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2. Logros de mi PG...................................................................................p. 4
3. Introduccin......pp. 5-7
1
1.
Sntesis
diferentes autores, se debi pensar en un recorte original sobre el cual desarrollar los
Hollywood, y se tomaron aquellos filmes del perodo clsico como de la actualidad en los
propios del gnero, la comparacin de dos perodos de tiempo y sobre todo la constante
propias, permiti, siguiendo por supuesto una bibliografa elegida y conocida expresar a
lo largo del texto nuevas ideas y propuestas al respecto del melodrama contemporneo,
y se van descubriendo los diferentes filmes que proponen llevar a la prctica aquello que
cuestiones propias del relato, tomadas desde un ejemplo concreto. El filme Titanic tiene
una vital importancia en este ensayo ya que, dejando de lado las justificaciones de su
eleccin que se explican en el cuerpo B de este proyecto, pasa a consolidarse como uno
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para desarrollar sus elementos ms relevantes en relacin al gnero que pertenece y que
carrera, sino que el ensayo se fue llevando a cabo durante la asignatura Seminario de
primer cuatrimestre del ao 2008. En las diferentes etapas o entregas a travs del
cuatrimestre se fueron elaborando los primeros borradores para luego llegar al resultado
desarrollar una temtica que puede servir para estudiar mejor un determinado discurso
importancia a aquel perodo clsico donde fue ms significativo. Se cree entonces que
texto que cubra esa falta de informacin y anlisis del melodrama contemporneo.
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2.
Logros de mi PG
en el tratamiento que hago del tema, es decir la manera en la que voy enlazando los
luego finalizo el estudio pensando que es lo que ocurri con el melodrama en los aos
que siguieron el perodo clsico para de esa manera reflexionar sobre su futuro. Puedo
De igual manera creo que se puede valorar como aporte o contribucin original de mi
como se dijo previamente que el cine melodramtico suele ser relegado y menospreciado
por la crtica y muchos estudiosos. Aunque esta seleccin del tema tenga que ver
directamente con el aprecio que le tenga al gnero y con gustos personales me parece
importante la forma en la que intent descubrir nuevos ngulos en los que se poda
4
3.
Introduccin
como centro del trabajo tiene que ver entre otras con la importancia que tiene al tratarse
de uno de los gneros iniciales en el cine, y por sobre todo por destacarse en la
trabajo la idea de que el gnero sea tomado ms seriamente y ms valorado tanto por la
prolongacin del ciertos elementos clsicos y sealando por otro lado ciertas
renovaciones que se dan o nuevos recursos que aparecen en filmes del gnero
contemporneos.
hace del tema. En primer lugar como se menciona en el ttulo, se delimita el anlisis a la
forma de melodrama- pasin, tomando una clasificacin del autor Prez Rubio, y
basando el estudio sobre filmes que cuentan historias de amor, o dicho ms claro en
Hollywood
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donde todo se mueve siguiendo el negocio del entretenimiento y donde se pretende
producir filmes que alcancen el mayor xito posible en las recaudaciones. Tambin el
elementos propios del perodo clsico, toma sentido cuando se ejemplifica con filmes
Al final del ensayo se propone una proyeccin del gnero en el futuro, dejando lugar
La relevancia de este ensayo se centra en brindar un texto que ayude a entender este
de gusto personal hacia los filmes melodramticos, ya que resultaba de suma importancia
interesarse desde un principio en el tema a tratar. Se dej de lado por lo tanto, a causa
decir, como se explic anteriormente, que tiene que ver con el recorte que se propone,
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largo de un cuatrimestre, brindando especialmente correcciones sobre la estructura, con
de mi familia.
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4.
Curriculum Vitae
OBJETIVOS:
Desarrollar mis habilidades y creatividad en las distintas reas relacionadas con la
comunicacin audiovisual.
Consolidar el aprendizaje acadmico a travs de la prctica profesional, con grandes
deseos de superacin tanto en lo profesional como as tambin en lo personal.
ESTUDIOS:
EXPERIENCIA LABORAL
Entrenadora de hockey en el Club Centro de Graduados del Liceo Naval Militar (2005-
2007). Ense y coordin a grupos de las divisiones menores del club.
CAPACITACIN GENERAL:
Manejo de PC:
MS Office.
Internet.
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Herramientas Grficas: Adobe Photoshop y Corel Draw.
Herramientas de Edicin de video: Adobe Premiere y Avid.
Idiomas:
Ingls: Nivel CAE.
Mximo certificado obtenido: FCE (aprobado en 2001).
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5.
Saluda cordialmente
Mara Paula Teramo
______________________________________
DNI: 32.135.508
Diagonal Tucumn 574
4793-3749
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ndice
Introduccin......pp. 4-8
estilizacin.......p. 56
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4.1 Aportes e influencias de otros cines..............p. 59
Conclusin....pp. 68-73
Bibliografa...pp. 77-80
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ndice de figuras
2. Las arrugas se inscriben sobre el rostro de la joven Rose que se funde as con
su propia vejez.....................................................................................................p. 45
4. El reloj que marca los momentos felices de los enamorados y la escalera como
transatlntico........................................................................................................p.54
cuadro...................................................................................................................p.57
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Introduccin
Muchos autores definen al gnero del melodrama como un gnero matricial, uno de
los primeros al igual que el western. Al mismo tiempo se lo considera, junto con la
comedia, uno de los ms amplios y variados. Por todo ello, y por la importancia de su
actualidad.
espectador que quiera ver una pelcula que pertenezca al gnero. Arrastra consigo
considerado un cine solo para mujeres, tal como se denominan habitualmente en ingls
tomar las lgrimas que provocan en los espectadores como una debilidad de estos filmes.
uno de los mayores obstculos contra los que lucha el melodrama. Se podra decir que
que sea valorizado por la crtica y por los espectadores. Sin embargo, aunque se
los diferentes elementos para que conozca y entienda mejor el gnero, y luego pueda
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crear una opinin propia, personal, y ms justificada sobre estas pelculas, sin basarse
poder elaborar un mejor anlisis de un filme. Por ello, desde la primera parte del primer
tomando los elementos que provienen del perodo clsico y aquellos que son propios de
nuestros das, marcando las renovaciones que se introducen y tratando de definir sus
nuevos recursos.
Aunque sean pocos los textos en espaol que focalicen su mirada sobre el melo
gnero en el cine. Jos Javier Marzal (1996), por ejemplo, toma esta problemtica que
12). Aunque este tema se expresa con mayor amplitud en la segunda parte del primer
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Por otro lado, se debe hacer otra aclaracin importante que tiene que ver con el
recorte particular que propone este ensayo, tomando como se expresa en el ttulo mismo,
la forma del melodrama-pasin en base a una clasificacin que realiza Pablo Prez Rubio
(2004) en su libro El cine melodramtico. En este texto, sobre el cual que se apoya
forma de muerte violenta de uno o varios de los protagonistas.(p. 148). Se trata entonces
del drama romntico, que toma el amor y la pasin entre una pareja y no entre vnculos
familiares.
de los aos, los gustos de los espectadores varan y esta industria se preocupa por
adaptarse a esos cambios y as producir filmes que alcancen el mayor xito posible en
dejar afuera otros cines que realizaron importantes aportes al melodrama y que vale la
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pena mencionar para conocer ciertos elementos representativos de los mismos: como
detalles y marcando una lucha constante entre lo tradicional y lo moderno. Por su parte,
el melodrama latino saca afuera esas pasiones, las exterioriza, creando conflictos
oposicin al latino busca encerrar los sentimientos y contenerlos. (Prez Rubio, 2004)
ejemplifican diferentes cuestiones que hacen al melodrama con algunos filmes clsicos,
pero sobre todo con producciones contemporneas que tratan en su conflicto central una
melodrama en nuestros das con mayor profundidad es que se dedica un captulo para el
contemporneo. Pero hay que aclarar que no se pretende dar una visin subjetiva
respecto del filme al definirlo como grande, sino que se toma en su sentido de
comparar principalmente con otro filme clsico citado varias veces en este estudio, Lo
que el viento se llev (1939) de Victor Fleming. Se puede decir que ambas representan
las aspiraciones del cine de Hollywood. Las dos fueron grandes producciones que
pelculas producidas en los ltimos 15 aos por Hollywood tiene que ver con que sta
representa esa prolongacin y a la vez renovacin del gnero del melodrama que se da
actualmente. Se considera que en nuestros das no se encuentra otro ejemplo tan claro
que represente el pathos del melodrama como lo hizo el filme de James Cameron.
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Finalmente se intenta en el ltimo captulo del ensayo proyectar un futuro para este
consideracin al mismo tiempo su propia evolucin en la pantalla desde sus inicios hasta
nuestros das. Adems resulta conveniente pensar en una comparacin con los dems
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1.
inclasificable
circundan al melodrama, que le permiten ser lo que es, y que exponen las bases para
msica, empezando con la etimologa de la palabra que proviene del griego y significa
pera florentina del siglo XVI, el melodrama per msica. Del gnero de la pera, donde
con nfasis los sentimientos de los personajes, de generar emotividad. La msica que
acompaaba las proyecciones en las salas durante el cine mudo, a cargo generalmente
de una orquesta o de un piano, tena como objetivo disminuir los ruidos molestos que
sus elementos propios, como por ejemplo utilizando cambios de ritmo o de intensidades,
como deba responder o reaccionar ante las imgenes que estaba viendo en la pantalla,
otras formas populares, entre ellos del teatro victoriano y del folletn francs, para
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conformarse como gnero cinematogrfico. El cine mudo se interes de inmediato en
importante en los aos veinte y quien expuso en esos tiempos la relacin con el folletn,
contando historias trgicas con protagonistas femeninas como lo hace por ejemplo en
Pimpollos rotos (1919). En este filme Lillian Gish interpreta a Lucy, una joven pobre que
Lucy mata a su propia hija porque no acepta su cario hacia Cheng Huan, quien al
enterarse de la desgracia mata al padre y finalmente se suicida. Esta pelcula, como las
dems realizadas en esos tiempos, tomaba del folletn los argumentos simples y de
Para continuar incorporando otros conceptos que son importantes para conocer mejor
este gnero se presenta la definicin que propone la Real Academia Espaola (2001)
para la palabra melodrama. Entre otras definiciones que no son de utilidad para este
utiliza para describir una narracin o suceso en que abundan las emociones lacrimosas.
El silencio al que estaban sujetas las pelculas en los inicios del cine jug un papel
relevante en la formacin de este gnero ya que los actores y actrices para poder
comunicar sus sentimientos deban hacerlo a travs de sus gestos y expresiones faciales
llegando de alguna manera a la exageracin, dndose esta ltima como una de las
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Se puede decir que la exageracin/exceso se presenta como una de las bases del
momentos donde no existe la tristeza o la melancola. Por otro lado hay que mencionar
que algunos de los principios en los que suele basarse Hollywood tienen que ver con la
armona, la proporcin, el equilibrio, entre otras ideas que para los crticos de las
diferentes artes o medios tienen que ver con lo clsico. Se presenta de esta manera una
problemtica en relacin con ese concepto clave, como es la exageracin, necesario para
plantea muchas veces en discursos sobre s mismo la Meca del Cine. Se encuentra aqu
uno de los gneros ms respetados por su propia industria ms all de las enormes
capacidades que posea. Adems, se puede decir que los melodramas de Hollywood, a
diferencia de los que se pueden producir en otros lugares, como por ejemplo en Mjico,
Prez Rubio (2004) define a los sentimientos como la materia prima del melodrama,
su amado al que desea por sobre todas las cosas, teme su muerte y el quedarse en la
que fue ese amor. La herona, como ejemplo de lo que le ocurre a todos los personajes
Estas sensaciones pueden darse por causas externas o internas y pueden representar
placeres o dolores corporales como espirituales. Adems cabe mencionar que se procura
demostrar con sensibilidad lo que siente cada uno de los personajes, exteriorizando lo
que les pasa por dentro, en lo profundo de sus almas, entre sus pensamientos y
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experiencias, explicando de esa manera al espectador cmo vive las diferentes
situaciones y cmo afronta las cosas. Tambin Marias (1987) coincide en darle esta
importancia a los sentimientos como la materia bsica, sealando cuan valiosas son
adems las relaciones entre los personajes y la eleccin y direccin de los actores para
que sean capaces de transmitir con sus expresiones y gestos. Se encuentra en Julie, la
clara de sentimientos y emociones. El filme cuenta la historia de una joven de clase alta,
orgullosa y egosta que tras haber trasgredido leyes sociales y por ello haber sido
pertenezca ya a otra mujer. Hay que destacar una de las ltimas escenas donde Julie
convence a Amy, la esposa de Preston, que la deje irse con l para cuidarlo en su
En un primer momento Julie utiliza su orgullo y prepotencia para lograr su objetivo, pero
de Julie y sta le agradece a la distancia con tan slo una mirada y unas pocas lgrimas.
Un ejemplo actual se puede ver en Diario de una pasin (2004), una pelcula de Nick
Casavettes que narra el amor de dos jvenes de clases sociales diferentes. Noah y Allie
pero rpidamente deben separarse por exigencia de los padres de Allie y no vuelven a
ella debe decidir si retoma su relacin con Noah o vuelve con su prometido Lon. La
manifiesta primero estando triste por la difcil situacin que le hicieron pasar sus padres
prohibindole ver a Noah, despus enojada porque ste propone que se separen, y por
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ltimo se siente mal por su reaccin y se muestra arrepentida. El personaje de Allie, al
igual que muchas heronas del melodrama, es el de una mujer muy apasionada que
sucesos dramticos. Aunque importa hacer un anlisis sobre la cantidad de hechos que
se suceden, hay que prestar especial atencin a la calidad de los mismos. Se destaca
personaje, es decir que generalmente le pasan cosas a los protagonistas, sin que ste
haga que le pasen y al mismo tiempo lo que ocurre le importa (Marias, 1987). Se podra
decir que el guionista de un melodrama suele dejar de lado cuestiones que se ensean
muchas veces en los libros o manuales de guin donde se procura que los eventos que
que se de una naturalidad. En este caso el que escribe el guin pasa a ser como un dios
destino del que el propio personaje no es responsable, sino que aparecen como tragedias
o catstrofes que le tocan vivir. Esta manera particular de resolver los problemas que se
sin generar en el espectador sorpresas, ya que conoce los cdigos y convenciones a las
encontrar en Lo que el viento se llev (1939) de Victor Fleming, uno de los melodramas
clsicos ms famosos de la historia del cine. Scarlett O'Hara es una joven caprichosa y
vanidosa que busca a lo largo de toda la pelcula el amor de Ashley Wilkes, el prometido
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y luego esposo de su prima Melanie, una mujer, a diferencia de Scarlett, con
Butler, un arrogante y vividor que desea conquistar a Scarlett. Los aos pasan y sus
vidas van cambiando en constante relacin con el contexto de guerra que rodea a todos
los personajes. La herona por su parte lucha por amor pero sobre todo por mantener
Tara, la tierra de su familia. Son numerosos los acontecimientos que inundan el tiempo
fiesta en Twelve Oaks (la casa de la familia Wilkes) hasta que finalmente Scarlett es
y la afectan de manera que tiene que luchar firmemente para poder mantener su orgullo y
hasta su vida: su primer marido muere en combate; la guerra entre el norte y el sur la
deja sin hogar y sin dinero; su segundo marido es asesinado tras defenderla; y finalmente
muere la pequea hija de ella y de Rhett, Bonnie, al caer de su caballo. Estas tragedias
accionar.
puede quitar los elementos que desea y adaptar el libro especialmente para una versin
para el cine. Aunque Victor Fleming en Lo que el viento se llev probablemente coloc
todos los elementos planteados en la novela que adapt del best seller de Margaret
Mitchell, sin cuestionarse si deba suprimir algunos hechos. Son pocos los casos en que
las adaptaciones de novelas resultan exponer tantas tragedias dentro de un filme, sobre
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tiene que ver con que se quiere, por sobre todo, ahondar en el sufrimiento del
Estas emociones representadas en la pantalla tienen como fin pasar a ser emociones
reaccionar y ponindose en la piel de aquellos personajes que admira. Las lgrimas son
propio. Aumont (1995) analiza en un captulo de su libro Esttica del cine la relacin entre
desarrollar es aquel que Aumont define como identificacin secundaria, al cual se hace
referencia al principio de este prrafo, y que tiene que ver con la identificacin con lo
personaje tiene deseos similares que los de l , o dicho de otra manera, cuando cree que
se parecen, es que se identifica con el personaje y por lo tanto simpatiza con l. As, el
espectador que simpatiza con un personaje que perdi el amor de su pareja es porque a
l le ocurri lo mismo y por ello percibe el sufrimiento del personaje como su propio
sufrimiento.
Se dice con frecuencia que para lograr que una persona se emocione viendo un filme,
animales. Definitivamente este dicho comn cumple con ese objetivo pero pasa a ser
utilizado como un mero clich sin intenciones ms profundas. Es por eso que el
abusos. Resulta indispensable para evitar esto, que l se tome en serio lo que le pasa a
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principalmente que no adopte actitudes de despectiva superioridad (Marias, 1987, p.
15).
Otro concepto a tener en cuenta tiene que ver con la melancola. Con el recuerdo de
aquello que vivi el personaje y que anhela traer de vuelta, aunque resulte en ms
la melancola es a travs del uso de flashbacks, que vuelvan el tiempo atrs para
mostrar ciertos momentos (casi siempre pocos) donde exista la felicidad. En la pelcula
Al otro lado del mundo (2005), en vez de remitirse a un pasado con la utilizacin de
pequeos flashforwards que aluden a una situacin que ocurre adelante en el tiempo de
la historia pero que igualmente produce melancola, ya que el futuro que va a venir
provoca miedo y esto a su vez origina una tristeza profunda. Esta pelcula poco conocida
por el pblico en general, remake del film de Richard Boleslawski de 1934, cuenta la
historia de una pareja que decide casarse de manera precipitada sin estar enamorados y
se establecen en Shangai. Poco tiempo despus Walter descubre que su esposa Kitty
tiene un romance con otro hombre, y a manera de castigo la obliga a irse con l a
amor que les faltaba. Como se dijo anteriormente, se suceden algunos flashforwards al
comenzar el filme que representan el viaje que hacen los protagonistas hacia la epidemia
de clera. Estas imgenes sugieren una mala relacin de la pareja, mostrndolos sin
contacto alguno mientras esperan solos entre medio de las montaas y los campos. Se
puede interpretar en este ejemplo, que la melancola implica una tendencia a la tristeza
que se aplica, no slo hacia los recuerdos del pasado, sino tambin a momentos
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Como se mencion en la introduccin, se toma la clasificacin que propone Prez
Rubio (2004) sobre el melodrama de pasiones. El autor considera que dentro de esta
como de temtica amorosa, sino que lo relaciona con la revolucin esttica del
romanticismo. Un movimiento donde se sugiere una lucha violenta entre el bien y el mal,
que se basa en el orden y armona y el uso de la razn. Podemos encontrar en los filmes
vuelve de alguna manera tormentosa y oscura. Se dan ejemplos en Jezabel, con las
calles. El paisaje romntico en Al otro lado del mundo se presenta con la epidemia de
e imgenes de cementerios y fosas en los que colocan los cadveres. Por ltimo, entre
heridos de guerra recostados en el piso pidiendo ayuda. Adems el escape por la llegada
hacia Tara en carruaje, esquivando explosiones y fuego, y luego avanzando con lluvia y
Planteados los principales conceptos alrededor del melodrama podemos resumir que
lo que quiere el melodrama de pasiones es desde sus inicios narrar una historia de amor
prueba y que se desarrollan con gran intensidad provocando grandes emociones tanto en
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los personajes como en los espectadores. Pero estas mismas caractersticas propias del
cierto rechazo que influye directamente en la decisin del espectador de cine de ver o no
pertenezcan al gnero. Este poco prestigio que posee el cine melodramtico entre los
cinfilos suele estar alentado por una crtica que muchas veces, por la amplitud y
complejidad de este gnero, desconoce esos planteos bsicos del melodrama y se limita
28
1.2 El gnero y su difcil relacin con la crtica
entre otras. Se plantea all la necesidad de una construccin de un sistema de reglas que
caracterizan un estilo y una forma. La introduccin del debate acerca de los gneros en
clasificar los filmes. Marzal (1996) manifiesta en su texto entre otras cosas que la
estableciendo diferencias entre films y agrupndolos en diversos corpus. Hay que aclarar
en esta instancia que no se puede identificar un gnero, como se suele pensar, tan slo
por su repeticin de ciertos elementos visuales, es decir por su iconografa, sino que este
personajes.
No debe ser la intencin del gnero la de constituir algn tipo de aspiracin a la que
deben alcanzar los diferentes filmes tratando de cumplir con todos los elementos de su
pelcula con un gnero particular tiene que ver con poder analizar los diferentes
carcter creador.
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La desvalorizacin de los gneros se explica en funcin a la relacin que mantiene
con la cultura de masas. Casilda de Miguel (1988) por su parte, hace en su texto ciertas
La cuestin negativa que acompaa a los gneros desde siempre tiene que ver
consumo y negocio, toman una fuerte importancia, al conocerse como una fuerte
industria donde lo importante resulta ser vender y con ello obtener mayores ganancias.
Sin embargo aunque sea ese el ideal de este ncleo de produccin que se estudia, hay
que, de cualquier manera, disipar ciertas cuestiones que tienen que ver con que las
frmulas o recetas que lograron xito se pueden desarrollar y repetir, pero exigen
igualmente una cierta innovacin al volver a tomar los mismo temas una y otra vez. Este
guionista o actor para que el filme interese a un espectador que, aunque disfrute ver
filmes de un gnero especfico, espera encontrar en cada uno de ellos algo original que lo
mantenga atrapado.
Existen adems cuestiones difundidas por varios tericos sobre la diferenciacin del
cine de autor vs. cine de gnero, o tambin conocido como cine arte vs. cine comercial.
No se intenta explicar en profundidad estas distintas teoras, sino tan slo hacer una
como un nico artista y creador del filme, brindndole a ste su marca personal. El cine
de gnero implica por su parte una relacin implcita con el cine clsico y con
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Hollywood, ya que es all y en ese perodo donde los gneros estn definidos ms
cada estudio sola especializarse en un determinado gnero, como por ejemplo la RKO
gangsters, entre otros. De la misma manera los gneros se apoyaban en el Star System
que encasillaba a actrices o actores en cierto tipo de filmes, como personajes arquetipos
directamente con este gnero. Pero ms all de la distincin entre autor o gnero lo que
importa, como seala Marzal (1996), es definir que elementos se privilegian para llevar a
cuenta la necesidad de definirlo y de entender todas las cuestiones que lo rodean para
El melodrama arrastra con l su enorme magnitud. ste intenta retratar los problemas
y sus personajes tienden a brindar de carcter trgico a toda posible situacin dramtica
parte explica su inmensa popularidad. Para lidiar mejor con la amplitud del gnero,
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tanto Prez Rubio (2004) como Marzal (1996) coinciden en referirse a lo melodramtico
con el que se relacionan muchos filmes, y por su gran tamao en cuanto a la cantidad de
pelculas que se pueden incluir, as como las diferentes dimensiones que puede adoptar
filmes, aunque no por ello todas las pelculas pertenecen al gnero. Como se mencion
de rasgos formales y narrativos comunes al grupo de filmes que lo integran, por ello se
muy marcada, con sus paisajes de desierto y montaa, los saloons, los ranchos, el
vestuario caracterstico de los cowboys, las armas y los caballos, etc. Sin embargo, a
captulo dos, que se repiten como por ejemplo la presencia de la herona sufriente, el
ley, la triangulacin amorosa, la oposicin fuerte entre el bien y el mal, entre otras.
Se habla muchas veces sobre a crisis del sistema genrico de los aos sesenta y se
explica que a partir de ese momento se debilitan los lmites que separan los gneros
32
otros. Marzal (1996) lo plantea especficamente como un problema de identidad de los
tercero de este ensayo, se presentan varias escenas que toman elementos de otros
gneros como el de terror por ejemplo. La historia muestra como Jack Dawson y Rose
viaje inaugural del famoso trasatlntico. Pero el prometido de Rose, Cal Hockley, quiere
evitar por todos los medios este amor que finalmente se ve afectado por el hundimiento.
esta pareja. Pero tambin existen escenas, que pertenecen al momento del hundimiento,
que generan suspenso y miedo por lo que les pueda llegar a ocurrir a los protagonistas.
Sin embargo estas otras temticas presentes, no alcanzan el nivel de importancia que
puede decir que exista en este caso un problema de identidad, sino que tan slo
Por otro lado, el melodrama ha sido menospreciado durante mucho tiempo por los
crticos y por el pblico serio. Una de las razones tiene que ver con el rechazo al
Ante estas habituales expresiones, es necesario aclarar que lo que quiere el filme
como sinnimo de llanto. A este tipo de planteos, se suman las ideas mencionadas al
principio de este subcaptulo que tienen que ver con las nociones de cine comercial, de
gnero y clsico. Porque para ciertos sectores de opinin la popularidad lleva consigo
una acepcin negativa. Esa crtica que utiliza el trmino de esa manera, probablemente
nunca estudi que significa el melodrama realmente y cuales son sus elementos, dando
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Tambin juega un papel importante en la relacin con al crtica, la derivacin en la
operas. En primer lugar la distincin ms obvia que se da tiene que ver con que lo
el filme desde su butaca durante aproximadamente dos horas y ste finaliza resolviendo
el conflicto de la historia y cerrando tambin gran parte de los conflictos subsidiarios que
se podran haber presentado. En las telenovelas, que toman directamente del folletn el
semana o al da siguiente para poder observar la resolucin de los conflictos que se van
cada captulo dejando una situacin tensa que sirva de gancho. Nora Mazziotti (1993)
encuentra otro elemento distinto del melodrama cinematogrfico que es que, aunque la
telenovela sea muchas veces criticada, el espectador establece una fuerte relacin con
los actores y la narrativa, que lo lleva a sentarse diariamente frente al televisor. Pero la
episodio tras episodio, tragedias que afectan a los personajes, por ello es comn en una
sus padres y que al captulo siguiente quede imposibilitado fsicamente por alguna razn,
potencia.
Finalmente para concluir este captulo se puede decir que resulta difcil encontrar
lmites claros para el cine melodramtico, por la amplitud que puede adquirir al contar
34
historias de amor y pasiones que se dan universalmente en cualquier lugar, tiempo y
entre personas muy diferentes. Sin embargo, la descripcin que se hizo anteriormente de
ciertas bases sobre las que se mueve el melodrama sirve para identificar la naturaleza de
ciertos elementos recurrentes a tratar en el captulo siguiente. Por otro lado se puede
dificultades para transgredir aquellas leyes que la herona valiente y decidida de este
35
2.
desde la introduccin de este ensayo, que tiene que ver concretamente con analizar en
que sentido se prolongan los efectos del melodrama clsico y en que sentido se puede
notar una renovacin o evolucin del gnero, ya que muchas veces los espectadores y la
(1988) explica que todos los gneros evolucionan y que se trata de un concepto abierto
econmico, etc. Pero al referirse exclusivamente al cine melodramtico se debe decir que
emociones, etc. y de las temticas bsicas, y que los cambios propios del gnero se
pueden encontrar en los recursos que utiliza para transmitir estas ideas que plantea en
siguiente subcaptulo.
primer lugar las caractersticas de la protagonista. sta sigue siendo una herona
sufriente como se mostraba en el perodo clsico por ejemplo con Julie en Jezabel, o con
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mujeres fuertes, finalmente siempre terminaban siendo vctimas del destino que las
melodramtico sufre la perdida de su objeto amoroso. Pero y esto definira uno de los
limites externos del melodrama- es incapaz de actuar eficazmente para conquistarlo. (p.
195). Aunque es posible alcanzar ese amor, ste no se suele dar para siempre, sino que
generalmente se da un final cercano, muchas veces con la muerte de uno de los dos
enamorados. Esta derrota que viven las heronas al no alcanzar su deseo se compensa
de alguna manera con el triunfo moral que logran las protagonistas luego de haberse
romper con ciertas reglas sociales, sufre y se arrepiente por lo que hizo. Decide
ponerse un vestido rojo para una fiesta donde las mujeres deban ir de vestido blanco.
mientras las dems mujeres presentes la miran con rechazo y odio. El sufrimiento
acompaa a este personaje a lo largo de toda la pelcula, ya que desde ese momento es
enfermedad hacia la escena final del filme. Lo mismo ocurre con Scarlett en Lo que el
viento se llev, que transgrede en varias ocasiones leyes sociales como patriarcales, al
en una mujer desgraciada que lucha pero principalmente sufre por no poder conseguir el
amor de Ashley, que esta casado con Melanie, y por mantener la casa de su familia
despus de la guerra. Por sta ltima debe trabajar arduamente para poder pagar los
impuestos que le corresponden y es la nica satisfaccin que logra al final del filme, ya
que todo lo dems lo perdi a travs de los aos. Se da tambin en cierto momento, una
clase burguesa o alta, a tener que trabajar ella misma la tierra para poder comer y a
ocuparse de todas las tareas, inclusive la de cuidar a su padre que se volvi loco. Estas
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caractersticas mencionadas anteriormente en los diferentes ejemplos, se dan tambin en
condenada por su propio marido y luego por el destino por haber sido infiel. Walter la
castiga llevndola con l hacia un lugar alejado de Shangai donde como mdico tiene
que luchar contra el clera. Aunque ella tiene la suerte de no morir por la epidemia de
clera, el que se enferma resulta ser su marido y esto ocurre poco tiempo despus de
amor que haba alcanzado finalmente y por ello sufre. Adems tanto en este filme como
en Titanic las protagonistas deben ver morir a sus amados que resulta ser la peor de las
A propsito de los personajes, se debe mencionar la lucha constante que existe entre
el bien y el mal. Esta oposicin est dada por la herona y su villano, y en general por
aquellos personajes que tienen valores y son aceptados por la sociedad y aquellos que
por el contrario tienen conductas que no corresponden con ciertos valores y reglas
fondo sigue estando del lado del bien. Y el villano por su parte, suele representar un
personaje que es ms fuerte que la herona y que hace uso de esa maldad hostigndola
pero que ser castigado por ello en manos del personaje del noble chino de quien est
enamorada Lucy. En Titanic, Cal el prometido de Rose, intenta todo lo posible para evitar
que ella se vaya con su nuevo amor. Es malvado por los celos que tiene de que Jack le
quite a su mujer. Los persigue, les dispara y hasta engaa a la polica para encarcelarlo,
y aunque es capaz de hacer cualquier cosa para obtener lo que quiere, no pretende
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arriesgar su vida. Por ello cuando consigue la oportunidad de irse del barco antes de que
se hunda no lo duda y se va. Igualmente cabe aclarar que los villanos no demuestran su
maldad solamente contra las heronas sino que mienten, engaan, roban y usan su
fuerza fsica tambin con los dems personajes. As es como Cal logra salvarse del
hundimiento del transatlntico, hacindose pasar por el pap de una pequea perdida y
otros gneros. Se puede decir que aquel personaje bueno del melodrama clsico sigue
negro donde los hroes rotan sus lugares. La evolucin en cuanto a la psicologa de los
que pasa de ser aquel que defenda su honor y su sistema de valores a ser un hroe que
utiliza la violencia por pura violencia y por una compensacin monetaria, y que no tiene
una tica personal ni creencias. Lo mismo ocurre con el hroe del cine negro donde el
detective privado que se desplazaba en un terreno ambiguo entre el bien y el mal, pasa a
nuevo personaje, el del polica corrupto. Se percibe en estos ejemplos anteriores cambios
religiosas suele ser una temtica comn, que se podra decir que est relacionada con la
cuestin del amor imposible ya que la herona para alcanzar ese amor debe romper
ciertas leyes. Es muy comn que el amor se vea imposibilitado por las diferencias de
burguesa y al otro de un proceder humilde. Ese orden social se padece, pero al mismo
tiempo se acepta como inmutable. Los enamorados deben lidiar especialmente con
39
familiares que no aceptan esa unin y que tratan de separarlos. Pero igualmente aunque
intenten romper esos prejuicios de ricos y pobre, saben que en el fondo eso es imposible.
Se da esta constante por ejemplo en Diario de una pasin, que muestra un amor
imposible entre Allie que es una joven burguesa que tiene todo lo que quiere a su
alcance, y Noah, un joven de familia humilde que trabaja en una maderera durante ese
verano que se conocen. Son los padres de Allie los que se oponen y separan la pareja,
hasta que el tiempo los vuelve a unir y con ese tiempo la madre que en un principio
la misma situacin, donde existe amor entre una herona rica y un chico pobre, y a la
inversa en el caso del filme clsico. Al mismo tiempo este amor imposible puede estar
dado por otras cuestiones sociales como ocurre en Secreto en a montaa (2005) donde
se narra el amor que viven dos jvenes vaqueros Jack y Ennis, que tras una temporada
de pastoreo en las montaas de Wyoming, tratan de seguir normalmente con sus vidas
llevar a cabo ese amor est dada, en primer lugar por las respectivas familias de cada
uno de ellos, y en segundo lugar por los prejuicios que tiene la sociedad de ese
envueltos Rose, Jack y Cal. Rose y Cal estn comprometidos pero entra en juego
entonces Jack que se enamora de Rose, y ella le devuelve su amor sindole infiel a Cal.
Igualmente en Diario de una pasin Noah y Allie estn enamorados, pero luego de que se
separan Allie conoce a otro joven con el que se compromete. Poco tiempo antes de
casarse ella se reencuentra con Noah y en medio de la confusin debe decidir con cual
de los dos jvenes quedarse, con aquel que fue su primer amor o con su prometido que
40
Dejando de lado cuestiones de la historia que se repitan hasta nuestros das, existen
corresponden con el perodo clsico. La puesta en escena del melodrama suele estar
conservar en ese sentido lo clsico. Este aspecto se vincula directamente con el glamour
que caracteriza a Hollywood que procura mostrar escenarios inmensos, trajes elegantes
espectador recorrer el cuadro detalladamente junto con la mirada de la cmara. Por otro
lado tambin entra en un lugar comn aquellas imgenes que se componen con los
producen cierta melancola para el espectador como para los personajes ya que
representan uno de los pocos momentos de felicidad que comparten juntos. Lo que el
viento se llev repite este recurso en varias ocasiones. Los colores del atardecer en este
filme cobran una especial importancia por tratarse de la primera utilizacin del
desde diferentes puntos de vista de los campos de Tara, y utilizando tambin una imagen
similar al final del film, exhibiendo el paisaje de los campos y montaas de la mansin de
una montaa y tras un largo recorrido en carruaje desde Atlanta hacia Tara se detienen
Tambin en Al otro lado del mundo se encuentra una imagen con un atardecer, pero esta
vez este cielo se muestra menos colorido y menos intenso. Kitty y Walter se vuelven a
enamorar all sobre una balsa en un lago rodeado de montaas y vegetacin. Ambos se
miran, conversan nuevamente, y disfrutan el tiempo que pasan juntos despus de mucho
41
La forma de utilizar la msica tambin resulta ser un elemento que permanece
constante. La intencin de su uso tiene que ver principalmente con lograr una importante
sentido de la imagen. Por ello muchas veces se disminuye la importancia del sonido en
ciertas escenas para luego si aparecer nuevamente en aquellas que tienen mayor carga
emotiva. El poder e importancia que tiene la msica en los filmes melodramticos desde
mayor tensin en parte por la accin, por lo visual y en parte tambin por la utilizacin de
la msica y del sonido. Se puede decir que el melodrama en general gusta de la msica
su extincin nunca se produjo. Esto se debe a que existieron y existen realizadores que
por ejemplo una visin a conciencia sobre el gnero o llevando sus recursos a lugares
inslitos para generar una novedad. Douglas Sirk produjo una reescritura del gnero y
aunque no se analicen en este ensayo en profundidad sus filmes, hay que hacer ciertas
aclaraciones que pueden ayudar a entender esta prolongacin de los efectos del
entre otras pelculas Obsesin, Lo que el cielo nos da, o Escrito sobre el viento, gener
texto flmico sobre la normativa del gnero y mostr una mirada crtica sobre los artificios
de la puesta en escena y los clichs en relacin con los temas y los personajes. Esta
42
descripcin de algunos elementos del cine de Sirk permite reflexionar sobre la eleccin
43
2.2 En busca de nuevos recursos
contemporneo tiene que ver con mostrar que aunque se mantenga la esencia, y
renueva.
ante las diferentes problemticas y sucesos que le presenta su destino. Este deber que
tiene el gnero para con la accin, se integr de manera exitosa con elementos de otros
cine para mujeres. Y aunque esta importancia de la accin haya acompaado al gnero
desde el perodo clsico, citando por ejemplo Lo que el viento se llev, con escenas de
escape en carruaje a travs del fuego, entre otras, en la actualidad se puede decir que la
o mejor dicho son los efectos especiales los que se vuelven protagonistas de la historia
ejemplo actual a sealar en este caso es Titanic, que resulta ser un filme visto por una
gran variedad de pblico de diferente sexo y edades, que presenta escenas de mucha
Rose salva a Jack de donde estaba esposado, ambos deben eludir el peligro que implica
el barco en s mismo, principalmente con sus corrientes de agua fra que van llenando los
pasillos de los camarotes ubicados en los pisos inferiores. Tras varios conflictos que
surgen all, ambos logran salir a la cubierta, y desde ese momento intentan por todos los
medios aguantar lo mximo posible arriba del barco para no congelarse. Este momento
44
de tensin que se vive con el hundimiento concreto del Titanic va acompaado de mucha
accin ya que son miles las personas que intentan salvarse de igual manera. Los efectos
se divide por la mitad y se hunde lentamente, mientras varias personas caen desde una
gran altura al agua, y una aparente multitud lucha ya en el fro mar para sobrevivir. Se
puede decir que este nuevo recurso aporta al desarrollo de estas historias y le brindan al
gnero mayor verosimilitud que la que poda encontrarse en el perodo clsico en lo que
a los efectos especiales se refera. Adems el poder determinar la amplitud por ejemplo
realizador ampliar sus posibilidades y lograr si es lo que desea una multitud de gran
computadora a los filmes, no parece en vano hacer mencin adems a otros elementos
personajes hacia el amor, que tiene que ver directamente con el contexto social en el que
amado sus sentimientos, su amor y pasin por sobre todo. Y donde la concrecin de ese
amor a travs del sexo pasa a considerarse uno de los sucesos ms importantes que
puedan sucederle a los protagonistas, donde alcanza el amor y es feliz aunque sea por
recursos formales, como fundidos a negros, o una cmara presente que se aleja del lugar
45
contemporneos citados hasta ahora en este trabajo, en Al otro lado del mundo, Diario de
una pasin, y Titanic se concreta el amor de las parejas que luego de sufrir tanto
que refiere a la forma de exhibir el sexo, se muestra en este ejemplo una desinhibicin
conservadoras.
Sobre este ltimo ejemplo citado se piensa en otro recurso, o mejor dicho en otra
relaciona con la libertad del cine contemporneo de desarrollar historias de amor donde
se presenta la homosexualidad entre la pareja. Jack y Ennis son hroes sufrientes que
luchan por un amor que no es aceptado socialmente y por ello debern resignarse a la
separacin definitiva tras la muerte de uno de ellos. Siguiendo esta nueva temtica que
se presenta, en Lejos del cielo (2002) de Todd Haynes se narra la historia de Cathy, una
ama de casa perteneciente a una familia burguesa que se enfrenta a una crisis
elemento de la homosexualidad, que se agrega a este remake del filme de Douglas Sirk
Lo que el cielo nos da (1956), toma una dimensin diferente por el tiempo en el que se
desarrolla la historia dentro de una sociedad puritana de los aos cincuenta. Esa pareja
principio de amistad y luego ms profunda, con Raymond su jardinero negro, una razn
ms por la que ser juzgada por la sociedad intolerante. Esta herona valiente que lucha
contra esas reglas sociales, finalmente pierde las esperanzas de lograr ese nuevo amor
imposible. Se puede observar tanto en Secreto en la montaa como en Lejos del cielo
como esta nueva temtica que trata el melodrama contemporneo, adquiere una
46
dimensin importante al reflejar, aunque en dos pocas y lugares diferentes, los valores
tema.
msica constituyen los recursos ms importantes en los que se apoyan los diferentes
menos remarcados que en aquellas pelculas del perodo clsico. Es decir que de alguna
actores hoy en da buscan una mayor naturalidad en sus gestos y dilogos al representar
las emociones de los personajes, dejando de lado algunos excesos que se daban antes.
De la misma forma la msica acompaa todo aquello que le ocurre a los personajes, pero
siempre buscando un cierto equilibrio, sin querer resaltar por sobre los dems elementos
Finalmente hay que destacar que se suele buscar en los filmes melodramticos
actuales acelerar el ritmo de la narracin, es decir que se quiere dar una impresin
dinmica a travs de una menor duracin de los planos, teniendo en cuenta las
ocurre en los dems gneros cabe mencionar que existe una cierta tendencia
Teniendo en cuenta lo revisado a lo largo de este captulo, hay que referirse a una
clara prolongacin del espritu del melodrama, y de una bsqueda por mantener el efecto
permitiendo tan slo algunos nuevos recursos que han de servir para el mismo fin. Estos
47
elementos utilizados en el melodrama contemporneo tienen que ver con el protagonismo
espectadores, con la concrecin del amor de la pareja de enamorados a travs del sexo,
y con el nuevo tema que trata la homosexualidad. Casi todos estos nuevos recursos se
48
3.
por los restos del Titanic hundido, se encuentran algunos objetos que una anciana
norteamericana reconoce como suyos por televisin. Un dibujo, un espejo y un peine son
los elementos que llevan a la anciana Rose a acercarse nuevamente a la historia que
gran flashback. A bordo del Titanic, Rose, una bella joven de clase alta que est
comprometida con un hombre poderoso llamado Cal, se enamora de Jack. Con este
joven humilde que gan su boleto para viajar en el barco en una apuesta, tiene una corta
pero intensa historia de amor que concluye con el hundimiento del barco, que se lleva
Este filme producido por 20th Century Fox, Lightstorm Entertainment, y Paramount
La intencin de mencionar algunas cifras que marcaron el filme es dar cuenta sobre
los actores estrella como son Leonardo Di Caprio y Kate Winslet, que seala una
49
continuidad de lo que fue el Star System en el perodo clsico. Tan slo la aparicin en la
ello se los utiliza para promocionar el filme. La relacin con el Star System y con el estilo
clsico, se muestra nuevamente por ejemplo en los rostros de estos actores estrellas que
aparecen totalmente iluminados con una luz difusa que no deja sombras marcadas ni
seala las texturas de la piel. Adems en muchas ocasiones se puede distinguir una luz
Una escena que puede servir para ilustrar esto es aquella en la cual se conocen los
enamorados, cuando Rose est por tirarse al agua. Esta situacin pasa durante la noche,
pero sin embargo un farol que se encuentra en la cubierta sirve de excusa para
mantenerlos con luz. Se pretende en este caso a travs de la iluminacin darle sentido a
las ideas clsicas donde tiene que haber transparencia y se tiene que ver todo, inclusive
anterior, tiene que ver con la incorporacin de innovadores efectos especiales que se
de destacar y subrayar el gran tamao del barco y su enorme fuerza y poder. Pero lo
anteriormente, en las imgenes que responden al choque del barco contra el iceberg, o
en las corrientes de agua que se generaban en el interior del Titanic, y sobre todo en el
momento en que ste se divide en dos y desciende al fondo del mar. Adems hay que
destacar el trabajo de efectos especiales sobre las multitudes en el momento que zarpa
50
Finalmente se considera que el filme tambin fue exitoso gracias a la utilizacin de
recursos de otros gneros como el del cine de catstrofe, que se presenta con el
inminente hundimiento que rodea a los protagonistas y a todos aquellos que viajan en el
ayudante, traen a cuenta ciertos cdigos del suspenso y del policial. Estas
principalmente cuando idean un plan para acusar a Jack del robo del diamante o cuando
persiguen y le disparan a Jack en medio del caos del hundimiento del barco. Este recurso
que se presenta acerc probablemente este filme a espectadores masculinos que evitan
caus en el pblico, tiene como objetivo principal reflexionar sobre las causas que hacen
popular un filme de este gnero. Resulta importante pensar brevemente en aquello que
tiene que ver con lo comercial del cine, ya que es uno de los temas que concierne al cine
de gnero.
El ejemplo concreto de Titanic demuestra, que a pesar de las crticas negativas que
promocin del filme la mencin del gnero de melodrama ya que esto provocara como
Titanic se pens por sobre todas las cosas como un blockbuster, entendido como
una pelcula que por sus estrellas y su gran presupuesto resulta exitosa y alcanza sus
51
logros indefectiblemente. Pero para continuar con el estudio de los elementos
caractersticos de este filme en relacin con el gnero, hay que aclarar que se pretende
evitar que se lo juzgue como una mera superproduccin para poder llegar en el
52
3.2 Consideraciones sobre la historia y el relato
profunda de ciertos aspectos de los niveles de la historia y del relato, que se relacionan
directamente con las convenciones del gnero al que pertenece. Se hace de esta manera
Para comenzar se hace un anlisis sobre la temporalidad y se puede decir que los
acontecimientos en este filme se exponen de manera lineal pero con un orden fracturado,
ya que se rompe la continuidad del tiempo y se manifiesta en este caso como una
mostrndole imgenes en color sepia de la salida del puerto del Titanic donde se ve
gente despidindose desde el barco y por corte sigue un plano picado del mar en la
mayora de los casos el paso desde el presente hacia el pasado y viceversa est dado
por una unin a travs del agua y del Titanic hundido. El tiempo se une simblicamente a
travs de la utilizacin concreta del montaje con fundidos encadenados que trasladan al
Luego se percibe un presente que est dado por las bsquedas en el fondo del mar
de entre los restos del transatlntico y por la llegada de Rose que al decidir viajar al
53
nostalgia y melancola al ver su dibujo y al pensar en su juventud, pero por sobre todas
las cosas por el recuerdo de ese viejo amor que haba dejado atrs y que le produce
tristeza. Su memoria abre paso a ese sufrimiento que nunca se olvid realmente. Se
contina con un gran flashback que presenta a los diferentes personajes y cuenta como
herona la muestran en el presente frgil pero dispuesta a volver a esos momentos que
proa del barco hundido que se convierte as en una imagen del transatlntico en su viaje
inaugural. Este recurso se utiliza nuevamente, pero de manera inversa cuando se vuelve
al presente en el fondo del mar desde la imagen de los enamorados en la popa como se
las composiciones de cuadro coinciden tanto en el pasado como en el presente y por ello
Tras un breve tiempo en el presente, Rose anciana mira una pantalla donde se ven
imgenes de los restos del Titanic y un nuevo fundido lleva al espectador al pasado, a la
54
chimenea de la habitacin de Rose donde Jack dibuja a Rose desnuda sobre un silln.
Pero al momento de volver al presente se utiliza esta vez un fundido encadenado sobre el
ojo de Rose que va arrugndose lentamente (vase la Figura 2). Este efecto se debe
digitalmente. La exactitud con la que se unen las dos personas hace pensar, aunque no
sea realmente as, que la que vemos es una misma mujer en la juventud y en la vejez.
del hundimiento del barco. Se dan luego tres idas y vueltas al pasado y al presente
durante la narracin en off de Rose que cuenta las consecuencias del hundimiento y
como sobrevivi. Finalmente se vuelve al presente por ltima vez desde un plano de
Rose mirando la estatua de la libertad. Este plano quiere demostrar implcitamente que
EE.UU. representa la esperanza y los sueos de las personas. La anciana Rose termina
de contar su vivencia y se utiliza un plano del Titanic en el fondo de mar acompaado por
55
Adems continuando con el anlisis sobre la temporalidad se observan tan slo
dos momentos en los que se utiliza el ralenti, es decir donde a la cmara muestra las
filme cuando pasan los ttulos, all se muestran personas felices despidindose desde el
barco. Y por otro lado se usa cuando Rose y Jack corren por la sala de maquinas
mientras se escapan de Lovejoy, el ayudante de Cal, que los descubre juntos y persigue.
ocasiones se quiere mantener la alegra que viven por un lado los pasajeros yndose, y
hacerlo durar ms, ya en el melodrama los personajes son sufridos y no son muchos los
56
3.2.2 El espectador que previene la desgracia
ocurrido en el transatlntico cuando ella era joven. Pero al mismo tiempo la narracin de
hechos que el espectador va a presenciar luego. Por ello al hacer este anlisis sobre el
se encuentra all un punto importante del melodrama, ya que se puede de esa manera
ser parte del sufrimiento del personaje antes de que ste se entere.
se da que ambos saben lo mismo, que tienen la misma informacin. Aunque en ciertas
ocasiones, la cmara se separa de los ojos del personaje principal y espa lo que ocurre
con las otras tantas personas que viajaban en ese barco. Se da por ejemplo una
diferencia del saber del personaje y del espectador cuando al chocar el barco contra el
iceberg la cmara recorre inmediatamente los sectores del barco que fueron daados.
Tanto los protagonistas como muchos de los personajes no entienden que pas en ese
angustia antes que los personajes, que deben afrontar la situacin ms adelante. Otro
diamante en un bolsillo del saco de Jack. El espectador presenci este hecho y por eso
sabe cul es el futuro que le espera a Jack, y entiende que al protagonista seguramente
le pase algo malo. Esta distribucin particular de los saberes afecta obviamente la
estructura narrativa del filme, ya que si Jack hubiese conocido ese engao hubiera
evitado la situacin de ser esposado por el comisario. En cambio esa demora que se
57
gener por el incidente hizo que Rose perdiera su confianza en l al memos por unos
salvarlo. Siguiendo con suposiciones del posible desarrollo argumental en el caso que
hubiesen descubierto lo que tramaba Cal, quizs les hubiese dado tiempo de huir en uno
de los botes salvavidas. Prez Rubio (2004) comenta en cuanto a este tema.
La mirada gua al espectador, lo hace ver, y cuando ambas- la mirada del personaje y
del receptor- coincide, se hacen una y participan del mismo dolor y del mismo saber, la
primer captulo de este ensayo sobre la relacin con la psicologa que planteaba Aumont
espectador con el personaje. Un ejemplo que sirve para ejemplificar este concepto es la
escena en la que Jack y Rose se ven por primera vez en la cubierta de barco. Mientras
Jack conversa con otro pasajero ve a Rose que se acerca al balcn del piso de arriba, de
los encuadres coloca a la persona que mira la pelcula en los ojos de Jack, convirtindose
en una cmara subjetiva de ese personaje, y por eso cuando ella le devuelve la mirada
contentos.
Se da que el pblico del melodrama espera que ocurran las desgracias a sus
que ellos sufrirn constantemente, pero entiende que esto es inevitable. Adems percibe
que los personajes viven ilusionados ingenuamente porque no ocurra lo peor, mientras l
por su parte aguarda deseante que el destino actu sobre el protagonista. Siente de
58
todas formas la demora y el suspenso que le provocan esos hechos que no pasan de
forma completa. Que el espectador sepa que los personajes van a atravesar desgracias
tiene que ver, adems de con la informacin que le da el narrador omnisciente o lo que
considera antes de ver la pelcula los principios y bases que explora el melodrama, las
tienen que ver con la psicologa de sus personajes, los temas bsicos, as como a su vez
59
3.2.3 Ventanas, espejos, relojes y escaleras como objetos simblicos
utilera, es decir sus aspectos visuales. Sino que son el contenido dramtico, los
personajes y el tono del filme los que definen especialmente el gnero. De igual manera
amplitud por tratar temas universales como el amor y la pasin, hay que aclarar que esto
ejemplo del western al conocer al personaje arquetipo del indio como aquel que se
encuentra del lado del mal y que lucha contra el hroe cowboy, se puede hablar
claramente de la iconografa que seguramente acompaa el filme como por ejemplo los
determinar que hay un villano que hace sufrir a la herona pero no podemos con esto
precisar su manera de vestir, ni los elementos que usar para luchar contra el bien. Por
eso al hablar de las ventanas, espejos, relojes o escaleras hay que hablar de una cierta
establecer una lectura o significado implcito, pero no por ver una ventana o un espejo se
puede darse al ver un arco y una flecha que genera en el espectador un lazo ms fuerte
con el western.
melodramtico y que supone una cierta elaboracin formal que conlleva a que ciertos
60
objetos y decorados tomen importancia. Entre estos elementos se suelen destacar las
ventanas, los espejos, los relojes y las escaleras. Titanic aprovecha todos estos objetos
vuelve a reflejase en el pequeo espejo de mano encontrado entre los restos hundidos
del barco. En ese objeto que haba sido suyo en su juventud y que se encuentra roto y
afectado por los aos se puede hallar una analoga con lo que le ocurre al personaje
mismo. Al mirarlo, ste le produce cierta melancola y por ello aclara rpidamente
mientras se sonre que el reflejo ya no es el mismo (vase la Figura 3). Esa melancola
que siente la Rose anciana al reconocer este espejo, se encarga de no permitirle el olvido
con los espejos se refuerza ya que en su habitacin del transatlntico tiene muchos en
donde puede reflejarse. Gonzlez Requena (1986) explica que el espejo se puede
entender como una metfora, donde refleja imgenes ya existentes pero las devuelve sin
grosor, es decir sin representar su volumen como si fueran la superficie de ese elemento
que se refleja. Adems el rostro de Rose anciana se puede ver reflejado en las pantallas
del Titanic hundido. El momento en que Rose se refleja en uno de los televisores puede
61
Figura 3: Rose siente nostalgia al reflejarse en el viejo espejo encontrado entre
Adems de los espejos, las ventanas toman tambin importancia en el momento que
posee unas pequeas ventanas a travs de las cuales perciben un mundo exterior que
les resulta fascinante. La mirada se encuentra siempre limitada al ver a travs de una
ventana, ya que los bordes no le permiten ver ms all que lo que se coloca delante de
ella. Se puede asociar principalmente los paisajes que se ven frente a las ventanas como
metforas de los sueos y deseos que tiene Jack. En la escena en la que se presenta
este personaje, el movimiento de travelling atrs que hace la cmara desde el ventanal
por el cual se ve el enorme barco hasta que se queda en un plano pecho de Jack genera
una relacin simblica que se puede traducir en aquello que Jack anhela. En este caso
gana su partida de pquer y gracias a eso puede acceder a ese sueo de viajar en el
Titanic. Se da esta utilizacin metafrica tambin cuando mira a travs de una ventana
inferiores del barco a causa de un engao ideado por Cal. Y aunque no pueda
contemplar nada del exterior ms que agua, Jack observa constantemente hacia afuera y
gnero que muchas veces seala esa vida interior de los personajes. La mirada perdida
Por otro lado en cuanto a los relojes como elementos simblicos se puede decir
que toman importancia al referirse al tiempo, que es uno de los elementos ms preciados
62
para los enamorados del melodrama. Como se dijo varias veces estos deben aprovechar
los pocos momentos que tienen juntos, ya que luego diferentes sucesos dramticos los
presenta es uno que se encuentra en el bar dond est Jack. Al ganar la apuesta el mozo
del lugar seala el reloj para avisar que sale el barco, y este tiempo que seala se puede
relacionar a que pronto se van a conocer los protagonistas y va a surgir el amor. El reloj
ms importante que se presenta es sin embargo aquel que se ubica en la escalera. All se
encuentran los amantes para ir a una cena en primera clase pero cobra ms importancia
porque es el lugar donde se reencuentren despus de que muere Rose de anciana como
Son muchas las escaleras que se encuentran dentro del barco y estas forman casi un
laberinto. Los personajes usan las escaleras para transitar por las diferentes clases
63
abajo y Rose a de arriba, pero pueden estar juntos porque frente a ese mundo dividido en
representan el punto de encuentro y unin de los amantes. Mientras que la primera vez
que se encuentran all Jack espera a Rose al pie de la escalera, en la escena final,
cuando se unen tras la muerte, Jack la espera arriba y es Rose quien sube simbolizando
una ascensin al cielo, donde todos los que se encuentran en la escalera y en los
la Figura 5, como un objeto que funciona como motivo recurrente o leitmotiv. Rose
vuelve a ver este objeto despus de que es rescatado de los restos del Titanic por los
un recuerdo de felicidad de los amantes, de los que no suelen darse mucho en los
lo importante que resultaba para la herona este objeto como recuerdo especialmente de
64
Figura 5: La peineta de Rose como un motivo que evoca aquellos das de
que aparecen, es posible diferenciar todos esos elementos durante la accin. Un ejemplo
claro de esto son las escaleras principales del barco que se muestran constantemente a
comunes que animan el reconocimiento del espectador. Estos estereotipos visuales como
deseando poder subir una escalera o ms bien un estrato social, son momentos que
suelen darse en el melodrama y que forman parte de sus elementos visuales, como lo es
65
3.2.4 Los movimientos de cmara y la composicin del cuadro en busca de la
estilizacin
que se conserva claramente en el melodrama y que tiene que ver con la bsqueda de la
areas que se acercan desde muy lejos hasta por ejemplo el barco de investigaciones o
al mismo Titanic. Estos movimientos generan una cierta tranquilidad en general, ya que
suelen ser lentos y calmos. No se utiliza en esta pelcula la cmara en mano, ya que la
desprolijidad que se puede generar en este tipo de soporte no va aparejada con la idea
de armona que plantea entre otras cosas este ncleo de produccin y especialmente que
ltima tecnologa con los submarinos, y con las cmaras y pantallas que hay en su
interior donde se pueden visualizar imgenes del transatlntico hundido. Esta tecnologa
sino que lo que se quiere es sealarlo dndole vital importancia en las composiciones y
66
Esta grandeza que supone la tecnologa dentro del filme se ve reflejada tambin en la
utiliza con este fin tiene que ver con recorrer desde varias posiciones la superficie del
barco con movimientos de cmara que van de proa a popa y recorren los diferentes pisos
escena de la partida del Titanic del puerto, se coloca a izquierda de cuadro un barco de
comparaciones de escala con diferentes barcos, y con las mismas personas que van en
utilizan sobre todo con este objetivo grandes planos generales, y lentes gran angulares
que por su gran profundidad de campo dejan ver todo aquello que pueda estar presente
67
Teniendo en cuenta nuevamente esta bsqueda de glamour y estilizacin que se
en aquel lugar donde se haban conocido y all se enamoran profundamente con el cielo
colorido a sus espaldas que hace de esa imagen un momento inolvidable tanto para los
personajes como para los espectadores que reconocen aqu un elemento comn a los
que pertenece y a partir de ello se puede decir que resulta importante al analizar un
gnero explicitar las cuestiones con ejemplos concretos como se hizo en este caso con
de Hollywood.
68
4.
Se pretende en este subcaptulo analizar de que manera los dems cines pueden
que es posible una contaminacin mutua de temticas o formas de tratar esos temas.
Para ello se describirn sin ahondar en profundidad los diferentes cines donde el
El director mejicano Arturo Ripstein seala unas ciertas diferencias sobre el cine de
Se puede decir en base a esto que puede existir una relacin entre el melodrama
contexto de EE.UU. con aquel cine latino es ms difcil de sealar por diferencias
culturales ms amplias que las que se pueden encontrar con el centro de Europa. El
69
melodrama latino por su parte, exterioriza las pasiones y sentimientos de sus personajes
Por su parte, aunque resulta difcil hablar de una generalidad del melodrama
tienen una mirada o sello particular, se puede decir que lo que importa a ese melodrama
que son producciones ms pequeas, donde esta influencia europea se nota y resultan
con menos tensin, menos gestos, permitindole al espectador asistir a este espectculo
desolador pero complicando la aparicin del pathos que es aquello que marca la
Por otro lado Hollywood mira de reojo las producciones del cine japons, y con ello
ciertos filmes norteamericanos toman los elementos del melodrama propios de las tierras
muy caracterstico, prestando atencin a los detalles en todos los sentidos y marcando
70
Igualmente son pocos los melodramas hollywoodenses que apartan las
determinados, sino tan slo pensar y reflexionar acerca de la posibilidad que existe y est
elementos permitiendo cambios ms importantes que los que se pueden encontrar desde
71
4.2 Mientras exista el amor
Xavier Moreno Lara (1980) afirma en su texto que Dada la trascendencia que tiene la
de amor ser el gnero con el que el sptimo arte plantee y defienda sus intereses como
la fabrica de sueos. Esta visin positiva, planteada hace ya veinte aos, expresaba de
mantena firme cuidando del clasicismo de Hollywood. Se puede confirmar, a travs del
anlisis llevado a cabo hasta aqu, que el autor acert en su planteo ya que el cine
misma. El amor no vara a travs de los aos, sino que lo que puede cambiar es la
se trate en este filme en particular un romance homosexual no se puede decir que esto
sentimiento que invade en su interior a Jack de cario, necesidad y deseo hacia Ennis
representa el mismo que puede sentir un hombre hacia una mujer. Estas variaciones que
se dan alrededor del amor tienen que ver como se dijo antes con la manera en a que se
muestran esos sentimientos. Se puede entender mejor esta cuestin comparando al filme
de Ang Lee con Lejos del cielo. Estos deseos que invaden al esposo de Cathy deben ser
controlados en esa sociedad de los aos cincuenta y por ello lo tratan con un mdico
como si fuera una enfermedad, mientras que en los sesentas sin ser aceptado an existe
una represin de los sentimientos pero no de la magnitud tal de ser considerado como
una enfermedad. De esta manera se puede proyectar este avance como una nueva
temtica en el gnero, que aos atrs no sera aceptada de la manera en que lo fue en el
72
Se da en cambio, en otros gneros como el terror una evolucin del gnero desde el
momento en que ciertos elementos que causaban miedo dejan e hacerlo y para que siga
funcionando hay que cambiarlos. Un film de los aos treinta con monstruos no genera el
mismo miedo en el espectador y por ello el gnero se reescribe y busca por ejemplo en
nuestros das generar ese suspenso con personajes como los asesinos seriales. Los
recursos que se gastan deben ser reemplazados siempre con el objetivo final de
Para proclamar una visin para el futuro del melodrama hay que tener en cuenta que
el gnero, aunque fue clave en la historia del cine de los aos veinte hasta los sesenta
pasando por sus distintas variantes como fueron el folletn, el melodrama romntico, el
womens flms, y el melodrama familiar, dej de ser producido por Hollywood . Esta crisis
genrica que se dio en Hollywood convirti la primera mitad de los aos setenta en un
perodo productivo para el cine independiente, aunque pocos aos despus se gener
una nueva crisis a causa de la inasistencia del pblico a los cines. Por su parte la
aparicin de las disaster movie tambin se mantuvo por un corto plazo, cumpliendo
especialmente su funcin comercial de lograr que los espectadores vuelvan a las salas.
Fue George Lucas luego el responsable directo de generar nuevas esperanzas para el
Wars, 1977). Se puede decir que Hollywood siempre encontrar soluciones para las
los gustos o necesidades del pblico buscar una nueva solucin para llenar las salas de
cine, como lo hizo en varias ocasiones ya. El abandono del gnero del melodrama
ensayo referido a su relacin con la crtica, donde los crticos de los aos sesenta no
simpatizaban con los conflictos ntimos y burgueses del melodrama, ni con su esttica
73
Planteando esta situacin que se dio hace algunas dcadas no parece tan ilgico
pensar en que el cine melodramtico puede volver a desaparecer o a ser dejado de lado
por algn tiempo. Esta concepcin de un final o de una pausa para el melodrama es algo
indefinida, y es que el melodrama como seala Prez Rubio (2004, p.244) parece
cualquier perodo sin ocasionar sorpresas. Pero resulta necesario aclarar que no hay que
confundir la esencialidad narrativa y dramtica con una estructura simple, ya que por el
elipsis, desenlaces que se hacen esperar y numerosos giros inesperados. Esta idea del
historia en el pasado. Sin ir ms all y sin haber sido planeado, se puede encontrar que
se dan pequeos momentos en el presente, ya que la mayor parte del la historia que se
cuenta a travs de un gran flashback ocurre en 1912 en el viaje inaugural del barco. Al
igual que en este ltimo filme, Diario de una pasin presenta una disposicin del tiempo
similar con un flashback que muestra la juventud de Noah y Allie en la dcada del
cuarenta y donde el presente sigue estando aos atrs. Por ltimo, en Al otro lado del
mundo se representan los aos veinte primero en Londres y despus en China. Resulta
presentan como grupos totalmente cerrados e incomunicados entre s, sino que se puede
dar que en filme existan rasgos de diferentes gneros, aunque igualmente siempre se
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puede encontrar una temtica que resalta y lleva el conflicto central como ocurre en
Titanic entre tantas otras pelculas. Esta reflexin sobre la hibridacin y entrecruzamiento
de los gneros es uno de los planteos ms fuertes sobre lo que puede ocurrir en los aos
que vienen con el cine melodramtico. La posibilidad de darse por vencido ante un
gnero que existe desde los comienzos de la ficcin con Griffith implicara dejar de lado
encuentran siempre los sueos y anhelos del pblico para llevarlos a la pantalla.
una gran cantidad de pblico, de diferente sexo y edad, es decir se puede traspasar la
de la narracin. Adems la hibridacin lleva a que las pelculas se influyan entre ellas, se
imiten y se parodien.
Prez Rubio (2004) por su parte describe una situacin para el futuro de este gnero
algo extraa.
cine, el autor proyecta para el maana una popularizacin que en la actualidad se viene
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ltimos aos y an tiene posibilidades de expandirse ms. Se puede decir que esta
que lo hunde ms en las crticas negativas y en las asociaciones que como se analiz en
el captulo dos no son constructivas porque el espectador de cine no espera ver lo mismo
cine melodramtico, se puede concluir explicando que las razones de ser de este gnero
que trata los problemas de la vida y los problemas existenciales son de esencial
importancia y por ello deducimos finalmente que es poco el riesgo de que el melodrama
se acabe o se disuelva. Pero esto no significa que, por lo menos a corto plazo, se
hoy en da. Que en vez de plantear un relato lineal como se elige normalmente en el
paralelas.
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Conclusin
referencia en el primer captulo, que tiene que ver con la lucha entre ciertos conceptos
que constituyen y son la base del gnero del melodrama, en contraposicin al contexto
en el que ste se analiza como es Hollywood, con todas las caractersticas propias que
vida del protagonista de forma casual y no causal, es decir que el personaje no tiene la
culpa de lo que le ocurre, no tiene que ver con sus acciones. El pretender ser realista
tiene que ver con la fidelidad a lo probable y la fidelidad al hecho histrico. Aumont (1996)
cita a Bazin para definir lo que significa el trmino realista, explicndolo como tender a
aumentar la apariencia de realidad en la pantalla (p. 140). Por otro lado la idea de
transparencia tiene que ver con invisibilizar el artificio por medio de tcnicas de
construirse un verosmil que relaciona al texto flmico con sus espectadores y con la
ciertos conceptos del gnero y no los cuestiona. Esta contradiccin que convive con el
cine melodramtico deja como resultado en este contexto una cierta moderacin en el
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momento de sealar las exageraciones o acumular sucesos dramticos en las vidas de
Cada contexto acciona de manera diferente frente a las bases melodramticas, por ello
as como por ejemplo el melodrama japons se basa en miradas que transmitan los
contexto en cuestin se puede decir que las ideas de Hollywood de equilibrio van por
encima de aquellas ideas propias del melodrama, y es por eso probablemente que no se
producen muchos melodramas en la actualidad, sino que ms bien se evita este gnero
cuestin que se quiere desarrollar a lo largo de estas conclusiones, sobre el vnculo que
especficamente latinoamericano y uno que no. Es decir, que el contexto del espectador
entendido como el paisaje en el que vive, costumbres, etc. influye sobre la visin de un
film, y por ello es probable que la telenovela latinoamericana, con personajes con una
aunque vean un melodrama proveniente de cualquier pas, aquel filme con un episodio de
A travs del anlisis que se hizo en los diferentes captulos de este ensayo se puede
ms por lo que es y lo que implica. Esta degradacin del cine melodramtico se fue
dando a lo largo de los aos a causa principalmente de la crtica, que hace una mala
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posibilidades de la popularidad del gnero. Por ello se busc a lo largo de este ensayo
mantener una mirada comprometida sobre este gnero olvidado y que carece del
reconocimiento que debera tener por la importancia que tuvo durante el perodo clsico,
con grandes melodramas que marcaron la historia. Con respecto a esto, es comn que
gnero del melodrama ya que esto acarrea cuestiones perjudiciales para el marketing de
las pelculas por utilizarse habitualmente la palabra de forma negativa. Se prefiere hablar
aunque viendo la tapa o el afiche de un filme no resulta tan complicado afirmar cuando un
suelen aparecer en el afiche los enamorados unidos con sus miradas o con un beso.
Como ejemplos se puede pensar en todos aquellos filmes citados a lo largo del ensayo
como Titanic, con Jack y Rose mirndose en la popa del barco, Al otro lado del mundo,
con Kitty y Walter abrazados navegando en una balsa inmersa en un intenso paisaje de
montaas y vegetacin, Diario de una pasin con Allie y Noah besndose bajo la lluvia,
entre otros.
acercarse al pblico que se mantiene distante. Los efectos especiales, y las escenas de
persecucin y accin brindan especialmente el contacto con los hombres que acompaan
(sin negarse rotundamente) al cine a sus mujeres que buscan claramente la historia de
amor imposible. Los actores estrella son por supuesto otro elemento del que las
producciones mas costosas hacen uso logrando grandes ventajas. Titanic queda
marcado como un gran melodrama que revivi de alguna manera la chispa que le faltaba
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Las diferencias y comparaciones entre el melodrama clsico y el melodrama
evoluciones en cuanto a sus temticas, sino que se basa ms bien en una prolongacin
algunos ms realistas que otros, pero todos igualmente necesarios para que las
Lo interesante y ms bien extrao, de este estudio fue, entre otras cosas, descubrir
que la moral y los valores conservadores que se infundan durante el perodo clsico en
de filmes que estn basados en otras pocas y cuenten historias de amor del pasado,
siguiendo asa naturaleza conservadora. En estos filmes las leyes sociales y patriarcales
estn muy marcadas y los castigos son ineludibles. La mirada hacia al pasado deja ver
que existen an ciertos pudores (disimulado detrs de elementos formales), entre ellos el
filmes clsicos. Sin ir muy lejos se presentaron a lo largo de este ensayo dos ejemplos de
remakes como son Al otro lado del mundo, remake de El velo pintado de 1934 y Lejos del
cielo remake de Lo que el cielo nos da de 1956. La explicacin sobre esta idea de volver
el prrafo anterior, buscando historias pasadas que hayan sido por supuesto exitosas en
su glamour y esto se puede expresar mejor a travs de filmes de poca que requieren un
la actualidad.
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El descenso de prestigio e inters de los melodramas en los aos sesenta devast al
gnero e hizo difcil el camino de regreso a las pantallas, ya que los supuestos prejuicios
pblico que rechaz al cine melodramtico por mucho tiempo. La televisin, con la
exhibicin de sus telenovelas y seriales, no ayud al rescate del gnero en el cine que
no se pueda decir que fue la dureza de la crtica para con el gnero la que limit su
travs de los aos, s se puede pensar que este alejamiento que provoc y
Sin embargo observando un posible futuro para el gnero, se puede decir que el cine
Para dar por finalizado este ensayo se quiere recordar aquellas cuestiones
como respuesta a uno de los objetivos principales pensados desde los comienzos del
desarrollo del proyecto que tiene que ver con el simple hecho de poder definir ms
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claramente el gnero. El melodrama de pasiones cuenta historias de amor y pasin, que
adquieren gran importancia al exigir implcitamente una entrega emocional de aquel que
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