El trabajo coreogrfico de Pina

Bausch
10 junio, 2006
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Recuperado: 20-10-16. En lnea: http://www.danzaballet.com/el-trabajo-
coreografico-de-pina-bausch/

Pina Bausch: La mejor coregrafa del siglo XX

Desde nia Pina Bausch bail sus sentimientos, prefera expresarse en
movimientos antes que en palabras.
Hoy, a los 63 aos de edad, la pequea Pina Bausch es considerada por la
crtica mundial la Mejor coregrafa del siglo 20

Por Vicky Larrain

As denominada por el pblico, crticos y algunos de sus pares esta mujer,

bajita y delgada ha sentado un precedente fundamental en el gnero de la
danza-teatro. Desde nia Pina Bausch bail sus sentimientos, prefera
expresarse en movimientos antes que en palabras. Hoy, a los 63 aos de edad,
la pequea Pina Bausch es considerada por la crtica mundial la mejor
coregrafa del siglo 20. Desde sus primeras creaciones a finales de la dcada
de 1960, Pina Bausch deca Lo que me interesa no es cmo se mueve la
gente, sino que se mueva.
Pina Bausch divide quizs todava las opiniones, pero menos que en sus
comienzos, y sus coreografas, calificadas a menudo de revolucionarias, no
dejan indiferente al pblico, ya sea satisfecho o escptico. Creadora potente y
obsesiva, Pina Bausch despierta filias y fobias encendidas. Gran parte de una
generacin de coregrafos contemporneos en Europa ha vivido, por lo menos
en algn momento de su carrera, la influencia de la danza-teatro realizada con
tanta fuerza y acertado oficio escnico por Bausch y su fiel equipo de
bailarines y colaboradores.

Pero todava se recuerdan sus piezas Nelken e Ifigenia en Taride que hace
cinco temporadas provocaron abucheos y deserciones entre el pblico de
abono del Teatro Real de Madrid que esperaba una lectura convencional de la
pera.

Las obras de Pina Bausch no siguen una estructura narrativa ni una progresin
lineal. Se construyen ms bien a partir de una serie de episodios. Mltiples
acciones escnicas simultneas, imgenes impactantes, la utilizacin de las
experiencias especficas de sus bailarines, de actividades cotidianas, de textos
dirigidos a menudo al pblico y de una gran variedad de msicas en la banda
sonora son elementos que llevan el sello reconocible de Bausch y que han
pasado a formar parte de un lxico de la danza-teatro en Europa.

Como ha dicho la coregrafa, No me interesa el movimiento. Me interesa lo

que mueve a las personas. Mis obras crecen desde dentro hacia fuera

Actitud ms vitalista
Sus bailarines son a la vez consumados actores y materia prima que ella
potencia a travs de las preguntas que les plantea y los retos que les propone.
Esta manera de trabajar requiere una fuerte aportacin creativa por parte de
los intrpretes, muchos de los cuales llevan ms de una dcada en la
compaa. Es una situacin privilegiada pero no apta para todos. Como se
pregunt en una ocasin la bailarina clsica Sylvie Guillem, Trabajar con
Pina Bausch? Yo no. Sera como entrar en una secta.
La exploracin del lado ms despiadado y desesperado del ser humano (que
durante los aos 80 arranc el rechazo de la crtica neoyorquina denominando
su obra de eurotrash o eurobasura) parece haber dado paso a una actitud
ms vitalista. Desde mediados de los aos 80 la coregrafa ha creado una serie
de coproducciones con distintas ciudades donde la compaa reside y trabaja
durante tres semanas, empapndose del ambiente local, su gente, su msica,
su luz y sus imgenes. Creado a raz de una residencia de tres semanas en
Hong Kong en octubre de 1996, justo en el momento en que se preparaba la
devolucin de la colonia inglesa a la Repblica China , Der Fensterputzer ( El
limpiador de ventanas ) muestra una visin mucho ms luminosa y lrica, con
momentos de humor. Lo que recuerdo de la pieza de Hong Kong, comenta
Nazareth Panadero, bailarina de la compaa desde 1979, Es el viento, lo
abierto del terreno, el color rojo, el darse la mano en el sentido de unirte con
alguien, y el contraste entre la masa y el individuo. Tengo que decir que las
coproducciones no son piezas sobre la ciudad, sino que estn inspiradas en
las situaciones y las experiencias vividas.
En Hong Kong vimos lo mucho que tenamos en comn con los chinos a
nivel humano, con una cultura que nos pareca en principio lejana y extica,
dice la bailarina. Entrbamos en un caf y al entablar conversacin con la
gente nos sorprendi encontrar un temperamento casi latino.

Una montaa de flores rojas

Imgenes a destacar: una montaa de siete metros de flores de seda rojas en
una esquina del escenario o el limpia cristales suspendido en el aire con su
cubo frente a la tarea imposible de mantener impecable las superficies de
vidrio de los grandes rascacielos de la ciudad. La banda sonora aborda todo un
mundo, desde Cesaria Evora, hasta canciones y danzas tradicionales chinas,
pasando por Vangelis, msica gitana de Rumana, Burt Bacharach y Dizzy
Gillespie. Marcada por un talento innegable, Bausch recibi 32 premios y
distinciones desde su primera coreografa, titulada Fragmento, en 1968.

Pina Bausch desarroll su propio lenguaje corporal, un nuevo estilo resultante

de una mezcla de gneros que ella descubri a lo largo de su formacin entre
1955 y 1958 en la escuela Folkwang de Essen (oeste de Alemania), donde
todas las disciplinas artsticas estn representadas. Diplomada en 1958 en la
Folkwang , Bausch obtiene una beca de intercambio para continuar su
formacin en la Juillard School of Music de Nueva York, junto a prestigiosos
profesores como Anthony Tudor, Jos Limn o Mary Hinkson.

Pina Bausch trabaja sobre temas predilectos que son especialmente el amor y
la muerte, as como las relaciones hombre-mujer, la violencia contra la mujer,
y las relaciones entre el individuo y el grupo.

Bausch cre ltimamente Nefs, trada de Turqua en 2003, y Ten Chi

(Cielo y tierra) a continuacin de una etapa en Tokio en 2004.

De bailarina a coregrafa. Al finalizar la dcada de los 60, Pina Bausch

obtiene cada vez ms reconocimiento como coregrafa. El complejo
relacionamiento entre hombres y mujeres es un tema reiterativo de sus piezas,
a lo largo de toda su carrera. Su destreza radica en mostrar las debilidades de
ambos gneros, mujeres y hombres como vctimas y victimarios. Ya sus
primeras coreografas, an las ms tradicionales, basadas en grandes textos de
la literatura mundial o piezas musicales, dejaban entrever que algo nuevo
estaba surgiendo. La artista expresaba los temas existenciales, como la vida y
la muerte, a travs de imgenes visionarias y de una fuerza arcaica inusual
para la poca.

A partir de ese momento dej de contar una historia, para contar varias
historias pequeas sobre el amor y la ternura, la soledad y el poder.

Durante toda su carrera Pina Bausch se atrevi a ir ms all de las

convenciones fijadas y experiment con improvisaciones de free-jazz , ballet
sobre canciones de moda o coreografiando msica de Bertolt Brecht y Kurt
Weill. En 1969, luego de haber ganado el primer premio en el concurso
coreogrfico de Colonia, asume la direccin del Estudio de Danza Folkwang y
comienza su trabajo docente en la Escuela Superior Folkwang.

El misterio de Wuppertal
Desde 1973 la Bausch dirige su propia compaa, el Tanztheater Wuppertal,
que se convirti en sinnimo de excelencia para el teatro-danza en el mundo.
Aunque viaja muchsimo con su ensamble siempre vuelve a la ignota ciudad a
orillas del ro Wupper. En Wuppertal cre ms de 30 coreografas, muchas de
ellas en cooperacin con instituciones culturales de otros pases. Pina Bausch
considera imprescindible viajar, en el sentido ms amplio de la palabra: tanto
dentro de s, como explorando otras culturas. Es famosa por la energa con la
que se lanza en estos viajes exploratorios.

Por ejemplo, en Los Angeles, preparando Nur Du (Solamente t, 1996),

visit clubes de msica salsa, bares de strip-tease, un club de boxeo y un
templo budista.

Pina Bausch no pretende hacer la rplica exacta de un determinado lugar, sino

ms bien reflejar las impresiones recogidas por ella y sus bailarines. No me
interesa cmo se mueve el ser humano, sino aquello que lo
conmueve,explica la coregrafa.
A pesar del xito mundial, que le abri las puertas de todos los grandes
teatros, Pina Bausch opt por quedarse en Wuppertal.

El dramaturgo alemn Heiner Mller alguna vez dijo que Solamente en la

provincia surge la creatividad, no en las grandes ciudades, corroborando de
este modo la opcin de la Bausch.

Pina Bausch (1940 2009)