuacin, presentamos a
para el gran pblico tolkieniano. El poema,
cuyo ttulo es el nombre mismo del persona- los lectores nuestra traduccin al espaol, en
je (1), nos dibuja a un espritu, silfo o duende octoslabos y respetando todo lo que hemos
que muestra algunas similitudes con los ge- podido la musicalidad que inunda, de prin-
nios protectores de los campos y de la na- cipio a fin, el poema, lo mismo que su rima
turaleza, propios de las mitologas griega y
consonante:
latina, en concreto con el dios Pan o con los
stiros de su cortejo. No en su aspecto, pues-
to que por la manera de referirse a l y por
una brevsima alusin a su apariencia en un
poema coetneo a este, Over Old Hills and
Far Away (2), Tinfang Trino tendra largos
cabellos blancos y una esbelta figura. Pero s
est la falta de compaa a la hora de hacer
sonar magistralmente su flauta, en soledad,
o, al menos, para ningn pblico en concre-
to, tal y como representa Jacob Jordaens en

2
Bernardo Santano Moreno. Fernando Cid Lucas. El Poema Tinfang Warble

Tinfang Warble Tinfang Trino

O the hoot! O the hoot! Oh, ululando! oh, ululando!
How he trillups on his flute! En su flauta resonando!
O the hoot of Tinfang Warble! Oh, ululando Tinfang Trino! (3)
Dancing all alone, En solitario danzando,
hopping on a stone sobre una piedra saltando,
flitting like a fawn, cual cervato retozando
in the twilight on the lawn, sobre el csped, al ocaso.
and his name is Tinfang Warble! Y se llama Tinfang Trino!
The first star has shown (4) El primer astro ha salido
and its lamp is blown y su luz se ha convertido
to flame a flickering blue. en ascua de azul fulgido.
He pipes not to me, Su flauta no suena por m,
he pipes no to thee, su flauta no suena por ti,
he whistles for none of you. no chifla para vosotros.
His music of his own, Su msica es para l,
the tunes of Tinfang Warble! la cancin de Tinfang Trino!

1 Existen de l hasta tres versiones, como decimos. La primera datara de 1914, de su etapa en Oxford; se public
luego en Leeds, entre 1920-1923; la ltima est fechada en 1927 y se public en el peridico I.U.M(agazine).
2 Vase para esto lo recogido en: TOLKIEN, J.R.R., El libro de los cuentos perdidos (I), Barcelona, Crculo de
Lectores, 1999, pp.142-145.
3 Otros nombres dados por Tolkien a este personaje fueron el de Gwarbilin (Guardin de los pjaros) y Tim-
pinen (este en la lengua de los Eldar).
4 Hacemos notar que es muy frecuente la presencia de los astros en los poemas de Tolkien como testigos mudos
de la escena que presenta al lector.

3
 TOLKIEN Y EUSKADI

Josu Gmez Eleder

Se ha discutido bastante sobre si Tolkien,

apasionado a las lenguas como era, tena al-
gn conocimiento sobre uno de los idiomas
ms inusitados (por carecer de parientes vi-
vos y desconocerse su origen) de Europa, el
euskera o vasco. En sus Cartas o su Biografa
no se ha encontrado nunca ningn dato que
nos haga pensar que s. Solamente algunos
indicios nos hacan sospechar que podra co-
nocer algo: por ejemplo, el nombre de Bil-
bo (denominacin de Bilbao en euskera
actual) que dio a su hobbit ms famoso. Pero
sta es una pista falsa: bilbo es una pala-
bra inglesa usada por el propio Shakespeare,
que aluda a ciertas espadas cortas hechas de
un acero templado que sola provenir, eso s,
de Bilbao. Hay alguna otra, como el nombre
del ro Ascar, en Beleriand, del que Tolkien
nos dice que significa precipitado, impetuo-
so, muy similar al significado de la palabra
azkar en euskera, rpido. Son, en cual-
quier caso, indicios muy dbiles como para one ever mentioned in fantastic history or
poder sostener ninguna opinin al respecto. sober legend had yet arrived in Britain (as
it was called in those days), a long time ago,
Sin embargo, hace pocos das, nuestra and before the most far-reaching prophecies,
compaera Elanor Findriel me apunt un
of which there was a multitude, had even
prrafo de Tolkien interesantsimo, que rea-
glimpsed Arthur in the distant and incredible
viva el dilema sobre lo que saba o no Tol-
kien de los vascos. Atentos: future.

It happened in the days of King Bonhe-
dig, before thewild men came hither out of
Ond, or the dark men out of Euskadi, or the
fair haired warriors with long iron swords
across the narrow water; in fact before any
Este fragmento est escrito por Tolkien al
parecer en los aos 20, tiene por ttulo Tom
Bombadil, y apareci en unos papeles de la
Bodleian Library de Oxford. Ya Carpenter en
su Biografa nos haba mencionado la exis-

4
Josu Gmez Eleder
tencia de este texto (Biografa IV 6:4), pero
no lleg a nosotros hasta 2014, cuando Scull
y Hammond lo incluyeron en su nueva edi-
cin de Las Aventuras de Tom Bombadil.
A este prrafo le siguen otros dos, en los
que se habla de un Tom Bombadil que no tie-
ne mucho que ver con el que conocemos: po-
siblemente se trate de una de las historias que
Tolkien invent sobre un mueco de su hijo
Michael, que no gustaba a su otro hijo, John,
y que ste ltimo arroj al inodoro, siendo
rescatado y volvindose despus protagonis-
ta tambin de varios poemas.
En este primer prrafo, en el que sita la
historia del personaje en un pasado remoto
de Inglaterra, dice as (traduzco):
Ocurri en los das del Rey Bonhedig,
antes de que los hombres salvajes vinieran
aqu desde Ond, o los hombres oscuros des-
de Euskadi, o los guerreros rubios con lar-
gas espadas de hierro a travs de las estre-
chas aguas; de hecho, antes de que nadie
que se mencione en historias fantsticas o
en sobrias leyendas hubiera llegado a Bre-
taa (como se la llamaba en esos das), hace
mucho tiempo, y antes de que la mayora de
las profecas ms transcendentales, que eran
muy abundantes, hubieran atisbado siquiera
a Arturo en el distante e increble futuro.
Euskadi! As, tal cual, si la transcripcin
de Scull y Hammond es correcta. Euskadi
es una de las denominaciones en euskera del
Pas Vasco; de hecho, hoy en da quizs sea de la Mancha, la tercera invasin mencio-
el nombre ms habitual para denominar este
territorio. Es esto una prueba de que Tolkien
conoca de primera mano a los vascos, y no
slo eso, sino que saba cmo denominaban
a su pas en su propia lengua? Bueno, no tan
rpido. Veamos.
Tolkien y Euskadi
En primer lugar: el nombre Euskadi co-
menz a usarse a finales del siglo XIX y no
con esta grafa, sino con la letra z: Euzka-
di. El uso de Euskadi con s fue mar-
ginal (aunque se encuentra algn testimonio
tan temprano como 1905, como me apunta
el fillogo e investigador vasco Ricardo G-
mez), y no se extendi hasta mediados del
siglo XX. Que Tolkien hubiera conocido el
trmino en los aos 20, y que lo recordara
con esa grafa en concreto, se antoja impro-
bable. Puede ser que encontrara esa refe-
rencia en alguna publicacin que hablara,
precisamente, de las invasiones de las islas
britnicas?
Aqu encontramos nuevas dificultades.
Como nos explican Scull y Hammond,
Bonhedig es un nombre gals que significa
noble. Tolkien parece, pues, situar la histo-
ria en la poca en la que Inglaterra era celta
(como dice ms adelante), Bretaa (como
se la llamaba en esos das). Pero luego se
mencionan tres llegadas de hombres a la isla
(tres invasiones, podramos decir): la de
los hombres salvajes desde Ond, la de
los hombres oscuros desde Euskadi, y la
de los guerreros rubios con largas espadas
desde el otro lado de las estrechas aguas.
Tras la poca celta, las islas britnicas su-
frieron varias invasiones: por parte de los ro-
manos, los germanos (anglos, sajones y jutos
y dems), los vikingos, y los normandos, por
parar en algn momento. Si las estrechas
aguas es, como parece inferirse, el Canal
nada en la historia debera ser la normanda.
Ond, sin embargo, es una antigua palabra
irlandesa que al parecer significa piedra, y
que el propio Tolkien conoca y emple en
sus idiomas lficos (ondo es piedra en
quenya, y su variante en sindarin es gond,
de donde vienen los nombres Gondor y
5
Josu Gmez Eleder Tolkien y Euskadi

Gondolin). Ond se menciona en la histo- zk); y lo mismo hizo con Ond, trayn-
ria como una palabra del idioma ivernio, dolo de su memoria y convirtindolo en un
de filiacin celta, que se crea se hablaba en topnimo. Pero que Tolkien viera en algn
Irlanda antes de la llegada de los galicos. momento esa palabra impresa no implica un
Podra, entonces, ser esta invasin posterior conocimiento especfico sobre los vascos, y
al reinado de un rey con nombre gals? mucho menos una influencia suya en su obra.
Al menos, con los datos de que disponemos
Y sobre Euskadi, la cosa es igualmente ahora. Si un da se descubre un nuevo texto
complicada. Es cierto que existe una teo- en el que indica que los fundadores de la Co-
ra que menciona un substrato vascnico marca no eran Marcho y Blanco sino Matxin
en toda Europa occidental; segn esta teo- y Zuria, volveremos a considerarlo!
ra, podra haberse hablado en todo el oeste
de Europa (incluyendo las islas britnicas)
un idioma antecesor del euskera. Pero esta
teora es bastante moderna. En Irlanda s se
haca una relacin entre los Ivernios de la
palabra ond y los iberians (los beros),
asocindolos directamente a los vascos (se-
gn una teora de identidad vasco-ibrica
rechazada ya), pero esto tiene tambin poco
peso (aunque, como Asier Fiondil me apun-
ta, no es descabellado que la raz vasca de
palabras como hondar, arena, tenga el
mismo origen que esta ond); y en cual-
quier caso, nuevamente nunca podra haber
ocurrido en tiempos posteriores a los celtas.

As que hay varias dificultades para reco-

nocer que Tolkien estaba haciendo una refe-
rencia concreta a los vascos cuando escribe
Euskadi. Ofrezcamos una hiptesis alter-
nativa: el propio autor dijo en otra ocasin
que, a veces, una palabra se quedaba grabada
en su mente y luego surga en otro momento
en sus escritos con una significacin total-
mente independiente. Eso me parece que ha
sido el caso. Quizs ley en algn momento
la palabra Euskadi (o ms probablemente
Euzkadi), por ejemplo en algn documen-
to donde se mencionara tambin la palabra
ivernia ond, y un tiempo despus record
el nombre y le pareci apropiado para un lu-
gar mtico (adaptando su grafa a algo ms
apropiado para el ingls, con sk en vez de

6
 EL PALANTIR DICE

Estelcon 2014 Merezz Orca La llamada de

Wharaddr

De la misma manera que elfos y enanos

trabajaron como amigos en la construccin
de las puertas del oeste de Moria... El smial
de Tol-Eressa (Palma de Mallorca) y el de
Khazad-Dm (Zaragoza) trabajaron juntos
y en armona, enfrentndose al fiero cier-
zo, para poder llevar a cabo la XIX Mereth
Aderthad y dar lo mejor de ambos pueblos
a sus invitados. El evento tuvo lugar en el Del 1 al 3 de mayo del 2015, las hordas or-
Hotel Diagonal Plaza de Zaragoza del 5 al 8 cas se acantonaron en la casa de colonias La
de diciembre de 2014.
Marinada en Cambrils. El Smial de Lrien
(Barcelona) fue el encargado de organizar
este encuentro y consigui que orcos, tras-
gos, snagas, uruks y algn que otro Balrog
disfrutaran juntos del buen tiempo, la playita
y el Crockplof, gracias a sus dos capitanas:
Orcamorka de Morannon y Kosher de Cirith
Ungol.

7

EstelCon 2015
Aprovechando que en Alicante tuvo lu-
gar la exposicin La Fortaleza del Ani-
llo... Qu mejor lugar para celebrar la XX
Mereth Aderthad? Por lo que del 9 al 12 de
octubre de 2015 las paredes del Castillo de
Santa Brbara fueron testigos del retorno de
Gandalf, gracias a la prodigiosa voz del actor
de doblaje Pepe Mediavilla, que nos honr
con su presencia y disfrut como uno ms de
nosotros. Tambin tuvimos la suerte de con-
tar con el director estadounidense Nye Green
y a su hermano Rhys Green, para presentar-
nos su mediometraje Tolkiens Road. Los
smiales de Mithlond (Elche), Edhellond
(Valencia) y Umbar (Murcia) formaron un
gran equipo cuya fortaleza nada tiene que
envidiar a la del anillo.
8
El Palantir dice:
Quedada de los Bardos
Crnica de la Quedada de Bardos (a.k.a. Vi-
rusCon): Clsicos, Rock, Mocos y Drogas.
[Keleb Dr] Como anfitriona, comenc el
viernes por la maana, poniendo a punto la
casa. Los ms tempraneros fueron los Amon
Hell, o sea, el Hogar de bardos de Barcelona
/ Sabadell, que, como autnticos profesiona-
les venan on tour, en furgoneta con todo
el equipo: guitarras elctricas, micros, bate-
ra elctrica, bajo, amplis y hasta mquina de
humo!
[Symbelmin] Hiru y yo llevbamos se-
manas proyectando, preparando Y en el
coche continu la energa creadora que no
ces en todo el fin de semana.
[Amon Hell] Al llegar a su bonita mora-
da en nuestra flamante y roja furgoneta, a la
que bautizamos como Guyaneta, una cria-
tura de proporciones gigantescas nos atac
con mucho amor. Blai se llamaba.
[Elwing] Mi primer recuerdo: el abrazo
de Blai, el adorable perro de 40 kg que se
crea un cachorro.
[Amon Hell] Una vez el temible guardin
nos dej pasar, pudimos saludar en condicio-
nes a nuestros anfitriones: Keleb y Toni, y

empezar a tocar mientras venan los dems.
All los Amon Hell lo dimos todo (que no es
poco dado el festival viral / bacteriano que se
daba en la mayora de nuestras narices y gar-
gantas), y Keleb nos aplaudi con especial
alegra nuestra cancin Mierda de Edad,
pues la que la inspira es oriunda de sus tierras.
A lo largo de la tarde iban viniendo todos los
bardos de diferentes lugares, y nos reunimos
todos con gran alborozo por el reencuentro.
Durante la cena nos pusimos todos (como
hobbits!, ejem) al da de las aventuras y des-
venturas de los dems y confirmamos nues-
tras sospechas. La epidemia de mocos se ex-
tenda rpida y veloz por todos los asistentes.
Al da siguiente, sbado, procedimos a inten-
tar ducharnos por la maana, pero una lamprea
elctrica decidi que nuestro lugar de ablu-
cin era su territorio y nos ech a calambrazos.
[Keleb Dr] Voy a explicar lo de la du-
cha elctrica y es que, ley de Murphy me-
diante, mi calentador de agua elctrico deci-
di estropearse justo este finde y regalarnos
unos cuantos calambrazos cada vez que toc-
bamos un grifo hasta que lo desconectamos.
[Symbelmin] Como Candidate for pre-
sident se acord que yo dirigira los ensa-
yos para que cundiesen al mximo, as que la
El Palantir dice:
ducha elctrica y mi desempolvado ltigo
de domar escuderos fueron grandes herra-
mientas. Y el cello, claro.
[Amon Hell] Un poco ms limpios y al-
gunos ms escaldados que otros, nos reuni-
mos todos en la Gran Sala de la Msica a
juntar estilos e instrumentos para tocar esos
cnticos, ayudados por las sabias instruccio-
nes de Simbelmyn. La pobre tuvo que hacer
frente a la indisciplina de nuestro guitarris-
ta, Nirnaeth. El bajista, Damrod, cuando se
mova los que estaban alrededor tenan que
agacharse en ola para que no les diera en la
cabeza. Tambin se top (tup?) con nues-
tra ignorancia sobre su idioma, el musical,
y tuvo que traducirla al idioma del batera
(Tutup = 2 corcheas + 1 negra) [Apuntaos a
los Bardos, tambin aprendemos idiomas!].
Y la corista cay dramticamente agredida
por los virus que portaba. Menos mal que
Keleb ejerci otra de sus artes aparte del vio-
ln: proporcionar drogas duras antimocos..
[Nimrodel] Yo llegu y ya estaban todos
de lleno en la faena. Me hicieron un hue-
quecito para cantar y empez para m un fin
de semana memorable. Y no hay manera de
sacar de mi cabeza The Balrog sleeps to-
night, jejeje.
9

[Amon Hell] Justo despus de comer, lle-
garon ms refuerzos, ms bardos, mencin
especial a Martn y Amanda, que nos ensea-
ron lo que es un bodhran y nos hicieron pase
privado. En resumen, profes particulares de
percusin y de canto, junto con Morwen, un
autntico privilegio, y lgicamente el ensayo
mejor. Los Amon Hell estamos muy con-
tentos de que se rockeara Meriadoc el regre-
so, estis todos invitados a nuestro taller de
Rock y actitud rockera en la prxima Estel-
con.
[Hirunatan] Horas despus, brillaban
ya las antiguas canciones de otros tiempos
heroicos, como la Balada de los Haradrim o
Qu debe hacer un buen enano. Y las nue-
vas, como Buen Da o el Viejo Profesor.
[Amon Hell] Por la noche, los bardos pre-
sentes nos dirigimos a Burjassot, cerca de la
ciudad de Valencia, para as reunirnos con
ms aliados de la STE. Celebramos un gran
banquete (como hobbits otra vez!), y se ha-
bl de muchas cosas, los corrillos de la STE,
ya sabis lo que dan de s.
El domingo por la maana, se hizo un
ensayo final. La lamprea solo dio un par de
calambrazos en venganza en la sala de en-
10
El Palantir dice:
sayo, pero despus se retir, admitiendo su
derrota ante nuestras canciones poderosas de
antao. Nos hizo mucha ilusin a los Amon
Hell tambin estrenar nuestro Blues del Es-
pejo ante los dems, con nuestra vocalista
defendindolo con su registro de voz rota
(otra novedad), ya que nos proporcionaron
mucho apoyo.
[Hirunatan] Gran momento The
Balrog sleeps tonight, con su ron-
da de improvisaciones, tienes ocho
compases para hacer lo que quieras.
[Amon Hell] Finalmente y con gran pe-
sar, lleg el momento de la despedida, y vol-
vimos a nuestro Hogar de Bardos, en Bar-
celona, con muchos mocos, muy drogados y
con muy buen sabor de Msica.
[Keleb Dr] Creo que, tras un tiempo
ms dispersos, esta quedada ha servido para
reorganizarnos como Comisin.
[Hirunatan] Ha marcado el comienzo
de una buena poca de los Bardos Errantes.
Nos veremos en las Merith!

Jornada multidisciplinar en el
Prat de Llobregat
El sbado 27 de febrero tuvieron lugar
en la Biblioteca Antonio Martn de El Prat
del Llobregat los II Encuentros del Uni-
verso Tolkien como continuacin de la
primera experiencia de colaboracin entre
dicha Biblioteca y el Smial de Lrien, all
en septiembre del 2014 con ocasin del cum-
pleaos de Bilbo y Frodo. Si aquella vez se
hizo una lectura teatralizada de la Fiesta de
cumpleaos de Bilbo, esta vez la excusa fue
la muerte de Boromir y la separacin de la
Compaa, pues por fechas, a finales de fe-
brero del 3019 de la T.E. es lo que aconteci
en la Tierra Media.
Por tanto, la lectura que se escogi como
penltimo acto de la jornada, antes de la me-
rendola de despedida, fue precisamente ese
dramtico pasaje de La Comunidad del Ani-
llo.
Sin embargo, la Jornada haba empezado
a las diez de la maana, cuando llegaron los
miembros del Smial para montar los talleres,
la exposicin, el Trivial Ganso y la parafer-
nalia de instrumentos y cachivaches para la
actuacin de los Amon Hell que es como
da en llamarse el Hogar de Bardos de Bar-
celona.
El Palantir dice:
A pesar del madrugn, eran ya las 11h,
hora prevista de la entrada al pblico, y to-
dava no se haba terminado de montar todo.
Sin embargo, muy poco despus ya estaban
muy concurridos de pblico tanto el taller de
escritura en Tengwar como el de confeccin
de armaduras con goma eva. Con los talleres,
el Trivial Ganso de ms de 8m de dimetro,
que algunos recordarn de la Mereth Ader-
thad de Zaragoza en el 2014, y la Exposicin
profusa en libros y espadas, y redondeada
con la vitrina que protega un ejemplar de un
Libro Rojo de nuestro compaero Fernando
Criatura del Bosque se pas muy amena-
mente toda la matinal.
La tarde no fue menos amena, pues antes
de la lectura se hizo un pase de The Hunt for
Gollum a la que sigui el concierto de cin-
co temas de Tolkien-Rock a cargo de Amon
Hell.
xito y satisfaccin por parte de la Biblio-
teca y por parte de Lrien, lo que invita a
pensar que muy probablemente habr tam-
bin una tercera edicin en menos de dos
aos.
11
 El Palantir dice:

ACTIVIDADES POR EL DA blioteca Pblica Can Sales fue testigo de la

INTERNACIONAL DE LEER A participacin, tanto de miembros de la STE
TOLKIEN como de asistentes, que vivieron juntos unos
momentos mgicos.
Desde el ao 2003 y, a instancias de la
Tolkien Society, se viene celebrando cada XV Encuentros con Tolkien en
25 de marzo el Da Internacional de leer a Zaragoza
Tolkien como forma de celebrar o sealar
el da en que el Anillo nico fue destruido En abril del presente ao 2016, la delega-
en los fuegos del Monte del Destino. Aunque cin zaragozana de la STE ha celebrado los
en muchas ocasiones, las delegaciones deben XV Encuentros con Tolkien.
cambiar la fecha por motivos logsticos.
Es fcil decirlo, decimoquintos, pero
Este ao de 2016 el tema elegido fue en verdad es todo un logro del que sentir-
Vida, muerte e inmortalidad, tema cen- nos orgullosos todos los miembros de la
tral en la obra de Tolkien, quien consideraba STE. Quince aos consecutivos de ciclos
El Seor de los Anillos un ensayo sobre la de actividades relacionadas con Tolkien
muerte y la prdida. y su obra. Conferencias, debates, talleres,
proyecciones Horas de preparativos, de
investigacin de muy variados temas, de
Da internacional de leer a Tolkien en
Bilbao publicidad y difusin de la STE en medios
tan diversos como RRSS, prensa escrita, ra-
Que un Smial organice actividades en tor- dio y este ao tambin televisin Y todo
no a la figura de Tolkien tiene mucho mrito, con la misma ilusin del principio, para
pero ms an que lo haga una sola persona, poder mantener estas longevas jornadas.
como ha sido el caso de nuestro compaero
de Bilbao Ral Neiko. En su ciudad no hay
formado de momento ningn Smial, pero l
tena la ilusin de preparar un evento de este
tipo Y lo consigui. El 18 de marzo en el
Centro Cvico Barrainkua la jornada cont
con una presentacin de STE y una explica-
cin sobre la celebracin, lectura de textos
de Tolkien y sorteo de libros.

Da internacional de leer a Tolkien en

Mallorca
El Smial de Tol Eressa lo celebr el 2 de
abril, haciendo una lectura dramatizada de
una seleccin de textos del profesor. La Bi-
En esta edicin, hemos querido organizar
un evento muy especial con protagonistas de
prestigio, ya que celebramos los 25 aos de
existencia de la STE, y los 15 aos ininte-
rrumpidos de Encuentros.

12
 El Palantir dice:

Los XV Encuentros con Tol- en la Tierra Media de Tolkien, a cargo de la

kien tuvieron el siguiente programa:
El lunes 4 de abril, se realiz una presen-
tacin de Tolkien y la Sociedad Tolkien Es-
paola a cargo de Mara Jess Lanzuela, ex-
plicando su funcionamiento y mostrando una
seleccin de fotografas del smial y la STE
en sus diversas facetas, as como la inau-
guracin oficial de una humilde muestra de
carteles de los 15 aos de Encuentros, que se
mantuvo durante toda la semana de actos en la
Biblioteca Mara Moliner de la Universidad.
compaa de magos aragoneses Funny Ma-
gic Creepy Show, que caracterizados de ma-
gos y nigromantes por Sbula Mgica, atra-
jeron la atencin de la televisin autonmica
que vino a realizar un reportaje en directo.
Como veis, unos Encuentros muy espe-
ciales, multidisciplinares y hechos desde el
cario.

El martes 5 tuvimos la grata presencia del

ilustrador Toms Hijo, con su charla autobio-
grfica Ilustrando a Tolkien, en la que di-
mos un paseo por otros ilustradores queridos
y odiados de Toms, as como una vista cro-
nolgica de cmo lleg a ilustrar al Profesor.

El mircoles 6 de abril disfrutamos de

Fernando Cid Lucas y su charla Qu que- El pblico asistente qued encantado, los
da por leer de Tolkien? Hacia sus inditos y organizadores satisfechos y los conferen-
pseudoinditos. Dnde buscar y qu espe- ciantes y magos felices.
rar., en la que descubrimos exclusivas como
el Poema de Ting Fang Trino que podis leer Nada de esto habra sido posible sin el
en la Estel 85. apoyo de la STE y los patrocinadores y ami-
gos. Gracias a todos ellos.
El jueves 7 , debido a un cambio de ltima Nos vemos en la decimosexta edicin!
hora, Mara Jess Lanzuela nos hizo un re-
paso a esas obras menores de Tolkien que
tan importantes son dentro de la bibliogra-
fa tolkieniana, como Roverandom, Hoja
de Niggle, Egidio el granjero de Ham
Adems, el pblico pudo compartir su acer-
camiento personal a esas obras con un inte-
resante debate.

El viernes 8 de abril, la sala de espectcu-

los y Museo de la Magia Aragonesa El S-
tano Mgico, abri sus puertas para acoger
una funcin de magia y humor ambientado
13
 PARTIDA Y REGRESO (I)
INTRODUCCIN
DE LA KINGS EDWARDS SCHOOL A LA
BATALLA DEL SOMME
EL HOBBIT Y EL SEOR DE LOS ANILLOS
COMO EJEMPLOS DE
El viaje del hroe y sus etapas
El mundo ordinario
INTRODUCCIN
El trabajo est centrado en el imaginario
del viaje y la figura del hroe, dentro de las
obras de El Hobbit y El seor de los Anillos,
ambas escritas por J. R. R. Tolkien.
Tolkien haba estudiado y ledo los clsi-
cos desde su niez y muestra de ello son sus
propias obras, la composicin de las mismas.
Tanto en forma como en contenido son un
fiel reflejo y resultado lgico de la educacin
que recibi y su pasin por la lectura y la-
escritura desde muy joven. En lo que a este
trabajo se refiere, veremos algunos aspectos
14
Helena Guardo Molina
concretos de su obra en relacin con el ima-
ginario del viaje al mismo tiempo que con-
sultaremos algunos fragmentos de la Odisea
y la Eneida.
Siempre se habla de la tradicin nrdica,
germnica, anglosajona (con las eddas, por
ejemplo) o de la inmensa influencia de la tra-
dicin catlica en la obra, pero muchas veces
se pasa por alto que El Seor de los Anillos, El
Hobbit o las numerosas historias del Silmari-
llion son en esencia epopeyas, atrevindonos
pues a decir que nos encontramos ante obras
picas dibujadas con una mezcla de elemen-
tos medievales y modernos, pero en la base,
historias heroicas.
Cada apartado no trata de resumir la obra,
ni tampoco sigue necesariamente un orden
cronolgico, sino que intenta hacer un re-
corrido por la trama de las dos obras princi-
pales. Para ello vamos a tomar como gua de
nuestra aventura las doce etapas del viaje del
hroe (Campbell 2001).
Estas novelas no son las nicas represen-
tantes del siglo XX y XXI que pueden ser des-
granadas desde una lectura clsica, sino que
no hay ms que mirar en los ltimos estrenos
de cine, series de televisin, videojuegos o
best-sellers para caer en la cuenta de que los
tpicos o temas clsicos son utilizados una
y otra vez, haciendo que nunca mueran del
todo y perduren en la actualidad, escondidos
Helena Guardo Molina
y al mismo tiempo a plena vista para todo
aquel que tenga la curiosidad de redescubrir-
los.
DE LA KINGS EDWARDS
SCHOOL A LA BATALLA DEL
SOMME
John Ronald Reuel Tolkien, naci el 3 de enero
de 1892 en Bloemfontein, en la Repblica
Sudafricana, donde vivi hasta el ao 1895,
cuando su madre decidi volver a Inglaterra
con sus hijos. Poco despus fallecera el
padre del autor y la familia se retir a la
localidad de Sarehole, una zona campestre.
La naturaleza que rodeaba a Tolkien le
marc profundamente y posteriormente
quedara reflejado en sus libros. Aprendi
latn en casa cuando apenas contaba con 4
aos y desde muy temprana edad desarroll
sus habilidades con los idiomas y la escritura
(Carpenter 2014:25). Durante su infancia,
uno de sus entretenimientos preferidos era la
invencin de idiomas propios.
Una figura muy importante en su vida fue
la del padre Francis Xavier Morgan, un sacer-
dote catlico que qued al cargo de la educa-
cin tanto de John como de su hermano al
fallecer su madre en 1904. Con el paso del
tiempo, John haba seguido desarrollando
sus aptitudes lingsticas y elaborando len-
guajes ms complejos mientras asista a clase
en la Kings Edwards School. Cuando con- pecialmente en sus cuatro hijos. No crea
taba con 19 aos, al finalizar el ao lectivo,
fue con unos compaeros de viaje a los Alpes
suizos (Basturto 2015:20). Este viaje fue una
inspiracin para escribir la travesa de Bilbo
Bolsn a travs de las Montaas Nubladas.
Un momento muy importante en la vida
del autor fue el estallido en 1914 de la Prime-
ra Guerra Mundial. Se gradu al ao siguien-
te en sus estudios de Literatura y Lenguas in-
Partida y regreso
glesas y poco despus, se alist como teniente
segundo en los Fusileros de Lancashire. Par-
ticip en la batalla del Somme, una de las
ms sangrientas de todo el conflicto y en la
que slo en el primer da de enfrentamiento
cayeron 20.000 soldados. Esta experiencia le
marcara de por vida y son muchos los que
ven en la Cinaga de los Muertos (Las dos To-
rres) un fiel reflejo de este testimonio visual.
Un par de meses despus John cay enfermo
y fue enviado de vuelta a casa.
Tolkien fue uno de los fillogos ms im-
portantes de su momento y a da de hoy sigue
siendo una figura de referencia y de estudio.
Aunque pas casi toda su vida acadmica en
Oxford, tambin fue profesor no titular de
Lengua Inglesa en la Universidad de Leeds.
Junto a su familia y la vida acadmica, su
obra literaria comenz a tomar forma al re-
gresar del frente, durante su convalecencia,
momento en el que empez a escribir un
conjunto de historias y leyendas sobre la Tie-
rra Media, al cual llam El libro de los cuentos
perdidos. Se interes por la mitologa nrdica
y realiz algunas traducciones de obras me-
dievales, entre las que destaca la del poema
pico anglosajn Beowulf o las historias pi-
cas nrdicas de La leyenda de Sigurd y Gu-
drn.
Tolkien escribi El Hobbit pensado es-
que pudiera interesar a un pblico general,
pero durante las reuniones del grupo The
Inklings en el pub The Eagle and Child
junto a otros escritores de Oxford, su amigo
C. S. Lewis (miembro tambin de este grupo)
le persuadi para que lo publicara. Este cuen-
to infantil vio la luz en 1937 y tuvo un xito
completamente inesperado para el autor.
Casi de inmediato, su editor le pidi que
15
Helena Guardo Molina
escribiera una secuela, debido a la deman-
da por parte de los lectores de ms historias
sobre los hobbits. Esta secuela sera la que
posteriormente sera calificada como su obra
maestra, El Seor de los Anillos. Tard 12 aos
en escribirla y fue publicada en tres entregas
debido a su volumen. Mientras, durante las
siguientes dcadas, Tolkien escribi otros li-
bros como Hoja de Niggle (1939), Egidio, el
Granjero de Ham (1949), Las aventuras de
Tom Bombadil y Otros poemas del libro rojo
(1962), rbol y Hoja (1964) y el Herrero de
Wootton Mayor (1967).
EL HOBBIT Y EL SEOR DE LOS
ANILLOS COMO EJEMPLOS DE
ascendencia divina de Eneas, hijo del prnci-
En cada obra se ve claramente cmo la
estructura general se forma a partir del viaje
de su protagonista. En el caso de Ulises, en
la Odisea, sera el de retorno a casa () najes principal, sino varios, todos ellos deben
y en el caso de Bilbo, en El Hobbit, el de la
Montaa Solitaria para ayudar en su misin
a la Compaa de Thorin Escudo de Roble.
Un caso aparte sera la obra de El Silmari-
llion, la cual podra asemejarse a la Teogona,
de Hesodo, debido a la temtica que trata; la
cosmogona, la creacin de la Tierra Media y
la narracin de los mitos y relatos histricos
que acaecieron desde la poblacin de la Tie-
rra Media por los primeros elfos hasta la Ter-
cera Edad (momento en el que transcurren
El Hobbit y El Seor de los Anillos).
En ambas obras de Tolkien tambin nos
encontramos con varios viajes de retorno.
Por un lado el de Bilbo, con primera parada
en Rivendel y despus en los Puertos Grises
al Este, y en el caso de Frodo, su viaje hasta el
monte del Destino, despus, el de regreso a la
Comarca y finalmente el ltimo pasaje junto
a Bilbo y los elfos de la Tierra Media. Por otro
16
Partida y regreso
lado, en El Seor de los Anillos encontramos a
Aragorn, otro personaje tpicamente heroico
que realizar un viaje de retorno, para recla-
mar el trono de Gondor como heredero de
Isildur despus de haber vivido en el exilio
toda su vida.
Aragorn sigue el prototipo de hroe mti-
co. Pertenece a una naturaleza superior a la
mortal, ya que aunque no es un dios, tiene
una vida ms longeva, marca de una ascen-
dencia mtica. Su linaje es mencionado en
multitud de ocasiones y es lo que le define.
As en este caso, se puede ver una pequea
similitud entre el linaje de Nmenor, herede-
ros de los edain y los primeros elfos, con la
pe Anquises y la diosa Venus.
Aunque en Tolkien no hay slo un perso-
parte de su naturaleza a los hroes grecolati-
nos. Otro ejemplo de ello sera el caso de Bo-
romir, el cual es dibujado como un personaje
pico, pero ofrece un contrapunto al hroe
anterior, ya que ste es arrogante y altanero
y en l primar el honor a las acciones justas,
recordando a grandes rasgos a Aquiles (Ila-
da), quien aun sabiendo que la Guerra de
Troya supondra su final, decide partir para
conseguir el honor y la gloria eternas (Meyer
2008:252).
El viaje del hroe y sus etapas
Joseph Campbell fue el que propuso en su
obra El hroe de las mil caras (2001) el trmi-
no de monomito para describir la estructura
mitolgica general que se repeta en los mitos
y leyendas de diversas culturas y pocas. Hizo
una divisin del viaje mtico en doce estadios
diferentes. Aunque no es una estructura rgi-
da, ya que algunas escenas pueden acoplarse
Helena Guardo Molina
en otro orden para dar sentido a la historia,
s que se cumple de manera general con las
dos obras que venamos tratando anterior-
mente, El Hobbit, y El seor de los Anillos. A
continuacin vamos a recalcar algunas de las
etapas ms importantes del viaje del hroe.
El mundo ordinario
Como es lgico, toda historia comienza
situando a los personajes en un contexto. En
las obras de Tolkien no es menos y debido a
ello tenemos la famosa frase de inicio de la
obra de El Hobbit En un agujero en el suelo,
viva un hobbit. La Comarca es una regin
muy caracterstica, y no es ningn secreto
Ilustracin 1. Estructura general del viaje mtico del hroe en la literatura pica segn Joseph Campbell (2001).
Partida y regreso
que ya exista en la mente del autor antes de
escribir la obra (en su casa de la infancia y su
localidad de nio). Tanto en El Hobbit como
en El Seor de los Anillos es muy importante
porque los habitantes de esta regin tienen
unos rasgos personales muy propios que les
hacen gente apacible, pacfica y alejada del
ajetreo del resto del mundo. Es ms, se hace
referencia en un par de ocasiones a la fama
de los hobbits por evitar las aventuras y las
sorpresas inesperadas.
Una alteracin de la normalidad, de la ru-
tina es lo que inicia tanto la aventura de Fro-
do como la de Bilbo. El heraldo del cambio
en ambos casos ser el personaje del mago
Gandalf el Gris.
Contina en Estel 86
17
 EN PERSONA
Neiko
Lorena Rouget Taryawen Erya

Recuerdas cul fue la primera obra de
Tolkien que leste?
Fue El Seor de los Anillos all por el ao
1994. No era lector habitual y me limitaba a
los libros que pedan durante el curso en el
colegio y el instituto. Me lo recomend un
compaero para un trabajo de la asignatura
de Literatura, y he de reconocer que me cos-
t terminarlo, aunque sembr una semilla en
m que germinara poco despus.
De qu manera descubriste a la STE y
por qu decidiste unirte a ella?, es como
imaginabas?
Creo recordar que fue hace unos aos a
travs de alguna pgina de internet o foro so-
bre Tolkien. Pero no fue hasta el 2014 cuan-
do decid unirme a ella, buscando compartir
con otras personas mi pasin por el Profesor
y sumergirme mucho ms en su mundo.
Cul fue el primer evento en el que par-
ticipaste?
Fue la EstelCon de 2014 en Zaragoza, or-
ganizada por los smiales de Khazad-Dm y
Tol Eressa. Me plant slo all sin conocer a
nadie, salvo varios mensajes que haba cru-
zado por las redes sociales con alguno de los
socios. Pero no hay forma de conocer a las
personas si no das este tipo de pasos. Y aun-
que hubo momentos de cierta soledad, en
parte debido a mi carcter introvertido, pue-
do decir que fue una experiencia maravillosa
que estoy deseando repetir.

La STE es muchsimo mejor de lo que me

imaginaba. Estoy disfrutando y aprendiendo
una barbaridad con todos vosotros. El nico
pero a comentar es que por mi zona el am-
biente Tolkiendili est bastante apagado y no
hay grupo formado (smial) con el que reu-
nirse y realizar actividades habituales como
en otros smiales, y en ocasiones te sientes un
pequeo vaco. Pero estamos trabajando para
tratar de cambiar las tornas.

18
Lorena Rouget Taryawen Erya
Por qu escogiste Neiko como tu seu-
dnimo?
Esa es una larga historia que tratar de re-
sumir diciendo que naci como un seudni-
mo que busqu despus de leer El Seor de
los Anillos, con 15-16 aos, y te encuentras
soando con la ilusa ilusin de escribir un li-
bro, o al menos un relato. Y aunque en una
primera impresin no lo parezca, tiene rela-
cin con Tolkien, pues el nombre surgi de
invertir el orden de las letras (Neiklot); pero
como su sonoridad no me acababa de con-
vencer, decid eliminar la L y la T para dejarlo
en Neiko. Posteriormente incluso dise un
logo estilo Tolkien con la ayuda de un ami-
go. Como podis ver, una frikada bastante
importante.
Qu momento recuerdas con ms cari-
o de todos los que has vivido con la STE?
Lgicamente mis mejores momentos con
la STE se centran en la EstelCon de 2014. Re-
cuerdo especialmente la lectura de cuentos, y
la cena de gala y noche intemporal posterior.
La clausura fue un momento realmente emo-
tivo con la lectura (grabada) de Pepe Media-
villa. Pero sobre todo destacara los ratitos
de charla con unos y otros, sobre Tolkien, la
msica, el amor o la vida.
Podras decirnos cul es tu pasaje o li-
bro favorito de la obra de Tolkien?
Sin duda tengo que quedarme con El Se-
or de los Anillos, que fue el que abri la sen-
da al resto. Siempre he dicho que Tolkien me
convirti en lector, as que debe poseer algo
de magia lfica.
Los pasajes a destacar son infinidad, pero
guardo un recuerdo especial del pasaje de las
minas de Moria, desde la entrada hasta su
triste salida.
En Persona: Neiko
Cul es tu personaje favorito de la obra
de Tolkien?
Gandalf. No me mojo mucho, lo s. Pero
Gandalf es ese personaje que desearas tener
a tu lado en todo momento, pero sobre todo
en momentos complicados o de incertidum-
bre. Pero no por su poder, sino por su sabidu-
ra, su compresin de la vida y su capacidad
para inflamar valor en los dems. Aunque
como bien dice l mismo ni los ms sabios
conocen el fin de todos los caminos.
Cmo explicaras en pocas palabras
quin es Tolkien y la STE?
Tolkien fue un genio; un soador de his-
torias. Creo que de manera concisa se puede
definir a la STE como una gran familia, apa-
sionada por Tolkien y su obra.
Si pudieras, qu pregunta le haras a
Tolkien?
Buff... Que pregunta ms complicada. La
verdad es que como no iba a recibir respuesta
nunca me lo he planteado. Por acabar con al-
guno de los antiguos debates podra pregun-
tarle por la identidad de Tom Bombadil o si
los Balrogs tienen alas (risas).
Cmo ves a la STE en el futuro?
Esperanzador. Creo que la exposicin de
la Fortaleza del Anillo va a ser un trampoln
para la sociedad, que unido al rotundo xito
que result la EstelCon celebrada all el ao
pasado, van a deparar con toda seguridad co-
sas muy positivas. Y aunque es cierto que en
algunas zonas, el norte por ejemplo, hay poco
movimiento, estoy seguro de que el futuro
nos traer buenas noticias.
19

Para un gran nmero de lectores, la narra-
tiva fantstica moderna tiene sus principios
en la obra de J.R.R. Tolkien (1892-1973). El
mundialmente reconocido creador de la Tie-
rra Media, cuya historia queda brillantemen-
te relatada en El Hobbit (1937), El Seor de los
Anillos (1954-55) y El Silmarillion (1977), no
slo situ en el mapa literario el gnero fan-
tstico sino que al hacerlo dej una huella im-
borrable, una lnea divisoria en los anales de
la fantasa moderna. Sin duda alguna existe
un antes y un despus de Tolkien, pero si
bien sus sucesores (desde los de mayor mri-
to literario y artstico hasta los centenares de
imitaciones comerciales y derivativas) se han
labrado un lugar en los estantes de libreras
de todo tipo, sus antecesores ms directos
han quedado en gran medida eclipsados por
la larga sombra del genio de Oxford.
Huelga decir que la literatura fantstica no
empez con Tolkien, sino que sus races se
remontan a los mismos orgenes de la escri-
tura. Tolkien, en su condicin de especialista
en literatura medieval, saba perfectamen-
te que el ser humano ha ejercido sus dotes
imaginativas desde su ms tierna infancia,
llenando con su inventiva los oscuros reco-
vecos que la razn no poda alcanzar. Gran
parte de las narraciones que nos han llegado
desde el mundo antiguo desde la Odisea de
Homero a la Epopeya de Gilgamesh son f-
bulas sobre hroes, dioses y monstruos, que
enfrentan al hombre con fuerzas desatadas y
20
ANTES DE TOLKIEN
Las Races de la
Fantasa Moderna
Jordi Morera
sobrenaturales que aparentemente le sobre-
pasan. Otro tanto puede decirse del poema
anglosajn Beowulf, del que Tolkien fue uno
de los mayores expertos: el hroe debe en-
frentarse a varios monstruos, entre los que se
encuentra un terrible dragn.
Esta tradicin heroica tendra su continui-
dad en el rico caldo de cultivo de la literatura
medieval. Los romances caballerescos, que
rpidamente desplazaron en popularidad a
formas picas anteriores como los cantares
de gesta, muestran una enorme fascinacin
por la magia y lo fantstico, y se alejan de na-
rrar grandes guerras que deciden el destino
de naciones para centrarse en las bsquedas
heroicas e individuales de sus nobles y ho-
norables protagonistas. Los romances ms
populares giraban en torno a la Materia de
Bretaa, que comprende las leyendas artri-
cas heredadas del acervo cultural celta y re-
formuladas segn la ptica medieval1 . Entre
ellos se encuentra Sir Gawain y el Caballero
Verde, poema narrativo cuya primera edicin
moderna y posterior traduccin corrieron a
cargo del mismsimo Tolkien. No es de ex-
traar que el profesor, sintindose heredero y
deudor de esta tradicin, afirmara en ms de
una ocasin que El Seor de los Anillos queda
mejor definido como un romance heroico
que como una novela.
Otra muestra de esta corriente fantsti-
ca medieval que tambin sirvi de fuente
Jordi Morera
de inspiracin para Tolkien la encontramos
entre las brumas de la Europa septentrional.
Los ciclos islandeses como la Vlsunga Saga o
las Eddas tanto la Potica como la Edda en
Prosa de Snorri Sturluson giran alrededor
de elementos mticos y heroicos, y la Edda
de Snorri en particular se erige como un ver-
dadero compendio de mitologa nrdica, un
legado del antiguo paganismo norte-europeo
recopilado ms de doscientos aos despus
de que Islandia fuera cristianizada. Tolkien
recurri sin reservas a las sagas nrdicas
para dotar a su creacin de una potente
resonancia mtica, y su influencia se puede
vislumbrar a lo largo de toda su obra, desde
las razas legendarias de los elfos y los enanos2
hasta la figura odnica del peregrino errante
que encontramos en el mago Gandalf.
De la misma manera, el folklore popular
y los cuentos de hadas forman parte tambin
de la prolongada relacin del ser humano
con los mundos de la fantasa, y su influencia
dentro de la historia del gnero fantstico no
es menor por tratarse de una tradicin funda-
mentalmente oral. Ese rico patrimonio oral
empez a ser recopilado y preservado sobre
el papel por los grandes folkloristas de los si-
glos XVIII y XIX, encontrndose los clebres
Hermanos Grimm entre los ms destacados.
Ese volcado a la pgina escrita, unido al cli-
ma cultural del romanticismo imperante en
la poca, hizo posible que el cuento de hadas
viviera su transicin de relato de comadres a
forma de arte, como demuestra el Kunstmr-
chen, el cuento de hadas literario que surgi
durante el romanticismo alemn y fue prac-
ticado por autores como Ludwig Tieck. Di-
cha transicin supuso la aparicin de cuentos
de nueva hechura, no surgidos de la imagi-
nacin popular y annima sino del puo y
letra de autores concretos, con unos valores
estticos determinados y una clara vocacin
Antes de Tolkien: Las races de la fantasa moderna
literaria. Nos hallamos, ahora s, ante las
verdaderas races de la fantasa moderna.
Entre los primeros autores que practica-
ron formas literarias como el Kunstmrchen,
como el mencionado Tieck, y la irrupcin en
escena de J.R.R. Tolkien, existe una genera-
cin no me atrevo a calificarla de perdi-
da de escritores que contribuyeron enor-
memente a la gnesis de la fantasa como
gnero literario para adultos. Algunos de
ellos constituyeron fuentes de inspiracin
para Tolkien, mientras que otros probable-
mente pasaron inadvertidos para el profesor,
pero en cualquier caso el legado de dichos
autores demuestra que un gnero fantsti-
co variado y heterogneo exista y gozaba
de buena salud antes de la llegada de nues-
tros queridos hobbits.
El escocs George MacDonald (1824-
1905) se encuentra entre los pioneros de
la fantasa tanto para adultos como en su
vertiente infantil. Sus novelas Phantastes
(1858) y Lilith (1895) contienen elementos
alegricos y religiosos, pero sin duda es mu-
cho ms conocido por sus novelas de corte
juvenil como The Princess and the Goblin
(1871) que influy en la representacin de
los trasgos de la Tierra Media y sus rela-
tos fantsticos como The Golden Key (1867).
Otro escocs, Andrew Lang (1844-1912), ha
pasado a la historia principalmente por sus
recopilaciones de cuentos de hadas versiona-
dos por s mismo; sin embargo, en su faceta
menos conocida es tambin el autor de fanta-
sas para nios (The Gold of Fairnilee, 1888)
y para adultos (That Very Mab, 1885). El bri-
tnico William Morris (1834-1896) es otro
de los autores que, a pesar de haber quedado
relegado prcticamente al olvido para el gran
pblico, supuso una influencia inmensa para
la forma del gnero en su totalidad. Sus obras
21
Jordi Morera Antes de Tolkien: Las races de la fantasa moderna

ms conocidas, The Wood Beyond the World
(1894) y, sobre todo, The Well at Worlds End
(1896) presentan la arquetpica bsqueda he-
roica a travs de un mundo completamente
imaginario pero a la vez realista y verosmil.
Y por supuesto, no es posible formular una
relacin de pioneros de lo fantstico sin men-
cionar a Lord Dunsany (1878-1957), uno de
los pocos autores que ha conservado una re-
lativa popularidad gracias a obras como The
Gods of Pegana (1905) o The King of Elflands
Daughter (1924). Por supuesto, los escribas
de lo fantstico no estaban confinados al
viejo mundo, y al otro lado del Atlntico en-
contramos a autores como Abraham Merrit
(1884-1943), un autor fraguado en las revis-
tas pulp y todo un clsico de la fantasa en su
vertiente ms aventurera, como demuestra
en ttulos como The Moon Pool (1919) y The
Ship of Ishtar (1926), o a James Branch Cabell
(1879-1958), autor prolfico de ensayos, no-
velas y poesa cuyas obras dentro del gnero
parten de aspiraciones ms literarias. Entre
ellas cabe destacar Domnei (1920), The Silver
Stallion (1926) y Something About Eve (1927).
do por nombrar, no podran en modo algu-
no definirse a s mismos como escritores de
fantasa, como s pueden los sucesores de To-
lkien. No formaban un movimiento literario,
ni una generacin a la vieja usanza; se trataba
ms bien de un grupo eclctico de individuos
que lo nico que tenan en comn era su de-
seo de abandonar los confines ms seguros
de la literatura y explorar las sendas menos
holladas. La grandeza de Tolkien, su genia-
lidad, radica precisamente en su manera de
hilvanar todos los elementos heredados de
aquellos que le precedieron, desde las sagas
de la antigedad a los romances medievales,
sus predecesores ms directos, y tejer con
ello un tapiz nico e inigualable, dotando as
a la fantasa de un alcance y una profundidad
jams lograda anteriormente, y que difcil-
mente volver a repetirse.

Evidentemente, son muchos los pioneros

de lo fantstico que se quedan en el tintero.
Si algo pretende demostrar este breve lista-
do es que exista una corriente vibrante y
activa, deudora de una larga tradicin, mu-
cho antes de que Tolkien llevara la fantasa
hasta las ms altas cotas de popularidad y
prestigio. Los autores mencionados en este
artculo, as como la larga lista que ha queda-

1 Una buena muestra de los antecedentes celtas del mito artrico lo encontramos en el Mabinogion gals
(coleccin de historias recopiladas en los s. XII y XIII), donde Arturo aparece en varias de las historias en calidad
de rey o jefe guerrero.
2 Como ejemplo, ntese que Tolkien extrajo los nombres de casi todos los enanos de la Tierra Media, as como el
del propio Gandalf, directamente del Vlusp, el primer poema de la Edda Potica.

22
 INSPIRNDOSE EN TOLKIEN
Comisin de Msica y Baile:
De la experiencia a la nueva
potencia

Hirunatan los Hogares de la Posada, las Aglarond y

Como presidente de esta
Comisin durante muchos
aos, he conocido tiempos
legendarios, de recuerdo im-
borrable, y otras etapas ms
durmientes, aunque en el fondo la energa
musical de la STE siempre ha sido enorme.
Algo que me he preguntado a menudo era si
seramos capaces de afrontar el relevo ge-
neracional, de encontrar sangre nueva que
retomara el entusiasmo cuando los vetera-
nos furamos evolucionando a otros ritmos.
Y otro tema que no hemos terminado de re-
solver es el concepto de Comisin ms all
de los Bardos Errantes, cmo potenciar y dar
brillo a tanta actividad musical tolkieniana
que los socios hacen en sus smiales o indivi-
dualmente, sin ser necesariamente miembros
de la CMB.
Ambas cuestiones afrontan ahora un fu-
turo muy optimista. No hay ms que ver la
energa que traen los nuevos miembros de
Amon Hell. O a nuestra nueva y flamante
presidenta Symbelmin. Qu puedo decir de
alguien con tanto entusiasmo, creatividad y
una cabecita bullente de ideas contagiosas, y
al mismo tiempo la claridad mental para sa-
ber bien qu se puede conseguir de un grupo
como ste. Estoy fascinado con su propuesta
de colaboracin y distribucin, y por supues-
to le ofrezco todo mi apoyo y la experiencia
que pueda tener. Los veteranos seguimos
aqu dando mucha guerra!
Simbelmyn
Y menos mal que vais a
seguir ah, porque en mi vida
profesional soy msico de or-
questa, as que lo que mejor
se me da, y en muchas oca-
siones es que directamente no s hacerlo de
otro modo, es trabajar en equipo. Siempre
tuve miedo escnico cuando tena que tocar
el cello sola, pero en cambio en grupo disfru-
taba como una enana, o mejor dicho como
una hobbitla. Y cuando me hice profe y vi
que poda ayudar a otros a superar barreras,
convirtiendo los No puedos en Bravo, lo
lograste como haban hecho conmigo, sim-
plemente supe que esa era mi vocacin. Y me
gust tanto esa sensacin de servicio que no
me conform con la pedagoga y me hice te-
rapeuta, porque cuanto ms grande es el reto,
ms me fascina hacerlo posible.
23
Hirunatan y Simbelmyn Inspirndose en Tolkien: Comisin de Msica y Bailes

Sorprendentemente, segn me convenci

Hirunatan en el coche volviendo de la Estel-
con, ese espritu es lo que ahora necesita la
CMB:
a) Dar la mano a toda esa gente que decs
me gusta mucho la msica pero es que no se
me da bien, pegaros un estirn de orejas, ca-
rioso, y presentaros al equipo, y ponernos,
todos juntos, manos a la obra.
b) Que cada uno se implique lo que quie-
ra/pueda y que siempre tenga espacio, que
todo el mundo sea bienvenido, de manera
que el que sabe ms apoye al que est em- En la foto, las dos personas que escriben la noticia, Andrs Hirunatan e Isa Simbelmyn,
ms Guillem Boromir, porque se lo debamos, ya que el da que fue tomada ignoramos
pezando, que el que no tiene tiempo pero s su presencia.

ganas se pueda reincorporar y/o colaborar de

otra forma. PORQUE LA MSICA SOMOS TODOS

c) Que todos nos impulsemos mutuamen-

te a cultivar nuestro potencial oculto.

Y es que a m tambin me habis ayudado

a superar mis miedos, a cambiar mis Yo no
voy a saber por Venga, vamos a probar. Si
no fuera por la confianza que habis depo-
sitado en m, a veces fe ciega (como la que
siempre me ha profesado mi segundo Smial,
Edhellond, o el que escribe arriba) no se me
habra pasado por la cabeza presentarme
candidata. As que gracias a todos, espero es-
tar a la altura, y que esto lo diga una Hobbit
tiene su mrito.

A vuestro servicio,
Simbelmyn Took de Cuernavilla

24
 INSPIRNDOSE EN TOLKIEN
Comisin de Lenguas:
Viva el qenya!
Helios del Rosario Martnez Imrahil

Muchos lectores se sienten (nos senti- sobre la gramtica quenya, ya que se conser-
mos) intrigados al ver los poemas, saludos, van bastantes textos suyos con ese tipo de
palabras mgicas, etc. que aparecen en las contenido, y muchos menos sobre sindarin
lenguas que Tolkien invent para sus elfos, u otros idiomas. Al presidente de la primera
enanos y otros seres. Para unos cuantos, esa Sociedad Tolkien (la de Amrica) el propio
intriga (y conocer que esas lenguas tienen su Tolkien le envi en una carta una tabla de
estructura y vocabulario coherentes) nos lle- las declinaciones en quenya y ese tipo de
va a la curiosidad por aprender algo de ellas, cosas han influido mucho en que desde los
inventar nombres, frases, poemas nuevos... comienzos se haya puesto tanto inters en en
Hay mucho material que se puede utilizar estudiar esa lengua en particular.
para eso. Manuales y cursos en revistas, li-
bros, pginas web... es fcil encontrarlos. Y Pero por muy abundante que sea el ma-
la mayora se centran en un mismo objetivo: terial que Tolkien dej escrito sobre quenya,
aprender quenya. aprenderlo como idioma sigue siendo un
objetivo difcil (o imposible?) de alcanzar.
Pero por qu quenya? Tal como se cuenta Incluso se puede decir que la abundancia
en esos mismos manuales y cursos, esa era de material en ocasiones pone las cosas ms
la lengua antigua, el latn lfico, cuyo complicadas, en lugar de facilitarlas. La prin-
uso en la Tierra Media era principalmente cipal razn: todo ese material fue escrito a lo
de tipo ceremonial. No sera ms lgico in- largo de sesenta aos en los que Tolkien fue
troducirse con algo ms de andar por casa? cambiando mucho sus ideas. Es como inten-
Sin irse muy lejos tenemos que el sindarin, la tar hacerse una idea ms completa de la geo-
otra lengua lfica por antonomasia, es la que grafa de Arda a partir de los mapas que hay
se usa en la mayora de nombres de la Tie- publicados en La Historia de la Tierra Media.
rra Media, tanto de personajes como lugares. Habis visto cmo era el Ambarkanta que
No tendra ms atractivo empezar con algo Tolkien dibuj en la dcada de 1930? Muy
as? chulo, sin duda; hasta podemos imaginar a
qu parte de ese mundo corresponderan
No, no es que a los autores de todo ese ma- distintas regiones de Europa, Asia y frica.
terial se les hayan subido los humos. Se trata Pero dnde estn las Montaas Nubladas, o
de que, sencillamente, es ms sencillo compi- tantas otras cosas notables en la Tierra Me-
lar las reglas y el vocabulario del quenya que dia? Y Valinor es Amrica o solo me lo pare-
el de otras lenguas. Quizs a Tolkien mismo ce a m? Con las lenguas inventadas a Tolkien
le pareca ms fcil poner en orden sus ideas le pas ms o menos lo mismo. Cambi los
25
Helios del Rosario Martnez Imrahil
pueblos que hablaban cada idioma, su lxico
y las reglas gramaticales; un da nos dijo que
Aul recibi su nombre por sus dotes de in-
ventor, y otro porque era muy peludo; y si un
elfo te responde l, lo mismo te podra estar
diciendo que s o que no... sean claras. Con las lenguas ocurre lo mismo.
Ante este tipo de conflictos suele recurrir-
se a un ejercicio de creatividad, tomando de
aqu y all lo ms til para mostrar un con-
junto tan completo y consistente como sea
posible, intentando pensar como creamos
que lo hubiera hecho Tolkien. La cartgrafa
Karen Wynn Fonstad hizo eso mismo con los
mapas en su famoso Atlas de la Tierra Media,
por ejemplo. A mayor escala, es tambin lo
que hizo Christopher Tolkien con El Silmari-
llion. Y en ese tipo de reconstrucciones se ba-
san tambin casi todos los libros, manuales,
guas y cursos sobre quenya y otros idiomas
de la Tierra Media.
El problema viene cuando uno toma es-
tos idiomas no tanto como una obra de arte,
sino como un instrumento, una lengua con
la que crear nuevas frases, poemas... hasta
hay quien se dedica a traducir captulos de
la Biblia al quenya! Ah uno ya no tiene tanta
capacidad de seleccionar lo que se quiere re-
construir, sino que est condicionado por los
aspectos prcticos. Es igual que con los ma-
nuales para los juegos de rol: lo que se nece-
26
Inspirndose en Tolkien: Comisin de Lenguas
sita saber para conducir las partidas, pero no
se puede extraer de lo que escribi Tolkien,
pues hay que inventarlo de un modo u otro; y
si hace falta, mejor simplificar algunos deta-
lles demasiado complejos para que las reglas
Por ejemplo, uno no se sentira capaz de ex-
presarse bien en un idioma si no se explica
cmo hacer frases en condicional, verdad?
(Fijaos en la frase que acabis de leer.) Que
Tolkien no dej escrito cmo hacer ese tipo
de expresiones? Pues se busca o se inventa
un adverbio que pueda hacer las funciones
del si..., la forma adecuada de conjugar el
verbo, y listos. Y si encontramos dos frases
con tiempos verbales distintos, que nosotros
expresaramos de la misma forma? Fcil: nos
centramos en la opcin ms sencilla o la ms
trasladable a otras expresiones, y obviamos la
otra.
Sin embargo, parece que en los crculos
lingsticos tolkienianos preocupa mucho
distinguir lo que es autnticamente de Tol-
kien y lo que no. De hecho, hasta se ve con
recelo hablar de cursos o tutoriales de quenya
(o sindarin, etc.) sin ms. Vale como titular,
pero al entrar en el detalle es prctica casi
obligada reconocer que lo que se pretende
ensear es solo un constructo derivado de la
idea autntica (e inalcanzable) que Tolkien
pudo tener sobre ese idioma en alguno o va-
rios momentos de su vida; y se recomienda
usar trminos distintivos como neoquen-
ya, neosindarin, etc. (Esos son los trmi-
nos amables; la gente ms crtica cambia el
neo- por pseudo- u otras calificaciones
ms despectivas.)
Y de este contexto surge la propuesta que
quiero plantear aqu. No me resisto a presen-
tarla como en un anuncio de teletienda:
Helios del Rosario Martnez Imrahil
Te gustara conocer la lengua de los elfos
de Tolkien? Ests harto de que te digan que
eso que escribes es pseudoquenya o nose-
ququenya? Olvdate de las interminables
e intiles discusiones sobre los cambios en
los pronombres de la primera persona dual!
Abandona la falsa promesa del quenya ma-
duro, y disfruta del sencillo y a la par expre-
sivo idioma de los altos elfos! Aprende el au-
tntico qenya!
Algunos ya sabris por dnde voy al ver
que escribo qenya, sin u. Efectivamente,
me refiero al alto lfico tal como lo conce-
ba Tolkien antes de El Seor de los Anillos.
Concretamente en un momento entre 1920
y 1925, cuando resida en Leeds y escribi la
llamada Early Qenya Grammar (conocida en
2003 por su publicacin en Parma Eldalam-
beron). La enorme ventaja de esta propuesta
es que la gramtica de la que hablo es una
gramtica mucho ms simple que cualquier
otra sobre la que escribiera en aos anteriores
o posteriores, casi una especie de esperanto
lfico. Esto contribuye a que el texto en s
tambin sea muy estructurado, completo y
fcil de procesar, incluso ms que algunos
manuales de neoquenya que han escrito
otros, y hay largas listas de vocabulario qenya
coetneas que la complementan.
Supongo que, de todas formas, es una pro-
puesta que as a primera vista no generar
mucho entusiasmo. Para empezar est el pe-
Inspirndose en Tolkien: Comisin de Lenguas
queo detalle de la ortografa. Entiendo que
resulta chocante eso de que el propio nombre
de la lengua ya no sea tal como lo conocemos
habitualmente (qenya vs. quenya). La
tentacin de retocar la ortografa para que se
parezca ms a lo que se lee en El Seor de los
Anillos es grande. Pero creo que por coheren-
cia con el propsito de la propuesta (utilizar
un material escrito por Tolkien cambiando lo
mnimo posible de su contenido) es impor-
tante mantener la ortografa que l empleaba
en esa poca. Adems, es una sea de identi-
dad para que nadie se lleve a engao a la hora
de leer lo que se componga en esa variante
de la lengua. Y el sacrificio tampoco es tan
grande; creo que al menos en eso contar con
la aquiescencia de Luis Gonzlez, que en su
libro de La lengua de los elfos no tuvo reparos
en escribir el nombre como kwenya, para
ajustarlo al modelo que propona.
Luego est el hecho de que para muchos
la mitologa de Tolkien en aquellos tiempos
es slo un antecedente tosco de la Tierra Me-
dia que nos cautiv en su momento, algo con
muchos elementos de los que el propio To-
lkien renegara aos despus. Sin embargo,
personalmente creo que hay muchos prejui-
cios en esto, y no hay que dejarse llevar por
lo que uno pueda opinar de los cuentos a la
hora de valorar la parte lingstica. No ten-
go nada claro que el quenya reformulado y
simplificado que muchos usan hubiera cau-
sado menos rechazo a Tolkien que un texto
compuesto a partir de las reglas del qenya de
aquella poca, que se pueden seguir con faci-
lidad tal como las escribi l. Por otro lado,
incluso si uno busca las cualidades estticas
del quenya de El Seor de los Anillos, el vo-
cabulario y la gramtica del qenya de treinta
aos antes son perfectamente vlidos, ya que
a pesar de los cambios, al odo el lenguaje es
casi igual.
27
Helios de Rosario Martnez Imrahil
Para muestra un botn: aqu tenemos un
poema que Tolkien escribi entre 1921 y
1930, el conocido como Nieninqe, que se pu-
blic en el ensayo de Un vicio secreto:
Norolinde pirukendea
elle tande Nielikkilis,
tanya wende nieninqea
yar i vilya anta miqilis.
I oromandin eller tande
ar wingildin wilwarinden,
losselie telerinwa,
tlin paptalasselinden.
Para quien no lo conozca, es una cancion-
cilla sobre una pequea elfa llamada Nile (o
Nielikki, Nielikkilis, en tono carioso), que
va brincando y girando ligera como un copo
de nieve (nieninqe), recibiendo besos del aire
entre otros espritus, duendes y dems cosas
preciosas. El tema tan propio de aquellos pri-
meros cuentos salpicados de hadas diminu-
tas, flores y lucirnagas, posiblemente influy
en la valoracin que hace tiempo hizo Helge
Fauskanger, una de las principales figuras en
este tema del neoquenya, en su artculo sobre
el corpus quenya de Ardalambion:
Este poema est escrito en la misma len-
gua que Oilima Markirya ms arriba [en re-
ferencia al qenya de los primeros aos]. Por lo
tanto, no nos dice mucho acerca de la gramti-
ca y el vocabulario del quenya maduro.
Vale. Pues vamos a ver un ejemplo de ese
otro quenya maduro. Da la casualidad de que
en 2006 se public (en el nmero 16 de Par-
ma Eldalamberon) otra versin del mismo
poema, compuesta por Tolkien en 1955 (el
mismo ao en el que sali a la venta El Retor-
no del Rey). Venga, a buscar las diferencias:
28
Inspirndose en Tolkien: Comisin de Lenguas
Norolinda pirukenda
lende tanna Nielikkilis,
sana wende nieninqua
yan i wilyar antar miquelis.
Ioromandi tanna lende
ar wingildi wilwarindie
losselie telerinwa:
tli lantalasselingie.
Qu os parece? Y si dijese que he inter-
cambiado los poemas, alterando solo la orto-
grafa para que el ms antiguo se lea con q
y el de 1955 con qu? Bueno, no lo he hecho,
pero no creo que se hubiese notado mucho la
diferencia.
Es cierto que he escogido un ejemplo es-
pecialmente llamativo en cuanto a las seme-
janzas entre el q(u)enya de ambas pocas. De
hecho no es realmente apropiado para hablar
de la Early Qenya Grammar, ya que aunque
el primer Nieninqe es de la misma poca, en
realidad no sigue las reglas de esa gramtica.
Pero para acabar mostrar un ejemplo arti-
ficial que s sigue la Early Qenya Grammar
de forma estricta, con el fin de comparar su
cualidad esttica con el quenya de El Seor
de los Anillos. Me parece oportuno usar para
este propsito el que posiblemente es el texto
quenya ms emblemtico: el famoso Nam-
ri de Galadriel.
He tomado la traduccin de los primeros
siete versos al castellano (ingls en el texto
original), y los he retraducido al qenya si-
guiendo la gramtica de Early Qenya Gram-
mar, con vocabulario extrado nicamente
de textos ms o menos contemporneos, en
particular el Qenya Lexicon, el English-Qenya
Dictionary y las Qenya Wordlists que se han
publicado en otros nmeros de Parma El-
dalamberon (12, 15 y 16, respectivamente).
Ahora bien, como las frases las he construido
Helios de Rosario Martnez Imrahil Inspirndose en Tolkien: Comisin de Lenguas

siguiendo el orden convencional de sujeto-
verbo-objeto..., no comparo el resultado con
los versos tal cual salen en El Seor de los
Anillos, sino con el estilo ms claro y nor-
mal que se da en la versin de The Road
Goes Ever On.
Recordemos la traduccin literal de esos
versos:
Ay! Las hojas caen doradas en el viento,
aos innumerables como las alas de los
rboles.
Los aos han pasado como rpidos
tragos de hidromiel
en las altas salas ms all del Oeste,
bajo las bvedas azules de Varda
donde titilan las estrellas
en la cancin de su voz, sagrada y real.
Cuando uno habla de estas cosas normal-
mente lo hace con gente que conoce de me-
moria muchas frases y poemas lficos, lo que
aumenta la probabilidad de que versos como
estos se lean con desconcierto. Pero me gus-
tara saber cmo le suena esto a aficionados
a Tolkien ms normales, personas que han
ledo y odo hablar lo suficiente del tema
como para reconocer fcilmente que Nin-
quelt es un nombre quenya y Gondor est
en sindarin, pero usan su tiempo para cosas
ms razonables que indagar en la fonologa y
gramtica de esos idiomas. O visto con otro
ejemplo, ante la clsica pregunta de cmo se
dice te quiero en lfico, a las personas que
lo suelen preguntar les dara lo mismo que
la respuesta fuese nimele ke o melinye le?
Si acaso es as, no estara nada mal darle una
oportunidad a este qenya, pienso yo.

Y a continuacin, la versin en quenya de

The Road Goes Ever On frente a la propuesta
en el estilo qenya:

Texto en quenya (por Tolkien):

Ai! lassi lantar laurie srinen,
yni ntime ve aldaron rmar.
Yni avnier ve linte yuldar
lisse-miruvreva
m oromardi Andne pella
Vardo nu luini tellumar,
yassen tintilar i eleni
maryo lrinen arie-trio.

Texto en qenya (recreado):

Ai! lasseli lantil laure slimesse,
lmeni iltastime ve rmali aldalion.
Lmeni vniende ve arauke
ulustali lsemiruvreva
mitta trasambi no Nme
lni telimboli Vardan,
ya itinweli tintyal enta
lindesse hyaman ainatrindon.
29
30
 LOS POEMAS NOEL Y
THE SHADOW MAN
Fernando Cid Lucas y Bernardo Santano Moreno

INTRODUCCIN Escribimos estas lneas porque Tolkien

Desde hace algn tiempo llevamos afir-
mando que an quedan por descubrir sor-
presas bibliogrficas debidas a J.R.R. Tolkien
(1892-1973), grandes o pequeas. Parece,
sin embargo, muy difcil que salgan a la luz
grandes textos en prosa que aadan cambios
sustanciales a todo lo que se ha publicado ya
hasta el momento. En cambio, cabe esperar
que emerja desde el olvido algn proyecto
(no nos aventuramos a indicar el grado de
elaboracin) destinado a sus obligaciones
como docente, quiz en forma de apuntes o
de notas para sus clases, algn cuento infantil
escrito para sus hijos o -lo que creemos que
sea lo ms factible- poemas. Escribir poesa
fue un placer para el profesor Tolkien, y lo
fue desde su juventud, lo mismo que fue re-
citarla y compartirla entre sus camaradas de
tertulia literaria1. Tal vez porque fuese en el
gnero en el que ms cmodo se encontrase,
por lo pico y lo heroico de sus posibilida-
des, de las que tanto gustaba nuestro autor, y
porque, en definitiva, sus obras predilectas,
Beowulf, The Battle of Maldon o Sir Gawain
and the Green Knight, de las que se ocup
durante sus aos de docencia, posean estos
ingredientes y fueron las mximas represen-
tantes de dicho gnero.
1 Vase para esto: GALN, Julio Csar, Ejercicios de fantasa: un acercamiento a la obra potica de J.R.R. To-
lkien, Quince caminos para seguir a Tolkien (Fernando Cid Lucas ed.), Cceres, Diputacin de Cceres, 2007,
pp. 237-250.
2. El libro sali a la luz el 21 de septiembre de 1937, en la editorial londinense George Allen & Unwin.
vuelve a ser noticia (si es que alguna vez ha
dejado de serlo) en 2016, ya que reciente-
mente se han redescubierto dos poemas su-
yos, publicados en 1936, que apenas si fueron
difundidos en vida del autor. Este fue un ao
especialmente fecundo en cuanto a la publi-
cacin de sus composiciones poticas se re-
fiere, que son ms o menos coincidentes en
el tiempo con la que habra de ser una de sus
obras capitales, The Hobbit2.
Centrndonos en estos poemas, han apa-
recido en el anuario del Our Ladys School de
Abingdon, y han salido de nuevo a la luz gra-
cias al instinto del investigador estadouni-
dense especializado en la obra del escritor de
Bloemfontein Wayne G. Hammond (1953- ),
que sigui como pista una nota escrita por el
propio Tolkien en la que informaba de que
haba publicado dichas poesas en esta re-
vista. No se trata, sin embargo, de una pu-
blicacin cientfica o de cariz filolgico, sino
del almanaque candoroso de una institu-
cin educativa catlica, apostlica y romana,
como lo era el propio Tolkien, hecho que le
habra terminado de convencer para enviar
all sus manuscritos.

31
Fernando Cid Lucas y Bernardo Santano Moreno
El primero de ellos (damos este lugar por
la pgina que ocupa en la monografa, la
nmero 4), Noel, es un poema de slo 40
versos, en donde se celebra el nacimiento
de Jess de una manera un tanto pica, con
grandes seales en el cielo y manifestacin
de los elementos, tal y como correspondera a
un hroe de la tradicin mtica. Se ha habla-
do y se ha escrito mucho sobre el sentimien-
to religioso de Tolkien, de cmo fue crucial
para la conversin al catolicismo de su amigo
C.S. Lewis3. Desde el punto de vista de su ar-
gumento, el poema Noel nos resulta inte-
resante, ya que una parte de su contenido se
centra en la figura de la Virgen Mara -cuya
voz escucha todo el mundo-, tal vez debido a
Noel
Grim was the world and grey last night:
The moon and stars were fled,
The hall was dark without song or light,
The fires were fallen dead.
The wind in the trees was like to the sea,
And over the mountains teeth
It whistled bitter-cold and free,
As a sword leapt from its sheath.
The lord of snows upreared his head;
His mantle long and pale
Upon the bitter blast was spread
And hung oer hill and dale.
The world was blind, the boughs were bent,
All ways and paths were wild:
Then the veil of cloud apart was rent,
And here was born a Child.
The ancient dome of heaven sheer
Was pricked with distant light;
A star came shining white and clear
Alone above the night.
3. Para profundizar en este interesante momento en la amistad de los dos geniales escritores recomendamos la
lectura de: PEARCE, Joseph, C.S. Lewis y la iglesia catlica, Madrid, Palabra, 2014 (en especial, las pginas 16-
40); y WILSON, Andrew Norman, C.S. Lewis. A Biography, London, HarperCollins, 1990, pp. 124-127, 135-136,
184, 214, 252, 291 y 306.
4. Congregacin catlica fundada en Irlanda por Catalina McAuley en el ao 1831.
32
Los poemas Noel y The Shadow Man
que su autor pensaba durante la redaccin en
quin lo publicara, un colegio fundado por
las Hermanas de la Misericordia4, poseedo-
ras de una honda inspiracin marianista.
El segundo poema, que se encuentra reco-
gido en la pgina 9 del citado anuario, parece
ser una versin primera o el tema originario
que le servira a Tolkien, bastantes aos des-
pus, para componer The Shadow Bride, uno
de sus poemas ms misteriosos y vaporosos,
muy difcil de ubicar en su cosmogona (si es
que esto puede hacerse).
Navidad
Triste y ttrico el mundo anoche estaba:
la luna y las estrellas han huido,
sin cnticos ni luz la sala oscura,
los fuegos ya se haban extinguido.
Como un mar era el viento entre los rboles,
y all, sobre los dientes de las sierras,
era glido y libre su silbido,
cual espada arrancada de su vaina.
Su testa alz el seor de las nevadas,
por la glida rfaga ha extendido
su manto blanquecino y alargado
que ha cubierto los valles y colinas.
Ciego el mundo, las ramas se combaron,
agrestes eran sendas y caminos:
Luego, un velo de nubes se ha rasgado,
y en este mundo fue a nacer un Nio.
La vieja y pura bveda celeste
fue horadada por una luz remota;
blanca y clara resplandeci una estrella
en medio de la noche solitaria.
Fernando Cid Lucas y Bernardo Santano Moreno
In the dale of dark in that hour of birth
One voice on a sudden sang:
Then all the bells in Heaven and Earth
Together at midnight rang.
Mary sang in this world below:
They heard her song arise
Oer mist and over mountain snow
To the walls of Paradise,
And the tongue of many bells was stirred
In Heavens towers to ring
When the voice of mortal maid was heard,
That was mother of Heavens King.
Glad is the world and fair this night
With stars about its head,
And the hall is filled with laughter and light,
And fires are burning red.
The bells of Paradise now ring
With bells of Christendom,
And Gloria, Gloria we will sing
That God on earth is come.
Los poemas Noel y The Shadow Man
Cuando naci en el valle tenebroso,
de repente, una voz se oy cantar:
y en Cielo y Tierra todas las campanas,
resonaron a media noche juntas.
Cantaba en este mundo, aqu, Mara:
su voz todos oyeron elevarse
sobre nieve y neblina, en la montaa,
hasta alcanzar los muros del Edn;
y las lenguas de miles de campanas
en celestiales torres resonaron
al escuchar la voz de la doncella,
era la madre del Seor del Cielo.
Se alegra el mundo, hermosa es esta noche
coronada de estrellas por completo,
de risa y luz la sala se ha llenado,
y arden todos los fuegos con viveza.
Repican las campanas del Edn
con las campanas de la cristiandad,
y Gloria, Gloria todos cantaremos,
pues a la tierra Dios nos ha venido.
33
Fernando Cid Lucas y Bernardo Santano Moreno
The Shadow Man
There was a man who dwelt alone
beneath the moon in shadow.
He sat as long as lasting stone,
and yet he had no shadow.
The owls, they perched upon his head
beneath the moon of summer:
They wiped their beaks and thought him
dead,
who sat there dumb all summer.
There came a lady clad in grey
beneath the moon a-shining.
One moment did she stand and stay
her head with flowers entwining.
He woke, as had he sprung of stone,
beneath the moon in shadow,
And clasped her fast, both flesh and bone;
and they were clad in shadow.
And never more she walked in light,
or over moonlit mountain,
But dwelt within the hill, where night
is lit but with a fountain
Save once a year when caverns yawn,
and hills are clad in shadow,
They dance together then till dawn
and cast a single shadow.
34
Los poemas Noel y The Shadow Man
El hombre sombra
Haba un hombre que moraba solo,
debajo de la luna, en plena sombra.
Como piedra perenne estaba quieto,
y ,sin embargo, no tena sombra.
En su testuz los bhos se posaban,
debajo de la luna, en el verano:
se limpiaban el pico y lo tomaban
por muerto,
mudo all todo el verano.
De gris lleg una dama engalanada
debajo de la luna tan brillante.
Slo un momento se qued all quieta,
con flores su cabeza entretejida.
l despert, surgido de la piedra,
debajo de la luna, en plena sombra,
y la aferr con fuerza, en carne y hueso;
y los dos se vistieron con la sombra.
Y ella ya nunca camin en la luz,
ni en montaa por luna iluminada;
en el hueco de un monte, all moraba,
alumbrando su noche de una fuente,
salvo cuando bostezan las cavernas,
y los montes se visten con la sombra,
entonces bailan juntos hasta el alba
y tan slo proyectan una sombra.

SU LEGADO ARTSTICO
Como algunos ya sabis, J.R.R. Tolkien
tena una interesante faceta como ilustra-
dor aficionado que hemos ido analizando en
anteriores nmeros de esta revista, y que re-
tomaremos aqu. En esta ocasin, dado que
este ejemplar que tienes en tus manos es un
nmero de primavera, qu mejor ilustracin
que su bello rbol de Amalin. J.R.R. Tolkien nos narra cmo Niggle el pin-
Uno de los mayores placeres del Tolkien
ilustrador era dibujar montaas, hacia las que
senta un amor que comparta con su perso-
naje Bilbo Bolsn. Pero ms que las monta-
as, adoraba los rboles. En muchsimas de
sus ilustraciones los rboles toman el prota-
gonismo, u obtienen un lugar importante en
la composicin. Recordemos, por ejemplo,
algunas obras ya analizadas en esta seccin
como la sobrecubierta de la primera edicin
de El Hobbit, o Bilbo llega a las chozas de
los elfos de la almada (II), por poner dos
ejemplos de ilustraciones de sus libros; pero
los rboles tambin protagonizan muchas
ilustraciones de su juventud, en las que le
gustaba tomar apuntes del natural, predo-
minando estos paisajes boscosos, o tambin
numerosos diseos de rboles florecidos, fri-
sos realizados en los aos 20 y otros diseos
florales de la dcada de los 60, muy influen-
ciados por el Arts & Crafts y el Art Nouveau,
movimiento inspirado en la naturaleza y el
uso de elementos de origen natural, con pre-
ferencia por los vegetales y las formas redon-
deadas orgnicas.
TOLKIEN:
M Jess Lanzuela Selerkla
El caso de El rbol de Amalin no pue-
de separarse de la concepcin del pequeo
cuento Hoja de Niggle, escrito en 1939,
cuando ya haba comenzado los primeros
captulos de El Seor de los Anillos, y pu-
blicado por primera vez en el peridico cat-
lico Dublin Review en 1945. En este cuento,
tor comienza a realizar su obra maestra, un
cuadro de un gran rbol plagado de detalles,
mientras es constantemente interrumpido
por los quehaceres de la vida y sobre todo de
su vecino Parish.
Niggle es un reflejo del propio Tolkien, de
su idea de que una obra de arte debe tener
la consistencia interior de la realidad, y de
cmo dedicaba su tiempo a la creacin de un
Todo completo alrededor de sus obras, desde
las races filolgicas de los nombres ms ade-
cuados al personaje hasta la complejidad de
las relaciones entre todas sus historias.
Tena unos cuantos cuadros comenzados,
casi todos demasiado grandes y ambiciosos
para su capacidad. Era de esa clase de pinto-
res que hacen mejor las hojas que los rboles.
Sola pasarse infinidad de tiempo con una sola
hoja, intentando captar su forma, su brillo y
los reflejos del roco en sus bordes. Pero su afn
era pintar un rbol completo, con todas las ho-
jas de un mismo estilo y todas distintas.
35
M Jess Lanzuela Selerkla
Del mismo modo, tambin es una alegora
de las peripecias que el Profesor tuvo que vi-
vir con su entorno (familia, amigos, compa-
eros de trabajo...) mientras escriba ESDLA.
Haba un cuadro en especial que le preocu-
paba. Haba comenzado como una hoja arras-
trada por el viento y se haba convertido en
un rbol. Y el rbol creci, dando numerosas
ramas y echando las ms fantsticas races.
Pronto el lienzo se haba ampliado tanto
que tuvo que echar mano de una escalera; y
corra, arriba y abajo, dejando una pincela-
da aqu, borrando all unos trazos. Cuando
llegaban visitas se portaba con la cortesa exi-
36
Tolkien: Su legado artstico
gida, aunque no dejaba de jugar con el lpiz
sobre la mesa. Escuchaba lo que le decan, s,
pero segua pensando en su gran lienzo, (...)
Tolkien dise la cubierta del cuento en
1964 con una versin simplificada del rbol
(IMAGEN 1), en el cual no hay flores, sino
nicamente hojas muy variadas, realizado en
una tinta.
Otra versin ms rica de este rbol de
Amalin la encontramos en la versin con
elementos florales (IMAGEN 2), realizada
con lpices de colores sobre papel gris, en
la cual observamos la caracterstica forma
sinuosa del tronco, que nace de izquierda a
derecha en una gran curva y que se retuerce
hasta llegar a la copa. Sembrado de ramas,
en cada una de ellas crecen multitud de ho-
jas de diferentes formas y tamaos, as como
una gran cantidad de flores no naturalistas,
cargadas de color, unas ms grandes y recar-
gadas, otras ms pequeas y sencillas, pero
todas en armona creando un conjunto de-
corativo al ms puro estilo del Arts & Crafts
que practicaba el gran William Morris1 por
ejemplo en sus papeles pintados, y que era
muy del agrado del propio Profesor Tolkien.
M Jess Lanzuela Selerkla Tolkien: Su legado artstico

El dibujo del rbol de Amalin defini-
tivo, realizado tambin con lpices de colo-
res sobre papel ms claro (IMAGEN 3), est
fechado en 1928 y evoluciona del anterior
compartiendo muchas de sus formas. Tie-
ne relacin ms directa con lo narrado en
Hoja de Niggle: vemos que Tolkien aade
una lnea de horizonte, y una gran flor a la
derecha, cerca de la base, sobre las colinas
lejanas pintadas tambin por el protagonista
del relato. Sus formas sinuosas y sus motivos
vegetales llenando el espacio en armona re-
cuerdan a obras como El jardn del Edn de
C.F.A. Voysey, otro representante del movi-
miento Arts&Crafts2.
Con esta bella ilustracin podemos te-
ner una gua para imaginar cmo era aquel
maravilloso cuadro de Niggle, que lo tena
de aqu para all, subiendo y bajando de su
escalera para llegar a cada rincn del cuadro
y seguir aadiendo una hoja nueva, y otra...
Y tambin nos ayuda a entender cmo
funcionaba la creacin literaria de Tolkien,
creciendo desde un tronco o legendarium
comn hacia unas ramas que se extendan a
sus historias, a las grandes como ESDLA o a
las pequeas como Roverandom, las cuales,
pese a ser distintas, siempre guardan unas
seas de identidad comunes y unas mismas
races mitolgicas.
Sin duda, una ilustracin deliciosa a la
que slo nos hemos asomado un poquito
desde este rincn y a la que os invito que de-
diquis unos minutos para contemplar, dis-
frutar y dejar volar vuestra imaginacin. A
qu historia creis que puede corresponder
cada hoja o cada flor?

Hasta pronto, mellyn.

FUENTES USADAS:
-Pinturas y dibujos de J.R.R.Tolkien, Christopher
Tolkien. Ediciones Minotauro 1992.
-J.R.R.Tolkien, artista e ilustrador, Wayne G. Ham-
mond y Christina Scull. Ediciones Minotauro 1995
- rbol y hoja . Y el poema Mitopoeia J.R.R.Tolkien.
Ediciones Minotauro 1997.
-Diccionario de trminos de arte y elementos de ar-
queologa,
herldica y numismtica Guillermo Fats y Gonzalo
M. Borrs. Alianza Editorial 2004.
-Art Nouveau, Jean Lahour. Parkstone International.
2012.

1. William Morris (Clay Hill Walthamstow, Inglaterra, 24 de marzo de 1834 - 3 de octubre de 1896) fue un arqui-
tecto, maestro textil y fundador del movimiento denominado como Arts and Crafts.
2. Charles Francis Annesley Voysey (1857 - 1941), arquitecto y diseador de mobiliario ingls, miembro del mo-
vimiento Arts & Crafts. Uno de los primeros artistas que entendi y apreci el significado del diseo industrial.
Es particularmente destacado por sus diseos de casas rurales en Inglaterra (cottages) en la que se aprecia la
influencia de las ideas de Herbert Tudor Buckland.

37
38
 RAREZAS Y RECURSOS SOBRE
LA OBRA DE TOLKIEN
Bibliografa tolkeniana: cmics
Jos Pardo Snchez Pardagast y Alejandro Jarne Gorthaur

En esta seccin repasaremos la bibliogra- En 1974 establece contacto con la edito-

fa tolkiendili editada en nuestro pas y, en
general, en lengua castellana. De forma ame-
na intentaremos analizar todos los trabajos,
agrupndolos por temas que iremos desglo-
sando en cada nmero. No solo se pretende
valorar obras ya conocidas y de gran inters,
sino tambin aquellas curiosidades biblio-
grficas con un valor ms que dudoso o bien
poco recordadas. En esta primera parte va-
mos a recordar las adaptaciones al cmic de
la obra de Tolkien publicadas en nuestro pas.
La primera adaptacin: El Seor de
los Anillos de Bermejo.
Luis Bermejo Rojo naci en Madrid en
1931. Estudi en la Real Academia de Be-
llas Artes de San Fernando y se traslad a
Valencia poco despus, donde colabor en
historietas tan emblemticas como las de El
Guerrero del Antifaz. Tras una corta estan-
cia en Madrid fija su residencia definitiva en
1954 en Mallorca, donde colabora en revistas
como Apache o El Capitn Trueno, para se-
llos ingleses como Eagle o The Boys World,
ilustrando sobre todo temticas blicas, y
para la editorial italiana Roy DAmi donde
fue famosa su adaptacin de El Quijote.
Tambin destaca su Marco Polo y la versin
en cmic del libro El Sueo Eterno de Ray-
mond Chandler1 .
rial espaola Toutain, ya desaparecida. Pre-
cisamente con este sello ilustrara en 1979 la
adaptacin de El Seor de los Anillos en
tres lbumes, con guion de Nicola Cuti y por
intermediacin de Warren Publishing, edito-
rial poseedora de los derechos. El Seor de
los Anillos de Bermejo cubre hasta buena
parte de Las Dos Torres, aunque de una for-
ma irregular. Esto se debe a que en realidad es
la adaptacin libre de la pelcula de Bakshi de
1978, aunque en ocasiones cambia el orden
de las escenas e incluso recogen pasajes que
no aparecen en la pelcula. Presenta un estilo
propio, con influencias de autores como Ray-
mond o su maestro Manuel Gago. Su dibujo
es clsico, con un entintado expresivo con
fuertes contrastes entre una lnea muy ligera
y unas potentes masas negras1 , y el enfoque
narrativo es impecable. La atmsfera est ale-
jada del ideario colectivo acerca de la Tierra
Media, pero quiz por ello resulta atractiva y
muy interesante.

39
Pardagast y Alejandro Jarne Gorthaur+
Se publicaron en 28 pases (salvo en in-
gls!)2 , y posteriormente tambin se retapa-
ron las tres partes en un nico lbum. Como
curiosidad, decir que es el nico cmic de El
Seor de los Anillos autorizado por Tolkien
Enterprises. Desgraciadamente no se reedit
por una cuestin de derechos, y hoy en da
los cmics son difciles de encontrar.
La Escuela Bruguera y los
superhroes: Superlpez y Pafman
En los aos 80 podemos encontrar la se-
gunda de las adaptaciones en el seno de la
denominada Escuela Bruguera, uno de los
grandes pilares en el mundo de la historie-
ta espaola de la posguerra: nos referimos a
El Seor de los Chupetes de Jan. Y precisa-
mente uno de los ltimos representantes de
esta escuela, Joaqun Cera, es el responsable
de Pafman y sus Crnicas en la Tierra Me-
diocre.
Jan, o Juan Lpez Fernndez, naci en
1939 en el Bierzo leons, aunque en su in-
fancia se traslad a Barcelona y tambin vi-
vi diez aos en Cuba. A los 6 aos qued
completamente sordo, lo que fue un factor
que le orientara al dibujo, una ocupacin
donde esa discapacidad no le supondra nin-
gn problema. En 1974 ingresa en Bruguera
hasta la desaparicin de la editorial en 1986.
Sus colaboraciones en revistas son muy nu-
merosas: la revista Yumbo en su juventud,
To Vivo, Pulgarcito y por supuesto Super-
lpez. El personaje homnimo de esta ltima
revista fue creado en 1973 como parodia de
Supermn, con un humor disparatado pero
en ambientes realistas y tratando muchas ve-
ces temas de actualidad.
En 1980 comenz a serializarse El Seor
de los Chupetes en el nmero 96 de la revis-
ta Mortadelo Especial. A lo largo de ocho n-
40
Rarezas y recursos
meros se fueron publicando otros tantos ca-
ptulos. Posteriormente la obra completa ha
aparecido en diversos recopilatorios y lbu-
mes3 , y tambin fue publicada en Alemania.
El Seor de los Chupetes representa una
parodia deEl Seor de los Anillos;y una cr-
tica a los vicios (el tabaco, el bingo, el ftbol,
la tele...) que, segnJan, son culpa deTchu-
pn, El Seor de los Chupetes, que intenta
dominarnos ya desde la cuna. En tiempos
inmemorialesTchupncre 6 chupetes m-
gicos que entreg a los Chuppteros Negros.
Con el Gran Chupete nico colgado del cue-
llo, Superlpez recorre todos los rincones del
globo para eliminar la amenaza. Las referen-
cias a la obra de Tolkien tampoco son tantas,
aunque el Chupete nico tambin te vuelve
invisible mientras te va manipulando.
Respecto a Pafman, su andadura comenz
en 1987 en el seno de la denominada Escue-
la Bruguera, con guion y dibujo de Joaqun
Cera. Hasta el ao 1997 se publicaron dece-
nas de historietas en las revistas Mortadelo,
Sper Mortadelo, Mortadelo Extra, y en la
coleccin Ol!. Tras un periodo de siete aos,
en 2004 Pafman regresa en formato lbum de
historieta larga en las colecciones Top Cmic
y Crnicas de Pafman4 . Pafman es la anttesis
del superhroe, es chapucero y torpe, y vive
en Logroo City con un gato antropomorfo
Pardagast y Alejandro Jarne Gorthaur
llamado Pafcat. Cera representa, junto a Juan
Carlos Ramis, una evolucin de la antigua es-
cuela Bruguera a un humor ms contempo-
rneo, destacando su surrealismo y continua
sucesin de gags que lo hacen inconfundible.
El primer volumen de la serie Crnicas
de Pafman lleva por ttulo En la Tierra Me-
diocre, y fue editado en 2011 en formato
cuartilla y en blanco y negro por Ediciones
B. Pafman se ve teletransportado a la Tierra
Mediocre tras compotronizar un retrotractor
cataltico, y para poder regresar a casa deber
liberarla del mal que la asola. El lbum pa-
rodia El Seor de los Anillos con alusiones
a juegos como World of Warcraft. El guion
no sigue de forma estricta la obra de Tolkien,
pero los elementos comunes son obvios y nu-
merosos.
El cmic adulto en Espaa en los
aos 80
El denominado boom del cmic adulto
en Espaa5 fue inexplicablemente olvidadi-
zo con la obra de Tolkien salvo la honrosa
excepcin ya comentada de Luis Bermejo,
a pesar de la orientacin por la fantasa y la
ciencia-ficcin de muchas de las revistas. El
material publicado es muy escaso. Zona 84,
Rarezas y recursos
de la editorial Toutain, publica en su nme-
ro 23 (abril de 1986) un reportaje sobre Tol-
kien firmado por Marc Ordez y Miguel
ngel Barral, con una semblanza biogrfica
y breves menciones a su influencia en la li-
teratura6 . En esta misma revista podemos
encontrar un pequeo guio tolkieniano de
forma tarda, en la portada de su nmero 79
(diciembre de 1990), donde un dibujo de un
tal Chichoni muestra a Frodo, Sam y Gollum
en lo que podra ser los alrededores de Minas
Morgul. Una remarcable excepcin se pue-
de encontrar en la revista Un fanzn llama-
do camello. En su nmero 4 (febrero-marzo
de 1985) se publica la primera traduccin al
espaol de El desastre de los Campos Gla-
dios realizada por Antonio Santana Alonso,
adelantndose cuatro aos a la traduccin de
la editorial Minotauro7 . Pero en general, po-
demos afirmar que la obra de Tolkien pas
bastante desapercibida en las publicaciones
peridicas de nuestro pas en la dcada de los
80 y principios de los 90.
El Hobbit de Dixon y Wenzel
En 1989 el guionista Chuck Dixon y el
ilustrador David Wenzel comenzaron su
adaptacin al cmic de El Hobbit. La obra
fue publicada por la editorial Eclipse, en tres
volmenes en formato prestigio de unas cua-
renta y ocho pginas cada uno. La trama del
primero finaliza en el momento en que Go-
llum plantea a Bilbo el juego de los acertijos,
mientras que el segundo volumen lo hace
cuando la Compaa escapa de los elfos del
Bosque Negro. En Espaa hubo que esperar
a 1991 a la edicin de Norma, tambin en tres
volmenes, aunque con posterioridad se han
publicado otras en relacin con los estrenos
de las pelculas de Peter Jackson. Destaca la
edicin deluxe del ao 2012, de tapa dura fo-
41
Pardagast y Alejandro Jarne Gorthaur+
rrada en tela, mayor tamao y papel de alto
gramaje. Existe tambin una edicin en ca-
taln.
El guin de Dixon respeta fielmente el
original, con abundante texto en las vie-
tas, y los dibujos de Wenzel son realmente
asombrosos y constituyen el punto fuerte del
cmic, sobre todo en la parte final. El trazo
es limpio, con toques inocentes y amables, y
las composiciones excelentes, con una gran
cantidad de tonos pastel muy agradables. Sin
embargo la obra tambin ha tenido crticas
desfavorables. Los densos y minuciosos tex-
tos por cada pgina hacen que la lectura se
resienta. Existe una sobrecarga de textos y vi-
etas que debilita las ilustraciones, y la adap-
tacin, ms que fiel, termina siendo literal, y
similar a un cuento ilustrado de lectura lenta
y farragosa8 .
lbumes europeos: El Seor de los
Pardillos
Se trata de una recopilacin de 10 histo-
rietas pardicas creadas por 23 autores fran-
co-belgas y cuyo ttulo original es LEssayeur
des Anneaux (editorial Glnat, 2003). El eje
central de las tramas es el poder que ejerce
el Anillo aunque no siempre es el anillo
que podamos tener en mente. En sus pginas
podemos contemplar atnitos a personajes
como Yoda, un Gandalf mutado en el Ch
Guevara o hasta los siete enanitos Destaca
la primera historia surrealista y loca firmada
por Mosdi y Civiello, de una belleza sorpren-
dente, y que capta a la perfeccin la atmsfe-
ra de las pelculas de Peter Jackson. A pesar
del diseo en general muy cuidado, la obra
no alcanz mucho xito entre los lectores de
cmics.
42
Rarezas y recursos
El Jovit y El Seor de los
Panchitos
Tambin con una esttica cmica sobre
la obra de Tolkien nos encontramos con El
Jovit, editado por primera vez en 2001. Su
autor es Jess Martnez del Vas, ms conoci-
do simplemente como JMV. Dibujante y ar-
quitecto, tambin es autor del personaje Bok,
de la saga pardica de Starwars Epichode,
colaborador de numerosos medios escritos,
y guionista para la editorial Random House.
El Jovit sigue la trama principal tal y
como la contaba el Profesor, pero sin embar-
go hace gala de un humor absurdo y bobo,
llevando una caracterstica relevante de los
personajes al extremo. Un Bulbo Bolsssn
que va a su puta bola sembrar el caos por
toda la Tierra Denmedio, acompaado por
el mago Tamarit y una docena de enanos. A
lo largo de los aos El Jovit ha tenido has-
ta cuatro ediciones distintas, e incluye tam-
bin otros relatos como El origen del Objeto
nico, El Silmejilln: la historia de Boben
y Lucien o Los archivos del Rol de los Pan-
chitos. Dos aos despus, en 2003, llega la
secuela El Seor de los Panchitos (Lord of
the Matutanos). Cuenta la historia de Fri-
go Bolsssn y de su aventura con el artefacto
nico de Zauron (un preservativo de ltex).
El mago Tamarit descubre la maldad y la co-
rrupcin (y el vicio) de dicho objeto y manda
a Frigo junto con Samsard y dos amiguetes
ms a destruirlo. Al igual que el anterior, hace
gala de un humor muy grfico y situaciones
esperpnticas sin distorsionar la esencia de la
historia de Tolkien. Se publicaron dos ttulos,
Salimos de Jovitn y Los Jinetes Pringados,
posteriormente recopilados en un tomo por
Dolmen.
Pardagast y Alejandro Jarne Gorthaur
Su obra, definida por el propio JMV como
cutrecmic, est realizada por el mero placer
de divertirse, es sencilla, sin prejuicios y es-
pontnea9.
The Fuzztoons: El Seor de los
Pardillos
Esta serie de cmics est basada en las
aventuras roleras del alter ego de su autor,
Patrick Frisch, y de sus amigos, los cuales
se dedican a recorrer la Tierra a Medias
para acumular tesoros, ganar puntos de ex-
periencia y subir niveles. En este caso s hay
una historia paralela muy diferente a la obra
de Tolkien, donde se satiriza todo lo posi-
ble las situaciones de los personajes y de sus
hazaas. Los personajes, tras haber vencido
a los Trolls de Sauron con tcnicas no muy
limpias, son llamados por elConcilio Blan-
co. All conocern a Gandalf, a Elrond, a la
ninfmana Arwen, a elfos gays, a Aragorn
y a toda la pea, y vivirn aventuras llenas
de combates picos, canutos picos y enemi-
gos picos tambin. El merchandising de los
Fuzztoons lleg a publicar un juego de cartas,
otro de rol, otro de tablero, y tiras cmicas
posteriores con nuevos personajes (Rada-
gast/Txus, el Yeti, Malukn Chukn y otras
criaturas de dudosa naturaleza artstica). Se
publicaron cinco cmics basados en la Tie-
rra a Medias (editoriales La Caja de Pando-
ra y La Cpula, 2000-2008): El Seor de los
Pardillos, Merluzada en Mordheim, Lou
C. Fer, Gran Pizto: El ataque de los Klanez
y Malukn Chukn. Posteriormente se re-
copilaron en dos tomos (The Masters Cut)
con multitud de comentarios, bocetos y tiras
nuevas.
La serie est llena de estereotipos propios
de personajes de rol, en especial del sistema
Rarezas y recursos
MERP y de Rolemaster. As, los cmics llegan
hasta situaciones absurdas donde los perso-
najes interactan como si fueran de un juego
de rol (como por ejemplo preguntndose el
nivel que tienen, si pisar un hobbit da puntos
de experiencia, o si es mejor un mandoble +5
o dos espadas +3).
Las webcomics: Dork Tower
Dork Tower es la obra ms conocida del
ilustrador y escritor ingls John Kovalic. En
Espaa, la editorial La Factora de Ideas edi-
t cuatro nmeros de los aos 2001 a 2003:
Dorktor Jekyll y Mr. Hyde, La amenaza
fan-tasma, El ataque de los tarugos y Es-
pecial El Seor de los Anillos. Estas tiras c-
micas son absolutamente indispensables para
cualquier persona que se considere friqui
y no tenga prejuicios: jugadores de rol o de
juegos de ordenador, coleccionistas, aficio-
nados al cmic... A buen seguro que se vern
representados por situaciones geniales y des-
ternillantes. Una recopilacin de algunas de
las traducciones puede encontrarse en http://
alexhernandez.es/traduccion/dork-tower/
Enrique Vegas y los Cabezones
Enrique Vicente Vegas ha alcanzado la
popularidad en el mundo de la historieta
gracias a sus versiones humorsticas de gran-
des xitos cinematogrficos, comoStar Wars
(Los Cabezones de las galaxias), Indiana Jo-
nes (Cabezn Jones), 300 (600), Spiderman
(Espiderman) Kill Bill (Bill Kill) y muchos
ms, con su particular estilo de personajes
rechonchos y cabezones.
Naci en Segovia en 1967, y estudi publi-
cidad en la Escuela de Artes y Oficios de Ma-
43
Pardagast y Alejandro Jarne Gorthaur+
drid. Su estilo realista est inspirado en John
Buscema y Alfredo Alcal10 , muy de cartoon
aunque con un toque oriental. Ha trabajado
con diversas editoriales, como Planeta, Dude
Cmics o Dolmen, y consigui el premio del
pblico al mejor autor revelacin en el Saln
del Cmic de Barcelona de 2004.
Las dos obras tolkienianas de Vegas, El
Cabezn de los Anillos y El Jobbit (edito-
rial Dolmen, 2012 y 2015), parodian sendas
trilogas cinematogrficas de Peter Jackson.
Estn repletos de un humor simptico y lle-
no de detalles, con referencias a la cultura
espaola, de lectura amena y rpida. Para
hacernos una idea de los cmics podemos
leer a modo de ejemplo el argumento de El
Jobbit: Bimbo es un jobbit que acompaa-
r al adivinoGandolfoy aTorn Cabeza de
Alcornoquey su compaa de enanos en un
peligroso y disparatado viaje para recuperar
su reino ocupado por el dragn Smaug. En
su camino se encontraran con torpes orcos,
trolls, o valiosos aliados como el arqueroVal-
doo el elfoLegoln. En su comienzo desde
Bolsn Chapado, pasarn por todo tipo de
lugares como Rivery, el Bosque Nigro, Elfo-
land hasta su objetivo de llegar a la Montaa
Solita.
El mundo del fanzine
Resulta virtualmente imposible confec-
cionar un listado de cmics basados en Tol-
kien existentes en la mirada de fanzines que
ha habido, hay y habr en nuestro pas. Una
pequea joya tolkieniana se puede encontrar
en el nmero 3 del fanzine Elenion, una pu-
blicacin autoeditada bajo el sello Epicentro
por un grupo de amigos de la facultad de Be-
llas Artes de Madrid a mediados de los aos
2000. Con el subttulo Las historias jams
44
Rarezas y recursos
contadas de la Tierra Media se publicaron
ocho historietas, diversas ilustraciones, y
varios poemas de Tolkien sacados de Las
aventuras de Tom Bombadil. Como se dice
en la introduccin, ahora va a encontrar no
slo la visin personal de varios dibujantes
sobre personajes reconocibles de la Tierra
Media, sino tambin historias inspiradas en
la atmsfera de la obra de Tolkien: historias
escritas por ellos11 . El resultado final es muy
interesante, con estilos diversos desde el ms
gamberro (La casi-decisin del Seor Ma-
ggot, de Chema Mansilla), pico (La ltima
caricia, de Javier Moreno y Daniel Seijas) e
incluso manga (Aivil y Arna, de Tania Na-
vas y Alberto Megas).
Otros fanzines han publicado tambin
material ambientado en la Tierra Media.
Como muestras, la obra de Cristina Colla-
do y Javy San en el fanzine albaceteo The
Fanziners12, o la de Ftima Lpez (aka Kaoru
Okino) en SupeinGO!, de estilo manga13.
Obras inclasificables
J.R.R. Tolkien: el verdadero Seor de
los Anillos: (textos de Brian McCarthy y
Michael Lent, dibujos de Luis Chichn; 2012
y 2013, editorial Celya) Pequea obrita sui
generis de tono biogrfico que se centra de
forma subjetiva en temas como la infancia de
Tolkien o las fuentes de su inspiracin. Las
imgenes rebosan originalidad, y estn tei-
das de un aroma antiguo y nostlgico. Puede
encontrarse tambin en formato e-book. Una
pequea joya muy recomendable.
El Seor de los Panecillos: (Iagoba Le-
cuona, Javier Ruiz y Sergi Domenech; 2004,
Quarentena ediciones) Se trata de una reco-
pilacin de ms de 60 tiras cmicas destinada
Pardagast y Alejandro Jarne Gorthaur Rarezas y recursos

en un principio a un comercio de comida r- Cmics erticos: y para acabar, y a modo

pida. Sin embargo, como dicen los autores en de curiosidad, comentar que los cmics para
el prefacio, la cosa se complic y el proyecto adultos tampoco se han visto libres de la in-
qued archivado en un cajn de Reus. No fue fluencia tolkieniana aunque con unos re-
hasta que alguien ajeno al grupo creativo nos sultados evidentemente muy peculiares.
inst a sacarlo adelante que empezamos a Como ejemplo, la parodia X de El Seor de
trabajar en serio en ello. Mster Serie B es un los Anillos que se puede encontrar en el n
empleado de un local de comida rpida que 15 de la revista Eros Comix (editorial Dol-
tras ser despedido decide realizar su propia men), firmada por Joan Fuster y Carol He-
versin de El Seor de los Anillos por con- rrera.
siderar a Peter Jackson un hereje. Rodeado
de los ms extraos y surrealistas persona-
jes, como un hombre-cerdo, una patata, una
figura click;, o un bruto con un fornculo
con vida propia en la espalda, el resultado es
una parodia desmitificadora e hilarante de
los personajes e historias del Seor de los
Anillos. Se trata de un trabajo sin muchas
pretensiones y con un humor en ocasiones
demasiado grueso, pero con tiras realmente
acertadas.

1. Luis Bermejo Rojo. De El Guerrero del Antifaz al cmic de El Seor de los Anillos. Laura Marcs.
Revista Estel n 57 (2007), pp. 20-28.
2. http://www.tolkienlibrary.com/press/985-Tolkien-Comics.php
3. http://www.cachislamar.com/tebeos05.htm
4. http://www.cachislamar.com/pafman/home.htm
5. https://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_historieta_en_Espa%C3%B1a
6. J.R.R. Tolkien, el Seor de la Tierra Media. Marc Ordez y Miguel ngel Barral. Zona 84 n 23 (1986),
pp. 58-62.
7. El desastre de los Campos Gladios. Traduccin de Antonio Santana. Un fanzn llamado Camello n 4
(1985), pp. 44-47.
8. http://www.loseternautas.com/2011/12/21/la-adaptacion-al-comic-de-el-hobbit-por-chuck-dixon-y-
davidwenzel-de-1989/
9. http://www.guiadelcomic.es/m/jesus-martinez-del-vas-jmv.htm
10. http://www.rtve.es/noticias/20100819/enrique-vegas-empece-dibujar-cabezoneshace-10-anos-hasta-
ahora/347801.shtml
11. Elenion n 3 (2004), p. 1
12. You simply launch into Mordor!!. Cristina Collado. The Fanziners n 1 (2011), pp. 11-19; La comedia
de la Tierra a Medias. Javy San. The Fanziners n 2 (2012); Crnicas de lo acaecido tras la cada del seor
oscuro (gracias a una catapulta). Cristina Collado. The Fanziners n 2 (2012).
13. The Lord of th Run. Kaoru Okino. SupeinGO! n 1 (2009) y 2 (2010).

45
 BIBLIOTECA STE

Daniel Morera Ylmir

Desde este rincn de la revista Estel, el
equipo que gestionamos la biblioteca de la
Sociedad Tolkien Espaola nos proponemos
daros a conocer algunas de las novedades que
poco a poco van engrosando nuestro fondo
bibliogrfico, adems de presentaros algunos
ejemplares que llevan un tiempo en nuestra
biblioteca a disposicin de todos los socios.
vada a cabo entre otros por Eduardo Segura,
miembro de nuestra STE, ha facilitado el ac-
ceso a uno de estudios ms importantes que
ltimamente ha salido a la luz sobre los aos
de formacin Tolkien como escritor.

Debemos recordar que somos, en esencia,

una sociedad literaria y que la lectura de la
obra de Tolkien, as como estudios sobre la
misma u obras cercanas a ella por su temti-
ca o su estilo, debera ser un aspecto funda-
mental en la STE. Disponemos de un fondo
bibliogrfico envidiable, a pesar de que se de-
ban adoptar medidas para facilitar el acceso
a nuestro catlogo. Nos gustara que, poco a
poco, todos los socios fuerais acercndoos a
la lectura de algunos de nuestros ttulos y os
animarais a usar estos materiales para crear
charlas, conferencias y todo lo que os podis
imaginar. Dicho esto, vamos a ello.

Tolkien y la Gran Guerra

Autor: John Garth

Este libro mereci en 2004 el premio a

mejor estudio sobre los Inklings que confiere Sin duda se trata de un libro fundamen-
la Mythopoetic Society, una asociacin ingle-
tal para quienes quieran comprender cmo
sa fundada a finales de los 60 que tiene por
finalidad el estudio y la difusin de las obras la experiencia vital de haber participado en
mitopoticas. Su traduccin al castellano, lle- una guerra (y no una guerra cualquiera) pue-
46
Daniel Morera Ylmir
de influir en la creacin de todo un universo
literario. Contiene una gran cantidad de ma-
terial indito acompaado de un anlisis me- fundamental que la mayora, si no todos, los
tdico y concienzudo que lo pone en relacin
con la produccin posterior de Tolkien y con
el contexto en que fue escrito. Sin duda, se
trata de un texto imprescindible para quienes
quieran dar una nueva dimensin de signifi-
cado a la obra de Tolkien.
Teutonic Mythology
Autor: Jacob Grimm
Adems de recoger cuentos con su her-
mano Wilhelm, Jacob destac como fillogo,
folclorista y, en general, como estudioso del
mundo germnico (e indoeuropeo). Sus con-
tribuciones en el mbito de la filologa com-
parada, junto con las de sus contemporneos,
sentaron las bases de la filologa como cien-
cia e instauraron la metodologa de trabajo
que el mismo Tolkien usara ms adelante en
sus propios trabajos.
Biblioteca STE
Para los estudiosos del mundo germnico
medieval la obra de Grimm es hasta tal punto
trabajos posteriores hacen referencia directa
o indirecta a l. Su principal dificultad, eso
s, estriba en la cantidad inmensa de conoci-
miento que el propio autor presupone de sus
lectores. Hemos de tener en cuenta que fue
escrito en una poca en la que, para ser fillo-
go, era necesario como mnimo un profundo
conocimiento del griego y del latn.
Cuando incorporamos este ttulo a nues-
tro catlogo sopesamos la posibilidad de
adquirirlo directamente en alemn ante la
inexistencia de una traduccin solvente al
castellano. Sin embargo, en aras de facilitar
su acceso y comprensin al mayor nmero
de socios posible, se opt por comprar una
traduccin al ingls.
No se trata de una lectura fcil, pero sin
duda dar una mayor complejidad a las lec-
turas que cada uno haga de la obra del pro-
fesor.
History Hobbit
Autor: John D. Rateliff
Para quienes en su momento se leyeron la
Historia de la Tierra Media, este libro les su-
pondr un excelente complemento al trabajo
de edicin textual de Christopher Tolkien.
Y es que el trabajo de Christopher se centr
principalmente en la evolucin del complejo
mundo textual del Silmarillion y en el pro-
ceso de redaccin de El Seor de los Anillos,
pero dej a un lado El Hobbit.
Muchos nos preguntamos en su momento
cundo podramos ver algo parecido a lo que
ya pudimos leer sobre el proceso de creacin
y escritura de El Seor de los Anillos aplica-
47
Daniel Morera Ylmir Biblioteca STE

do al resto de produccin de Tolkien. Con

este libro tenemos parte de la respuesta, si-
guiendo un proceso de redaccin y edicin
muy similar al de Christopher.

La edicin que tenemos en la biblioteca

est publicada en dos volmenes, aunque
debemos comprender que se debe ms a una
decisin de la editorial para hacerlos ms
manejables que a un factor decisivo que dife-
rencie uno de otro. En su interior podremos
encontrar gran cantidad de material indito,
como el primer borrador de El Hobbit.

Es un libro bsico y esencial para todos

aquellos que disfrutaron con El Seor de las
Notas.

48
 LAS RECETAS DE ESTELWEN
Ensalada lfica de Gildor
Ana Peris Estelwen

Sam nunca pudo describir con palabras Apuntes y consejos:

y ni siquiera volver a imaginar lo que haba
pensado y sentido aquella noche, aunque se le
grab en la memoria como uno de los episo-
dios ms importantes de su vida. Lo ms que
pudo decir fue: -Bien, seor, si pudiese cultivar
esas manzanas, me considerara entonces un
jardinero. J.R.R. Tolkien, La Comunidad del
Anillo, Tres es compaa.
Ingredientes para 4 personas:
1 bolsa de ensalada variada.
1 manzana.
2 zanahorias.
1 taco de queso parmesano.
Fresas silvestres.
Vinagre de Mdena.
Aceite de oliva virgen extra y sal, al gusto.
Preparacin:
La ensalada puede escogerse al gusto:
queda igualmente bien con una seleccin de
hojas amargas (lechuga y escarola) como de
un sabor ms intenso (rcula y cannigos).
Recomiendo usar una variedad dulce y
crujiente de manzana, como la Fuji o la Royal
Gala. Las manzanas ms cidas, tipo Granny
Smith, no aportan el contrapunto de dulzor
que requiere esta receta.
El queso ideal para esta ensalada es el
parmiggiano reggiano, pero si no se encuen-
tra, puede sustituirse por grana padano o por
rulo de cabra desmenuzado.
Si no es temporada de fresas silvestres, o
no se encuentran, se pueden usar arndanos,
moras, frambuesas, o cualquier otra fruta sil-
vestre.

Disponer las hojas de ensalada en la

fuente donde se vaya a servir.
Pelar las zanahorias y la manzana, cortar-
las en dados y aadir a la fuente.
Con un pelaverduras, cortar el queso en
lascas muy finas sobre la ensalada. Repartir
las fresas silvestres por encima a modo de de-
coracin.
Preparar una vinagreta mezclando el
aceite, el vinagre de Mdena y la sal. Emul-
sionar y rociar la ensalada justo antes de ser-
vir.
49
 LA CABAA DEL JUEGO
PERDIDO
Varas de mago
Irene Berberana Parmariel y Daro Peralta Lelldorian

Bienvenidos a la Cabaa del Juego Perdi- Herramientas:

do! Este espacio de la revista Estel est orien- Cutter
tado a dar ideas de actividades que los padres Tijeras
o mayores tolkiendili puedan realizar con sus Lapicero
pequeos hobbits. El grado de ayuda varia- Pincel
r un poco dependiendo de la edad de los
pequeos, pero creemos que puede ser una
magnfica manera de que compartan juntos
el mundo que nos leg el profesor Tolkien.

Varas de mago
Para este nmero, vamos a crear una vara
de mago. Os vamos a facilitar un par de ideas,
pero podis adaptarlas a vuestro gusto y ha-
cerlas distintas, o hacer varitas ms pequeas
incluso. Con imaginacin y un poco de ayu-
da de los mayores, podis hacer juntos cosas Para empezar, descargamos la plantilla
increbles. de https://goo.gl/Ofb30l y la imprimimos.
Tomaremos la plantilla y la recortaremos,
Vara blanca tanto por fuera como por dentro, ayudndo-
nos con cutter y tijeras. Luego la calcaremos
Materiales: en el cartn o cartulina 3 veces. Es ms fcil
Palo de escoba (de madera) calcarlo si se hace entre dos personas, ya que
Cartn (nosotros hemos usado corruga- disponemos de muchas ms manos para su-
do, pero se podra usar cartulina gruesa) jetarlo mientras pasamos el lapicero por los
Pintura blanca
Cola blanca
Folio de color, papel de seda, piedra...
Cordel
2 folios
Plantilla

50
Irene Berberana Parmariel y Daro Prez Lelldorian La Cabaa del Juego Perdido

haga su parte. Despus de pegarla la dejare-

bordes.

Ahora recortaremos las piezas del cartn

o cartulina, de nuevo por fuera y por dentro.
Una vez hecho esto, vamos a utilizar unos
pedazos de folio blanco para unirlos entre
s por su lnea ms larga, dejando un trocito
(medio centmetro ms o menos) entre las
piezas de cartn. Pegaremos el folio al cartn
con cola blanca y lo extenderemos con el pin-
cel. Finalmente, cerraremos los 3 lados con el

mos secar un poco, antes del siguiente paso.

Ahora que lo tenemos ya todo unido, que-
da pintarlo. Nosotros hemos usado pintura
blanca para toda la vara, tanto el palo como
la cabeza. Recordad pintar tambin la parte
interior de las caras de la cabeza. De nuevo,
al acabar, hay que dejarlo secar.
tercer pedazo de papel.
La siguiente parte es pegar la cabeza del
Para terminar, queda el detalle del inte-
bastn, que ya tenemos, a la vara. Lo hare-
rior de la cabeza. Nosotros hemos colocado
mos poniendo cola en la parte superior del
un folio rojo en forma de llama, plegndolo
palo de escoba y tambin un poco en la cara
y arrugndolo. Pero podis usar otras cosas,
interior de nuestra cabeza de cartn. La
como papel de seda, o incluso una piedra o
punta del palo debe quedar un poquito ms
gema, o podis poner una bola pequea de
debajo de la abertura que de la cabeza, para
poliespn (o porex) pintada del color que os
que podamos apoyar en la punta del palo el
guste. Podis meterlo por la parte de arriba
adorno que coloquemos en el interior. Para
del bastn, que est an abierta. Pegad el ele-
aseguraros de que se pega bien, podis enro-
mento decorativo a la parte plana de la punta
llar un cordel sobre el conjunto, que sujetar
del palo.
las piezas en contacto para que el pegamento

51
Irene Berberana Parmariel y Daro Prez Lelldorian La Cabaa del Juego Perdido

Vara de madera
Materiales:
Palo de escoba (de madera)
Papel de peridico
Pintura marrn, blanca, amarilla y azul.
Cola blanca
1 Bola de porex
Cordel
Purpurina

Una vez metido y pegado el elemento de- Herramientas:

corativo, queda cerrar la parte superior de la Pinceles
cabeza del bastn. Nosotros hemos decidido Plato hondo
atarla con cordel, rodeando los tres lados y Guantes
trenzndolo un poco. Podis ver las fotos de
cmo nos ha quedado. Y ya est acabado!
Para comenzar mezclaremos en un plato
hondo pegamento cola y agua, no nos intere-
sa que el pegamento est muy lquido por lo
que pondremos muy poca agua. Cortaremos
tiras de peridico largas y las arrugaremos
como si fuera un churro; no hace falta que
cortes todo en tiras. Si quieres que alguna
sea ms gruesa puedes arrugar una hoja de
papel entera. Cuanto ms retuerzas el papel,
mejor quedar. Con 6 o 7 churros tendrs

suficiente.
En esta parte de la manualidad necesitars
ayuda para sujetar los churros al palo de ma-
dera. Nos ponemos los guantes para no man-
charnos las manos con el pegamento cola,

52
Irene Berberana Parmariel y Daro Prez Lelldorian La Cabaa del Juego Perdido

con el pincel extendemos el pegamento por
los churros de papel. Aadiremos pegamen-
to cola directamente en la parte superior del
palo y pegaremos las esquinas de los churros,
puedes ponerlos en el orden que t quieras.
Cortaremos trozos pequeos de papel de
peridico y los mojaremos en el plato que
contiene el pegamento cola, los iremos su-
perponiendo encima de los churros para que
cuando seque no se mueva. Consejo: con una
tira de peridico larga empapada en pega-
mento cola rodea la parte superior de la barra
donde se unen todos los churros, pon varias
hasta que cubra un palmo entero del palo,
de una superficie esfrica puedes pinchar la
bola en un lapicero o un palillo largo para no
mancharte. Nosotros le hemos puesto pur-
purina para que brille (optativo).
Cuando la pintura est seca ya slo nos
quedar unir la esfera al palo, ponemos un
poco de pegamento cola en la parte inferior
de la esfera y en las caras internas de los chu-
rros que tocarn la bola. Como tardar un
poco en secar puedes utilizar el cordel y de-
jarlo atado hasta que seque, despus retira el
cordel. Ya tienes tu vara de mago!

con esto evitars que se caiga por el peso.

Tras dejar secar el pegamento cola duran-
te 1 da podemos comenzar a pintarlo. No-
sotros hemos querido pintarlo marrn para
darle un efecto como si fuera de las ramas de
un rbol. Mientras se seca la pintura, pintare-
mos la bola de porex. Consejo: como se trata
53
 HUMOR Y PASATIEMPOS

Horizontal
2. Nombre del to, director de los XMen,
que cuid a Tolkien.
4. Perry, el amigo de los Trolls.
6. Descansa en paz.
8. Pandilla con la que se juntaba en el Pub.
9. Compaero asustadizo de Egidio.
10. Tolkien nunca se cansaba de abrazarlo.
Vertical
1. Qu quera dar Tolkien a Inglaterra?
3. The Battle of the ....... Field.
5. Un agujero hobbit significa...
7. Necesitaba al encantador de perros.

54
55
 TOLKIEN MS ALL DEL MURO
Anuncios cortos y noticias
-

La Sociedad Tolkien Espaola cumple

25 aos.
El 9 de febrero la STE cumpli un cuar-
to de siglo. Benditos los hacedores de sueos
que permitieron que este se hiciera realidad.

Descubiertos dos poemas de Tolkien.

Se ha descubierto la existencia de dos poe-
mas inditos de Tolkien, publicados en 1936
en la revista Our Ladys Abingdon School. Se
trata de The Shadow Man y Noel.

Nuevo libro sobre el profesor.

El 7 de abril sali a la venta A secret vice:
Tolkien on invented language. Se trata de un
estudio del ensayo que el profesor hizo so-
bre las lenguas inventadas. Ha sido editado
por Dimitra Fimi (Doctora en Lengua Ingle-
sa por la Universidad de Cardiff) y Andrew
Higgins (Doctorando en la Universidad de
Cardiff, con el proyecto The Genesis of JRR
Tolkiens Mithology).
La Historia de Kullervo saldr a la
venta en castellano el 17 de mayo.
A travs de Minotauro podremos tener en
nuestras manos la versin en castellano de
Kullervo, uno de los personajes ms oscuros
y trgicos de J. R. R. Tolkien. Se trata de la
historia de un nio hurfano desafortunado
con poderes sobrenaturales y un destino tr-
gico.
Nueva comisin permanente.
El pasado 12 de marzo tuvo lugar la Asam-
blea General por correo y en ella, los socios
de la Sociedad Tolkien Espaola votaron a la
que ser la Comisin Permanente durante los
prximos 4 aos. Y queda constituida por los
siguientes socios:
Presidenta: Neus Franch Mim.
Vicepresidenta: Susana Zahonero Greus.
Secretaria: Aina Cnaves Baua.
Tesorero: Pere Serra Puigrs.
Vocales: Paula de Andrs Martnez, Olatz
Idrin Hurtado, Rafael Torrens Cresp, Sonia
Morales Caballero, Margarida Mim Codi-
na.

56
 Hoja, de Niggle llevada al teatro.
El cuento corto escrito por el profesor en
1939 y publicado en 1945, Hoja, de Niggle,
ser llevado a escena esta primavera en Es-
cocia por la compaa Puppet State Theatre
Company. El estreno ser el 14 de abril en
el Edinburgh Festival Theatre Studio, para
despus salir de gira por distintas ciudades
escocesas.
Toms Hijo gana el premio de la
Tolkien Society a la mejor obra de
arte.
En los Tolkien Society Awards de este ao,
los premios que concede la Sociedad Tolkien
Inglesa, nuestro compaero en la Sociedad
Tolkien Espaola, el ilustrador Toms Hijo,
ha sido galardonado en la categora de Best
Artwork 2015 por su grabado policromtico
de El Poney Pisador. El artista Alan Lee fue
el encargado de anunciarlo.
El Arte de el Seor de los Anillos
elegido como mejor libro en los
Tolkien Society Awards.
En la misma gala, el libro de Wayne G.
Hammond y Christina Scull, El arte de el
Seor de los Anillos, se llev el galardn a
Best Book 2015.
La Fortaleza del Anillo.
Se ha clausurado la mayor exposicin de-
dicada a J.R.R.Tolkien celebrada en Espaa.
Del 28 de marzo de 2015 al 3 de abril de 2016,
pudimos disfrutar de ella en el Castillo de
Santa Brbara (Alicante). Durante 12 meses
hemos tenido un poquito mas cerca la Tierra
Media. Entre las diversas actividades que se
realizaron, tuvimos la oportunidad de disfru-
tar de ese entorno tan especial para celebrar
la EstelCon 2015.
Vuelve El viaje del Anillo.
Si te quedaste con las ganas de tener entre
tus manos un ejemplar de la tesis de docto-
rado que realiz Eduardo Segura en 2004...
Ahora tienes la oportunidad de leer este en-
sayo revisado, cuya portada ha realizado otro
de nuestros compaeros de la STE, Fernando
Lpez Criatura. Se trata de un homenaje al
profesor, explorando la estructura narrativa
de El Seor de los Anillos. Adems, en esta
segunda edicin de El viaje del Anillo, que
ya est a la venta, el prlogo ha sido escrito
por el fillogo y poeta Luis Alberto de Cuen-
ca.
57
 DIRECCIONES
COMISIN PERMANENTE:
Presidente: Neus Franch Mim Balrog presidente@sociedadtolkien.org
Vicepresidente: Susana Zahonero Greus Nimrodel vicepresidente@sociedadtolkien.org
Secretaria: Aina Cnaves Baua Ioreth secretario@sociedadtolkien.org
Tesorero: Pere Serra Puigrs Din tesorero@sociedadtolkien.org
Redes Sociales: Paula de Andrs Martnez Erendis prensa@sociedadtolkien.org
Olatz Idrin Hurtado Keleb-Dr
Rafael Torrens Cresp Turambar
Nuevos socios: Sonia Morales Caballero Altriel nuevossocios@ sociedadtolkien.org
Actividades: Margarida Mim Codina Aerien actividades@sociedadtolkien.org

Webmaster: Pablo Ruz Mzquiz Aranarth webmaster@sociedadtolkien.org

Enlace Biblioteca: Daniel Morera Schultes Ylmir biblioteca@sociedadtolkien.org
Editor de la Estel: Irene Berberana Parmariel estel@sociedadtolkien.org
Contacto Estel en Internet: Lorena Rouget Taryawen Erya estelrevista@gmail.com
Contacto de Podcast: Elia Caada Moreno Mriel podcast@sociedadtolkien.org

COMISIONES:
Artesana: Roco Caero Puerto Arwen Undmiel artesana@sociedadtolkien.org
Juegos: Rubn Briongos Gil Balin juegos@sociedadtolkien.org
Lenguas: Helios De Rosario Imrahil lenguas@sociedadtolkien.org
Literatura: Miguel Navarri Mez Helm Manomartillo literatura@sociedadtolkien.org
Msica y bailes: Isabel Solana Rubio Simbelmyn Took musica-bailes@sociedadtolkien.org

SMIALES:
Socios sin Smial Javier Orta Camao Naug Zigilm montaraz@sociedadtolkien.org
Belegost - Valencia Merche Moret Roig Eriel belegost@sociedadtolkien.org
Cinaga de los Muertos - Getafe Josu Gmez Prez Eleder cienaga@sociedadtolkien.org
Cuernavilla - Cuenca Jorge Lpez Prieto Erkenbrand Lalaith cuernavilla@sociedadtolkien.org
Edhellond - Valencia Helios De Rosario Martnez Imrahil edhellond@sociedadtolkien.org
Gondolin - Pamplona Pilar Escalada Dez Celebrinlas gondolin@sociedadtolkien.org
Hammo - Madrid Marta Elia Serrano Balbuena Nniel hammo@sociedadtolkien.org
Imladris - Valladolid Juan Jos Sez Rodrguez Haldir imladris@sociedadtolkien.org
Khazad-dm - Zaragoza M Jess Lanzuela Gonzlez Selerkla khazaddum@sociedadtolkien.org
Lrien - Barcelona Daniel Fenoll Cebadilla Mantecona lorien@sociedadtolkien.org
Mithlond - Elche Jos Manuel Ferrndez Bru Gimli mithlond@sociedadtolkien.org
Nmenor - Madrid Brbara Garca Huertas Ar-Feiniel numenor@sociedadtolkien.org
Orodruin - Rivas Vaciamadrid Daniel Marcos Domnech Urien orodruin@sociedadtolkien.org
Pelargir - Sevilla Delia Martin Garwood Narya-Mithrandir pelargir@sociedadtolkien.org
Tol Eressa - Mallorca Rafael Torrens Crespi Turambar toleressea@sociedadtolkien.org
Umbar - Cartagena Ignacio Conesa Zamora Nornor umbar@sociedadtolkien.org

Colabora con la Manda el texto y las

Estel
Puedes enviar tu colaboracin a:
estel@sociedadtolkien.org
Te rogamos que tengas en cuenta
estas indicaciones:
imgenes de forma separada (se
pierde calidad si las insertas en un
fichero Word, por ejemplo).
Rellena y enva la declaracin
sobre derechos de autor y
publicacin que encontrars en la
web:
www.sociedadtolkien.org
Los artculos de texto no
deben superar las 3.000 palabras,
deben incluir los ficheros de tipos
de letra TrueType que no sean
usuales (sobre todo si utilizas
tengwar, angerthas...) y deben
enviarse en formato .doc, .rtf o
.txt.
Las imgenes o ilustraciones
deben enviarse en formato
.jpg y con una resolucin de
300 ppp como recomendacin
general (menos de 150 ppp sera
inaceptable).
En cualquier caso, siempre puedes
ponerte en contacto con nosotros
escribiendo a la direccin de e-mail
anterior.