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Arte Nuevo, Manizales, Col.
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abril/junio 2017
aleph
Ao LI
Guillermo Botero-Gutirrez
Camilo Garca-Giraldo
Graciela Maturo
Albio Martnez-Simanca
Patriotas
La novela de la Independencia
Durante cuatro siglos de frrea dominacin espaola, quedaron crnicas,
registros de situaciones sociales que no adquieren la denominacin propia-
mente de novelas; en ocasiones son relatos escuetos que cuentan sucesos muy
particulares. Justo, este ao (2016), se han cumplido los doscientos aos de la
publicacin de lo que podra denominarse la novela de Amrica: El Periquillo
Sarniento (1816), del escritor mejicano Jos Joaqun Fernndez de Lizardi,
obra que marca el lmite entre la independencia y la cada del Virreinato de la
Nueva Espaa. Es trascendental en la medida en que recoge las tensiones de
Amrica en ese momento de resistencia, matizada con la picaresca, la stira y
el humor. Pero en la medida en que se dieron las sublevaciones y el clima de
confrontacin les dio estatus a los criollos americanos, se crearon las condi-
ciones para que poco a poco fuera surgiendo un tipo de novela de la indepen-
dencia en Amrica.
La inscripcin de la novela Martn Paz de Verne, en el conjunto de la no-
vela de la independencia, estar delimitada as: como tiempo tomamos la pri-
mera mitad del siglo XIX; el espacio, una pequea porcin del Tahuantinsu-
yo, justo donde se dan como temas el poder poltico y el mestizaje. Estudios
recientes e innumerables han surgido acerca de la novela en Amrica, escoge-
remos el de Juan Carlos Orrego Arismendi quien en su tesis doctoral de 2013,
cita el trabajo crtico de Donald McGrady, acerca de la mencin que hace de
las principales novelas de la poca, que van a rodear a Martn Paz:
En La novela histrica en Colombia 1844-1959 (1962), Donald Mc-
Conclusiones
La novela Martn Paz es un deseo romntico de Verne de abogar por las
revoluciones en Amrica, en especial la de los indgenas, en contra del colo-
nialismo espaol. Narra acontecimientos sociales y polticos al otro del mar,
donde se combinaron de manera romntica las insurrecciones y las rebeldas
de una raza oprimida y sojuzgada.
El marco es una novela de corte romntico en la que Martn Paz el perso-
naje principal se enamora de Sara, la espaola, en una relacin imposible para
la poca postcolonial en la que se desarrolla la trama; sinembargo utiliza esto
en el argumento para mostrar el panorama social que se viva en el antiguo
Per, las contradicciones y el mestizaje, con las costumbres sociales, el ves-
tuario de la poca, los atuendos y las fiestas populares en unos cuadros pinto-
rescos dibujados en fina policroma.
Todo indica que por su edad juvenil, parece que este es su primer viaje
extraordinario con el que trataba de mostrar la otra parte del mundo, descono-
cida, con una panormica diferente, era un mundo lleno de exuberancias y
paisajes sobre el que volvera ms tarde.
Bibliografa
Del Portillo, J. M. (2014): Lima de aqu a cien aos. Edicin y estudio preliminar de
Marcel Velsquez Castro. 2 Ed. Lima. Editorial San Marcos, Casa de la literatura Perua-
na.
Hernndez Vsquez, A. (2015): Ausencia de la novela en Hispanoamrica durante
la Conquista y la Colonia. Festival de Literatura de Crdoba y del Caribe, El Tnel,
Montera, Colombia.
Orrego Arismendi, J. C. (2013): La novela colombiana de tema Inca. Tesis doctoral
en Literatura. Medelln, Universidad de Antioquia.
Prez F. (1856): Huayna Capac, en: http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/litera-
tura/huayna/huayna6.htm
Verne, J. (1971): Lo mejor de Julio Verne. Martn Paz. Barcelona, Ediciones Nauta,
S.A., volumen XVI, pp. 285-342.
Germn-Eduardo Gmez U.
Guillermo Botero-Gutirrez
El mural
El escultor que se atreva a herir la madera tiene una cita
ineludible con la corporeidad del cedro, la teca, o el nogal que
se le ofrece. Si es sincero, afilar sus gubias a la sombra de un
rbol, de su propio rbol.
2 Santamera, J.C. La talla, escultura en madera. Editorial Parramn. 2008. Pg. 18.
3 www.lema.rae.es/drae/?val=retablo
4 Midgley, B. Gua completa de escultura y modelado. Editorial Blume. 1993. Pg. 97.
5 Morales, A. Mquinas ilusorias. Reflexiones sobre el retablo espaol, su historia y conservacin.
7 Rubiano, G. Escultura Colombiana de siglo XX. Fondo Cultural Cafetero. Bogot: 1983. Pg: 34.
Mara-Dolores Jaramillo
1 Eduardo Escobar, en Cuando nada concuerda (Bogot: Siglo del Hombre, 2013),
habla de la experiencia conjunta de los nadastas con los libros, cules les seal Amlcar
Osorio, cules leyeron y comentaron en grupo, cmo resolvi A.Osorio la pregunta de
dios, cmo los invitaba a leer a Nabokov o a compartir sus traducciones de Rimbaud, uno
de sus poetas favoritos.
2 Gonzalo Arango. ltima pgina. Medelln: Ed. Universidad de Antioquia,
2000, p. 149.
5 Morada puede evocar la vanguardista casa de arquitectura solar que construy el poeta Eduardo Es-
cobar en La Calera, Cundinamarca, y donde vivi Amlcar Osorio un tiempo.
6 Dante sita a De Brn en el octavo crculo del Infierno, decapitado y con la cabeza en la mano. Conde-
nado por sembrador de cizaa y discordias, entre padres e hijos, y entre hermanos.
De agua, de vidrio,
de acero inoxidable
es su cuerpo en el desierto
de noche, de herida.
( tude II, p. 107)
------------------
Contra los muros desconchados
Ni los ecos atestiguan
Besares o lamentaciones.
( Stanza, p. 51)
9 La Universidad de Antioquia public en 1986 El yacente de Mantegna y otros cuentos que dan testimo-
nio de su calidad narrativa. El caudatario y Gato o soledad en la lluvia son dos cuentos singulares, de
especial inters.
Stanza
ni aqu las manos
sobre los brazos de la silla habida.
ni los labios en los besos a los vidrios
si hubiere lluvia, a la tarde, y por casualidad.
Stanza
aqu no haba sino sueo.
tambin noches con los ojos abiertos
en peregrinacin por la memoria.
aqu no haba sino modulaciones de la piel
y de los cuerpos enteros, ni siquiera dientes tutelares.
algunas fiebres.
y las ms de las veces el silencio desierto.
de todo ello no queda
sino sangre
en las venas, quieta.
( Stanza, p. 56)
Para cerrar quisiera tomar prestadas unas palabras del poeta Eduardo
Escobar, incluidas en su libro: Cuando nada concuerda (2013), muy justas en
Bibliografa
Abad Faciolince, Hctor. La Oculta. Bogot: Penguin Random House,
2015.
Arango, Gonzalo. Los das de nuestra vida, en Obra negra. Mede-
lln: Fondo Editorial Eafit / Coorporacin Otraparte, 2016, pp. 290-
293.
-------------------Amlcar Osorio. En Gonzalo Arango. Correspon-
dencia violada. Compilacin e introduccin de Eduardo Escobar. Bo-
got: Instituto Colombiano de Cultura / Gobernacin de Antioquia /
Universidad de Antioquia, 1980, p. 43.
Cernuda, Luis. Antologa. Ed. Jos Mara Capote. Madrid: Ctedra,
2015.
-----------------La realidad y el deseo (1924-1962). Madrid: Alianza
Editorial, 2001.
-----------------Un ro, un amor. Los placeres prohibidos. Madrid: Cte-
dra, 2013.
De la Cruz, Juan. Poesa completa. Barcelona: Ediciones Brontes S.L.,
2013.
Escobar, Eduardo. Un joven librero con nombre de vocal verde, en
Nadasmo crnico y dems epidemias. Bogot: Arango Editores, I99I,
10 Eduardo Escobar. Cuando nada concuerda. Sucedi en un equvoco paraso, Bogot: Siglo del
Hombre, 2013, pp. 162-163.
11 Entre el rico y diverso vocabulario de Vana stanza encontramos: cuasistelas, astropulsos, airones,
dogos, tremores, memorares, falipigios, inquietares, gliptotecas, quelonios, iconostasios, plexiglcicos, neu-
mas, algerias, estalgias, acrlitos, inestares, lavoros, faciendas, triere, difro, dins, o formix, entre otros.
Carlos-Mario Vallejo T.
Lo sombro en Conrad
Si en su ensayo sobre Germn Espinosa (La figura del diablo como motivo
recurrente en dos novelas de Germn Espinosa: Los cortejos del diablo y
Aitana. Revista Universidad de Antioquia), el profesor Marco-Antonio
Fonseca cita a la crtica Luz-Mery Giraldo para definir la naturaleza de la lu-
cha contra las presencias malignas, uno podra sacar a bailar la misma pieza
de la profesora Giraldo, aadindole an ms carga siniestra a la conciencia
temerosa de la existencia de cosmos alternativos: el mal, lo diablico, se
impone, paralelo a una espiritualidad receptiva que presiente y vive sus efec-
tos con estupor. Se revela as una doble existencia: la que convoca fuerzas
oscuras y la de un universo en que la hondura espiritual converge para presen-
tir el misterio y lo desconocido estableciendo la presencia o existencia de
mundos paralelos.
Pero no solo en la oscuridad propiamente dicha o, digamos, la fotografa
de la novela, se descubre el talante estremecedor de Conrad. En este aparte,
por ejemplo, la luz perezosa nos remite de nuevo a las ms tenebrosas sensa-
ciones:
Cuando sali el sol haba una niebla blanca, muy clida y pegajosa ,y ms
cegadora que la noche. No se mova ni avanzaba, simplemente estaba all,
rodendole como algo slido. A las ocho, las nueve tal vez, se levant
como se levanta una persiana. Pudimos echar una ojeada a la multitud de
altsimos rboles, a la inmensa y enmaraada selva sobre la que estaba
suspendida la resplandeciente bola de sol, todo en perfecta quietud; y en-
tonces la blanca persiana cay de nuevo, suavemente, como escurrindose
por rieles engrasados. (p. 59)
Notas
Alfredo Ocampo-Zamorano
Manuscrito autgrafo
/Guillermo Botero-Gutirrez/ 1
N O TAS
En recuerdo del escultor, maestro Guillermo Botero-Gutirrez (por: Carlos-
Enrique Ruiz)/ Jess Meja-Ossa vuela a la eternidad (por: L.D.)/ Resea del libro
Cabos sueltos La lectura como pecado capital, de Eduardo Escobar (por: Maria- 58
Dolores Jaramillo)/ Resea del libro El paisaje cafetero de Olga de Chica (por:
Jairo Ruiz-Meja)/Mirando tus libros, Nicols (En memoria del escritor Nicols
Suescn; por: lvaro Castillo-Granada)/ Nos escriben/ Hemos recibido/
/Patronato histrico de la Revista/
Colaboradores 72
Elega por Derek Walkott (1930-2017) 73
/Alfredo Ocampo-Zamorano/