Literatura espaola posterior a la Guerra Civil

La literatura espaola contempornea (siglos XX y XXI), suele dividirse, por la trascendencia de la contienda
en el periodo anterior a la Guerra Civil y en el posterior y hasta nuestros das.

Contexto histrico-filosfico
En 1939 acaba la Guerra Civil, y con ella comienza una nueva poca tanto literaria como social. Durante esta se
da la dictadura de Franco, hasta su muerte en 1975 y la consiguiente proclamacin de Adolfo Surez como
presidente del gobierno. Desde entonces se ha venido dando un bipartidismo imperfecto en el que PP y PSOE se
alternan en el poder. A raz de la Guerra Civil y de la 2 Guerra Mundial aparece en el contexto filosfico un
pesimismo exacerbado en ambos bandos, que entra en contraste con el periodo de exaltacin de los vencedores,
nada ms acabar la guerra. El Rgimen tendr un importante papel de censura, y las manifestaciones artsticas
se vern por tanto cohibidas.

La lrica espaola despus de 1939

Si, en 1927, Gngora era erigido estandarte de los nuevos poetas durante el tricentenario de su muerte, en 1936,
el centenario de la muerte de Garcilaso de la Vega supondr el cambio hacia el nuevo gusto. De ah que se hable
de garcilasismo: una corriente potica que lo toma como modelo para la recuperacin de formas clsicas
como el soneto y excusa para una temtica fascista basada en el Amor, Dios o el Imperio, que choca
radicalmente con la realidad espaola del momento.

1944 es un ao que marcar una inflexin en este escenario de cartn piedra, y ello por Hijos de la ira (1944),
de Dmaso Alonso, que cataliza todo el malestar acumulado y abre una va para la manifestacin de lo que an
no se puede nombrar sencillamente. La reaccin antigarcilasista se basa en una esttica de confrontacin
indirecta: frente al neoclasicismo, la libertad formal; frente al triunfalismo, la duda o el dolor; frente a la retrica
clerical, el dilogo con un Dios conflictivo. Estas corrientes existenciales se encontrarn en las revistas
Espadaa (Len, 1944), en torno a Victoriano Crmer y Eugenio de Nora, Corcel (Valencia, 1942) o Proel
(Santander, 1944).

Hay excepciones en ese panorama mayoritariamente realista y existencial:

1. El fenmeno de la vanguardia postista, con su revista Postismo, cuya primera etapa va de 1945 a 1949.
El postismo recupera el gusto por el juego, consustancial a la vanguardia, en torno a los nombres de
Carlos Edmundo de Ory, Eduardo Chicharro o ngel Crespo.

2. La prolongacin de un cierto surrealismo explcito, de la mano de Juan Eduardo Cirlot y Sombra del
Paraso, de Vicente Aleixandre.

3. El grupo de la revista Cntico, de Crdoba, cuya primera etapa ir de 1947 a 1949, en el cual se da una
reivindicacin del Sur y la Belleza muy deudora del modernismo, o bien la recuperacin tambin a
contracorriente del ambiente literario dominante de la imagen y lo sensual de la potica del 27,
concretamente de Luis Cernuda.
La dcada de los 50 trae consigo el auge de la poesa social, que busca profundizar en la esttica realista con un
sesgo marcadamente de izquierda. Caracterstica es la creencia en la poesa como instrumento, entre otros,
para transformar el mundo (tal como escriba Gabriel Celaya) y como comunicacin, algo que va a teorizar
Carlos Bousoo, a partir de ideas de Aleixandre. Otros autores de esta generacin son Jos Hierro y ngel
Gonzlez.

Los llamados Poetas del 50 desarrollarn lo ms personal de su obra en los sesenta. Sin embargo, sus
primeros pasos se darn en esta tendencia social. La originalidad del grupo del 50, y la clave de lo ms
renovador de su lenguaje, est en que, an dentro del realismo, ellos entierran la concepcin de la poesa como
instrumento, sea para transformar el mundo (Celaya), sea para la comunicacin intersubjetiva (Bousoo). La
negacin ms temprana de estas ideas parte del artculo de Carlos Barral Poesa no es comunicacin,
publicado en el nmero 23 de Laye, en 1953. En l, Barral afirma que la poesa es ante todo un medio de
conocimiento, y en primer lugar, para el propio poeta.

El abandono de cualquier posible concepcin instrumental de la poesa supone circunscribir la realidad referida
a unas coordenadas muy concretas, cotidianas. As, Jaime Gil de Biedma presenta su propia poesa como
poesa de la experiencia.

En 1970, Castellet publica su antologa Nueve novsimos poetas espaoles, partida de nacimiento de una nueva
promocin y, sobre todo, de una nueva esttica, ya curada de realismos. La antologa permite vislumbrar
algunos rasgos que se asentarn en el futuro inmediato:

1. La decidida vocacin profesoral y reflexiva de todo un sector de estos escritores,

2. la insistencia en el collage cultural.

Otros autores que no fueron recogidos en la antologa Nueve novsimos poetas espaoles y que pertenecen con
distintas estticas a esa misma generacin del 70 son: Ramn Irigoyen, Antonio Carvajal, Marcos Ricardo
Barnatn, Francisco Glvez, Antonio Colinas, Jenaro Talens, Jaime Siles, lvaro Salvador Jess Munrriz,Luis
Alberto de Cuenca y Justo Navarro.

Los poetas que se han dado a conocer alrededor de 1980 han procurado crear al margen de escuelas, normas,
consignas y modas. Escasamente preocupados por las rupturas violentas, han mirado con respeto (para adaptarla
a su nueva sensibilidad, tomarla como ejemplo o parodiarla) hacia una larga tradicin que va desde los clsicos,
los simbolistas e impresionistas hasta los poetas de los cincuenta en especial, Francisco Brines y Jaime Gil de
Biedma. Por el contrario, ha habido poco inters en prolongar la esttica de los novsimos.

Jaime Siles seala las siguientes caractersticas para estos poetas:

1. Declive de la esttica novsima;

2. recuperacin de los poetas del 50;

3. relectura de la tradicin y revisin de las nminas generacionales;

4. importancia de la poesa escrita por mujeres, que son quienes modifican el sistema referencial; y

5. acuacin de un nuevo paradigma que, pese a su pluralidad, se polariza, y cuyos rasgos distintivos ms
visibles son:

a) la vuelta a la mtrica, a la rima y a la estrofa;

 b) el uso del lenguaje coloquial y el empleo de trminos del mbito cotidiano;
c) la readaptacin de la pica;
d) el inters por la elega;
e) la reintroduccin del humor, el pastiche y la parodia;
f) la temtica urbana y la cotidianeidad;
g) el sentimiento de lo ntimo y lo individual;
h) la presencia, casi como denominador comn en las poticas, de tres palabras-clave que imantan el
ncleo generador de los distintos discursos: emocin, percepcin y experiencia;
i) un cambio en el sistema referencial;
j) nfasis en la experiencia, en la emocin, en la percepcin y en la inteligibilidad del texto;
k) abomina de lo conceptual y lo abstracto.

De las variadas lneas que ha seguido la poesa de esta poca, hay que destacar:

1. La tendencia a un lirismo reflexivo, es decir, a un predominio de lo emocional sobre lo racional. La

expresin de la intimidad, las meditaciones sobre las propias experiencias, las preocupaciones
intelectuales y vitales, hedonistas, metafsicas, msticas, neorromnticas e, incluso, sociales pasan ahora
a un primer plano.

2. El triunfo de la experiencia sobre la imaginacin ha sido tambin comn a los ya numerosos poetas que,
mediante la reivindicacin con frecuencia del desalio, del prosasmo, de las imperfecciones estilsticas,
del humor y de la irona han pretendido dar cuenta de sus vivencias cotidianas y de sus particulares
relaciones con el entorno urbano.

3. El cultivo de la poesa del silencio, concreta, minimalista. Los adscritos a esta tendencia, mediante un
afanoso esfuerzo de experimentacin con el lenguaje, se han caracterizado por una firme vocacin de
desprendimiento de todo aquello que puede entorpecer la comunicacin y por el despojamiento de lo
que imposibilite acercarse al ncleo esencial de lo que hay, existe, es o nos parece que es. Todos han
puesto un extremo celo en el uso de la palabra que se quiere esencial y tensa, depurada y concisa, en la
estela de los presupuestos de la poesa pura.

Algunos poetas que se dieron a conocer alrededor de 1980 y en aos posteriores son: Blanca Andreu, Felipe
Bentez Reyes, Matilde Camus, Francisco Domene, Jess Ferrero, lvaro Garca, Luis Garca Montero,
Menchu Gutirrez, Rafael Inglada, Salvador Lpez Becerra, Salvador Lpez Becerra, Julio Llamazares, Ana
Rossetti, Pilar Quirosa-Cheyrouze, Andrs Trapiello, lvaro Valverde, Fernando de Villena, Antonio Enrique,
Roger Wolfe, Jos Carlos Catao. Vase Poesa espaola contempornea.

La novela posterior a 1939

Narrativa durante la dictadura franquista: desde 1939 hasta 1975

Las novelas de los aos inmediatamente posteriores a la Guerra Civil demuestran una total dependencia de las
tendencias vigentes en el primer tercio del siglo. Con todo, el exilio, la represin y la censura configuran un
precario panorama, agravado por las penurias editoriales y, en general, por el empobrecimiento intelectual del
pas.

A la sombra de la cultura oficial, pasarn a primer plano los jvenes del nuevo orden -que ya haban dado
muestras de su belicosidad ideolgica y literaria a comienzos de los aos treinta- junto a novelistas anteriores
que se reacomodan a la situacin. Ello explica el conformismo de una exigua produccin novelstica, entre
testimonial y panfletaria, que entronca remotamente con la novela comprometida de preguerra.
Junto a esta novela de los vencedores hay otra corriente, denominada neorromntica o estetizante, que se
nutre de los rescoldos del modernismo, de la experimentacin novelesca unamuniana, del preciosismo
valleinclanesco y del desenfadado espritu narrativo de los aos veinte. En la vertiente ms estimulante de este
esteticismo se encuentran las novelas del primer Zunzunegui, junto a La novela nmero 13 (1940) y El bosque
animado (1943) de Wenceslao Fernndez Flrez y otras de Toms Borrs, Julio Camba o Villalonga, adems de
Alfonso Albal.

Una tercera va recurrir al siempre frecuentado venero del realismo decimonnico. Sin embargo, las cautelas
existentes ante la tarea de afrontar la realidad llevan a mirar hacia el pasado. As suceder con algunas novelas
del Zunzunegui de mediados de siglo o con La ceniza fue rbol (entre 1944 y 1957 sus tres primeras entregas),
triloga-ro de Ignacio Agust sobre la burguesa catalana.

La familia de Pascual Duarte de Cela (1942), Javier Mario (1943) de Gonzalo Torrente Ballester, Nada
(1945) de Carmen Laforet y las primeras novelas de Miguel Delibes suponen el encuentro de la novela de
posguerra con la realidad cotidiana.

La dcada del cincuenta da paso al llamado realismo social, el cual pretende -mediante el recuerdo de la guerra
y sus secuelas, la actitud crtica, los personajes colectivos (alienados, explotados, vctimas)- desenmascarar
situaciones sociales injustas en clara correspondencia con las que se suceden en la realidad de cada da. Esta
tendencia, predominante a lo largo de la dcada, revitaliza el realismo tradicional a partir de estmulos externos
contemporneos, entre los que se encuentran el cine neorrealista y la novela americana e italiana. Cimas de esta
corriente pueden considerarse La colmena, de Camilo Jos Cela y La noria, de Luis Romero.

Aparecida en 1962, Tiempo de silencio de Luis Martn Santos marca un considerable avance en la evolucin de
la narrativa de la posguerra. Su mrito estriba en el tratamiento distanciado de la crtica social mediante un
alarde lingstico y tcnico que orienta la creacin novelesca hacia un horizonte formal ms rico y novedoso.

Puede afirmarse que la dcada de los sesenta supone, en lo que a la historia de la novela se refiere, una cierta
clausura de la interminable posguerra. Nuevas circunstancias econmicas, sociolgicas y culturales (mnima
relajacin de la censura, las repercusiones del mayo francs del 68, el conocimiento del nouveau roman, el
llamado boom de la novela hispanoamericana, el reencuentro con algunos novelistas del exilio, la sintona con
el experimentalismo europeo) propician una mayor libertad de ejecucin entre los cultivadores del gnero. Esta
mayor libertad da pie a una experimentacin narrativa, de la que surgen obras como Don Juan, de Gonzalo
Torrente Ballester; El roedor de Fortimbrs, de Gonzalo Surez; Seas de identidad, de Juan Goytisolo,
Volvers a Regin, de Juan Benet; El mercurio, de Jos Mara Guelbenzu. Si bien no debemos olvidar que esta
tendencia experimental tena precedentes: las Tentativas (1946), de Gabriel Celaya, el realismo mgico del
Alfanhui (1951), de Rafael Snchez Ferlosio o la desbordante fantasa de lvaro Cunqueiro.

En vsperas de la muerte de Franco, este proceso experimentador quedar coronado por personales y slidas
realizaciones, entre las que se cuentan Una meditacin (1970) y Un viaje de invierno (1972), de Juan Benet;
Reivindicacin del Conde don Julin (1970), de Juan Goytisolo; La saga/fuga de J. B. (1972), de Gonzalo
Torrente Ballester; El gran momento de Mary Tribune (1972), de Juan Garca Hortelano o Si te dicen que ca
(1973), de Juan Mars.

Narrativa desde 1975 hasta nuestros das

La Narrativa posterior a 1975 conoce un progresivo auge hasta nuestros das, que se manifiesta bsicamente en
la amplia produccin y edicin de novelas y relatos cortos -es significativa la recuperacin de este gnero
tradicionalmente poco valorado-, con el consiguiente aumento de las colecciones dedicadas a la narrativa,
traducciones de textos espaoles a otras lenguas y proliferacin de ttulos, premios, reseas, suplementos,
revistas, etc., que, si bien constituyen indicios de vitalidad del gnero, no facilitan el establecimiento de unas
lneas dominantes, sino que ofrecen ms bien un panorama confuso del fenmeno narrativo. Por ello, las
caractersticas que se presentan en las lneas siguientes constituyen tan slo puntos de referencia que han de
tomarse con reservas, dado que, si hay algo que define a la nueva novela, es precisamente la falta de unos
criterios universales.

Caractersticas principales de la narrativa ltima:

1. Sin renunciar por completo a la renovacin formal, tiende a utilizar recursos ms tradicionales.

2. No tiene ya como objetivo preferente la bsqueda o la experimentacin, sino que prefiere la vuelta al
placer de contar.

3. Quedan lejos ya las intenciones polticas o sociales y cualquier clase de finalidad didctica o ideolgica.

4. Ausencia de maestros, pese a que no falten influencias concretas reseables.

5. Coexisten temas, motivos, estilos y maneras de contar muy diversos entre s.

6. Abundan los tonos humorsticos, ldicos o irnicos, pero tambin estn presentes los aires nostlgicos o
lricos en novelas de fuerte carcter intimista; los tratamientos culturalistas, exquisitos o refinados; el
empleo libre y sin trabas de la fantasa. No es frecuente, sin embargo, el empeo por el realismo a
ultranza.

7. Por lo general, han desaparecido los grandes personajes y han sido sustituidos muchas veces por seres
desvalidos e inseguros.

8. Se evidencia el cansancio por la experimentacin.

9. La literatura se difumina en diferentes tendencias.

10. Experimentalismo radical con las obras.

11. Tendencia al intimismo: Se cuentan experiencias propias.

12. Cultivo de la imaginacin: Se inventan historias increbles,fantsticas. Aparece la novela policaca.

13. La influencia de la posmodernidad y la cultura pop se manifiestan de manera clara.

Lenguaje, estructuras y estilos literarios

En cuanto al lenguaje, se advierte una notable preocupacin formal que muchas veces deriva en un barroquismo
o en un amaneramiento de la prosa, pero que, por lo general, revela la sensibilidad y la preparacin cultural y
literaria de los narradores jvenes y su esfuerzo por lograr un estilo personal y de calidad. No es raro que
muchas de las novelas de los jvenes autores constituyan autnticos ejercicios de virtuosismo lingstico.

La estructura narrativa se ha hecho ms ligera, variada y dinmica como consecuencia del experimentalismo de
los sesenta y setenta, pero tambin ha tendido al empleo de formas sencillas, no demasiado alejadas de las
tradicionales: por lo general, se prescinde de disposiciones del texto que resulten trabajosas para el lector.

Aunque no es posible proceder a una clasificacin siquiera mnimamente rigurosa, se sugiere el siguiente
esbozo de clasificacin que atiende a los motivos temticos y formales dominantes y bsicos:
 1. Novela negra o de carcter policaco, sobre la que han ejercido notable influencia los narradores de la
generacin inmediatamente anterior, como Eduardo Mendoza (La verdad sobre el caso Savolta) y
Manuel Vzquez Montalbn (la serie de novelas protagonizadas por el detective Carvalho, por ejemplo),
y a la que puede adscribirse la produccin de Juan Madrid, Andru Martn, Arturo Prez-Reverte, etc.

2. Novela histrica, en sentido extenso. Esta tendencia vena desarrollndose desde aos atrs y a ella no
han sido ajenos algunos novelistas de las generaciones precedentes: Gonzalo Torrente Ballester (La isla
de los jacintos cortados), Eduardo Mendoza (La ciudad de los prodigios), Jess Femndez Santos
(Extramuros), etc. Han proliferado ltimamente los escritores sobre cuestiones histricas como Juan
Eslava Galn (En busca del unicornio), Arturo Prez-Reverte (El hsar, El maestro de esgrima),
Antonio Muoz Molina (Beatus ille, El jinete polaco), Julio Llamazares (Luna de lobos), Lourdes Ortiz
(Urraca), Antonio Enrique (Santuario del odio, La espada de Miramamoln), Fernando de Villena
(Iguaz, El testigo de los tiempos), etc.

3. Novela culturalista. Esta tendencia es patente en diversas manifestaciones de la creacin artstica a partir
de los novsimos y el grupo de poetas que comenzaron a escribir en torno al ao 70. Uno de ellos,
Antonio Colinas, ha publicado durante la dcada de los ochenta sus dos novelas, verdaderos paradigmas
de la corriente culturalista (Un ao en el Sur y Larga carta a Francesca). El culturalismo como
tendencia es heterogneo: en ocasiones evoca ambientes de pocas pasadas, y se confunde con la novela
histrica; describe con minuciosidad ambientes exquisitos atemporales o presentes, pero vinculados a la
creacin esttica; recrea motivos literarios, legendarios o mitolgicos. pero, sobre todo, elige como
motivo la reflexin acerca del proceso creativo. Podran adscribirse al grupo algunas novelas de lvaro
Pombo, Jess Ferrero cuya narrativa, al menos durante su primera etapa, est marcada por gustos
exticos (Blver Yin, Opium), lvaro del Amo (Los melmanos), Pedro Zarraluki (Las fantsticas
aventuras del barn Boldan), Javier Maras (Los dominios del lobo, Travesa del horizonte, Todas las
almas, Corazn tan blanco, Maana en la batalla piensa en m, Tu rostro maana), Antonio Enrique
(La armnica Montaa), Fernando de Villena (Sueo y destino).

4. Novela intimista. Aunque no es fcil deslindar esta categora, ya que el intimismo constituye una de las
notas dominantes de la nueva narrativa, pueden considerarse en este apartado aquellas novelas que de
manera directa o metafrica recojan un intento de ahondar en las races de la propia personalidad que se
presenta casi siempre como desasistida y frustrada. En algunos autores es perceptible un profundo
lirismo presente en la historia misma o en su expresin formal y literaria, como ocurre con Julio
Llamazares (La lluvia amarilla), Adelaida Garca Morales (El sur, Bene); en otros, la historia aparece
tamizada por la irona, el sarcasmo o, simplemente por la actitud de desesperanza o desidia, como en
Juan Jos Mills (El desorden de tu nombre), Ignacio Martnez de Pisn (Nuevo plano de la ciudad
secreta) y Fernando Delgado (Isla sin mar).

5. Novela experimental. El evidente retroceso del experimentalismo que caracteriz al perodo anterior no
ha impedido ni la presencia minoritaria de una corriente experimental entre los narradores jvenes
(Jorge Mrquez, Julin Ros y Aliocha Coll, por ejemplo) ni, sobre todo, la asimilacin de una
renovacin formal presente en muchos de los novelistas jvenes. Por lo dems, el experimentalismo se
ha prolongado en la narrativa de autores ms veteranos como Miguel Espinosa (La fea burguesa) o Juan
Benet (Sal ante Samuel).

El teatro espaol en la segunda mitad del siglo XX

Artculo principal: Teatro espaol de la segunda mitad del siglo XX.

Las angustias existenciales, primero, y las inquietudes sociales, ms tarde, habituales tambin en la poesa, el
cine y la narrativa espaola de la poca, adquieren especial relieve en la obra de Antonio Buero Vallejo y en la
de Alfonso Sastre, quien funda, en 1950, el TAS (Teatro de Agitacin Social) y, en 1960, el Grupo de Teatro
Realista (G.T.R.).

A la sombra de ambos autores van a surgir, a partir de la segunda mitad de la dcada de los cincuenta, diversos
dramaturgos Lauro Olmo, Jos Martn Recuerda, a los que habitualmente se agrupa bajo la denominacin
de Generacin realista.

Dichos autores, con la intencin de poner al descubierto las injusticias y contradicciones existentes en el seno de
la sociedad espaola, y sin adscripcin especfica a una ideologa concreta, sienten inclinacin por un teatro
crtico, comprometido y testimonial. Tambin, con el fin de establecer un paralelismo entre el pasado y el
presente, cultivan con frecuencia el teatro histrico. Todos ellos se mantuvieron al margen de los experimentos
vanguardistas y del teatro del absurdo. Sin embargo, la esttica realista deriva, con frecuencia, hacia el
esperpento (en Martn Recuerda) y hacia la farsa popular y el ambiente desgarrado del sainete (en Lauro Olmo).

Muy avanzada la dcada de los sesenta comienza a desarrollarse un teatro de carcter experimental y
vanguardista, que ha recibido diversas denominaciones: subterrneo, del silencio, maldito, marginado,
inconformista, soterrado, innombrable, encubierto, de alcantarilla, etc. Entre sus representantes, de muy distinta
formacin y edades, hay que mencionar a: Fernando Arrabal, quien inici su carrera mucho antes, Francisco
Nieva, que alcanzar notables xitos a partir de 1975, y Miguel Romero Esteo, cordobs afincado en Mlaga.

Surgen tambin numerosos grupos independientes Els Joglars, Els Comediants, Dagoll Dagom, La Cuadra,
Teatro Libre, etc. que buscaron con ahnco una lnea de trabajo peculiar e inconfundible.

Sin embargo, el tan esperado florecimiento teatral no se produjo. Las obras publicadas o estrenadas en este
perodo de tiempo ofrecen, con pocas excepciones, un inters limitado, y, como consecuencia, el pblico, que,
adems, tiene cubiertas, a travs del cine y de otras formas de comunicacin, sus necesidades de diversin y de
verse representado artsticamente, se siente cada vez menos atrado por este gnero literario.

De los dramaturgos que iniciaron su carrera en dcadas precedentes, Antonio Buero Vallejo y Antonio Gala han
mantenido una presencia continuada en los escenarios. Los vinculados a la corriente realista que domin en los
aos cincuenta y sesenta, en las escasas obras que han podido estrenar, han mostrado, junto a su fidelidad a
antiguos presupuestos estticos, una mayor inclinacin por recrear e interpretar asuntos de la historia pasada.
Los autores del teatro experimental que prolifer entre 1968 y 1975 han tenido, si se excepta a Francisco
Nieva, grandes dificultades para dar a conocer sus producciones. Aunque no son un autor individual, merece
destacar en este apartado del teatro de experimentacin al grupo La Fura dels Baus.

Los dramaturgos que al terminar la guerra, o en pocas posteriores, se exiliaron Max Aub, Rafael Alberti,
Len Felipe, Pedro Salinas, Jos Bergamn, Jacinto Grau, etc. permanecieron, con excepciones irrelevantes,
alejados de nuestros escenarios.

Mejor acogida han tenido otros dramaturgos de la vieja guardia Ramn Mara del Valle-Incln, Federico
Garca Lorca y, en menor medida, Miguel Mihura, Jardiel Poncela y Alejandro Casona.

Por otra parte, diversos novelistas y ensayistas Carmen Martn Gaite, Eduardo Mendoza, Miguel Delibes,
Javier Tomeo, Fernando Savater han hecho sus pinitos en este gnero, con creaciones originales o con
adaptaciones dramticas de algunos de sus relatos.

Tambin, como ha ocurrido en pocas pasadas, los empresarios han abierto sus puertas, preferentemente, a los
cultivadores de un teatro de evasin, humorstico, de corte folletinesco o moralizador y de crtica amable y
superficial. Entre los ms favorecidos han estado Ana Diosdado y Juan Jos Alonso Milln.
De los dramaturgos que han iniciado o consolidado su carrera en estos aos, algunos lvaro del Amo, Sergi
Belbel, Vicente Molina Foix, entre otros han permanecido fieles a procedimientos vanguardistas e
innovadores las exploraciones de mundos onricos, la apropiacin de tcnicas habituales en el cine y en el
teatro del absurdo y el intento de derribar las barreras que separan la realidad de la ficcin y la vida de la
apariencia han sido los ms habituales y, en algunos casos, se han decantado por actitudes nihilistas y por la
denuncia, mediante el empleo a veces de smbolos y alegoras, de diversos aspectos de la sociedad
contempornea. Otros en especial, Fermn Cabal, Fernando Fernn Gmez, Paloma Pedrero, Jess Campos y
Jos Sanchs Sinisterra, aunque puedan servirse espordicamente de tcnicas ms novedosas, se han
esforzado por revitalizar el sainete, la farsa, el esperpento, la comedia de costumbres, el drama naturalista y el
realismo potico y fantstico. A travs de estas modalidades dramticas han pretendido dar testimonio de los
problemas de la sociedad en que viven (la violencia, el paro, la droga, la delincuencia y las ms diversas formas
de opresin social), en encontrar nuevos ngulos para enfrentarse a conflictos habituales del ser humano (la
soledad, la incomunicacin, el desvalimiento, la marginacin, el amor, el sexo, la frustracin, la desesperanza,
la necesidad de romper con prejuicios atvicos, las posibilidades de un cambio social, encaradas casi siempre
con notable escepticismo, etc.) o han tenido como meta el juego intrascendente y ameno.