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METODO MTHODE

PER LA DB LA.

CHITARRA GUITARE
TEORICO-PRATICO THORIQUE ET PRATIQUE

Edizione in testo Italiano e Francese

PROPRIET DEGLI EDITORI PER TUTTI I PAESI

A. & G. CARISCH & C.


COMPOSIZIONI FAVORITE PER

CHITARRA

N.7003 N 3 . GuccERRUa N. Rina, Mazurka L. 1 , - netto


CHITARRA SOLA v 70O4. 4. 3THENTA E. I fringwlU di S
Roteare Polka . . . . . . tr- *
N. 4031 Becucci E. Sospiro del cuore. Not- 7005. 5 SFAGNI A Amore e sdegno Ma I
turno, riduzione di G. CAPOTO L. ,60 netto zurka 0,76
a 4494 Che ridere ! Polka ,60 7006 6. VANGI L. Monella. Polka. . 1,
Scelte Compoeliloa, ridazioni di T.
7007. 7. BIFFOLI R. Marta. Mazurka .
7008. 8. SARTI 0. Un saluto ai villeg-
1, CENNO STORICO NOTES HISTORIQUES
FABBRI :
gianti di Fiesole. Valser. . 1,86
6521 - N," 1. Preghiera degli Angeli. Me- 7000 I suddetti 8 peni uniti 4,60 DELLA SVR LA
lodi 1,
3322. 2. Bianca nuvoletta- Notturno . * 1, v 6114. Gastaldon S. Musica Proibita. Cele-


6323. 3 Je me souviens. Petit nocturne
0324. 4. Visione Angelica. Notturno ;
1,
I,
bre Romanza, riduzione di A. PONZIO 1,
3094. Graziaini-Walter C. Ciao! Celebre Val-

CHITARRA GUITARE
6325. 5. Sospiro dell'anima. Notturno. 1,
6326 > 6, Sogno dorato. Pensiero senti- zer, riduzione di A. PONZIO . . . 0,60 UfU ejju
mentale . . , . . . . 1, 7001. Orleans. Gavotta, ridanone di T.
# 6327 7 Pauvre amour. Nocturne . 1, - FABBRI . . 1,
6328 8. Sotto le palme. Melodia. . . 1,
> 6326. 9 Lieto avvenire. Notturno . . 1, ' 7003. Qticcerelli N. Sina. Mwurka, rida-
e C380 -~ 10. Soave. Mazurka . . . . . . 1, zione di T. FABBRI 1,
6831. I/Album completo. . . . . . . 6, > La Chitarra deve la sua primitiva origine all'an- La Guitare doit son origine primitive l'ancienne
7002. Miniati P. I l Palone. Valzer, rida-
7007. Biffali R Mania. Mazurka, riduzione zione di T. FABBRI > 1, - tica Lira, la quale alquanto ingrandita nel corpo Lire, laquelle rendue un peu plus grande dans le corps
di T. FABBRI 1, $094 Mattai R. Sempre in ballot Polka, ri- sonoro, divenne la Cetra, che a sua volta ingran- sonore, devint la Cetra, qui, son tour augmente
i 3095 Boles 6 . Bionda. Polka, riduzione di dazione di A. PONZIO . . . - . . 1,
A Ponzio 0,60 dita ancora (nel tempo della Safo) divenne il Ketis encore (au temps de Sapho) devint le Kelis auquel
Ponzio A. Pauttempi serali, Raccolta
. 6625. Braghtti F. .4 Lei efte / u / Mazurka 0,60
di iei ballabili.
da cui se ne attribuisce l'origine della Chitarra a on attribue l'origine de la Guitare quatre cordes,
6626. Dalle lontane terre. Schottiech . . 0,60
6627 - Uniti 1, K.3091 H. 1. Stale /'liei/ Mazurka . . . L. 0,60 netto
quattro corde, che venne portata in Italia ed in qui fut emporte en Italie et en France, par les mors
8888 Graziosa, Mazurka 1, <>92. - 2 Evviva il Re ! Polka-Marcia. 0,60 Francia, dai mori di Spagna. Infatti nel secolo xiv d'Espagne. En effet au xiv* sicle elle avait le nom
5960. Caizoletti G. i l Sogno mio. Melodia 1, 3093. 3. La stella d'Italia. Mazurka . t 0,60
3094. 4. Ciao! Valzer 0,60 aveva il nome di Guitare moresque, o Enmorach. de Guitare moresque, ou Enmorache.
Caputo G. Olvertimen! : 3n96 5. Bionda. Polka 0,60
3096., 6. Sempre in ballo! Polka . . 0,60 I trovatori provenzali avevano uno strumento Les trouvres provenceaux avaient un instrument
N. 4031. N.D 1 Sospiro del cuore. Notturno di 3007.' La raccolta completa 2, >
E Becucci L. 0,60 netto 8314. Velocipede. Polka 1, che chiamavano Guiteme ed anche Cisterne, per appel Guiterne ou encore Cisterne, nous ne savons
4032. 2 II mio fiorellino. Valzer . . 0,60 6114. Musica proibita Celebre Romanza di
>, 4083 3. Ftct'no a te Mazurka . . . 0,60 S. Gastaldon, riduzione 1 , t , non sappiamo se questo fosse la sunnominata pas cependant si cet instrument ft la Guitare en
4084. 4. A notte bruna. Serenata . . 0,60
4035. 5. Dolce speranza. Mazurka . . 0,60 7008. Sarti G. Un saluto i vtlleggianti di Guitare. question.
4036 6. Vita allegra. Polka . . . . 0,60 Fiesole. Valzer, ridanone di T.
> 4037 7. Viertmo uniti. Mazurka . . 0,60 FABBRI . 1,26 La Chitarra fu preceduta pure dalla Pandora, La Guitare fut prcde aussi de la Pandora,
4038. 8. Un gir n giostra. Valzer . 0,60 dalT'Angelica, dal Sistro, dal Colascione, dai Liuti, de /"Angelica, du Sistre, du Colascione, des Luths,
> 4089. 9. Ninetta mia! Polka. . . . 0,60 * 7005. Spagni A. Amore e sdegno. Mazurka,
404p. 10. Serenata melanconica . . . 0,60 ridazione di T. FABBRI . 0,78 Tiorbe, ecc. Tiorbes, etc.
1306 Castagna L. Z'^iloa. Mazurka . . . 1,- 7004. StranU E. I fringuelli di S. Rossore.
1561. Povero angioletto. Mazurka . . . I, - . Polka, ridazione di T. FABBRI . . , 1, Molti dei citati strumenti ebbero il loro tempo Plusieurs des instruments sur cits ont en leur
3484. La virtuosa. Mazurka 1,60 * 7006. Vangi L. Monella. Polka, ridazione di di celebrit, poi vennero messi in disparte. temps de clbrit, puis ils furent mis de ct.
5382 Campanelle del Villaggio. Capriccio'.. 1,- T. FABBKI lj-
>. 5323. liant delle Fate . 1,26 > La Chitarra rimase la compagna fedele del canto La Guitare resta compagne fidle du chant de
1 5993 Fabbri T. Luigina. Mazurka . . . . 1, da camera e delle gioconde serenate, specialmente salon, des srnades de la jeunesse, particulirement
- Scelte !! Pezzi favoriti : DUE CHITARRE in Spagna ed a Venezia. en Espagne et Venise.
7001. - N. 1. GBAZ.UHI-WAI.TKE C. Orleans.
Gavotta . . . . . 1, j> N 3434. Castagna L. La Virtuosa. Mazurka . L. 1,60 netto Dopo ii 1500 la Chitarra era montata con cin- Aprs le i$oo la Guitare tait monte avec cinq
70C2.~ > 2. MINIATI P 71 Pallone. Valzer * 1,' 5323. Dansa delle Fate M que corde, le due pi gravi doppie in ottava La-Re, cordes, les deux plus graves doubles en octave La-Re,
le altre due doppie all'unisono Sol-Si, l'ultima les deux autres doubles en l'unison Sol - Si, la der-
sola Mi; tutto ci corrisponde perfettamente alle nire seule Mi ; tout cela correspond parfaitement aux
cinque prime corde, di cui ora montata la Chi- cinq premires cordes, de quelle la Guitare est monte
tarra. prsentement.
In queir epoca la Chitarra aveva la fascia molto A cette poque l. la Guitare avait la bande trs
Ita, il fondo curvo fatto a strisce con filetti, la ta- haute, te fond courb fait listes filectes. la tabl
ola armonica col foro (che si chiamava rosa) mu- -harmonique avec le trou {gui on appelait rosa) mute tori; quante splendide melodie che giacciono in mlodies splendides gisent dans ces musiques prsen-
lto di una chiusura intagliata, fatto di cartapecora, d'un couvercle entraiU. fait de parchemin, dform quelle carte ora dimenticate 1 tement oublies /
ella forma di un cono a rovescio rientrante. Con- d'un cne la renverse rentrante. Contemporaine- Citeremo solamente alcuni dei nomi fra i pi Nous ne citerons que peu des noms entre les
smporaneamente i Liuti avevano il foro chiuso ment Us Luths avaient le trou ferm a"un mor- recenti come sor Ferdinando, spagnolo, che mor plus rcents: sor Ferdinand, espagnol, qui mourut
a un intaglio nel medesimo legno della tavola ceau de bois grav dans la mme table karma A Parigi nel 1839, il quale ha pubblicato fantasie, Paris en 183g. et qui publia fantaisies, tudes,
rmonica. nique. studi, sonate per la Chitarra di effetto meravi- sonates pour la Guitare qui sont d'un effet mer-
Intorno al 1600 la Chitarra era molto conosciuta Environ le 1600 la Guitare tait trs connue glioso; Aguado, Moretti, Carcassi, Carulli che ha veilleux; Aguado, Moretti. Carcassi, Carullilequel
ri nome di Chitarra spagnola; in seguito ebbe la sous le nom de Guitare espagnole ; ensuite elle eut fatto il metodo pi completo che si conosca; a fait la mthode plus complte qui se concise;
;sta corda Mi basso, come ora, per senza le la sixime cord Mi bas, comme prsent, mais Sckyepanovski ; Legnani, ferrarese, che pubblic Sckyepanovski; Legnami, ferrarese, quipublia 36 tu-
>rde doppie: questa novit secondo Lavoix fu sans l double; cette nouveaut fut introduite, selon 36 studi che sono tante creazioni di un vero genio des qui sont toutes des crations d'un vrai gnie
trodotta da Marchal, parigino, e secondo fl Lavoix, par Marchal, parisien, et selon Mendel musicale, tanto nella delicatezza dei vari pensieri, musical, autant par la dlicatesse des divers pen-
fendei dal Naumann, tedesco ; quello che cei tu par Naumann, allemand; ce qu'il y a de certain come nella ricchezza e variet dell'armonia; Giu- siires, comme par la richesse et la varit de t har-
che verso la fine del XVIII secolo molti chia- c'est que vers la fin du XVIII~< sicle plusieurs af- liani col suo metodo ; Stool, nato a Vienna nel 1707 ; monie; Giuliani avec son mthode; Stool, n
arono questo strumento col nome di Chita*>* pellaient cet instrument avec le nom de Guitare Huer ta y Katurla viene presentato dalla storia Vienne en joj; Huerta y Katurla est prsent
ancesc. iranaise. della musica istrumentale come uno dei pi ce- par l'histoire de la musique instrumentale comme
Non mancarono inoltre innovatori che vollero / / n'y eut pas dfaut des innovateurs quif/rrn.htrent lebri e meravigliosi esecutori di questo strumento. un des plus clbres et merveilleux excuteurs de
^giungere alla Chitarra delle corde fuori tastici a. ejuster des cordes hors du clovier Fimitation dis- Fra le tante meraviglie da esso lasciate, vi sono cet instrument. Entre tant des merveilles laisses par
1 imitazione dei grandi Liuti e delle Tirbe. grands Luth et des Tiorbes. delle composizioni che esso eseguiva con la sola lui, se trouvent des compositions qu'il excutait avec
Nel primo quarto del 3jix secolo il manico della Au premier quart-du xix< sicle le manche de mano sinistra. Mozzarti Luigi nato a Granarolo di la seule main gauche. Mozzani Louis n a Grana-
tiitarra fu allungato di un tasto, cos l'ottava delle la Guitare fut allong d'un touche, ainsi octaz' Romagna, ora vivente, molto conosciuto in Italia rolo de Romagne, et toujours vivant, bien connu en
>rde si trova precisamente dove coincide il bordo des cordes se trouve prcisment o coincide le bord ed in America come professore di Oboe e come Italie et en Amrique comme professeur de Hautbois
;lla fascia col manico. de la bande avec le manche. straordinario compositore ed esecutore nella Chi- et excuteur extraordinaire de la Guitare. Rien de
I tasf rimitivi erano fatti con legature trasver Les touches primitives taient faites avec de re tarra. Niente di pi fino, di pi completo si po- plus fin et de plus complet pouvait on dsirer de
li di corde armoniche di budello, poi vennero Hures transversales ds cordes de boyau, puis elle trebbe desiderare dalla mano umana su di uno la main humaine sur un instrument de ce que
isati sulla tastiera fatta d'osso, di corno, e quindi vinrent fixes sur le clovier fait en os, en corne l strumento di ci che pu far sentire il Mozzani Mozzani peut faire sentir avec la Guitare.
metallo. enfin de mtal. con la Chitarra.
La Chitarra ebbe dei celebri cultori, fra i quali La Guitare eut des cultenrs clbres, entre les- L'AUTORE.
irlo V (la Chitarra di Carlo V fu conservata per quels Charles If {la Guitare de Charles V a t
olto tempo a Modena da certo Castoldi), Beau- conserve longtemps Modne d'un certain Castoldi)
archais; Massimo d'Azeglio racconta ne'suoi Beaumarchais; Massimo d'Azeglio raconte dans ses
:ordi di una chitarrata, fatta in Roma verso Mmoires a" une chitarrata faite Rome ver3
inno 1826, da esso in compagnia di Rossini e di l'an 1826, par lui en compagnie de Rossini et
iganini (che bel terzetto), cantando i seguea^ Paganini {guel beau terzetto) chantant la suivante
irsi musicati da Rossini : poesie:
Siamo ciechi Siamo ciechi
siamo nati siamo nati
per campar per campar
di cortesia -- -j**-^ di cortesia
in giornata d'allegria ' **" - - "-'- in-'giomata d'allegria
non s-* nega carjiay -' :.'. mm si nea carit,

La Chitarra ebbe pure i suoi grandi esecutori -*^La Guitare eut aussi ses grands- excuteurs qui
?uali furono anche altrettanto'grandi cfnposi- furmir^edemen J*$ grands compositeurs : que de
METODO PER LA CHITARRA
MTHODE DE LA GUITARE

CORDE DELLA CHITARRA. CORDE DE LA GUITARE.

La chiave di violino fu ritenuta la pia come- La clef du violon fut retenue pour la plus
niente per rendere facile la lettura della musica convenable pour rendre facile la lecture de la
per la chitarra, i suoni come si leggono per que- musique pour ta Guitare, les sons comme on les
sto istrumento corrispondono perfettamente all' ot- lit pour cet instrument correspondent parfaite.
tava inferiore. ment l'octave infrieure.
Le dita della mano sinistra si devono mettere Les doigts de la main gauche doivent tre mis
il pi possibile vicino ai tasti, acciocch la corda le plus prs possible des touches, afin que la cor.
resti ferma; inoltre si abbia cura che le unghie de reste ferme; en outre il faut avoir soin que 1er
siano rivolte al centro dell' istrumento, di non ongles soient tournes au centre de l'instrument,
stringere troppo la mano e di non piegare il de ne pas trop serrer la main et de ne pas plier
polso avvicinandolo troppo al manicomio che ren- le pouls en l'approchant de trop au manche ce
derebbe danno all' agilit della mano. qui empcherait Vagilit de la main.
Con le dita della mano destra si fanno vibrare Avec les doigts de la main droite on fait vi.
le corde per ricavarne i suoni. Per ottenere brer les cordes pour en tirer les sons. Pour ob-
il suono chiaro il pi possibile, col polpastrello tenir le son le plus clair possible, avec les poul-
delle dita, e non colle unghie, si facciano vibrare pes des doigts etnon avec les ongles ilfaut faire
le corde con leggerezza, senza alzarle, procuran- vibrer les cordes legerment, sans les soulever,
do che l'oscillazione avvenga in modo traversa- en procurant que V oscillation a vienne traversa.
le, diversamente le corde ribattendo sulla tastiera lement, autrement les cordes rebattant sur le
produrebbero cattivissimi effetti. clavier produiraient un trs mauvais effet.
Col pollice generalmente si suonano le tre cor- Avec le pouce on sonnegnralment les trois
de pi gravi : Mi, La, Re, coli' indice la 3? Sol, col cordes plus graves: Mi, La, Re> avec l'index la
medio la 2? Si e coli'anulare la prima ^'.Qualche 3? Sol, avec le doigt du milieu la 2e. Si, et avec
volta col pollice si passa sopra anche a tutte le l'annulaire la premire Mi. Qulque fois arec le
corde dall' alto al basso, per qualche arpeggio od pouce on passe aussi sur toutes les cord es du haut
accordo, viceversa si far coli'indice dal basso in en bas,pour quelque arpge ou accord, on fera au
alto.* contraire arec l'index du bas en haut.
B. Questo alto e basso s'intende relativamente J)B. Le haut et bas s'intend relativement la
alla posizione meccanica dello strumento. position meccanique de l'instrument.
La posizione pi comune della mano destra, La position plus comune de la main droite est
quella nella quale la punta delle dita si trovino circa celle dans la quelle lespointes des doigts se trou-
otto centimetri distanti dal ponticello, in progresso vent peu prs huit centimtres loignes du cheva-
di tempo quando l'apprendista avr acquistato una let aprs quelque temps quandi'eleve aura acquis
eerta destrezza potr avanzare la mano destra sino une certaine habilit il pourra avancer la ?ruiin
alla met delle corde, onde ricavarne speciali effetti. droite jusqu' la moiti des cordes afins d'en Pi.
rer des effets spciaux.
4
SEGNI PER T,A SEGNI PER LA SIGNES POUR LA SIGNES POUR LA
MANa DESTRA MANO SINISTRA MAIN DROITE MAINGAlfCffE
Pollice \ Pollice Pouce A Pouce +
Indice Indice I Index Index l
Medio ; Medio 2 Doigt du milieu. . X Doigt du milieu. . 2
Anulare Anulare 3 Annulaire . . . . : Annulaire . . . . s
Mignolo 4 Petit doigt. . . . 4
Corda vuota. . . 0 Corde vide . . . . 0

SCALA DI DO. GAMME EN UT.


Nella scala seguente i numeri sotlo alle note Dans la gamme suivante les numros signs
indicano le dita della mano sinistra,i numeri so- au dessous des notes indiquent la doigt de la
pra, il relativo tastoNegli esercizi che seguono main gauche et ceux de dessus, la touche rela .
sino al numero dieci, il numero delle dita cor. Uve. Dans les exercices qui suivent j'usqu' au
risponde egualmente al numero del tasto. numro dix, le numro des doigts corresponde
galement au numero des touches.