1.

Guido dArezzo, tambm conhecido por Guido Aretinus, foi um monge

italiano beneditino e regente do coro da Catedral de Arezzo, que nasceu a
finais do sculo X, a quem lhe so atribudas diversas inovaes na teoria
musical e notao musical, tais como a solmizao, a mo guidoniana e a
utilizao de pautas de 4 linhas, progredindo depois para as pautas de 5
linhas. Todas estas alteraes serviriam para ajudar jovens aprendizes de
msicos, neste caso cantores, a melhor decorar a teoria musical e aplica-la
na pratica.
O seu legado fez dele um dos mais importantes reformadores da notao
musical e da interpretao musical, que ainda utilizada nos tempos
modernos.
O sistema de solmizao, um sistema de nomenclatura das notas
musicais, onde se toma por base um hexacorde, um grupo de 6 notas
diatnicas com apenas um meio tom de intervalo, e onde Guido dArezzo
prope nome-las atravs da primeira silaba de cada verso do Hino de So
Joo Batista, que ao analisar se compreende que cada verso do poema se
inicia um grau conjunto acima do anterior. As notas foram ento batizadas
de Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La, mais tarde o Ut tornando-se Do.
O sistema completo de solmizao inclui 3 hexacordes, Durum, Molle,
e Naturale, estes hexacordes iniciavam-se respetivamente por Sol, D, e
F. Caso uma melodia em questo excedesse a extenso do hexacorde,
fazer-se-ia uma mutao do acorde para que se adaptasse a toda a extenso
vocal da melodia. Guido foi buscar em parte alguma da teoria para este
sistema numa obra de nome Musica Enchiriadis.
A mo Guidoniana servia como uma mnemnica para o ensino e
aprendizagem das notas musicais, onde cada articulao dos dedos de uma
mo corresponderia a uma nota diferente, e tambm para identificar as
notas equivalentes num sistema de hexacordes.
Guido sugeriu ainda a utilizao de uma pauta de 4 linhas, de forma a
melhor indicar com preciso a altura de cada nota. Este sistema ainda
hoje utilizado no canto gregoriano.
Todos estes processos de ensino e aprendizagem se encontram descritos
nas suas obras mais importantes, uma delas o Micrologus, que funcionava
como um manual para a aprendizagem musical.

2.
O Ordinrio da Missa faz parte da liturgia da Missa ou Eucaristia crist e
caracteriza-se pelo conjunto de oraes praticadas na missa solene. O
ordinrio como o nome indica, a parte comum da missa, ou seja, em todas
as missas o Ordinrio mantm-se igual. Esta parte da missa constituda
por 6 partes: o Kyrie, o Gloria, o Credo, o Sanctus, o Agnus Dei, e o Ite
missa est. Os textos do Ordinrio so invariveis, ao contrrio do Prprio,
que varia consoante a poca do ano, as festividades, e as celebraes.
Estes textos eram cantados na missa pela congregao ou por um coro
masculino, e em certas partes intervinha o padre com a parte falada da
missa.
Na missa, o Prprio e o Ordinrio vo intercalando-se um com o outro.

3.
Tal como a Missa, o Oficio das Horas uma medida temporal, sendo que a
Missa organiza o tempo anual, e o Oficio das Horas organiza o tempo
dirio. O Oficio das Horas uma sucesso de 8 servios celebrados todos
os dias regularmente. Os oito ofcios incluem: as Matinas, celebradas de
madrugada; as Laudas, celebradas antes do nascer do sol; a Prima,
celebrada s 6h da manh; a Tera, celebrada s 9h da manh; a Sexta,
celebrada ao meio dia; a Nona, celebrada s 15h da tarde; as Vsperas,
celebradas tarde; e as Completas, celebradas noite, preferencialmente
antes das 9h da noite.
Cada Orao era constituda por uma leitura de Salmos acompanhados de
uma Antfona, uma leitura de uma passagem da bblia com um responsorial
musical, Hinos, e Cnticos.
Os textos destinados prtica do Oficio das Horas encontram-se no livro
do Brevirio, e as melodias correspondentes encontram-se no livro do
Antifonrio. Outro livro muito til e utilizado na Missa e no Oficio das
Horas o Liber Usualis, que compila os textos e melodias mais utilizados
nas duas liturgias.
O Oficio das Horas era destinado a ser uma orao comunitria e a sua
prtica deveria ser algo rotineiro na vida da comunidade, algo que ajuda os
membros da comunidade a orientar as horas dirias, e a conceberem uma
rotina.

4.
No inicio do sculo XII, Paris tornou-se um grande centro cultural e
intelectual, o que abriu as portas a todo o tipo de inovaes, uma delas
sendo a Escola de Notre Dame. A chamada Escola de Notre Dame apenas
um grupo de compositores e cantores que trabalhavam sob o patronado da
Catedral de Notre Dame. A Escola ganhou a sua importncia devido aos
grandes avanos feitos na polifonia e na notao rtmica, que fazem da
msica aquilo que hoje.
Os compositores que mais se destacaram nesta Escola foram Leonin, e
Perotin, os pioneiros da inovao polifnica. Maior parte do trabalho de
Leonin encontra-se compilado no seu Magnus Liber Organi, maioria do
seu trabalho seria focado em organum duplum. As obras que a se
encontram contriburam em grande parte para o o desenvolvimento do
ritmo. O organum primitivo e todo o tipo de msica anterior era desprovida
de ritmos mensurveis, sendo cantadas de maneira fluida, mas o organum
que se seguiu o tenor tornou-se mais rtmico, levando-nos assim ao um dos
gneros desenvolvidos em Notre Dame, o discante.O discante era um estilo
de organum onde as vozes se movimentam utilizando os modos rtmicos,
que floresceram em Notre Dame. Os modos rtmicos eram um esquema de
ritmos baseados na mtrica da poesia, e so combinaes de notas longas e
curtas.
O sucessor de Leonin, Perotin, melhorou e expandiu o seu trabalho. Como
Leonin, tambm comps organum duplo, mas tambm o expandiu, criando
organum triplum e at quadruplum.
Dois dos gneros de composio mais destacados daquela poca eram o
motete e o condutus.
O Condutus um gnero sacro mas no litrgico de organum, e no tinha
como base uma melodia de cantus firmus, e onde a todas as vozes se
atribua o mesmo texto.
O Motete, que se desenvolveu a partir das clausulas de discante, tinha de 2
a 4 vozes, onde cada uma teria um texto diferente e em diferentes lnguas, e
poderia ser sacro ou secular, e at profano. Cr-se que muitas das vezes o
tenor fosse tocado por instrumentos e no cantado. Tornaram-se muito
populares na poca, e tornaram-se num meio de critica social e eclesistica.

5.
Inicialmente a Ars Nova era um tratado, que se acredita ter sido escrito por
Philippe Vitry, que trouxe diversas inovaes notao musical dos ritmos.
Consequentemente, a Ars Nova tornou-se num movimento que se espalhou
por Frana no sculo XIV. Eventualmente a Ars Nova veio substituir a Ars
Antiqua e o estilo de notao musical imposto na poca da Escola de Notre
Dame. As inovaes feitas na Ars Nova foram o inicio da notao musical
moderna.
Este sculo foi de extrema importncia visto que se deu o Grande Cisma
Papal, a Guerra dos Cem anos, a Peste Negra que dizimou um tero da
Europa. Foi a grande passagem da Idade Mdia para o Renascimento,
houve ento um grande florescimento nas artes e na educao, com o
estabelecimento das primeiras universidades.
O grande defensor da Ars Nova foi Philippe de Vitry , que comps alguns
dos motetes da mais antiga pea do sculo XIV, Roman de Fauvel
Guillaume de Machaut foi dos mais famosos compositores deste sculo
tendo composto obras de diversos gneros, entre eles o virelai, o rondeaux,
a balada, o motete,e o lai. Foi o primeiro compositor a compor uma missa
inteira, a Messa de Notre Dame.
Tambm em Itlia se desenvolveu a Ars Nova, a quem os italianos
denominaram de Trecento, o seu mais destacado compositor foi Francesco
Landini, o maior compositor de ballate e que desenvolveu a caccia. Muitos
dos seus trabalhos esto preservados no Cdice Squarcialupi.
Neste sculo, os principais gneros desenvolvidos foram o motete
isrritmico, a balada, o virelai, o roundeaux, o lai, a caccia,o madrigal, e
foram tambm desenvolvidos o hoquetus, a talea e a color.
Em termos de notao rtmica o desenvolvimento foi extremamente
significativo, havendo novas subdivises rtmicas, perfeitas e imperfeitas.

Bibliografia:
GROUT, Donald&Palisca, Claude 1994 Histria da Msica Ocidental,
Lisboa, Gradiva, Ed.

Netgrafia:
https://www.publico.pt/sociedade/jornal/guido-darezzo-o-pai-da-musica-
147225
http://reflexaoemmusica.blogspot.pt/2009/05/guido-darezzo.html
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/g/guido.htm
https://www.britannica.com/biography/Guido-dArezzo-Italian-musician
http://briancocke.com/Musiced/R-Notre.htm
https://www.britannica.com/art/Western-music#ref362994
https://www.britannica.com/art/Notre-Dame-school
http://files.historia-da-cultura-e-das-artes.webnode.pt/200000009-
d4da6d5e0a/Idade%20Mdia_polifonia.pdf
http://parlatoriomusical.blogspot.pt/2015/05/primordios-da-polifonia-no-
seculo-xiii.html
https://www.britannica.com/art/Ars-Nova-music
https://spinditty.com/genres/Phillippe-de-Vitry-and-the-Ars-Nova-The-
Early-History-of-Modern-Rhythmic-Notation-in-Music
http://www.lcsproductions.net/MusicHistory/MusHistRev/Outlines/1100-
1400.html
https://pt.wikipedia.org/wiki/Ars_nova , consultado dia 31 de Maio s 1h34

Trabalho realizado por: Beatriz Teixeira Chirife, 11 ano, HCA1