Shakespeare i teatrul elisabetan

Motto:Ct simplitate! Ct naturalee!

Ct sinceritate! Cte contraste aidoma
celor din via! Ct apropiere de toate
limbile, de toate scenele, de toate pturile
societii!...1

n epoca apariiei i dezvoltrii umanismului European, n Anglia se va produce

un fenomen care va influena n mod semnificativ evoluia ulterioar a tot ce nseamn
art. Curentul se va intensifica n timpul domniei reginei Elisabeta, mai exact n a doua
jumtate a secolului al XV lea, perioad n care umanismul englez va atinge apogeul2.
Spre deosebire de alte ri, dezvoltarea artei teatrale engleze s-a fcut printr-o
unitate desavarit, universul dramaturgiei fiind dominat att de povestiri moralizatoare
i sublime ct i de aventuri bufone ai crei eroi erau oameni de rnd. Acest fapt va
facilita observarea unei mari mobiliti a tematicii i a stilurilor. De asemenea, nevoia de
adevr i va determina pe englezi s includ n operele lor dramatice elemente patetice
precum tema morii, a diavolului, a vrjitoarelor. n acelai timp apar i satire, caricaturi,
revelndu-se astfel marea diversitate a artei teatrale destul de dezvoltat pentru acele
timpuri.
Contextul istoric va influena ntr-o oarecare msura evoluia teatrului. Dac n
perioada Renaterii i a Clasicismului fondul dramaturgiei engleze se pstreaz, ulterior
se poate observa deschiderea ctre noi orizonturi i o preocupare pentru rafinarea
limbajului. Reforma va avea o aciune benefic asupra evoluiei teatrului, iar religia va
deveni n scurt timp simbolul ideilor de patrie i libertate. n aceste condiii, aprea un

1
Chateaubriand, Eseu asupra literaturii engleze(1836), publicat in volumul Shakespeare i opera lui-
Culegere de texte critice, Editura pentru literatur universal, Bucureti, 1964, p.222
2
Tudor Vianu, Shakespeare ca poet al Renaterii, n Studii de literatur universal i comparat, Ed.
Academiei, 1963,p.60

1
fel de stimulent intelectual care va fora sufletele meschine, ce nu fuseser atinse de
efectele Renaterii, s se ocupe de lucrurile care in mai mult de spirit.
Ulterior se vor afirma numeroi scriitori care se vor dedica elaborrii de piese ale
cror subiecte vor trata diferite aspecte ale actualitii acelei vremi. Spre exemplu, John
Lyly, reprezentant al dramaturgiei engleze, se va evidenia prin tragediile sale cu
subiecte antice i prin iniierea stilului eufuistic, care prin folosirea repetat a exprimrii
figurate, a jocurilor de cuvinte i a paradoxurilor, se va constitui ntr-o variant englez
a manierismului. Dar n acelai timp, acesta poate fi numit maestru al povestirilor
nesrate de curte, al firului de pr despicat n patru3.
Alturi de acesta vor mai scrie si alii abordnd diferite teme i stiluri. Printre
acetia se numr: Thomas Kid, care se dedic n totalitate conturrii de violente
contraste de lumini i tenebre; Marlowe, care instaureaz domnia lucrurilor frumoase i
a elocvenei lirice; Webster cel care nuaneaz cu ironie i nfieaz frumuseea sobr
a unor calamiti extraordinare i a unor crime sngeroase etc.
Piesele de teatru capt treptat o importan deosebit , tematica devenind din ce
n ce mai bogat de la ncercri de drama istoric precum operele Blciul de Sfntul
Bartolomeu(Ben Jonson),Henric al V lea i Richard al III lea(William
Shakespeare), imaginaia merge pn la nscocirea fantomelor ca n Hamlet i a
vrjitoarelor, n Fratele Bacon si Fratele Bungay(Robert Green),Macbeth i altele.
Succesul de care se bucura dramaturgia n acea epoc este concentrat n
sintagma celor doi autori Guy Rachet i Rene Chavance, i anume c: teatrul va ine
loc de carte i de ziar4.
Este cunoscut faptul c n istoria literaturilor, teatrul este genul care apare mai
trziu. Paradoxul literaturii engleze const n rapiditatea cu care acesta ajunge la
maturitate. Se poate afirma c n epoca elisabetan, operele dramaturgilor sunt
mpletituri ale genurilor, mpletituri n care predomin poezia5.
Prima receptare a lui Shakespeare nu a fost una foarte favorabil din cauza
preponderenei gustului clasic francez n cadrul cercurilor literare, Voltaire fiind de
prere c acesta este nzestrat cu geniul creaiei, ns c opera sa nu respect niciunul

3
G. Baty, R. Chavance, Miracolul elisabetan, n Viaa artei teatrale, Ed.Meridiane, Bucureti, 1969,p.106
4
G. Baty, R. Chavance, Op.Cit., p.100
5
Al.Phillipide, Studii si portrete literare, 1963, Culegere de texte critice, Editura pentru literatur
universal, Bucureti, 1964, p.582

2
din principiile artei. Acesta era acuzat de nclcarea legii celor trei uniti de spaiu, loc
i timp a lui Aristotel, fiind supranumit i geniu desctuat de norme.
Odat cu iniierea luptei mpotriva rigorilor clasice, Shakespeare va deveni
simbolul unei noi arte, eliberat de convenii, o art care presupune o mai bun
cunoatere a naturii umane i care i propunea s includ reprezentri ale tuturor
aspectelor societii, fie ele negative sau pozitive.
Opera lui Shakespeare rezum teatrul elisabetan cu particularitile sale nscute
din instinctele profunde ale oamenilor la tendina de individualizare a caracterelor, n
locul generalizrilor clasice prin care se acorda importana elementelor neliterare.
n timp ce toi dramaturgii cutau s-i transpun propria personalitate n operele
lor, el va aprea iniial ca un om de metesug, care din retu n retu va ajunge la
refaceri totale ale unor piese.
Astfel ,Shakespeare i va construi majoritatea operelor n stilul renascentist ce
poate fi urmrit att n planul formelor, ct i n cel al motivelor, izvoarelor i spiritului
sau n general. Se disting numeroase forme ale dramaturgiei sale printre care se numra:
tragedia istoric i legendar, comedia de caractere, pastorala, feeria i basmul dramatic.
Dup cum afirm i Victor Hugo : Lui Shakespeare i aparin tragedia,
comedia, feeria, imnul, farsa, uriaul rs divin, teroarea i groaza i pentru a spune
totul ntr-un singur cuvnt drama.6
Dramele istorice shakespeariene au fost scrise cu prilejul marii victorii engleze
asupra flotei spaniole, care i propusese invadarea Angliei, precum i de nfrngerea
definitiv a feudalismului anarhic. Aceste evenimente vor favoriza puternice manifestri
ale sentimentelor patriotice. n aceste condiii, Shakespeare va alege s desfoare un
amplu tablou dramatic al Angliei feudale, mcinat de rzboaie externe sngeroase, dar
i de nesfritele lupte din plan intern; cu victorii i dezastre, cu trdri, dar i cu fapte
eroice, cu aciuni nltoare, dar si cu cruzimi. n aciunea acestor drame apar conflicte
ntre organisme importante ale societii: monarhia, biserica catolic, aristocraia
feudal, curtenii, orenii.
O alt categorie tratat de marele dramaturg este comedia. Aceasta de
caracterizeaz printr-o adevrat izbucnire optimist a dragostei de via, a iubirii

6
Victor Hugo, Shakespeare(1864), n Culegere de texte critice, Editura pentru literatur universal,
Bucureti, 1964, p.235

3
pentru frumos. Tema dominant a unei mari pri din comediile sale este tratat n cel
mai pur spirit umanist sub forma preuirii bucuriilor simple ale lumii pmnteti, ca un
sentiment ce are rolul de a impulsiona voina, energia i pasiunea omului.
Comediile antice ale unui Plaut sau Tereniu prelucrate frecvent de autorii
italieni cu care publicul Renaterii se mulumea au servit drept punct de plecare al
comediilor de caracter shakespeariene.
Shakespeare este poetul unei epoci n care originalitii motivelor nu i se acorda
o foarte mare importan comparativ cu epocile care vor urma. Spectatorilor le fcea
mai degrab plcere s vad personaje i figuri cunoscute, aa cum asculttorilor de
basme le place s regseasc mereu aceiai eroi nemuritori precum Ft-Frumos sau
Ileana Cosnzeana.7
Printre izvoarele folosite de dramaturgul englez se numr vechile cronici
engleze , folclorul creaiilor dramatice i epice engleze mai vechi, dar n acelai timp
acesta preia i elemente ale izvoarelor umanistice, literaturile antice i renascentiste din
rile romantice.
Caracterul renascentist al operei lui Shakespeare se evideniaz n cea mai mare
msur prin scopul pe care autorul l atribuie literaturii. n acest context, drama
shakespeariana apare n cmpul unei revoluii literare, prin care scriitorii i propuneau
s ajung la o cunoatere mai profund a spiritului uman. Astfel c, vrituile morale pe
care acesta le descoper n natura omului l vor mpiedica s-i duc creaia n
dezndejdea deplin.
n tragedii va fi prezentat omul sfiat de lupta tendinelor contradictorii. Iar prin
intermediul acestor situaii el va putea zugrvi att omul n ipostaza static, acelai n
toate manifestrile sale, dar i caractere n devenire, care evolueaz ntre poli opui.
Se poate spune c una din caracteristicile personajelor shakespeariene const n
profunzimea vieii lor interioare, obiceiul pe care l au de a se examina, de a se analiza,
de a cobor pn n adncurile contiinei lor pentru a scoate la lumina zilei cele mai
sumbre gnduri.
Dintre operele tragice shakespeariene se remarc Hamlet, Macbeth,
Romeo i Julieta, Othello i Regele Lear.

7
Tudor Vianu, Op.Cit., p.62

4
 Prin Hamlet ndoiala devine sentimentul aezat n centrul operei. Una din
cauzele probabile ale nebuniei aparente a personajului principal nu a putut fi
demonstrat de critici, ns s-a spus c : Hamlet se preface c e nebun ca s-i ascund
gndurile, ca Brutus8, urmnd i el vorbele pe care Prometeu i le spune lui Okeanos, i
anume: A prea nebun este secretul neleptului. Este adevrat c prin prostia aparent
se pot ascunde eluri nalte, dar n opinia mea cazul lui Brutus nu poate fi asemnat cu
cel al lui Hamlet. Cel din urm se preface nebun pentru a fi n siguran, pe cnd Brutus
o face doar pentru a-i menine secret planul conspirator.
De-a lungul timpului, literatura nu va mai reui s construiasc o imagine la fel
de inedit precum cea a ndoielii nsi, reprezentat de Hamlet, sftuit de o fantom.
Personajul se constituie dintr-un amalgam de sentimente i atitudini care i
confer complexitate i unicitate n acelasi timp. Se poate spune c jumtate din Hamlet
este furie, pornire violent, revolt, ironie i sarcasm fa de Ofelia, creia i va provoca
moartea, blesteme pentru mama sa, ajungnd, n cele din urm, la insulte adresate
propriei persoane. n toate aciunile sale exist un fel de somnambulism, iar mintea sa
poate fi analizat sub forma unui cor compus dintr-un strat de suferin, unul de raiune,
si unul de visare. ntre el i via exist un vl transparent: este zidul visului prin el se
poate vedea, ns nu se poate trece dincolo.9
Alturi de Hamlet, i pe acelai plan mai poate fi situata o alt dram la fel de
semnificativ pentru opera shakespearian, i anume Macbeth.
Cunoscut ca fiind cea mai scurt dintre tragediile lui Shakespeare, Macbeth"
se numr printre cele mai complexe creaii ale sale i ilustreaz, utiliznd diverse
tehnici, printre care i mijloace ale fantasticului, care sunt consecinele dezastruoase ale
ambiiei nemsurate i ale setei de putere. Opera poate fi catalogat drept o pies ce a
dobndit treptat dimensiunile unui mit, structura nsi a tragediei urmrind evoluia
rului absolut. Cu toate acestea, n ciuda experienelor trite de umanitate, situaia
prezentat de Shakespeare n Macbeth" i pstreaz actualitatea. Rul se
metamorfozeaz constant, ctig noi adepi i din ce n ce mai muli contestatari dar,
din pcate, nu este eradicat.
Din punctul de vedere al structurii, Macbeth face impresia dominant a unui
stat nesigur i instabil n care o lume pare s se dizolve n alta. Printr-o alt abordare,
8
Victor Hugo, Op.Cit., p.238
9
Victor Hugo, Op.Cit., p. 240

5
structura piesei poate fi descris i ca un ansamblu de situaii ilustrnd conflictul dintre
bine i ru. n ultim instan, opera poate fi vzut i ca prbuire a unui om mare.
Trsturile omniprezente n Macbeth sunt ambiguitatea i contrastul, iar
urmrirea lor devine o premis obligatorie pentru nelegerea derulrii evenimentelor.
Acestea se reflect n sesizarea de ctre critici a temelor principale, precum:
rsturnarea valorilor(L.C.Knights), confuzia valorilor(Fluchre), ordinea i
dezordinea cosmic(E.M.W.Tillyard), natura i antinatura(Ludowyck), lupta
distrugerii cu creaia(G.Wilson Knight).
Despre personajul Macbeth se poate spune c, n urma btliei pe care o poart
pentru a-l nltura pe regele Duncan de la tron, i ndeplinete dorina despre care
Jacques Lacan spune c odat satisfcut migreaz spre un alt obiect sau fiin.
mplinindu-i dorina, Macbeth i mplinete destinul pe pmnt, n cele din urm
rmnndu-i doar moartea.
Se poate spune c n ceea ce privete psihologia personajelor, exist diverse
aspecte ale melancoliei, ale voinei, ale obsesiei, ale orgoliului, ale complexelor
inhibitorii .a.m.d.
De asemenea, apare deseori, n tragedii sau drame, un fenomen de deteriorare, de
alterare a fiinei. Aceast prezen a procesului de alterare psihologic a personajelor
shakeaspeariene a inspirat numeroi psihologi i psihiatri n elaborarea de analize de
specialitate, cu diagnosticri asupra personajelor, duse uneori chiar n sfera
patologicului.
Din piesele shakespeariene aflm, deopotriv, despre umilinele i suferinele
oamenilor, despre bucuriile i cruzimile lor, despre prostia i nelepciunea ce-i
caracterizeaz, despre modul de a gndi i comportamentele unor puternice
personaliti, despre atitudinile lor n faa unor situaii complexe ale existenei, i nu n
ultimul rnd despre pasiunile acestora. Dup cum spune si S.T.Coleridge: pasiunea la
Sakespeare este acel ceva prin care individul se deosebete de alii[...].10
Despre Shakespeare se poate spune c reprezint nsi esena teatrului
elisabetan, opera acestuia servind drept punct de plecare n evoluia dramaturgiei. El
este, dup cum spune asemeni spuselor lui Victor Hugo mai presus de imaginaie,iar

10
S.T.Coleridge,Recapitulare i sumar al caracteristicilor dramelor lui Shakespeare, n Culegere de
texte critice, Editura pentru literatur universal, Bucureti, 1964, p.67

6
imaginaia nseamn profunzime. Niciuna din facultile spiritului nu ptrunde i nu
sap mai adnc dect imaginaia 11. Acesteia, dramaturgul englez i se dedic n
totalitate.

11
Victor Hugo, Op.Cit., p.237

7
Bibliografie:

1. G. Baty, R. Chavance, Miracolul elisabetan, n Viaa artei teatrale, Meridiane,

Bucureti, 1969;
2. Tudor Vianu, Shakespeare i antropologia Renaterii i Shakespeare ca poet al
Renaterii, n Studii de literatur universal i comparat, Ed. Academiei, 1963;
3. Chateaubriand, Eseu asupra literaturii engleze(1836), publicat in volumul
Shakespeare i opera lui-Culegere de texte critice, Editura pentru literatur
universal, Bucureti, 1964
4. Tudor Vianu, Shakespeare ca poet al Renaterii, n Studii de literatur
universal i comparat, Ed. Academiei, 1963
5. Al.Phillipide, Studii si portrete literare, 1963, Culegere de texte critice,
Editura pentru literatur universal, Bucureti, 1964
6. Victor Hugo, Shakespeare(1864), n Culegere de texte critice, Editura pentru
literatur universal, Bucureti, 1964
7. S.T.Coleridge,Recapitulare i sumar al caracteristicilor dramelor lui
Shakespeare, n Culegere de texte critice, Editura pentru literatur universal,
Bucureti, 1964
8. Ana Cartianu, Ioan Aurel Preda, Dicionar al Literaturii Engleze, Editura
tiinific, Bucureti,1970
9. Leon Levichi, Postfa, la Macbeth de William Shakespeare, Editura
Univers Enciclopedic, Bucuresti, 1998