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Resumo Abstract
O presente artigo busca indicar influncias orientais em This article seeks to indicate the Eastern influence in
alguns encenadores ocidentais do sculo XX, fazendo um some Western directors of the twentieth century in or-
levantamento de algumas caractersticas ditas orientais der to identify those characteristics in eastern methods
em mtodos de atuao e encenao, sob o ponto de vista of acting and staging, under the body point of view.
corporal. Conceituando primeiramente a denominao First conceptualizing the Eastern denomination, I
Oriente, procuro realizar uma abordagem com vistas try to make an approach in order to signal thoughts,
a sinalizar pensamentos, tcnicas e mtodos orientais e techniques and Eastern methods and its influence on
sua influncia em encenadores ocidentais, sendo estes: Western directors, namely: Konstantin Stanislavsky,
Constantin Stanislavski, Edward Gordon Craig, Bertolt Edward Gordon Craig, Bertolt Brecht, Antonin Ar-
Brecht, Antonin Artaud, Jerzy Grotowski, Eugenio Barba taud, Jerzy Grotowski, Eugenio Barba and Luis Otavio
e Lus Otvio Burnier. Burnier.
* Professora do curso de Artes Cnicas na Universidade Federal da Grande Dourados (UFGD), Mestre em Artes Cnicas pelo Pro-
grama de Ps-graduao em Artes Cnicas da Universidade Federal do Rio Grande do Sul.
E-mail: ariane.guerra@gmail.com
Cena 18 Ariane Guerra Barros
A expresso corporal ocidental, [...] utiliza-se, nos exerccios preparatrios, de princpios ligados medicina chinesa
e s artes marciais mais que ginstica ocidental. Pode-se mesmo afirmar que quase todas as grandes inovaes
do trabalho corporal contemporneo tm suas bases no Oriente, ou identificam-se de algum modo com os princpios
orientais (AZEVEDO, 2004, p. 286).
Baseada em Snia Machado de Azevedo (de acordo com citao acima), j em 2004, podemos perce-
ber a influncia que o oriente tinha em tcnicas e treinamentos ocidentais, sob o ponto de vista corporal. Este
encantamento pelo oriente acabou por se tornar uma espcie de vanguarda, um ismo na histria do teatro: o
chamado orientalismo, de acordo com Grande Rosales (1998-2001). Compreendendo esse fenmeno como a
fascinao dos criadores teatrais ocidentais pela cultura e tradies orientais, entendo que entre estes espaos
geogrficos as fronteiras encontram-se, de certo modo, borradas. Desta forma, possvel entender que no
existe apenas um oriente ou ocidente, mas, de certa forma, orientes e ocidentes espalhados pelo mundo, sem
localizao territorial limitada. Assim, considero como oriental ou Oriente a forma de pensamento e tcni-
cas que alguns povos orientais de pases como ndia, China e Japo trazem em sua cultura, em suas artes,
em seu modo de agir, entendido como uma fonte de cultura que engloba filosofias, ideologias, idiossincrasias,
valores e princpios prprios e peculiares relacionados diretamente com a complexidade asitica, no se limi-
tando sua rea geogrfica (GUERRA, 2015).
Uma das principais caractersticas observadas pelos encenadores ocidentais do sculo XX, ao lanar
seu olhar para o Oriente, foi a utilizao de uma tcnica precisa como codificao teatral. Segundo Barba, o
ator oriental Possui uma base orgnica e bem testada de conselho absoluto; isto , regras de arte que codi-
ficam um estilo de representao fechado ao qual todos os atores de um determinado gnero devem adequar-
se (1995, p. 8). Em certas vertentes cnicas no oriente, tambm regra que o ator de determinado estilo no
assista nem entre em contato com outras tcnicas de representao, a fim de no poluir-se com elas. Assim,
temos uma via de duplo sentido, em que a dedicao a uma determinada tcnica faz com que o ator aprofunde
seu domnio corporal e, ao mesmo tempo, porm, limite-se a ela. Segundo Azevedo,
No treinamento do ator oriental no existe a expresso corporal no sentido em que a conhecemos no Ocidente, o que
ocorre o aprendizado exato e detalhado do gestual que dever fazer parte do repertrio do artista, sua repetio
sistemtica, sua memorizao absoluta (2004, p. 132).
Referncias
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Recebido em 19/11/2015
Aprovado em 18/01/2016