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CULTURA
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Ingmar Bergman. Ser o no ser | Cultura | EL PAS http://cultura.elpais.com/cultura/2007/07/30/actualidad/118574...
vida personal; estaba en Suecia con mi hija Eva, para asistir a las ceremonias
en las que se iba a coronar como premio Nobel de Literatura a Camilo Jos
Cela, y yo iba all como enviado especial del diario El Pas. Un amigo, el
periodista de origen hngaro Gabi Gleishman, un tipo simptico y
extremadamente eficaz, muy amigo de Knut Ahnlund, el acadmico que
haba trabajado para que Cela ganara ese galardn, se haba empeado en
que yo tuviera una entrevista con Bergman. El dramaturgo y cineasta ms
importante de Suecia ?y durante aos tambin del mundo, por la
profundidad de su obra y tambin por su revolucionaria manera de contar en
imgenes la soledad y el desamor?no daba entrevistas, eso era notorio, y
conseguir una era algo as como un xito periodstico que sera valorado en
cualquier redaccin? Gabi quera que yo fuera feliz, tambin como
periodista, y procur ese encuentro con el ahnco que pona en todas las
cosas que haca. As que finalmente la logr, me avis antes de volar a
Estocolmo, y yo fui preparado para la eventualidad de que se confirmara.
Finalmente iba a ser el 9 de diciembre, por la maana, en el Dramaten. Me
levant temprano; la ciudad estaba nevada y gris, mi hija dorma en mi
habitacin, y yo la mir envidiando el sopor tranquilo que animaba su sueo,
y deseando, al tiempo, que se produjera una llamada de ltima hora
sealando que el seor Bergman no podra recibirme? Estaba entonces en
medio de una enorme depresin, acelerada, adems, por la tensin que
haba en aquella misin que protagonizaba el premio de Cela y cuya crnica
tambin figura en este libro.
Pero haba que ir, y me fui en taxi al Dramaten, junto con Luis Magn, el
fotgrafo que me acompaaba en ese viaje y que fue quien luego nos retrat
juntos a Gabi y a mi, felices y sonrientes, con Ingmar Bergman.
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de un leador austriaco; sonrea con una felicidad muy difana, y nos invit a
sentarnos en torno a una mesa de caoba en cuyo centro haba tan solo un
frutero del que sobresalan una manilla de pltanos y unas manzanas.
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Desde el mismo clima haba ido yo. La coincidencia del nimo siempre se ha
quedado grabada en mi memoria como uno de los factores que hace el
encuentro con Bergman uno de los ms felices de mi vida como periodista.
P:Lo que acaba de decir no solo es una declaracin a los periodistas sino una
llamada al silencio. Como espectador espaol, siempre tuve la sensacin de
que algn da usted iba a decir: "Ya no voy a hablar ms".
R: S. Esto (la entrevista) es puro accidente. Ahora estoy alejado del mundo
de las pelculas y soy un campesino. Solo quiero sentarme en mi mesa a
escribir y leer.
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R: Soy un nio. Ya lo dije una vez: toda mi vida creativa proviene de mi niez.
Y emocionalmente soy un cro. La razn por la que a la gente le gusta lo que
hago o haca es porque soy un nio y les hablo como un nio.
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Es como un nio o un perro que no entienden las palabras pero saben cmo
suenan. No pueden decir nada pero lo entienden perfectamente. Es muy
interesante. Poco a poco, encontr a la gente con la que quera trabajar.
R: (IB se re) Es como la relacin que tengo con Sven Nykvist. Hemos
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P: Lewis Carroll dijo que quera ver la luz de la vela cuando sta se apagaba, y
cuando se apagaba ni siquiera haba vela. Puede existir un mundo sin
palabras?
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Me gustara haber sido msico. Violinista o pianista. Porque ellos ven una
nota y la pueden recrear. Tambin hubiese querido ser director de orquesta.
Miran la partitura y la pueden aprender de memoria y la pueden llevar
consigo a todas partes. Puedes alcanzar cierta precisin.
P: En Espaa hemos visto sus pelculas y hemos ledo sus obras y en general
nos parece que son espaolas. Usted, que tiene la fuerza de Unamuno,
cmo se siente? Universal? Sueco? Espaol? Cmo es posible que yo
pueda ver una de sus pelculas y piense?: Esto es tan espaol!
Nos dieron mucho dinero y lo redujimos a tres horas. A todos les pareci que
era suyo. No era una serie de televisin sueca, ni noruega, ni espaola ni
americana? Sino todo a la vez. Fue una gran alegra. Porque, en cierto modo,
todos somos iguales. Creo que tiene que ver con el hecho de que somos muy
provincianos, no internacionales. Y justamente porque somos provincianos,
de pronto nos volvimos internacionales. Lo peor es intentar ser
internacional.
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R:A veces era una obligacin pero siempre ha sido una obsesin. En cierto
modo, hacer pelculas es muy ertico. No s muy bien por qu. No porque te
acuestes con las actrices, tiene que ver con otra cosa. Creo que es porque
hay un entendimiento emocional al completo. Estamos rodeados de
personas que estn vinculadas a nosotros. El operador de cmara, el
director, los actores? El operador de cmara por ejemplo, tena una forma de
agarrarse a la cmara que pareca que estaba abrazando a una mujer. No
soy yo, en esos momentos, no era yo. Yo era ellos y estaban dentro de m.
Hacer pelculas es como un tener un romance.
R:Es difcil pero dira que haciendo pelculas. Los mtodos son mucho mas
neurticos que en el teatro porque cuando haces una pelcula tienes a 50
tcnicos y 4 o 5 actores. En el teatro tienes 50 artistas y la mitad de los
tcnicos que en una pelcula. Cuando haces una pelcula trabajas ocho horas
al da para conseguir tres minutos buenos de material. En el cine no puedes
arriesgarte a mostrar ni un minuto malo. En el teatro es ms bien un
proceso. Si no sale bien, intentamos mejorarlo y cada da sale mejor. Pero el
cine es distinto. Y tengo que tener cuidado que los dems no se den cuenta
de lo neurtico que es. De lo estresante que es.
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P: Decirle adis al cine fue muy simple porque ya no senta las manos. A un
coche antiguo, a un Hertz o un Jaguar, le puedes meter dos motores nuevos
y basta. Pero si est muy mal a la par que antiguo, eso es otra cosa. Y as me
sent yo al dejar el cine. En la ltima pelcula que rod, empec a temblar. Esa
pelcula se llam Fanny y Alexander y el rodaje dur siete meses. Era una
serie de televisin y trabajamos todos los das durante siete meses, sin
parar. Al final del da tena que tener mis tres minutos y haba tantos actores
y actrices? Me dije a mi mismo: si quieres vivir ms tiempo, tienes que
prepararte para la vejez. En cierto modo, fue una despedida maravillosa.
Trabajamos juntos, nos remos juntos, lloramos juntos... Cuando estaba en la
Universidad estudi Historia de la Literatura y yo deba tener 19 o 20 aos.
Haba una chica guapsima en clase. La chica ms guapa que te puedes
imaginar. Todos estbamos enamorados de ella. Yo sobre todo, y yo no era
precisamente un chico guapo ni mucho menos. Tena talento pero aun as
nos rechaz a todos y no comprendimos por qu. Despus de unos aos, me
la encontr y le dije: Todos estbamos enamorados de ti. Por qu no te
acostaste con nosotros? Ella me dijo: Vers, dos aos antes de la
universidad, estaba en Persia y conoc a un jeque rabe y fue el amante ms
maravilloso que haba conocido hasta entonces. Qu deba hacer? No
quera arruinar las memorias de ese hombre. Es exactamente lo que me
pas con Fanny y Alexander. Me lo pas de miedo con un jeque rabe as
que, por qu continuar? (se re).
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P: Teniendo una personalidad tan fuerte, como puede leer las palabras de
otros? Por ejemplo, es usted Ibsen cuando lee a Ibsen?
R: Soy como un director de orquesta. Miro las palabras como si fueran notas
e intento comprender su significado. Ahora vuelvo a obras que le hace
tiempo y tienen otro significado. Cada vez que he hecho El misntropo, de
Molire, he sacado significados diferentes. Hay una obra de Ibsen, que es
muy enigmtica y poco a poco comprend que era una de los historias de
amor ms apasionadas de la historia del drama pero lo raro es que eso
nunca aparece, a lo largo de dos horas, jams lo menciona. Ibsen me lleg
tarde porque yo siempre estaba entretenido con Stringberg. Quiero que mis
experiencias, mi comprensin y entendimiento y talento para traducir
palabras se conviertan en emociones para ofrecrselas a actores y juntos
drselo al pblico? Es un mundo muy, muy apasionante. Es muy parecido al
trabajo de un director de orquesta.
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Rehabilit un viejo establo que tena 150 aos y lo convert en una sala de
cine maravillosa. Tiene 25 butacas. Todos los das voy a este cine y tengo la
suerte de tener all a un colaborador que se encarga de proyectar las
pelculas. En la isla hay una filmoteca increble con ms de 1.500 pelculas y
tengo permiso para llevarme las que quiera. As que hago una lista de unos
50 pelculas que quiero ver y ellos lo tienen todo. Es maravilloso. Voy todos
los das a las 3 de la tarde. Me encanta porque as puedo controlarlo todo.
Adems es una sala de cine increble y tcnicamente perfecta.
P: Qu ha visto ltimamente?
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P: Berlanga.
P: S, estaba casado.
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R: S, es una pelcula muy buena pero, sabe qu? Creo que ahora le toca el
turno a las pelculas rusas. Veremos muchas pelculas rusas. Por lo aislados
que han estado tienen su propia manera de contar historias. Yo he visto
mucho cine ruso y son pelculas muy fuertes, muy creativas? Tambin se
estn haciendo buenas pelculas en Polonia, Hungra, pelculas de Europa del
Este. Me gusta mucho el esfuerzo europeo por hacer pelculas. Creo que es
muy importante que el cine europeo se defienda del americano, aunque esto
tiene mucho que ver con las distribuidoras, y hay tantas decisiones polticas
por medio, pero tienen que darle una oportunidad al cine que se hace en
Europa. Es horrible depender solo de pelculas americanas. En la televisin
sueca ponen trailers de pelculas americanas todos los das. Las
distribuidoras tienen mucho poder, pero ni siquiera intentan promocionar las
pelculas que se hacen aqu. Estoy muy involucrado en este movimiento.
Creo que puedo ayudar. De momento soy parte del jurado y ayudo en la
seleccin de pelculas. Tambin soy miembro del consejo. Tienen mucha
suerte en Espaa porque tienen a un ministro de Cultura muy bueno [que
entonces era Jorge Semprn].
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R: Oh, pobrecito.
P: Usted dijo que est siendo influenciado todo el tiempo. Como le influye
vivir con alguien? Le influyen ms las dificultades o las alegras de estar con
alguien? La comunicacin o el silencio?
Pasa como lo que ocurri con Casa de muecas. Vino un crtico dans muy
famoso con su hermano, que haba sido escritor, y le pregunt qu deba
escribir sobre la obra. Y su hermano le dijo: el comentario ms sincero que
se ha dicho de Casa de muecas es que se trata de una pasin sin amistad. Y
creo que en la convivencia debera ser as.
R: Lo ms importante es que la gente sea vista pero que no se vean los roles
que interpretan. Durante toda la vida existe una sociedad que espera que
interpretes cierto rol. Si te quitas la mscara ests desnudo. Un viejo
sacerdote me dijo una vez que el amor debe hacerte sentir maduro y nio
pequeo, pero no podas ser las dos cosas a la vez. Un da te toca ser el nio
y al siguiente te toca hacer de adulto maduro y esto es as. Tienes que ser la
persona que eres.
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P: Es un instante.
R: Creo que es bueno estar en contacto con el nio que llevas dentro todos
los das, en pequeas proporciones. Poder enfadarte y caminar por la orilla
del mar y gritar. Eso es bueno. Y si ves una gaviota mirarte mientras gritas,
es maravilloso. De pronto conoces tus proporciones. Ahora tengo 71 aos y
he hecho muchas cosas pero no he podido hacer todas las que me gustan
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Y ADEMS...
Dnde estn las Kak presenta a su Los estrenos de cine Bajo Ulloa zanja la
piernas de la chica novia con una foto que no te puedes polmica del
del centro de esta en Instagram perder en 2017 (I) premio Goya
foto?
(EPIK) (TIKITAKAS) (LOS40.COM) empeado
(HUFFINGTONcon un
POST)
recomendado por
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