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G E N O V A C A P I T A L E E U R O P E A D E L L A C U L T U R A 2 0 0 4

LA PAGINA
E LARCHETTO
BIBLIOGRAFIA VIOLINISTICA STORICO-TECNICA
E STUDI EFFETTUATI SU NICCOL PAGANINI

COMUNE DI GENOVA

Assessorato Comunicazione
e Promozione della Citt
COMUNE DI GENOVA

Assessorato Comunicazione e Promozione della Citt

LA PAGINA
E LARCHETTO
BIBLIOGRAFIA VIOLINISTICA STORICO-TECNICA
E STUDI EFFETTUATI SU NICCOL PAGANINI

Catalogo a cura di Philippe Borer

GENOVA 2003
Premessa p. 7

Introduzione p. 9

Lettera ai Giovani Violinisti di Ruggiero Ricci p. 11

Bibliografia Violinistica Storico-Tecnica a cura di Philippe Borer p. 15

I Parte generale p. 17

II Bibliografia del segreto p. 76

III Vibrato p. 83

IV Impostazione strumentale p. 89

V Intonazione p. 97

VI Armonici p. 111

VII Corde p. 114

VIII Ginnastica della mano p. 117

IX Il Suonare parlante p. 119


Marie-Alexandre Gunin (1744-1835) (>Gavinis) Primo violino dellOpera di Parigi, 1783-1801

Il Cannone di Niccol Paganini


Nellambito delle pubblicazioni di approfondimento scientifico su Paganini, La Pagina e
lArchetto edizione 2003 propone unampia raccolta bibliografica sullarte e la tecnica
violinistica in generale ed in particolare sugli studi effettuati su Paganini.
Il lavoro bibliografico, frutto di dieci anni di ricerca di Philippe Borer, collaboratore per
diversi anni del Civico Istituto di Studi Paganiniani, comprende circa un migliaio di
pubblicazioni, elencate con un breve cenno del contenuto o la citazione di un passaggio chiave.
Tra le varie sezioni, vorremmo sottolineare lo spazio dedicato al segreto di Paganini .
La controversia generata da certi aspetti della tecnica paganiniana ha dato origine ad una
vasta quantit di articoli specializzati, studi e raccolte di esercizi aventi il fine di svelare il
segreto.
Il lettore avr cos a disposizione un catalogo contenente questi documenti che costituiscono
a loro modo un genere letterario, anche se minore.
Un ringraziamento particolare va indirizzato a Ruggiero Ricci che ha scritto appositamente
una lettera rivolta ai giovani violinisti. I fondamentali della tecnica e della pedagogia violinistica
vengono messi in luce, sulla base dellesperienza del maestro.

Anna Castellano

Assessore alla Comunicazione e alla Promozione


della Citt di Genova

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Il Monochordum mundi e la sfera della Conoscenza secondo Roberto Fludd (Utriusque Cosmi Maioris scilicet et
Minoris Metaphysica, Physica Atqve Tecnica Historia, Oppenheim, 1617, p. 90)
INTRODUZIONE

La bibliografia violinistica storico-tecnica costituisce una panoramica degli studi svolti su


Paganini, sullarte e la tecnica del violino in generale. La si potrebbe definire come la biblioteca
ideale per un violinista che volesse approfondire largomento. Lapproccio a largo raggio pu
essere messo in relazione con il famoso paradosso della conoscenza. Il sapere viene paragonato
a una sfera, la cui superficie a contatto con lIgnoto. Dal principio che un aumento nella
superficie della sfera uguale al quadrato dellaumento del raggio, si potrebbe concludere che la
consapevolezza della propria ignoranza cresca in proporzione maggiore della conoscenza stessa.
Ma allora tale consapevolezza ad ogni passo rappresenta un nuovo punto di partenza per
qualsiasi progresso o apprendimento successivo.
Preludio a questo lavoro uno scritto di Ruggiero Ricci in cui vengono esposti in modo
sintetico e in forma di lezione i princip fondamentali del suo metodo e della sua esperienza.
Tutto ci rappresenta un documento prezioso se si considera la lunga carriera del Maestro e
anche i suoi legami, sia personali che musicali, con la citt di Genova. Sua madre era di origine
genovese ed egli fu il primo ad avere inciso la versione integrale dei 24 Capricci di Paganini.

Philippe Borer

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Eugne Delacroix Paganini jouant du violon, olio su cartone, Parigi 1832
La tecnica di Paganini, raggiunta grazie ad uno studio incessante e ad infinite ore di esercizi suscit lentusiasmo di
Eugne Delacroix egli stesso dilettante di violino ed ardente frequentatore di concerti. Egli riconobbe l'importanza di
dettagli in apparenza banali, come la curvatura del polso o la posizione del pollice (tecnica che egli menzion nel suo
diario)
LETTERA AI GIOVANI VIOLINISTI
Ruggiero Ricci

Da giovane mi chiedevo sempre se Paganini avesse un suo segreto o un suo metodo. Non
abbiamo purtroppo nessun documento sonoro di Paganini e non abbiamo un metodo scritto da
lui, ma abbiamo i suoi Capricci e cos la mia curiosit mi ha spinto ad analizzarli. Tuttavia non
fu che quando sono stato costretto a smettere di suonare a causa di seri problemi alla cervicale
e alla spalla che ho scoperto un fatto essenziale riguardante il modo di suonare di Paganini. Solo
allora mi sono reso conto che Paganini usava un metodo che noi non seguiamo pi. La scoperta
molto semplice: basta sbarazzarsi della mentoniera. La differenza enorme. Infatti, si deve
tenere il violino con la mano sinistra e non pi col mento. Il violino pu cadere se non lo si tiene
saldamente con la mano. fondamentale mantenere contatto con lo strumento. Mentre prima
potevo saltare e cambiare posizione, ora devo andare a carponi il che significa che la mano
pu muoversi, ma il pollice deve rimanere fermo. Ci rivoluziona completamente la tecnica.
Baillot, allievo di Viotti che era primo violino nellorchestra del Conservatorio di Parigi, aveva
avuto modo di osservare Paganini da vicino. Seduto dietro di lui aveva potuto studiare
attentamente il modo con cui Paganini suonava il violino e ne aveva notato le differenze. Quello
che io ho scoperto, dopo anni di riflessione, corrisponde esattamente a quanto Baillot e
Cambini riportano nei loro metodi. Io non ho letto quei metodi, ma ho affidato tali ricerche
al mio collaboratore che ne uno studioso, ed anche un mio ex-allievo. Baillot aveva cos
notato che Paganini teneva la mano a contatto col violino e che manteneva la parte superiore
del braccio a contatto col corpo. Non muoveva il braccio la trombone come si insegna oggi.
Paganini invece eludeva i cambi di posizione, prendendo appoggio sulla cassa del violino,
allinnesto del manico, e ruotava la mano in avanti e indietro attorno al perno costituito dal
pollice sinistro. Dal centro del violino le dita possono muoversi in avanti o indietro senza
difficolt, evitando quindi molti movimenti bruschi, in particolare quando si passa dalla terza
posizione alla prima posizione. Paganini dava molta importanza a questa maniera e quando
insegnava a Sivori egli insisteva che il giovane dovesse tenere la mano sinistra contro le fasce
dello strumento. Paganini affermava che per lui cera una sola scala e una sola posizione".
Quando la mano mantiene un punto dappoggio, come diceva Paganini, il braccio rimane quasi
del tutto fermo e ci si muove con spostamenti minimi. Invece quando si usa la mentoniera il
braccio si muove dalla punta del dito fino alla spalla. Si provi il seguente esempio, tenendo la
mano contro il violino:

Es. 1

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Insomma, praticamente facciamo questo:

Es. 1 a

Ora se si fa questesercizio come ci stato insegnato, si deve saltare dalla prima posizione alla
terza, dalla prima alla quinta, dalla prima alla settima, dalla prima alla nona e dalla prima alla
tredicesima. Ci estenuante e rischioso perch difficile essere precisi quando la mano si
muove costantemente s e gi. quindi meglio pensare alla prima posizione come unestensione
posteriore e tenere il polso a contatto col violino (la pressione esercitata dallinterno del polso
sinistro contro il violino importante). Cos siamo in grado di spostarci s e gi senza muovere
tutto il braccio. Infatti non invertiamo pi la direzione, ma facciamo una specie darco o di
perno. Il pollice rimane al suo posto, cio a contatto con la base del manico ed agisce da fulcro
per il movimento della mano. Nella parte centrale del Capriccio 19 abbiamo:

Es. 2

Che in pratica

Es. 2a

Qui non ha luogo nessun cambiamento di posizione. Il pollice rimane nella terza posizione e la
mano ruota, creando un arco a movimento circolare tra due punti:

Es.3

Un punto fisso di grande importanza per la misura delle distanze. Con la terza posizione come
base di operazione (quella dovrebbe essere la posizione base e non la prima posizione) si hanno
le fasce come pied--terre e la prima posizione diventa una estensione allindietro. Questo ci
che Baillot e Cambini (allievo di Nardini) scrissero nei loro metodi e si pu presumere che tutti
i grandi violinisti del passato seguissero gli stessi princip. Corelli, Tartini, Nardini, Locatelli,
Paganini, Ernst, Vieuxtemps, Wieniawski, Bull, Sauret suonavano senza mentoniera ed erano
tutti valenti virtuosi. Spohr invent la mentoniera e cambi completamente il modo di
concepire lo strumento. I violinisti avevano cos smesso di sostenere lo strumento con la mano,
ora "libera dal suo vecchio compito" e il nuovo dispositivo li portava a cambiare posizione e a
muovere lintero braccio la trombone. Allinizio sembrava un grande progresso e la mentoniera

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dava loro un falso senso di sicurezza. Certi miglioramenti a volte portano a risultati deleteri e
ci quello che effettivamente accaduto: qualcosa di fondamentale era andato perso, cio
lintimo contatto con lo strumento. Ecco perch il mio consiglio ai giovani violinisti di
imparare a suonare senza mentoniera. Le conseguenze negative causate dal reggere il violino con
il mento possono non essere evidenti per anni, ma solo una questione di tempo. Svincolarsi
da una regola che diventata naturale richieder forza di volont, ma se non si impara a tenere
il violino con la mano, si manifesteranno inevitabilmente disturbi fisici. La pressione del mento,
aumentata dalla carica emotiva a cui si soggetti quando si suona davanti al pubblico, diventa
fonte di tensioni. La mandibola, il collo, le spalle, la schiena e perfino i denti ne risentono.
Inoltre pi alto si tiene il violino peggio . Tenendo alto il violino anche il braccio destro deve
seguire, forzando cos sulla spalla destra. Pensiamo ai numerosi violinisti, come Menuhin,
Heifetz, Perlman e me stesso, che siamo stati costretti a smettere di suonare non per lartrite, ma
per i disturbi alla cervicale e alla spalla causati dalla pressione del mento sulla mentoniera.
Attualmente tengo il violino con la mano, la testa ed il collo sono liberi, e il dolore scomparso.
Nathan Milstein ha potuto suonare pi a lungo di Heifetz, perch rispetto a lui teneva il violino
pi con la mano e non cos alto. Sia Milstein che William Primrose avevano espresso la
convinzione che il violino dovesse essere sostenuto dalla mano sinistra piuttosto che dal mento
e dalla spalla.
Sfortunatamente questo modo pi agevole e comodo di tenere lo strumento viene considerato
sbagliato, e la posizione alta del violino si ormai affermata come posizione corretta. In realt
la posizione migliore quella bassa e i ritratti di Paganini mostrano chiaramente il violino in
unangolazione verso il basso, con il gomito sinistro contro il corpo. Tenere il violino pi alto
pu sembrare esteticamente pi bello ma produce tensioni sulle spalle e sul collo che collandar
del tempo blocca i muscoli.
Il mio scopo nello scrivere questa lettera di aiutarvi a prevenire questi problemi e, per
concludere, vorrei fornirvi altri tre esempi a cui pensare:

1) Se suoniamo questa sequenza (es. 4) con la mano appoggiata contro il violino, il braccio non
si muove affatto:

Es. 4

Ma quando si tiene il violino con il mento si cambia posizione pi volte, spostandosi dalla
quarta posizione alla terza, dalla terza alla seconda e dalla seconda alla prima e tutto il braccio
deve spostarsi dalla punta del dito fino alla spalla:

Es. 4a

2) Una buona prova consiste nel suonar con il riccio appoggiato contro una parete o sul leggio.
Se il violino si sposta, allora il braccio o la mano si muovono troppo bruscamente. Tutti i
movimenti dovrebbero essere fluidi. Se teniamo presente il principio per cui la distanza pi
breve tra due punti la linea retta, si pu concludere che la mano dovrebbe scorrere anzich
sobbalzare. necessario mantenere un contatto continuo col violino. Non avere un buon
controllo dello strumento con la mano sinistra molto rischioso. Il procedere "a carponi"

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dunque una maniera pi sicura di passare da un punto A a un punto B piuttosto che di
cambiare posizione come si usa fare.

3) Quando si suona una qualunque estensione, si appoggi il polso contro il violino e si


incominci con la nota pi alta. Non si ponga la mano in prima posizione cercando poi di
estendere le dita in alto. Si segua il principio di Paganini, tenendo il polso a contatto col violino
ed estendendo la mano verso la prima posizione:

Non si tenti di forzare il primo dito in posizione ricurva. Lo si raddrizzi come fanno i
violoncellisti e i chitarristi, quindi alla fine non si tocchi la corda con il polpastrello, ma
piuttosto con il fianco radiale del dito. Nelle estensioni estreme lindice quasi dritto,
permettendo cos alla mano di raggiungere intervalli molto ampi:

*******

La mano sinistra di Paganini fu Viene generalmente considerato che, La mano sinistra di Wieniawski. Il
effigiata da Sir Edwin Landseer nei per quanto riguarda il livello di polso a contatto con il violino:
suoi famosi schizzi londinesi del 1834. virtuosit strumentale, H. W. Ernst fu
Il grande virtuoso dava spesso secondo soltanto a Paganini. Disegno pubblicato
limpressione che il suo palmo fosse in Sembra che anchegli utilizzasse nel giornale
contatto col manico del violino: unimpugnatura della mano sinistra Eulenspiegel
non convenzionale, come dimostra il (13 giugno 1856,
Disegno di calco di gesso della sua mano, fermata particolare)
Sir Edwin Landseer nellatto di suonare:
(Londra, 1834, La mano di Ruggiero Ricci (Saint-
particolare) Sans, Concerto in si minore, inizio del
terzo tempo). Si osservi il punto
dappoggio del polso allinnesto del
La posizione avanzata del pollice Museo Massena manico del violino:
descritta da Prodhomme e Mantovani (Nizza)
si vede nel secondo schizzo: Ruggiero Ricci,
Cremona 2002
(Fotografia di
Alberto Giordano)
Disegno di
Sir Edwin Landseer
(Londra, 1834, [Da A Violinists Guide to Left Hand Technique
(La guida del violinista sulla tecnica della mano
particolare) sinistra) scritto in collaborazione con Ph. Borer (che
verr pubblicato nel 2004). I passaggi dei Metodi di
Baillot e di Cambini menzionati nella Lettera ai
Giovani Violinisti sono stati riportati nella
Bibliografia Violinistica Storico-Tecnica e sono
segnalati con quattro asterischi (****) (N.d.C.)]

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BIBLIOGRAFIA VIOLINISTICA STORICO-TECNICA
A CURA DI PHILIPPE BORER

15
aut. autografo
B.Cas. Biblioteca Casanatense, Roma
B.N. Bibliothque Nationale, Paris
coll. collocazione
ds. dattiloscritto
fig. figura
ISBN International Standard Book Number
jr. junior
ms., mss. manoscritto, manoscritti
n., nn. numero, numeri
N.d.C. Nota del Curatore
n.r. non reperibile
obl. oblungo
p., pp. pagina, pagine
PE Paganini Epistolario, a cura di E. Neill (1982)
p.s.n. pagina senza numero
s.d. senza data
s.l. senza luogo
s.n. senza editore o tipografo
sr. senior
vol., voll. volume, volumi
R reprint/ristampa
RICA Regole Italiane di Catalogazione
ted. tedesco
tr. traduzione
tip. tipografia o tipografico
> indica la relazione allievo-maestro, per
esempio Sivori (>Paganini)
< indica la relazione maestro-allievo, per
esempio Wranitsky (<Schuppanzigh)

Nota Bene
- Le opere elencate sono riportate nella lingua originale
quale risulta dalle varie edizioni a stampa
- La trascrizione dei titoli mantiene il pi fedelmente
possibile il testo originale
- Il sistema scelto per lidentificazione dellaltezza delle
note il seguente:
I. Generale

Abbado, Michelangelo (>Polo), Come aveva anche scoperto un artigiano che gli
Studiare i Capricci di Paganini, Milano: costruiva le corde di acciaio, perch Paganini
Suvini Zerboni, 1973 [Il controllo usava anche le corde di acciaio, soprattutto la
dellintonazione stato ottenuto mediante lo corda di mi. Con una corda di mi in seta,
studio a note doppie di tutti i passaggi su pi come quelle che si usavano allora, sarebbe
corde nella medesima posizione, e mediante la stato impossibile fare i pizzicati con la mano
distensione degli accordi di tre o quattro suoni sinistra senza spezzarne ottocento al minuto.
in bicordi che consentono un ascolto pi Quindi la leggenda di Paganini che rompeva
attento... Per lo studio delle ottave ho tutte le corde, ma riusciva a suonare
proceduto sempre diluendo gli intervalli in mirabilmente anche con una corda sola, una
scale cromatiche... Poich per molti giovani delle tante favole da sfatare. tecnicamente
non sufficiente la raccomandazione di impossibile suonare con una sola corda, dato
studiare dapprima lentamente per giungere a che il ponticello cadrebbe appena si
poco a poco alla velocit desiderabile, spesso appoggiasse larco sullunica corda rimasta (p.
ho raddoppiato i valori originali, in modo da 135)] [Luigi DAmbrosio (>Dworzak, Wilhelmj)
spingerli a una minore rapidit anche con la (N.d.C)]
suggestione grafica (Prefazione)] ---- Straordinari Stradivari, intervista a cura
---- La scordatura negli strumenti ad arco e di Daniela Pasti, in: La Repubblica, 18 agosto
Niccol Paganini in: La Rassegna Musicale, 1987, pp. 23-24 [Nel Seicento il violinista
vol. XIII, 1940, pp. 213- 226 appoggiava il mento sulla parte destra dello
---- Ho visto Nicol Paganini, in: La strumento anzich sulla sinistra come oggi,
Lettura, Milano, Agosto 1941 inoltre non esisteva la mentoniera che incastra
Abele, Hyacinth, Die Violine, ihre lo strumento appunto sotto il mento: il
Geschichte und ihr Bau, Neuburg a./D.: violino veniva sorretto dalla mano sinistra che
August Prechter, 1874 [Schwingungszahl: risultava impacciata nei suoi movimenti per
g=196; d=293,6; a=440; e=659,3 (p. 104)] formare le note. Paganini, spinto dal suo
[Die ausgedehnteste Anwendung der virtuosismo stato il primo a inventare e usare
Flageolett-Tne finden wir bei Paganini. Die la mentoniera: per suonare la sua musica
gute Schule verschmht es jedoch, ihn hierin necessaria una tecnica della mano sinistra che
nachzuahmen (p. 107)] nel vecchio modo sarebbe stata impensabile
Abraham, Gerald (a cura di), The Age of (p. 24)]
Beethoven, 1790-1830, London: O.U.P.,1982 Adkins, C. / Dickinson, A., A Trumpet By Any
Accardo, Salvatore (>DAmbrosio, Astruc), Other Name: A History of the Trumpet
LArte del Violino (a cura di Maria Delogu), Marine, Buren, The Netherlands: Frits Knuf
Milano: Rusconi, 1987 [Si dovrebbe partire Publishers, s.d.
anzitutto dalla spalliera: studiando la Alard, Jean Delphin (>Habeneck), cole du
posizione naturale del corpo e la lunghezza del Violon, Mthode Complte et Progressive
collo si dovrebbe arrivare a stabilire la corretta lUsage du Concertiste, Paris: Schonenberger,
altezza della spalliera, che non pu, 1844
ovviamente, essere uguale per tutti; una Alessandri, Giuseppe (>Corti), La Perfetta
spalliera sbagliata, troppo alta o troppo bassa, Indipendenza delle Dita e dellArco sul
pu portare a tendiniti, o comunque a Violino, alla memoria di Nicol Paganini,
tensioni dannose, deformazioni della colonna Milano: Ricordi, 1955
vertebrale soprattutto nel tratto cervicale... Io ---- Errori e pregiudizi nellinsegnamento del
stesso sono stato malissimo per una spalliera di violino in: Bollettino dei musicisti: mensile del
altezza sbagliata che mi aveva procurato dei Sindacato nazionale fascista musicisti, NXI,
fastidi gravi inducendomi a fare movimenti novembre-dicembre 1935-XIV.
sbagliati (pp. 23-25)] [A Napoli, Paganini ---- La Tecnica della Viola, Milano: Ricordi, 1934

17
Alexenian, Diran, Trait Thorique et Pratique du meditating on the mysteries of the
Violoncelle, Paris: Zunz Mathot, 1922 [New monochord, he suddenly discovered the
edition as: Complete Cello Technique, coniunctio oppositorum in its centre (p. 224)]
Reprint of the original text supplemented Amiel, Henri-Frdric, Journal Intime, Tome
with an English tr. by F. Fairbanks, Mineola: 2, Lausanne: Lge dHomme, 1978 [Lundi
Dover Publications, 2003 2 Mai 1853: Camille Sivori, petit homme
Alonso, Luis, Le Virtuose Moderne. Technique maigre sec, tte trop grosse, diamant au doigt
& Gymnastiques nouvelles pour arriver la et larchet, physionomie froide, environ 35
plus grande Virtuosit sur le Violon, Paris: ans, nous a donn deux morceaux clbres de
Ch. Nicosias, s.d. [c.1900] [Cet ouvrage Paganini, (la Clochette, Nel cor pi non mi
renferme la plupart des secrets du virtuose. sento), un de Prume (la Mlancolie), un de
Cest le fruit dune longue mditation. Pour Mulder (Sonate-Caprice), et un de lui (loiseau
en tirer parti, il faut se soumettre la position chanteur). Il possde fond son instrument. Il
de la main gauche, et la tenue darchet que a, ce me semble, moins de largeur et de
je tiens des plus grands matres et que je vous grandeur que Vieuxtemps, plus de dextrit et
transmets (p. III)] [Il y a plusieurs vibratos: de grce que Ernst, plus de sant, dquilibre
vibrato des doigts, vibrato du poignet, vibrato et moins de sensibilit navrante que Teresa
nerveux (qui vient du bras gauche), vibrato Milanollo... Pour la gamme de son talent, il la
par attraction ou sympathie, et vibrato de bien parcourue dans tous les tons, et de la
larchet (p. IV)] [Position Correcte la simplicit qui meut au brillant qui tonne, y
Paganini: Fig. 5 (p. VII)] compris les effets de guitare, de guimbarde,
dharmonica, de clochette, doiseau, et la triple
corde par instants, et un effet de broderie
phosphorescente comme un feu follet, errant
sur le violon, comme la flamme bleue sur le
tison qui va steindre, et un certain
tressaillement raill de toutes les notes,
comme le bruit dun balai quon agiterait dans
un instrument sonore, effet particulier que
jentendais pour la premire fois, et qui
sobtient, je crois, par le tortillement de
larchet la descente, sans aucun mouvement
des doigts de la gauche. (pp. 538-539)]
Anders, Gottgried Engelbert (1795-1866),
Nicol Paganini. Sa vie, sa personne, et
quelques mots sur son secret, Paris: Delaunay,
Althaus, Basil, Advice to Pupils and Teachers 1831 [Biblioteca Cons. di Pietroburgo, coll.
of the Violin, London: The Strad Library, N XIX A-544]
XI, 1912 Anonimi, Paganinis Method of Producing the
Altman, Ian Henry, Liszts Grand Etudes after Harmonic Double Stops, London,1840.
Paganini: a historical and analytical study, [University of London library (Royal College
DMA diss University of Cincinnati, 1984. of Music), Call N LXX.F.32 (2)]
Altmann, Wilhelm (>Leistner), Zur Verbreitung ---- Iconografia Musicale ovvero 24 Ritratti e
von Bachs Sonaten und Suiten fr Violine Biografie di Varj dei pi Celebrati Maestri,
bzw. Violoncell allein in: Die Musik, XV, Professori e Cantanti Moderni, Torino: Presso
1922/23 i Fratelli Reycend, 1838 [Paganini unico
Ammann, Peter J., The musical theory and nel suo genere. Egli segn una nuova epoca
philosophy of Robert Fludd in: The Journal pel violino... Questo gran suonatore nacque in
of the Warburg and Courtauld Institutes, Genova nel febbraio del 1780 da Antonio
Volume XXX, 1967, pp. 198-227 [Fludd Paganini imballatore di porto franco, ed
explicitly calls God pulsator Monochordii (p. esperto filarmonico, che, conosciute le felici
201)] [One can easily imagine how deeply disposizioni del figlio, lo applic da fanciullo
Fludd, the alchemist, was moved when, allo studio del violino, cui la paterna severit

18
I. Generale

lo obbligava di consecrarsi le intiere giornate 1957. [English translation as Essay on the


(p. 26)] True Art of Playing Keyboard Instruments, tr.
---- Paganini et Par in: Revue et Gazette by William Mitchell, New York: Norton,
Musicale de Paris, 25 novembre 1860, 27e 1949] [Versione italiana: Saggio di Metodo
anne, N48, pp. 408-409 per la Tastiera, a cura di Gabriella Gentili
Ansermet, Ernest, Les Fondements de la Verona, Milano: Curci, 1973]
Musique dans la Conscience Humaine, Bach, Michael (>Starker), Fingerboards &
Boudry: ditions de la Baconnire, 1961 Overtones, Mnchen: Edition Spangenberg,
Antonelli, Marino, Vademecum del Violinista, 1991
Bologna: A. Comellini & C., 1922 ---- Die Suiten fr Violoncello von Johann
Apel, Willi, Die italienische Violinmusik im Sebastian Bach. Einige Gedanken zu ihrer
17. Jahrhundert, Wiesbaden, Franz Steiner Ausfhrung mit dem Rundbogen in: Das
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---- Italian Violin Music of the Seventeenth sprach oft von den Purists, und da er uns dies
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Audibert, Henri, Paganini, Concerto, Style,
Narbonne: chez lAuteur, 1974
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much... I always point out that the first duty of lettre-prface de Joseph Joachim, Paris:
the thumb is to hold the violin in the hollow Fischbacher, 1913 [Cote B.N. 8 V 37924] [
between the thumb and first finger, so that the Paganini a exerc une impression magique sur
instrument will not drop out of the players ses contemporains. Cette impression naurait
hand (p. 35)] pas t si extraordinaire, si Paganini navait pas
---- My Long Life in Music, New York: F.A. t en mme temps une individualit de vrai
Stokes, 1923 gnie et essentiellement musicale, dont
Aversano, Luca, Terminologia violinistica tra beaucoup de ses compositions, mais surtout
Sei e Settecento, in: Tra Le Note, a cura di les 24 Caprices, font preuve. Ceux-ci sont en
Fiamma Nicolodi e Paolo Trovato, Fiesole: effet remplis doriginialit, et dmontrent une
Cadmo, 1996, pp. 23-56 grande matrise de la technique de la
Axelrod, Herbert, Heifetz, Neptune City: composition (prface)]
Paganiniana Publications, 1981 ---- Gymnastique lUsage des Violonistes
Babitz, Sol (>Flesch, Chailley), The Violin: pour le Dveloppement de la Force de la Main
Views and Reviews, Urbana: ASTA, 1959 Gauche, Paris: Fischbacher, 1914
Bach, Carl Philipp Emanuel, Versuch ber ---- Nicol Paganini, sa vie, son uvre et son
die wahre Art das Clavier zu Spielen, erster influence in: Mercure Musical, 1907, pp.
Theil, Berlin: the Author, 1753, RLeipzig 1238-1269; 1908, pp. 4-25

19
Bagatella, Antonio, Aures te Fidibus Oblectare inneren Theil der linken Hand stark und
Canoris, Memoria presentata alla R. Accade- khn gegen den Krper der Violine und wider
mia di Scienze Lettere ed Arti di Padova al das Brettchen sttzen, welches mit dem
concorso del premio delle arti dellanno 1782 Violinhalse zusammenhngt, bis zu der dort
in: Rivista periodica dei lavori della R. Accade- liegenden 3.ten Position (p. 147)]
mia di Scienze Lettere ed Arti di Padova, fasc. Baillot / Rode / Kreutzer, Mthode de Violon
LXI, XXXII, 1786 [Pubblicato come Rgles par les Citoyens Baillot, Rode et Kreutzer
pour la Construction des Violon, Altis, Membres du Conservatoire de Musique.
Violoncelles et Basses de Viole, ristampa Rdige par le Citoyen Baillot, Paris: Au
anastatica delledizione francese, con traduzione Magasin de Musique, [1802] RGenve:
in inglese e testo italiano del 1782, Cremona: Minkoff, 1974 [Adoption prononce par le
Turris Editrice, 1995 [Colloccasione del Conservatoire de Musique, le 5 ventose an
celebre sig. Tartini che per il corso di circa 30 10. (p. s.n.)] [5 ventoso, anno 10 del
anni ho servito in accomodare i Violini s a calendaio reppublicano=mercoled 24 febbraio
Lui, che a tutti i numerosi scolari, che da tutta 1802 (N.d.C.)] [La forme du Violon a
Europa alla sua scuola venivano da Principi beaucoup de rapport avec celle de la lyre, et
mandati, ebbi la sorte davere nelle mani molti donne croire quil nest autre chose quune
Violini delli suddetti Amati, da accomodare, lyre perfectionne (p .1)]
ed esaminandoli con diligenza ho sempre Balestreri, Giuliano, Di Tanti Palpiti,
ritrovato il medesimo contorno s in grande, Variazioni Paganiniane, Genova: Emiliano
che in mezzano, come ancora in piccolo, ma degli Orfini, 1941-XIX
ritrovava a proporzione della grandezza, dif- Balestreri, Leonida, Gian Carlo Di Negro e
ferenza nellaltezza delle fascie, nella distanza la sua villetta in: La Casana, N3, 1965
degli ff e nella tratta del manico, e ci a Balzac, Honor de (1799-1850), La Peau de
proporzione della loro grandezza, cos pure Chagrin (1831), RParis: Nelson diteurs, s.d.
nelle grossezze. [...le joueur restitua la fiche par un
Questa fu cosa che minteress, e mi fece mouvement machinal, et descendit les
credere, che questi celebri professori o fossero escaliers en sifflant Di tanti palpiti dun souffle
bravi geometri, o pur fossero stati diretti da si faible, quil en entendit peine lui-mme les
qualche matematico (p. 71)] [Aures te fidibus notes dlicieuses. (p. 17)]
(juvet) oblectare canoris = Puisses-tu charmer ---- Lettre S.H. Berthoud, Paris, 18 Mars
les oreilles au moyen de ta lyre harmonieuse 1831 [ Le Napolon du genre... Le secret de
(tr. jps)] la cration artistique, quel est-il? Quelle
Bailb, J.M., Le Roman et la Musique sous la trajectoire artistique a pu suivre, par exemple,
Monarchie de Juillet, Paris: Minard, 1969 la force qui anime cet homme malingre? Et
Bailleux, Antoine, Mthode Raisonne pour cette force, do lui vient-elle? Le miracle le
apprendre Joer du Violon, Paris: Chez plus extraordinaire qui me surprenne en ce
lAuteur [1798] RGenve: Minkoff, 1974 moment, c'est celui que Paganini sait oprer.
Baillot, Pierre Marie (1771-1842) (>Polidori, Ne croyez pas quil s'agisse de son archet, de
Pollani,Viotti), LArt du Violon: Nouvelle son doigt, des sons fantastiques quil tire de
Mthode Ddie ses lves, Paris: Dpt son violon... Il y a sans doute quelque chose de
Central de la Musique, 11 Fvrier 1835 mystrieux dans cet homme]
[English version as: The Art of the Violin, ed. ---- Modeste Mignon (1844) in: Oeuvres
and tr. by Louise Goldberg, Evanston: Compltes, Paris: Furne, Dubochet, Hetzel,
Northern University Press, 1991] 1845 [Cest un gnie excutant comme
---- LArt du Violon: Nouvelle Mthode Moschels sur le piano, Paganini sur le violon,
Ddie ses lves, avec une tr. allemande par comme Farinelli sur son larynx! (tome IV, p.
J. D. Anton, Mayence et Anvers: Chez les fils 278)]
de B. Schott, s.d. [1835] ****[Dans les traits ---- Le Cousin Pons (1847), RParis: Le Livre
difficiles, il faut appuyer hardiment et assez de Poche, 1963 [Il trouva des thmes
fortement la partie infrieure de la main sublimes sur lesquels il broda des caprices
gauche contre le corps du violon (p. 147)] excuts tantt avec la douleur et la perfection
****[Bei schweren Stellen muss man den de Chopin, tantt avec la fougue et le

20
I. Generale

grandiose dantesque de Liszt, les deux les parents de Ziem et mme, par les accents
organisations musicales qui se rapprochent le angliques de son violon, il adoucit les
plus de celle de Paganini (p. 353)] derniers moments de Mme Ziem (p. 374)]
Bang, Maya (>Auer) Violin Method - Based Barrili, Anton Giulio, Camillo Sivori,
on the Teaching Principles of Leopold Auer, conferenza tenuta alla Scuola Magistrale di
New York: Fischer, 1919-22 Genova, Genova: Assocazione Stenografica
Barat, Endre, Boszorknytnk Paganini Ligure, 1894
letregnye, Budapest: Zenemkiad, 1972 Bartoli, Damien, Ruggiero Ricci, un destin
Barbault, Andr, Scorpion, Paris, Le Seuil, exceptionnel in: Lme et la Corde, N6,
1958 [Riguardano Paganini le pp. 108-109] avril-mai 1984, pp. 22-24
Bargellini, Mariano, Storia Popolare di Bartolozzi, Bruno (>Nucci), New Sounds
Genova, vol. II, Genova: Enrico Monni, for Woodwind, Oxford: O.U.P., 1982
1857 [Researches began with a discovery of
Bargellini, Sante, Paganini and the fundamental importance, that woodwind
Princess, in: The Musical Quarterly XX/4 instruments - contrary to general belief- can
(October 1934), pp. 408-418 produce multiple sounds... Such a possibility
Bariloni-Martelli, Margherita, Un Ragazzo has so far been completely ignored both in
e un Violino, Viareggio: La Nuova Europa, orthodox instrumental usage and by those
1988 [Una biografia di Paganini per i who have published treatises on the
giovani] [Firenze, Biblioteca Cons.Luigi acoustical characteristics of wind
Cherubini coll. L 8575] instruments (p. 2)] [The objectives now
Barison, Cesare (>Wram, Sevcik), Tecnica aimed at are therefore those of obtaining: a)
Superiore del Violino, 2 voll., Milano: the linking of monophonic and multiphonic
Carisch, 1962-1970 sounds; b) the production of homogeneous
Barmas, Issay (>Joachim), Die Lsung des sound amalgams, in which a fundamental is
geigentechnischen Problems, Berlin: Ed. accompanied by harmonics of more and less
Bote & G.Bock, 1913 equal volume; c) sound amalgam which
Barnett, Anthony, Desert Sands: The contain sounds of different timbre, the most
Recordings and Performances of Stuff Smith, distinctive type being that in which two
Lewes: Allardyce, Barnett, Publishers, 1995 sounds are emitted about a semitone apart
[ - I never took too many lessons, said with, in addition, their respective harmonics.
Stuff. I played the violin the way I felt I At this point we must stress most strongly
should play it, and thats one thing the violin that such sound phenomena are the exclusive
will do for you... it will give you a pair of the province of woodwind instruments. It seems
strongest ears in the world-] certain that an instrumental polyphony
Barrs, Maurice, Du Sang, de la Volupt, et which includes such a variety of tone colour
de la Mort (1894), Paris: mile-Paul, 1910 is hardly translatable into other instrumental
[Plus haute que toutes et seule fastueuse, terms (p. 45)] [Indeed, it would be more
voici la tombe du mystrieux Paganini. Il a to the point if we asked ourselves just how
du marbre, quand les autres ne sont vtus much certain limitations in the development
que dherbe (p. 262)] [Paganini, il est vrai, of woodwind technique do not depend
qui un peu de charlatanisme ne dplaisait directly on the fact that no composer-
pas, ne se faisait pas faute demployer performer has ever done for woodwind what
certains procds matriels sans lesquels Paganini, Liszt, and Busoni did for their own
l'excution de certains traits et t instruments (p. 93)]
impraticable. M. Henri Quittard, larticle Bast, Carl, Die Lsung des physiologischen
Paganini, dans la Grande Encyclopdie, donne Problems der Technik der Streichinstrumente,
sur ces charlatanismes quelques indications Mnchen: Verlag Lumen, 1920. [Paganini
(p. 372)] [Jai lu jadis de curieux rcits de wollte nach Beendigung seiner projektieren
Ziem, du vieux peintre ferique de lOrient, letzten, nach Spanien bestimmten Kunstreise,
sur le fantastique Paganini... En 1838, Ziem sein technisches Geheimnis zu Papier
avait dix-sept ans, quand Paganini sjourna bringen (p. 7)] [Die Erforschung des
plusieurs semaines Dijon. Il frquenta chez physiologischen Kontaktes (in seiner

21
Doppelnatur) ist fr die Technik der Benary, Peter, Musik und Zahl, Aarau:
Streichinstrumente im eigentlichen Sinne HBSNepomuk, 2001
des Wortes die Entdeckung des technischen Bndit, Pierre Gustave, Camillo Sivori,
Geheimnisses zu nennen (p. 28)] Marseille, 1854
Batangtaris, Daim, Les Pouvoirs de votre Bennati, Francesco (1788-1834) (>Pacchierotti),
Main, Paris: Retz, 1983 [Effectivement, le Notice physiologique sur le clbre
dveloppement de la main favorise celui du violoniste Niccol Paganini in: Revue de
cerveau (p. 15)] Paris, XXVI/17 (May 1831), pp. 52-60
Baudelaire, Charles, Choix de Maximes [This article is a condensed version of a
Consolantes sur lAmour, in: uvres paper that Bennati read before the French
Compltes, Paris: Gallimard, 1975 [Vous Academy of Sciences in March 1831,
entendez subitement rsonner vos oreilles Histoire physiologique et pathologique de
un air mourant excut par l'archet dlirant Niccol Paganini]
de Paganini, et cet air sympathique vous ---- Recherches sur le Mcanisme de la Voix
parle de vous-mme (vol. I, p. 548)] Humaine. Prcd du rapport de MM. G.
---- Les Paradis Artificiels, Lausanne: La Cuvier, De Prony et Savart, lAcadmie
Guilde du Livre,1946 [Il y avait un homme, royale des Sciences, Paris: J.-B. Baillre, et
un Espagnol, un guitariste qui voyagea chez lAuteur, rue Taitbout, N. 15, 1832 [Il
longtemps avec Paganini: ctait avant est dautant moins indiffrent de faire
lpoque de la grande gloire officielle de chanter toute espce de musique aux jeunes
Paganini... On massur que cet homme, lves, que beaucoup de compositeurs,
dun instrument qui ne produit que des sons mme des plus clbres, ont confondu les
successifs, obtenait facilement des sons attributions de la voix avec celles des
continus (pp. 211-212)] instrumens. Il faut nexercer les lves que
---- LArt Romantique, Lausannne: La sur ce qui a te crit de plus caractristique et
Guilde du Livre, 1950 de plus spcial pour la modulation vocale,
Beaumont, Franois de, L'Alto et ses cest--dire, avec la mthode de chant adopte
Interprtes. Discographie 1920-1980, ds., par la grande cole italienne, celle qui a
Auvernier, s.d. [Bibliotque Publique et produit de tout temps les chanteurs les plus
Universitaire de Neuchtel, Cote QDD 898] parfaits. Je ne crains pas dtre accus de
[Riferimenti a Paganini a p. IV] partialit lorsque je citerai les Crescentini, les
Becker, H. (>Grtzmacher, Piatti)/Rynar, D., Pachierotti, les Marchesi, les Guadagni, les
Mechanik und sthetik des Violoncellspiels, Mombelli, David pre, les Viganoni, et de nos
Wien: Universal-Edition, 1929 [Der jours les Garcia, les Barilli, les Pasta, les
einzige Paganini-Schler: Sivori, der einen Mombelli, etc., etc. Si, comme cela est
wundervollen Ton hatte, pflegte berhaupt prouv par les exemples les plus frappans,
nicht zu vibrieren (p. 202)] lexcution continue de certaines compositions
Beckmann, Gustav, Das Violinspiel in lyriques est de nature, au bout de peu de
Deutschland vor 1700, Leipzig: N. Simrock, temps, porter les atteintes les plus graves
1918 [vedi p.23] lorgane des excutans ont la voix est forme,
Belenki, B. V. (> Zeitlin) / Elbeum, E. Y. (> combien, plus forte raison, lusage de la
Zeitlin), Pedagogicheskiye printsipy L. M. mme musique ne doit-il pas nuire aux
Zeitlina [= I Principi Pedagogici di L. M. cordes frles et dlicates dun adolescent? (p.
Zeitlin] Mosca: Muzyka, 1990 56)]
Belgrano, Tomaso, Imbreviature di Giovanni Berford, Tatiana, (>Demidov, Kovnatskaya,
Scriba, Genova: Tipografia dellIstituto Khodorkovskaya), Perituris sonis: D
Sordomuti, 1882 gjbcrf[ enhfxtyyjuj [Perituris sonis:
Bellettini, Anna (a cura di), La Pagina e V poiskakh utrachennogo] [= Perituris
lArchetto. Il Fondo Berri e la Biblioteca del sonis: In cerca del perduto] in:
Civico Istituto di Studi Paganiniani, Genova: AudioMagazine, S.-Pietroburgo, 6/1998, pp.
Comune di Genova, 2002 [contiene tra laltro 55-59
un catalogo di tutti gli articoli pubblicati nei ---- 24 kaprisa N. Paganini. Yedinstvo
Quaderni dellIstituto di Studi Paganiniani] raznoobraziya [= I 24 Capricci di N.

22
I. Generale

Paganini. LUnit nella Variet] in: dloges brlants qui mincendirent le coeur
Muzykalnaya zhizn, Mosca, 1998, n. 2, pp. et la tte; ctait Paganini!! (p. 264)]
42-45 ---- Memorie, a cura di O. Visentini,
---- Lekm cvsxrjd5 E bcnjrjd Pordenone: Edizioni Studio Tesi, 1989
gfufybybtdcrjuj vbaf, in: Yjdfz ---- Grand Trait dInstrumentation et
.yjcnm, 1-2 1998, pp. 251-259 dOrchestration Moderne, Paris:
---- Cnbktdst Bcnjrb Ndjhxtcndf Y7 Schonenberger, 1844.
Gfufybyb [Stilevye istoki tvorchestva N. Berkel, Cor van, Paganini, Haarlem:
Paganini] [= Le Fonti Stilistiche nellOpera Gottmer, 1948
di N. Paganini], 2 voll., tesi per il dottorato Berlianchik, Marc (>Kler, Lemberskiy,
di ricerca [kandidat degree diss.], S.- Gutman), Osnovy vospitaniya
Pietroburgo: Istituto Russo di Storia nachinayuschego skripacha: Myshleniye.
dell'Arte, 2000 [Secondo l'Autore le fonti Technologiya. Tvorchestvo [= Le basi
principali dello stile di Paganini sono il delleducazione del violinista esordiente:
violinismo italiano dellepoca galante e le Pensiero. Tecnologia. Creazione], S.-
opere dei rappresentanti della scuola francese Pietroburgo: Lan, 2000
classica (Viotti, Kreutzer, Rode). Lopera di Bernstein, Susan, Virtuosity of the
Paganini si collega anche al filone lirico Nineteenth - Century: music and language
italiano (N.d.C.)] in Heine, Liszt and Baudelaire, PhD diss.
---- Hfpvsiktybz e gjdjhjnyjuj The John Hopkins University, Baltimore,
geyrnf [Razmyshleniya u povorotnogo Maryland, 1994
punkta] [= Riflessioni su una svolta] in: Berri, Pietro, Paganini, la vita e le opere,
Starinnaya muzyka, N 4 (18), Mosca, 2002, Milano: Bompiani, 1982
pp. 17-22 / 32 ---- Il segreto di Paganini, in: Il Nuovo
Berford, T./ Borer, Ph., Xtndthnsq Cittadino, 16 marzo 1937
rjywthn Y7 Gfufybyb d bcgjkytybb U7 ---- Paganini, Documenti e Testimonianze,
Ithbyuf in: FelbjVfufpby , St.- Genova: Sigla Effe, 1962
Petersburg, 5/2002, pp.186-192 Berthoud, Eugne (>Marteau), Lehrgang fr
Berger, Achille, Thorie Scientifique du spezielle Gymnastik der Finger, des Hand-
Violon, Paris, 1910 gelensk und des Arms zur Erleichterung des
Briot, Charles Auguste de (1802-1870) Geigenstudiums, Leipzig: Steingrber Verlag,
(>Viotti and Baillot), Mthode de Violon, 1910
op.102 (3 voll.), Paris: Schott, 1858. [La ---- Comment acqurir dans le moins de
musique tant, avant tout, une langue de temps possible une bonne technique du
sentiment, sa mlodie renferme toujours en violon, Genve: Bibliothque du Conservatoire,
elle un sens pratique, une parole relle ou ds., n.d. [La technique est une science.
fictive que le violoniste doit avoir sans cesse Linterprtation est un art. (p. 1)]
dans lesprit, afin que son archet en [Considrons le terrain sur lequel la main
reproduise laccent, la prosodie, la gauche devra voluer, la touche du violon.
ponctuation, et fasse, en un mot, parler son Elle na que 27 centimtres de longueur et 3
instrument. (vol.I, p.II)] 4 de largeur (pp. 1-2)]
Berlioz, Hector (1803-1869), Mmoires, 2 ---- Cours pdagogique pour les Classes de
voll., Paris: Calmann Lvy, 1878; nuova Violon du Conservatoire, Genve: Biblioteca
edizione a cura di P. Citron, Paris: del Conservatorio, ds., n.d.
Flammarion, 1991 [Enfin pour comble de ---- Gymnastique du Violoniste, Genve:
bonheur, un homme, quand le public fut Henn, n.d.
sorti, un homme la longue chevelure, ---- Quelques rflexions sur ltat actuel de
loeil perant, la figure trange et ravage, la pdagogie du violon, in: Feuillets de
un possd du gnie, un colosse parmi les Pdagogie Musicale, 24e anne, No. 4, 15
gants, que je navais jamais vu, et dont le fvrier 1935, pp. 59-62
premier aspect me troubla profondment, ---- Das kunstgerechte Studium des
mattendit seul dans la salle, marrta au Geigenspiels, Lipsia: Steingrber Verlag,
passage pour me serrer la main, maccabla 1911

23
---- Six Sries dExercices pour Entretenir et Strumenti ad Arco e i loro Cultori, Roma:
Dvelopper la Technique du Violon, Ausonia, 1928
Genve: Naville [c.1927] Bizzi, Giancarlo, Specchi Invisibili dei
---- Gammes pour le Violon, Op. 12, Suoni, Roma: Centro Internazionale di Studi
Genve: Henn, 1934 per la divulgazione della Musica Italiana,
Betti, Adolfo (>Michelangeli, Thomson), 1982.
Francesco Geminiani, Lucca: Stabilimento Blobel, Walter Die Lsung des Problems:
grafico A.M. Amedei, 1934 Das Geigen- und Bratschen- spiel in
Bianchi, Luigi-Alberto (>Ghezzi, Lama, Anpassung and die ihm zugrunde liegenden
Sabatini), Il virtuosismo violistico nellopera Gestzmigkeit, Bonn 1928
di Rolla e Paganini in: Nuova Rivista Block, Aloysius (alias Raymond Bruckert,
Musicale Italiana, 1975, N. 1, pp.10-34 alias Michel Raymond), Les Deux Notes
Biancolli, Amy, Fritz Kreisler, Loves Sorrow, (Conte Fantastique), in: LArtiste, Paris,
Loves Joy, Portland: Amadeus Press 1998 1831, pp. 116-119 [Enfin au milieu dun
Bidal, Denise (>Cortot), Considrations air tendre, dune prire denfant, dune
sur la technique du piano - virtuosit et supplication de vierge, son bras osseux
technique, in: Feuillets Suisses de Pdagogie sallonge, son archet luit au courant de la
Musicale, N8 (luglio 1951), pp.1-6 lumire, comme une flamme lectrique; il
Biddulph, Peter (editor), The Violin sabaisse, il monte, il mord les quatre cordes,
Masterpieces of Guarneri del Ges, London: et une note, deux notes comme jamais oue
Peter Biddulph, 1994 [...del Gess violins dhommes nen ont entendu, tincellent de
have a reputation for tonal depth and power larchet, montent lpaule gauche de
of sound which often surpasses even that of Paganini (p. 119)]
Stradivari. The three great violin virtuosos of Boccaccini, Pietro, LArte di Suonare il
the 19th century, Nicol Paganini, Henry Pianoforte, Roma: Casa Editrice Musica,
Vieuxtemps and Henryk Wieniawski, played 1913 [In fatti se, come si vide, allalba del
on del Ges violins, and in our century they secolo XIX accanto al Clementi notissimo, e
have been chosen by Fritz Kreisler, Jascha del quale ci uopo ancora di parlare,
Heifetz, Bronislaw Hubermann, Yehudi numerosi a Vienna ed a Londra erano sorti
Menuhin, Isaac Stern, Ruggiero Ricci, gli artisti, volle sventura che quasi al
Henryk Szeryng, Arthur Grumiaux, Aaron medesimo tempo con il Sammartini ideatore
Rosand, Gidon Kremer, Pinchas Zukerman, della sinfonia, con il Boccherini morto a
Kyung-Wha Chung and Elmar Oliveira as Madrid nel 1805, con il Cherubini ed il
their primary instrument (p. 5)] [The Paganini che dimorano in Francia, in Italia si
names of Paganini and Guarneri are spegnesse larte di scrivere musica
inextricably linked in the history of the strumentale (p. 84)]
violin. Paganini remains the most famous Boero, Giovanni Battista (a cura di),
player of a Guarneri violin, and this Niccol Paganini - Genealogia, seconda
instrument, aptly named Il Cannone (the edizione riveduta ed ampliata, Genova:
Canon) by Paganini himself, is the most Tipografia Agostiniana, 1969
well-known instrument of Guarneri del Bonaventura, Arnaldo, Storia del Violino e
Ges... According to the Hills, Paganini was dei Violinisti, Milano: Hoepli, 1933
presented with it by a Monsieur Livron, after ---- Niccol Paganini, Milano: Bietti, 1939
the 15-year old virtuoso had gambled away Bonetti/Busi/Garelli/Golfieri, Al Modesto
his own violin... It is a uniquely preserved Tumulo di Giuseppe Manetti, Egregio
instrument, kept as Paganini left it, retaining Professore Violinista, Serto Intrecciato
its original neck (only one other example dallAmicizia, Bologna:Tipografia di Muzzi,
survives in this condition - the Alard of Salvatore G. Monti al Sole, 1858
1742 (p. 58)] Bonisconti, Angiolamaria (>Sfilio, Della
Bignami, Giulio (>Corti), Preparazione Corte), A Proposito di Errori e Pregiudizi
Tecnica a I 4 Mi di Paganini, Roma: De Violinistici in: Bollettino dei musicisti:
Santis, 1945 mensile del Sindacato nazionale fascista
Bill, Isaia (>Annibale Mngoli), Gli musicisti, NII, 1936

24
I. Generale

Bonpensiere, Luigi, New Pathways to Piano Boutaric, Jean-Jos, Ce dynamique


Technique, a study of the relations between valtudinaire in: Lme et la Corde, N12,
mind and body with special reference to juin - juillet 1986, pp. 23-31
piano playing, New York: Philosophical Boyden, David Dodge (>Khuner), The
Library, 1953 violin and its technique in the eighteenth
Borciani, Paolo (>Alessandri), Lo Studio del century in: The Musical Quarterly, XXXVI
Violino, Milano: Ricordi, 1986 (1950), pp. 9-38. [Pictures such as that of
Borer, Philippe (>Sedivka), Aspects of Veracini (see Plate II) are doubtless posed in
European Influences on Violin Playing & the spirit of vanity (p. 16)] [...Schweitzer
Teaching in Australia, M.Mus. diss., in a little-known article in 1933 reduced the
University of Tasmania, 1988 Schering theory to its ultimate absurdity by
---- Scuola, Tradizione e Modernit in welcoming the advent of the Schroeder bow,
Paganini, in: Nuova Rivista Musicale a kind of mechanical monster, which was
Italiana, (1/1999), pp. 92-101 necessary to put Scherings theories into
---- The Twenty-Four Caprices of Niccol actual practice (p. 19)] [The statement
Paganini, their significance for the history of that Geminiani, as Corellis pupil, represents
violin playing and the music of the the continuation of the latters practices is
Romantic era, Zurich: Michel Scherrer one of those that have acquired the aura of
Verlag 1997 [Paganini often referred to his truth by sheer force of uncritical repetition.
favourite violin (a Guarnerius del Ges The idea is either false or Corelli represents a
made in 1742) as Le Canon, an allusion to much more expressive type of playing than is
the Pythagorean canon or monochord, an usually supposed (p. 36)]
instrument said to have been recommended ---- The History of Violin Playing from its
by Pythagoras, on his deathbed, as the Origins to 1761 and its Relationship to the
musical investigator, the criterion of Violin and Violin Music, Oxford: Clarendon
truth(p.103)] Press, 1990 [first published in 1965]
Boss, Roger (>Lazare-Lvy, Cortot), Brainard, Paul, Le Sonate per Violino di
ditorial, in: Revue Musicale de Suisse Giuseppe Tartini, Catalogo Tematico,
Romande, N2 (Spcial Paganini), Juin 1993, Padova: Studi e Ricerche dellAccademia
pp. 66-67 [Si Paganini avait t ce mdiocre Tartiniana di Padova, 1975
compositeur comme le prtendent certains, Bran-Ricci, Josiane et Milliot, Sylvette,
aurait-il suscit ladmiration des meilleurs Lcole franco-belge de violon et son
artistes de lpoque qui n'taient rayonnement en Europe au XIXe sicle in:
certainement pas sensibles seulement aux Instruments et Luthiers parisiens, XVII-XIXe
prouesses du virtuose? Le tmoignage le plus sicles, Paris: Dlgation lAction Artistique
frappant est mes yeux celui de Chopin que de la Ville de Paris, 1988
nous rappelons plus loin, parce que Chopin, Brande, mile, Fleurs dOr et de Sang (notes
peu sensible aux excs du romantisme, musicales), Dunkerque: ditions du Nord
nadmirait et n'aimait peu prs aucun des Maritime, 1927 [Contiene un capitolo
artistes, ses contemporains (pp. 66-67)] intitolato Le vingt-quatrime Caprice de
Bostelmann, Louis J., An Analysis of Violin Paganini (pp.123-127)] [Il semble naturel
Practice, Philadelphia, 1947 quune puissance occulte dt transparatre,
Boucher de Crvecur de Perthes, Jacques un jour, du violon (p. 123)]
(1788-1868), Sous Dix Rois. Souvenirs de Breton, Luc, Linstrument cordes dans
1791 1860, (8 voll.), Paris: Jung-Treuttel, loccident chrtien, in: Amour et
1863-67. [Paganini est aussi une altesse Sympathie, Actes du colloque sur les
dans son genre... quand il joue et tire de son instruments cordes sympathiques,
instrument cet immense volume de son, je Limoges: Editions Ensemble Baroque de
suis me demander si cest lui ou son violon Limoges, 1995, pp. 23-51 [Un saggio
qui rsonne?, (vol. I, p. 584)] importante, contenente acute considerazioni
Bourniquel, Camille, Chopin, Paris: Le sul significato profondo della musica
Seuil, 1957 [Paganinis influence on Chopin, (lenjeu vritable de la musique come scrive
see pp.162-163] lAutore). Una fonte di informazioni preziose

25
sulla tradizione degli strumenti a corde Cocci, 1873
(tramite SantAgostino e Isidoro di Siviglia) e Brussilovsy, Alexandre (>Yankelevitch,
sulla filosofia del violino (N.d.C)] Kogan) (a cura di), Yuri Yankelevitch et
---- A propos du trac directeur de l'cole Russe du Violon, Fontenay aux
l'instrument cordes in: Cahiers de Roses: Suoni e Colori, 1999 [Una raccolta in
Musiques Traditionelles, 2 (Instrumental), versione francese di articoli e saggi degli
Genve, 1989, pp. 217-233 autori seguenti: A. Brussilovsky, V. Grigoriev,
Bretonnire, V., Metodo teorico-pratico per Y. Yankelevitch, T. Gaidanovitch, G. Jisline,
Violino, Op. 224, Milano: Tito di G. E. Yankelevitch, M. Glesarova, I. Gaukhman,
Ricordi 35539, s.d. [Il violino devesi V. Tretiakov, V. Spivakov, V. Kramarova, A.
collocare sulla clavicola sinistra del petto, Fouter]
ritenuto leggermente col mento inclinandolo Bull, Ole (1810-1880) (>Eriksen, Poulsen,
un po verso la destra; dev'essere sostenuto Lundholm, Mllarguten, Ernst),
orizzontalmente colla mano sinistra (p. 10)] Recollections of Paganini, in: Crosby, Dr
Brody, Elaine, Paris,1840, in: American A.B., The Art of Holding the Violin & Bow
Scholar, LIII/1 (Winter 1983) pp. 83-90. as exemplified by Ole Bull, London: William
[Descrizione e studio del famoso ritratto di Reeves, 1909, pp. 37-43
gruppo di Joseph Danhauser intitolato Una Bull, Sara C., Ole Bull, a Memoir, Boston:
Costellazione Romantica: Liszt, Sand, Houghton, Mifflin and Co, 1897
dAgoult, Dumas, Hugo, Paganini, Rossini, Buntschu, douard, Technique du Violon.
e il busto di Beethoven (N.d.C.)] Mcanisme instinctif. ducation des rflexes
Bromfield, Louis Paganinis Secret falls to de souplesse. Paris: En dpt chez Juyan,
Young Violinists, in: Musical America Musique, 14, rue de lchiquier [Les gammes
XXXVI/5 (Maggio 1922), p. 5 [ La violinista glisses, les ttracordes sur gammes glisses, les
Valentina Crespi (>Laurent, Hubay) era in sries syntoniques surtout, ont un pouvoir de
possesso di documenti autografi di Paganini dissociation tel, quen les pratiquant, le
fra i quali un esercizio segreto mai violon semble devenir un jouet sous les
pubblicato] doigts. En cet tat, le violoniste rsoud tout
Bron, Zakhar (>Goldstein, I. Ostrakh), ce quil dsire: vlocit, mouvements
Etden-Kunst, Berlin: Ries & Erler, 1998 dextension, doubles-cordes etc. Cest ltat de
Bronarski, Ludwik, Chopin et lItalie, forme absolu et cest simple acqurir (p. 8)]
Lausanne: ditions La Concorde, 1947 Burmester, Willy (>Joachim), 50 Jahre
Bronstein, Raphael (>Grafman), The Knstlerleben, Berlin, 1926 [English version
Science of Violin Playing, Neptune City as: Fifty Years as a Concert Violinist,
(NJ): Paganiniana Publications, 1977 Linthicum Heights: Swand Publications,
Brughera Capaldo, Alma (>Casella), 1975]
Finalit e Attivit dellIstituto di Studi Bytovetzski, Pavel L., How to Master the
Paganiniani, in: Incontri con la Musica di Violin, Boston, 1917
Paganini, Atti del Seminario di Studi, a cura Calamaro, Eliano (> De Barbieri, Gaccetta),
dellIstituto di Studi Paganiniani tenuto a Riflessioni di un allievo di Giuseppe
Genova il 5 e 6 marzo 1982 in occasione del Gaccetta. La scuola paganiniana di Francesco
secondo centenario della nascit di Paganini, Sfilio in: Il Cantiere Musicale, Genova, Anno
Genova: Comune di Genova, 1982, pp.7-11 II, 2002, N16, p.7.
---- Premessa, in: Liuteria classica: un Calcagno, Daniele, La scuola violinistica
metodo; Stradivari e la Scuola cremonese, ligure, Genova, s.n., 1992 [articolo inedito]
Genova: Istituto di Studi Paganiniani & [unpubl. article kindly forwarded by the
ACLAP/Cremona, 1982, pp. 7-9 Author]
Brughera Capaldo, A. / Sansa, A. / Neill, E. Calcagno, Daniele (a cura di), La montagna
/ Giordano, A., Il Violino di Paganini, la Tosco-Ligure-Emiliana e le vie di commercio
Storia, la Voce, lImmagine, Genova: e pellegrinaggio: Borgo Val di Taro e i
Edizioni Dynamic Srl, 1995 Fieschi, (Atti del Convegno, 6 giugno 1998),
Bruni, Oreste, Niccol Paganini Celebre Borgo Val di Taro: Istituto di Studi sui Conti
Violinista Genovese, Firenze: Tip. Galletti e di Lavagna, 2002

26
I. Generale

Calcagno / Cortese / Tanasini, La Scuola stansa / a f i primmi esercizi, drto in p, /


Musicale Genovese tra XVI e XVII Secolo. co chu cho ghe batteiva desultansa (p.
Musica e musicisti dambiente culturale 10)]
ligure, Genova: AMIS/Graphos, 1992 Careri, Enrico, Francesco Geminiani (1687-
Calcagno, D. et alii, Dizionario Biografico 1762), Oxford: Clarendon Press, 1993
dei Liguri, vol. V, Genova: Consulta Ligure, Carfagna, Carlo / Greci, Michele, Chitarra,
1999 [comitato di redazione: F. Gallea, B. Storia e Immagini, Roma: Fratelli Palombi,
Bernab, D. Calcagno, A. Lercari, A. 2000 [Linteresse di Paganini per la chitarra
Remedi] (appresa si dice dal celebre A. Rolla) si
Caliendo, Ciro / Tiella, Marco, Catalogo intensific di pari passo con quello che il
degli strumenti esposti nella prima mostra Genovese nutriva per la quattordicenne E.
sulla liuteria storica del mezzogiorno, Quilici, sua amante e forse suonatrice di tale
Bologna: Edizioni Aspasia, 1996 strumento (pp. 136-137)]
Calvocoressi, M.-D., Liszt, Paris: Henri Carrodus, John T. (>Molique), How to
Laurens, 1905 Study the Violin, London: The Strad, s.d.
Cambini, Giovanni Giuseppe (>Nardini), [1895]
Nouvelle Mthode Thorique et Pratique Carulli, Ferdinando (1770-1841), Metodo
pour le Violon Divise en Trois Parties, Paris: completo per Chitarra, Op. 241 [c.1827],
Naderman [1803] RGenve: Minkoff, 1974 revisione di B. Terzi, Milano: Ricordi, 2001
Camilleri, Andrea, La Voce del Violino, [Si ha lo strisciato quando il dito che preme
Palermo: Sellerio editore, 1997 [Lo provai una corda si porta strisciando dalla nota
disse il Maestro e per dieci minuti suonai toccata ad altra nota situata sulla stessa
trasportato in paradiso con Paganini, con corda (p. 31)] [On a le glissando lorsque
Ole Bull (p. 183)] le doigt qui appuie sur une corde se porte en
Campagnoli, Bartolomeo (>Nardini), Metodo glissant de la note touche une autre situe
della meccanica progressiva per violino sur la mme corde (ibidem)]
diviso in 5 parti distribuite in 132 lezioni Casals, Pablo (>Garca), Ma vie raconte
progressive per 2 violini e 118 studi per Albert E. Kahn, tr. par J.-B. Blandenier,
violino solo, Milan [c.1797], RMilan: Paris: Stock, 1970
Ricordi, 1945 [version bilingue franais Casini, Claudio, Paganini, Milan: Electa,
/allemand: Nouvelle Mthode de la 1982
Mcanique Progressive du Jeu du Violon, Casorti, Alessandro, La Tecnica dellArco
Leipzig, s.d. [c.1824] [Zentral-und per Violino, Milano, 1935
Hochschulbibliothek Luzern, Coll. Lzz Casorti, Augusto (>Meerts), Rasche
B2.6.r.gr.fol] Tonleitern fr Violine, Op. 62, Bremen:
Campbell, Margaret, The Great Violinists, Schweers&Haake, 1897 [Pour dmancher
New York: Doubleday, 1981 avec facilit, il faut rapprocher la paume de la
Cant, Alberto, I 24 Capricci e i 6 Concerti main du manche du violon, en glissant le
di Paganini, Torino: EDA, 1980 pouce vers la tte de linstrument (ce qui
---- Invito allAscolto di Paganini, Milano: sexcute toujours une note avant que la
Mursia, 1988 main change de position). Cette manire de
---- Renato De Barbieri nellArco del dmancher facilite la liaison des notes entre
Violino, Genova: Marietti, 1993 elles. On aura soin de ne pas appuyer le
Cant, A. / Tanasini, G., La Lanterna menton sur le violon, en excutant les exercices
Magica. Ottocento strumentale nella vita ci-dessous (p. 4)]
pubblica e privata della Superba, Genova: Castellani, Giuliano, Ferdinando Paer a
Sagep Editrice, 1991 Parigi: testimonianze nella Allgemeine
Capet, Lucien (>Jumas, Maurin), La Musikalische Zeitung in: Fiori Musicologici
Technique Suprieure de lArchet, Paris: - Studi in onore di Luigi Ferdinando
Salabert (Coll. M. Senart), 1916 Tagliavini nella ricorrenza del suo LXX
Carbone, Costanzo, A Vitta de Paganin, compleanno, Bologna: Ptron, 2001, pp.
Genova: Editrice LItalica, vico Vegetti 5, 119-137
1940-XVIII [E l o te stava l, serru in ta Castiglioni, Vittore, Paganini: Biografia,

27
Parma: La Pilotta 1982 derivato dalla scolastica, cio la visione del
Cavallari, Lucia, Da Bach a Strawinski in: Verbo o vera Forma. Potrebbe anche riferire
Symphonia, tesori musicali della Radio alla divina proporzione o a qualunque altro
Svizzera Italiana, No 4, anno II, 1991 [...In sistema di proporzioni mirando ad ottenere
qualsiasi campo dellarte, sebbene ricco dei una composizione perfetta (p. 132)]
pi vari autori e dei pi vari stili, esistono e Cecchinelli, P. / Neill, E. (a cura di), Niccol
si stagliano certe figure dalla mano Paganini Documenti e Testimonianze,
particolarmente felice: quelle che appaiono Genova: Comune di Genova &
avulse da qualsiasi epoca, quelle a cui tutto Cremonabooks, 2000
permesso; quelle, per intenderci, che Celeda, Jaroslav, Nicol Paganini, Praha:
sembrano facilmente trasformare quanto M.U., 1914
toccano in un sublime esito artistico. Cerchio, Bruno, Il Suono Filosofale, Lucca:
Niccol Paganini indubbiamente fra Libreria Musicale Italiana Editrice, 1993
questi. Autore dalla fluidit sconcertante, Chabert, H., Le Violon, sa Pdagogie, son
virtuoso acclamato, personaggio dal carattere Travail, Dangers dun Mauvais Enseignement,
ormai leggendario, la Storia ce ne tramanda Paris, 1900
unimmagine mitica: una sorta di re Mida del Chamagne, Philippe, ducation Prventive
violino (p.14)] pour les Musiciens, Onet-le-Chteau:
Cecchinelli, Paolo, Il violino in: ITER, Alexitre ditions, 1998
Scuola cultura societ, Roma, Istituto della Champfleury (alias Jules Fleury), Le Violon
Enciclopedia Italiana Editore, anno II, de Faence, Paris: Dentu, 1877
numero 6, 1999, pp. 42-47 [...il violino ---- Il Violino di Faenza, tr. di Maria Gul
tenuto con la parte superiore molto inclinata Croci, Palermo: Sellerio, 1995
verso il basso, mentre il braccio destro risulta Chantavoine, Jean/Gaudefroy Demombynes,
in sostanza attaccato al corpo. Tutto ci Jean, Le Romantisme dans la Musique
sembra confermare il fatto che Paganini Europenne, Paris: Albin Michel, 1955
facesse corpo unico con lo strumento sia [Contiene un capitolo dedicato a Paganini
pure secondo una scuola e una tecnica oggi (pp. 212-218)] [Louis-Philippe dcora en
certamente sorpassata (p. 46)] 1832 les 4 frres Hoella, protgs de
---- Il violino tra arte e scienza, in: ESTA- Paganini (p. 214)]
Quaderni, ESTA-Italia (Perugia), n. 10, Charpentier, A., Sept tudes de Difficult
novembre 1998, pp. 15-30 Transcendante Concernant les Principales
---- Architettura e Musica. Dal rapporto tra Difficults de Mcanisme et dArchet, Paris:
disegno e geometria descrittiva alle E. Leduc & P. Bertrand, 1905 [1. Quatrime
applicazioni grafiche in architettura e Corde, 2. Varit du Coup dArchet et
liuteria. Le ipotesi progettuali della forma del Arpges, 3. Chromatique, 4. Retenue
violino, tesi di dottorato di ricerca, dArchet, 5. Extension, 6. Trille Simple et
Universit degli Studi di Genova, 2001 Trille Double, 7. Double Corde]
[Interessantissimo dunque il fatto che le ---- Mthode de Violon, Paris: E. Leduc &
rare e lapidarie dichiarazioni di Paganini P. Bertrand
sulla composizione riguardino precisamente Chaumont, mile (>Halir, Bruch, Ysae),
sia la legge di Unit e Variet in Arte che il Lcole du Violon, Leipzig, 1935
concetto di pura forma. possibile Chenantais, J., Le Violoniste et le Violon,
pertanto ipotizzare che esiste nei Capricci un Nantes: L. Durance, 1927
sistema proporzionale che contribuisce alla Chreau, Jean-Pierre, La Colonne
loro perfezione formale... i punti critici dei dHarmonie, Vannes: ditions Sully, 1999
Capricci - quelli definiti da particolari [Lartifice de la bougie ou du livre est pass
parametri tematici, armonici, dinamici, ecc.- de mode! (p. 105)]
coincidono frequentemente con i punti Cheslock, Louis, An Introductory Study of
nodali di (p. 130)] [Lespressione pura the Violin Vibrato, Baltimore: Peabody
forma - che denota unelevato ideale di Conservatory, 1931
perfezione e che quasi sembra di conio Christen, Ernest (>Ysae), Ysae, Genve:
teologico - fa venire in mente il concetto Labor et Fides, 1946

28
I. Generale

Claudel, Paul, Cinq Grandes Odes, Paris: Alighieri, 1936


N.R.F., 4me dition [Quand le violon Cortot, Alfred (>Diemer), Aspects de
puissant et juste commence, / Le corps Chopin, Paris: Albin Michel, 1949
soudainement nettoy de sa surdit, tous nos [riferimenti a Paganini a pp. 44 e 171]
nerfs sur la table dharmonie de notre corps Costa, Lorenzo, A Niccol Paganini,
sensible en une parfaite gamme / Se tendent, Genova: Tipografia Faziola, a spese di
comme sous les doigts agiles de laccordeur Vincenzo Carrepa, libraio sotto i Portici
(p. 28)] dellAccademia Ligustica, 1837 [Quella
Clerjot, Maurice (>Reynier), Essai de sublime mano architettrice / di non pi intesi
Philosophie Instrumentale - LArt du Violon, numeri (p. 22)]
Paris: Chez lAuteur, 1907 [412 pp.] Costantakos, Chris A., D.C. Dounis, his
Codignola, Arturo, Paganini Intimo, Method in Teaching the Violin, New York,
Genova: Municipio di Genova, 1935-XIII Bern, Frankfurt: Peter Lang ed., 1988
[NIC PAGANINO FIDICINI CVI Coussin, Charles de / Prouvost, Gatane
NEMO PAR FVIT CIVIQVE BENE (>Charmy, Galamian, Francescatti), Zino
MERENTI (epigrafe)] [Il motto ripreso Francescatti, Paris: LHarmattan, 1999
dalla medaglia coniata dal Corpo Courvoisier, Karl (>David, Joachim), Die
Decurionale (N.d.C.)] Violin-Technik, Cln: In Commission bei
---- Paganiniana (Civico Istituto Pet. Jos. Tonger, 1878 [Ob ich durch
Colombiano), Milan: Luigi Alfieri, 1953 Singen, durch schlagen von Holz oder Stahl
Codignola, Mario, Arte e Magia di Niccolo (einer Stimmgabel) durch Streichen oder
Paganini, Milano: Ricordi, 1960. Zupfen einer Saite den Ton a der Pariser
Coeuroy, Andr, La Musique et ses Formes, Stimmung hervorbringen will - das Material
Paris: Denol,1951 muss die gewisse Zahl von Schwingungen in
Colombo, Gianluigi, Paganini pianista, in: der Sekunde (gegen 450) liefern, damit er
La Scala 127 (giugno 1960), pp. 12-13 entstehe (p. 20)]
Combarieu, Christophe, Le Bel Canto, ---- Technics of Violin Playing on Joachims
Parigi: P.U.F., Que sais-je? 1999 Method, London: The Strad, 1899
Combarieu, Jules, Histoire de la Musique, Cousineau, Jean (>Benedetti), De la Nature
Paris: Colin, 1955 [Contiene un capitolo du Violon, Montral: Louise Courteau,
dedicato a Paganini (tome III, ch. VII)] 1989
Condat, Jean-Bernard (a cura di), Nicol Cousto, Hans, Die Kosmische Oktave,
Paganini (1782-1840), Musicien Magicien Essen: Synthesis Verlag, 1984 [Ist die
ou Mutant de Marfan?, Paris: Librairie Person (von lat. per-sonare = zum Erklingen
Honor Champion, 1990 bringen, hindurchtnen) im Einklang mit
---- Nombre dOr et Musique, Frankfurt am dem Kosmos, so resoniert der Kosmos in
Main; Bern; New York; Paris: Verlag Peter ihr (p. 11)]
Lang, 1988 Creighton, James, Discopaedia of the Violin
Conestabile, Gian Carlo, Vita di Niccol 1889-1971, Toronto: University of Toronto
Paganini da Genova, Perugia: Tipografia di Press, 1974
Vincenzo Bartelli, 1851 [Paganini, mentre Crickboom, Mathieu (1871-1947) (>Ysae),
teneva una nota nella seconda corda in prima Le Violon Thorique et Pratique, Bruxelles:
posizione, col quarto dito avanzavasi Schott Frres, 1923
prodigiosamente nel cantino sulle acute Crosby, Dr Alpheus B., The Art of Holding
posizioni, imprimendo con tutta naturalezza the Violin & Bow as exemplified by Ole
alle prime falangi dei diti della mano sinistra Bull, London: William Reeves, 1909 [British
un movimento si eguale di flessibilit, che Library, lending division, shelf mark W50-
riportavali poi con facilit, rapidit 346 1] [Nothing is more observable in Mr.
precisione, e senza che la mano punto si Bulls method than the peculiar obliquity of
scomodasse, alla loro flessibilit ordinaria the finger-tips when applied to the strings
(pp.220-221)] (p. 10)]
---- Vita di Niccol Paganini da Genova, a Cuno, Franz, Die cole de Garcia, zur
cura di F. Mompellio, Milano: Dante Historie der modernen Gesanglehre in:

29
Feuillets Suisses de Pdagogie Musicale, juillet spirituel. Que de dveloppements vides, de
1954, pp.153-159 modulations pesamment prpares, de
Curci, Alberto (>Ferni, Joachim), Tecnica cadences sur-videntes! Avec quelle ingnuit
Fondamentale del Violino (5 parti), Milano: les voyons-nous taler au grand jour la
Curci, 1952-1958 construction, la structure de leur difice
Curro, John (>Schweyda, Principe, sonore! Ils prouvent une nave satisfaction
Sedivka), Upbeat and focus in: Festschrift nous entretenir longuement de leurs travaux
Jan Sedivka, ed. by D. S. Mercer, Hobart: dapproche et de cheminement: le peintre,
The Tasmanian Conservatorium of Music, lui, moins de sappeler Hodler, et davoir pour
University of Tasmania, 1982, pp. 1-10 clients des bourgeois suisses, efface du moins
[Our upbeat, or preparation, is the raising ses carreaux, le tableau fini! (p. 162)]
of the violin to playing position. At this David, Ferdinand (>Spohr, Hauptmann),
instant, unless we are very careful, the whole Violinschule, Breitkopf & Hrtel, 1867
project is in danger and an error can have Davidov, Carl (>Schmidt, Schuberth),
severe consequences, impeding a player for Violoncello Schule, Leipzig: Peters, n.d.
the rest of his life (p. 6)] Day, Lillian, Niccol Paganini of Genoa,
Dalmaine, Charles, Foundations of Violin New York: Macaulay, 1929 [One night at
Playing, London, 1930 the close of a concert in Genoa he said
Dalmasso, Ferdinando (>Sarti), Esercizi Buona sera so unmistakably on the strings
Pratici di Meccanismo per Violino, Milano: that the whole audience replied, Buona
Carisch, 1913 [Il pollice della mano sinistra sera (p. 106)]
non deve mai esercitare sorvechia pressione ---- Paganini (illustrations de Andr Dugo),
sul manico del violino (p. 2)] Paris: Fernand Nathan, s.d. [Le violon de
Dalton, David, Playing the Viola: Paganini tait un Guarnerius del Ges. Il est
Conversations with William Primrose, New maintenant expos dans une vitrine lHtel
York, Oxford University Press, 1988 [If you de Ville de Gnes. Un plaisant la appel
say to a student, for instance, You must keep Veuve de Paganini (p. 15)]
a straight line from the left wrist to the elbow, ---- Paganini, illustrazioni di A. Dugo,
and force him to stick to that, it is going to Novara: Istituto Geografico De Agostini,
inhibit his playing considerably (p. 50)] 1953 [Prese il suo strumento e incominci
Dancla, Charles (1818-1907) (>Baillot), a eseguire un pezzo umoristico, imitando il
Notes et Souvenirs, Paris: Delamotte, 1893 canto del gallo, labbaiare del cane, il cigolo
Danilou, Alain (>Panzra), Origines et delle serrature. Poi, avanzandosi verso la
Pouvoirs de la Musique, Paris et Pondichry: ribalta, disse rivolto al pubblico: Ed ecco,
Kailash Editions, 2003 [Lnorme plaisanterie ora, per coloro che hanno fischiato(pp. 22-
que lon appelle le temprament gal... (p. 23)]
174)] [English version as: Sacred Music, Its Deak, Steven (>Popper), David Popper,
Origins, Powers and Future, The Traditional Neptune City, N.J.: Paganiniana Publications,
Music in the Modern World, Benares: Indica 1980
Books, 2003.] Debaar, Mathieu, Le Violon; son Historique,
Dannemann, Ulrich (>Waschitz, Principe, sa Littrature. Essai de Vulgarisation,
Galamian, Rostal), Isometrische bungen Verviers, 1935
fr Geiger, Duisburg: Walter Braun Verlag, De Barbieri, Renato (>G.Ferrari, Abussi,
1982 Prihoda), Paganini dal vero, in: Genova,
Davenson, Henri (alias Henri Marrou), Rivista del Comune, anno 56 (1976), pp. 37-
Trait de la Musique selon lEsprit de Saint 53 [...ebbi loccasione di assistere, con le
Augustin, Boudry: ditions de la personalit di allora, allapertura della tomba
Baconnire, 1942 [...les compositeurs ont di Paganini (p. 38)]
tendance livrer leur uvre tout encombre De Chessin, Alexis, La Grande cole du
dlments extra-musicaux, - de matire Violon du XVIIIme Sicle, Avignon:
sonore (au sens pjoratif que notre analyse Aubanel Pre, 1952 [Paganini tait en
platonicienne a donn ce terme), de dure possession dun mcanisme organique dont
matire indigrable, inattaquable lacide le dpart est constitu par le corps actif en

30
I. Generale

quilibre physique. Il lavait expriment et il e terzo dito, e le altre otto battute fr la


se rendait parfaitement compte du jeu des seconda corda ed il cantino col primo e
diffrents muscles en fonction. Cette secondo dito.(p. 1)] [ms. in the possession
technique implique des mouvements of the Conservatorio Niccol Paganini of
naturels et harmonieux dans la conduite de Genoa]
larchet et dans la manire dont la main Delacroix, Eugne (1798-1863), Journal
gauche, parcourant la touche, tient compte dEugne Delacroix (3 voll.), ed. by Paul Flat
de la position du pouce, de la pression ou de and Ren Piot, Paris, Plon-Nourrit,1893.
la libert des doigts, de lorientation et du jeu (ms. belongs to the University of Paris)
du bras gauche dans le dmanch. Lillustre [English version as: The Journal of Eugne
virtuose saisissait le violon par-dessous, comme Delacroix, tr. by Lucy Norton, London:
si la clavicule, pousse par une force intrieure, Phaidon, 1951] [On Paganini and Ernst, see
savanait vers linstrument pour lattirer et le entry of 15 January 1856]
retenir ensuite par des liens invisibles. Sans DeLay, Dorothy (1917-2002) (>Cerf, Press,
mentonnire, inexistante cette poque, il Persinger, Letz, Salmond, Galamian)
ralisait la tenue idale, harmonique, intime, (<Chang, Kennedy, Juillet, Kaplan, Lin,
du point de vue physiologique, source Shaham, Fischer, McDuffie), Random
jaillissante, dun jeu complet musical, libre de thoughts about teaching in: The
toutes entraves (pp. 54-55)] Instrumentalist, vol. 43, 1989
---- Le Guide du Violoniste, Avignon: Delfino, Vanda, Niccol Paganini e la
Aubanel Pre, 1952 [Pour terminer, je veux critica musicale inglese, in: Ligura, 3-4,
signaler le coup darchet rebondissant Aprile 1980, pp. 27-30
employ par Paganini lui-mme dans DellAmore, Franco (a cura di), Nicola
lexcution de son Mouvement perptuel. Petrini Zamboni; memorie di un violinista
Trois notes jetes dans un coup darchet tir, cesenate (1785-1849), Cesena: Comune di
une note, la 4eme du groupe, pousse avec Cesena, 1995
un vigoureux accent. Il faut employer la Della Corte, Andrea, LInterpretazione
mme quantit darchet pour la note pousse Musicale e gli Interpreti, Torino: UTET,
que pour les trois qui prcdent (p. 84)] 1951 [Certamente Paganini famoso e
De Courcy, Geraldine I. C., Paganini the idolatrato assai pi di quanto gli spetterebbe
Genoese, (2 voll.), Norman: University of (p. 451)] [Ma egli non sent il richiamo
Oklahoma Press, 1957; RNew York: Da delle grande idee, delle voci potenti. Nessun
Capo Press, 1977 rimprovero suona pi giusto di quello
De Ghetaldi, Eugenia Maria, Der verrckte rivoltogli, o sottoscritto soltanto, da Liszt,
Geiger - Unverffentliche Briefe ber che, virtuoso quanto lui, mir in alto, ebbe
Niccol Paganini, den grssten Virtuosen forti ideali, e molto oper per la cultura, il
aller Zeiten in: Acht Uhr Abendblatt, Berlin, rimprovero racchiuso nel monito: Gnie
19 marzo 1934 oblige (p. 468)]
De Giovanni, Ettore, Il violinista demoniaco, Delogu, Gaetano, La melodia nei capricci
in: Studi sull800 musicale piacentino, di Paganini, in: Rassegna musicale Curci,
Piacenza: Unione Tip. Piacentina, 1927, pp. XIV/2, Milano, aprile 1960, pp. 6-7
17-18 De Martino, Ernesto, La Terra del Rimorso,
De Giovanni, Niccol (> Gabetti, Costa, Milano: Il Saggiatore, 1961; RMilano: Il
Paganini), Metodo teorico-pratico per ben Saggiatore Economici, 1994 [Nella fase a
fare sul Violino gli Armonici semplici, trillati terra vedemmo una volta la tarantata portarsi
e dopp, Genova, c.1830 [Il metodo non strisciando ai piedi del violinista, e quivi
ancora conosciuto in Italia, per quanto mi indugiare come polarizzata: il violinista allora
disse Paganini, quello di suonare, tanto ad le si inginocchi accanto, incombendole nel
una come a due corde, sempre collistesse suonare a tal punto che larchetto sembrava
dita; Per esempio, il 21mo Capriccio del avesse per violino il corpo fremente della
suddetto Paganini, nessuno il crederebbe, donna (p. 68)]
eppure devessere suonato, le prime otto De Martino, Giorgio, Giuseppe Gaccetta e
battute tr la terza e quarta corda col secondo il Segreto di Paganini. La biografia del

31
violinista che scelse di non essere il pi nella capacit magnetica di ipnotizzare il
grande. Genova: De Ferrari, 2001 [Eppure pubblico, di gettarlo in uno stato di
Gaccetta per sessantanni un falegname, col artificiale deliquio, surrogato parziale
suo laboratorio a due passi dal teatro Carlo dellunit di anima e corpo perduta con la
Felice, il tempio musicale del capoluogo progressiva intellettualizzazione dellumanit
ligure (p. 9)] (p. 140)]
Demeny, Georges, Physiologie des DIvernois, Roger / Favre, Bertrand, Rencontre
Professions, Le Violoniste, Paris: A. Maloine, avec Henryk Szeryng, Perly (GE): Pressart
1905 [Tout travail professionel est une SA, 1988 [Paganini avait des ides saines et
cause de trouble plus ou moins profond de belles, tait un homme qui pensait plus,
lorganisme. Ltude du violon et la beaucoup plus que lon croit, avait, en
spcialisation cet instrument nest pas sans franais, une criture, un style admirable, et
danger pour la sant; elle dforme le corps et ntait pas seulement celui que lon croyait
a sur lui une action antihyginique pouvoir pactiser avec le diable, et dont,
fortement accuse... Voici quelques exercices disait-on, lavarice tait telle quil allait
gymnastiques qui contribueront remdier jusqu compter les gens qui taient dans la
ces inconvnients et assurer la sant du salle. La lgende voyez-vous, cest tout cela,
violoniste (pp.123-124 et fig. 51, p. 124)] le bon, le mal, le vrai, le faux. Tout est
---- Mcanisme et ducation des Mouve- mlang, sans quoi, la lgende ne serait pas.
ments, Paris: Flix Alcan, 1904 Paganini tait un public-relation gnial
---- Les Bases Scientifiques de lducation bien avant la lettre et linvention du terme. Il
Physique, Paris: Flix Alcan, 1902 professait justement des ides trs anti-
Dentone, Mario, Ho sentito cantare un dictatoriales, entretenait des amours avec la
angelo, Venezia: Edizioni del Leone, 1990 soeur de Napolon Ier qui faisait trembler
Diderot, Denis, Le Neveu de Rameau lEurope, et qui il rendit un bien
(1762), RParis: Flammarion Librio, 1995 contradictoire hommage. Peut-tre, parce
[En mme temps il se met dans lattitude que n en Pologne, je lui reprocherai toute
dun joueur de violon; il fredonne de la voix ma vie davoir jou Varsovie en lhonneur
un allegro de Locatelli. (p. 26)] du Tsar de toutes les Russies, lorsque celui-ci
Diestel, Hans, Violintechnik und Geigenbau, se fit couronner Varsovie (p. 114)]
Leipzig: C.F. Kahnt Nachfolger, 1912 [Die Dolejsi, Robert (>Sevcik), Finger Callisthenics
Angriffsstelle des Bogens an der Saite fr and the Paganini Legend in: American
eine bestimmte und beabsichtige Frbung String Teacher, Fall, 1963, pp.17-12 [On
fllt mit dem Punkte zusammen, der durch one occasion, listening at Paganinis door
den goldenen Schnitt des Teiles der Saite Ernst heard him try to produce a tone lower
gefunden wird, der dem die Frbung than G by applying excessive pressure to an
bewirkenden Obertone entspricht.(pp.100- extremely slow stroke on the G string. (p.
101)] [Erkenntnis ist die beste Lehrmeisterin 19)]
des Gefhls(p. 101)] Dolmetsch, Arnold (>Vieuxtemps, Holmes),
Dilworth, John, True Voice of Guarneri, The Interpretation of the Music of the XVII
in: The Strad, vol. 110, No. 1310, June and XVIII Centuries, London: Novello,
1999, pp. 602-609. [The author examines 1915
the del Ges Cannon violin, which, having Doni, Giovan Battista, Dei Trattati di
astonished European audiences in Paganinis Musica, Firenze, 1763 [...alcuni ciechi
hands, escaped modernisation thanks to its esprimono col violino certi accenti, che
famous owner] familiarmente si fanno, in modo che pare
Di Stefano, Giovanni, La Vita come Musica, che alcuno parli (p. 35)]
il mito romantico del musicista nella Dorian, Jean-Pierre (a cura di), Un Violon
letteratura tedesca, Venezia: Marsilio, 1991 Parle, souvenirs de Jacques Thibaud
[...agli occhi di Heine, Paganini recueillis par J.-P. Dorian, Paris: ditions du
lincarnazione del musicista autentico, Bl qui lve, 1947
perch colui che dispiega interamente il Dounias, Minos (>Kulenkampff ), Die
potere demonico della musica, che consiste Violinkonzerte Giuseppe Tartinis als

32
I. Generale

Ausdruck einer Knstlerpersnlichkeit und Alard) (< DAmbrosio), Il Violino, ossia


einer Kulturepoche, Wolfenbttel und analisi del suo meccanismo, Napoli: F.
Zrich: Mseler Verlag, 1966 [first ed. Furchheim-Libreria Hoepli, 1883
1935] Eales, Adrian, The Fundamentals of Violin
Dounis, Demetrios (>Ondricek, Marsick, Playing and Teaching in: The Cambridge
Thomson), The Artists Technique of Violin Companion to the Violin, edited by Robin
Playing. A new scientific mehod for Stowell, Cambridge: C.U.P., 2002, pp.92-
obtaining, in the shortest possible time, an 121
absolute mastery of the higher technical Eberhardt, A., Guide du Violoniste, Genve:
difficulties of the left hand and of the bow, Imprimerie ATAR, 1908
New York: Carl Fischer [first published in Eberhardt, Goby (>Dietz, Heermann,
1907] Wilhelmj), Mein System des bens fr
Downes, Olin, Olin Downes on Music, Violine und Klavier auf psycho-
New York: Simon and Shuster, 1957 physiologischer Grundlage, Dresden: G.
Drascek, Gianni, Atti dei Convegni Khtmann, 1907 [Goby Eberhardts method
Internazionali sul Violino 1983-1987, is based on a special, silent training of the left
Associazione Culturale M Rodolfo hand used by Camillo Sivori, Paganinis only
Lipizer Gorizia, Sannicandro Garganico pupil. The system, which aims at performance
(FG): Gioiosa Editrice, 1991 without any inner tensions, succeeded in
Drei, Giovanni, Niccol Paganini a curing Eberhardts paralized left hand, and
Parma, in: Aurea Parma, 1940, fasc. 1-2 also in solving many technical problems
Dubiska, Irena / Uminska, Eugenia (>Jarzebski, (N.d.C.)]
Sevcik, Enesco) (revisori), Wieniawski Lcole ---- Gymnastik des Violinspiels, Leipzig:
moderne tudes-caprices op.10, Krakw: C.F. Kahnt Nachfolger, 1912
Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 1996 ---- Virtuosen-Schule, Leipzig: C.F. Kahnt
[The caprices from Lcole Moderne, which Nachfolger, 1908 [La seconda parte contiene
Wieniawski dedicated to Ferdinand David, un capitolo intitolato Materialen fr das
can rank with Paganinis Caprices, indeed, Studium der Capricen von Paganini]
the masterly Cadenza, or the Prlude, even ---- Der natrliche Weg zur hchsten
surpass in beauty many of the Caprices of the Virtuositt fr Violine [The Most Natural
Italian master (p. 2)] Way to the Highest Degree of Artistic
Dubourg, George, The Violin, London: Perfection] Leipzig: D. Rahter, s.d.
Colburn, 1836 Eberhardt, Siegfried (>Bernhard, Dessau,
Duleba, Wladyslaw, Wieniawski, his Time Serato), Paganinis Geigenhaltung; die
and Life, tr. by G. Czerny, Neptune City, NJ, Entdeckung des Gesetzes virtuoser Sicherheit,
Paganiniana Publications, 1984 Berlin: A.Frstner, 1921
Du Maurier, Georges, Trilby (first published ---- Absolute Treffsicherheit auf der Violine,
in 1894); new edition, London: Dent, 1969 Berlin: Adolf Frstner, 1912 [Absolute
[riferimenti a Paganini alle pp. 201, 252, Accuracy of Intonation on the Violin] [The
253, 355] only thing to be avoided is independent
Dumesnil, Ren, La Musique Romantique movement of the hand (p. XII)]
Franaise, Lille: Aubier, 1944 [Quand on ---- Virtuose-Violin-Technik, Berlin: Deutscher
lui demandait comment il pouvait jouer ces Musik-Verlag Dur und Moll, 1921
choses, il disait: Cest mon secret. Je le ---- Wiederaufstieg oder Untergang der
publierai un jour. Mais tout son secret Kunst des Geigens. Die kunstfeindliche
rsidait sans doute dans le travail acharn Stahlsaite, Berlin-Grunewald, 1938 [Die
(p. 211)] Entdeckung der Stahlsaite bedeutet den
Dunn, John (>Schradieck) Violin Playing, Triumph schwchlicher Trgheit, den
London: The Strad Library, N VI, 1915 Pyrrhussieg einer klglichen, materialistischen,
Dunning, Albert (a cura di), Intorno a veruerlichten Auffassung ber eine
Locatelli, Lucca: Libreria Musicale Italiana, schpferisch ursprngliche Kunstuerung,
1995 die in ihrer Feinheit einzig dasteht (p. 59)]
Dworzak von Walden, Eusebio (>David, [Er hat Angst und Furcht vor den echten

33
Saiten, weil sie Spiegel sein knnten, die ihm Eynard, Marcello, Il Musicista Pietro
sein Unvermgen vor Ohren stellen. Er wei Antonio Locatelli, Bergamo: Circolo lirico
im Innern, er ist ein Kratzer, und will die Mayr-Donizetti, 1995
Natur betrgen mit dem Scheinbezug, der Fabbri, Roberto, Paganini Fa I Capricci,
nichts verrt, aber alle Schwchen verschminkt in: Chitarre, rivista di tecnica musicale e
und das Hliche schn frbt (p. 60)] chitarristica, anno 8, aprile 1993, p. 17
---- Der Krper in Form und in Hemmung, Farga, Franz, Paganini, der Roman seines
Mnchen: Becksche Verlagsbuchhandlung, Lebens, Zrich-Rschlikon: A. Mller, 1950
1926 ---- Storia del Violino, traduzione dal
---- Violin-Vibrato, New York: Carl Fischer, tedesco di G. Ripamonti Perego, Milano:
1911 DallOglio, 1962
Eichberg, Julius (>Reitz), Nouvelle Mthode Farish, Margaret K., String Music in Print,
du Violon, Op.21, Leipzig, Hoffmeister, s.d. New York: R. R. Bowker, 1965; Supplements
Eichholz, Klaus (>Havemann, Taschner, 1968, 1973, 1984
Grumiaux, Rostal), Der Fingersatz im Fayolle, Franois, Paganini et Briot ou avis
Violinspiel, Anregungen und Lsungen fr aux jeunes artistes qui se destinent
moderne Geigentechnik und Interpretation, lenseignement du violon, Paris: M.
Mainz: Schott, 1991 Legouest, 1831 [Lonard de Vinci, Albert
Eisenberg, Maurice, Cello Playing of Today Messer, Alex. de la Viola, Simon Arietto,
(written in collaboration with M.B. Stanfield), Veracini, Corelli, et surtout Tartini, ont tout
London: The Strad, 1957. dit sur la science du Violon, et nont rien
Elun, Fan, The Life and Works of Heinrich laiss dsirer (p. 10)] [Il faut remonter
Wilhelm Ernst (1814-1865) with Emphasis jusquau clbre peintre Lonard de Vinci
on his Reception as Violinist and Composer, (qui tait aussi physicien, gomtre et
PhD diss., Cornell University, 1993 architecte), pour reconnatre en lui le
[copyright 1993 by University Microfilms, premier violon de son sicle (en 1500), et
inc.] [Order N AAC 9406162] celui qui le premier a eu lide de diviser
Emery, Frederic B., The Violin Concerto larchet. Il transmit sa science au clbre
Through a Period of Nearly 300 Years Albert Messer, qui la transmit Alphonse
Covering about 3300 Concertos with Brief della Viola, premier violon de ltat romain,
Biographies of 1000 Composers, 2 voll., qui la transmit Simon Arietto, premier
New York: Da Capo Press, 1968 violon de lcole lombarde, qui la transmit
---- The Violinists Dictionary, London: enfin Veracini (p. 33)]
Reeves, 1912 Fechner, John, Moderne Violintechnik,
Enkserdjis, Leon, LArt du Violon, Paris: Mainz, 1954
Senart, 1931 Feldgun, Georgiy (>Paulsen, Stoliarsky,
Ernetti, Pellegrino M., Principi Filosofici e Reison), Istoriya zarubezhnogo skripichnogo
Teologici della Musica, vol. I, Roma: EDI- iskusstva (ot istokov do konza XVII v.) [= La
PAN, 1980. Storia dellArte Violinistica Estera (dalle
Escudier, Lon, Mes Souvenirs: les Virtuoses, origini alla fine del XVII s.)], Novosibirsk:
Paris: Dentu, 1868 Novosibirsk State Conservatory M. I. Glinka,
Escudier, Marie et Lon, Vie et Aventures 1983
des Cantatrices Clbres; prcdes des Fermi, Stefano, Niccol Paganini a Piacenza,
Musiciens de lEmpire et suivies de la Vie in: Archivio Storico per le Provincie Parmensi,
Anecdotique de Paganini, Paris: Dentu, terza serie, vol. V, Nr XVIII, Parma, 1940,
1856. pp.163-175
Evremond, D., La Voix Parfaite, Paris: ---- Echi letterari di un concero di Niccol
Editions du Levain, s.d. [Et, cependant, les Paganini a Piacenza, in: Boll. Stor. Piacentino,
consonnes ne sont pas un obstacle au son, anno XXIII, 1928, pp. 123-6
cela est peut-tre vrai pour une voix mal Ferrari, Giorgio, Il diabolicus in musica in:
mise; elles deviennent des lments Piano Time (Roma), anno VIII, N. 88/89,
favorables pour une voix bien mise (p. 44)] luglio/agosto 1990, pp.18-19 [Paganini in
[c.1959] realt giocava con questa leggenda, nei

34
I. Generale

circoli esoterici che era solito frequentare a Instruction, English text by Frederick H.
Lucca, o nellAustria, gi turbata dai Martens] [version franaise: LArt du Violon,
massonici simboli del Flauto magico di Paris: Max Eschig, 1926, traduction du
Mozart, oppure in Boemia, terra di maghi e premier volume par S. Joachim-Chaigneau
di alchimisti (p. 18)] [INRI IGNE avec une prface de J. Thibaud]
NATURA RENOVATUR INTEGRA (p. ---- Das Klangproblem im Geigenspiel,
18)] Berlin: Ries & Erler, 1931
Ferris, George T., Great Pianists and Great ---- Alta Scuola di Ditteggiatura Violi-
Violinists, London: William Reeves,1900 nistica, tr. di A.Curci, Milano: Curci, 1960.
Ftis, Franois Joseph (1784-1871), Notice [English version as: Violin Fingering, its
biographique sur Niccol Paganini, suivie de Theory and Practice, English adaptation by
lanalyse de ses ouvrages et prcde de Boris Schwarz, foreword by Yehudi
lhistoire du violon, Paris: Schonenberger, Menuhin, London: Barrie and Rockliff, 1966
1851 [English version as: Biographical ---- Erinnerungen eines Geigers, Zurich:
Notice of Nicolo Paganini with an Analysis Atlantis Verlag, 1960
of his Compositions and the Sketch of the ---- Urstudien fr Voline, Berlin: Ries &
History of the Violin, tr. by Wellington Erler, s.d.
Guernsey, London: Schott, 1852; 2nd edition, Flesch, Dr Julius, Maladies Professionnelles
London: Schott, 1856] et Hygine du Musicien, traduit de lallemand
---- Sur les principes fondamentaux de la par le Dr Pierre Hoff, Paris: Payot, 1929
Musique, in: Revue et Gazette Musicale de Flodin, Robert Wendell, The Meaning of
Paris N10, 1850 [Toutes les expriences Paganini, San Francisco: Morgan Print Co.,
que jai faites, soit seul avec des instruments 1953
de prcision, soit avec les professeurs du Fludd, Robert (alias De Fluctibus),
Conservatoire de Bruxelles, et les artistes que Utriusque Cosmi Maioris scilicet et Minoris
jai consults, notamment M. de Briot, Metaphysica, Physica Atqve Tecnica
dont une des plus grandes qualits est une Historia, Oppenheim, Frankfurt: De Bry,
admirable justesse sur le violon; tout, dis-je, 1617-1624 [B.N. Rs. 475-476 (1)] [Haec,
ma dmontr que le violoniste place exactement inquam, unitas est pulsator
son doigt la mme place sur la seconde corde Monochordii(vol. II, Tract. I, p. 22)]
pour le MI, que ce MI soit la troisime note de ---- Monochordum Mundi Symphoniacum,
la gamme dUT ou la deuxime note de la Frankfurt, 1622 [B.N.: V. 7859]
gamme de R (p. 79)]
Finck, Henry T., My Adventures in the
Golden Age of Music, New York: Da Capo
Press, 1971 [Finck was Jan Kubeliks pianist
in his early American concerts]
Fischer, Simon (>Neaman, DeLay), Basics,
London-Frankfurt: Peters, 1997
Flammer, A. / Tordjman, G., Le Violon,
Paris, J.C. Latts - Salabert, 1993. [Paganini
nest pas le prfigurateur dun romantisme
flamboyant mais bien lincarnation du
baroque son paroxysme (p. 39)]
Flesch, Carl (>Grn, Sauzay, Marsick),
Apropos of Paganinis Secret, in: The Strad
L [=593] (1939), pp.205-207 [Fol:54***]
---- Die Kunst des Violinspiels, (2 voll.),
Berlin: Ries & Erler, 1923-28. [English Foder, F., Su lArte di Suonare il Violino,
version as: The Art of Violin Playing, (c.1834) Palermo: Biblioteca Comunale,
NewYork: Carl Fischer, 1924-30, Book One, collocazione Ms Qq. G. 102 [Il manoscritto
Technique in General and Applied Technique; tratta dellintonazione dei rapporti consonanti
Book Two, Artistic Realization and sintonici e anche dei diametri usati per le

35
corde; le relative notizie sono riportate in: P. braccio Alessandro Striggio si deliziava e a
Barbieri, 1987, pp. 41 e 43] sua volta affascinava il suo uditorio suonando
Folter, Siegrun H., Works Inspired by simultaneamente quattro parti. Fra gli
Paganini (Opere ispirate a temi paganiniani) esponenti successivi di tale tecnica, troviamo
in: Quaderni dellIstituto di Studi Paganiniani, il violinista, gambista e organista Nikolaus
N5 (Ottobre1989), pp.15-30 Bruhns (1665-1697), il violinista virtuoso
Forino, Luigi (>F. Forino>Ciandelli >Paganini), contemporaneo di Bach, Johann Paul von
Il Violoncello, Milano: Ulrico Hoepli,1930 Westhoff (1656-1705) e, last but not least,
Fracht, J. Albert (>Sevcik), The Violonists Niccol Paganini, le cui prodezze
Handbook. Scientific Gymnastics for the polifoniche e audacie in alcune delle sue
Violinist, New York, Remsen Press, 1979 notazioni per violino e viola sono state
Friedrich der Groe (>Quantz), Der Geiger studiate e documentate nel numero 7 dei
(1761) [Ein groer Knstler, Herr Quaderni dellIstituto di Studi Paganiniani.
Vacarmini / Tartinis wrd'ger Schler auf Rudolf Ghler ci mette a disposizione una
der Geige / Durchzog die Welt, bald dort, compilazione dei testi pi importanti scritti
bald hie / Auf da er seine Kunst ihr zeige] nel ventesimo secolo sul tema dellarco
Fritz, Jean-Marie, Paysages Sonores du curvo. Il suo obiettivo principale di
Moyen ge, Paris:Honor Champion, 2000 dimostrare la possibilit tecnica di eseguire le
[Le Nil est bien au centre de ces rapports de Sonate e Partite di Bach tali e quali, proprio
leau et du son. Il est le fleuve qui, par ses come furono scritte, cio suonando e
cataractes, prive ses riverains de loue, mais tenendo tutte le note degli accordi, come si
par ses crues et dcrues soumises au rythme leggono sul testo. Con la sua incisione del
du sistre dIsis, donne naissance un cadavre ciclo bachiano (Arte Nova Classics), lAutore
dcharn, prototype de tous les instruments ha difeso magistralmente la sua tesi
cordes (p. 105)] (N.d.C.)]
Fuchs, Joseph (>Kneisel), Fundamental Galamian, Ivan (>Mostras, Capet), Principles
Principles Underlying Violin Technique in: of Violin Playing & Teaching, Englewood
MTNA Proceedings, sec.35, 1940 Cliffs, NJ: Prentice-Hall, 1962 [The copy
Fuld, Werner, Paganinis Fluch, die Geschichte for the first complete draft of the work was
einer Legende, Frankfurt: Schffling & Co, prepared by Miss Elizabeth Green of the
2001 [So unglaublich manches klingt es ist University of Michigan faculty. During the
alles wahr, nichts ist erfunden] next two years the book underwent several
Furtwngler, Wilhelm, Caos e Forma, changes in format and one complete
traduzione e cura di Roberto Di Vanni, revision. In the tenth year Miss Green
Genova: Graphos, 1997 resumed work on the project in order to
Gachot, douard, Le Sige de Gnes (1800), complete the final manuscript (p. vii)]
Paris: Plon, 1908 [Tard, des troupes [versione italiana: Princpi di Tecnica e
affluent Gnes. La dsolation des habitants dInsegnamento del Violino, tr. di R.
est gnrale. On nallume plus ni les Zanettovich, Milano: Ricordi, 1991, Ristampa
lanternes ni les lampes poses devant les 2002]
madones. Quatre mille individus campent Galamian, Ivan / Neumann, Frederick,
devant San-Lorenzo... Des affams deviennent Contemporary Violin Technique, 2 voll.
subitement fous. Dhorribles scnes se New York: Galaxy Music Corporation,
droulent aux lueurs des toiles... Le 1er 1963, 1966
juin, une heure du matin, lartillerie anglo- Galeazzi, Francesco (>Pugnani?), Elementi
napolitaine tonne... (p. 227)] teorico-pratici di musica con un saggio sopra
Ghler, Rudolph (>V. Brero, R. Schroeder), larte di suonare il violino (2 voll.), Roma:
Der Runbogen fr die Violine - ein Stamperia Pilucchi Cracas, 2 vol., 1791-
Phantom?, Regensburg: ConBrio, 1997 [La 1796 [B.Cas.: Mus. 421- 422]
pratica dellesecuzione polifonica sugli Garam, Lajos (>Ignatius, Rostal), The
strumenti ad arco attestata fin dal Upbringing of a Talented Violinist, Helsinki:
Rinascimento. Infatti, negli anni attorno al Helsinki University Printing House, 2001
1560, il madrigalista e virtuoso di lira da Garcia, Manuel, cole de Garcia - Trait

36
I. Generale

Complet de lArt du Chant en Deux Parties, All String Players, London: Stainer & Bell,
Paris: lAuteur, 1847 RGenve: Minkoff, 2000
1985 [Deux artistes dun genre trs- Gernlein, Rudolph, Schicksale von Paganinis
diffrent, Garcia (mon pre) et Paganini, Amati (aus: Musikantenbilder von Rudolph
excellaient dans lemploi du tempo rubato Gernlein) in: Magazin fr Industrie und
appliqu par phrase. Tandis que lorchestre Literatur, Leipzig, 1836, pp. 99-104 [Der
soutenait rgulirement la mesure, eux, de Graf aber, entzckt und hingerissen von
leur ct, sabandonnaient leur inspiration Paganinis zauberischem Spiel, machte sie
pour ne se rencontrer avec la basse qu ihm gromtig zum Geschenk. Paganini ist
linstant o laccord changeait, ou bien la nun mit dem geliebten Instrumente ein Leib
fin mme de la phrase. Mais ce moyen exige und eine Seele, - sie ist seine schwrmerische
avant tout un sentiment exquis du rhythme geliebte Braut. Als ihm in London ein
et un aplomb imperturbable. On ne peut reicher Lord 40.000 Franks dafr bot, -
gure employer un pareil procd que dans lachte er ihm hhnisch ins Gesicht. - (p.
les passages o lharmonie est stable ou 104)]
lgrement varie. Hors ces exceptions, il Gervasoni, Carlo, Nuova Teoria di Musica
paratrait singulirement dur loreille et ricavata dallOdierna Pratica, Parma:
prsenterait de grandes difficults Stamperia Blanchon,1812. [PAGANINI
lexcutant (seconde partie, p. 25)] NICOL incomparabile suonatore di
Gautier, Thophile, Variations sur le violino, concertista e direttore dorchestra,
Carnaval de Venise in: maux et Cames, nato in Genova verso il 1784. Dotato dalla
ms. Paris, [Car ce Carnaval de Venise / natura dun genio straordinario per la
Paganini, dans le ruisseau la ramass / lart bellArte venne affidato nella sua pi tenera
divinise tout ce quil touche de son sceau.] et per le prime musicale istruzioni al
Gavoty, Bernard (>Dupr), Nathan Milstein, maestro di violino sig. Giovanni Servetto;
Genve: Ren Kister, 1956 [Le rpertoire quindi pass sotto lottima direzione del
du violon ne me suffisait pas, je mattaquais bravo sig. Giacomo Costa primo Violino
la littrature orchestrale et pianistique. Jai delle funzioni ecclesiastiche in Genova.
jou ainsi sur mon violon les Vingt-Quatre Trasportato poi il giovine Paganini dal pi
Prludes de Chopin, Mphisto-Valse - histoire vivo desiderio di apprendere in tutta la sua
de faire des expriences et de perfectionner estensione la buona e vera pratica del violino
ma technique (p. 17)] si diresse dal celebre sig. Alessandro Rolla,
Geiser, Brigitte, Studien zur Frhgeschichte sotto di cui ebbe campo di soddisfare non
der Violine, Bern: Paul Haupt, 1974 poco alle sue brame. Ma qualunque pi
Geminiani, Francesco (>Lonati, Corelli, insigne maestro di Europa non poteva
Scarlatti), The Art of Playing on the Violin certamente condurlo a quel grado sublime, a
Containing All the Rules necessary to attain cui la stessa sua natura lo guid. Si occup da
a Perfection on that Instrument, with great per s ad uno studio il pi tenace sopra il
variety of Compositions, which will also be suddetto strumento, e giunse a rendersi
very useful to those who study the inimitabile ed immortale. Di questo virtuoso
Violoncello, Harpsichord & c., op. IX, filarmonico non basta il dire che ha una
London, 1751; RLondon: Oxford University grande facilit di cavare dal suo strumento i
Press, 1952 [...is it possible to give Meaning suoni i pi armoniosi; chegli oltre modo
and Expression to Wood and Wire?... istrutto nel suo strumento e sapiente
whenever I hear such Question put, whether compositore; che eseguisce le cose le pi
for the Sake of Information, or to convey difficili dogni autore di qualsivoglia nazione
Ridicule, I shall make no difficulty to answer con un gusto il pi squisito; ma bisogna dire
in the Affirmative (p. 8)] ancora, che, accolto da S.A.I. la Principessa
---- Opere didattiche e teoriche, traduzione Elisa al suo servigio in Lucca in qualit di
e redazione di Luca Ripanti, Milano: virtuoso di camera, ebbe il coraggio una sera
Rugginenti Editore, 1996 di sonare e dirigere nel teatro di quella citt
Gerle, Robert (>de Kresz), The Art of unintera Opera col violino armato di due
Practising the Violin with Useful Hints for sole corde, la quarta cio, e la terza. Passata la

37
suddetta Principessa a Firenze in qualit di Leonardo Da Vinci, e nei suoi appunti ho
Granduchessa di Toscana, il Paganini la segu trovato le misure di una scultura greca... Ho
e dimor qualche tempo in quella capitale, pensato: bene, se possiamo misurare un
dove fu ognora loggetto della pi grande pezzo di scultura greca, possiamo certamente
ammirazione e sorpresa, come pure lo fu in misurare un suono. E quali sono i diversi
quelle altri principali citt dItalia, nelle quali modi nei quali possiamo misurare un suono?
si compiacque di farsi intendere. Laccademia, In questo modo ho incominciato a lavorare
chegli diede in Parma nella sera dei 16 alla lista - (p. 23)]
agosto 1811, fece divenire estatici gli stessi Giazotto, Remo (>Torrefranca, Pizzetti), La
professori della citt, e segnatamente per Musica a Genova, Genova: Sigla Effe, 1951
uningegnosa varazione che esegu sulla sola ---- Giovan Battista Viotti, Milano: Curci,
quarta corda. Questo virtuoso filarmonico, 1956
in somma, si riguarda come il prodigio del Gill, Dominic (editor), The Book of the
secolo, e difficilmente si troverebbe in oggi Violin, Oxford: Phaidon Press,1984
un professore che volesse con lui competere. Ginzburg, Lev (>Kozolupov), Ysae, (ed. by
(pp. 214-15)] H.Axelrod) Neptune City: Paganiniana
---- La Scuola di Musica, Piacenza: Niccol Publications, 1980
Orcesi, 1800. [Non da porsi in dubbio Ginzburg Lev / Grigoriev Vladimir, Istoriya
che per commover gli altri, forza sentir se skripichnogo iskusstva [=La Storia dellArte
stesso vivamente commosso; e tutta larte Violinistica] Vol. 1, Mosca: Muzyka. 1990
onde ci ottenere, consiste nel destare ed Giordano, Alberto, Il Cannone e le
accendere nel proprio cuore quel fuoco che caratteristiche dei Guarneri in: Il violino di
nel cuore degli altri portar si pretende (pp. Paganini, la storia, la voce, limmagine,
210-211)] Genova: Edizioni Dynamic, 1995
Ghertovici, Adia (revisore), Paganini 24 ---- Paganini ed il Cannone a Genova in:
Capriccii, Bucuresti: Editura Muzicala A Blot/Giordano, Un Secolo di Liuteria
Uniuni Compozitorilor, 1974. [see preface Italiana 1860/1960 - III - Liguria, Cremona:
about Paganinis polyphonic writing and Turris editrice, 1997, pp. 47-54
tempo indications] ---- Spirit of Guarneri, in: The Strad, June
Ghigi, Marcella (>Vendramelli, Janigro), Il 2002, vol.113, n.1346, pp. 610-611
Violoncello, Milano: Casa Musicale Sonzogno, [Among the clients of Nicol Bianchi were
1999 [Cos come nel pianoforte nessuno the most famous Italian soloists of the
penserebbe di dividere la tastiera in period, such as Piatti, Bazzini, Bottesini and
posizioni, non dobbiamo farlo nemmeno sul Camillo Sivori (p. 610)]
violoncello (p. 67)] ---- Cesare Candi Liutista - i liutai della
Ghislanzoni, Antonio, Il Violino a Corde famiglia Candi, Cremonabooks, 2003
Umane (1868), Lecco: Edizioni Periplo, Giroud, Manuela, Les Apprentis Sorciers
1995 [E tu credi, Samuele, che arriverei in: Nouvelliste et Feuille dAvis du Valais,
anchio ad ottenere gli effetti inauditi, a Sion, 13 Juillet 1993, p. 3.
suscitare gli entusiasmi di Paganini, qualora Gitlis, Ivry (>Velikovsky, Boucherit, Enesco,
le corde del mio istromento fossero Flesch, Pashkus), Lme et la Corde, Paris:
composte di fibra umana? (p. 28)] Robert Laffont, 1980
Gholson, Sylvia, La lista di energia di Goethe, Johann Wolfgang von (1749-
Dorothy DeLay: un processo-modello per 1832), Goethes Briefwechsel mit Zelter,
linterpretazione musicale (tr. di Ennio Leipzig ,1924. [Riferimento a Paganini nella
Francescato) in: ESTA-Quaderni, Perugia, Lettera a Zelter, 9 Novembre 1829, p.415:
numero 16, Settembre 2002, pp. 21-27 [La ich hrte nur etwas Meteorisches und wusste
didatta ha ricordato di aver sentito uno dei mir weiter keine Rechenschaft zu geben. ]
suoi colleghi affermare che tutta la musica Gold, Joseph (>Goluboff, Heifetz), Nicol
pu essere considerata in termini di energia - Paganini, Virtuoso, Collector, Dealer,
Cos ho iniziato a riflettere intorno alla Piedmont (CA): Pro-Musica, 1994 [He
misurazione nelle forme artistiche ha detto knew how to make his violin sound like a
DeLay. Stavo leggendo una biografia di Contra-violin that is one full octave lower

38
I. Generale

than normal (p. 8)] de toutes sortes, qui se rpandent et


Goldron, Romain, Les Dbuts du envahissent les salles, les maisons, les
Romantisme, Lausanne: ditions Rencontre ambiances, la terre entire. Bien sr, laction
et la Guilde du Disque, 1966 [Les oeuvres musicale est une action magique et il nous
de Paganini, et notamment ses Caprices, faut en avoir clairement conscience. Nous ne
exercrent sur les compositeurs romantiques pouvons continuer rver, dormir en face
une vritable fascination: Liszt, Schumann, des ralits produisant dans le monde ou
Brahms encore, ont tent de rivaliser sur le appelant parmi nous des tres mprisables et
clavier avec ce sorcier de larchet, ce corrompus (pp. 85-86)]
Cagliostro du violon tout droit sorti du Greilsamer, Lucien, LHygine du Violon,
Diable amoureux de Cazotte (p. 31)] de lAlto et du Violoncelle, Paris: Delagrave,
Goltz, Conrad von der (>Ruckstrm, Varga), 1924
Violine. Band 1 (Unterstufe), Regensburg, Grigoriev, Vladimir Yurievich (>Rabinovich,
1974 [According to the Authors instructions, Yampolski), YBRRJKJ GFUFYBYB:
D# must be played higher than Eb (p. 88)] :BPYM B NDJHXTCNDJ, [Niccolo Paganini.
Gorbatov, Josef (>Bretanitzki), Lagenwechsel Zhizn i tvorchestvo] [= Niccolo Paganini: La
und Lagenspiel auf der Geige,Wilhelshaven: vita e lopera], Mosca: Muzika, 1987
Heinrichshofens Verlag, 1981 [Die Grillparzer, Franz, PAGANINI, Adagio
Bewegungen des linken Handgelenks und Rond auf der G-Saite, Vienna 1828
entlang des Geigenhalses, auf deren Basis die in: Gedichte und Erzhlungen, Wien:
Lagenwechsel zustandekommen, helfen, die R.M.Rohrer Verlag, 1948, p. 120 [Du wrst
linke Hand von der absttzenden Funktion ein Mrder nicht? Selbstmrder du! Was
zu befreien und verteilen diese Aufgabe auf ffnest du des Busens sichres Haus. Und
das Schlsselbein und das Kinn, was den stt sie aus, die unverhllte Seele (p. 120)]
Fingern der linken Hand wiederum die ---- Der arme Spielmann (1831) RStuttgart:
Mglichkeit gibt, sich auf dem Griffbrett zu Philipp Reclam, 1977 [Uno dei pi toccanti
bewegen (p. 7)] racconti del Romanticismo tedesco. Durante
Grabkowski, Edmund, Henryk Wieniawski, una festa cittadina viennese, il narratore
Warsaw: Interpress, 1986 incontra il suo Doppelgnger nella persona di
Gram, Theodore C. / Genichi Tsuge, Steed un povero mendicante, violinista mancato,
symbolism on Eurasian string instruments, estasiato dai suoni cavati a fatica dal suo
in: The Musical Quarterly, vol. LVIII, N 1, strumento, e da essi appagato (N.d.C.)]
January 1972, pp. 57-66 Grimson, Samuel / Forsyth, Cecil, Modern
Greene, Paul C., Violin intonation in: The Violin Playing, New York, 1920
Journal of the Acoustical Society of America, Grindea, Carola, Healthy Piano Technique,
vol. 9, july 1937, pp. 43-44 London: Richard Schauer, 2001 [Before a
---- Violin performance with reference to difficult passage, many players breathe in
tempered, natural, and pythagorean suddenly, hold their breath and only after
intonation in: Studies in the Psychology of playing those few bars do they sigh heavily.
Music, vol.4, ed by C. E. Seashore, Iowa Too late. They should exhale slowly before
City: Univ. of Iowa, 1937, pp. 232-251 that passage (p. 15)]
Gregorat, Claudio, LAnima degli Strumenti Grossi, Mario, Il segreto di Nicol
Musicali, Torino: Centro Scientifico Editore, Paganini in: Il Raccoglitore Ligure, Genova,
1994 III, nn. 8-9, Settembre 1934, pp. 7-9
---- LExprience Spirituelle de la Musique, Grube, Max-Ludwig, Probleme des
tr. franaise de M. Mathieu, Paris: Triades, Violinspiels. Technische Hinweise und Hilfe
s.d. [Si donc un intervalle de seconde, par fr den Geiger, Berlin und Wundsiedel,
exemple, rsonne physiquement, sa contrepartie 1961
- la septime - rsonne intrieurement et Gruenberg, Eugne (>Heissler, Hellmesberger),
spirituellement (p. 62)] [Aujourdhui, seul un Violin Technique and Violin Study, New
agnostique endurci peut encore affirmer que York: Carl Fischer, 1919
le son ne porte pas avec lui, en lui et derrire Grnberg, Paul Emil Max, Methodik des
lui, une quantit incroyable dtres spirituels Vionlinspiels, Leipzig: Breitkopf & Hrtel,

39
1910 [Wenig bekannt aber ist, da man die au Temps du Romantisme, Paris: P.U.F.,
jetzige Form der F-Lcher dem Umstande 1955 RPlan-de-la-Tour: ditions dAujourd
zuschreiben will, da Tieffenbrucker (der hui, 1984 [Entre la musique et les lettres,
erste Geigenbauer), von Franz I. im Jahre les changes ont t varis et nombreux. La
1510 mit Leonardo da Vinci und Andrea del musique a inspir, lexemple dHoffmann,
Sarto an dessen Hof nach Paris berufen, aus des romans et des nouvelles, ou des figures
Courtoisie gegen den Knig die bis dahin de roman. Les potes clbrent Paganini,
halbmondfrmigen Schalllcher in F-Gestalt pleurent la Malibran (p. 386)]
schnitt. Tatschlich datiert die lteste seiner Gulli, Franco (>Gulli sr., Serato, Pashkus),
Geigen mit F-Lchern aus dem Jahre 1510 Evoluzione della tecnica violinistica in
(p. 3)] [Von Paganini sagt man, er habe das rapporto ai Problemi interpretativi del
Kopfende der Violine nach unten und den nostro tempo, ds. inedito, Bloomington,
Oberkrper stark nach vorn geneigt, wobei 1977 [Partendo dal principio secondo cui lo
der linke Ellenbogen auf die Brust gesttzt strumento va sostenuto dalla pressione del
schien. Von Joachim wei man, da er das mento e non dalla mano, il pollice dovr
Kopfende seiner Geige eher etwas hher als essere piazzato in modo da consentire alle
zu tief gehalten hat, wie es auch Burmester altre dita di trovarsi pronte a suonare senza
tut (p. 4)] dover compiere un lungo tragitto prima di
Grunfeld, Frederic V., The Art and Times of incontrare la corda (pp. 3-4)]
the Guitar, New York: Da Capo Press, 1974 Gut, Serge, Franz Liszt, les lments du
Guasco, Alfred, Pour Tous les Instrumentistes langage musical, Thse de Doctorat dtat,
Archet. Cure de Dcontraction Musculaire prface de Jacques Chailley, Poitiers:
Totale, Paris: En vente chez Gallet & Fils, Editions Klincksieck, 1975
1949 Gutnikov, Boris (>Eidlin), J, BCRECCNDT
Guhr, Karl (1787-1848) (>Schnabel, CRHBGBXYJQ BUHS [Ob iskusstve
Janetzek), ber Paganinis Kunst, die Violine skripichnoy igry] [= DellArte di Suonare il
zu spielen, ein Anhang zu jeder bis jetzt Violino], Leningrado: Muzika,1988
erschienenen Violinschule nebst einer Haas, Karl, Paganini and the Caprices in:
Abhandlung ber das Flageolettspiel in ABC FM Stereo, Sydney, 25 August 1990
einfachen und Doppeltnen, Mainz: B. Habeneck, Franois Antoine (1781-1849)
Schotts Shnen,1829. [version franaise: (>Baillot) (<Alard, Clapisson, Lonard),
LArt de Jouer du Violon de Paganini. Mthode Thorique et Pratique de Violon;
Appendice toutes les mthodes qui ont prcde des principes de musique et
paru jusqu prsent. Avec un trait des sons quelques notes en facsimile de lcriture de
harmoniques simples et doubles, Mayence: Viotti, Paris: Veuve Canaux, 1835
Les Fils de B. Schott, 1829]. [First English Haendel, Ida (>Flesch), Woman with Violin:
versions as: Paganinis Art of Playing the An Autobiography, London, 1970
Violin, with a Treatise on Single and Double Hajdecki, A., Die italienische Lira da
Harmonic Notes, tr. from the German by Braccio, Amsterdam: Amsterdam Antiqua,
Sabilla Novello, and revised by C.Egerton 1965 [Wenn sich nun die Sache so verhlt,
Lowe, London: Novello, 1915 [Second wenn die Lira, der Violine vollkommen
English version: Paganinis Art of Violin gleich im ihrem usseren Bau, und fast auch
Playing, tr. and edited by Joseph Gold, in den Grssenverhltnissen ist, wenn wir
Piedmont: Pro Musica Ensembles, 1982] anderseits wissen, dass die Lira schon zu
[versione italiana: LArte di Suonare il einer Zeit existirte, wo von einer Violine
Violino di Nicol Paganini Qual Appendice noch keine Rede war, und dass gar kein
a tutti i Metodi fin qui conosciuti con un anderes Vorbild fr dieselbe vorhanden ist -
trattato dei suoni armonici semplici e doppj, dann ist es nur ein zu natrlicher Ausfluss
Milano, G. Ricordi & C. MCMXLIII-XXI] dieser Voraussetzungen, wenn wir gleich die
Guibal du Rivage, Alexandre, Rflexions Behauptung aufstellen, dass unsere Violine
dun artiste sur le talent de Paganini, Paris: direct aus der italienischen Lira da braccio
G.-A. Dentu, 1831 hervorgegangen, oder vielmehr dass diese
Guichard, Lon, La Musique et les Lettres lira, eine vierseitige Violine geworden ist (p. 2)]

40
I. General

Hanks, J.F., A Complete System for the Violinspiels, Kassel: Brenreiter, 1966
Violin. With a Supplement containing Husermann, Gustav (>Havemann, S.
Entire the Celebrated Treatise on the Violin Eberhardt), Intonation und Naturstimmung
by Jacob Augustus Otto, New York, 1846 auf der Violine, Mnchen: J. Oertel,1972
Hanly, Vaughan (>Acquin, Hoogstoel, Havas, Kat (>Waldbauer), The Violin and
Rostal), New Concepts in Violin Teaching. I, London, Bosworth, 1968
An Innovative Method for Beginners, ---- A New Approach to Violin Playing,
Artarmon: Music Sales Australia [c.1988] London: Bosworth & Co, 1964.
Hansen, Terje Moe, A Modern Approach to Havemann, Gustav (>Joachim), Die
Violin Virtuosity, Warner/Chappell Music Violintechnik bis zur Vollendung, Kln, 1928
Norway A/S, 1997 [To hit the correct pitch Haylock, Julian, Ruggiero Ricci - Why
should become part of a complete creative talent must win over technical perfection in:
process and our physical movements will The Strad, vol. 109, N 1303, November
after a while automatically follow our inner 1998, pp. 1166-1173 [Thers also a piece I
ear and our musical will and intuition (p. would love to track down and thats the Liszt
8)] [The exercises should be practised with Violin Concerto which he originally wrote
antitempered, creative intonation (p. 9)] for Remnyi. It would seem that Liszt - as he
Harrys, Georg (1780-1838), Paganini in was prone to do - took Remnyis girlfriend
seinen Reisewagen und Zimmer, in seinen away from him and so it never got played!
redseligen Stunden, in Gesellschaftlichen (p. 1173)]
Zirkeln und seinen Konzerten, Brunswick: Hayot, Maurice, Principes de la Technique
Vieweg, 1830 du Violon bass sur des lois physiques et
Hart, George, The Violin and its Music. physiologiques, Paris: Eschig, 1953
With several engraved portraits on steel of Haweis, Hugh Reginald, My Musical Life,
eminent violinists, whose style both in London: W.H. Allen, 1884
playing and in composition may be regarded Heck, Thomas F., The birth of the classic
as representative, London: Dulau & Schott, guitar and its cultivation in Vienna, reflected
1881 in the career and compositions of Mauro
Hartnack, Joachim W. (>Petschnikoff ), Giuliani, PhD diss., Yale University, New
Grosse Geiger unserer Zeit, Zrich: Atlantis, Haven, Connecticut, 1970
1993 [Ich kann mir vorstellen, da wir Heim, Ernst, Praktische Violinschule, Kln:
heute, an technische Fertigkeiten eines P.J. Tonger, s.d. [c.1898]
Huberman oder Heifetz gewhnt, bei Heermann, Hugo (>Meerts, Briot)
Schallplatten Niccol Paganinis nicht nur (revisore), Violin-Schule von Ch. De Briot,
enttuscht wren, sondern fassungslos vor Mayence: B. Schott's Shne, 1898 [Der
der Tatsache stnden, uns von einer Herausgeber dieser neuen Auflage noch das
liebgewordenen Legende trennen zu mssen Glck hatte De Briot zu hren und von
(p. 34)] ihm trotz vorgerckten Alters und Blindheit
Haselbach, Richard (>Cherbuliez), Giovanni einigen Unterricht zu erhalten (p. I)]
Battista Bassani, Basel: Brenreiter, 1955 Heimann, Mogens (>Flesch), Intonation.
Hauck, Werner, Das Vibrato auf der Violine, Copenhagen, 1950
Violine, Kln: Bosworth Edition, 1971 ---- Modern Violin-Studies, Copenhagen,
[Zwar hat der groe Hexenmeister seinem 1954
instrumente den gttlichen Hauch der Heine, Heinrich (1797-1856), The Romantic
Menschenstimme entlockt; er lie die School, English trl. by Francis Storr, 1887,
bedeckten Tne der Es-Skala sogar in der published in: Heiness Prose and Poetry,
hchsten Lagen so herrlich klangvoll London: J.M. Dent, 1966, pp. 244-255
vibrieren, und Paganinis bebende Tne des ---- Mais quest-ce que la musique? (ed. by
Adagios waren von eigentmlichem Reiz Rmy Stricker), Paris: Actes Sud, 1997.
(pp. 22-23)] Hellebrandt, Frances. A., The New Approach
---- Kleiner Katechismus fr den Geiger, to Violin Playing in: The Strad, 80-81,
Kassel: Brenreiter, 1962 October 1969-February 1970
---- Die Physikalische Einheit des Heller, Amely, H.W. Ernst im Urteile seiner

41
Zeitgenossen : mit mehreren ungedruckten Melbourne: Ward, Lock & Co, 1885 [Dum
Originalbriefen und Portrts, Wien: vixi tacui, mortua dulce cano (epigrafe)]
Selbstverlag, 1905 ---- De Fidiculis Bibliographia: being an
Hendriks, Mark (>Flesch), Intervall-Analyse attempt toward a bibliography of the violin
als Grundlage der Grifftechnik im Violinspiel, and all other instruments played with a bow
Hamburg: Sikorski, 1979 in ancient and modern times, 2 voll.
Hendrickson, Lyndall (>Hakendorf, Bornstein, London: Griffith Farran, 1890-1894
Schwab) A Longitudinal Study of Precocity RLondon: The Holland Press, 1961
in: Music, Giftedness, a Continuing Herwegh, Marcel (>Singer, Sivori), Le
Worldwide Challenge, New York, Trillium Pupitre du Violoniste Musicien, Paris:
Press, 1985, pp. 192-203 Librairie Hachette, 1925
Henley, William (>Wilhelmj), Universal ---- Technique dInterprtation, Paris:
Dictionary of Violin & Bow Makers, 5 voll., Schneider, 1926
Brighton, 1959-60 Hiebsch, Joseph (>Dont), Methodik des
Hennig, Maximilian (>Wirth, Moser, Violinunterrichtes, Leipzig: Verlag von Max
Marteau), Leitfaden zur Technik und Brockhaus [1886]
Methodik des Violinspiels, Wilhelmshaven, Hildebrandt, Merrick B., Technique de
1976 [Whrend meiner Studien von 1910 lArchet, Bruxelles: Schott Frres, 1909
bis 1914 an der Hochschule fr Musik in Hill, W.H. / A.F. / A.E., Antonio Stradivari,
Berlin hatte ich Gelegenheit, bei meinen His Life and Work, London, 1902 RNew
Lehrern E. Wirth, A. Moser, und H. Marteau York: Dover Publications, 1963 [...it has
im Unterricht erhebliche Unterschiede, ja been our privilege to listen also to Lady
Widersprche in technischen und physiolgischen Hall, Piatti, Sarasate, and other
Fragen festzustellen. Bald erkannte ich, da distinguished players trying Stadivaris and
die Dozenten alte bernommene Begriffe, fine specimens of the other great makers; and
ohne ber die Richtigkeit derselben although so individual in the tone they
nachzudenken, zum Schaden derjenigen produce, we have always noted one
Schler weitergaben, die alles Gesagte characteristic which they possessed in
glubig hinnahmen (p. 7)] [Der Auspruch common. In testing the volume of tone, they
Genie ist Flei hat seine tiefe Bedeutung. would strive to gauge the resonance, i.e. the
Die sogenannten Naturbegabungen carrying or travelling power of the sounds;
erreichen oft nicht das, was sie in der Jugend and they knew by experience that, for violin
versprechen, weil sie das Sudium nicht ernst tone to carry in a concert-hall, it must be
genug nehmen (p. 10)] [Die sichere und produced in such a way that the strings
mhelose, horizontale Haltung der Geige ist continue to vibrate after the bow has left
von entscheidender Bedeutung fr ein lockeres them, which implies that the strings must
und fliges Lagen- und Fingerspiel. Die not be attacked with such force by the bow
Mittel hierfr sind folgende: Ein passender that the vibrations are checked or damped.
Kinnhalter... Ferner eine Sttzbrcke oder We digress to state this, as we find such a
ein Kissen... Man mu imstande sein, die large number of players leaning in the other
Geige ohne Anlegen der linken Hand direction, and evidently believing that the
mhelos horizontal zu halten. Nur so ist ein greater the force with which they apply the
ungehemmter Lagenwechsel und ein flssiges bow to the strings the more carrying must be
Fingerspiel mglich. Krper und Instrument their tone. Many instruments can be most
mssen gefhlmig eine Einheit bilden forcibly attacked and thoroughly satisfy the
(pp. 10-11)] ear of the player; but to the experienced
Hermann, Evelyn, Shinichi Suzuki, the Man listener in a concert-room the result is
and his Philosophy, Athens (Ohio): Senzay, lamentable - sonority, brilliancy, quality, and
1981 charm all being found lacking (pp. 150-151)]
Hermann, Marcelle, Die Mutter eines Hindemith, Paul (1895-1963) (>Rebner),
grossen Geigers, Bern: Graf, s.d. bungen fr Geiger (1926), Mainz: Schott,
Heron-Allen, Edward (>Peiniger), Violin- 1967 [The so-called crawling or
Making as it Was and Is, London and caterpillar fingering is the subject of the

42
I. Generale

first study which is entitled Without shift he would disappear from the public gaze for
through the positions (Ohne Lagen- several months, and not even his business
wechsel durch die Lagen)] associates knew where he was. On one such
Hodeir, Andr, (>de La Presle, Messiaen), occasion a traveler discovered him in a
Musikant, Paris: Le Seuil, 1987 monastic retreat in the Swiss Mountains,
Hodgson, Percival, Motion Study and wearing a horse-hair robe and a rope girdle
Violin Bowing, London: The Strad, 1934 (pp. 51-52)]
(first edition); Urbana: American String Hubermann, Bronislaw (>Michalowisz,
Teachers Association, 1958 Lotto, Joachim), Aus der Werkstatt des
Hoffmann, E.T.A. (1776-1822), Der Schler Virtuosen, Leipzig, 1912
Tartinis in: Musikalische Novellen und Huys, Bernard, Lcole Belge de Violon,
Schriften, Gustav Kiepenheuer Verlag, 1960 catalogue de lexposition prsente
[Daneben lag aber solch ein ganz loccasion du cent vingtime anniversaire de
wunderlicher Bogen, der mit seiner la naissance dEugne Ysae, avec une
bermigen Krmmung mehr dazu introduction de Jos Quitin, Bruxelles:
geeignet schien, Pfeile darauf abzuschieen, Bibliothque Royale Albert Ier, 1978
als damit zu geigen (p. 157)] Ianegic, Ion, Paganini, omul si opera,
Hofmann, Richard, Flageolet-Technik, op. Bucarest: Editura muzicala a Uniunii
95, Leipzig: J.H. Zimmermann, 1919 compozitoritor din. R.P.R., 1964
Honeyman, William C., The Secrets of Iefremenko, Nicolai, O tayne Paganini:
Violin Playing, Edinburgh, n.d. Kratkoye rukovodstvo po uskorennomu
---- The Violin and How to Master it, ovladeniyu tekhnikoy igry na skripke [= Del
Edinburgh, 1882 segreto di Paganini: Il compendio
Hoppenot, Dominique (>Pregnate), Le dellassimilazione accelerata della tecnica
Violon Intrieur, Paris: Van de Velde, 1981 violinistica], Mosca: PAN, 1997
[Ma contestation demeurait tout intrieure Imbert de Laphalque, G., Notice sur le
et ne sexprimait que rarement en paroles, clbre violiniste Nicolo Paganini, Paris: E.
compte-tenu de la distance inviolable qui Guyot, 1830
sparait alors le Matre de son lve (p. 12)] Inzaghi, Luigi, Alessandro Rolla: vita e opere
[Jinsiste sur le fait que le seul point de del grande musicista maestro di Niccol
contact ici concern par le violon est ltau Paganini, Milano: La Spiga, 1984
clavicule-maxillaire, lpaule nintervenant Iovino, Carlo, Niccol Paganini: I Capricci
absolument pas (p. 57)] nei Concerti, tesi di laurea in Storia della
Horn, Alfred Freiherr von, Die Technik des Musica Moderna e Contemporanea, Universit
Violinspiels, Berlin-Lichterfelde: R. Lienau, di Studi di Salerno, 2000
1964 [Bei der Aufzeichnug dieser Arbeit hat Iovino, Roberto, Quel violino fatato che
mir weder Paganini als Pate zur Seite incant il mondo, in: La Gazzetta del
gestanden noch habe ich ein neues Luned, Genova, 4 giugno 1990, p.5 [Un
Geheimnis dieses Meisters entdeckt. Meine antica fiaba russa (musicata da Stravinski)
Erkenntnisse liegen vielmehr auf rein narra le vicende di un violinista che viene a
empirischem Gebiet (p. 5)] patti con il diavolo al quale dona il proprio
Hosiasson, Dr S., La Matrise du Violon par strumento in cambio di un libro che
lEntranement Psycho-Dynamique, Paris: contiene tutte le risposte. Ma Paganini non
Librairie Fischbacher, 1939 viene a patti con nessuno n diposto a
Hoya, Amadeo von der (>Kotek, Kruse, cedere il proprio violino in cambio di favori
Joachim, Sauret und Halir), Die Grundlagen sovrannaturali. Era troppo genovese per
der Technik des Violinspieles, Leipzig: Max prestarsi a una simile operazione (p. 5)]
Hesses Verlag, 1898 Iovino, Roberto (a cura di), Concorso
---- Studienbrevier, Regensburg: Gustav Internazionale di Violino Premio Paganini
Bosse Verlag, 1919 - un avvenimento musicale fra storia e
Hubbard, Elbert, Little Journeys to the cronaca, Genova: Comune di Genova, 1996
Homes of Great Musicians: Nicola Paganini, Iselin, Dora J., Biagio Marini, sein Leben
New York: The Roycrofters, 1901 [At times und seine Instrumentalwerke, PhD diss.,

43
Universit di Basilea, 1930 ed analitiche, in: ESTA-Quaderni, ESTA-
Isoleri, G. / Moretti, M. R. / Volpato, E., Italia (Perugia), n. 15, maggio 2002, pp. 11-35
Paganini, Genova e la musica. Saggi in onore James, Jamie, The Music of the Spheres,
di Alma Brughera Capaldo, Genova: London: Abacus, 2000 [Beethoven provided
Edizioni San Marco dei Giustiniani, 2003 one Romantic archetype, that of the
Istel, Edgar, Nicolo Paganini, Leipzig: misunderstood genius who struggles
Breitkopf & Hrtel, 1919 heroically against tradition and its agent,
---- The Secret of Paganinis Technique, in: society. Yet perhaps an even more influential
The Musical Quarterly, XVI (1930) pp.101- pattern was the one supplied by the life and
116 career of Niccol Paganini, the violinist who
Jackson, Ward, Finger- und Handgelenk- defined forever the pattern of the Romantic
Gymnastik, Leipzig: A.H.Payne, 1866 virtuoso (pp.196-197)]
Jacobi, Erwin R., Nicolais manuscript of Janin, Jule, Un Cur pour deux Amours,
Tartinis Regole per ben suonar il violino in: [Paganini, voir p.17]
The Musical Quarterly, XLVII/2 (April ---- Hoffmann et Paganini, in: Contes
1961), pp.207-223 fantastiques et littraires, Genve, Slatkine
Jacoby, Mario (>Enesco, Rostal), Grundstzliche Reprints, 1979, pp. 158-169
berlegungen zur Violinpdagogik, Zrich: Jarosy, Albert, Die Grundlagen des
Juris-Verlag, 1964 [Mit dem Vibrato violinistischen Fingersatzes, <Paganinis
kommen wir schon ans Geheimnisvollste der Lehre>, Berlin, Max Hesses Verlag, 1921
Streichinstrumente. Vibrieren heit ---- Nouvelle Thorie du Doigt (Paganini
schwingen oder beben. Eigentlich drckt et son Secret), version franaise par S.
sich im Spiel durch das Vibrato, das den Ton Joachim-Chaigneau, Paris: Max Eschig,
belebt und ihm entsprechenden Farben und 1924 [Obest plerunque iis, qui discere volunt,
Intensitten verleiht, das innere auctoritas eorum qui docent(p. 26)]
Mitschwingen der Seele am unmittelbarsten Joachim, J. / Moser, A., Violinschule (3
aus(p. 26)] [...Wichtig ist, da nicht nur voll.), Berlin: Simrock, 1905
der rutschende Finger, sondern der ganze Johnston, R. M., The Napoleonic Empire in
Arm in die neue Lage kommt, so da die Southern Italy and the Rise of the Secret
einzelnen Finger wieder dieselben Abstnde Societies, London, Macmillan (2 voll.),
untereinander haben. Dieser Vorgang heit 1904. [On General Pino, Paganinis friend
in der Fachsprache Lagenswechsel und and protector, see vol.I, pp. 272-273]
kann gesondert systematisch geschult Joachim-Chaigneau, Suzanne (>Lamoureux),
werden(p. 25)] LArt dtudier, Paris: Eschig [versione
Jacobsen, Maxim (>Heermann, Marteau, italiana: Osservazioni Moderne su lArte di
Sevcik), The Mastery of Violin Playing (vol. Studiare, tr. di Giulio Pasquali, Milano: G.
I), English text prepared by Gemma Farmer, Ricordi, 1927]
New York: Boosey & Hawkes, 1957 Jones, Tess, The one finger scale in:
---- Forty Minutes a Day, a short summary Australian String Teacher, Volume 9, No. 3,
of the most important principles of Violin Summer 1988, pp.3-4
Technique, London: Hinrichsen, 1957 Jockisch, Reinhold, Katechismus der Violine
---- Violin Gymnastics, London: Bosworth und des Violinspiels, Leipzig: J.J. Weber,
& Co., 1960 1900
Jall, Marie (>Herz, Moscheles,Liszt), Le Kamillarov, Emil (>Avramov, Eidlin), O
Toucher. Enseignement du Piano bas sur la tekhnike levoy ruki skripacha [= Della
Physiologie, 3 voll., Paris: Costallat, 1899 tecnica della mano sinistra del violinista]
---- Le Toucher Musical par lducation de Leningrado: Muzgiz, 1961
la Main, Paris: P.U.F., 1927 Kapp, Julius, Paganini, eine Biographie,
Jahn, Arthur, Methodik des Violinspiels, Berlin: Schuster & Loeffler, 1922
Leipzig: Breitkopf & Hrtel, 1948 ---- Niccolo Paganini, Tutzing: Hans
Jalas, Satu (>Ignatius, Pelliccia, Grumiaux), Schneider, 1969
Il concerto per violino in re minore op.47 Kauffman, David, Paganinis hand technique
di Jean Sibelius: alcune osservazioni storiche - rediscovering his secret in: The Strad, vol.

44
I. Generale

108, N 1284, April 1997, pp. 400-403 Anleitung fr die Vervollkommung der
[Pierre Baillot must take some of the Violintechnik auf Grund neuer physiologischer
responsability for the violins evolution from Untersuchungen, Wien, 1924
what was at first essentially a hand-held Kestner, August (1777-1853), Rmische
instrument at the time of Paganini to one Studien, Berlin: Verlag der Deckerschen
where the chin now plays a major role... Geheimen Ober- Hofbuchdruckerei,1850
Baillot published an illustrated method [Contiene un capitolo intitolato a Paganini
showing us for the first time in musical di grandissimo interesse (pp. 33-51)
history a violinist with his instrument lying (N.d.C)] [Dies war von den schnsten
horizontally in the air all by itself with no Sachen, die ich jemals gehrt habe,
support from the arm (p. 403)] [After our gesangvoll, in langen Bogenstrichen in der
interview I started experimenting with the fnften Oktave oben vorgetragen... Hier
Paganini position. It seemed to me that the herrschte der hchste Grad von gewandter
pressure exerted by the interior of the left Erfahrung im Vortrag, worin der Meister
wrist against the neck and body had to be of den Takt, als die von dem gemchlichen
primary importance, and I telephoned Losco Gange der Tne bedeckte Grundlage
about this. He replied categorically, Absolutely, anerkennt, ohne seiner Gliederung irgend
except in first position. What you have said ein Hervortreten zu erlauben (p. 41)]
is so true that it touches upon the concept of Kievman, Louis (> Kneisel, Jacobsen
Archimedes: Give me a lever and I will lift Dounis), Practicing the Violin Mentally-
the world. Now that you have discovered Physically, Amalfi Drive, Pacific Palisades,
that, dont lose it! (p. 403)] California: Kelton Publications, 1974
Kayser, Hans, Die Form der Geige, Zrich: [Mental understanding leads to more
Occident-Verlag, 1947 [...die Geigenschnecke control than does physical strenghth alone
ist ein genaues Abbild der Tonspirale.. Die (foreword)]
Schnecke stellt also in gewissem Sinne das Kinski, Klaus, Paganini, Mnchen: Wilhelm
morphologische Symbol fr den akustischen Heyne, 1992 [Auch war beobachtet
Aufbau der Geige klar... (pp. 31-33)] worden, da er seiner Geige whrend des
Kayser, Heinrich Ernst (1815-1888), Spiels Beschwrungen zugeflstert hatte.
Paganini-Studien. 24 Capricen fr die Liebesbeschwrungen... Ob aber die Saiten
Violine als Vorbereitung zu den 24 Capricen seiner Geige besonders dick oder besonders
von N. Paganini, Op.53, Herrn Professor L. dnn waren, darber konnte man sich nicht
Auer gewidmet, 2 Hefte, Hamburg: Aug. einigen (p. 31)]
Cranz [1872] Kircher, Athanasius (1601-1680), Musurgia
Kazantzis, Alex (>Thomson), Systme Universalis sive Ars Magna Consoni et
Rationnel dEtude du Violon, Athnes: Chez Dissoni, Romae: Ex Typographia Haeredum
lAuteur, 1952 Francisci Corbelletti, MDCL RHildesheim:
Keller, Hans, Violin Technique: Its Modern Olms,1970 [Pulsare certant plectra Victori
Development and Musical Decline in: The repens Cicada fractam voce supplevit fidem
Book of the Violin, Dominic Gill, editor, (epigrafe)] [= Les plectres rivalisent pour
Oxford: Phaidon Press,1984, pp.145-157 frapper les cordes; savanant vers celui qui
Keller, Hermann (>Reger), Phrasierung und allait tre le vainqueur, la cigale, de sa voix
Artikulation. Ein Betrag zu einer Sprachlehre vint remplacer la lyre brise (tr. jps)]
der Musik, Kassel und Basel: Brenreiter- Kirk, Kenneth P., The Golden Ratio in
Verlag, 1955 [Il colpo darco alla Paganini a Chopins Preludes, op. 28, PhD diss.,
battute 43-44 del primo tempo del concerto University of Cincinnati, 1987
di Beethoven viene discusso a pp. 41-42 Kirkendale, Warren, Segreto comunicato
(N.d.C.)] da Paganini, in: Journal of the American Musico-
Kelley, Edgar Stillman, Chopin the logical Society XVIII/3 (1965), pp.101-116
Composer, New York: Schirmer, 1913 Kleczynski, Jean, How to Play Chopin,
Kendall, Alan, Paganini, a biography, London: London: William Reeves, s.d.
Chappell, 1982 Klein, Joseph B.A., Paganinis bungs-
Kern, Dr Walter, Das Violinspiel. Praktische geheimnis. Lehrgang des geistigen bens fr

45
Anfnger sowie fr Fortgeschrittene als Weg Komroff, Manuel, The Magic Bow; a
zur wahren Virtuositt, Leipzig: Steingrber, Romance of Paganini, New York: Harper,
1934 1940
Klingler, Karl (>Joachim), ber die Grund- Kraft, Zdenko, Groe Musiker, Mnchen:
lagen des Violinspiels, Leipzig: Breitkopf & J.F. Lehmann, 1961 [su Paganini vedi pp. 118-
Hrtel, 1921 127]
---- ber die Grundlagen des Violinspiels Kreisler, Fritz (>Dont, Hellmesberger,
und nachgelassene Schriften, Hildesheim: G. Massart), Four Weeks in the Trenches: The
Olms, 1990 War Story of a Violinist, New York:
Kmoch, Vladimir, Scordatura Secret of Houghton Mifflin, 1915
Paganini, in: The Strad LXXVIII (June Kremer, Gidon (>Ostrakh), Kindheitssplitter,
1967), pp. 67-71 Mnchen & Zrich, Piper Verlag, 1993
Koeckert, Gustave (>Thomson), Les Principes ---- Obertne, Berlin: Ullstein, 1999
Rationnels de la Technique du Violon, [Gemeinsam erhoben sie Einspruch gegen
Leipzig: Breitkopf & Hrtel, 1904 meine Mozart-Auffassung und behaupteten,
---- Notes pour servir de Complment ma Interpretationen, die sich nicht einer
Technique du Violon, Genve: Henn, 1941 Tradition fgten, etwa der von Enesco,
Koenig, Wolfram, La Technique Moderne Thibaud, Accardo bis hin zu Anne-Sophie
du Violon. Moderne Violintechnik, Issy-Les- Mutter, mten verbannt werden. Meine
Moulineaux: ditions EAP, 1983 [dition archaische Art, Mozart zu spielen, knnte
bilingue franais/allemand] den guten Geschmack des Publikum
Kogan, Leonid (>A. Yampolski), verderben (p. 164)]
Vospominaniya. Pisma. Stati. Interview [= I Kross, Emil, Studium der 24 Capricen,
Ricordi. LEpistolario. Gli Articoli. Le Mainz: Schott, 1900. [English version as:
Interviste], Mosca: Sovetskiy kompozitor, The Study of Paganinis Twenty-four
1987 [Raccolta di testi] Caprices, tr. by Gustav Saenger, New York:
Kolisch, Rudolf (>Sevcik, Schreker, Carl Fischer, 1908.]
Schoenberg), ber die Krise der Streicher Kchler, Ferdinand (>Davisson), Lehrbuch
in: Darmstdter Beitrge zur neuen Musik der Bogenfhrung auf der Violine, Lipsia: F.
(hrsg. von Wofgang Steinecke), Mainz, Peters, 1929
1958, pp. 84-90 ---- Lehrbuch der Technik des linken Arm
Kolneder, Walter (>Strub), Das Buch der [The Technique of the Left Arm - A Tutor],
Violine, Zrich: Atlantis, 1972 [Der Fehler Leipzig und Zrich: Hug & Co., 1931
vieler Autoren von Bchern ber das [The fingering of the Geminiani chord has
Geigenspiel besteht darin, da sie meist fest caused no end of misapprehension and harm
berzeugt sind, nicht etwa auf einem kleinen amongst violinists and violin teachers...
Teilgebiet einen nicht unwichtigen Beitrag Actually Geminiani had made a fatal mistake
zu leiten, sondern eine Revolution von den which could hardly be excused by the fact
Grundlagen her zu vollziehen, wenn nicht that the necks of the violins were shorter in
gar mit ihrem Fiedelbogen die Welt in ihren the 18th century than nowadays (p. 8)]
Fundamenten zu erschttern. Der kritische [The violin must be held firmly between
Leser merkt bald, da die im Titel the shoulder and the jaw bone; these are the
gemachten Versprechungen nicht gehalten only point of support. The thumb and
sind, der naive braucht etwas lnger zur forefinger have so many other important
Feststellung, da durch die Lektre der duties to fulfil that they cannot take a part in
Heilige Geist ihn doch nicht beschattet hat. holding the instrument (p. 9)] [The
Die Revolution zum Beispiel, die Vitus thickness of the pad as well as the height and
Rathsack (sic) versprochen hat ist nicht shape of the chinrest are individual, but the
eingetreten (p. 523)] [English version as: place for the pad is the same for every violinist.
The Amadeus Book of the Violin, Portland: It is is only on the shouler that the pad fulfils
Amadeus Press, 2001] its object (p. 11)] [As a student at the
---- Harmonielehre fr Geiger, Wilhelms- Conservatoire, my place in the orchestra of
haven: Heinrichshofens Verlag, 1984 the Museumgesellschaft at Frankfurt a. M.

46
I. Generale

was in the second violins, that is, in a place Lang, Paul Henry, Music in Western
from which the thumb of the solo violinist Civilization, London J.M. Dent, 1941
could be observed comfortably. No less a Lasker-Wallfish, Anita (>L. Rostal), La
violinist than Pablo de Sarasate attracted my Vrit en Hritage, Paris: Albin Michel,
attention by the mobility and flexibility of 1998 [Apparemment, il y avait des
his left thumb. In the slow movements I musiciens dans le camp de prisonniers
could see distinctly how Sarasate when italiens, tout proche... Nous nous rendmes
changing position downwards took his en voiture jusquau camp et fmes accueillies
thumb back, and only then allowed his hand par trois soldats italiens dpenaills. Lun
to follow. This taking back of the thumb deux tait Giuseppe Selmi. Au cours de la
became very strikingly apparent in the conversation, nous apprmes quil avait t le
chromatic run in the Nocturne in E flat premier violoncelliste de Radio-Rome avant
major by Chopin-Sarasate. This chromatic la guerre... Cet homme, dune grande
glissando with the fourth finger begins on gentillesse, ma aid reprendre le
d and ends in the first position. Sarasates violoncelle (p. 163)]
thumb had arrived in the first position while La Villa, Gianluca, Violin Companion;
the fourth finger was still in the fourth or fifth piccola guida alla musica per violino e
position (p. 26)] orchestra, Ferrara: Tipografia Sociale Saletti,
Kufferath, Maurice, Henri Vieuxtemps, sa 1998 [Il violino strumento dunque che
vie et son uvre, Bruxelles: Rozez, 1882 nato e per secoli stato usato con e per corde
Kuhnert, Adolf, Paganini. Roman, Leipzig: di budello, per tutta la sua gloriosa storia
Ph. Reclam jun., 1929 musicale (p. 10)]
Kulenkampff, Georg. (>Hess), Geigerische Lazzareschi, E., Il soggiorno di Niccol
Betrachtungen, Regensburg: Gustav Bosse, Paganini a Lucca, Lucca: Scuola Tipografica
1952 Artigianelli, 1940 - XVIII
---- Der Geiger als Interpret in: Atlantisbuch Lebet, Claude, Le Quatuor Stradivarius
der Musik, Zrich, 1938 Nicol Paganini, Spa: Les Amis de la
Kunitz, Hans, Violine/Bratsche, Leipzig, Musique, 1994 [Rparations faite aux
Breitkopf & Hrtel, 1960 Instruments du quatuor: Doubl les clisses
Lahee, Henry, Famous Violinists of Today du derrire et une du devant la basse, mis
and Yesterday, Boston: L.C. Page and les tasseaux et contre-clisses, repris diverses
Company, 1899 cassures la table, fait revenir la vote et
La Laurencie, Lionel de (>Reynier), Lcole doubl lestomac, rpar la tte et le revernir,
Franaise de Violon de Lully Viotti, (3 raccord le vernis des clisses, mis une
voll.) Paris: Delagrave, 1922-1924 enture, touche, chevalet, queue et monture:
Lallement, Jean, La Dynamique des 80.- / Fait revenir la vote de la table de la
Instruments Archet, Paris: Eschig, 1925 quinte, lavoir, lavoir rebarre, mis une
La Mara (alias Marie Lipsius) (a cura di), enture, touche, chevilles, queue, chevalet et
Franz Liszts Briefe (8 voll.), Leipzig, 1893- monture: 20.- / Fait revenir la vote de la
1905. [Riguarda Paganini: la lettera a Pierre table du violon rouge, lavoir, lavoir
Wolff del 2 Maggio 1832,vol. I, p.7] rebarre, mis une enture, touche, chevilles,
Lamb, Norman, A Guide To Teaching queue, chevalet et monture: 30.- / Remis la
Strings, Dubuque, Iowa: WM. C. Brown, cassure la table du violon jaune, lavoir
1972 [The purpose of the chinrest is to rebarre, allong et lev le manche, mis une
provide an elevated, concave area which the touche, refait la poigne, fourni chevilles,
player can grasp firmly with his chin and/or queue, chevalet et monture: 20.- (p. 46)]
jaw (p. 29)] Le Bienvenu Du Busc, Gustave, Paganini,
Lamothe-Langon, Comtesse de, Rvlations in: Bulletin de lAcadmie Ebrocienne,
dune femme de qualit sur les annes 1830 Louviers, 1837; ristampa in: Revue Musicale
et 1831, Bruxelles: Haumann & Cie, s.d. de Suisse Romande, vol.46, N, Juin 1993,
Lanaro, Luigi, Manuale di Liuteria. Norme pp.107-109 [Paganini parlait encore,
Orientative per il Giovane Strumentista, lorsquil commena une fugue travaille sur
Padova: Zanibon, 1987 les quatre cordes, depuis les chevilles

47
jusquau chevalet, et de telle sorte que lon de traage restrent cependant confins dans
croyait voir et entendre une infinit de perles les ateliers et ces secrets se perdirent, surtout
tomber dans un plateau dargent. La rapidit au moment de la suppression des
de lexcution tait telle que personne de corporations, vers la fin du XVIIIe sicle.
nous nen avait entendu de semblable, et que Ce fut une perte irrparable pour la lutherie
notre intelligence tait peine assez vaste qui, ds lors, se vit condamne la technique
pour contenir ladmiration qui nous strile de copie ou aux extravagances de
dominait (p. 109)] formes que prsentent certaines innovations
Le Blanc, Hubert, Dfense de la Basse de actuelles. (p. 59)]
Viole contre les Entreprises du Violon et les ---- The Violin, London: O.U.P., 1971
Prtentions du Violoncelle, Amsterdam: P. Leland, Valborg, The Dounis Principles of
Mortier, 1740 RGenve: Minkoff, 1975 Violin Playing. Their Meaning and Practical
Leduc, mile, Guide du Professeur de Application, London: The Strad, 1949
Violon contenant toutes les indications Lemari, A., Secret de Paganini; sa manire
esthtiques et techniques et un catalogue de travailler; moyens avec lesquels il est
gradu & raisonn des meilleures tudes et parvenu excuter ses prodigieuses
des morceaux les plus connus, Paris: E. difficults, Paris: Henry Lemoine & Cie, n.d.
Leduc & P. Bertrand, 1911 [Il est de coutume Leo PP. XII, Dilecto Filio Nicolao Paganini,
de dire que le violon ne supporte pas la Datum Romae: apud Sanctum Petrum,
mdiocrit; et, de fait, pour mriter sa juste sub Annulo Piscatoris die III. Aprilis
rputation, le violon exige chez lexcutant, MDCCCXXVII [Testo dellelezione di
en outre des lments communs tous les Paganini allOrdine equestre dello Speron
autres instruments, deux qualits fondamentales dOro conferito da Papa Leone XII. Il grande
pour lesquelles l peu prs nest pas violinista fu rivestito della dignit di
supportable, savoir: la qualit du son et la Cavaliere dellaurata milizia il 3 aprile 1827
justesse de lintonation (p. 7)] (N.d.C.)] [text of Paganinis nomination as
Lefort, A. [Narcisse-Augustin] (>Massart), Knight of the Order of the Golden Spur,
Mthode de Violon, Paris: E. Leduc & P. Rome, 3 April 1827]
Bertrand, s.d. [c.1900] [Le Violon pos Lonard, Hubert (>Rouma, Habeneck), La
horizontalement sur la clavicule gauche doit Gymnastique du Violoniste, Mayence: B.
tre lgrement inclin vers la droite, afin Schotts Shne [1850]
que larchet ne soit point gn en passant Lesman, Iosif (>Auer), Skripichnaya
dune corde lautre. Les enfants ayant le tekhnika i ee razvitiye v shkole professora L.
cou un peu allong peuvent, pour soutenir S. Auera [= La tecnica del violino e il suo
linstrument se servir dun petit coussin que sviluppo nella scuola del Professore L. S.
lon place sur lpaule afin dviter de la Auer], S.-Pietroburgo, 1909
lever (p. 3)] Leviste, Roger, Rationelle Technik des
Lehmann, George (>Schradieck), True Vibrato auf der Violine, Bruxelles: Bosworth
Principles of the Art of Violin Playing, New & Co, 1951
York, 1899 Lewin, R., The Secret, in: The Strad LX
Lehmann, Ulrich (>Kamensky, Galamian), (Sept. 1949), pp. 137-140 (Oct.1949), pp .169-
New Double Stop Technique for Violin, 174
Zrich: Hug & Co., 1995 [This book deals ---- Left or Right, in: The Strad LX (Dec.
with applied exercises based on the unison 1949, p.233-236)
and is the result of my long teaching Liivoja-Lorius, Jaak, The Bow in: Gill,
experience (preface)] Dominic (editor), The Book of the Violin,
Leipp, mile (>Carchereux), Le Violon, Oxford: Phaidon Press,1984, pp. 48-58.
Paris: Hermann, 1965 [En rsum, cest le [...it should not be surprising that music of
nombre dor qui rgit toute la forme externe du the Baroque is characterized by the constant
violon. Que les luthiers anciens laient utilis presence of quick-moving notes, which is
systmatiquement, on ne peut gure en precisely what the bow of the time did
douter: les concidences sont trop best (p. 52)]
nombreuses pour tre fortuites. Les procds Lindenmeyer, Georges, Pandit V. G. Jog et

48
I. Generale

son violon-javari in: Cahiers de Musiques Lvov, Alexey (>Witt, Lafont, Bhm), Sovety
Traditionelles, 2 (Instrumental), Genve, nachinayuschemy igrat na skripke [= I
1989, pp. 243-253 [Que veut dire javari Consigli al Violinista-Principiante] S.-
exactement? Vibrations. C'est ce que Pietroburgo: Tip. F. Stellovskogo, 1859
donne le tanpura. Quand on glisse un fil Macmillan, F., Paganinis Lost Secret
entre le chevalet et la corde cela fait friser la Revealed at Last, in: Musical Courier
corde en produisant plus d'harmoniques (p. LIV/12 (December 1907), pp.16-17
252)] Magidoff, Robert, Yehudi Menuhin, the
Lipizer, Rodolfo (>Feist), La Tecnica Story of the Man and the Musician, New
Superiore del Violino, Milano: Ricordi, n.d. York: Doubleday, 1955
---- LArte e la Tecnica del Vibrato sul Malfatto, Laura (coordinamento di), La
Violino e la Viola, Firenze: Bandettini, 1967 Pagina e lArchetto (I) - Proposte di Lettura
Liszt, Franz (1811-1886) (>Czerny, Par), su Paganini dalle Raccolte delle Biblioteche
Sur Paganini propos de sa mort, in: Genovesi, Genova: Comune di Genova, 2001
Gazette Musicale, 23 August 1840, pp.431- Malibran, Alexandre (>Spohr), Louis Spohr:
432 sa vie et ses oeuvres, par son lve, Francfort,
Lobe, Johann Christian, Der Wundermann 1860
auf der Geige, Gartenlaube, 1872 Malusi, Lauro, Il Violoncello, Padova:
---- Rimenbranze musicali di Weimar in: Zanibon, 1972
LArte, Trieste-Firenze-Genova, anno IX, ---- LArco degli Strumenti Musicali,
1878, numeri 9-17 Padova: Zanibon, 1981
Lbl, Franz / Edith Hnfling (a cura di), Manassero, Aristide, Nuovi Documenti di
Paganini und seine Zeit. Bilder Sammlung, Nicol Paganini, s.l., s.n., s.d. [Firenze, Biblioteca
Vienna: The Friends of the Art of Ricci, s.d. Cons. Luigi Cherubini coll., L 6833]
Lochner, Louis, Fritz Kreisler, New York: Mann, Juan (>Ibarguren), El Violn,
Macmillan, 1951 Barcelona, 1958
Loft, Abram, Violin and Keyboard, 2 voll., Mangeot, Andr, Violin Technique: notes
Portland: Amadeus Press, 1991 for players and teachers, London, 1953
Losco, Ettore (>Supino, Brengola), Paganini Mannes, David (>De Ahna, Halir, Ysae),
et sa Technique ou la Position Violonistique Music is my Faith, New York, 1938
de Paganini, Nice: chez lAuteur, 1991 Mantero, Renzo, Les mains de Marfan de
[Lajout de la mentonnire a annul et remis Niccol Paganini. in: Annales de Chirugie de
en cause la fonction primordiale du manche la Main, 7, n4, 1988, pp. 335-340
qui est de permettre essentiellement la Mantovani, Roberto (>Maino), Le Secret de
prhension de linstrument (p. 22)] Paganini, mthode des mthodes de violon,
---- Paganini et la Modernit, Nice: chez Paris: Hachette, 1922 [Nous avons eu
lAuteur, n.d. loccasion de parler au grand violoniste C.
---- Paganini un Marfan?, Nizza, 1997 Sivori, lunique lve de Paganini. Un jour,
---- Le violon truqu de Paganini ou le Faux- lui ayant demand par quelles tudes il avait
Vrai de Gnes, Nice: chez lAuteur, 1999 commenc sexercer sur le violon: Oh!
---- Paganini au regard de ses jtais si jeune, nous rpondit-il, que,
contemporains, Nice: chez lAuteur, 1999. vraiment, je ne men souviens gure. Je me
Luce, Joan, The virtuosity and unique role rappelle cependant que, ayant de trs petites
of the Caprices for solo violin in Pietro mains, Paganini me faisait poser la main
Locatellis LArte del Violino, PhD diss., gauche contre lclisse du violon; et cest ainsi
University of Michigan, 1975 que jai commenc tirer larchet et faire,
Lupo, B., Paganini pioniere della direzione en peu de temps, toutes mes gammes. A cela,
dorchestra, in: Rivista Broletto, Como Sivori ne voyait rien dextraordinaire; il ny
(Marzo 1938) attachait mme aucune importance.
Ltgendorff, Willibald Leo Freiherr von, Cependant, il est bon de se rappeller quun
Die Geigen- und Lautenmacher vom des biographes de Paganini (Giancarlo
Mittelalter bis zur Gegenwart, Frankfurt: Conestabile) nous dit que Camillo Sivori,
Heinrich Keller, 1904 lge de sept ans, prenait des leons de violon

49
avec Paganini, et que le jeune lve faisait, en useful span. In the middle of the second
peu de temps, de grands progrs, en vertu register there is a point which divides the
dun procd particulier sur les premiers string into two equal parts. Stopping the
principes de la gamme (pp. 7-8)] string at this point produces a note which is
Maragliano Mori, Rachele, Coscienza della one octave above the open string pitch. Since
Voce nella Scuola Italiana di Canto, Milano: fifths and octaves are perfect intervals, these
Curci,1970 register points and division form natural
---- I Maestri del Bel Canto, Roma: Edizioni orientation points for the placement of
De Santis, 1953 fingers (p. 5)]
Mark, Jan (>Sevcik) / Nopp Viktor Marsick, Martin Pierre (>Heynberg, Lonard,
(>Sevcik), Housle, Prague: Hudebn Matice Massart, Joachim), Exercices Nouveaux de
Umelecke Besedy, 1944 Mcanisme EUREKA, Paris: Alphonse
Marcan, Peter, Music for Solo Violin Leduc, 1912 [Une observation fort simple
Unaccompanied: A Performer's Guide, High ma fait dcouvrir le principe de ces Exercices
Wycombe, 1983 nouveaux: le doigt qui glisse ou qui
Marcelli, J., Aux Violonistes. Petit Trait de dmanche dune note une autre note doit
Violon pour le dveloppement rapide de la appuyer sur la corde avec plus de force. Do
technique et de la sonorit par lapplication rsulte quen sexerant spcialement aux
du secret de Paganini et lart de travailler, diverses combinaisons de glisss, les doigts
Croix: chez lAuteur, 1937 acquirent une solidit, une sret quaucun
Marcello, Benedetto, Il Teatro alla Moda travail ne pourrait donner aussi rapidement.
(Venezia, 1720); Edizione a cura di A. Ds lors, le terrible dmanch nest plus
Marianni, Milano: Rizzoli, 1959 [Dovr il quun jeu. Les tierces, les octaves, les triples
virtuoso di Violino in primo luogo far ben la et quadruples notes des accords deviennent
Barba, tagliar Calli, pettinar Perucche e faciles. Larchet subit lheureuse influence des
compor di Musica. Avr imparato da doigts, saffermit et vient la corde aisment.
principio a suonar da Ballo su i Numeri, non Et la plus haute difficult du mcanisme du
andando mai a tempo, n avr buon Arcata, violon - la gamme chromatique - est vaincue
ma bens gran possesso del Manico (p. 62)] son tour (p. 1)]
Marchisio, Cesare, La Celebrazione del ---- La Grammaire du Violon. Rforme
Primo Centenario della Morte di Niccol complte dans lEnseignement des premiers
Paganini, estratto dalla rivista municipale principes du Violon base sur les
Genova, Luglio 1940, Anno XVIII, mouvements naturels et logiques du corps
Genova: Arti grafiche Bozzo & Coccarello, s.d. humain et de tous les intervalles des huit
Marcuse, Sibyl, Musical Instruments: a notes de la gamme contenus dans les quatre
Comprehensive Dictionary, Tower House doigts de la main gauche, Paris: L.
Southampton Street WC2: Country Life Maillochon, 1924
Ltd, 1966 Marteau, Henri (>Lonard, Garcin, Sivori),
Mrkl, Joseph, Violintechnik intensiv, 3 Bogenstudien, Berlin: Simrock, 1910
Bnde, Mainz: Schott, 1999 Martens, Frederick H., Violin Mastery.
Markov, Albert (>Yankelevitch), Violin Talks With Master Violinists and Teachers,
Technique, New York: G. Schirmer, 1984 vol. I, New York: F. A. Stokes, 1919
[There is an additional system of [Comprising interviews with Eugne Ysae,
orientation for finding notes, depending on Leopold Auer, Eddy Brown, Mischa Elman,
string proportions. In order to achieve the Samuel Gardner, Arthur Hartmann, Jascha
best spatial orientation of the left hand, it is Heifetz, David Hochstein, Fritz Kreisler,
useful to divide each string into three Franz Kneisel, Adolfo Betti, Hans Letz,
registers, the lower, the middle and the David Mannes, Tivadar Nachz, Maximilian
upper. If the string is divided into three equal Pilzer, Maud Powell, Leon Sametini,
parts, each register covers a perfect interval, Alexander Saslavsky, Toscha Seidel, Edmund
or set of perfect intervals. The first covers a Severn, Albert Spalding, Theodore Spiering,
fifth; the second an octave above the first Jacques Thibaud, Gustav Saenger]
fifth; the third a range of notes beyond any ---- Violin Mastery. Talks With Master

50
I. Generale

Violinists, Viola Players and Violoncellists, Maugin et Maigne, Nouveau Manuel


vol. II, New York: F. A. Stokes, 1923 Complet du Luthier, Paris: Roret 1894,
[Comprising interviews with Alberto RParis: L. Laget, 1979 [Il existe un petit
Bachmann, Alexander Bloch, Joseph moyen, que tout le monde ne connat pas,
Borissoff, Cecil Burleigh, Pablo Casals, pour faire rouler galement les chevilles et
Richard Czerwonky, D.C. Dounis, Harold pour les empcher dchapper; nous allons
Eisenberg, Frederic Fradkin, Thelma Given, lindiquer: On prend deux parties blanc de
Eugene Gruenberg, Bronislaw Hubermann, Troyes, rduit en poudre trs fine, on y
Paul Kochanski, Hugo Kortschak, Victor ajoute une partie de colophane aussi en
Kzd, Ellis Levy, Milan Lusk, Francis poudre. On mle bien ces deux matires, et
Macmillen, Juan Mann, Erica Morini, quand les chevilles sont ajustes, on prend
Mischa Piastro, Andr Polah, Miron un morceau de savon bien sec, on en frotte
Poliakin, Vasa Prihoda, Ruth Ray, Andr de lgrement les tiges des chevilles, puis on les
Ribaupierre, Bernard Sinsheimer, Albert couvre du mlange de blanc et de colophane.
Stoessel, Joseph Stopak, Pier Adolfo On les fait fonctionner ainsi aussi bien que
Tirindelli, Arthur E. Uhe, Raoul Vidas, possible (p. 89)]
Roderick White, Felix Winterniz, Adolfo Maupassant, Guy de, Sur lEau, Paris:
Betti, Alfred Pochon, Ottokar Cadek, Conard, 1908; Paris: Gallimard, collection
Jaroslav Siskovski, Antoinette Zoellner, Foglio, 1993 [Il racconto, scritto nel 1887,
Amandus Zoellner and others] contiene un passaggio riguardante Paganini
Martinotti, Sergio, Ottocento Strumentale (pp. 46-47 delledizione Gallimard) (N.d.C)]
Italiano, Bologna: Forni, 1972 [Contiene un Maurensig, Paolo, Le Violoniste, tr. de
capitolo intitolato a Paganini (pp. 276-288)] litalien par N. Bauer, Paris: Plon, 1998
Massart, Joseph Lambert (>Kreutzer) Maxwell, Archibald Montgomery, My
(<Wieniawski), LArt de Travailler les tudes Adventures, London: H. Colburn, 1845 (2
de Kreutzer; 412 Exemples de Doigts et de voll.) [Contains valuable information about
Coups dArchet recueillis et mis en ordre Paganini and the Marquis Di Negro] [shelf
daprs les Indications de lAuteur, Paris: mark British Library, 1203.f.12] [Genoa,
Alphonse Leduc, s.d. Feb. 22d., 1815... Talking of music, I have
Massau, Armand, Enseignement Moderne become acquainted with the most outr,
du Violon. La Mthode de lAvenir, 5 voll. most extravagant, and strangest character I
Paris: Philippo, 1935 [Impostazione del ever beheld, or heard, in the musical line...
principiante in terza posizione, come nei There is something scriptural in the tout
metodi di Mantovani, Spiller e Dinn (N.d.C.)] ensemble of the strange physionomy of this
Massin, Brigitte, Les Joachim, Paris: most uncouth, and unearthly figure. Not
Arthme Fayard, 1999 that, as in times of old, he plays, as holy writ
Matras, Jean-Jacques, Le Son, Paris: P.U.F., tells us, on a ten-stringed instrument; on the
1957 [Larchet est dplac sur la corde, de contrary, he brings the most powerful, the
faon que les crins restent normaux cette most heart-rending tones from one string.
corde, une vitesse qui varie approxima- His name is Paganini; he is very
tivement de 2 150 cm/sec., suivant improvident, and very poor... He is a native
lintensit du son produire, la pression of Genoa, and if I were a judge of violin
exerce tant sensiblement constante et de playing, I would pronounce him the most
lordre de 100 grammes. Le mcanisme de surprising performer in the world (vol. II, p.
larchet est clair par lexprience de 32)]
Charron sur les corps frottants (p. 98)] [La Mayhall, Ronald Bruce, Tempo Fluctuation
colophane assure donc ladhrence aux in the Romantic Era as revealed by
faibles vitesses et agit comme lubrifiant aux nineteenth century sources and applied to
grandes vitesses (p. 98)] [Lexprience a selected choral compositions, PhD diss., The
montr que la prsence dune barre gauche University of Oklahoma, 1990
favorisait lmission des sons tirs - un peu Mazas, Jacques-Frol (1782-1849) (>Baillot),
au dtriment, il faut le dire, des sons Mthode de Violon, suivie dun trait des
pousss (pp. 100-101)] sons harmoniques en simple et double corde,

51
Paris: Frey, 1832 Menardi Noguera, Flavio, Camillo Sivori, la
---- Mthode de Violon, Edition Populaire, vita, i concerti, le musiche, Genova: Graphos,
Paris: Aulagnier, s.d. [Le Violon doit tre 1991
plac sur la clavicule, retenu par le menton Menuhin, Yehudi (>Persinger, Enesco),
du ct gauche, prs du tire corde, un peu Sechs Violinstunden, Rschlikon-Zrich,
inclin vers la droite. Le manche du Violon 1973
doit reposer entre le pouce et la partie de la ---- LArt de Jouer du Violon, tr. de langlais
main ou commence lindex, il ne doit tre par Christiane De Lisle, Paris: Buchet/Chastel,
serr que trs peu. Le pouce doit rester droit, 1973
vis--vis du second doigt. On evitera que la Menuhin, Yehudi / Davis, Curtis W. The
paume et la main ne touche au manche pour Music of Man, Sydney: Methuen, 1979
que les doigts conservent toute leur libert et Menuhin, Yehudi / Meyer, Catherine, La
puissent tomber daplomb sur les cordes. Le Lgende du Violon, Paris: Flammarion, 1996
bras doit tre dans une position naturelle et Mercer, David S. (editor), Festschrift Jan
de manire ce que le coude soit Sedivka, Hobart: The Tasmanian
verticalement sous le milieu du Violon, sans Conservatorium of Music, University of
toucher au corps (p. 2)] Tasmania, 1982 [Contributors: John Curro,
Mazas-Catherine, Clbre Mthode de Larry Sitsky, Don Kay, Lyndall Edmiston,
Violon, Nouvelle dition, revue et augmente John Stinson, Ian Cugley, Peter Burgis,
par Georges Catherine (>Lefort), Paris: E. Elizabeth Morgan]
Leduc & P. Bertrand, s.d. Mersenne, F. Marin, Harmonie Universelle
Mazzini, Giuseppe, Filosofia della Musica Contenant la Thorie et la Pratique de la
(1836), Roma: Scritti editi e inediti di G. Musique, Paris: Chez Sebastien Cramoisy,
Mazzini, edizione diretta dallautore, vol. 1636 RParis: ditions du CNRS, 1986, 3
IV,1891 pp. 76-119 [...chi ha tentato mai voll. [Or le violon cela par dessus les
di risalire alle origini filosofiche del problema autres instruments quoutre plusieurs chants
musicale? Chi avvertito il vincolo che des animaux tant volatiles que terrestres, il
annoda la musica alla arti sorelle? Chi ha mai imite et contrefait toutes sortes dinstru-
pensato che il concetto fondamentale della ments, comme les voix, les Orgues, la Vielle,
musica potessessere tuttuno col concetto la Cornemuse, le fifre, etc. (vol.3, p. 183)]
progressivo delluniverso terrestre, e il segreto Metzner, Paul R., Crescendo of the
del suo sviluppo avesse a cercarsi nello Virtuoso: Virtuosity in Paris during the age
sviluppo della sintesi generale dellepoca... of Revolution, a study of personality and
(p. 82)] values, PhD diss., University of Washington,
---- Filosofia della Musica, a cura di Adriano 1989
Lualdi, Milano: Fratelli Bocca, 1942 Meyer, Fritz (>Sevcik), Fhrer durch die
Meichik, Mark (>Safonov), Paganini, Violinliteratur; Geschichte der Violine und
Mosca: Muzgiz, 1934 des Bogens; berhmte Geiger und Geigen,
Meis, Jacinthe de, Les Secrets du Violon. Leipzig: Bosworth & Co, 1910
Manire datteindre (sans jouer) une ---- Die Geige und der Bogen in der Hand
technique formidable et de produire un son des Anfngers, Braunschweig: Fritz Bartels,
enchanteur. Augment de quelques intuitions 1924 [Auch die Kimmen, die kleinen
sur la McaniqueTranscendantale de Paganini, Einschnitte am Sattel, sind mit ganz
Paris, 1923 [B.N. A 132] trockener Seife leicht zu bestreichen, damit
Meissner, August Gottlieb, Bruchstcke zur die in ihnen liegenden Saiten ohne jedwelche
Biografie J.G. Naumanns, 2 voll., Prague, Hinderung gleiten; das ist nmlich durchaus
1803-1804, RVienna, 1814 [Una biografia notwendig, weil die sonst vor- oder
del violinista Johann Gottlieb Naumann zurckruckende Saite nicht genau zu
(1757-1801) (>Tartini)] stimmen wre. (p. 12)]
Melkus, Eduard (>Morawec, Touche, Rybar) Mikailovski, Boris, Novy put skripacha
Le Violon, Lausanne: Payot, 1972 [= La via nuova del violinista] Mosca:
Melsa, Daniel (>Flesch), The Art of Violin Muzgiz, 1934 [200 pp.]
Playing, London: W. Foulsham, n.d. Mila, Massimo, Breve Storia della Musica,

52
I. Generale

Torino: Einaudi, 1993 [Paganini attu, celebrata dalla musa di Pindemonte - alla
come compositore, una specie di traduzione quale il grande Maestro deve la deliziosa
strumentale del trionfante gusto rossiniano cantilena del Tancredi Di tanti palpiti, ecc.
(p. 252)] conosciuta sotto il nome di aria dei risi,
Milstein, Nathan (>Stoliarsky, Auer, Ysae), perch scritta, come noto, in pochi minuti
Dalla Russia allOccidente (a cura di S. - mentre si cuocevano i risi - in sostituzione
Volkov), Milano: Nuove Edizioni, 1997 dellaltra: Tu che accendi, che la Malanotti
Mingotti, Antonio (>Sevcik), Das Bewegungs- erasi rifiutata di cantare (p. 8)] [Il
gesetz im Streichinstrumentspiel, Lindau: Crescentini e il Pacchiarotti, del resto,
Werk-Verlag KG., 1949 [Die Frage des sapevano dare alle loro voci linflessione
Darm- oder Stahlsaitenspiels ist jedenfalls adatta al genere degli ornamenti, ottenendo
eine sehr strittige(pp. 40-42)] lespressione varia della letizia e del pianto
Miramon Fitz-James, Brenger de, Paganini con tale illusione da trascinare il pubblico
Marseille 1837-1839, Marseille: la allentusiasmo (p. 23)]
Librairie Furi, 1841 Cette Prire de Mose, Monfort, Franz Jr / van Esbroek, Guy,
crit Berthaut dans le Smaphore, cest un Quest-ce Que Jouer Juste?, Bruxelles: Les
Raphal. Le contralto de la divine Malibran, Editions Lumire, 1946
cest sa quatrime corde. Son violon ne Monosoff, Sonya (>Persinger), Biagio
chante plus, il prie. Un immense cadre Marini, Virtuoso of Brescia, in: Violinspiel
gothique est tomb des hautes frises autour und Violinmusik in Geschichte und Gegenwart,
de cet homme. Jai vu le Christ, comme le ed by V. Schwarz, Wien: Universal Edition,
peignent les artistes du Moyen-Age et ses 1975, pp. 120-122
cts les Saintes Femmes fondre en prires et Monterosso, Raffaello (a cura di),
en larmes... Il souffrait visiblement, ses Convegno Internazionale sul tema Nicol
mouvements nerveux trahissaient son Paganini e il suo tempo, Genova: Citt di
motion (p. 30)] Genova, 1982. [Contenente: 1) Cerofolini,
Miserendino, Illuminato, Balanced Violin Fulvio. Saluto al convegno 2) Monterosso,
Tone Production, New York: I. Miserendino, Raffaello. LEdizione Nazionale delle
1966 [Here is a new approach to the study Musiche di Paganini: premessa alla riscoperta
and mastery of violin playing. It is based on di un musicista 3) Puncuh, Dino. La
classical fundamental and scientific techniques cultura genovese in et paganiniana 4)
of bowing. It is my firm conviction that in Croll, Gerhard. Paganini a Vienna 1828.
bowing lies the secret leading to the highest La prima tappa della sua prima tourne
levels of technical as well as interpretive allestero 5) Puppo, Mario. Divinit e
proficiency (p. 4)] demonismo della musica nella cultura
Mckel, Max, Das Konstruktionsgeheimnis romantica 6) Pistone, Danile. La fortuna
der alten italienischen Meister, Der Goldene di Paganini in Francia 7) Mompellio,
Schnitt im Geigenbau, Berlin, 1925 Federico. La lezione di Paganini 8)
Mckel, Otto, Die Kunst des Geigenbaues, Salone, Anna Maria/Amalberti Fausto.
Berlin, 1954 Documenti Paganiniani dellArchivio di
Mompellio, Federico, La Lezione di Stato di Genova 9) Martinotti, Sergio. La
Paganini in: Convegno Internazionale sul musica strumentale italiana nel primo
tema Nicol Paganini e il suo tempo; ottocento 10) Macdonald, Hugh. Paganini
relazioni e comunicazioni (a cura di R. in Scotland 11) Lesure, Franois. Paganini
Monterosso), Genova: Citt di Genova, Lucques: nouvelles sources 12) Cant,
1982, pp. 113-164 Alberto.Derivazioni, atteggiamenti e novit
Mompellio, Federico (a cura di), Facsimile del violinismo paganiniano13) Rosenthal,
of the autograph manuscript of Paganinis 24 Albi. An intriguing copy of Paganinis
Caprices, Milano: Ricordi, 1974 Capricci and its implications 14) Isotta,
Monaldi, Gino, Cantanti Celebri del Secolo Paolo. Trasposizioni pianistiche di
XIX, Roma: Nuova Antologia, s.d. [Un Paganini15) Monterosso, Raffaello. Chiusura
altra cantante famosa che Rossini incontr del Convegno con la presenza del presidente
sul suo cammino glorioso fu la Malanotti - della Repubblica, 29 Ottobre 1982]

53
Monti, Umberto, Gian Carlo di Negro, ed., Mosca: Muzgiz, 1962 [versione tedesca:
Genova: F. Ceretti, s.d. [Biblioteca Berio, Die Intonation auf der Violine, tr. Karl
coll. Gen B 1158] Krmer, Hofheim am Taunus: Friedrich
Moos, Alfred, Der Gespenstige Geiger: das Hofmeister, 1961]
Leben des grossen Violin-Virtuosen Nicolo ---- Dinamika v skripichnom iskusstve:
Paganini, Basel: R.G. Zbinden, 1924 Uchebnoye posobiye dlya muzykalnykh
Mooser, R. Aloys, Deux Violonistes Genevois, uchilisch i konservatoriy [= La Dinamica
Gaspard Fritz (1716-1783), Christian nellArte del Violino: Il libro scolastico per i
Haensel (1766-1850), Genve: Slatkine, licei musicali e i conservatorii]. Mosca:
1968 Muzgiz, 1956
---- Annales de la Musique et des Musiciens Mozart, Lopold, Versuch einer grndlichen
en Russie au XVIIme sicle, Tome I et II, Violinschule, Augsburg: In Verlag des
Genve: Mont-Blanc, 1948-1951 [Ivan Verfassers, 1756. [version franaise: Mthode
Evstafivitch Khandochkine ne fut point Raisonne pour Apprendre Jouer du
llve dAntonio Lolli... cest auprs du Violon, traduite de lallemand en franais
violoniste de la cour Tito Porta quil se par Valentin Roeser, Paris, 1770 [Questa
forma (Tome II, p. 387)] versione contiene 12 duetti e un Capriccio in
---- Violonistes-compositeurs italiens en mi maggiore per violino solo (N.d.C.)]
Russie au XVIIIe sicle (Estratto dalla [English version as: A Treatise on the
Rivista Musicale Italiana, Anno L-Fasc. II), Fundamental Principles of Violin Playing, tr.
Milano: Fratelli Bocca, 1948 by Editha Knocker, Oxford: O.U.P., 1990]
Moretti, Maria Rosa, Musica & Costume a Mller von Kulm, Walter, Das Monochord
Genova tra Cinquecento & Seicento, im Musikunterricht in: Feuillets Suisses de
Genova: Cassa di Risparmio di Genova e Pdagogie Musicale, N4, ottobre 1956,
Imperia,1990 pp.160-176
Moretti, Maria Rosa / Sorrento, Anna Murray Perkins, Marianne, A Comparison
Catalogo Tematico delle Musiche di Niccol of Violin Playing Techniques: Kat Havas,
Paganini, Genova: Comune di Genova, Paul Rolland and Shinichi Suzuki,
1982 Bloomington: ASTA, Tichenor Publishing,
---- Paganini a Parma e il giovane Verdi, 1995
in: Giuseppe Verdi, Genovese, a cura di R. Nardi, Carlo, Il Liutaio Cesare Candi e il
Iovino e S. Verdino, Lucca: LIM editrice, Violino di Paganini, Genova: Di Stefano,
2000. pp. 61-74 1949 [LUbertone, a cui mi legarono, dalla
Morgan, Elisabeth (>Sedivka), String Teaching: prima giovinezza, vincoli di amicizia, oltre
an extended perspective in: Festschrift Jan che valente avvocato e violinista, autore dei
Sedivka, ed. by D. S. Mercer, Hobart: The due pregiati volumi: I principii fondamentali
Tasmanian Conservatorium of Music, della tecnica nel violino (p. 25)]
University of Tasmania, 1982, pp. 100-109] Nassimbeni, Lorenzo (> Leonardi, Vismara),
Morin, C. M., Gnes Sauve, ou le Passage Paganini, Rossini e la Ferrarese, Udine:
du Mont St-Bernard, Paris: Giguet et Comune di Udine / Biblioteca Civica V.
Michaud, 1809 [Quaeque ipse miserrima Joppi, 1999
vidi / Et quorum pars magna fui... (p. Neill, Edward, Studi e Capricci prima di
XVIII)] Paganini in: Quaderni dellIstituto di Studi
Moser, Andreas (>Joachim), Geschichte des Paganiniani, N 6, Genova (October 1990),
Violinspiels, Berlin: Hesse, 1923 p. 25
Mostras, Konstantin G. (>Stagi, Sibor), @$ ---- Nicol Paganini: la vita attraverso le
Rfghbcf lkz Crhbgrb Cjkj Y. opere, i documenti e le immagini, Genova:
Gfufybyb, [24 Kaprisa dlya skripki solo N. Cassa di Risparmio di Genova e
Paganini: Metodicheskiy kommentariy] [= Imperia,1978
24 Capricci per violino solo di N. Paganini: ---- Paganini Epistolario, Genova: Comune
Il commento metodico]. Mosca: Muzgiz, 1959 di Genova, 1982
---- Intonatsiya na Skripke, [= Lintonazione ---- Il Primo Concerto di Paganini:
sul violino], Mosca e Leningrado, 1947; 2 indagini e riscontri, Roma-Torino:ERI,

54
I. Generale

Edizioni RAI, Radiotelevisione Italiana, subject are always revealing, for they are
1987 spontaneous - without embellishment or
---- Nicol Paganini il cavaliere filarmonico, editing - just like an Urtext. It is fascinating
Genova: De Ferrari, 1990 for me to read the opinions of my beloved
---- Paganini, Genova: Graphos, 1994 contemporary, Ruggiero Ricci, and his
---- Nicol Paganini. Registro di lettere evaluation of our mentor Louis Persinger.
1829, Genova: Graphos, 1991 His words carry the characteristic ring of
---- La tecnica esecutiva di Paganini, in: integrity and Sachlichkeit, which I know so
Arte liutaria, aprile 1986, anno secondo, n.1, well - the unmistakable writing of one who
pp.53-59 has no patience with fioritura, but says the
---- Paganini oltre il virtuosismo in: La basic fact - the expression of one who has
Casana, N6, Genova 1978 worked and suffered - expressing a healthy
---- Sonata a violino solo in: La Casana, disillusionment (Preface by Y. Menuhin, p. 6)]
anno XXIV, N3, Genova 1982, pp. 2-5 ---- Groe Geigenpdagogen im Interview,
---- Paganini a Parma in: La Casana, anno Band 2: Thomas Brandis, Jens Ellermann,
XXXII, N4, Genova 1990, pp. 2-9 Miriam Fried, Saschko Gawriloff, Rainer
---- I soggiorni milanesi di Niccol Kussmaul, Igor Ozim, Werner Scholz, Kiel:
Paganini in: La Casana, anno XLI, N3, Gtzelmann, 1998
Genova 1999, pp. 32-37 Norden, Hugo, Harmony and its Application
Nelson, Sheila, (>Brosa, Hurwitz, Holst), The in Violin-Playing, Boston: Schirmer, 1937
Violin and Viola, London: Benn, 1972 Norden, N. Lindsay, A new theory of
---- Right from the Start, London: Boosey and untempered music, in: The Musical Quarterly
Hawkes, 1973 XXII (1936), pp. 217-233 [LAutore era
Nelson, Suzanne, Twentieth-Century Violin organista e maestro di coro a Filadelfia. Il suo
Technique: The Contributions of Six Major saggio unacuta esposizione dei fondamenti
Pedagogues, Diss., University of South della teoria musicale, particolarmente illumi-
Carolina, 1994 nante riguardante i problemi dintonazione
Nemirowski, L., [Mechanische und psycho- (N.d.C)]
physiologogische Momente in den Novello, Franco, La scuola violinistica
technischen Grundlagen des Violinspiels, piemontese, in: Rassegna Musicale Curci,
Moskau, 1915] anno XXV, n. 2-4, 1972. [E veniamo
Neuhaus, Heinrich (>Neuhaus sr., Godowski), finalmente a parlare del pi importante tra
LArt du Piano, tr. du russe par O. Pavlov et gli allievi di Somis: Gaetano Pugnani,
P. Kalinine, Luynes: ditions Van de Velde violinista esimio e didatta autorevolissimo.
1971 Nato a Torino nel 1731, a 10 anni faceva gi
Neumann, Frederick (>Ondricek, Sevcik, parte dellorchestra del Regio come ultimo
Marteau, Flesch, Rostal, Busch), Violin Left violinista. Studi poi anche a Roma con
Hand Technique: a Survey of the Related Pasqualino Bini, allievo di Tartini (n.2, p.
Literature, Urbana: ASTA, 1969 [This is an 24)]
edited version of a 1952 Columbia Nunamaker, Norman Kirt, The virtuoso
University PhD Diss.] [What , for example, Concerto before Paganini: the Concertos of
should be called the German school? the Lolli, Giornovichi, and Woldemar, PhD
method of Spohr? or Joachim? or Flesch? or diss., Indiana University, 1968
Busch? or Klingler? or Kchler? or even S. Oddone, Edoardo, Anatomia Violinistica.
Eberhardt? The only thing they have in Fondamenti anatomici della tecnica violi-
common is mutual disagreement (p. 9)] nistica, Milano: Ricordi, 2002. [Il nostro
Noltensmeier, Ralf, Groe Geigenpdagogen in assoluto lo strumento pi innaturale. (p.
im Interview: Zakhar Bron, Lukas David, 7)] [ del tutto inutile sottolineare
Herman Krebbers, Edith Peinemann, lassoluta necessit della mentoniera, visto che
Ruggiero Ricci, Hansheinz Schneeberger, da molto tempo ormai c un generale
Dnes Zsigmondy, Kiel: Gtzelmann, 1997 accordo su questo punto... per quanto
[This book has the exact qualities of the riguarda la spalliera, il discorso pi
violinist himself. To quote. The words of the controverso. Vi sono ancora parecchi

55
insegnanti che ne vietano luso agli allievi, E.D.T., 1991 [La questione se la straordinaria
adducendo vari motivi. Non voglio stare qui flessibilit di Paganini fosse innata o
a confutare queste argomentazioni una per acquisita viene sollevata nelle lettere di
una, anche se devo dire che nessuna di esse Matthaus de Ghetaldi, un magistrato che
mi trova daccordo... Senza la spalliera conobbe Paganini a Venezia (p. 67)]
linevitabile contrazione della spalla sinistra Oxley, Louise, Interview: Jan Sedivka in:
va ad aggiungersi a quella dei muscoli del Siglo, Journal of Literature and the Arts,
collo, chiudendo le nostre povere cervicale in Sandy Bay (Tas), Issue 6, 1996, pp. 48-53
una morsa micidiale. (pp. 25-26)] [Il gliss [Jan Sedivka is one of Australias most
cromatico, pp. 127-132] distinguished violinists and teachers. As
Ostrakh David F., (>Stoliarsky, K. Mostras), Director of the Tasmanian Conservatorium
Vospominaniya. Stati. Interview. Pisma [= I from 1972 to 1982, he made Tasmania an
Ricordi. Gli Articoli. Le Interviste. LEpisto- internationally recognised centre of string
lario], Mosca: Muzyka, 1978 teaching (p. 48)]
Onderet, Maurice, Mthode de Violon. Padieu, Fabrice, Paganini Virtuose et
Systme des Intervalles, London: Bosworth Maladie, Thse de Doctorat de la Facult de
& Co., 1951 [La premire attitude que Mdecine de Lyon, 1981
llve doit acqurir est le maintien du violon Paganelli, Sergio, Strumenti Musicali
sur lpaule par la seule pression du menton nellArte, Milano: Fabbri Editori, 1984
dans la mentonnire (p. 6)] Paganini, Niccol (>Costa, Rolla, Par),
Ondricek, Franz (>Bennewitz, Massart), Autobiografia, in: Almanacco Musicale,
Am Sarge Paganinis in: Musica, XI/2, 19. Storico, Estetico, Umoristico, Milano: Tito
Jg., Kassel/Basel, 1957, pp. 72-74 Ricordi, 1853 [verbatim transcript by Peter
Ondricek, Franz / Mittelmann, Dr S. Lichtenthal of a conversation with Paganini
Meister- technik des Violinsspiels. Neue in Milan, on 28 February 1828, just before
Methode auf anatomischphysiologischer the latters departure for Vienna] [version
Grundlage, Leipzig: C.F. Peters, 1909 [The franaise: Notice sur Paganini crite par lui-
animal electric phenomena were observed mme in: Revue Musicale, Paris, 11
for the first time by Galvani in the year September, 1830] [German version as:
1788 (p. 75)] [Exercise is not only muscle Selbstbiographie in: Allgemeine Musikalische
gymnastics and raising of the innervation, Zeitung, Leipzig, N20, 1830]
but also storing of memorial pictures in the ---- Progetti di Regolamento per la Ducale
central nervous system, which are easily to be Orchestra di Parma e per unAccademia da
reproduced (p. 84)] [Daily experience erigersi nella stessa Citt umigliati alla Maest
teaches that a strong irritation of short di Maria Luigia dal Barone Nicol Paganini
duration harms much less than a weak lAnno 1836, Archivio Statale di Parma.
irritation of long duration... In our chosen (riprodotto in: Neill, Nicol Paganini il
examples of notes we work with great cavaliere filarmonico, pp. 299-311)
irritations of short duration... The great Pantillon, Ccile (>Seidlhofer, Hirt) (a cura
irritations of short duration, causing pains, di), En Hommage Georges-Louis Pantillon
force us to interrupt the work at a time when 1896-1992, Hauterive: Gilles Attinger, 1996
muscle and nerve are very easily capable of [Cest lge de 7 ans que Georges-Louis
restitution. If we exercise in a similar way, as Pantillon a commenc ltude du violon sous
will be told in the practical part, finger la direction de son pre. En raison du
exercises with great resistances for half an dclenchement de la Premire Guerre mondia-
hour and then pause for a quarter of an hour, le, en 1914, il devra renoncer se rendre
we will feel a great facility on trying to play ltranger pour entrer au Conservatoire de
(pp. 84-85)] Genve dans la classe de virtuosit de Joseph
Ortmann, Otto, The Physiological Szigeti (pp. 27-28)]
Mechanics of Piano Technique, New York: Pantillon, Georges, (>Kurz, Kruse, Wirth,
E.P. Dutton, 1929 Joachim), Audition relative et absolue, in:
OShea, John, Musica e Medicina, profili Monatsbltter fr Musikerziehung, Nr. 6, juin
medici di grandi compositori, Torino: 1943, pp. 49-50 [secondo lAutore, molti

56
I. Generale

grandi musicisti fra i quali Haydn, Wagner, first edition, 1878, IV, p.175 [Paganinis
Paganini, Busoni, non avevano lorecchio extraordinary effects in harmonics on a
assoluto (N.d.C)] single string were in fact produced by
---- cole Moderne lmentaire de Violon, temporarily converting his violin to a small
Corcelles s/Neuchtel: G.A. Pantillon diteur, marine trumpet. As is well known, that
s.d. [1914] clever player placed his single fourth string
Papini, Guido (>Giorgetti), Le Mcanisme du on the treble side of the bridge, screwing itup
Jeune Violoniste, London: F.W. Chanot, s.d. to a very high pitch, and leaving the bass foot
[c. 1883] of the bridge comparatively loose. (p. 175)]
---- 36 Esercizi Giornalieri per Violino, Op. Payton, Leonard Richard, Contrabass
34, Milano: Ricordi, 1905 harmonic potential: a study in acoustics and
Paronelli, Fede, Paganini in: Ricerca Psichica composition, PhD diss., University of
[ noto alla scienza in modo abbastanza California San Diego, 1988
preciso il perch di certi echi profondi che Pearson, Roger, Stendhals Violin: a novelist
larte dei suoni suscita nei nostri organi and his reader, Oxford: Clarendon Press, 1988
automatici. Dai centri cerebrali al midollo, dai Pekarsky, Lavrentiy (alias T. Berford),
nervi cranici e spinali allapparato ganglionare, Golosa skripok (= Le voci dei violini) in:
tutto un intreccio di relazioni pi o meno AudioMagazine, S.- Pietroburgo, 2003, n. 1,
intime. Non dunque difficile il comprendere pp. 132-138 [Ascolto comparativo e
come quelluomo, che da un piccolo violino recensione di: Paganinis violin, its history,
traeva gridi dangoscia, cachinni di megere, sound and photograph (Dynamic 1995);
frasi ardenti di passioni amorose, o meraviglie Ruggiero Ricci plays 18 contemporarty
di perlate cascatelle di note incalzantisi senza violins (Dynamic 2001); The Violin of
tregua fra i rigidi argini della matematica David Oistrakh (Dynamic 2002) (N.d.C.)]
musicale, potesse aprire visioni dun mondo Pellegrino, M. Ernetti, Principi Filosofici e
trascendente che per la sua arditezza si Teologici della Musica, Roma: EDI-PAN,
rivelava di paurosa origine diabolica, magica, 1980
demiurgica. dunque alla potenza Penesco, Anne (>Pasquier), Paganini et
plasmatrice del pensiero, accesa dalla virt lcole de violon franco-belge in: Revue
della musica palesantesi in forme nuove, Internationale de Musique Franaise, N9,
inaspettate, che attribuiremo le visioni Novembre 1982, pp. 17-60
diaboliche accompagnanti la figura strana del ---- LApport de Paganini la Technique du
grande violinista (cit. in: Salvaneschi,1938, p. Violon, Thse de Matrise, Universit de
167)] Paris IV, 1974
Parlow French, Maida, Kathleen Parlow, ---- Les Instruments du Quatuor, Technique
Toronto: The Ryerson Press, 1967 et Interprtation, Paris: la Flte de Pan, 1986
Pascale, Francesco (> Di Giorgio), Esercizi ---- Les Instruments Archet dans les
per violino - Segreti per gli artisti che Musiques du XXe Sicle, Paris: Honor
intendono diventare virtuosi concertisti, s.l., Champion, 1992
s.d., Firenze, Biblioteca Cons. Luigi Cheru- ---- George Enesco et lme roumaine, Lyon:
bini coll. L 8293 [Tartini soleva dire: P.U.L., 1999
Studiare e studiare! Gasparo da Sal, della Pentasuglia, Luigi, ll Segreto di Paganini.
ribeca cre il violino con le due esse al piano Mutazioni: tecnica comparata per violino e
armonico a voler significare: studia sempre chitarra, Treviso: Ensemble Novecento, 1997
senn sarai sempre somaro (p. 4)] [Un valido sistema pu essere, per i
Pasquali, G. (>De Guarnieri) / Principe, R. violinisti e i violisti, lesercitazione su di una
(>De Guarnieri, Capet), Il Violino; manuale mezza-chitarra (max. 50 cm di diapason),
di cultura e didattica violinistica, Milano: facilmente reperibile sul mercato, accordata
Curci, 1951 per intervalli di 5a. Ho chiamato questo
Pasquier, Jean (>Nadaud), Sept exercices en strumento, di ispirazione paganiniana,
forme dtudes, Mainz: Edition Schott, 1955 architarra... Paganini avrebbe, a mio avviso,
Payne, Edward, Tromba Marina, in: sperimentato una sorta di sovrapposizione
Groves Dictionary of Music and Musicians, sinergica delle due competenze chitarristica e

57
violinistica, a tal punto da riuscire a recepire Rationelle du Violon, Paris: ditions Alphonse
una visione interiorizzata del manico del Leduc, 1933.
violino, assimilabile, per certi versi, al tipo di Petrovitsch, Brigitte, Studien zur Musik fr
suddivisione per tasti del manico della Violine Solo 1945-1970, Regensburg:
chitarra (prefazione)] Gustav Bosse, 1972
Pereira, Ernest, Twentieth-Century Violin Phipson, Dr Thomas Lamb, Guido Papini
Technique, DMA diss., The University of and the Italian School of Violinists, London:
Texas at Austin, 1987 Bentley, 1877
Persinger, Louis (>H. Becker, Ysae), Why Piastra, William (a cura di), Dizionario
the Violin?, Massapequa, New York: Cor Biografico dei Liguri, voll. II-III, Genova:
Publishing Co., 1957 Consulta Ligure, 1994-1996
Peruffo, Mimmo, Italian violin strings in Piatigorsky, Gregor, (>von Glehn, Brandukov,
the eighteenth and nineteenth centuries - Klengel), Cellist, Garden City, New York,
typologies, manufacturing techniques and 1965
principles of stringing in: Recercare, IX, Piccoli, Georges, Trois Sicles de lHistoire
1997, pp. 155-203 du Violon, Nice: Delrieu, 1954
---- Nicol Paganini and gut strings: the Pierrottet, Adele, Camillo Sivori, Milano:
history of a happy find in: Recercare, XII, G. Ricordi & C., 1896 RBologna:
2000, pp.137-147 [The strings recently Bongiovanni, 1993
found can be assumed to be two Ds, three As Pietrobelli, Pierluigi, Tartini, le sue idee e il
and two Es. - The diameter ranges (mm) suo tempo, Lucca: Libreria Musicale Italiana,
found over all the samples are: E: 0.700.72 1992
(medium twist). A: 0.870.89 (high twist). Pincherle, Marc (>Thibaud), Le Violon,
A: 0.800.83 (high twist). D: 1.151.16 Paris: P.U.F., 1966
(high twist) (p. 142)] ---- Feuillets dHistoire du Violon, Paris:
Petrini Zamboni, Nicola (1785-1849) Legouix, 1927
(>Pizzi, Giorgis), De Violinisti pi celebri ---- Le Monde des Virtuoses, Paris:
dItalia. Cenni storici in forma di lettera in: Flammarion, 1961 [Sezione dedicata a
LUtile Dulci, Foglio peridico Scientifico Paganini a pp.157-183] [English version as:
Letterario Artistico in Imola, a. III, 1844, The World of the Virtuoso, tr. by L.H.
nn.10-17 [Ora parmi tempo di dire due Brockway, New York: Norton, 1963]
parole intorno al Paganini. Questo immenso ---- Les Instruments du Quatuor, Paris:
artista, nato a Genova verso il 1784, esigereb- P.U.F., 1947
be un articolo interminabile; ma siccome ---- Corelli, Paris: Flix Alcan, 1933 [...la
sarebbe anche quello non adeguato, mi vocation de Corelli enfant se serait veille
limiter a dire ci che Lorenzo il magnifico entendre jouer le cur de sa ville natale. Un
fece incidere sul sarcofago del Macchiavelli autre prtre, le cur de Saint-Savino, lui
Tanto nomini nullum par elogium. Ho inteso aurait donn les premires notions de son
cinque accademie del Paganini in Firenze, e art. Pour prendre ses leons, Arcangelo sen
sempre mi sembrato maggiore. Serbava serait all, tous les jours, bravant les
nelle pi astruse difficolt lintuonazione pi intempries, deux milles de la maison
perfetta, in modo tale che le sue dita pareano paternelle (p. 3)]
compassi geometrici. Svariato, bizzarro, Piot, Julien, Le Violon et son Mcanisme,
seducente, faceto, grave, patetico, tutti aveva Paris: LAuteur, 1883
in quelle mani i pi reconditi segreti Pisani, Agostino, Manuale Teorico-Pratico
dellarte. I parigini professori al suo aspetto per lo Studio della Chitarra, Milano: Hoepli,
obliavano la loro jattanza, e concordi lo 1923
chiamavano per antonomasia - Le roi du ---- Manuale Teorico-Pratico del Mandoli-
Violon! - Egli non pi, ma la fama di un nista, Milano: Hoepli, 1923 [ di grande
tantuomo non pu temere il martellare dei importanza che il polso della mano destra sia
lustri. (p. 147)] tenuto ricurvo, che lavambraccio, sostenente
Ptronio, Arthur (>Charlier, Zimmermann, in parte lo strumento, poggi nel centro
Thompson, Ysae), Manuel de Technique dellorlo inferiore del mandolino, l dove si

58
I. Generale

fissano le corde, mantenendosi pi fermo nuove tecniche, Milano: Ricordi, 1985


che sia possibile. il polso che deve agire; ---- Il Violino. Movimenti fondamentali
da esso che devesi ottenere tutta la scioltezza della mano sinistra, Milano: Rugginenti,
occorente ad un buon tremolo ed a delle 1995
perfette note staccate. E perch il polso abbia ---- Il Violino nella Storia, Maestri , Tecniche,
a sciogliersi, dunque, fin da principio, Scuole, Torino: EDT, 2000 [Concludiamo
fondamentalmente necessario che lallievo non con un lavoro di Ruggiero Ricci, Left-Hand
si abitui a muovere lavambraccio (p. 109)] Violin Technique che si ricollega a un
[La mano sinistra, che inforca il manico elemento tipico della Scuola italiana: la
dello strumento tra il pollice e lindice, dovr concezione accordale. Lautore inizia lopera
sostenersi in modo che abbia il palmo ben con scale, arpeggi e altri moduli tecnici uniti
discosto dal manico stesso (p. 110)] alle corde vuote di bordone che attivano al
Piston, Walter (>Scalero), Harmony, New massimo la sensibilit uditiva e prosegue con
York: W.W. Norton, 1948 [Rosario Scalero geniali modelli tecnici che sempre si
(>Avalle, Sivori, Wilhelmj) (N.d.D.)] ricollegano alla concezione accordale (p.
Pistone, Danile, Paganini et Paris, in: 98)]
Revue Internationale de Musique Franaise, ---- Microintervalli - Aspetti Violinistici. I
N9, November 1982, pp.7-16 microtoni nellopera di Giacinto Scelsi
Pizzetti, Ildebrando, Niccol Paganini, (1904-1988) in: ESTA-Quaderni, Perugia,
Turin: Edizioni Arione, 1940 ESTA-Italia, numero 13, Novembre 2000,
Plantinga, Leon, Romantic Music, New pp. 4-8
York: W.W. Norton, 1984 Portnoff, Leo, Exercices de Violon pour
---- La Music Romantica, Milano: Feltrinelli, fortifier et tendre le 4ime doigt, op. 70,
1989 Leipzig: Aug. Cranz, 1914
Podenzani, Nino, Il Romanzo di Niccol Pougin, Arthur (1834-1921) (>Alard),
Paganini, Milano: Casa Editrice Ceschina, Viotti et lcole Moderne de Violon,
1940-XVIII Mayence: Schott, 1888
Poilleux, mile, Mthode de Violon ---- Le Violon: les Violonistes et la Musique
lmentaire et Progressive en Notation de Violon du XVIe au XVIIIe sicle, Paris:
Chiffre, Paris, 1923 [LAutore adopera il Fischbacher, 1924
sistema di notazione musicale di Jean- Powrozniak, Jsef, Paganini, Krakow: Wyd.
Jacques Rousseau] Muzyczna, 1982 (first ed., 1958)
Polko, Elise (>Garcia), Niccol Paganini Prefumo, Danilo / Cant, Alberto, Le
und die Geigenbauer, Leipzig: Schlicke, 1876 Opere di Paganini, Genova: SAGEP, 1982
---- Niccol Paganini, tr. dal tedesco di Prelleur, Peter, The Modern Musick-Master
Lodovico Ravasini, publ. per cura del barone Or, The Universal Musician, London: The
Achille Paganini e del traduttore, Milano: Printing-Office in Bow Church Yard, 1731,
Treves, 1876 RKassel: Brenreiter, 1965
Polnauer, Frederick (>Rostal), Senso-Motor Primrose, William (>Camillo Ritter, Ysae),
Study and its Application to Violin Playing, Technique is Memory. A Method for Violin
Urbana: ASTA, 1964 [The author, invoking and Viola Players based on Finger Patterns,
the authority of Tasmanian speech teacher London: O.U.P., 1959
F.M. Alexander, uses himself as the subject of ---- Walk on the North Side, Memoirs of a
senso-motor studies related to violin playing Violist, Provo, Utah: Brigham Young
and tries top reproduce Paganinis playing University Press, 1978
posture. Bilateral bowing is found to be the Principe, Remy (>De Guarnieri, Capet)
most essential prerequisite in recreating (revisore), Niccol Paganini 24 Capricci per
Paganinis method of bowing (N.d.C.)] Violino, Milano: Curci, 1958 [Il sistema a
Polo, Enrico (>Del Maino, Joachim), La catena che presuppone labbinamento della
Tecnica Fondamentale delle Scale, Milano: prima nota (o battuta o riga) con la seconda,
Ricordi, 1930 della seconda con la terza e cos via, obbliga
Porta, Enzo (>Tufari, Pashkus, Gulli), Il lallievo a superare ogni difficolt abituando
Violino; i suoni armonici: classificazione e a poco a poco la mano a prendere confidenza

59
con la virtuosit paganiniana che, se non S. Bach], 2 ed. Mosca: Classica-XXI, 2003
studiata in tale modo anche dai violinisti pi Rabou, C., Tobias Guarnerius, in: Contes
dotati, riuscir sempre imperfetta (p. 3)] Bruns, Paris, 1832, pp 207-244
Procopio, Patrizia, Nicol Paganini: laltra Radoux, J.-Thodore, Henri Vieuxtemps: Sa
faccia del virtuoso, tesi di laurea in storia vie et ses oeuvres, Lige, 1891 [English version
della musica, Universit di Bologna, Facolt as: Henri Vieuxtemps: His Life and Works,
di Lettere e Filosofia, anno accademico Linthicum Heights: Swand Publications, 1983]
2001-2002 Ramuz, Charles-Ferdinand, LHistoire du
Prodhomme, Jacques Gabriel, Paganini: Soldat, Les Cahiers Vaudois, 1920, RAigre:
une biographie, Paris: H. Laurens, 1902, ditions Squences, 1986 [Donnez-moi
R1927 [Paganini plaait le pouce de la main votre violon. Non! Vendez-le -moi. Non!
gauche au milieu du manche du violon et, Changez-le-moi contre ce livre(pp. 12-13)]
grce lextensibilit de la main, pouvait Rangoni, Giovani Batista, Saggio sul Gusto
jouer indiffremment dans les trois premires della Musica col Carattere de Tre Celebri
positions sans dmancher ( p.46)] Sonatori di Violino i Signori Nardini, Lolli,
Pulver, Jeffrey, Aids to Elementary Violin e Pugnani, Livorno: Nella Stamperia di
Playing, London: The Strad Library N Tommaso Masi, 1790 RBologna: A.M.I.S.,
XXVIII, 1926 1971
---- Paganini, the Romantic Virtuoso. Rathsach, Vitus, Das System Rathsach, eine
London: H. Joseph, 1936; New York: Da Umwlzung fr das Spiel auf den Streich-
Capo Press, 1970 instrumenten, Berlin-Licherfelde: Chr. Friedrich
Quitin, Jos, Eugne Ysaye, tude Vieweg, 1926 [Paganini soll einmal gesagt
biographique et critique, Bruxelles: haben, die virtuosenmige Technik brauche
Bosworth & Co., 1938 [Aux changements nicht durch jahrenlange Arbeit und tgliche
de position, au lieu de dplacer rapidement bungen erworben zu werden, sondern ein
toute la main, ainsi que le pratique lcole jeder besitze sie immer. Er selbst hat die
classique, YSAYE rassemblait les doigts et Richtigkeit seiner Behauptung durch seine
chassait celui qui tenait la note par celui qui eminente Technik bewiesen, die er sich, nach
devait jouer la note suivante. En un mot, au seiner eigenen Aussage, ohne regelmige
doigt par succession des classiques, il bung auch erhalten habe, abgesehen von
opposait un doigt par substitution. den bungen, die zum Einstudieren der
Ajoutons quil effectuait les changements de Musikstcke erforderlich waren (p. 9)]
position sur les demi-tons. A cela se joignait Rattalino, Piero, Laedo venuto doriente
un travail spcial du pouce gauche dont in: Symphonia, tesori musicali della Radio
YSAYE se servait comme dun pivot Svizzera Italiana, No 4, anno II, 1991, pp. 4-11
immobile autour duquel se dplaait la main Rau, Fritz, Das Vibrato auf der Violine
dans certains traits rapides. Dans un und die Grundlagen einer natrlichen
changement de position o toute la main Entwicklung der Technik fr die linke
devait se dplacer, le pouce prcdait les Hand, Leipzig: C.F. Kahnt, 1922 [Der
autres doigts et formait, si je puis dire, une Wurf aus der Oberarmrollung ist der
base avance de la nouvelle position. YSAYE Schlssel zur ganzen Technik der linken
possdait une extraordinaire souplesse du Hand (p. 21)]
pouce gauche. Grce cela, il excutait des Redewill, Gene, Paganinis Secrets in: The
traits qui, dordinaire, exigent le dplace- Violinist, November 1930, vol. XLVI, N4,
ment total de la main, sans changer le pouce pp.271-278 [The great artists tone is not
de place, ce qui lui donnait une extraordinaire forced and his playing is generally lighter
vlocit et lui permettait dobtenir une than the amateur. This is prevalent in piano
justesse impeccable (pp. 27-28)] playing as well as violin... Paganinis
Raaben Lev (>Eidlin), Skripka [= Il Violino], accompaniments during solo passages were
Mosca: Musyka, 1963 very soft - musical effects down to the barely
Rabey, Vladimir (>Yurovetskiy, A.Yampolski), audible pianissimo played to a full house
Sonaty i partity J.-S. Bacha dlya skripki solo were the great Italians most concern during
[= Le Sonate e Partite per violino solo di J.- his triumphant career (p. 278)]

60
I. Generale

Regli, Francesco, Storia del Violino in tastiera di pianoforte muta. Su quella tastiera
Piemonte, Torino: Tipografia di Enrico Paganini si esercit per qualche tempo (p.
Dalmazzo, 1863 RBologna: Arnaldo Forni, 37-38)] [La classe di violino e viola ha avuto
1990 i seguenti insegnanti: Carlo Sampietro,
Reitz, Heiner, Die Technik des Violinbens, Agostino Dellepiane, Camillo Sivori,
London-Frankfurt: Peters, 1967 Gaetano Torricella, Agostino Belliacini,
Renner, Hans, Reclams Kammermusik- Emanuele Preve, Francesco Bignami,
fhrer, Stuttgart: Philipp Reclam Jun., 1959 Giuseppe Bacigalupo, Sebastiano Gillardini,
Restagno, Enzo (a cura di), Le Tentazioni Giuseppe Verme, Augusto Milanesio,
della Virtuosit, Milano: Longanesi, 1997 Abelardo Masini, Elia Grigis, Pietro
Reuchsel, Maurice (>Reuchsel sr.), Un Venturini, Mario Castellanis, Guido Ferrari,
Violoniste en Voyage, Paris: Librairie Eugenio Capurro, Antonio Abussi, Aldo
Fischbacher, 1907 [Divis en trois chapitres Priano, Mario Ruminelli, Renato De
contenant des anecdotes, notamment celle Barbieri (p. 105)]
du dentier de Paganini] Riley, Maurice W., The History of the
Reuter, Florizel von (>Bendix, Sauret, Viola, vol. 1, Ypsilanti, 1980; vol. 2, Ann
Thomson, Marteau), Psychical Experiences Arbor, 1991 [versione italiana a cura di Elena
of a Musician, London: Simpkin Marshall Belloni Filippi: Storia della Viola, Firenze:
[1925] [In his introduction to this intriguing Sansoni, 1983]
work, Sir Arthur Conan Doyle writes: Risaliti, Riccardo, Paganini e il virtuosismo
...The reader has that remarkable odyssey of pianistico dei romantici, in: Liguria, numero
psychical adventure before him, and can speciale dedicato a Nicol Paganini, Anno
judge for himself. I can only say that where I XLIX, N.1, Gennaio-Febbraio 1982, p. 20
have myself concerned in the experiments, as Ritter, Hermann, Die Viola Alta, Heidelberg:
in the most remarkable Charles Dickens G. Weiss, 1876
incident, I can answer for the restrained Rivarde, Achille (>Dancla, Simon,
accuracy of the account... In the case of Wieniawski), The Violin and its Technique
Paganini there were special bonds of as a Means to the Interpretation of Music,
sympathy which explain the very close London: Macmillan and Co, 1921 [I have
relationship which seems to exist between always regretted that Paganini, who made
himself and Florizel von Reuter] such a revolution in the technical resources
---- Fhrer durch die Solo-Violinmusik. Eine of the instrument, died without bequeathing
Skizze ihrer Entstehung und Entwicklung to the world the secret of his wonderful skill.
mit kritischer Betrachtung ihrer Had he done so he would have saved his
Hauptwerke, Berlin: M. Hesse, 1926 work from the unhappy fate of being greatly
Rey, Xavier, Niccol Paganini, le Romanti- misunderstood and misinterpreted (p. vii)]
que Italien, Paris: LHarmattan, 1999 [The first principle to be laid down for a
Ricci, Ruggiero (>Persinger, Kulenkampff, pupil is, that the violin should be held by the
Piastro, Stassevitch), Left-Hand Technique, chin and shoulder and should not depend on
New York: G. Schirmer, 1988 [I owe the the left hand for its support (p. 18)] [The
inspiration for many of the concepts in this line from the knuckles of the hand to the
volume to the monumental solo literature of elbow should be straight; the wrist should
Bach, Paganini, Ernst, Wieniawski, and not be turned either inwards or outwards
Ysae. I urge you to study these particular (p. 18)]
works well, since they contain practically all R.M., A-t-on dcouvert le secret de
of the technical material essential to the art Paganini? in: La Libert, Paris, 3 avril 1932.
of violin playing (p. 2)] Robjohns, Sydney, Violin Technique. Some
Richter, Hermann, Dmonischer Reigen; Difficulties and their Solution, London:
ein Paganini Roman, Leipzig: Otto Janke, Oxford University Press, 1930
1938 Roch, Adolphe, Petit Manuel de Gymnastique
Rietmann, Carlo Marcello, Il Violino e Digitale, Lyon: Maroky, s.d.
Genova, Genova: Sagep editrice, 1975 [A Rolland, Paul (>Waldbauer), The Teaching
Parma il professor Brugnoli possedeva una of Action in String Playing, Urbana: String

61
Research Associates, 1974 (in a confrontation with a Neapolitan rival)
---- LEnseignement du Mouvement dans le that his death was hastened. Of his actual
Jeu des Cordes. Techniques formatives et sound we can know nothing, though it is
correctives pour le violon et lalto, Sainte- possible to deduce many facts concerning
Foy: Les Presses de lUniversit Laval, 1991 comparative technical skills by studying
[Les dbutants adoptent instinctivement violin works of the era. (p. 2)]
une position confortable mais professionellement ---- Master Violinists in Performance,
inacceptable: le manche sur la paume et les Neptune City: Paganiniana Publications, 1982
doigts plat sur la corde, comme pour tenir Rousseau, Jean, Trait de la Viole, Paris: Par
un manche balai! Cette approche est banale Christophe Ballard, seul Imprimeur du Roy
mais violonistiquement pitoyable; instinctive- pour la Musique, 1687; RGenve: Minkoff,
ment, on tient les objets entre la paume, le 1975
pouce et les doigts. Comme le bout des Roussel, Andr, Trait de Lutherie, Paris:
doigts est extrmement sensible, il est plus Durand, 1966
naturel de toucher avec la rondeur charnue Rubinstein, Antoine, La Musique et ses
du doigt plutt quavec lextrmit, tout prs Reprsentants, Neuchtel: Nouvelle
de longle. Les dbutantss ont une aversion Bibliothque, 1955 [...aprs Corelli sont
naturelle pour la position correcte du bout des venus Vivaldi, Nardini, Tartini, Viotti et
doigts, qui leur semble inconfortable(p. 112)] surtout Paganini, qui ont port cet instru-
---- Prelude to String Playing, New York: ment sa plus haute gloire (pp.92-93)]
Boosey & Hawkes, 1971 Rudin, Robert F., Tibor Varga, Sion: Bersy-
---- Basic Principles of Violin Playing, Editions, 1995 [Tibor Varga (1921-2003)
Washington: M.E.N.C., 1959 (>F. Gabriel)]
Ronze-Neveu, Marie-Jeanne, Ginette Rhlmann, Julius, Die Geschichte der
Neveu, Paris: Pierre Horay, 1952 [Ginette Bogeninstrumente, Braunschweig: Friedrich
Neveu (>Ronze-Neveu, Enesco, Flesch) Vieweg und Sohn, 1882 [Heron-Allen la
(N.d.C.)] riteneva unopera fondamentale (N.d.C.)]
Rosen, Charles, La Generazione Romantica, Ruminelli, Paola, Una Citt, un Violino e la
Milano: Adelphi, 1997 Musica, Genova: Accademia Ligure di
Rosenberg, Fred, The Violin - The Technic Scienza e Lettere, 1996
of Relaxation and Power, Cleveland, Ohio: Rupertus, Otto, Der Geiger. Technische und
Powell, 1961 allgemein interessierende Abhandlungen,
Rostal, Max (>Ros, Flesch), Gedanken zur Kln: Tonger, 1914
Interpretation der Klavier-Violin Sonaten Rusch, James, The Philosophy of the
von L. van Beethoven, Mnchen: Piper, Human Voice, n.r. [Unestratto, tr. in
1984 francese, incluso in: F. Bennati, 1832, pp.
---- Beethoven, the Sonatas for Piano and 95-132 (N.d.C)]
Violin, Thoughts on their Interpretation, Russ, Willy (>Sauret), Autographes de
London: Toccata Press, 1985 Musiciens Clbres, Neuchtel: Imprimerie
---- Handbuch zum Geigenspiel: Bern: Centrale, s.d. [c.1956] [Contiene una nota
Mller & Schade, 1997 biografica su mile Sauret (N.d.C)]
Rostal, Max (revisore), Dont, Jacob, Etden Russolo, Luigi, LArchet Enharmonique (les
und Capricen Op. 35, Mainz: Schotts Prcdents et lOrigine), ms., Archivio
Shne, 1971 Russolo; riportato in: Gianfranco Maffina,
Roth, Henry (>Megerlein), Violin Virtuosos Luigi Russolo: lArte dei Rumori, Torino:
from Paganini to the 21st Century, Los Martano, 1978, pp. 201-209
Angeles: California Classics Books, 1977 Sabatini, Renzo (>Principe), LArte di Studia-
[Any evaluation of the art of violin playing re i 24 Capricci di Paganini per Violino,
as it existed in its infancy, 300 years ago, Milano: Ricordi, 1937
must be based on conjecture. We read, for ---- Commento Tecnico Estetico sulle Fughe
example, that Corelli, the father of violin di G. S. Bach per Violino Solo, prefazione di
playing, was so aggravated by his inability to Alberto Curci, Milano: Ricordi 1941-XIX
execute the fifth position F on the E string, Sabbadini, Francesco, Il Concerto, Milano:

62
I. Generale

Mursia, 1997 [Ultimo geniale rappresentante in Violin Playing (a unique method)


di una gloriosa scuola violinistica italiana che London: Hawkes, 1916
pose le sue radici nel lontano Seicento, Sand, Georges, (alias Aurore Dupin), Les
Paganini fece della sua tecnica mirabolante il Sept Cordes de la Lyre in: Llia, Paris, 1833
perno di unattivit concertistica che lo port Sandor, Gyorgy, Come si Suona il Pianoforte,
in giro per lEuropa, per citt grandi e meno tr. Mariarosa Montepilli, Milano: Rizzoli,
grandi, suscitando entusiasmi spesso al limite 1984
dellisteria, e dimostr come il dominio Sandvik, Ole Mrk, (1875-1976) (>Sandvik,
assoluto dello strumento, sino ai limiti delle Bhn), Folkemusikk I Gudbrandsdalen,
sue oggettive possibilit, fosse uno stimolo e Oslo: Forlagt Av Johan Grundt Tanum,
un tramite per la ricerca di nuovi linguaggi e 1948 [Johannes Russar refererer i frnevnte
di inediti significati (p. 272)] rbok det han hrte gamle Anne Sknsar
Sacconi, Simone F., I Segreti di Stradivari, fortelle da hun 1925 kom tilbake fra U.S.A.,
Cremona: Libreria del Convegno, 1972 hvor hun hadde bodd i mange r. Hun
[...la geometrica concezione degli strumenti hadde to ganger ftt hre Ole Bull p
da lui costruiti, i costanti rapporti in konsert. Ved en slik leilighet fikk hun vre
proporzione aurea in essi sempre osservati med inn og hilse p Bull etter konserten.
pur nel variar delle misure, il sistema usato D han spurde eg var dl og sambygdingen
nella ideazione e tracciatura del riccio ci indu- hans Fel-Jakup, vartn nyfiken. Eg laut
cono a ritenere che egli non fosse alloscuro jamvel hulle fleire leikjer tom. Bull
della cultura matematica rinascimentale, ben kom p tals um bden Jakup og
nota agli artisti del suo tempo(p. 6)] Mllarguten: Jakup var flinkast til spela,
Sachs, Harvey, Virtuoso: The Life and Art of men Mllarguten best til laga leikjer (p.
Niccol Paganini, Franz Liszt, Anton 86)]
Rubinstein, Ignace Jan Paderewski, Fritz ---- Ole Bull in: Kirke og Kultur, XVII,
Kreisler, Pablo Casals, Wanda Landowska, (1910), 89
Vladimir Horowitz, Glenn Gould, London: Sandys, William / Forster, Simon, The History
Thames and Hudson, 1982 of the Violin and other Instruments played
Saenz Quiroga, Eladio, Apuntes para el on with a Bow, from the remotest times to
curso: Historia de las Matematicas, Fac. de the present, London: J. R. Smith, Addison &
Ciencias Fisico-Matematicas, Universidad Lucas, 1864
Autonoma de Nuevo Leon, 1994 [1866. - Santoro, Elia, Niccol Paganini e la liuteria
Nicolo Paganini, Italiano, a los 16 aos classica cremonese in: Liuteria classica: un
encuentra el par relativamente pequeo: metodo; Stradivari e la Scuola cremonese,
1184 y 1210 (pp.49-50)] [Un curioso caso Genova: Istituto di Studi Paganiniani &
di omonimia (N.d.C.)] ACLAP/Cremona, 1982, pp. 20-26
Saint-George, Henry (>G. Saint-George), Saposhnikov, Sergei (>Yankelevitch),
The Bow: Its History, Manufacture, and Musikalische Ausdrucksmittel des Geigers
Use, London: H. Marshall & Son, 1922 in: Violinspiel und Violinpdagogik, Beitrge
Salzedo, S.L., Paganinis Secret at Last, sowjetischer Autoren zum Instrumental-
London: Nicholson & Watson, 1946 unterricht, ed. by Koch-Rebling, Kathinka,
Salvaneschi, Nino, Un Violino, 23 Donne e Leipzig:VEB Verlag fr Musik, 1979,
il Diavolo; la vita ardente di Niccol pp.134-182
Paganini, Milano: dallOglio Corbaccio, Sartorelli, Fausto, LUomo Violino - Paganini,
1938 Roma: Edizioni Abete, 1981
Salvati, Orchidea (a cura di), Biblioteca Sartori, Claudio, LAvventura del Violino.
Casanatense - Mostra di Autografi e Mano- LItalia musicale dellOttocento nella biografia
scritti di Niccol Paganini, Roma: e nei carteggi di Antonio Bazzini, Torino:
Bibliotheca Casanatensis, 1972 ERI, 1978 [Ma lincontro con Paganini
Sametini, Leon (>Ysae, Sevcik) (<Rosand), avrebbe potuto essere ben altrimenti
Old and Modern Violin Playing in: importante per il giovane violinista ormai
MTNA Proceedings, vol.28 (1934), pp. 90-99 senza maestro. E tuttavia si risolve solamente
Sammons, Albert, The Secret of Technique con un consiglio lapidario che Paganini gli

63
d dopo di averlo ascoltato: Voyagez vite! Haltung der Violine zu gewhnen, lege man
(p. 23)] den 1ten Finger auf das F der E Saite, den
Sass, August Leopold (>Sitt, Marteau), Zum 2ten auf das C der A Saite, den 3ten auf das
Problem der Violintechnik, Leipzig: C.F. G der D Saite, und den 4ten oder kleinen
Kahnt Nachfolger, 1913 Finger auf der G Saite doch so, da keiner
Sauret, mile, (>De Briot, Vieuxtemps, aufgehoben werde, bis nicht alle vier Finger
Wieniawski), Gradus ad Parnassum du richtig und zugleich auf dem vorgeschriebenen
Violoniste, Op.36, Leipzig: R. Forberg, 1912 Platz stehen. Man bemhe sich dann bald
Saussine, Rene de, Paganini le Magicien, den 1ten bald den 3ten bald den 2ten bald
prface de Jacques Thibaud, Paris: Gallimard, den 4ten bald aufzuheben, und gleich wieder
1938. [English version as: Paganini, tr. by nieder zu stellen. Man hebe jeden Finger nur
Marjorie Laurie, London: Hutchinson, so viel auf, da er die Saite nicht mehr
1953] [versione italiana: Paganini, tr. di M. berhre (p. 6)]
Buggelli e Artal Mazzotti, Milano: Nuova Schmidtner, Franz, The Technique of
Accademia Editrice, 1958 Octave Fingering of the Violin, Hamburg:
Sauzay, Eugne (>Baillot) (<Flesch), Le Sikorski, 1953 [Andreas Romberg (born
Violon Harmonique. Ses Ressources, son 1767) was one of those early artists who laid
Emploi dans les coles Anciennes et it down as a rule (Solo Sonata opus 32/2).
Modernes, Paris: Firmin-Didot, 1889 Paganini, in his third Caprice, prescribed
Scaramelli, G., Saggi sopra di doveri di un octave trills and even unison trills. Special
primo violino direttore dorchestra, Trieste, textbooks with preparatory exercises (Bondi,
1811 Witek, and Dounis), appeared in the
Schaeffer, Pierre, Trait des Objets beginning of the twentieth century. With
Musicaux, Paris: Seuil, 1966 [ la mmoire this method of fingering it is possible to play
de mon pre, violoniste, dont je transmets le the Moto Perpetuo by Paganini in octaves
prcepte Travaille ton instrument(p. 7)] from end to end, as has been done as a tour
Scheer, Leo, Violin Method, New York, de force by Thomson and Wilhelmy (p. 2)]
1945 Schneider, Abraham Alexander (>Rebner),
Schiedermayr, Johann Baptist, Neue Sasha: A Musician's Life, New York, 1988
theoretische und praktische Violin-Schule. Schnyder von Wartensee, Xaver, Erinnerungen
Ein zweckmiger Auszug aus der groen (ed. by Willy Schuh), Zrich: Atlantis-
Violin-Schule von Mozart, Wien: Carl Verlag, 1940 [Schnyder lud den groen
Haslinger N2171 [c. 1819] [Biblioteca del Meister zu sich, um ihn die Zaubertne der
Conservatorio di Berna, coll. U 14] [Die Glasharmonika hren zu lassen. Als er zu
bequemste Art die Violine zu halten ist: da spielen begann, stand Paganini pltzlich vom
man sie so an den Hals ansetzt, da sie am Sofa auf, schlich auf den Fuspitzen zu den
vordersten Theile der Achsel etwas aufliegt, Fenstern, lie die Rolladen herunter und
und jene Seite, auf welcher das E ist, unter sagte mit bewegter Stimme: Ah, quelle cleste
das Kinn kmmt. Der Ellbogen des rechten voix! Cela est vraiment pour prier! setzte sich
Armes mu bey der Fhrung des Bogens still wieder auf das Sofa und lauschte
ungezwugen zum Leibe gehalten werden. andchtig den berirdischen Klngen (p.
Der Hals der Violine mu so zwischen den 180)]
Daumen und den Zeigefinger genommen Schoenfeld, Myron R., Nicol Paganini,
werden, da er an einer Seite an dem Ballen musical magician and Marfan mutant? in:
unter dem Zeigefinger, an der andern Seite Journal of the American Medical Association
aber an den obern Theil des Daumen- 239/1 (1978), pp. 40-42
Gliedes anstehe, die Haut aber, welche in der Scholz, Richard, The Technique of the
Fuge der Hand den Daumen und den Violin, tr. from the German and augmented
Zeigefinger zusammenhngt, keineswegs by G. Saenger, New York, 1900
berhre. Die Finger werden gebogen auf die ---- Die Violintechnik in ihrem ganzen
Saiten gesetzt, und so stark als mglich Umfange, Hannover, 1905
niedergedrckt, weil sonst die Saiten nicht Schottky, Julius Max, Paganinis Leben und
rein klingen. Um sich eine geschickte Treiben als Knstler und als Mensch, Prague:

64
I. Generale

J.G. Calve, 1830; RPrague: Taussig & Dictionary of Music and Musicians, vol.14,
Taussig, 1909; RWalluf: Sandig-Reprint, pp. 86-90, London: Macmillan, 1980
1909, R1972 ---- Great Masters of the Violin: From
Schrder, Hermann (>Ritter), Die Kunst des Corelli and Vivaldi to Stern, Zukerman and
Violinspiels, Leipzig: Carl Rhles Musik- Perlman, New York: Simon & Schuster,
Verlag, 1902 [Fr einen mittelstarken Bezug 1983
der Violine werden die Saiten in folgender Schwarz, Vera (a cura di), Violinspiel und
Millimeterstrke verwendet: E-Saite: 0, 70. Violinmusik in Geschichte und Gegenwart,
A-Saite: 0, 90. D-Saite: 1, 25. G-Saite: 1, 00. Wien: Universal Edition, 1975. [Hanno
Je 5 Grade weniger geben einen schwachen, collaborato: David Boyden, Erich Doflein,
je 5 Grade mehr einen starken Bezug (p. Ludwig Finscher, Brigitte Geiser, Lev
64)] Ginsburg, Conrad v. der Goltz, Peter Guth
---- Naturharmonien, Berlin: Chr. Friedrich (>Morawec), Friedrich von Hausegger
Vieweg, 1906 (>Eldering, Zitzmann), Max Heider,
---- Untersuchungen ber die sympathetischen Susanne Klein-Vogelbach, Rudolf Kolisch,
Klnge der Geigen-Instrumenten und eine Jan Kratina, Marianne Kroemer (>Morawec,
hieraus folgende Theorie der Wirkung des Gertler), Christophe-Hellmut Mahling,
Bogens auf die Saiten, Leipzig:Carl Rhles Sonya Monosoff, Wolfgang Mller-Nishio,
Musik-Verlag, 1908 [VIII. Untertne, Rudolf Pecman, Erich Raschl, Francis
tiefer als der Grundton einer Saite, pp.19-22] Rosner, Prof. Max Rostal, Wolfgang
---- Ton und Farbe, Berlin: Chr. Friedrich Schneiderhahn (>Winkler, Sevcik), Boris
Vieweg, 1924 Schwarz, Vera Schwarz, Hans Sittner,Rudolf
Schroeder, Carl, Handbuch des Violinspiels, Stephan, Gerhard Stradner, Karl Heinrich
Berlin: Max Hesse, s.d. von Stumpff, Dimitris Themelis, Helga
Schroeder, Rolf (>Marteau), ber das Thoene, Christoph Wagner, Manfred Wagner,
Problem des mehrstimmigen Spiels in Aristide Wirsta]
Johann Sebastian Bachs Violinsonaten, in: Schweitzer, Albert (>Mnch, Widor,
Bach-Probleme, Festschrift zur Deutschen Philipp, Jall), Der runde Violinbogen, in:
Bach-Feier, Leipzig, 1950, pp. 74-80 Schweizerische Musikzeitung, Zrich, 15
Schroeter, Kurt, Flesch / Eberhardt. Mrz 1933, 73. Jahrgang, Nr. 6, pp. 197-203
Naturwidrige oder natrliche Violintechnik?, ---- Der fr Bachs Werke fr Violine solo
Leipzig: F.E.C. Leluckart, 1924 erforderte Geigenbogen, Zrich, Bach-
Schubert, Franz L. (1808-1878) (>Rolla, Gedenkschrift, 1950, pp. 75-83
Hasse, Lafont), Die Violine. Ihr Wesen, ihre Sciannameo, Franco (>DAlbore, Pelliccia),
Bedeutung und Behandlung als Solo- und Alessandro Rolla in: Viol, N.I, nov. 1975,
Orchester-Instrument, Leipzig: Merseburger, pp. 16-18
1865 Scilla, Osvaldo (>Poltronieri), Esercizi
Schumann, Robert (1810-1856), Gesammelte giornalieri per la mano sinistra del violinista,
Schriften ber Musik und Musiker, Berlin: Ancona: Brben, 1965
Wegweiser Verlag, 1922 Schnemann, Sciortino, Patrice, Mythologie de la Lutherie,
Georg, Die Violine, Hamburg: Deutsches Paris: LHarmattan, 2000
Museum 12, 1940 Seashore, Carl Emil, The Measurement of
Schnemann, Georg (a cura di), Paganini- Pitch Intonation with the Tonoscope in
Schumann 24 Capricen, Erstausgabe der Singing and Playing, Iowa city: University of
Klavierbegleitung, Frankfurt: Peters, 1941 Iowa, 1936
[Paganinis 24 Capricen fr die Violine Seashore, Carl Emil (editor), The Vibrato
allein haben Robert Schumann durch sein in: Studies in the Psychology of Music, vol.2,
ganzes Leben begleitet (Vorbemerkung)] Iowa city: University of Iowa, 1932
Schtz, Elisabeth Charlotte, Leben, Charakter Sedivka, Jan (>Kocian, Sevcik, Thibaud), An
und Kunst des Ritters von Paganini, Assessment of: Bachs Chaconne for
Ilmenau, 1830 Unaccompanied Violin - a Study in
Schwarz, Boris (>Flesch, Thibaud, Capet) Interpretation by Graham Wood, ds.,
Paganini, Nicol, in: The New Grove Hobart, 1974 [Without attempting to

65
define interpretation, one could perhaps say Doubleday, 1975
that it conveys a subjective view of objective Shen, K. Sh., An analytical Study of
data (p. 2)] Paganinis Twenty-Four Caprices for Solo
Sefl, Vladimir, 24 x Paganini in: Hudebni Violin, DMA Diss., University of
Rozhledy XIV/21 (1961) p. 920 [review of Washington, 1997
three recorded versions of the 24 Caprices - Sheppard, Leslie / Axelrod, Dr Herbert,
Ricci, Renardy and Ivan Kawaciuk. The Paganini, Neptune City (NJ): Paganiniana
Czech violinist Karel Sroubek, who played Publications, 1979
the Caprices in concert, but did not record Shirinskiy, Alexander (>Tsiganov),
them is mentioned (N.d.C.)] Shtrikhovaya tekhnika skripacha [= La
Seling, Hugo, Der Weg zur Passagentechnik, Tecnica del Colpo dArco del Violinista],
Frankfurt: Peters, 1959 Mosca: Muzyka, 1983
Sevcik, Otakar (>Bennewitz), Skola houslvho Shulpiakov, Oleg (>Lesman, Hess, Raaben,
prednesu na podklad melodickem, op.16, Weiman), B. Gutnikov: Ob iskusstve
Brnn: Pazdirek, 1929 skripichnoy igry [= Boris Gutnikov: dellarte
---- Analytical Studies for Paganini di suonare il violino], Leningrado: Muzyka,
Concerto N1, op.20, Brno: Pazdirek, 1932 1988
---- School of Intonation, Op. 11, New Siegert, Hans Christian (>Rostal), Violin-
York: Harms, 1922 schule, Wien: Universal, 1978
Sfilio, Francesco (con la collaborazione di Signoretti, P., Mthode Contenant les
Angiolamaria Bonisconti), Alta Cultura di Principes de la Musique et du Violon, La
Tecnica Violinistica, Milano: Bocca, 1937 Haye, 1777
[Il violino, appoggiato sulla clavicola e Singer, Edmund (>Bhm) / Seifriz, Max
mantenuto fermo dalla spalla che lo rinserra (>Tglichsbeck), Grosse theoretisch-praktische
allorlo delle fasce, sostenuto solidamente Violinschule, Stuttgart, 1897
senza impedire le vibrazioni del fondo, Sircy, Virginia S. Rice, A comparison of
lasciando la mano sinistra completamente selected Liszt and Schumann piano
libera di muoversi sulla tastiera. Che questo transcriptions of Paganini violin Caprices, a
avvenga essenziale, perch se la mano fosse lecture recital, DMA diss., North Texas State
costretta anche in minima parte a sostenere il University, 1980
peso del violino, non potrebbe pi fare tutti Snedden, Peter (compiler), Nicolo Paganini
i suoi movimenti con facilit; come Discography, http://psnedden.tripod.com/
indispensabile per la loro buona riuscita paganini/Index.htm
(pp. 11-12)] [Si sa che la posizione di Solow, Jeffrey, Sorcerers apprentice in:
Paganini era molto brutta (p. 14)] [Non si The Strad, vol.111. No 1324, August 2000
capisce che il fatto di appoggiare la mano alle pp. 840-44
fasce non costituisce che un ostacolo al libero Sor, Ferdinand, Mthode pour la Guitare,
passaggio oltre le posizioni menzionate, e Paris: LAuteur, 1830, RGinevra: Minkoff,
non si vede che, per trovare la terza o la 1981 [...On faisait en ma prsence la
quarta posizione, il tatto non si deve description de tous les tours de force et des
ricercare nel palmo della mano (p. 25)] [ choses extraordinaires excutes sur le violon
mia convinzione che, se io avessi scritto il par le clbre Paganini. Quelquun demanda:
mio metodo prima della scomparsa Et comment joue-t-il tout bonnement du
dellillustre violinista ed egli ne fosse venuto violon? -Parfaitement, rpondit celui qui
a conoscenza, egli avrebbe adottata la mia la question sadressait, et qui pouvait
trovata perch essa libera larco da tutte le sue prononcer avec connaissance de cause. Ds
difficolt (p. 93)] lors je considrai cet artiste comme un vrai
---- Nuova Scuola Violinistica Italiana, talent colossal, digne de sa grande
Torino: Augusta. S.E.M.T., 1934 - XIII rputation. (p. 14)] [Je nai entendu de ma
[Fra gli allievi di Sfilio: Angiolamaria vie un guitariste dont le jeu ft supportable
Bonisconti, Enrico Pierangeli (N.d.C.)] sil jouait avec les ongles... leur jeu est au
Shanet, Howard, Philharmonic. A History mien ce que le clavecin tait au piano-fort
of New Yorks Orchestra, New York: (p. 21)]

66
I. Generale

Soriano, Marc, Les Secrets du Violon, Spohr, Louis (1784-1842) (>Eck), Selbst-
Souvenirs de Jules Boucherit (1877-1962), biographie (2 voll.), Kassel und Gttingen:
Paris: ditions des Cendres, 1993 [Jules H. Wiegand, 1860
Boucherit (>Marsick, Lefort) (N.d.C)] ---- Lebenserrinnerungen, Tutzing: Hans
Soroker, Yakov, David Oistrakh, Jerusalem: Schneider, 1968
Lexicon Publishing House, 1982 ---- Violin School, tr. from the original by
Sousa, John Philip (>Benkert), The Fifth John Bishop, London: R. Cocks & Co,
String, Neptune City: Paganiniana [1843]
Publications, s.d. [...Allow me to explain Spronk, J.E.W., Bijrage tot de biografie van
the peculiar characteristics of this magnificent N.Paganini, Gorinchem: J.Noorduijn en
instrument, said his satanic majesty. This zoon, 1965
string, pointing to the G, is the string of Steinhausen, Friedrich Adolf, Die Physiologie
pity; this one, referring to the third, is the der Bogenfhrung, Leipzig: Breitkopf &
string of hope; this, plunking the A, is Hrtel, 1903. [versione italiana: Fisiologia
attuned to love, while this one, the E string, della Condotta dellArco sugli Strumenti a
gives forth sounds of joy... (p. 43)] Corda, a cura di Enrico Polo, Padova:
Spalding, Albert (>Chiti, Buitrago, Lefort), Zanibon, 1968]
Rise to Follow, New York: Henry Holt, 1943 Stendhal (alias Henri Beyle) (1783-1842),
Speyer, Edward, Wilhelm Speyer der Vie de Rossini, Paris 1823. [Paganini, le
Liederkomponist 1790-1878. Sein Leben premier violon dItalie et peut-tre du
und Verkehr mit seinen Zeitgenossen monde, est dans ce moment un jeune
dargestellt von seinem jngsten Sohn, homme de trente-cinq ans, aux yeux noirs et
Mnchen: Drei Masken Verlag, 1925 perants, et la chevelure touffue... Il ne faut
Spiller, Ljerko (>Vaclav Hulm), Kinder pas entendre Paganini lorsquil cherche
lernen Geige spielen. Eine neue Methode fr lutter avec des violons du Nord dans des
die Anfnge auf der Geige, Zrich: grands concertos, mais lorsquil joue des
Musikhaus Pan, 1982 [Das Medires- caprices une soire o il est en verve. Je me
System: spanisch Mtodo de distancias hte dajouter que ces caprices sont plus
relativas de sonidos, d.h. Methode relativer difficiles quaucun concerto (p. 451)]
Abstnde der Tne. Dieses System fixiert Stern, Isaac (>Blinder), My First 79 Years,
nicht nur gehrsmig die Intervalle written with Chaim Potok, New York, 1999
zwischen den Fingern, sondern automatisiert Stocker, Melinda, Development of the
auch das Tastempfinden und die optische Caprice, Diss.in preparation (Philosophy of
Wahrnehmung der Abstnde (p. 5)] Musicology, University of Queensland)
Spiro Rombro, A., Recensione a I Principi [Submission date 2005]
Fondamentali della Tecnica dellArco di Stoeving, Paul (>Schradieck, Lonard), Die
Gino Ubertone in: Signale, Berlin, Kunst der Bogenfhrung, Leipzig: C.F.
18.05.1932, N20, p. 481 [Zu gunsten von Kahnt, sd. [ In Verbindung mit der
Ubertones Behauptung mchte ich richtigen Art von Vibrato in der linken
Folgendes ausfhren: Sivori, der einzige Hand, kann das parlando - unter den
bekannte Schler Paganinis, lehrte mich Hnden des wahren Knstlers - zum
seiner Zeit das Spiel der Finger, le jeu des Ausdrucksmittel der tiefsten Seelengefhle
doigts, wie er es nannte; dieses jeu des doigts werden. Die Geige spricht in Einzelsilben
erhob den Zeigefinger, aber in Verbindung der Freude, des Schmerzes, sie weint, seufzt,
mit dem Daumen, zum Beherrscher des klagt (p. 176 )]
Bogens] ---- The Story of the Violin, London: The
Spivacke, Harold, Paganiniana in: The Walter Scott Publishing Co., s.d. [c.1904]
Library of Congress Quarterly Journal, vol.2, Stolba, K. Marie, A History of the violin
February 1945, pp.49-67 tude to about 1800, PhD diss., University
Spivakovski, Tossy (>Serato, Hess), of Iowa, 1965
Polyphony in Bachs Works for Solo Violin ---- A History of the violin tude to about
in: The Music Review, vol. 28, N4, 1800, Hays, Kansas: Fort Hays Kansas State
November 1976, pp. 277-288 College, 1968-69 RNew York: DaCapo, 1979

67
Stolba, K. Marie (editor), Antonio Bartolomeo o au cours de sa vie lauteur tait
Bruni, Caprices & Airs Varis and linterprte le plus frquent, sinon seul et
Cinquante tudes, Madison, Wisconsin: A- unique de ses oeuvres, soit comme soliste,
R Editions,1982 soit comme dirigeant, et o linterprtation
Stowell, Robin, Violin Technique and ntait pour ainsi dire quun prolongement et
Performance Practice in the Late Eighteenth un accomplissement de son acte crateur de
and Early Nineteenth Centuries, Cambridge: composition. Un divorce sest produit entre
C.U.P., 1985 le compositeur et linterprte, parfois trs
---- Paganini, technical innovator?, in: The profond... (p. 87)]
Strad vol. 93, N 1110 (Oct.1982), pp. 397- Suzuki, Shinichi (>Ko Ando, Klingler),
399 Nurtured by Love, New York: Smithton,
---- Beethoven Violin Concerto, Cambridge: 1969
C.U.P., 1998 Szende, Ott, Handbuch des Geigenunterrichts,
Stowell, Robin (editor), The Cambridge Dsseldorf: Friedrich Karl Sandvoss, 1977
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Fiddler?, Tunbridge Wells: Midas, 1980 premier concert de Paganini. Je prendrai le
Suggia, Guilhermina, Violoncello Playing, temps dcrire davantage sur ce talent
in: Music & Letters 2, 1921, pp. 130-134 absolument merveilleux et droutant, sur cet
Summerfield, Maurice J., The Classical homme qui a lapparence dun assassin fou et
Guitar, Newcastle-upon-Tyne: Ashley Mark les gestes dun singe. Un gnie surnaturel et
Publishing company, 1992 [Until sauvage. Il est extrmement excitant et
comparatively recently only a few music provocant (p. 144)]
lovers realised that the nineteenth century Tarade, Thodore-Jean (>Leclair?), Trait
virtuoso violinist was also a virtuoso du Violon, Paris: Chez M.elle Girard
guitarist (p. 150)] [c.1774] RGenve: Minkoff, 1974
Supicic, Ivo, La Musique Expressive, Paris: Targonsky, Y.B., Flagiolety smychkovykh
PUF, 1957 [Les temps ont pass, et surtout instrumentov [= I Flagioletti degli Strumenti
depuis Liszt, Paganini et Hans von Blow, ad Arco], (introduzione di N.A. Garbuzov),

68
I. Generale

Mosca: Muzgiz, 1936 Tertis, Lionel, Beauty of Tone in String


Tartini, Giuseppe (>Padre Boemo), Lettera Playing, London: O. U. P., 1938
del defonto Signor Giuseppe Tartini alla Tessarini, Carlo (>Vivaldi?), Gramatica di
Signora Maddalena Lombardini inserviente Musica. Insegna il modo facile, e breve per
ad una importante Lezione per i suonatori di bene imparare di sonare il Violino s la
Violino in: Europa Letteraria vol. V, parte 2 parte, Op. 1, Libri I e II, Roma, 1741
(Venezia 1770), pp. 74 sqq., RUdine: [Nomi delle Corde del Violino. Prima:
Pizzicato Edizioni Musicali, 1992 Cordone, pure basso, cio Gesoreut.
[Engl. version as: An Important Lesson to Seconda: Tenore, cio Delasor. Terza:
Performers on the Violin; a Letter to Signora Canto, cio Alamir. Quarta: Cantino, cio
Lombardini, Padua, 5 March 1760, tr. by Elami. Si avverte, che devono essere
Dr. Burney (1771) R of 2nd edition London, accordate in quinta, et acci lo Scolaro lo
1913 venghi ad accordare con pi maggior facilit,
---- Trattato di Musica secondo la Vera la terza Corda laccordi a modo suo, o pure
Scienza dellArmonia, Padova: Nella con il compagno, e poi metta il terzo dito in
Stamperia del Seminario, 1754; edizione a quella corda, che verr essere ottava della
cura di Enrica Bojan, Palermo: Novecento seconda; e cosi far il simile delle altre due,
Editrice, 1996 [Ne scatur unaccesa bensi dover per poco tempo il Maestro
polemica che resta testimoniata da una serie segnargli il sito dove aver da appoggiare il
di scambi epistolari con valenti studiosi quali terzo dito in tutte le quattro corde, acci lo
padre Martini, Melchiorre Balbi, Giordano Scolaro facci lottava perfetta (Libro I, p. 9)]
Riccati (p. 10)] [Luso delle proporzioni in Thalberg, Sigismondo (>Hummel), LArte
musica, come in architettura, eredita dalla del Canto Applicata al Piano-Forte, Milano:
teorica del Cinquecento elaborata sul Timeo Francesco Lucca, s.d. [ Larte di cantar bene,
di Platone, era argomento di cui ancora disse una celebre donna, la stessa a
molto si discuteva nel Settecento. Non a caso qualunque istrumento si applichi. Di fatto
un interessante trattato sulle proporzioni non si debbon fare n concessioni n
matematiche applicate alla musica venne sacrificii al meccanismo particolare de
redatto da padre Martini e pubblicato con il diversi strumenti; proprio dellinterprete il
titolo Dissertatio de usu progressionis piegare tal meccanismo alle esigenze
geometricae in musica, Bologna: Dalla Volpe, dellarte (p. 5)]
1766 (p. 15)]. Themelis, Dimitris (>Stiehler), Etude ou
Telmnyi, Emil (>Hubay), Lsung der Caprice. Die Entstehunggeschichte der
Probleme der Solo-Violinwerke von Bach Violinetde, Mnchen: Finck, 1967
in: Schweizerische Musikzeitung, 95. Jahrgang, [Versione riveduta del dottorato di ricerca
Zrich, 1955, pp. 430-434 del 1964 allUniversit Ludwigs-Maximilians
---- Some Problems in Bachs Unaccompanied di Monaco]
Violin Music in: Musical Times 96, January ---- Violintechnik und Methodik in der
1955, pp. 14-18 Violinetde um 1800, in: Violinspiel und
Temianka, Henri (>Blitz, Hess, Boucherit, Violinmusik in Geschichte und Gegenwart,
Flesch), Bowing Techniques in: The Instru- ed. by Vera Schwarz, Vienna: Universal
mentalist, 21, 10, March 1967, pp. 74-76 Edition, 1975, pp.123-131
Tempo, Claudio, Il virtuosismo e Paganini Thibaud, Jacques (>Marsick), Prface in:
in: Incontri con la Musica di Paganini, Atti Paganini le Magicien by Rene de Saussine
del Seminario di studi a cura dellISP tenuto Paris: Gallimard, 1938. [...Paganini est,
a Genova il 5 e 6 marzo 1982 in occasione dans lart instrumental, une double liaison
del secondo centenario della nascita di entre le style classique-romantique et le style
Paganini, Genova: Comune di Genova, moderne. Il a donc devanc dun sicle
1982, pp. 80-86 lcriture violonistique actuelle, et je reste
Terenzio, Vincenzo, La Musica Italiana nel- persuad que ses inventions, ses trouvailles,
lOttocento, Varese: Bramante editrice, 1976 ses heureuses crations ont influenc les
[Contiene un capitolo intitolato a Paganini possibilits techniques de toute
(pp. 498-514)] lorchestration] [Nellarte strumentale,

69
Paganini rappresenta il doppio legame tra lo du Conservatoire y taient opposs, comme
stile classico-romantico e lo stile moderno. ils ltaient trop souvent aux nouveauts. Les
Egli ha anticipato di un secolo la scrittura uns prtendaient que ctait gnant, ridicule,
violinistica attuale; e io sono persuaso che le que cela augmentait inutilement la hauteur
sue invenzioni, le sue trovate, e le sue felici des clisses; dautres, que cette adjonction
esecuzioni abbiano influenzato le possibilit empchait le violoniste de faire corps avec
tecniche di tutta lorchestra] son instrument; enfin quelques-uns allaient
---- Un Violon Parle, souvenirs recueillis par jusqu dire que le violon muni de la
J.P. Dorian, Paris: ditions du Bl qui lve, mentonnire navait plus le mme son, et
1947 quil tait moins solide sa place.
Thibaut, Marcel, Paganini - el seductor Cependant, aprs 70 ans dhsitations, la
Infernal, Buenos Aires: Ediciones Selectas plupart des artistes ont adopt aujourdhui
SELA, 1945 (Ese da, el 17 de octubre de cet ingnieux isolateur qui est favorable tout
1782, naca Nicolo Paganini. (p. 6)] la fois et la sonorit et la conservation
Thistleton, Frank, Modern Violin Technique. de linstrument(pp. 184-186)]
How to Acquire It. How to Teach It., Tonazzi, Bruno, Paganini a Trieste, Padova:
London: Longmans, Green and Co., 1922 Zanibon, 1978
---- The Art of Violin Playing, London, 1924 Torri, Luigi, La Costruzione ed i Costruttori
Thoene, Helga (>Schffer, Damen, Rostal), degli Istrumenti ad Arco. Bibliografia Liutistica
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pdgogik in: Violinspiel und Violinmusik Tottmann, Albert (alias Robert Burg), Das
in Geschichte und Gegenwart, ed. by Vera Bchlein von der Geige oder die Grund-
Schwarz, Vienna: Universal Edition, 1975, materialen des Violinspieles, Leipzig, C.F.
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Tibaldi-Chiesa, Maria, Paganini, la vita e Trendelenburg, Wilhelm, Die natrlichen
lopera, Milano: Garzanti, 1940-XVIII. Grundlagen der Kunst des Streich-
Tiella, Marco, LOfficina di Orfeo, Venezia: instrumentspiels, 1925, RKassel: Horst
Il Cardo, 1995 Hamecher, 1974
Tolbecque, Auguste, LArt du Luthier, Trifiletti, Igino, Niccol Paganini ed Ugo
Niort: Chez LAuteur, 1903 [Si la menton- Foscolo, in: Uomini VIIII/5 (1957), p. 12
nire nest pas une invention allemande, Tse, Benita Wan-Kuen, Piano variations
lAllemagne peut du moins en revendiquer inspired by Paganinis Twenty-Fourth
ladoption, car avant la venue Paris du Caprice from Op.1, DMA diss., University
clbre compositeur et violoniste Spohr of Cincinnati,1992
(1819), qui en avait une son violon, Tunley, David, The Bel Canto Violin: The
lorsquil donna chez nous ses concerts, Life and Times of Alfredo Campoli, 1906-
personne ne sen servait en France et il nen 91, Ashgate Publications, 1999
tait question dans aucun ouvrage... Ce fut Turconi, Aldo (>Porta), Analisi tecnica dei
un artiste du nom de Bellon qui, un des Capricci di Paganini, s.l., s.n., 1975 [inedito
premiers, se servit de la mentonnire Paris segnalato da Enzo Porta, 2000, p. 99]
(1829). Puis, un de mes oncles, J.-B. Twinn, Sydney, The Study of Harmonics as
Tolbecque, chef dorchestre des bals du roi an aid to technical mastery of the Violin,
Louis-Philippe, en fit usage vers 1833. Il fut London: Hinrichsen Edition, 1963
trs critiqu et mme caricatur cause du Ubertone, Gino, I Principi Fondamentali
fameux champignon qui avait pouss sur le della Tecnica dellArco nel Violino, Roma:
bord de son violon... Les anciens professeurs Buona Stampa, 1932-X (2 voll.) [Un trattato

70
I. Generale

documentato e ispirato sulla tecnica, la storia auf der Violine, Hannover: Louis Oertel, 1904
e la filosofia dellarco. Su Paganini vedi vol. Vercheval, Henri, Dictionnaire du Violoniste,
II (Dottrina), pp. 150-51 (N.d.C.)] Paris: Fischbacher, 1923 [versione italiana:
---- Lessenza storica e la consistenza Dizionario del Violinista, tr. italiana unica di
scientifica dellarco del violino e della sua N. De Angeli, Bologna: Cesare Sarti, 1924]
tecnica come fondamento pedagogico e Vernarelli, Gerardo, Nicol Paganini nei
chiarimento estetico, Roma: Canella, 1933 disegni di un impressionista contemporaneo,
---- Per la restaurazione della scuola di Roma: Ferdinando Gerra, 1940-XVIII
violino e della liuteria, Roma: Buona [Lultimo atto della sua vita, allalba del 27
Stampa, s.d. [Lintroduzione dellAutore maggio 1840, fu di chiedere il violino ed
datata 16 novembre 1936-XV (p. 5)] affaticare su le sue carnali corde la cadente
---- La Scuola di Musica dellAvvenire, mano, per la carezza daddio e per poche note
Roma: Angelo Signorelli, 1942-XX estreme, come quelle della sua agonia. (p. 15)]
---- Per la Scuola Italiana di Violino in: Vial, Jeanne, De ltre Musical, Boudry:
Bollettino dei musicisti: mensile del Sindacato ditions de la Baconnire, 1952
nazionale fascista musicisti, NVII, Luglio Vidal, Antoine, Les Instruments Archet.
1936, pp.166-169 [Ben si vede dunque che Les Feseurs, les Joueurs dInstruments, leur
lAlessandri, combattuto tra teoria e pratica Histoire sur le Continent Europen, 3 voll.,
come nocchiero senza timone tra Scilla e Paris: J. Claye, 1876-1878
Cariddi, si lasciato travolgere e sommergere Vieux, Maurice (>Laforge), Considrations
da quegli stessi pregiudizi contro i quali aveva sur la technique de l'alto in: Courrier
mosso laudace, ma troppo fragile prora. Musical et Thatral, XXX, 7 (1928), p. 216
Medice cura te ipsum. (p. 169)] Vineta, Ludolf (alias Ludolf Wienberg),
Urbschat, Emil, 6 i.e.Sechs gelste Rtsel der Nicol Paganini, Leben und Charakter,
Paganini-Technik!, Bielefeld: E. Urbschat, Hamburg: Campe, 1830
1951 Vinogradov, Anatolii Cornelievich (1888-
Utili, Nicola (alias Nicola da Castelbolognese), 1946), The Condemnation of Paganini, tr.
LArco del Violino, Faenza: Soc. Tip. from the Russian by S. Garry, London &
Faentina, 1942 New York: Hutchinson, 1946
Valensi, Thodore, Niccol Paganini, 1784- Viotti, Giovan Battista (>Pugnani), Mon
1840, Nice: E.F.L.Jacques Dervyl, 1950 Opinion sur la Manire dEnseigner et
Valry, Paul, Lloge de la Virtuosit, Nice: dApprendre jouer du Violon in: Giazotto,
Ville de Nice, 27 Mai 1940 Remo, Giovan Battista Viotti, Milano:
VanClay, Mary (editor), 21st-Century Curci, 1956, pp. 286-288
Violinists, vol. 1 (conversations with Midori, Visentini, Olga, Paganini - Il virtuoso e il
M. Vengerov, A.- S. Mutter, S. Chang, demoniaco, in: Op. 100, 1985-1994, dieci
Kennedy, I. Stern, C. Cerovsek, N. Salerno- anni di cultura musicale, Torino: Il Giornale
Sonnenberg, G. Shaham, E. Oliveira, P. della Musica, 1994, pp. 76-80
Frank), San Anselmo: String Letter Vogel, Martin (>Schmidt-Grg, Schrder),
Publishing, 1999 On the Relations of Tone, tr. from German
Veinus, Abraham, The Concerto, New York: by Vincent Kisselbach, Bonn: Verlag fr
Dover, 1963 [Value judgement apart, the Systematische Musikwissenschaft, 1993
Viotti school laid a solid base for the work of Vyborny, Zdenek, Nicol Paganini e
Spohr and Paganini, the two leading Giovanni Ricordi in: Musica doggi VI/3
violinists of the age. Paganinis indebtedness (1963), pp. 98-108
is less evident than Spohrs, for he was a ---- The real Paganini in: Music and
supreme individualist and his technical Letters, XLII/4 (October 1961), pp. 348-36
methods were far in advance of his ---- Paganini und die Romantik in: Musica
contemporaries, forerunners, and even his 9, 1955, pp. 476-78
successors. His life, or at least the legends Wailly, P. de, Boucher de Perthes et
about his life, are a veritable reductio ad Paganini in: Revue de Musicologie, aot
absurdum of a romanticists career (p. 159)] 1928, pp. 167-169
Venzl, Joseph (>Lauterbach), Der Fingersatz Waldemar, Charles, Liebe, Ruhm und

71
Leidenschaft; der Lebensroman des Niccol Wecker, Rudolf, Entwicklungszge frh-
Paganini, Mchen: Bong, 1959 monodischer Violinmusik in Mantua und
---- La Vie Passione de Paganini, tr. de Venedig, Diss., Universit di Wrzburg,
lallemand par M. Metzger, Paris, Seghers, Goldbach, 1987
1960 [Une vieille lgende, laquelle croient Weidmann, Gudrun, Die Violintechnik
presque toutes les familles de luthiers, veut Paganinis, PhD diss.Humboldt-Universitt,
que que le bois dun aune qui a pouss dans Berlin, 1951
leau, soit suprieur tout autre bois pour la Weissmann, Adolf, Der Virtuose, Berlin:
fabrication dun violon (p. 50)] Paul Cassirer, 1918 [...hier ist etwas Einmaliges,
Walker, Alan (editor), Franz Liszt. The Man etwas nicht in die Regel zu Zwngendes.
& his Music, London: Barrie & Jenkins, 1976 Romantischer Sinn prgt Paganini zum
Walter, Victor, [How to Teach the Violin, <Samiel der Kunst>, erkennt in ihm den
St. Petersburg, 1910] E.T.A. Hoffmannschen Kapellmeister Kreisler
Warde-Jackson, Edwin, Gymnastics for the wieder, nennt ihn den <wunderttigen Magus
Fingers and Wrist, London, 1866. [RNew des Sdens> (p. 52)]
York: Carl Fisher, c. 1906] Wessely, Hans (>Grn), A Practical Guide
Warden, John (editor), Orpheus, the to Violin Playing, London, 1913
Metamorphoses of a Myth, Toronto: West, M. L., Ancient Greek Music, Oxford:
University of Toronto Press, 1982 Clarendon Press, 1992
Wartanoff, Boris (>de Ribaupierre), La Vie White, Chappell, The Violin Concertos of
Amoureuse de Paganini, Genve: Celta, Giornovichi, in: The Musical Quarterly, vol.
1947; Paris: O. Zeluck, s.d. LVIII, N 1, January 1972, pp. 24-43 [The
Wasielewski, Wilhelm Joseph von (>David, most popular violinist in Paris during the
Mendelssohn, Hauptmann), Die Violine 1770s, both as a performer and a composer,
und ihre Meister, Leipzig: Breitkopf & was Giovanni Mane Giornovichi, also known
Hrtel, 1869; sechste vermehrte Auflage von as Jarnovik and an almost limitless number
Waldemar von Wasielewski, 1920 of variants thereof... The tradition of his
---- Die Violine im XVIII. Jahrhundert und study with Lolli has been widely reported
die Anfnge der Instrumentalcomposition, and accepted, but there is virtually no reliable
Bonn: Max Cohen, 1874 evidence as to his early years (p. 24-25)]
Wassmann, C., Entdeckungen zur Erleichterung ---- From Vivaldi to Viotti: A History of the
und Erweiterung der Violintechnik durch Early Classical Violin Concerto, Philadelphia:
selbststndige Ausbildung des Tastgefhls Gordon & Breach, 1992
der Finger, Berlin: Raabe & Plothow, 1885; Whone, Herbert, The Simplicity of Playing
2. verbesserte Auflage, Heilbronn: C.F. the Violin, London: Victor Gollancz, 1980
Schmidt, 1901 [Ich kann also wohl mit Wieniawski, Henri (>Hornziel, Serwaczynski,
Sicherheit behaupten, dass nach Paganinis Clavel, Massart), Lcole Moderne, tudes-
Lage des Ellenbogens (d.h. nur nach dem Caprices pour le Violon Seul, Leipzig:
starken Einwrtsziehen desselben, das Anlehnen Bartholf Senff, 1854
an die Brust verwerfe ich) und nach dem Wilhelmj, August (>David) / Brown, James,
Zurckbiegen des Daumens, meine Methode A Modern School for the Violin (3 parts),
der von Paganini am nhnlichsten ist, da London: Novello, 1898
dieselben Aeusserlichkeiten, wie wir sie bei Wilkowska-Chominska, Krystyna, Chopin
Paganini gefunden, auch bei ihr zu finden i Paganini in: Muzyka IV/4 (1959), pp.
sind (p. 7)] [Der Anfnger, der die 101-110
natrlichste und folglich schlechteste Haltung Winkler, Julius (>Heiler), Die Technik des
des linken Arm hat... (p. 7)] Geigenspiels, Wien: Rikola Verlag, 1922
Wechsberg, Joseph, The Glory of the Violin, ---- Die Technik des Geigenspiels. Analyse
New York: Viking Press, 1973 ausgewhlter Etden, Neu herausgegeben
---- Zauber der Geige, Frankfurt am Main: von W. Schneiderhahn und M. Jger-Mebes,
S. Fischer, 1974 Wien: Doblinger, 1995
---- The Violin, London: Calder and Boyars, Winn, Edith, How to Study Fiorillo. A
1973 Detailed, Descriptive Analysis of How to

72
I. Generale

Practice These Studies, Based Upon the Best kommt... Das Handgelenk soll keine Biegung
Teachings of Representative, Modern Violin nach auswrts oder einwrts zeigen (p. VI)]
Playing, New York, 1910 Wolff, Eduard / Zelton, Heinrich, Gitarren
Winthrop, Laurence et Michel, Arthur Lexicon, Hamburg: Nikol, 1996
Grumiaux, gloire de lcole belge de violon, Wood, Benjamin, LArt Mystrieux du
Lausanne: Payot, 1996 [Jaime beaucoup Violon, Paris, s.d.
Paganini, je joue presque tous ses Caprices, le Woof, Rowsby, Technique and Interpretation
Streghe, I Palpiti ainsi que les Concertos 1 et in Violin-Playing, London: Edward Arnold,
4. Ce 4e Concerto est de trs loin le meilleur 1920 [I remember noticing a famous
que Paganini ait compos. Il y a une ligne violinists fingers - a violinist whose reputation
jusquau bout, sans la moindre partie faible. has been worldwide for forty years - as he
Evidemment on ne sait pas comment played various solos at a friends house one
Paganini le jouait, mais pour sen approcher, evening. Practically the whole time every
je pense quil faut respecter exactement les finger bent inwards in the weak manner just
indications (pp. 91-92)] discussed; but in his case, of course, without
Winternitz, Emanuel, Musical Autographs, any loss of tone or other detriment (p. 28)]
(2 voll.), New York: Dover, 1965 Wranitsky, Anton (<Schuppanzigh), Violin
---- Musical Instruments and their Fundament, Wien: Cappi, 1804
Symbolism in Western Art, London: Faber Wronsky, Taddeo / Vittone, Vittorio, Il Cantante
and Faber, 1967 e la sua Arte - Voce, Mimica, Truccatura,
Wirsta, Aristide, LEnseignement du Violon Milano: Hoepli, 1921
au XIXeme Sicle, thse pour le doctorat s Wynberg, Simon, Marco Aurelio Zani de
lettres prsente la Facult des Lettres et Ferranti, a biography, Heidelberg: Chanterelle,
Sciences Humaines de lUniversit de Paris, 1989 [His instrumental inspiration came
1971 from Paganini, his compositional inspiration
Wiss, Georg von, Biographie von Niccol from Berlioz and Rossini, his literary
Paganini, Zrich: C. Kull, 1846 inspiration from Deschamps, Foscolo and
Woiku, Jon., Der Natuerliche Aufbau des Gioberti (p. 12)] [Ferranti also made
Violinspiels. Technik der linken Hand, extensive use of the glissando... Both the
Leipzig, 1925 introduction and the Ronde of Ferrantis
Woldemar, Michel (>Lolli), Grande Mthode Ronde des Fes employs the glissando with
ou tude lmentaire pour le Violon, Paris: notable effect. It was this technique, which
Chez Mlle Erard, c.1800 [Le violon se tient must have formed the basis of Ferrantis
de la main gauche, appuy sur la clavicule ability to make the guitar sing, a quality on
par dessous et sous le menton par dessus. le which so many reviewers commented.
bras doit tre bien renvers et coll contre le Ferranti indicates glissandi by the familiar
corps quelaque distance de la hanche. il est line connecting note-heads. Vibrato,
indiffrent de poser le menton sur la partie although only occasionally specified, is
droite ou sur la gauche du violon puisque shown by a wavy trill line above the relevant
Tartini, Frantzl et Cramer le plaaient sur la passage... Ferranti also requires the use of
droite et que Locatelli, Jarnovick et Viotti le barrs with every left hand finger, as well as
posent sur la gauche cette dernire manire the thumb to stop bass strings... he did not
est la plus gnrale (p. 2)] approve of plucking the strings with nails
---- tude lmentaire de lArchet (pp. 62-63)]
Moderne, grave par Van-Ixem, s.l., s.d Yampolski, Abram Ilytch (>Korguiev, Vitol,
Wolff, C.A. Herm., Theoretisch-Praktische Steinberg) (<Kogan, Besrodni, Sitkovetski,
Violinschule. Der Kleine Konzertmeister, Beilina, Yankelevitch) Zur Herausbildung
Hamburg: Anton Benjamin, 1909 [Die der Klangkultur des Geigers in: Violinspiel
Violine wird mit der linken Hand ergriffen und Violinpdagogik, Beitrge sowjetischer
und so an den Hals gelegt, da das linke Autoren zum Instrumentalunterricht, ed. by
Schlsselbein ihr als Sttzpunkt dient und Koch-Rebling, Kathinka, Leipzig: VEB
das Kinn dicht and die linke Seite des Verlag fr Musik, 1979, pp. 52-60
Saitenhalters auf dem Kinnhalter zu liegend Yampolski, Izrail Markovic (>A.Yampolski),

73
The Principles of Violin Fingering, tr. from (Caprices 1-8), Bruxelles: Chez tous les
Russian by Alan Lumsen, preface by David Marchands de Musique, s.d., s.n. [In this
Ostrakh, London: O.U.P., 1967 [Original work a few sparkling themes and singing
title: Jcyjds crhbgbxyjq fgkbrfnehs phrases will appear easy to those for whom
(Osnov skripichnoy applikatur)] merit resides in the cold execution of the
Yankelevitch, Yuri (>Nalbandian, Glazunov, A. note, but will seem quite diffecult to all those
Yampolski), Grundstzliches zu Haltungsfragen who apply themselves to making the string
beim Violinspiel in: Violinspiel und sing, an effect impossible to achieve by plucking
Violinpdagogik, Beitrge sowjetischer Autoren the strings with the nails, for between a
zum Instrumentalunterricht, ed. by Koch- guitarist with the nails of a Tartar and one
Rebling, Kathinka, Leipzig:VEB Verlag fr who plays with the tips of his fingers there
Musik, 1979, pp. 61-75 will exist always the same difference as one
Yost, Gaylord, The Yost System. The Key to notices between the harsh sounds of the
the Mastery of the Finger-Board, (dedicated spinet and the velvety tone of the piano
to the memory of Nicolo Paganini), Boston: (Introduction)]
The Boston Music Co.,1934 ---- Dernires Fantaisies, ms. autografo,
Ysae, Antoine, Eugne Ysae. Sa vie, son archivio della famiglia Ferranti [raccolta di
oeuvre, son influence, daprs les documents 290 saggi fra i quali Hector Berlioz,
recueillis par son fils. Prface de Y. Menuhin. LOreille Musicale (su Wagner) e Ttes de
Bruxelles: Lcran du Monde, 1947 Choux (su Paganini)]
Ysae, Eugne (>Vieuxtemps, Wieniawski), Zanier, Ferruccio, Realta o Leggenda? IL
mes Matres Vieuxtemps et Wieniawski: Dix SEGRETO DI PAGANINI, in: Le Ultime
Prludes pour Violon seul. Essai sur le Notizie, Trieste, 28 aprile 1953 [Alcune
Mcanisme Moderne du Violon, Bruxelles: considerazioni su ci che vi potrebbe essere
Schott, 1952 [PAGANINI, chercheur, di vero nelle asserzioni di Paganini
inventeur d'une technique spciale, suit sullesistenza di un segreto personale per
lvolution de la musique lyrique italienne de conseguire leccezionale sviluppo tecnico
son temps et, sur une harmonie gnralement delle dite e dellarco. Il miracolo
consonante, btit tout un systme nouveau en probabilmente tutto qui: nello sviluppo
utilisant avec une habilit qui tient du prodige totale di tutte le facolt fisiologiche delle
les successions rapides de tierces, octaves articolazioni delle dita e delle mani]
(doigtes) et diximes en doubles cordes (p. 5)] ---- Piccola Storia del Violino, Genova:
Zacharewitsch, Michael (>Sevcik), The Tipografia Opera Pompei, 1958 [Il Guhr
Ladder to Paganinis Profound Mastery, biografo contemporaneo di Paganini,
London: Novello, 1952 direttore dorchestra, asserisce di avere udito
Zaniboni, Andrea, Guida allascolto della eseguire dal genovese una scala diatonica
musica da camera dell800, Padova: Franco (non cromatica) con un solo dito sino ai
Muzzio, 1992 [Rilevante, in questa prima suoni pi acuti scattando con tanta
met dellOttocento, fu anche lopera di precisione di sembrare eseguita con tutte le
Niccol Paganini (1782-1840) comprendente quattro dita. Se questo sistema di spostare la
Sonate per violino e chitarra, di Terzetti e mano (non sempre, naturalmente) fosse
Quartetti (ben quindici) con chitarra, che applicato nello studio del violino (specie per
non hanno limpatto violento, accecante, dei i suoni doppi di terza e di sesta)
Capricci per violino solo, ma recano, nella rivoluzionerebbe tutto il normale insegna-
loro serenit di fondo, latmosfera di una mento... Forse solo cos si pu spiegare la
musica domestica, che contraddice curiosa- sorprendente tecnica di Paganini acquisita e
mente la nota immagine diabolica del mantenuta in potenza, senza il logorante
maestro genovese, non sempre, dunque, esercizio giornaliero pp. 22-23]
pervaso da uno spirito rivoluzionario e ---- Il Violino. Principi Tecnici Costruttivi,
temerario (p. 50)] III Edizione, Genova: Tipografia Opera
Zani de Ferranti, Marco Aurelio (1800- Pompei, 1959
1878) (>Gerli), 24 Caprices pour servir Zecca Laterza, Agostina, Il Catalogo Numerico
Ltude de la Guitare Op. 11, Partie I Ricordi 1857 con date e indici, vol. I, prefazione

74
I. Generale

di Ph. Gossett, Roma: Nuovo Istituto Editoriale


Italiano, 1984 [A catalogue would seem on the
surface to be a dry document: a list, a mere list
of publications. Yet beneath that surface is the
history of an art form (p. XII)] [1820 / giugno
/403 / PAGANINI (Nicol). 24 Capricci per
Violino, dedicati agli Artisti. Op.1. (Prima
edizione) / Fr. 9 (p. 14)]
---- Lattivit di Alessandro Rolla al
Conservatorio di Milano, in: Alessandro Rolla
- Atti del Convegno, a cura di L. Inzaghi e L.
Tomaselli, Pavia: Amministrazione provinciale
di Pavia, Assessorato allIstruzione, ai Servizi
Culturali e allInformazione,1984, pp. 225-232
[Per avere unidea dei giudizi ne riporto alcuni
da un verbale del dicembre 1817: si tratta di
ammissioni, 5 sono i candidati che si
presentano per il violino e i giudizi di Rolla sono
i seguenti: buona disposizione, buon orecchio,
sebbene un poco tardo di apprendimento,
poca disposizione, poco orecchio e difettoso di
braccio, discreta disposizione, potr fare
migliori progressi in avvenire essendo di poco
iniziato nella musica, ottima disposizione,
sicuro, di uneccellente riuscita (pp. 227-228)]
Zhigardlovich, F., [Instructions for the
Development of the Mechanism of Violin
Playing. Compiled according to the methods
of the famous violinist F. Zhigardlovich,
Moscow: Jurgenson, c. 1870]
Zoppi, Umberto, Mariani, Verdi e la Stolz,
Milano: Garzanti, 1947. [Nicol Paganini
e, in secondo piano Camillo Sivori, virgulti
postreni di quel tronco superbo chera stata
la scuola genovese settecentesca (troppo
negletta in vero dai nostri storici) attestano
con lopera, anche in modo indiretto,
leccellenza artistica della loro citt (p. 32)]

75
La controversia generata da certi aspetti della tecnica paganiniana (in particolare la diteggiatura,
latteggiamento nel suonare ed altri espedienti poco scolastici) ha dato origine ad una vasta
quantit di articoli specializzati, studi e raccolte di esercizi con il fine di svelarne il segreto. Pu
sembrare un po riduttivo voler cercare la chiave delle realizzazioni artistiche di Paganini nella
diteggiatura o nel modo di tenere il violino. Comunque si deve riconoscere che il cosiddetto
segreto ha avuto il merito di incoraggiare la ricerca e di suscitare riflessioni sullarte violinistica

II. Bibliografia del Segreto

Alessandri, Giuseppe, La perfetta indipen- die Grund- oder Normalstellung der Finger
denza delle dita e dellarco sul violino, alla ergibt, ist nicht neu. Kein Geringerer als
memoria di Nicol Paganini, Milano: Paganini verlangt sie! (p. 114)]
Ricordi, 1955 Berri, Pietro, Il segreto di Paganini, in: Il
Anders, G.E.. Nicolo Paganini. Sa vie, sa Nuovo Cittadino, 16 marzo 1937
personne, et quelques mots sur son secret, Bignami, Giulio, Preparazione tecnica a I 4
Paris: Delaunay, 1831 Mi di Paganini, Roma: De Santis, 1945
Anonimo Iconografia Musicale ovvero 24 Brandt-Dallas, Dorothy. Paganinis Secret,
Ritratti e Biografie di varj dei pi celebrati a Historical Mistery Solved in: The Etude
Maestri, Professori, e Cantanti moderni, 56, Philadelphia (December 1938), pp.830-
Torino: Fratelli Reycend e C.a, 1838, pp.26- 831 [We wish to offer another solution to
27. [Afferma Schottky che Paganini this centenarian mystery: one which answers
possiede un segreto musicale ignoto a tutti well to the clues pertaining to Paganinis
Conservatorii, e per mezzo di cui secret, in its simplicity, its aid to violin tone
basterebbero tre anni ad un allievo per and technic, and its connection with key
conseguir tutta la immaginabile perfezione color - a tonal and intonational violinistic
sul violino. Lo stesso Paganini afferm tal phenomenon which we will call resonant
cosa, e disse che un solo, il maestro Gaetano intonation (p. 830)]
Ciandelli di Napoli, conosceva quel suo Bromfield, Louis, Paganinis secret exercise
segreto, cui egli lo comunic, e che in tre in: Musical America XXXVI/5 (May 1922) p.5
giorni riusc a suonare il violoncello assai Casazza, Andrea, Un geniale Geppetto che
meglio di quanto avesse ottenuto con suona come Paganini, in: Il Secolo XIX,
lunghissimi studii.] Genova, 12 luglio 2000, p. 25
Bast, Carl, Die Lsung des physiologischen Copertini, Spartaco, Il segreto di
Problems der Technik der Streichinstrumente, Paganini, Note di Critica e dArte, in: Il
Mnchen: Verlag Lumen, 1920 [Darin Piccolo Parma, Aprile 14, 1920. [Roberto
bestrkte mich noch die bekannte Mantovani esercita linsegnamento del
Aeusserung Paganinis, er wolle einst der violino in Francia, a Saint Servan, dopo
musikalischen Welt ein technisches Geheimnis essersi formato alla celebrata Scuola del prof.
hinterlassen, nach welchem man sich in Maino che fu lustro del Conservatorio di
relativ viel krzerer Zeit und mit viel weniger Musica di Parma. La base dellinsegnamento
Mhe, als man gewhnlich darauf del violino, dice il prof. Mantovani, il
verwenden muss, eine virtuose Technik auf tetracordo. Un allievo comune, dopo soli
der Violine aneignen knne (p. 7)] quattro mesi di studio, deve esser capace di
Becker, Hugo / Rynar, Dago, Die linke eseguire tutte le Scale Maggiori e Minori,
Hand in: Mechanik und sthetik des duna sola ottava, in tutte le sette posizioni
Violoncellspiels, Vienna: Universal-Edition, ordinarie...]
1929, pp.114-115 [Das Prinzip, die linke Crowley, Aleister, Magick in Theory and
Hand eine ungezwungene, natrliche Practice, Secaucus: Castle Books, 1991
Haltung einnehmen zu lassen, aus der sich [...the person who has made himself a first-

76
II. Bibliografia del Segreto

class brain capable of elasticity is competent De Ferrari, 2001


to attack any problem soever, when he who De Meis, Jacinthe, Les Secrets du Violon:
has merely specialized has got into a groove, manire datteindre (sans jouer) une
and can no longer adapt and adjust himself technique formidable et de produire un son
to new conditions. The principle is quite enchanteur, augment de quelques intuitions
universal. You do not train a violinist to play sur la Mcanique Transcendante de Paganini,
the Beethoven Concerto; you train him to Paris 1922 [BN A 132] [de Meis gives an
play every conceivable consecution of notes interesting version of the scale in fingered
with perfect ease, and you keep him at the octaves:
most monotonous drill possible for years and
years before you allow him to go on the
platform. You make of him an instrument
perfectly able to adjust itself to any musical
problem that may be set before him. This
technique of Yoga is the most important Dolejsi, Robert (>Sevcik), Finger Callisthenics
detail of all our work. (pp. 201-202)] and the Paganini Legend in: American
Day, Lilian, Niccol Paganini of Genoa, String Teacher, Fall, 1963, pp.17-12
New York: Macaulay, 1929 [vedi pp. 94-99 [Whether or not Paganini used silent finger
(Capitolo XVIII A Short Cut to Virtuosity) motivation as his secret exercise I believe
e pp. 300-302, (Appendice C, Paganinis that an intelligent application of physical
Secret)] principles Away from the instrument will
De Martino, Giorgio, Pochi incredibili achieve astounding results (even when the
segreti per imitare il tocco del Diavolo, in: Il instrument is not approached for days and
Secolo XIX, Genova, 12 luglio 2000, p. 25. even weeks) but in the actual improvement
[...Il Maestro Gaccetta spiega Prima regola, of finger dexterity, facility and independence
niente armadio sulla spalla: si riferisce alla of movement, muscular resiliency and
spalliera del violino, che ritiene nefasta per la endurance (pp. 20-21)] [No more
posizione dello strumentista. Posizione impresive advice can be given than once
essenzialmente chiusa, con i gomiti verso il again stating Paganinis words: He that
basso, verso linterno del corpo, cos would reap benefit from my secret must be
permettendo una grande estensione ed il possessed of INTELLECT. (p. 21]
dislocamento rapido delle dita. Altro assunto Dounis, Demetrius C., Paganini-Dounis Moto
fondamentale la negazione della ricerca del Perpetuo in Fingered Octaves for Violin,
rilassamento muscolare. Paganini studiava London: The Strad, 1936 [There is a legend
con un peso attaccato al braccio destro! that Paganini who was the originator of
Bisogna insomma acquisire una forza tale fingered octave playing on the violin,
nelle mani che basta sfiorare la corda per acquired his tremendous facility in this
farla suonare. A proposito, la sensorialit respect by practising the Moto perpetuo in
ulteriore parola chiave del metodo: uso del fingered octaves. But he so jealously guarded
tatto e conseguente sicurezza di intonazione, the secret of his fingering that, after his
determinata anche da una particolare death, they found the MSS. of the Moto
diteggiatura. Ed una modalit percussiva perpetuo written only in single notes. In
delle dita sulle corde tale da ottenere la more recent times distinguished violin
massima scioltezza ed indipendenza... virtuosi - Burmester, Thomson, etc. -
Ultimo ingrediente per una sommaria performed in public the Moto perpetuo in
esposizione, la posizione centrale e di fingered octaves and amazed the cognocenti
sostegno del pollice, circa a met del manico by their execution. Following Paganinis
(in terza posizione), per evitare lo example, however, they never made their
smanicamento dellavambraccio utilizzando fingerings known. This is the first time that
invece solo il polso (p. 25)] the Moto perpetuo is published in this
---- Giuseppe Gaccetta e il segreto di form. Apart from the extraordinary facility
Paganini. La biografia del violinista che that its study gives to the technique of
scelse di non essere il pi grande. Genova: fingered octaves, it also constitutes an

77
incomparable means for the technical Grigoriev, Vladimir Yurievich ( 1997),
training of the left hand of any violin player (>Ginsburg), YBRRJKJ GFUFYBYB:
(p. 2)] :BPYM B NDJHXTCNDJ, Mosca:
Dumesnil, Ren, La Musique Romantique Vepsrf, 1987 [Il quinto capitolo,
Franaise, Lille: Aubier, 1944 [Quand on intitolato J ctrhtnt vfcnthcndf
lui demandait comment il pouvait jouer ces Gfufybyb (Sul segreto della maestria di
choses, il disait: Cest mon secret. Je le publierai Paganini) contiene idee molto originali.
un jour. Mais tout son secret rsidait sans Prendendo come punto di partenza la frase
doute dans le travail acharn. (p. 211)] di Paganini riferita da Schottky doch fr
Eberhardt, Goby, Mein System des bens einen Irrthum mu ichs erklren, wenn man
fr Violine und Klavier auf psycho- dies Geheimni, dessen Ausfhrung Geist
physiologischer Grundlage, Dresden: G. erfordet, nur in meiner Geigenstimmung oder
Khtmann, 1907. [Il sistema di Eberhardt wohl gar im Bogen allein finden will.
basato su esercizi muti: Whrend ich diese Grigoriev traduce la parola Geist come
Zeilen las, tauchte eine Mitteilung in coscienza (cjpyfybz, p. 78). Questa
meinem Gedchtnisse auf, die mir einst interpretazione permette a Grigoriev di
Konzertmeister Eliasson, der intime Freund suggerire che il famoso segreto di Paganini
Paganinis, in Frankfurt a. M. machte. Er rientra nel campo della psicofisiologia. Tale
erwhnte unter anderem, da Paganini nie opinione coincide con le vedute generalmente
hrbar gebt habe. Die wunderbare adottate nella pedagogia musicale russa dove
Elastizitt seiner linken Hand habe er sich lattenzione si focalizza sullaspetto
nur durch stumme Griffe auf der Violine psicofisiologico dellattivit strumentale.
erhalten...Ebenso wurde eine Begegnung, Grigoriev basa la sua delucidazione del
die ich vor vielen Jahren mit Sivori in Baden- segreto di Paganini sulle ricerche di un
Baden hatte, wieder in mir lebendig... Als ich gruppo di psicofisiologisti dirette da N.
ihm einen Besuch machte, um mich als Bekhtereva. Secondo gli scienziati Russi, il
Kollege zu erkennen zu geben, traf ich cervello codifica le informazioni cinestetiche
Sivori gerade beim ben, d.h. er fhrte su due scale temporali, cio 1:1 nellagire e
stumme Griffe auf der Violine aus und zur 1:10 nel pensare. Partendo dalle conclusioni
Erklrung zeigte er mir seine sehr kleine della Bekhtereva, Grigoriev ritiene che si
Hand und erzhlte dabei, da er ohne diese possa verificare, in casi eccezionali, un
Exerzitien die von Paganini stammten, nicht spostamento della coscienza da un modo di
imstande sei, eine Dezime zu spannen. (p. 8)] percezione allaltro. La capacit di passare a
Eberhardt, Siegfried (>Dessau), Paganinis volont da una scala temporale allaltra, cio
Geigenhaltung; die Entdeckung des Gesetzes di potere agire, per cos dire, alla velocit del
virtuoser Sicherheit, Berlin: A.Frstner, 1921 pensiero, sostituendo il tempo psicologico a
Flesch, Carl (>Grn, Sauzay and Marsick), quello reale, sarebbe lorigine della tecnica
Apropos Paganinis Secret in: The Strad L fenomenale di Paganini (N.d.C. in
(Settembre 1939), pp.205-207.[...I do not collaborazione con T. Berford)]
hesitate to suggest, that if we admit the Guasco, Alfred, Cure de Dcontraction
existence of a secret of Paganini, which he Musculaire Totale, Paris: En vente chez
thought responsible for the acquisition of his Gallet&Fils, 1949 [Vous avez sans doute
own technique and equally serviceable to souvent cherch, violonistes, ce qui vous
others, it could only be found in the practice empchait de jouer, aprs lavoir pourtant
and acquisition of a perfect technique of longuement tudi, le Moto perpetuo de
fingered octaves. (p. 206)] Paganini dans le mouvement mtronomique
Grossi, Mario, Il segreto di Nicol Paganini atteint par Menuhin ou J. Eifetz? et vous
in: Il Raccoglitore Ligure, Genova, III, n. 8-9, vous tes affligs en constatant qu un
Settembre 1934, pp. 7-9 [Come se eseguire rythme mme infrieur, votre bras droit,
tali successioni alle volte vertiginose di note, votre poignet, vos doigts se paralysaient
costituisce piuttosto un riposo che un irrsistiblement. Vous admettez certainement
virtuosismo. Ci tradisce evidentemente que sil tait en votre pouvoir de rester
unabitudine di studio] parfaitement souple et libre rien ne

78
II. Bibliografia del Segreto

sopposerait ce que vous atteigniez le 1964 [Bei der Aufzeichnung dieser Arbeit
mouvement dsir. Eh bien! Cest ce pouvoir hat mir weder Paganini als Pate zur Seite
que vingt ans de recherches et dobservations gestanden noch habe ich ein neues
dans ce sens viennent mettre votre Geheimnis dieses Meisters entdeckt. Meine
disposition. Le grand secret de la technique, Erkenntnisse liegen vielmehr auf rein
cest de pouvoir commander instantanment empirischem Gebiet (p. 5)]
et assouplir nimporte quel muscle volont, Iefremenko, Nicolaj, J NFQYT
suivant la difficult particulire ou le trait GFUFYBYB, [O tayne Paganini: Kratkoye
particulier qui provoquent une crispation rukovodstvo po uskorennomu ovladeniyu
(p. 4)] tekhnikoy igry na skripke] [= Del Segreto di
Herwegh, Marcel (>Singer, Sivori), Le Paganini: Il compendio dellassimilazione
Pupitre du Violoniste Musicien, Paris: accelerata della tecnica violinistica] Mosca,
Librairie Hachette, 1925 [Quelques rares Pan, 1997
gnies - Paganini en tte - ont su trancher les Istel, Edgar, The secret of Paganinis
difficults dexcution, mais ils ne nous ont Technique in: Musical Quarterly, XVI/1
pas lgu darcane, car ils nen possdaient (January 1930), pp.101-116
pas. Ils nous ont, en tout cas, laiss, par eux- Jarosy, Albert, Die Grundlagen des
mmes, par leur action mme, une leon violinistischen Fingersatzes. Paganinis Lehre,
vivante (Avant-propos)] [Lutilisation des Berlin: Max Hesse, 1921 [Una teoria della
cordes vide, voire des notes harmoniques diteggiatura violinistica alla luce del segreto
que Paganini employait pour passer dune di Paganini, cio, secondo lAutore, una
position une autre dans des gammes - diteggiatura basata sulla caduta naturale
observation transmise par Sivori - nest pas delle dita]
ddaigner non plus si lon peut par l sviter Kauffman, David, Paganinis hand
un trop grand dplacement de la main (p. technique - rediscovering his secret in: The
7)]****[Si Paganini dont la main tait de Strad, vol. 108, N 1284 , April 1997, pp.
taille moyenne, et Sivori son lve, qui fut 400-403 [Inspired by a picture of Paganini,
pendant longtemps mon conseiller, et dont Italian violinist Ettore Losco re-developed
la main tait trs petite, ont pu franchir des his technique to emulate that of the 19th-
intervalles invraisemblables sans dplacer le century master(p. 400)]
pouce, cest donc que leur main gauche Klein, Joseph (>Heermann), Paganinis
stendait, soit en arrire soit en avant, sur le bungsgeheimnis; Lehrgang des geistigen
pivot du pouce arrt en un point choisi du bens, Leipzig: Steingrber 1934 [Klein,
manche sinon dessous - cest l un des plus invocando lautorit di C. Sivori, fonda il
vidents secrets du mcanisme paganinien. suo sistema su esercizi muti]
Il ny eut jamais de Secret de Paganini Kmoch, Vladimir, Scordatura Secret of
rsumant et mettant en formule sa virtuosit Paganini, in: The Strad LXXVIII (June
stupfiante. Son esprit exerc lire une 1967), pp.67-71
musique intrieure savait trouver exactement Kross, Emil, ber das Studium der 24
et subconsciemment le point sonore prcis Capricen und die Art und Weise, wie diese
o la corde saurait la traduire. Toute sa durch Paganinis Hand und Armstellung
technique dcoulait alors instantanment de auch von kleineren Hnden berwunden
la poursuite de ce but atteindre, et sy werden knnen, Mainz: Schott, 1900
adaptait avec une varit inpuisable, sans [English version as: The Study of Paganinis
nul souci des repres classiques de la touche. Twenty-four Caprices, tr. by Gustav Saenger,
Or, la pdagogie actuelle conduit linverse: New York: Carl Fischer 1908] [Le teorie di
Elle fait dpendre le son dune place et dun Kross derivano dallosservazione diretta di
geste svrement prvus pour la main, le Sivori nellatto di suonare]
pouce et les doigts. Elle apprend attendre de Lemari, A. [Amde], Secret de Paganini; sa
ce rituel lclosion dune note que lexcutant manire de travailler; moyens avec lesquels il
coute ainsi venir, au lieu de la prvoir (p. 8)] est parvenu excuter ses prodigieuses
Horn, Alfred Freiherr von, Die Technik des difficults, Paris: Schonenberger, 1872
Violinspiels, Berlin-Lichterfelde: R. Lienau, Lewin, R., The Secret, in: The Strad LX

79
(Sept. 1949), p.137-140; (Oct.1949), p. e Joachim), Eureka!, Paris: Alphonse Leduc,
169-174) 1912
Losco, Ettore, (>Supino, Brengola), Paganini Menardi Noguera, Flavio, Camillo Sivori, la
et sa technique ou la position violonistique vita, i concerti, le musiche, Genova: Graphos,
de Paganini, Nice: chez lAuteur, 1991 1991 [ Non da trascurare la constatazione
Macmillan, F., Paganinis Lost Secret Revealed che di questo segreto/metodo n Ciandelli
at Last, in: Musical Courier LIV/12 (December n Sivori parlarono mai, tantomeno in
1907), pp.16-17 termini miracolistici, probabilmente perch
Mantero, Renzo, Les mains de Marfan de consapevoli della sua natura essenzialmente
Niccol Paganini in: Annales de Chirurgie de tecnica. Viene ora spontaneo chiedersi in
la Main, 7, n4, 1988, pp. 335-340 cosa consistesse il metodo di Paganini,
-Le mani iperabili di Nicol Paganini in: mentre non avrebbe senso interrogarsi sul
Quaderni dellIstituto di Studi Paganiniani, presunto segreto per spiegare quello che
N5, (October 1989), pp. 57-66 resta il mistero della sua genialit artistica. Le
Mantovani, Roberto (>Maino), Le Secret de ipotesi che a pi riprese sono state formulate
Paganini, mthode des mthodes de violon, su questo problema (Mantovani, Jarosy ed
Paris: Hachette,1922 [Nous venons donc altri) concordano nellaffermare che al centro
de constater dune manire clatante, que di questo metodo vi fosse un nuovo modo di
par suite de lemploi des ttracordes, le point impostare sul violino lo studio della scala
de dpart, cest--dire la base scientifique du musicale. risaputo infatti che una delle
doigt du violon, ne se trouve plus la maggiori difficolt nello studio dello
premire position, comme nous lenseigne strumento consiste nella realizzazione della
lcole empirique. La logique nous indique, scala diatonica prodotta, come ovvio, da
au contraire, que la base naturelle du doigt distanze diverse delle dita fra loro a seconda
du violon rside la troisime position et que che si voglia ottenere un tono od un
llve doit commencer par celle-l, cest- - semitono. Resta solamente lorecchio come
dire avec la main gauche, au milieu du guida. Invece, impostando inizialmente lo
manche du violon (ou du violoncelle, comme studio solo sulla scala cromatica (come ha
nous le verrons plus loin). Anatomiquement, fatto il didatta boemo Sevcik dalla cui scuola
cette 3e position est la plus commode pour le sono usciti valentissimi violinisti), si
violoniste, parce que la main se trouve semplificano enormemente i problemi di
appuye sur la lunette du manche du violon, intonazione ... probabile dunque che il
et les doigts stalent naturellement et sans le metodo di Paganini fosse centrato proprio su
moindre effort pour excuter la gamme una nuova didattica della scala e la frase di
naturelle de do sur la 4e et la 3e corde. Nous Paganini stesso su Sivori: ...gli diedi notizia
avons eu loccasion de parler au grand delle prime idee della scala..., nonch quella
violoniste C. Sivori, lunique lve de di Sivori: ...di non lasciare passare giorno
Paganini. Un jour, lui ayant demand par senza praticare le scale... sembrano provarlo...
quelles tudes il avait commenc sexercer Infine, e questa unosservazione di Mario
sur le violon: Oh! jtais si jeune, nous Grossi, se si paragona la letteratura musicale
rpondit-il, que, vraiment, je ne men contemporanea a Paganini non si trovano
souviens gure. Je me rappelle cependant quasi mai scale cromatiche mentre in quella
que, ayant de trs petites mains, Paganini paganiniana, ve n quasi un abuso: Come se
mre faisait poser la main gauche contre eseguire tali successioni alle volte vertiginose
lclisse du violon; et cest ainsi que jai di note, costituisse piuttosto un riposo che
commenc tirer larchet et faire, en peu de un virtuosismo. Ci tradisce evidentemente
temps, toutes mes gammes (pp. 7-8)]. unabitudine di studio. unipotesi suggestiva
Marcelli, J., Aux violonistes. Petit trait de che, anche se non esaurisce il problema del
violon pour le dveloppement rapide de la metodo che Paganini aveva ideato ed
technique et de la sonorit par lapplication utilizzato con i suoi pochi allievi, costituisce
du secret de Paganini et lart de travailler, per pi aspetti una traccia interessante
Croix: chez lAuteur, 1937 (pp.38-39)]
Marsick, Martin Pierre (>Lonard, Massart Miserendino, Illuminato, Balanced Violin

80
II. Bibliografia del Segreto

Tone Production, New York: I. Miserendino, Schmidtner, Franz, The Technique of


1966 [It is my firm conviction that in Octave Fingering of the Violin, Hamburg:
bowing lies the secret leading to the highest Sikorski, 1953 [Andreas Romberg (born
levels of technical as well as interpretive 1767)was one of those early artists who laid
proficiency (p. 4)] it down as a rule (Solo Sonata opus 32/2).
Pascale, Francesco (>di Giorgio), Esercizi Paganini, in his third Caprice, prescribed
per violino - Segreti per gli artisti che octave trills and even unison trills. Special
intendono diventare virtuosi concertisti, s.l., textbooks with preparatory exercises (Bondi,
s.d.Firenze, Biblioteca Luigi Cherubini Witek, and Dounis), appeared in the
coll. L 8293 beginning of the twentieth century. With
Pentasuglia, Luigi, ll segreto di Paganini. this method of fingering it is possible to play
Mutazioni: tecnica comparata per violino e the Moto Perpetuo by Paganini in octaves
chitarra, Treviso: Ensemble Novecento, 1997 from end to end, as has been done as a tour
Pclet, Jean-Claude, Dtenteur du secret de force by Thomson and Wilhelmy (p. 2)]
de Paganini, un violoniste rompt le silence Schmidtner, Franz (revisore), Nicolo Paganini
aprs 70 ans in: Le Temps, Genve, 21.05.01 op.14 Etde in 60 Variationen ber das Lied
Polnauer, Frederick, Senso-Motor Study Barucaba, Hamburg: Sikorski, 1955
and its Application to Violin Playing, [Paganini wrote these variations in 1835 in
Urbana: ASTA, 1964. [Polnauer, invoking Genoa and dedicated them to his friend
the authority of the Tasmanian speech Germi. The composition is one of his last
teacher F.M. Alexander, uses himself as the and was obviously not intended for public
subject of senso-motor studies related to performance. Presumably it was meant to be
violin playing and tries to reproduce part of his extensive course of violin playing
Paganinis playing posture. Bilateral bowing in which he intended to disclose thesecret
is found to be the most essential he had so anxiously guarded. These
prerequisite in recreating Paganinis method variations (in all scales of the ring of fifths)
of bowing] are and extract of Paganinis violin technique
Redewill, Gene, Paganinis Secrets in: The and are therefore very suitable as an
Violinist, November 1930, vol. XLVI, N4, introduction of Paganinis style and as a
pp.271-278 [The great artists tone is not preparation of the 24 Caprices. (p. 2)]
forced and his playing is generally lighter Shuliachuk I. I., O sekrete Paganini [A
than the amateur. This is prevalent in piano proposito del Segreto di Paganini]. Mosca: V.
playing as well as violin... Paganinis V. Nekrasov, 1911
accompaniments during solo passages were Sfilio, Francesco, Alta Cultura di Tecnica
very soft - musical effects down to the barely Violinistica, Milano: Bocca, 1937. [Riepilo-
audible pianissimo played to a full house gando, il segreto di Paganini non consiste in
were the great Italians most concern during un solo ritrovato ma nel complesso di vari
his triumphant career (p. 278)] sistemi che costituivano il suo modo di
Rivarde, Achille, The Violin and its suonare personalissimo e allora considerato
Technique as a Means to the Interpretation trascendentale. Cio: I) il localizzare ogni
of Music, London: Macmillan and Co, 1921 esercizio di forza nel braccio, che egli
[I have always regretted that Paganini, who appoggiava fortemente al corpo lasciando
made such a revolution in the technical completamente libera la mano e leggiere e
resources of the instrument, died without sciolte le dita ( il tenere la spalla sinistra alta
bequeathing to the world the secret of his non aveva per questa ragione alcuna
wonderful skill. Had he done so he would influenza speciale); II) luso del tatto per la
have saved his work from the unhappy fate sicurezza dellintonazione; III) luso per le
of being greatly misunderstood and progressioni cromatiche della diteggiatura
misinterpreted (p. vii)] rivelata dalla sua scala, e cio sempre della
R.M., A-t-on dcouvert le secret de successione delle dita consecutive; IV) luso
Paganini? in: La Libert, Paris, 3 aprile 1932 del piegamento del polso per il passaggio di
Salzedo, S.L., Paganinis Secret at last, posizione; V) lestensione e lo scarto delle dita
London: Nicholson and Watson, 1946 consecutive (pp. 42-43)]

81
Tibaldi-Chiesa, Maria, Paganini, la vita e quattro dita. Se questo sistema di spostare la
lopera, Milano: Garzanti, 1940, p. 451-470, mano (non sempre, naturalmente) fosse
Il Segreto di Paganini (Capitolo XXVI) applicato nello studio del violino (specie per
[Tibaldi Chiesa mentions Aeschyluss pathei i suoni doppi di terza e di sesta)
mathos as one of Paganinis mottos] rivoluzionerebbe tutto il normale insegna-
Tiella, Marco, Lofficina di Orfeo, Venezia: il mento... Forse solo cos si pu spiegare la
Cardo, 1995, [la parola latina secretum non sorprendente tecnica di Paganini acquisita e
indica sempre ci che nascosto, o riservato mantenuta in potenza, senza il logorante
alla conoscenza di pochi, ma anche ci che esercizio giornaliero (pp. 22-23)]
di difficile acquisizione. (p. 259)]
Wartanoff, Boris (>de Ribaupierre), La Vie
Amoureuse de Paganini, Paris: O. Zeluck,
s.d. [ - Oui, je le sais. Mais on ma rapport
que vous voudriez publier un livre, une
mthode sur la technique du violon. On ma
dit galement que vous aviez un secret, un
secret que vous gardiez jalousement pour
vous et que vous ne rvleriez quaprs votre
mort. Est-ce vrai? Ce secret existe-t-il?-(p.
163)]
Wassmann, C., Entdeckungen zur
Erleichterung und Erweiterung der
Violintechnik durch selbststndige
Ausbildung des Tastgefhls der Finger,
Berlin: Raabe & Plothow, 1885; 2.
verbesserte Auflage, Heilbronn, C.F.
Schmidt, 1901
Yost, Gaylord, The Yost System. The Key to
the Mastery of the Finger-Board, dedicated
to the memory of Nicolo Paganini, Boston:
The Boston Music Co., 1934. [System based
on the Paganini scales i.e. scales with one
and the same finger]
Zacharewitsch, Michael (>Sevcik), The
Ladder to Paganinis Profound Mastery,
London: Novello, 1952
Zanier, Ferruccio, Realta o Leggenda? IL
SEGRETO DI PAGANINI in: Le Ultime
Notizie, Trieste, 28 aprile 1953. [Il
miracolo, probabilmente tutto qui: nello
sviluppo totale di tutte le facolt fisiologiche
delle articolazioni delle dita e delle mani,
adattando sulla tastiera la mano sinistra
come una carezza sulle corde e la destra come
un nastro al vento...]
---- Piccola Storia del Violino, Genova:
Tipografia Opera Pompei, 1958 [Il Guhr
biografo contemporaneo di Paganini,
direttore dorchestra, asserisce di avere udito
eseguire dal genovese una scala diatonica
(non cromatica) con un solo dito sino ai
suoni pi acuti scattando con tanta
precisione di sembrare eseguita con tutte le

82
III. Vibrato

Un confronto dei testi relativi alla materia mette in evidenza tre interpretazioni contrastanti:
1) La teoria pi comunemente sostenuta sia dagli insegnanti di violino che dagli studiosi consiste
nel considerare che la nota reale si trova nel punto centrale dellestensione del vibrato, per cui il
dito dovrebbe oscillare sopra e sotto la nota. Il presupposto che chi ascolta percepisce la media
aritmetica della frequenza pi alta e di quella pi bassa. 2) Alcuni autori sono arrivati alla
conclusione che un buon vibrato dovrebbe essere la nota reale e, a seguire, un calare. Tra questi
possiamo citare Dounis, Spalding, Galamian, Markov, e Ruggiero Ricci. 3) Baillot, Casals,
Jacobsen e Max Rostal sono invece dellopinione opposta rispetto a Dounis, Spalding,
Galamian, Markov e Ricci. Loro affermano che il vibrato dovrebbe iniziare dalla nota reale,
proseguendo in alto, mai in basso (cfr. voce Baillot)

- Gli appartenenti al primo gruppo sono indicati con un asterisco (*)

III. Vibrato

Agarkov, Oleg, (>Mostras), Vibrato in: Bejjani, Fadi Joseph, A Comparative


Violinspiel und Violinpdagogik, Beitrge Electromyographic and Acoustic Analysis of
sowjetischer Autoren zum Instrumental- Violin Vibrato in Healthy Professional
unterricht, ed. by Koch-Rebling, Kathinka, Violinists, PhD diss., New York University,
Leipzig:VEB Verlag fr Musik, 1979, pp. 1987
103-115 Blum, David, Casals and the Art of
Auer, Leopold (>Kohne, Dont e Joachim), Interpretation, London: Heinemann, 1977
Violin Playing as I Teach It, London: [...the listener could not perceive any
Duckworth, 1960 [The too generous variance from the centre of pitch. (p. 135)]
employment of the device defeats the [A word should be added on the width of
purpose for which you use it. (p. 24)] the vibrato. Casals advised cellists that the
Baillot, Pierre Marie, LArt du Violon: motion of the finger should be subtly
Nouvelle Mthode Ddie ses lves, avec directed towards the sharp side of pitch. He
une tr. allemande par J. D. Anton, Mayence considered a vibrato which oscillates
et Anvers: Chez les fils de B. Schott, s.d. between the sharp and flat sides of pitch to
[1835] [Posez un doigt sur la corde, tenez be too wide and therefore disagreeable to the
les 3 autres doigts levs, et faites balancer la ear. It should be noted that Casals intensified
main gauche dune seule pice, dans un his vibrato primarily by contracting its
mouvements plus ou moins modr, de width, secondarily by increasing its speed
manire ce que cette vacillation ou ce (p. 135)]
tremblement de la main se communique au Chdel, Julien, tude sur le Vibrato,
doigt pos. Au moyen de ce lger Montreuil-sous-Bois: Delorme, 1935 [Chdel
tremblement le doigt, restant toutefois sur la propose comme point de dpart la IIIe
mme note, avance et recule un peu, et la position considre comme la plus favorable
corde, alternativement racourcie et remise la ralisation du vibrato car la main y
dans son premier tat par ce mouvement trouve un appui sur le corps de linstrument]
donne au son une ondulation dont voici Cheslock, Louis, An Introductory Study of
peu prs leffet: the Violin Vibrato, Baltimore: Peabody
Conservatory, 1931 [Cheslock analysed
phonographic records of artists, which he
played two octaves below the original pitch
(N.d.C.)]
Clerjot, Maurice (>Reynier), Essai de
(p. 132)] Philosophie Instrumentale - LArt du Violon,

83
Paris: Chez lAuteur, 1907 [Le travail du should slightly lower the pitch by swinging
vibrato simpose, tant donne la tendance first backward, and then should re-establish
de beaucoup vibrer ingalement du bras, au the correct pitch by its forward swing (p.
lieu de le faire galement du bout du doigt. La 42)]
vibration doit tre assez serre et trs Garcia, Manuel, Trait complet de lart du
rgulire] chant en deux parties, Paris: lAuteur, 1847 /
Dunn, John (>Schradieck), Violin Playing, RGenve: Minkoff, 1985 [Le chevrotement
London: The Strad, 1915 [There are de la voix nest, dans tous les cas possibles,
many places or whole passages where vibrato quune affectation de sentiment que
would sound insipid and ridiculous. Yet how certaines personnes prennent pour un
many players have the habit of wagging their sentiment vritable. Quelques chanteurs
hands with less reason than a dog wags his croient, tort, rendre par ce moyen leur voix
tail, as it pleases him (p. 65)] plus vibrante, et, de mme que plusieurs
*Eberhardt, Siegfried, Violin-Vibrato, Carl violonistes, cherchent augmenter la force
Fischer, New York, 1911 de leur instrument par londulation du son.
*Flesch, Carl (>Grn, Sauzay, Marsick), Die La voix ne peut vibrer que grce lclat du
Kunst des Violinspiels, Berlin: Ries & Erler, timbre et la puissance de lmission de lair,
1923 [Das Vibrato der menschlichen et non par leffet du tremblement (part II,
Stimme wird durch ein Beben des die p. 54)]
Tonhhe bestimmenden Fingers auf die Geminiani, Francesco (>Lonati, Corelli,
Geige bertragen. Es stellt sich akustisch dar Scarlatti), The Art of Playing on the Violin
als ein in regelmigen Abstnden nach oben Containing All the Rules necessary to attain
und unten erfolgendes Abweichen von der a Perfection on that Instrument, with great
eigentlichen Tonhhe (vol. I, p. 36)] variety of Compositions, which will also be
Fracht, J. Albert (>Sevcik), The Violinists very useful to those who study the
Handbook. Scientific Gymnastics for the Violoncello, Harpsichord & c., op. IX,
Violinist, New York: Remsen Press, 1979 London, 1751; RLondon: Oxford University
[The heart of the vibrato lies in the depth- Press, 1952. [To perform it, you must press
contact made by the finger pressuring the the finger strongly upon the String of the
violin string during the multiple movements Instrument, and move the Wrist in and out
that are involved in the vibrato itself. slowly and equally, when it is long continued
Naturally then, the finger pressures may vary swelling the sound by Degrees, drawing the
as the hand swings from side to side. These Bow nearer to the Bridge, and ending it very
changes in weight pressure are the basic strong it may express Majesty, Dignity, etc.
sources of the color depths projected by the But making it shorter, lower and softer, it
violinist... The following gymnastic trains may denote Affliction, Fear, etc. and when it
the fingers to settle firmly and securely on is made on short Notes, it only contributes
dead-center of the note. With this solid impact to make their Sound more agreable and for
firmly secured, any movement only deepens this Reason it should be made use of as often
the original contact point. It enriches the as possible (p. 8)]
basic tone with its rhythmic propulsions that Hauck, Werner, Das Vibrato auf der
in themselves create wavelengths in sound Violine, Kln: Bosworth Edition, 1971
patterns. (p. 48)] [Zwar hat der groe Hexenmeister seinem
Galamian, Ivan (>Mostras, Capet), Instrumente den gttlichen Hauch der
Principles of Violin Playing & Teaching, Menschenstimme entlockt; er lie die
Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, 1962 bedeckten Tne der Es-Skala sogar in der
[It is important that the vibrato always go hchsten Lagen so herrlich klangvoll
to the flatted side of the pitch. The ear vibrieren, und Paganinis bebende Tne des
catches far more readily the highest pitch Adagios waren von eigentmlichem Reiz
sounded and a vibrato that goes as much (pp. 22-23)] [Ricci: zu prononciertes, viel
above pitch as below makes the general zu starkes, sogar in einer kurzatmig zittrigen
intonation sound too sharp. The finger Weise in den Ton hineingedrcktes Vibrato
should fall in tune on the string. The vibrato (mit dem auch Taschners Vibrato verglichen

84
III. Vibrato

wird) (p. 29)] [Alle Autoren der hier andernfalls wird die Intonation gefhrdet
angefhrten Spezial-Werke ber das Vibrato (p. 51)]
behandeln es im Sinne einer gleichmigen Jacobsen, Maxim, The Mastery of Violin
Schwingung vor- und rckwrts von dem Playing (Vol.I), New York: Boosey &
fixierten Fingeraufsatz aus, also als Hawkes, 1957
Abweichung von der Tonhhe nach oben Jacoby, Mario (>Enesco, Rostal), Grundstzliche
und unten. Bevor wir uns diesen Werken berlegungen zur Violinpdagogik, Zrich:
zuwenden, soll der Vollstndigkeit halber Juris-Verlag, 1964 [Mit dem Vibrato
nicht unerwhnt bleiben, da eine kommen wir schon ans Geheimnisvollste der
Vernderung der Tonhhe nur nach unten (s. Streichinstrumente. Vibrieren heit
MGG, 1779/1780) als Lehrmeinung schwingen oder beben. Eigentlich drckt
(Vibrato nicht auf drei, sondern auf zwei sich im Spiel durch das Vibrato, das den Ton
Noten) auch vertreten wird. So bei Ivan belebt und ihm entsprechenden Farben und
Galamian (1962, p. 38): The finger Intensitten verleiht, das innere
elongates itself as the hand swings backward Mitschwingen der Seele am unmittelbarsten
the scroll and then resumes its original aus(p. 26)]
curved position as the hand returns to its Klopcic, Rok, Good Vibrations in: The
starting point. Galamian steht mit dieser Strad, June 2003, pp. 628-631 [In former
Ansicht im Widerspruch zur Gesamtheit der times, players such as Flesch and Rivarde
Spezial-Literatur ber das Vibrato und auch thought that the variation of the pitch
zur traditionellen Lehre... Als normale Form should move both under and above the note.
des Vibratos widerspricht diese Vibrato auf Now, however, it is generally accepted that
zwei Noten der Vorstellung einer freien vibrato should be what Ricci describes as a
Schwingung um den Mittelpunkt einer flatting, and Dounis a centre and then a
fixierten Tonhhe ebenso wie jeder flatting. Likewise, Spalding asserts thata
Vorstellung von einer frei schwingenden beautiful vibrato is the one that sounds the
menschlichen Stimme. Von einer Gesangs- note and lowers it... Variations in amplitude
stimme, welche nur nach unten vibriert, and frequency are fundamental, as Ricci
wrden wir feststellen, da sie detoniert. explains: the width and speed of the vibrato
Galamians Anweisung finden wir in keinem are extremely important: in the upper positions
Werk ber das Vibrato wieder; er gibt, wie faster and narrower; in lower positions, wider
berhaupt in seinem Werk, keinerlei and slower
Quellen an, auf die er sich mit seiner Koenig, Wolfram, La Technique Moderne
extremen Ansicht sttzen knnte. Die du Violon. Moderne Violintechnik, Issy-Les-
Unterscheidung drei- bzw. zwei-Ton Moulineaux: ditions EAP, 1983
Vibrato knnen wir ebenso beiseite lassen [Contrairement ce que lon enseigne
wie eine von Ernest Bloch gegebene souvent, le vibrato ne consiste pas scarter
Schilderung der Vibratotechnik Ysayes du son juste, intervalles rguliers, vers le
(MGG): The finger that kept the note was haut et vers le bas, mais rside dans un cart
absolutely steady, immobile and thus, in priodique seulement vers le bas (p. 51)]
perfect pitch, and the vibrato came from the Lawrence, R.D., Pearls of Wisdom
other fingers that were not playing; thus, he interview, The Strad (Perlman on vibrato, p.
gave a life to each note, which was 223)
incomparable, and had nothing in common Lehmann, Martin, Violinvibrato im 18.
with what he called le vibrato de trois notes, Jahrhundert: True Taste oder immer-
which he hated as much as I do (MGG) (p. 46)] whrendes Fieber? in: Schweizer Musik-
Hollinshead, M. T., A Study of the Vibrato zeitung, n.5, Mai 1998, pp.3-9
in Artistic Violin Playing in: Univ. Iowa *Leviste, Roger, Rationelle Technik des
Stud. Psych. Mus.,1, 1932 Vibrato auf der Violine, Bosworth, 1951
*Horn, Alfred Freiherr von, Die Technik des Lipizer, Rodolfo(>Feist), LArte e la Tecnica
Violinspiels, Berlin-Lichterfelde: R. Lienau, del Vibrato sul Violino e la Viola, Firenze:
1964 [Der Schwingungaaussschlag nach Bandettini, 1967
oben und unten mu gleich gro sein; Liberman, Matvey (>Oistrakh) / Berlianchik,

85
Mark, Razvitiye vibrato kak sredstva Paris: La Flte de Pan, 1986, pp. 47-66
khudozhestvennoy vyrazitelnosti i ispolnitel Porge, Victor (>Thibaud), Trait de la
skogo navyka skripacha [= Lo sviluppo del Vibration ou Vibrato, Bordeaux: chez
vibrato come mezzo di espressivit artistica e lAuteur, 1934
come perizia esecutiva del violinista] Potter, Tully, Reviews CDS in: The Strad,
Magnitogorsk: Conservatorio Statale di July 2003 [Le Roy Gordon Smith (1909-
Magnitogorsk, 2000 1967), often known as Hezekiah but more
Markov, Albert, Violin Technique, New often as Stuff employed a rather queasy
York: G. Schirmer, 1984 wide vibrato on extended notes... Smiths
Mersenne, F. Marin, Harmonie Universelle genius was for digital dexterity and
contenant la Thorie et la Pratique de la improvising at a hectic speed. He had a
Musique, Paris: Chez Sebastien Cramoisy, natural feeling for harmony unsurpassed by
1636 RParis: ditions du CNRS, 1986, any of his peers and could shade his
3vol. [...les coups de son archet sont par fois intonation on either side of the note with
si ravissans, que lon na point de plus grand amazing accuracy, considering his vibrato.
mescontentement que den entendre la fin, This ability gave his playing an expressive
particulirement lors quils sont meslez des quality even in fast music. He also had the
tremblements et des flattements de la main knack of imitaing the attack of a reed or
gauche, qui contraignent les Auditeurs de brass instrument - sometimes you have to
confesser que le Violon est le Roy des listen twice to know what instrument is
instrumens (vol. 3, p. 177)] playing (p. 77)]
Metfessel, Milton, The Vibrato in Artistic *Rau, Fritz, Das Vibrato auf der Violine und
Voices in: Univ. Iowa Stud. Psych. Mus.,1, die Grundlagen einer natrlichen Entwicklung
1932., pp. 14-117 der Technik fr die linke Hand, Leipzig:
Moens-Haenen, Greta, Das Vibrato in der Kahnt-Verlag, 1922 [Eine isolierte
Musik des Barock, Graz: Akademische Handbewegung vom Gelenk aus ist
Druck- u. Verlagsanstalt, 1988 mglichst zu vermeiden, ebenso ein
Neumann, Frederick (>Ondricek, Sevcik, solchermaen bewirktes Vibrato, das wenig
Marteau, Flesch, Rostal, Busch), Violin Left modulationsfhig ist und besser durch das
Hand Technique: a Survey of the Related Rollvibrato ersetzt wird (p. 35)]
Literature, Urbana: ASTA, 1969 [The Reger, Scott, The String Instrument
variations in finger pressure are one, perhaps Vibrato in: Univ. Iowa Stud. Psych. Mus.,1,
the main, cause of the intensity fluctuations 1932., pp. 305-350
during vibrato... the clue to the Ricci, Ruggiero, Left-Hand Technique, New
phenomenon is most likely to be found in York: G. Schirmer, 1988 [The vibrato
the fact that contour and texture of the motion generates from the lowest knuckle of
stopping agent (the finger for a stopped, the the finger. It is produced by bending this
saddle for an open string) influence timbre knuckle in and out. The rolling motion of
and, most probably, intensity; the changes in the finger should be done very slowly at first,
the pressure of the stopping finger change flatting the main pitch - never sharping it -
the fingers contour and texture, sharpening otherwise it will give the aural impression of
the former, hardening the latter; that being the next half tone higher (p.
therefore oscillations of finger pressure 55)].[The width and speed of the vibrato
which occur in the vibrato add timbre and are extremely important: in the upper
intensity fluctuations to those of pitch (pp. positions faster and narrower; in lower
113-125)] positions, wider and slower(p. 56)]
Paganini, Niccol, Lettera a Germi, Baden- ---- A Violinists Guide to Left Hand
Baden, 30 Agosto 1830 [ vero che quando Technique, written in coll. with Ph. Borer
sentono il mio languaggio musicale, (verr pubblicato nel 2004) [Appendix B:
loscillazione delle mie note le fa tutte Vibrato]
piangere ( PE 148)]
Penesco, Anne (>Pasquier), Les Instruments
du Quatuor, Technique et Interprtation,

86
III. Vibrato

Rostal, Max (>Ros, Flesch), Handbuch 82. Jahrgang, Juli 1994, N. 3, pp.143-150
zum Geigenspiel: Bern: Mller & Schade, [Goosens a t le premier pratiquer le
1997 [Nun noch zu einem ewigen vibrato dit du diaphragme (p. 146)].
Streitpunkt: soll die Schwankung der Szende, Ott, Handbuch des Geigen-
Tonhhe erst von der absolut einwandfrei unterrichts, Dsseldorf: Friedrich Karl
richtigen Tonhhe nach oben - also darber Sandvoss, 1977 [Das Vibrato des Geigen-
- erfolgen oder die sog. richtige Tonhhe nur klangs ist die periodische Vernderug der
als Kernpunkt gelten, wobei die Schwankung Tonhhe und auch, was weniger bekannt ist,
sowohl ber als auch unter der richtigen der Tonstrke (Physikalisch Frequenz-
Tonhhe erfolgt. Ich persnlich glaube an modulation und Amplitudenmodulation)
die ersterwhnte Ausfhrung (p. 40)] (p. 109)]
Roth, Henry (>Megerlein), Violin Virtuosos *Small, Arnold, An Objective Analysis of
from Paganini to the 21st Century, Los Artistic Violin Performance in: Univ. Iowa
Angeles: California Classics Books, 1977 Stud. Psych. Mus., 4, 1937. [The pitch of a
[In discussing Oistrakhs equipment and tone with a frequency vibrato falls at the mid
style of delivery, it is necessary to stress one point of the vibrato extent. It is obvious that
of his idiosyncrasies, a tendency that had a the vibrating finger moves above and below
deleterious influence upon many violinists, the pitch of the tone, in producing whatever
some of outstanding achievement. I refer to pitch the violinist may hear(p. 190)]
the habit of using vibrato in lyrical phrases in *Spohr, Louis (1784-1842) (>Eck), Violin
an on-and-off manner which has no School, translated from the original by John
relationship to the development or Bishop, London: R. Cocks & Co, [1843]
expressivity of the phrase (p. 145)] [It consists in the wavering of a stopped
Rolland, Paul, On the Teaching of Vibrato, note, which alternately extends a little below
Budapest, 1961. and above the true intonation (p. 163)]
*Schrder, Hermann (>Ritter), Die Kunst *Stoelzing, Lewis L., Basic Vibrato Studies,
des Violinspiels, Leipzig: Carl Rhles New York: Belwin, 1950
Musik-Verlag, 1902 [Bebung; Tremolando; Struve, Boris (>Piorkovskiy, Volf-Israel),
Vibrato; Balancement. Eine Tonverzierung, Vibratsiya kak ispolnitelskiy navyk igry na
welche im Violinspiel in drei verschiedenen smychkovykh instrumentakh [= Il Vibrato
Arten zur Geltung gebracht werden kann: 1. come Esperienza Esecutiva sugli Archi]
Durch ungleiche Tonschwingungen einer Leningrado; Mosca: Muzgiz, 1933
bedeckten Saite, welche ein Greiffinger in *Szigeti, Bla, Das Vibrato, seine Bedeutung
kleinen und schnellen Bewegungen vermittelst und seine Lehrbarkeit, Zrich: Helbing,
des Handgelenk hervorbringt. Die Saite wird 1950.
durch diese Bewegungen in ungleiche Tartini, Giuseppe, Regole per arrivare a
Schwingungen versetzt, so dass der Ton von saper ben suonar il Violino, copiate da
der genauen Reinheit nach oben und nach Giovanni Francesco Nicolai suo Scolaro [c.
unten zu ein wenig abweicht und somit 1770] [...imprimendo il tremore al dito
einem Triller annhernd hnlich wird. 2. colla forza del polso, senza che il dito
Durch schnelle rhytmische Bewegungen der abbandoni la Corda, alzando per un poco il
Tne (tremolo). Die Ausfhrung geschieht dito dalla Corda (p. 15)]
durch kleine schttelnde Bogenstriche. *Vogel, Martin, On the Relations of Tone,
3.Durch phnomenale Klangwirkungen tr. inglese di J. Kisselbach, Bonn: Verlag fr
(Vibration)] systematische Musikwissenschaft, 1993
Seashore, Carl, The Natural History of the [There are many kinds of vibrato. In most
Vibrato in: Proceedings of the National cases, we are concerned with frequency
Academy of Sciences, 17, 1931, pp. 623-626 modulation, accompanied by more or less
Seashore, Carl (editor), The Vibrato (Vol. I amplitude modulation. In frequency
of Studies in the Psychology of Music), Iowa modulation the performer plays around the
city: University of Iowa, 1932. actually intended tone, so that the listener
Singer, Julien, Le hautbois moderne a 100 perceives the arithmetic mean of the highest
ans in: Schweizer musikpdagogische Bltter, and lowest frequency excursion (p. 410)]

87
[The demand for more accurate intonation
should not be misconstrued as the fussy
complaints of an alarmist (p. 412)]
*Waller, Gilbert R., Vibrato Method, New
York: Neil Kjos Music Co., 1951
Winckel, Fritz, Die Bedeutung des
Vibratos in der Musik, in: Gravesaner
Bltter 6, 1956, pp. 40-47
---- Phnomene des musikalischen Hrens,
Berlin und Wunsiedel, 1960 [If the primary
tones are very high (soprano voices) the low
difference tones can be especially obnoxious.
Small deviations are compounded in the
difference tones. A duet sung by tremulating
sprano voices can then become unbearable
(p. 125)]
*Woof, Rowsby, Technique and Interpretation
in Violin-Playing, London: Edward Arnold,
1920 [...it is a more and less rapid
sharpening and flattening of the notes. Any
movement of hand or fingers, intended to
produce vibrato, which does not accomplish
a sharpening and flattening of the notes
played is quite useless (p. 76)] [The choice
of third position enables a pupil to rest the
lower part of his hand, where palm and wrist
join, against the rib of the violin (p. 76)]
[It should be observed that vibrato acquired
in the higher positions, with the wrist resting
gently against the violin, produces a
movement of the hand quite independent of
the forearm, from the wrist upward (p. 77)]
[Get vibrato, correctly if you can - but get
it, to paraphrase the Jews advice to his son
(p. 78)]
*Wye, Trevor (>Gilbert, Moyse), La Pratique
de la Flte. 4 Intonation et Vibrato, London:
Novello, 1983 [Le vibrato est une variation
gale et rgulire de la hauteur de la note, au-
dessus et au-dessous de la note de rfrence.
Au-dessus et au-dessous. Si le vibrato est
excut en faisant varier la hauteur
uniquement au-dessus de la note, loreille
percevra une hauteur moyenne qui sera par
consquent trop haute (p. 19)]

88
IV. Impostazione strumentale

...the only thing they have in common is mutual disagreement


Frederick Neuman

IV. Impostazione strumentale


mentoniera, spalliera...

Anderson, K., How to Hold the Violin comme des marteaux: en observant que leurs
Comfortably in: The Strad, vol. 57, July and bouts regardent directement la troisieme et la
August 1946 [Auers directive forbidding the quatrieme corde, le pouce, qui se trouve
use of a pad and the lifting of the left plac prs de cette dernire doit tre toujours
shoulder is discussed] lev pour eviter de la toucher; et ne doit
Berthoud, Eugne (>Marteau), Comment laisser voir aux yeux qua la phalange
acqurir dans le moins de temps possible une suprieure. le reste du manche, doit tre
bonne technique du violon, ts., n.d., appuy sur la partie musculeuse de la main
Ginevra: Biblioteca del Conservatorio [Ne attenante au pouce, de faon que la petite
pas confondre les positions, le terme quee du manche qui se joint au corps du
conventionnel concernant le changement de Violon, touche, et sappuye lextrmit du
doigt rsultant des hauteurs diffrentes o poignet: ce qui conjointement lappui que
se trouve la main, avec la position de la main linstrument reoit du cot du fond par la
qui reste la mme sur tout le parcours de la clavicule, le soutient pour ainsi dire en
touche. Par consquent, ne jamais chercher quilibre, sans que la main ait aucunement
venir appuyer la main contre le violon ni besoin de le tenir serr. par ce procd, la
lviter en lcartant. Elle le touchera partir main se trouve libre daller et venir son gr,
de la IIIme position, en tons dizs, mais et prend avec plus de facilit toutes les
sans appuyer. En tons bmoliss, en r bmol positions que la diversit de la musique lui
par exemple, la main ne doit pas encore rend frquentes, et ncessaires (pp. 2-3)]
toucher le corps du violon(p. 3)] Casorti, Aug. (>Meerts), Rasche Tonleitern
Boyden, David, The violin and its technique fr Violine, Op. 62, Bremen: Schweers &
in the eighteenth century, in: The Musical Haake, 1897 [Pour dmancher avec facilit,
Quarterly, XXXVI (1950), pp. 9-38. [There il faut rapprocher la paume de la main du
is little to be gained by shortening the neck manche du violon, en glissant le pouce vers
and fingerboard or in abolishing the chin la tte de linstrument (ce qui sexcute
rest (p. 37)] toujours une note avant que la main change
Brussilovsy, Alexandre (a cura di), Yuri de position). Cette manire de dmancher
Yankelevitch et lcole Russe du Violon, facilite la liaison des notes entre elles. On
Fontenay aux Roses: Suoni e Colori, 1999 aura soin de ne pas appuyer le menton sur
[Dans la classe de Yuri Yankelevitch, tous les le violon, en excutant les exercices
tudiants utilisaient, non pas le coussin, mais ci-dessous (p. 4)
une paulire Kun (p. 117)] Consili, D., Il Poggia-Violino, invenzione
Cambini, Giovanni Giuseppe (>Nardini meccanica brevettata applicata al Violino dal
>Tartini), Nouvelle mthode thorique et prof. D. Consili. Brevi cenni sulla utilit di
pratique pour le violon divise en trois essa sotto il rapporto dellarte, Bologna:
parties, Paris, [1803]/R1974 ****[Le Azzoguidi, 1879
manche de linstrument doit tre ten entre Crosby, Dr Alpheus B., The Art of Holding
le pouce et lindex, mais de manire laisser the Violin & Bow as exemplified by Ole
voir un petit jour au dessous. les quatre Bull, London: William Reeves, 1909 -
doigts doivent tre arrondis en demi cercle, [British Library, lending division, shelf mark
levs des cordes au moins de la hauteur de W50-346 1] [Both the head and chin are
quatre lignes, et toujours prets frapper absolutely free and seem to feel no

89
responsibility for the position of the violin They place the viola or violin in that position
(p. 6)] [The instrument is not held, but and then ask the student to drop the left arm
rests upon a friendly hand and neck. From and hold the instrument straight out
the fact that its positon is maintained by the without any arm supprt (p. 54)] [In closing
force of gravity, it follows that the chin need this painful subject, let me assure any and all
not grasp the base of the violin - since it aspiring students that I never insist that they
holds itself - and the head is left free and adopt my painless and easeful way of
erect. Thus the old-time violinists constrained holding. For some, I have found that it is
head position is avoided (p. 9)] [Fig.1 just beyond their comprehension or perhaps
shows the first position... The neck of the their ability. They had better stick with the
instrument rests along the whole length of old devil than court the new one" (p. 59)]
the palmar line on the thumb. The curve at De Chessin, Alexis, Le Guide du Violoniste,
the upper part of the body of the violin Avignon: Aubanel Pre, 1952 [Le violon est
marked A is seen to rest against the wrist pos sur la clavicule gauche, le menton
(p. 14)] appuy de telle faon quil ne puisse ni
Dalton, David, Playing the Viola: Conversations glisser, ni se dplacer. Cette position fixe et
with William Primrose, New York, Oxford stable est indispensable la technique de la
University Press, 1988 [One holds the main gauche, notamment en ce qui concerne
instrument with the left hand and, when le dmanch, et celle du bras droit (p. 64)]
shifting upwards, automatically pushes the [ partir de la 4eme position, la paume de
viola into the neck so that there is no la main gauche vient toucher les clisses
possibility of its falling. When one shifts avec le pouce effac sur le bouton. Et au fur
down, one possibly makes a small quick et mesure que le violoniste montera dans
movement with the shoulder or leans the les positions leves, il est ncessaire, pour
chin at the moment of the change in vaincre les difficultes techniques, de glisser
position, and that prevents the instrument le pouce graduellement sous le manche du
from slipping out (p. 52)] [I find that a violon, de sorte que sa deuxime phalange ne
shoulder-pad does not necessarily offer relief posera plus que contre lclisse avec le bras
from gripping (p. 53)] [I personally am not gauche trs avanc vers la droite, et le
conscious of a chin-rest. Mine is very flat, poignet arrondi. Pour maintenir la stabilit
but I can also play without one. I look upon de linstrument, il faut recourir alors un
the chin-rest as merely a device to protect the correctif en augmentant la pression du menton
body of the instrument from the sudation of sur la mentonnire qui est seconde par le
the chin, as your learned medico might call haussement de lpaule gauche (p. 65)]
it (p. 53)] [Players always seem to be Demeny, Georges. Physiologie des Professions,
experimenting with different devices instead Le Violoniste, Paris: A. Maloine, 1905
of trying to do something about a problem [Mauvaise position des doigts et du poignet.
themselves, namely learning to hold the Le manche du violon est inclin, lindex et le
instrument with the left hand. (p 53-54)] [It petit doigt sont trop loigns de la touche, le
is so long ago that I decided to support my poignet flchi sappuie contre lclisse (Fig.
viola in this manner, not relying on the 37, p.76)]
shoulder and the chin, that I have forgotten Dinn, Freda, Third First. A Violin Method
when I did release myself from the thraldom. from Third to First Position, Schott, 1966
Let me confess that a certain snobbish Dunn, John (>Schradieck), Violin Playing,
ambition drove me. I was out to fashion London: The Strad, 1915 [Rarely does
myself after the big shots as fast and as ably Sarasate emphasizes an interval between two
as I might. I observed with my vaunted successive notes by gliding, and so rapidly is
acuity that none of those of my time whom the interval covered that the effect gives the
I regarded most highly resorted to the use of impression of there being absolutely no
any kind of shoulder support... I am totally necessity for any gliding, his fingers
opposed to the idea of holding the seemingly reaching the interval without
instrument, as so many teachers advocate, shifting the hand (p. 30)].[Beginners find
solely between the chin and the shoulder. it almost impossible to hold the neck in any

90
IV. Impostazione strumentale

other manner than by resting it quite in the von entscheidender Bedeutung fr ein lockeres
hollow, touching the flesh between the und fliges Lagen- und Fingerspiel. Die
thumb and first finger. They further have a Mittel hierfr sind folgende: Ein passender
lingering desire to allow the palm of the Kinnhalter... Ferner eine Sttzbrcke oder
hand to come in contact with the ein Kissen... Man mu imstande sein, die
underneath portion of the neck, just as Geige ohne Anlegen der linken Hand
though it everlastingly itched to touch wood mhelos horizontal zu halten. Nur so ist ein
and come good (p. 13-14)] ungehemmter Lagenwechsel und ein flssiges
Fracht, J. Albert (>Sevcik), The Violonists Fingerspiel mglich. Krper und Instrument
Handbook. Scientific Gymnastics for the mssen gefhlmig eine Einheit bilden
Violinist, New York, Remsen Press, 1979 (pp. 10-11)]
[The chin pressure, deepened by emotional Heron-Allen, Edward (>Peiniger), Violin-
charges when playing for an audience, Making as it Was and Is, London and
becomes a root source for most violinists ills. Melbourne: Ward, Lock & Co, 1885 [Ole
The pressures on the neck and spine Bull took out an English patent in 1879 (N
resulting from this condition, raise havoc 1604) for several wonderful and cumbrous
with the entire nervous system (p. 49)] arrangements or rest, or holder, embracing
[The heel of the hand should be resting almost the entire base of the fiddle, and
securely against the body of the violin when attached to the tail-pin or bottom block of
working on the upper positions (p. 49)] the fiddle (p. 196)] [There has lately been
Heim, Ernst, Praktische Violinschule, Kln: introduced in Italy a rest, the principle of
P.J. Tonger, s.d. [c.1898] [Der Schler hte which is that it is attached round the neck by
sich, diese von Schlern so beliebte schlechte a band fixed to the tail-pin (p. 198)]
Haltung anzunehmen, da in dieser Stellung Keller, Hans, Violin Technique: Its Modern
jedes Reinspielen und jede technische Development and Musical Decline in: The
Fertigkeit unmglich sein wrde. Sollte es Book of the Violin Oxford, D. Gill (editor),
dem Schler besondere Schwierigkeiten Phaidon Press,1984 [it seems that Louis
machen, diese Stellung einzunehmen, oder Spohr (1784-1859) was the first to introduce
sollte er sich die unrichtige Haltung schon the chin-rest, probably because he had a very
angewhnt haben, so empfehlen wir den long neck; anyhow, at his stage in the history
Hausschen Patent-Gelenkhalter* D. R.- of violin technique, the chin must already
Patent N 57567. In den Lagen bleibt die have begun to play quite some role, for
Stellung der Finger und der Hand mit otherwise he would hardly haved decided
Ausnahme der hchsten Lagen gleich, nur mit upon what must have been a very drastic
dem Unterschiede, da die ganze Hand hher step, not without dangers for the
steht. In der dritte Lage darf der Handballen instruments own tonal capacities. I well
den untern Zargenrand berhren (pp. 6-7)] remember playing quartets with Adler and
Norbert Brainin forty-odd years ago, and the
two being in passionate agreement about
their enjoyment of chin-restless playing and
the resulting violin tone; to Brainin who, of
course, grew up the Flesch way (taught as he
was by Fleschs principal assistant Max
Rostal), I am thus paying a quite exceptional
compliment; on purely musical grounds, he
was able to free himself of a convention
which, to every other violinist, had become
second nature. (p. 147)]
Jahn, Arthur, Methodik des Violinspiels,
Hennig, Maximilian (>Wirth), Leitfaden Leipzig: Breitkopf&Hrtel, 1948 [Der
zur Technik und Methodik des Violinspiels, linke Arm und die linke Hand beteiligen
Wilhelmshaven, 1976 [Die sichere und sich an der Haltung der Geige nur durch
mhelose, horizontale Haltung der Geige ist eine leicht Untersttzung des Halses der

91
Violine, nicht aber durch einen Zug in der die Finger seiner linken Hand, wie die
Richtung auf den Krper des Spielers! Die langen Beine einer Spinne, sich auf derselben
Geige ist vielmehr durch die Nacken- umhertrieben, und kleine Anfnge von
muskeln so fest einzuziehen, da die linke Passagen, mit groer Fertigkeit, besonders
Hand sich ungehindert lngs des Halses bis Staccato und Flageolet, wie durch den Kopf
zu den hchsten Tonhhen und zurck ziehende Gedanken, auf das Instrument
bewegen kann (p. 9)] hinwarfen; alles dies mit der gespreizt-
Kauffman, David, Paganinis hand pomphaften Stellung eines Regiments-
technique - rediscovering his secret in: The Tambours. Sein erstes Stck war wie gesagt
Strad, vol. 108, N 1284 , April 1997, pp. jedesmal dasselbe Concert von Rohde (p.
400-403 [Although the Italian violinist 46)]
Ettore Losco won a Premier Prix at the Kchler, Ferdinand (>Davisson), Lehrbuch
Conservatoire de Casablanca at age 17 in der Technik des linken Arm [The Technique
1946, he had been plagued by intense pain of the Left Arm - A Tutor], Leipzig und
throughout his career, developing Zrich: Hug & Co., 1931 [The fingering of
contractions and nervous gestures due to his the Geminiani chord has caused no end of
instrument slipping and changing position misapprehension and harm amongst
during performance. And the more he violinists and violin teachers... Actually
progressed the stiffer he got. Peculiar things Geminiani had made a fatal mistake which
even started happening with the bow. It kept could hardly be excused by the fact that the
escaping from his hands - due to what he was necks of the violins were shorter in the 18th
later to discover was a loose bow hold - century than nowadays (p. 8)] [The violin
finally leaping into the air in the middle of a must be held firmly between the shoulder
Vivaldi concert (p. 400)] [Pierre Baillot and the jaw bone; these are the only point of
must take some of the responsability for the support. The thumb and forefinger have so
violins evolution from what was at first many other important duties to fulfil that
essentially a hand-held instrument at the they cannot take a part in holding the
time of Paganini to one where the chin now instrument (p. 9)] [The thickness of the
plays a major role... Baillot published an pad as well as the height and shape of the
illustrated method showing us for the first chinrest are individual, but the place for the
time in musical history a violinist with his pad is the same for every violinist. It is is only
instrument lying horizontally in the air all on the shouler that the pad fulfils its object
by itself with no support from the arm (p. (p. 11)] [As a student at the Conservatoire,
403)] [After our interview I started my place in the orchestra of the
experimenting with the Paganini position. It Museumgesellschaft at Frankfurt a. M. was
seemed to me that the pressure exerted by in the second violins, that is, in a place from
the interior of the left wrist against the neck which the thumb of the solo violinist could
and body had to be of primary importance, be observed comfortably. No less a violinist
and I telephoned Losco about this. He replied than Pablo de Sarasate attracted my attention
categorically, Absolutely, except in first by the mobility and flexibility of his left
position. What you have said is so true that thumb. In the slow movements I could see
it touches upon the concept of Archimedes: distinctly how Sarasate when changing
Give me a lever and I will lift the world. position downwards took his thumb back,
Now that you have discovered that, dont and only then allowed his hand to follow.
lose it! (p. 403)] This taking back of the thumb became very
Kestner, August (1777-1853), Rmische strikingly apparent in the chromatic run in
Studien, Berlin: Verlag der Deckerschen the Nocturne in E flat major by Chopin-
Geheimen Ober- Hofbuchdruckerei, 1850 Sarasate. This chromatic glissando with the
[ Seine Violine brachte er selbst mit, und fourth finger begins on d and ends in the
setzte sie, wie gewhnlich gegen die linke first position. Sarasates thumb had arrived in
Seite der Brust, prete sie aber mit der the first position while the fourth finger was
Oberschulter auf eine Art zusammen, wie es still in the fourth or fifth position (p. 26)]
niemals Jemand vorher gesehen hatte, whrend Labadens, J.-B., Nouvelle mthode pour

92
IV. Impostazione strumentale

apprendre jouer du violon et lire la pouce facilement, et cest de cette dernire


musique, divise en quatre parties, Paris: descente quest n le terrible vice de
Roullede, 1772, 2nd edn, 1797 [see fig.5: remonter lpaule gauche pour serrer le
Tenue du violon et du manche] violon et lempcher de se dtacher du cou.
Lamb, Norman, A Guide To Teaching De l, coussins sur coussins, mentonnires
Strings, Dubuque, Iowa: WM. C. Brown, mcaniques, tout un attirail artificiel pour
1972 [The chinrest is, in the truest sense, soutenir linstrument. Alors le violon se
an accessory to the violin and viola since it is rejette en arrire de la ligne du pied gauche,
not and integral part of the instruments le bras droit suit le mouvement, les deux bras
construction. But it is as important to the sont dvis gauche, position vicieuse qui
player as the neck and fingerboard.(p. 12)] anantit et raidit tous les mouvements de
[The purpose of the chinrest is to provide lexcutant. Pour viter cet cueil fatal, nous
an elevated, concave area which the player apprendrons, par les exercices suivants, le
can grasp firmly with his chin and/or jaw vrai dmanch de la 1re la 3eme position et
(p. 29)] surtout le retour de la 3me la 1re.
Losco, Ettore, Paganini et sa Technique ou la
Position Violonistique de Paganini, Nice:
chez lAuteur, 1991 [Avec ladjonction,
dfinitivement admise en notre sicle, de la
mentonnire et de lpaulire, ces corps
trangers greffs mme sur les plus prcieux
et prestigieux violons anciens, on se trouve
en prsence dun changement radical de Ce premier exercice a pour but primordial
concept (p. 19)] [Lajout de la mentonnire dapprendre se servir de la 3me phalange de
a annul et remis en cause la fonction lindex de la main gauche pour glisser sur le
primordiale du manche qui est de permettre manche (vritable rail) sans bouger le pouce.
essentiellement la prhension de linstrument La main glisse le long du manche, appuye
(p. 22)] sur le pouce comme sur un pivot, mais le
Mantovani, Roberto (>Maino), Le Secret de pouce reste sa place (p. 72)]
Paganini, mthode des mthodes de violon, Meyer, Fritz (>Sevcik), Die Geige und der
Paris: Hachette, 1922 ****[I had the Bogen in der Hand des Anfngers,
opportunity to talk with the great violinist Braunschweig: Fritz Bartels, 1924 [Dann ist
Camillo Sivori, Paganinis only pupil. One strengstens zu vermeiden, da die Hand sich
day, I asked him what had been the first im Gelenk konvexgebogen dem Halse nhert
exercises he had to play on the violin at the oder gar mit dem Ballen berhrt, wozu sie
very beginning of his training: Oh! I was so bei Anfngern leicht neigt... Bei energielosen
young, he replied, that I dont really Schlern helfe man dieser Ungehrigkeit
remember. What I recall is that Paganini mittelst einer von der Schnecke ausgehenden
made me place my left hand against the ribs breiten Bandschlinge ab, durch welche die
of the violin; and this is how I begun to bow Hand, die sich in ihr nach links und rechts
and, in a very short time, to play all my scales bewegen, aber nicht heben kann, zu richtiger
(pp.7-8, tr. pxb)] Haltung gezwungen wird (pp.19-20)]
Marsick, Martin Pierre (>Lonard, Massart, Oddone, Edoardo, Anatomia violinistica.
Joachim), La Grammaire du Violon, Paris: L. Fondamenti anatomici della tecnica violinistica,
Maillochon, 1924 [Aucun ouvrage sur le Milano: Ricordi, 2002 [Il nostro in
Violon na expliqu la mnire de assoluto lo strumento pi innaturale (p. 7)]
dmancher. Cela constitue,cependant, le [ del tutto inutile sottolineare lassoluta
Secret du jeu du violon. De la 3me necessit della mentoniera, visto che da molto
position jusquau haut du violon, la main tempo ormai c un generale accordo su
gauche stend appuye sur le pouce, au questo punto... per quanto riguarda la
manche, et redescend jusqu cette 3me spalliera, il discorso pi controverso.
position; mais de la 3me position la 1re, Vi sono ancora parecchi insegnanti che ne
nous dcouvrons la difficult de descendre le vietano luso agli allievi, adducendo vari

93
motivi. Non voglio stare qui a confutare playing without a chinrest]
queste argomentazioni una per una, anche se Rivarde, Achille, The Violin and its
devo dire che nessuna di esse mi trova Technique as a Means to the Interpretation
daccordo... Senza la spalliera linevitabile of Music, London: Macmillan and Co, 1921
contrazione della spalla sinistra va ad [The first principle to be laid down for a
aggiungersi a quella dei muscoli del collo, pupil is, that the violin should be held by the
chiudendo le nostre povere cervicale in una chin and shoulder and should not depend on
morsa micidiale. (pp. 25-26)] the left hand for its support (p. 18)] [the line
Onderet, Maurice, Mthode de Violon. from the knuckles of the hand to the elbow
Systme des Intervalles, London: Bosworth should be straight; the wrist should not be
& Co., 1951 [La premire attitude que turned either inwards or outwards (p. 18)]
llve doit acqurir est le maintien du violon Salzedo, S.L., Paganinis Secret at Last,
sur lpaule par la seule pression du menton London: Nicholson & Watson, 1946 [It is
dans la mentonnire The first detail of indeed puzzling to think how anyone can
posture which the student must acquire is imagine that all the wonders attributed to
the holding of the violin between the collar- Paganini will be made accessible simply by a
bone and the chin by pressure of the chin on change in the system of fingering. It is
the chinrest (p. 6)] merely a testimony to the bankruptcy of
Quitin, Jos, Eugne Ysaye, tude ideas of these writers, and it obviously leaves
biographique et critique, Bruxelles: the mystery as far from solution as it ever
Bosworth & Co., 1938 [Aux changements was. Still more amazing, however, is the
de position, au lieu de dplacer rapidement following fact: - Mantovani touches briefly
toute la man, ainsi que le pratique lcole on a point which, mis-stated though it is by
classique, YSAYE rassemblait les doigts et him and its importance and nature quite
chassait celui qui tenait la note par celui qui misunderstood, is the clue to the solution of
devait jouer la note suivante. En un mot, au our problem. He, of course, has not the
doigt par succession des classiques, il remotest idea of the nature of what he is
opposait un doigt par substitution. saying and the effect which lies behind it. He
Ajoutons quil effectuait les changements de says (and this is the passage): PAGANINI...
position sur les demi-tons. A cela se joignait GAVE THE IMPRESSION THAT HE
un travail spcial du pouce gauche dont ALWAYS PLAYED IN THE THIRD
YSAYE se servait comme dun pivot POSITION Put in this way, the statement
immobile autour duquel se dplaait la main is nonsense, and in obvious contradiction to
dans certains traits rapides. Dans un known facts. Paganinis compositions, like
changement de position o toute la main most other compositions for the instument,
devait se dplacer, le pouce prcdait les call for first position fingerings more than
autres doigts et formait, si je puis dire, une any others. That is to say, Paganinis fingers
base avance de la nouvelle position. YSAYE did go down to the second and first
possdait une extraordinaire souplesse du positions. But his thumb did not. His thumb
pouce gauche. Grce cela, il excutait des never went below the third position. From it
traits qui, dordinaire, exigent le dplacement the fingers were stretched back to play in the
total de la main, sans changer le pouce de second and first positions. And now the cat
place, ce qui lui donnait une extraordinaire is out of the bag. (p. 26)] [The whole of
vlocit et lui permettait dobtenir une the hand is free and the fingers have
justesse impeccable (pp. 27-28) complete mobility over the fingerboard,
Ricci, Ruggiero, Letter to Ph. Borer of using the thumb as their fixed base of
07.01.03 [If we look at Paganinis Guarneri support. The immense advantage of this is
we see that there is quite a wear mark on the surely obvious. No longer are the fingers
back where it is connected to the ribs - which impeded in their movement by the lagging
means that he kept the part below the wrist thumb. In the first four positions they have
fixed against the lower rib and I am sure you entire freedom. This fact explains for
would find the same on Wieniawskis violin example his playing octaves on the same
because this is an absolute necessity when string in such rapid succession that he

94
IV. Impostazione strumentale

seemed to be playing them simultaneously du Conservatoire y taient opposs, comme


on two adjoining strings (p. 27) [Nor is ils ltaient trop souvent aux nouveauts. Les
Mantovani the only one to mention this very uns prtendaient que ctait gnant, ridicule,
important feature of the position of the que cela augmentait inutilement la hauteur
thumb. There must be others who have des clisses; dautres, que cette adjonction
recorded it, and among them I may mention empchait le violoniste de faire corps avec
a French writer, Prudhomme. He is more son instrument; enfin quelques-uns allaient
direct, more specific that Mantovani. He jusqu dire que le violon muni de la
says: PAGANINI TENAIT TOUJOURS mentonnire navait plus le mme son, et
LE POUCE AU MILIEU DU MANCHE. quil tait moins solide sa place.
(Paganini always kept his thumb n the Cependant, aprs 70 ans dhsitations, la
middle of the neck) Could anything be plupart des artistes ont adopt aujourdhui
more clear, more definite? Yet no inference is cet ingnieux isolateur qui est favorable tout
drawn from it. (p. 29)] [Paganinis posture la fois et la sonorit et la conservation
or method was the same as that of Ole Bull, de linstrument(pp. 184-186)]
with the following two important differences:1. VanClay, Mary (editor), 21st-Century
his left arm was held close against his chest Violinists, San Anselmo: String Letter
whili Ole Bull kept his up high clear of the Publishing, 1999 [ - Have you always played
chest.2. His thumb was never allowed to go without a pad or shoulder rest? -No, [A.- S.
below the third position, while Ole Bulls Mutter replies] - I started with a very high
occupied the posture described and one, called the Menuhin, and it just did not
illustrated along the neck in the first position work. When I was eight or nine, I played
and transversely to the neck in the other Sarasates Zigeunerweisen a lot. Of course, I
poitions. Common to both was the fact that didnt have a lot of technical proficiency yet,
the left arm was brought forward into and I pushed my shoulder up, so whenever I
extreme supination, and the hand well over started that piece (she sings and demonstrates
the fingerboard, while the thumb acted only the beginning attacking an imaginary violin)
as a rest and support, more or less horizontal, I dug into it so hard that the shoulder rest just
for the violin neck, which it never held. (p. 31)] broke and hung down all the way through the
Szilvay, Gza (>Kodly), Geigen-ABC, piece. When I went to Aida Stucki, she tried to
Handbuch fr den Lehrer und die Eltern, have me use a pad instead, but that didnt work
Helsinki: Colour Strings, Edition Fazer, either. From a pad, we went down to a little
1980 [In vielen Fllen hat es sich als plastic thing... it wasnt slippery , and it had a
hilfreich erwiesen, die Berhrungspunkte am good height. But of course it didnt last long,
Daumen und am Gelenk des Zeigenfinger- and when I played with Karajan, I used only a
ansatzes zu markieren (p. 25)] thin piece of chamois, which I stuck to the edges
Tolbecque, Auguste, LArt du Luthier, of the violin with a little Scotch tape. And one
Niort, 1903 [Si la mentonnire nest pas day, I got very adventurous and took it off ...
une invention allemande, lAllemagne peut Another thing thats very important for me is
du moins en revendiquer ladoption, car having the chin rest in the middle, over the
avant la venue Paris du clbre compositeur tailpiece, instead of on the left side. I think that
et violoniste Spohr (1819), qui en avait une was originally Carl Fleschs idea (p. 20)]
son violon, lorsquil donna chez nous ses Wolff, C.A. Herm, Theoretisch-Praktische
concerts, personne ne sen servait en France Violinschule. Der Kleine Konzertmeister,
et il nen tait question dans aucun ouvrage... Hamburg: Anton Benjamin, 1909 [Die
Ce fut un artiste du nom de Bellon qui, un Violine wird mit der linken Hand ergriffen
des premiers, se servit de la mentonnire und so an den Hals gelegt, da das linke
Paris (1829). Puis, un de mes oncles, J.-B. Schlsselbein ihr als Sttzpunkt dient und
Tolbecque, chef dorchestre des bals du roi das Kinn dicht and die linke Seite des
Louis-Philippe, en fit usage vers 1833. Il fut Saitenhalters auf dem Kinnhalter zu liegend
trs critiqu et mme caricatur cause du kommt... Das Handgelenk soll keine Biegung
fameux champignon qui avait pouss sur le nach auswrts oder einwrts zeigen (p. VI)]
bord de son violon... Les anciens professeurs Yampolski, Izrail Markovic, The Principles

95
of Violin Fingering, tr. from Russian by Alan
Lumsen, preface by David Ostrakh,
London: O.U.P.,1967. Original title:
Jcyjds crhbgbxyjq fgkbrfnehs
(Osnov skripichnoy applikatur) [At first,
in the 16th century, violin playing was
confined to the upper three strings used in
first position - the G string being used only
exceptionally. The neck and finger-board
were considerably shorter and wider than on
the modern violin, and the manner of
holding the instrument completely different,
the violin being held against the left side of
the chest. The limitation of the range of the
violin to the first position only was due to
the immovable position of the left hand,
which was used as a second point of support
for the firmer holding of the insrument. The
increase of the range of notes employed with
the consequent gradual development of
postition playing necessitated the freeing of
the left hand from its immovable condition.
For this to be possible a new and firmer
point of support had to be established for
holding the instrument, one which would
allow the hand to move freely along the
neck. The violin began to be held on
the shoulder, while from time to time,
during changes of position, the performer
would place his chin on the belly of the
instrument, to the right of the tail-piece...
The invention of the chin-rest by Spohr in
1820 freed the left hand even more from its
function of holding the instrument... This new
method of holding the violin, which was
completely revolutionary, only gradually won
complete acceptance (p. 2)]

96
V. Intonazione

...e il pretendere di difformar le ragioni


con ragione contraddizione manifesta
Tartini

V. Intonazione

Abbado, Michelangelo, Presenza di Tartini 1964 a fare ricerche dirette sul violino.
nel nostro secolo in: Nuova Rivista Musicale Risult cos che, eseguendo un solo suono per
Italiana, Anno IV, n. 6, nov./dec.1970, volta, le armoniche inferiori ipotizzati sin dal
pp.1087-1106 [Di questa scoperta Tartini si secolo scorso, ma non mai udite prima dei
valse nella propria scuola, cominciando dal miei esperimenti, sono una realt, comprovata,
1742, per il controllo dellintonazione (senza ancora meglio che dal violino, dai moderni
considerare che ludibilit del terzo suono apparecchi elettroacustici affidati allabilit
rivela fra i due suoni eseguiti un rapporto di del dottor Nello Morresi nellIstituto di
perfetta intonazione secondo la scala Fisica tecnica del Politecnico di Milano.
naturale e non secondo la scala pitagorica Infatti lemissione di ogni singolo suono
che si usa sugli strumenti ad arco), sicch la accompagnata, oltre che dalla serie di
notizia della scoperta si diffuse anche armoniche superiori conosciuta da pi di
allestero. (p. 1094)] [ ...Ma nel frattempo due secoli e mezzo, grazie alle ricerche del
il Serre, basandosi anche sugli studi compiuti fisico J. Sauveur (1701), anche da una
nel 1759 dal giovanissimo matematico simmetrica serie di armoniche inferiori.
torinese De La Grange, aveva criticato (pp.1095-1096)]
Tartini con uno scritto polemico apparso nel Airoldi, Roberto, La teoria del temperamento
1763, e aveva formulato la teoria che il nellet di Gioseffo Zarlino, Cremona: Turris
numero di vibrazioni del terzo suono Editrice, 1989
corrisponde sempre al massimo comun Alessandri, Giuseppe (>Corti), La Percezione
divisore dei numeri di vibrazioni dei due Auditiva Musicale e lIntonazione, risposta di
suoni eseguiti, e cio che il terzo suono Alessandri a del Monte, in: Bollettino dei
coincide con la fondamentale e non con la musicisti: mensile del Sindacato nazionale
seconda armonica della serie a cui fascista musicisti, NVII, luglio 1936,
appartengono i due suoni eseguiti, siano essi pp.169-170 [Molti anni fa ho sentito un
fra loro consonanti o dissonanti. Tartini si violinista (suonavo nellorchestra che
rifece vivo soltanto quattro anni pi tardi. laccompagnava) che per 10 sere consecutive,
Per egli stesso, avvisato dal suo amico, in un punto delladagio, teneva imperterrito
matematico e architetto trevigiano conte un re (6 tagli sul rigo), e per la durata di 8
Giordano Riccati, che il terzo suono dovea quarti, crescente un quarto di tono senza
pareggiar lunit, fin col ricredersi e correggerlo malgrado leccitamento sonoro
ammise che, essendo collocate a distanza di di una intera orchestra. Mancanza di
ottava le prime due armoniche, si pu percezione auditiva musicale? - Niente
dubitare ad onta del pi esquisito senso di affatto, ma semplicemente difetto di rigida
udito che il terzo suono sia unisono alla impostazione della mano sinistra (p. 170)]
prima unit della serie. Per i numerosi ---- La Tecnica della Viola, Milano: Ricordi,
esempi musicali contenuti nel Trattato di 1934 [E mia convinzione che non si deve
Musica rimasero inalterati. Fu appunto la intonare con il solo orecchio, perch si sa per
loro discordanza con la teoria dei suoni esperienza che lorecchio si abitua alle
differenziali esposta da H. Helmholtz nel proprie stonature come si abitua, nel parlare,
1863, sulla scia degli studi compiuti nel alla ripetizione frequente di una parola
1819 e nel 1832 dal filosofo e fisico intercalata nel discorso. Lorecchio, per
finlandese G.G. Hllstrm, a indurmi nel mezzo dellesercizio musicale, raggiunta la

97
massima sensibilit dintonazione, deve progressions is at the very root of poor
servire solamente come controllo ad una intonation - which does not mean, of course,
intonazione stabilita meccanicamente mediante the correct intonation of the whole tones is
la conoscenza esatta delle distanze di not to be just as carefully cultivated.... try to
semitono e tono fra dito e dito. Quindi secure from the very beginning the most
intonazione meccanica perfezionata dallorecchio. perfect intonation of whole tone and half -
Resta inteso che queste distanze non sono tone progression (pp. 38-39)] [The practice
fisse in tutte le posizioni come nel of chromatic scales is too generally neglected
pianoforte, ma nella loro relativit (le by violin students, in spite of the fact that
distanze si restringono ad ogni posizione pi these scales are very often encountered later
acuta) c un principio di sicurezza che in concert pieces. It is of real importance that
lesercizio rende perfetta (p. 3)] chromatic scales be played with skill and
Ansermet, Ernest, Les Fondements de la precision and, especially, that the student
Musique dans la Conscience Humaine et know thoroughly well how to form them, so
autres crits, ed. by J.-J. Rapin, Paris: Robert that each note stands out clearly, lest the
Laffont, 1989 [Tout ce qui a t dit, par les whole series be mistaken for some variety of
thoriciens, du systme tempr, de Fabre caterwauling. This point cannot be stressed
dOlivet Helmoltz (musique imparfaite.. too much. The basis of the chromatic scales
faussant systmatiquement loreille ds is the half-tone movement which, whether
lenfance) jusquau plus rcent en date, M. the progression be upward or downward,
Alain Danilou (le temprament gal est, should be carried out rapidly - not rapidly in
musicalement, une absurdit) est donc the musical sense of the word, as a tempo,
faux (p. 397)] [Le temprament ne sest but rapidly in the sense of physical motion.
impos, nous lavons vu, quaprs lavnement This quickness of physical movement on the
de lre harmonique, au moment o la part of the fingers should be developed
conscience musicale a substitu aux perspectives without reference to the musical tempi,
tonales purement mlodiques, et modales, which may be taken as slowly as desired.
des perspectives tonales fondes sur This is the very first rule in studying
lharmonie simultane. Cest pourquoi chromatic scales (pp. 39-40)]
Zarlino, qui vivait bien avant cet vnement, Augustini, Aurelii, De Musica (ed. by
avait imagin une gamme qui est une Giovanni Marzi) Firenze: Sansoni, 1969
syncrse impossible, du point de vue [M. - Musica est scientia bene modulandi.
logarithmique, dintervalles naturels et An tibi non videtur? D. -Videtur fortasse, si
dintervalles pythagoriciens. (p. 399)] mihi liqueret quid sit ipsa modulatio (Liber
Aristides Quintilianus, De Musica, ed. primus, 2, 2, p.86)]
Reginald Pepys Winnington-Ingram, Baillot, Pierre Marie, The Art of the Violin,
Leipzig: B.G. Teubner, 1963 [Hence they ed. and tr. by L. Goldberg, Evanston:
say that Pythagoras, taking his departure Northwestern University Press, 1991 [Time
from here, advised his companions to play can bring changes to certain aspects of
the monochord, making clear that sublimity technique and can offer means to simplify or
in music must be apprehended mentally by enrich it, but expression has as a goal to
numbers rather than perceptibly through render correctly what was composed in a
hearing (p. 97, tr. P. Davis)] given system; for, during the life of this
Auer, Leopold (>Kohne, Dont, Joachim), system, nothing can be changed in the bases
Violin Playing as I Teach It, London: of the established order. Therefore, so long as
Duckworth, 1960 [The best natural good tonality, which is in use now, is adhered to,
ear may become corrupted by negligence, correct intonation will be given as the primary
and faulty intonation in the case of the half- condition in music (p. 473)] [The first
steps - a very prevalent vice - is a menace thing to consider in music is good intonation,
against which you must especially be on your or the exact measurement of the intervals, in
guard. If the half-steps are not sufficiently accordance with the musical system adopted
near each other, their intonation will always in Europe and accepted by those with
be dubious. Neglect of the half-tone trained musical ability (p. 456)]

98
V. Intonazione

Barbieri, Patrizio, Lintonazione violinistica Boyden, David D., Prelleur, Geminiani and
da Corelli al Romanticismo in: Studi Musicali, just intonation in: Journal of the American
Roma: Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Musicological Society, vol. 4 (1951), pp. 202-219
Anno XIX-1990-n 2, pp. 319-384 ---- The history of violin playing from its
Barbour, J. Murray, Just Intonation Confuted, origins to 1761 and its relationship to the
in: Music and Letters 19 (1938) violin and violin music, Oxford, Clarendon
Becker, Hugo / Rynar, Dago, Zur Press, 1990 [Today, C sharp, as a tendency
Intonation in: Mechanik und sthetik des tone to D, is usually played higher than D
Violoncellspiels, Vienna: Universal-Edition, flat, as a tendency tone to C. The reverse was
1929, pp.146-148 [Wer noch keine true in earlier times, and this distinction of
Sicherheit des Tonbewutseins hat, mu sharps being lower than corresponding
zuerst durch unparteiische Instanzen belehrt enharmonic flats prevailed until about 1800.
werden (p. 146)] [...wir kommen zu dem The change at that time may have been
Resultat, da der weg zur perfekten related to the sharp third of equal
Intonation nur ber den Vergleich mit der temperament or possibly to a striving for
leeren Saite, Beobachtung der sympathetisch greater brilliance of effect (p. 186)]
mitschwingenden Saite und Nachprfen des Brandt Dallas, Dorothy, Temperament for
Kombinationstons fhrt. Dies sind objektive the Violinist in:The Etude 59 (1941), p. 531
Vergleichsmomente und sie haben den ---- Paganinis Secret, a Historical Mystery
Ausgangspunkt fr alle Intonatonsstudien zu Solved in: The Etude 56 (December 1938),
bilden! Nicht empfehlenswert dagegen ist es, pp. 830-31[Brandt Dallas examines the
gleich im Anfang einzelne Tne ohne eine concept of resonant intonation] [We wish
solche eindeutige Bezugsbasis auf Ton- to offer another solution to this centenarian
reinheit prfen zu wollen. (p. 147)] [In mystery: one which answers well to the clues
Blitzesschnelle, das heit unter Ausschaltung pertaining to Paganinis secret, in its
des Bewutseins, volllzieht der Finger durch simplicity, its aid to violin tone and technic,
Vernderung seiner Lage die Korrektur. So and its connection with key color - a tonal
kommt man zu dem Schlu, da das and intonational violinistic phenomenon
Reinspielen eigentlich nur auf stndigen which we will call resonant intonation. Many
Verbesserung des Falschspielen beruht! (p. players have noticed the superior resonance
148)] of certain tones on the violin. This simple
Bloch, Jzsef, Theorie der Intonation in: fact fosters a complete system of intonation
Doppelgriff-Schule fr Violine, op.50, for the bowed instruments. For each
Budapest: Editio Musica, vol. II, pp. 47-70. semitone, throughout the full compass of the
Borciani, Paolo (>Alessandri), Lo Studio del instrument, possesses a pitch of superior
Violino, Milano: Ricordi, 1986 [Lintonazione resonance, which, once recognized by the ear,
del violinista infatti deve essere espressiva, constitutes the perfect intonation of that
non temperata... Gli intervalli di terza semitone. Thus do the bowed instruments
maggiore devono essere larghi... stretti quelli create their own twelve toned temperament,
di terza minore, terza diminuita e settima scientifically founded. Playing in tune on the
diminuita. La sensibile che sale alla tonica violin thus consists of an unequally tuned
non dar fastidio se crescente, mentre twelve toned temperament, closely
suoner decisamente stonata se anche resembling the equal temperament of the
leggermente calante. Quanto spesso si sente piano - whose imperfect intonation violin
eseguire la terza Partita per violino solo di students long have disdained. The violinistic
Bach con i sol diesis e i re diesis sensibili della temperament, which we have called resonant
dominante e della tonica calanti! per un intonation, is achieved through neither pitch
fenomeno fisico derivante da una manifesta- not interval relatonship, but through volume
zione biologica che, a dispetto del comma of tone...
sintonico, noi avvertiamo nel diesis una On using this intonation, the power of even
tendenza ad alzare la nota, e nel bemolle ad the most mediocre instrument is nearly
abbassarla, maggiore di quanto le leggi della doubled, while tecnic is immediately
fisica decretino (p. 57)] facilitated; for natural intonation, which

99
heretofore has been the violinists ideal, is fera sentir inconsciemment et attirera le mi
eight times as difficult to produce on the vers lemplacement de cet harmonique
violin as tempered intonation (p. 830)] lgrement plus bas que prcdemment (p.
Campagnoli Bartolomeo (>Nardini), 22)]
Mthode, Leipzig, 1824 [Experiance du Charrin, Stphane, La cl des sons ou
troisieme sons N237... 3 maj., 3 min., 3 comment accorder son piano, Marseille:
minime, Ton maj., Ton min. (p. 135)] Centre national de documentaton pdagogique,
Carrington, Jerome, Celestial harmonies 1980
in: The Strad, November 2000, pp.1216- Chesnut, John Hind, Mozarts Teaching of
1219 [Apparently the ear evaluates the Intonation in: Journal of the American
correct pitch of notes using the method of Musicological Society XXX, 1977, pp. 254-
proceeding upward in fifths (p. 1217)] 271 [Easley Blackwood has kindly arranged
Cerchio, Bruno, Il Suono Filosofale, Lucca: for this author to play irregular temperaments
Libreria Musicale Italiana Editrice, 1993 on the Scaletron, an electronic organ capable
[Pensare di basare la musica sulla gamma of playing in different selected tuning
delle armoniche vuol dire costruire larmonia systems (p. 270)] [circulating temperament
stessa sul principio del rumore, n vale (p. 271)] [The quasi-Pythagorean expressive
sostenere che cos facendo si eludono le or functional intonation of nineteenth- and
leggi della natura, perch larte autentica twentieth-century non-keyboard instruments
non pu e non deve basarsi sulla natura, is particularly foreign to the tradition in
pena lo svilimento delluomo. Esperimenti which Mozart stood (p. 270)]
pi o meno recenti hanno confermato che Cordier, Serge, Piano bien tempr et
un buon cantante o un buon violinista, justesse orchestrale, le temprament gal
dovendo intonare lintervallo di terza in un quintes justes, Paris, Buchet/Chastel, 1982
contesto puramente melodico e senza Courvoisier, Carl, The Technics of Violin
sostegni armonici, esegue la terza pitagorica Playing, London: The Strad, 1899 [The
64/81 mentre in un contesto polifonico si keys of F, C, G and D nominally admit of all
adatta alla terza naturale 5/4. Si potrebbe open strings, while further sharps or flats
dunque dire che lanima musicale delluomo, exclude them, one by one, from one or the
quando si libra nel contesto che le pi other side. Now, while in D all open strings
congeniale (quello monodico-melodico), are in tune (as long as G and E do not meet
sfugge alle cosidette leggi di natura, che in one chord), E is too sharp in G major; in
invece le vengono imposte dalla dimensione C major A and E are too sharp, or G and D
verticale e polifonica. (p. 116)] [Anche i too flat; in F major G is too flat or the three
due toni della scala zarliniana (tono other strings too sharp. In Bb, the three
grande=9/8; tono piccolo=10/9) possono avaible open tones are right, when Bb itself is
essere considerati come le due medie in tune with G and D, and nobody would
(aritmetica e geometrica) della terza maggiore state the pitch of this tonic otherwise. So
(p. 110)] there could be some doubt only about F and
Chailley, Jacques, Expliquer lHarmonie?, C major. But in a ensemble with the viola
Lausanne: Editions Rencontre, 1967 [Pour and the violoncello the doubt is removed,
le problme tudi ici, lessentiel tait dit: les because these instruments have an open C
harmoniques infrieurs taient un mythe... (p. string, in tune with our G] (pp. 44-45)]
56)] [...si je chante, sans accompagnement ---- Intonation, lecture delivered in January,
instrumental, do-r-mi-fa, mon mi tend 1892, at the Conference of the National
prendre une certaine position, o lharmonique Society of Professional Musicians, Liverpool:
5 ne joue aucu rle; si maintenant je chante The Author, 160 , Chatham Street, or to be
la seconde voix avec deux camarades dans un had from Mr. D. R. Duncan, 186, Fleet
trio charg de donner laccord do-mi-sol Street, London, E.C.
partir du mme do que prcdemment, le mi Cousto, Hans, Die Oktave, das Urgesetz der
que jentonnerai spontanment sans passer Harmonie, Berlin: Simon & Leutner, 1988
par le r ne sera pas tout fait le mme que [1.Beziehung der Obertonreihe zu den
le prcdent: sa valeur dharmonique 5 se entsprechenden Frequenzwerten: die Relation

100
V. Intonazione

ist eine lineare Funktion. 2. Beziehung der [Dans le ttracorde aliquote, r reste
Oktavobertne zu deren Frequenzwerten: pareil au r pythagoricien; mais le le mi, assez
die Relation ist eine Exponentialfunktion grave, sonne dune faon plutt terne,
(Obertne und Klavier tastatur). 3. Der quoique physiquement agrable (200e mm.).
Abstand von einem Steg des Gitarrenhalses Cest le mi scientifique, indiffrent, froid et
zum nchsten wird vom Halsende an stets impersonnel comme la science. (p. 13)]
kleiner. Diese Verjngung ist eine Del Monte, Manlio, LIntonazione in:
logarithmische Funktion. 4. Die beiden Bollettino dei musicisti: mensile del Sindacato
Abbildungen (3 und 4) zeigen die logarithmische nazionale fascista musicisti, NVI, giugno
Struktur des Gitarrenhalses im Vergleich zu 1936-XIV, pp. 143-144 [La nota deve gi
einem Rechenschieber. Die Stege sind eine essere intonata in noi prima che il dito cada:
doppeltlogarithmische Abbildung der allorecchio non rimane che un ufficio di
zugehrigen Frequenzen. 5. Nimmt man die controllo. Lazione delle dita non che un
Klaviertastatur als Grundmastab, dann ist movimento materiale riflesso, a servizio di
der Gitarrenhals eine logarithmische Funktion unattivit interiore musicalmente intonata
zur Klaviertastatur, die Frequenzen hingegen (p. 144)]
eine exponentielle Funktion zur Eisenberg, Maurice, Cello Playing of Today,
Klaviertastatur. 6. Unser Gehr London: The Strad, 1957 (written in
funktionniert, von der mathematischen collaboration with M.B. Stanfield) [pp. 74-
Funktion her gesehen, wie eine Klaviertastatur. 78: Intonation and Fingering; Relative and
Wir hren logarithmisch und nicht linear Absolute intonation; Expressive Intonation;
(pp. 22-28)] Instinctive Intonation; Flexibility in Intonation]
Danilou, Alain (>Panzra), Tableau Ftis, Franois Joseph, Sur les principes
Comparatif des Intervalles Musicaux, fondamentaux de la Musique, in: Revue et
Pondichry: Institut Franais dIndologie, Gazette Musicale de Paris N10, 1850, (p.
1958 [Au cours de ce travail je me suis 79) [Toutes les expriences que jai faites,
souvent heurt, comme tous les musicologues, soit seul avec des instruments de prcision,
aux problmes que prsentent les expressions soit avec les professeurs du Conservatoire de
arithmtiques varies donnes aux intervalles. Bruxelles, et les artistes que jai consults,
Sagit-il dintervalles distincts, ayant une notamment M. de Briot, dont une des plus
signification musicale dfinie, ou simplement grandes qualits est une admirable justesse
dexpressions diverses du mme intervalle? sur le violon; tout, dis-je, ma dmontr que le
(p. iii)] [Les frquences sont donnes dans violoniste place exactement son doigt la mme
lchelle des physiciens dans laquelle Ut place sur la seconde corde pour le MI, que ce
reprsente les puissances de 2, cest dire La MI soit la troisime note de la gamme dUT ou
= 426.6 vibrations par seconde. Le La la deuxime note de la gamme de R(quoted
franais (435) est plus lev dun comma. Le by Monfort and van Esbroek, 1946, p. 100)]
high pitch moderne est plus haut dun Foder, F., Su larte di suonare il violino,
limma environ (p. iv)] (c.1834) Palermo: Biblioteca Comunale,
---- Origines et Pouvoirs de la Musique, Paris collocazione Ms Qq. G. 102 [Il manoscritto
et Pondichry: Kailash Editions, 2003 tratta dellintonazione dei rapporti
[Lnorme plaisanterie que lon appelle le consonanti sintonici e anche dei diametri
temprament gal (p. 174)] usati per le corde; le relative notizie sono
Denraz, Alexandre, La Gamme, ce riportate in Barbieri, 1987, pp. 41 e 43]
problme cosmique, Zurich: Hug & Co, s.d. Fogliani, Lodovico, Musica Theorica
[Attribuer la beaut de laccord parfait do mi Ludovici Foliani Mutinensis docte simul ac
sol aliquote 3: 5 sa structure sio-disant dilucide pertractata: in qua quaplures de
simple, cest tout dabord ne pas sapercevoir harmonicis intervallis; non prius tentatae:
que ce rapport 3:5 est esthtique dans la continentur speculationes, Venezia, 1529;
proportion o il tend 3,09: 5 (section dor, RBologna: Forni, 1970 [Fogliani riconosce i
cas de laccord parfait tempr); ensuite , que fondamentali rapporti matematici della scala
ce rapport 3:5 ressortit lui-mme la srie naturale, con la differenza tra il tono
dite de Fibonacci (1 1 2 3 5 8 etc...) (p. 7)] maggiore ed il tono minore]

101
Galeazzi, Francesco, Elementi teorico- Joachim, a work supporting the Pythagorean
pratici di musica con un saggio sopra larte di intonation system. We can draw the
suonare il violino analizzata, ed a conclusion from this that Joachim himself
dimostrabili principj ridotta (2 vol.), Rome: used broad major thirds in linear playing
Stamperia Pilucchi Cracas, 1791-1796 (p.209)]
[DellIntonazione, vol.I, pp.101-122] Geller, Doris, Praktische Intonationlehre fr
[Tutti i Toni, o Modi sono perfettamente Instrumentalisten und Snger, Brenreiter,
tra di loro simili in quanto alle proporzioni, ISBN 3-7618-1265-5 [Die rein eingestimmte
e distanze deloro gradi, o suoni. Tali C-Dur Tonleiter sieht in der graphischen
proporzioni sono indicate nella Tavola Darstellung so aus: 204c--182c-112c---
seguente: 8/9(T.ma.), 9/10(T.mi.), 15/16 204c--182c---204c-112c... Es ist sehr
(S.ma.), 8/9 (T.ma.), 9/10(T.mi.), 8/9 lonhend, diese Skala auf dem Streichinstrument
(T.ma.), 15/16 (S.ma.) (vol.I, p.105)] auszuprobieren. Am besten transponiert
[Qual altra cosa ha mai la Musica di pi man sie und beginnt auf zweituntersten
potente per operar i suoi incantesimi, che la Leersaite. Dann greift man die zweite Stufe
vera distanza desuoni, ed il loro preciso recht hoch und die dritte tief und
inalterabile rapporto? Egl dunque kontrolliert die reine Terz mit Doppelgriff an
incontrovertibile, che quei valentUomini, der nchsthheren Saite. Schon beim dritten
che colla loro grandarte giungono a segno di Ton werden sich jedem richtigen Streicher
commovere dolcemente gli animi degli die Haare struben: Er ist doch viel zu tief, er
ascoltanti, sino a rendersene, dir quasi ist doch Leitton zur vierten Stufe! Die
padroni; ci non potrebbero giammai vierte, fnfte (Leersaite) und sechste Stufe
operare senza impiegarvi la pi scrupolosa, e (Doppelgriffkontrolle am Grundton) werden
direi quasi matematica precisione rein zur ersten intoniert, d.h. die sechste
dintonazione, in che solo tutto il potere, e la Stufe wird ungewohnt tief. Die siebte Stufe
forza della Musica consiste. Quindi ben a wird als reine Terz zur fnften intoniert, die
ragione prorompe saviamente il Sig. Reinheit wird an der nchsthrenden Saite
Manfredini (Regole Armoniche, pag.10). kontrolliert. Wenn jetzt die achte nicht als
Vedano adunque i Musici pratici quanto reine Oktave and der ersten Stufe
singannino nel credere, che tutti i semitoni kontrolliert wird, gert sie garantiert zu tief,
siano duna distanza eguale; e quanto sia denn den letzten Halbtonschritt will jeder
necessario il conoscer la giusta proporzion mglichst eng nehmen, um auf die
deglintervalli; mentre da ci dipende tutto il Leittonauflsung aufmerksam zu machen.
merito dellintonazione, tanto male esguita Es entsteht nun ein ungewohnt weiter
atempi nostri (vol.I, pp. 113-114)] Leittonschritt, und ein richtiges Durton-
Garam, Lajos, The Upbringing of a Talented leitergefhl will sich einfach nicht
Violinist, Helsinki: Helsinki University einstellen. Es ist nicht leicht, einen Streicher
Printing House, 2001 [Chordal intonation davon zu berzeugen, da dies eine reine
can be called static, and linear intonation can Durtonleiter sein soll. Schlielich hat er
be called kinetic. Casals calls chordal gelernt, da bei der guten Intonation - die
intonation simultaneous and linear stillschweigend mit der reinen gleichgesetzt
successive (p. 71)] [In the 1920s Auers wird - die Halbtne eng und die Ganztne
famous students - in particular, Jascha weit, die groen Terzen und Sexten weit und
Heifetz together with the great master of the die kleinen Terzen und Sexten eng
Viennese school, Fritz Kreisler - finally genommen werden mssen. Viele Streicher
establised the worldwide use of the broad sind gar nicht bewut, da sie beim
major third in linear unison playing (p. 78)] Doppelgriffspiel genau das Gegenteil tun,
---- The Influence of the Spatial-Temporal nmlich groe Terzen und Sexten eng und
Structure of Movement on Intonation kleine Terzen und Sexten weit nehmen, weil
during Changes of Position in Violin sie nur so die Schwebungen vermeiden
Playing, Diss. Sibelius-Akatemia Helsinki, knnen. Es wird deutlich, da sich die
1990 [Joachim's pupil Karl Courvoisier reinen Intonationswerte nicht unbedingt fr
published in 1873, under the auspices of die melodische Linie eignen. Andererseits

102
V. Intonazione

bilden die Werte, die in der melodischen rein rechnerisch bis zur Erfindung der
Linie berzeugend klingen, keine Logarithmen im 17. Jahrhundert nicht
befriedigenden Zusammenklnge, was mglich... Die Alten, fr die noch ein
deutlich wird, wenn man das Experiment anderes Stimmungssystem galt, korriegierten
andersherum durchfhrt: Man spielt jedoch das falsche Bild: tonus enim in duo
dieselbe Durtonleiter, aber in der gewohnte aequa dividi non potest. (p. 35)] [Ein Ma
Manier mit engen Halbton- und weiten fr komplizierte Intervallverhltnisse, etwa
Ganztonschritten. Bei der dritten Stufe das der temperierten Quinte mit der
kontrolliert man den Doppelgriff, ebenso bei irrationalen Gre
der sechsten und bei der siebten, und 12 7
jedesmal ist die Verwunderung gro, wie 2
unsauber man gespielt hat (p. 5)]
Gerle, Robert, The Art of Practising the hat der Hrer/Snger nicht...ein
Violin with Useful Hints for All String Klavierstimmer vermag sie nach langer
Players, London: Stainer&Bell, 2000 [The bung durch Auszhlen der Schwebungen,
elusive goal of perfect intonation is almost die sich zudem in Abngigkeit von der
impossible to achieve on a stringed Tonhhe fr ein und dasselbe Intervall
instrument... The term itself is a subjective stndig ndern, mehr oder weniger
definition, due to several conflicting vollkommen zu realisieren. Dafr bentigt er
elements which determine pitch in our tonal entsprechend viel Zeit, die dem Musizierenden
system. Nevertheless, the importance of in der Regel nicht zur Verfgung steht. Doch
excellent intonation can hardly be over- ber das Vermgen, ohne Stimmgert exakt
emphasised(p. 36)] gleichschwebend temperiert einzustimmen,
Gervasoni, Carlo, La Scuola di Musica, sollte man sich keine Illusionen machen
Piacenza: Niccol Orcesi, 1800. [Scala (pp. 24-25)]
armonica: tono maggiore; tono minore; Greene, Paul C., Violin Intonation in:
semitono maggiore; tono maggiore; tono J.A.S.A., vol. 9, luglio 1937, pp. 43-44
minore; tono maggiore; semitono maggiore. [The equally tempered scale consists of
(pp.87-88)] [Allora quando per ascende di twelve equal semitone steps, the ratios of the
grado la settima nota, prende questa il nome frequencies of adjacent notes being
di nota sensibile, imperciocch annunzia il approximately 1.059. The natural scale also
tono principale al quale obbligata ad is known as the pure or just scale. In the
ascendere; e fra essa e tal tono si trova mai major mode, the ratios are 9/8 10/9 16/15
sempre un semitono maggiore (p. 89)] [Non 9/8 10/9 9/8 16/15. The ratios of successive
da porsi in dubbio che per commover gli notes to the tonic are 9/8 5/4 4/3 3/2 5/3
altri, forza sentir se stesso vivamente 15/8 and 2/1. Although earlier investigators
commosso; e tutta larte onde ci ottenere, of this problem also discuss intonation with
consiste nel destare ed accendere nel proprio reference to the Pythagorean scale, interest
cuore quel fuoco che nel cuore degli altri has continued to center mainly about
portar si pretende. (pp. 210-211)] performance in relation to the natural and
Gratzki, Bettina, Die reine Intonation im tempered scales. In the major mode of the
Chorgesang, Bonn: Verlag fr systematische Pythagorean scale, the ratios of the
Musikwissenschaft, 1993 [Temperiertes frequencies of adjacent notes from the tonic
Denken manifestiert sich in der Intervallehre are 9/8 9/8 256/243 9/8 9/8 9/8 and
seit dem 19. Jahrhundert unter anderem in 256/243; the ratios of succesive notes to the
der Nivellierung der unterschiedlichen tonic are 9/8, 81/64 4/3 3/2 27/16 243/128
Gren des Halbtons, wie sie die reine und and 2/1 (p. 43)]
pythagoreische Stimmung kennt. Doch ein ---- Violin Performance with Reference to
Blick in die Gesangschulen vorangegangener Tempered, Natural, and Pythagorean
Zeiten offenbart eine weitaus differenziertene Intonation in: Univ. Iowa Stud. Psychol.
Sichtweise. Dies zeigt sich schon am Mus. 4, 1937, pp. 232-251
Umgang mit dem Begriff Halbton. Einen Guglielmo, G. (>Ferro) / Padrin G., Arte e
Ganzton in zwei gleiche Teile zu teilen, war Tecnica dellIntonazione negli Strumenti ad

103
Arco, Padova: Zanibon, 1980 (vedi a p. 17 il uninformed. The subjects of intonation and
sorprendente commento allesempio the tonalities have given rise - even in the
vivaldiano) techical literature - to the worst kind of
Gldenstein, Gustav,Intonationsprobleme bluffing (p. 61)]
in: Feuillets Suisses de Pdagogie Musicale, Hauck, Werner, Die Physikalische Einheit
N4, ottobre 1957), pp. 179-186). des Violinspiels, Kassel: Brenreiter, 1966
Gut, Serge, Les bases thoriques de [Auch bei der Intonation gibt es einen
lorganisation des sons chez Hindemith in: Spielraum fr die Individualitt des Geigers.
Hommage Paul Hindemith, Yverdon: Abgesehen davon, da die Breite der
ditions de la Revue Musicale de Suisse Fingerkuppe (etwa 10mm) beim Zugriff der
Romande, 1973, pp. 139-152 [Rappelons linken Hand, welcher die Tonhhe festlegt,
rapidement quun intervalle harmonique fait eine im physikalischen Sinne przise
entendre - dans certaines conditions genauigkeit (etwa 1/30mm) der Intonation
acoustiques donnes - un son grave, dit son unmglich macht, hat die neueste Forschung
rsultant. Celui-ci produit son tour avec besttigt, da das musikalische Gehr
lun des deux sons de lintervalle excut un hinsichtlich der Intonation von Intervallen
nouveau son rsultant, dit de deuxime Abweichungen von 24 bis 76 hundertstel
ordre. Il nest dcelable qu laide dappareils Teilen eines Halbtones als rein empfindet.
lectro-acoustiques et na pratiquement Davon macht das absolut Gehr keine
presque aucune valeur musicale (p. 146, Ausnahme. Jeder Ton kann also im Rahmen
note 17) Si, sur un violon, on forme la plus der angefhrten Frequenz-Differenzen
petite tierce possible et que lon glisse verschieden intoniert werden. Dies bedeutet
lentement sur la corde pour lever le son fr den Geiger, sofern er nicht mit dem
suprieur jusqu la plus grande tierce temperierten Klavier spielt, zustzlich zu der
acceptable, on ne peut fixer loreille le Beachtung der Differenz zwischen groem
point de sparation entre la tierce mineure et und kleinen Ganzton, des syntonischen
la tierce majeure (pp. 146-147)] Kommas, eine individuelle Intonation-
Guth, Peter (>Morawec), Die moderne mglichkeit, welche sehr wesentlich Ausdruck
russische Violinschule und ihre Methodik und Charakter seines Spiels beeinflut. (pp.
in: Violinspiel und Violinmusik in 51-52)]
Geschichte und Gegenwart, ed. by Vera Hauptmann (1792-1868), The Letters of a
Schwarz, Vienna, Universal Edition, 1975 Leipzig Cantor, [Quoted in Lloyd, 1940, pp.
[Es wird angenommen, da reine 75-76]
Intonation, sofern der Spieler dafr bagabt, Husermann, Gustav, Intonation und
darin geschult und erfahren ist, schon durch Naturstimmung auf der Violine, Mnchen:
richtige Fingerstellung vorhanden ist und J. Oertel, 1972
weitgehend temperiert sein sollte (p. 169)] Hausmann, Moritz, The letters of a Leipzig
Hansen, Terje Moe, A Modern Approach to Cantor, being the letters of Moritz
Violin Virtuosity, Warner/Chappell Music Hausmann, London: Schne and Hiller,
Norway A/S, 1997 [To hit the correct pitch 1892
should become part of a complete creative Helmholtz, Hermann Ludwig, Die Lehre
process and our physical movements will von den Tonempfindungen, [Der Snger,
after a while automatically flow our inner ear welcher sich an einem temperierten
and our musical will and intuition (p. 8) Instrumente einbt, hat gar kein Prinzip,
The exercises should be practised with nach welchem er die Tonhhe seiner Stimme
antitempered, creative intonation (p. 9)] sicher und genau abmessen knnte (p.
Harnoncourt, Nikolaus, Baroque Music 500)] [la tr. franaise, Paris 1868, contient la
Today: Music As Speech, Portland: Amadeus Nouvelle thorie mathmatique des sons
Press, 1995 [Almost everyone talks as if he rsultants]
knew something about it, whether in matters Heman, Christine, Intonation auf Streich-
of purity of intonation..., or to keys..., and instrumente, Basel: Brenreiter, 1964
only fails to make a fool of himself because Heimann, Mogens (>Flesch), Intonation.
his conversation partner is equally Violine, Copenhagen, 1950

104
V. Intonazione

Hennig, Maximilian (>Wirth), Leitfaden ---- Giuseppe Tartinis Regola per bene
zur Technik und Methodik des Violinspiels, accordare il violino in: Noblitt, T. (ed.),
Wilhelmshaven, 1976 [Im Streichquartettspiel Music East and West - Essays in honor of
bringt die gelegentliche Anwendung der Walter Kaufmann, New York: Pendragon
absoluten Stimmung reizvolle Klangeffekte, Press, 1981, pp. 199-207
nur darf man keine leeren Saiten dabei Jacoby, Mario, Grundstzliche berlegungen
bentzen (p. 42)] zur Violinpdagogik, Zrich: Juris-Verlag,
Hoppenot, Dominique, Le Violon Intrieur, 1964 [Die Intonationsicherheit ist nicht
Paris: Van de Velde,1981 [Tout -peu-prs allein durch ein scharfes, musikalisch
dans la rigueur des intervalles est (peru geschultes Gehr bedingt, obwohl das
clairement ou non) un affaiblissement du Feststellen von Unreinheiten auf dem Wege
message musical mis (p. 133)] [la tonalit ber das Ohr eine Grundbedingung zum
contient une telle richesse musicale, tant de Geigenspielen ist. Das Gehr kommt aber
sentiments y sont inclus que celui qui sait naturgem zu spt mit seiner Festellung,
jouir de la vraie justesse, et ressentir die erst nach dem Erklingen des Tones
lmotion qui rsulte dun rapport exact erfolgen kann. Weitgehend mu daher die
entre les notes a dj en lui toutes les qualits Hand schon wissen, wo sie die Tne so
de linterprte (p. 142)] genau wie mglich findet. Dies bedingt ein
Horn, Alfred von, Die Technik des Finger-spitzengefhl im konkretesten
Violinspiels, Berlin-Lichterfelde: R. Lienau, Sinne, dessen Entwicklung viel bung
1964 [Bei der harmonisch-reinen Stimmung erfordert (p. 25)]
werden die Tne aus der Obertonreihe Jahn, Arthur, Methodik des Violinspiels,
gewonnen und geordnet; es ergeben sich Leipzig: Breitkopf & Hrtel, 1948 [Jahns
zwei verschiedene Ganztne: 8/9 9/10 intonation system is based on resonance and
15/16 8/9 9/10 8/9 15/16. Infolge der open string sympathetic vibrations]
ungleichen Ganztne mu bei der James, Jamie, The Music of the Spheres.
Modulation ein Ausgleich erfolgen; dies Music, Science, and the Natural Order of the
fhrt notgedrungen zur temperierten Universe, London: Abacus, 2000
Stimmung ebenso wie melodische Jan, Karl von, De Fidibus Graecorum,
Leittonschrfungen zu gelegentlicher Leipzig, 1882
Ergnzung durch pythagoreische Intonation Jensen, Arthur, Ein praktischer Beitrag zur
drngen (H.J.Moser) (p. 54)] [Die musikalischen Intonationlehre, Schriften der
Reinheit leidet oft sehr darunter, da die Hochschule Mozarteum (2), Mnchen/
Halbtne nicht eng genug gegriffen werden. Salzburg: Emil Katzbichler, 1975. [Gut
Das Spiel eines Geigers, dessen Halbtne intonierende Streicher lassen sich sofort von
stets zu weit erscheinen, mu als der harmonischen Gltigkeit der Natur-
minderwertig bezeichnet werden (p. 56)] Dur-Terz bzw. des Leittones berzeugen (p.
Hrimaly, Johann (>Mildner), Scales & 6)] [Nicht nur die Streicher sondern auch
Arpeggios, revised and amended with viele Blser der Gegenwart hegen eine
preliminary exercises by Maxim Jacobsen. Leittonpsychologie, die mit den Natur-
Frankfurt: Peters, 1959 [The book starts intervallen nichts gemeinsam hat. (p. 7)]
with a C major scale in first position] [see [Angeblich durch die Stabfrmigkeit
Appendix, N 11, p. 49, Check intonation (Biegessteifigkeit) seiner Saiten sind die
with open strings played as a pedal note (The Partialtne des Klaviers nicht immer im
E major scale is given a open A string pedal)] reinen Verhltnis zu Grundton, sondern
Isacoff, Stuart, Temperament. How Music tendieren etwas hher zu sein als z. B. das
became a Battleground for the Great Minds Verhltnis 1:2 (p. 11)]
of Western Civilisation, London: Faber and Kayser, Hans, Die Form der Geige,
Faber, 2002 Zrich: Occident-Verlag, 1947 [...die
Jacobi, Erwin R., Nicolais manuscript of Geigenschnecke ist ein genaues Abbild der
Tartinis Regole per ben suonar il violino in: Tonspirale.. Die Schnecke stellt also in
The Musical Quarterly, XLVII/2 (April gewissem Sinne das morphologische Symbol
1961), pp. 207-223 fr den akustischen Aufbau der Geige klar...

105
(pp. 31-33)] Tartini scale (stupnice dur) 8/9, 9/10, 15/16,
---- Akrasis, die Lehre von der Harmonik 8/9, 9/10, 8/9, 15/16 (pp. 179-181)]
der Welt, Basel/Stuttgart: Schwabe & Co, Martini, Padre Giambattista, Compendio
1976 [Warum musizieren wir gerade della teoria de numeri per uso del musico,
mittels des Ganztones, also eines ganz Bologna 1769
bestimmten Schwingungsverhltnisses von Massera, Giuseppe, Dalla scala pitagorica al
9/8 resp. 10/9? Warum nicht mittels eines temperamente equale, Bologna: A.M.I.S.,
etwas greren oder kleineren Intervalls? (p. 1972 [Spetta al modenese Lodovico
69)] Fogliani il merito di aver accettato senza
Kolisch, Rudolf (>Sevcik, Schreker, condizione i fondamentali rapporti
Schoenberg), Religion der Streicher in: matematici della scala che possiamo oramai
Violinspiel und Violinmusik in Geschichte chiamare naturale, con la differenza tra il
und Gegenwart, ed by V. Schwarz, Vienna: tono maggiore ed il tono minore (p. 20)]
Universal Edition, 1975, pp. 175-180 [Die Mersenne, Marin, Harmonie Universelle
Streicher fhlen sich als Gralsritter des contenant la thorie et la pratique de la
Wahndogmas einer reinen Intonation, Musique, Paris: Sbastien Cramoisy, 1636
welche ja bestenfalls einen Stand der Musik [...jobserve cette disposition de tons, qui
vor der Tonalitt reprsentieren knnte (p. est la plus naturelle, comme lon void par la
175)] [Die richtige Gre des Halbtons ist, suite naturelle des nombres: 8,9,10,15,16,
fr eine Saite von 33 cm, ihrer 8,9,10,8,9,15,16. (vol. II, p. 151)]
durchschnittlichen Lnge, 1,8521 cm fr Monfort, Franz Jr. / van Esbroek, Guy,
den ersten Halbtonschritt von der leeren Quest-ce que jouer juste?, Bruxelles: Les
Saite (p. 177)] [Noch immer glauben sie Editions Lumire, 1946
fest und steif, da ein gis und ein as Mostras, Konstantin G., Intonatsiya na
verschiedene Tonhhen bezeichnet, und Skripke, Moscow and Leningrad, 1947
zwar ein gis eine hhere als ein as. Abgesehen [German translation by Karl Krmer as: Die
von der vlligen Absurditt dieser Intonation auf der Violine, Hofheim am
Auffassung, steht sie im Widerspruch zu Taunus: Friedrich Hofmeister, 1961]
gewissen vorklassischen Intonationssystemen, ---- Zur Arbeit an Tonleitern in:
wo ja as hher war als gis (p. 177)] [Htte Violinspiel und Violinpdagogik, Beitrge
schon mit der Etablierung des tonalen sowjetischer Autoren zum
Systems die chromatische Skala den Instrumentalunterricht, ed. by Koch-
Ausgangspunkt aller Fingertechnik bilden Rebling, Kathinka, Leipzig: VEB Verlag fr
sollen, so ist es doch selbstverstndlich, da Musik, 1979, pp.134-182
sie heute diese Rolle bernehmen mu. Und Mller von Kulm, Walter., Das Monochord
statt der tonalen Dreiklnge sollten jene im Musikunterricht in: Feuillets Suisses de
Akkordzerlegungen gebt werden, welche Pdagogie Musicale, N4 ottobre 1956),
die oktave in gleiche Teile teilen (p. 177)] pp.160-76.
Kchler, Ferdinand, Violinschule, Zurich: Norden, N.Lindsay, A new theory of
Hug & Co, 1966 [Band II, Heft 3, pp.40- untempered music, in: The Musical
44, Die Reinheit der Intonation] Quarterly XXII (1936), pp. 217-233 [The
Lloyd, Ll. S., The Musical Ear, London: just diatonic scale was discovered by
Oxford University Press, 1940 [Spohrs Dydimus, born in the century before Christ,
notion that singers should be taught and was later improved and corrected by
intonation from the equal temperament of Claudius Ptolemy, about the year 130 A.D.
the piano excited Hauptmanns mingled Examination of Ex. 1 will show that the
indignation and amusement (p. 76)] major triad has the ratios, 4:5:6. If the three
Mark, Jan / Nopp Viktor, Housle, Prague: major triads in the just major scale are to
Hudebn Matice Umelecke Besedy, 1944 have this ratio, the smallest numbers in
[See on pp. 170-187 the long article on which the ratios of the scale may be
violin intonation and in particular the expressed are: 24, 27, 30, 32, 36, 40, 45, 48.
entitled Konstrukce dur stupnice v prirozenm This is the true, fundamental scale. Nothing
ladeni with the exemplification of the basic may be learned from the study of a

106
V. Intonazione

temperament, which is merely a distortion col b molle. Quando queste due note sono
for the sake of convenience or necessity. In legate insieme, v. Tav. XXIII, Fig. 6,
fact, theory books written under the necessario ritirare il dito alquanto sopra il
influence of mean-tone temperament diesi, che seguita il b moll, e facendo tutto
contain statements entirely at variance with altrimenti la Terza maggiore riescirebbe
statements in similar books written under troppo alta rispetto alla parte fondamentale
the influence of equal temperament. The (p. 313)]
generator for this just scale is F, not C, which Ricci, Ruggiero, Left Hand Technique, New
is often regarded as the generator in theory York: G. Schirmer, 1988 [To quote Pablo
based on temperament. The tonic and the Casals, Intonation is a matter of conscience.
generator are not the same. A series of pure It is also a matter of patience and
fifths strting from C would not create the perseverance - and is the crucial factor in the
major scale, tempered or just (p. 222)] development of a left hand technique (p. 56)]
[Musical history shows that thirds were very Righini, Pietro, Accordature e Accordatori,
slow in being accepted, and this was because Ancona: Brben, 1979
they were too sharp, and therefore dissonant, ---- La Lunga Storia del Diapason, Ancona:
in Pythagorean intonation (p. 218)] Brben, 1990 [La scelta (da parte di Charles
Palisca, Claude V., Doni, Giovanni Meerens) delle 256 vibrazioni semplici per la
Battista in: The New Grove, 1980 [...the nota DO non casuale, perch 256 una
syntonic diatonic of Didymus, which Doni potenza di 2, per cui, partendo dallunit e
preferred as the most perfect (p. 550)] salendo da questa mediante una progressione
Pole, William, The Philosophy of Music geometrica ragione 2, si raggiunge
London: Tbner, 1879 [Lloyd, 1940, p.1, allottavo termine il numero 256 (p. 28)]
quotes a passage of a letter of Hauptmann Risset, Jean-Claude (>Jolivet), Musical
which he says to have found in Poles book, Acoustics, Centre Pompidou Paris: Rapports
i.e.: An animated intonation (on the violin) IRCAM, 1977 [Pythagoras is credited for
is just as little mathematically true as an the design of a scale in which the frequencie
animated time-keeping is strictly according of the tone steps are deduced in turn from
to the metronome] the frequency of one of them by
Porta, Enzo, Microintervalli - Aspetti multiplications by 3/2 - corresponding to an
Violinistici. I microtoni nellopera di interval of a perfect fifth (and divisions by
Giacinto Scelsi (1904-1988) in: ESTA- 2, to bring back the notes in the proper
Quaderni, numero 13, Novembre 2000, pp. 4-8. octave). Aristoxenus is sometimes credited
Quantz, Johann Joachim, Trattato sul for a slightly different scale (also called just
Flauto Traverso (1752), a cura di Sergio intonation or Zarlino scale) with simple
Balestracci, Lucca: Libreria Musicale frequency ratios: the notes of the scales are
Italiana, 1992 [La strada migliore per non the tones obtained on a string instrument by
cadere in questo fallo l Monocordo, sul dividing the string into 2, 3, 4, etc. equal
quale si pu imparare con maggior sections, and bringing them back in the
distinzione la cognizione delle proporzioni proper octave (p. 5)]
de tuoni. Farebbe di mestieri, che non solo Sachse, W., Problems in Tone and
ogni Cantore, ma anche ogni suonatore da Technique, London, 1927 [Testing by open
instrumento apprendesse ci con molta strings and harmonics is the best guide to
franchezza. Questo sarebbe cagione, che correct intonation (p. 23)]
conseguirebbero ben presto la cognizione Seashore, Carl Emil, The Measurement of
demezzi tuoni minori, ed impararebbero, Pitch Intonation with the Tonoscope in
che li tuoni segnati con un b molle, devono Singing and Playing, Iowa city: University of
essere una Comma pi alti di quelli, che Iowa, 1936
hanno avanti di loro un diesi; ma sono Sevcik, Otakar, School of Intonation in XIV
sforzati senza questi avertimenti, e lumi, di parts and two supplements, Op.11, New
fidarsi totalmente allorecchio... (p. 311- York: Harms,1922 [Locations: University of
312)] [...Il tuono, il quale trovasi col diesi, Rochester, Sibley Music Library, Call n
una Comma pi basso di quello, che trovasi MT262.S497 ; University of Iowa Libraries

107
Call n MUS M40.S5] und kleinen Ganztnen und groen und
Schidlof, Rene, Structure de la gamme kleinen Halbtnen spricht (p. 4)]
chromatique et rle du 7me harmonique in: Shilov, Gyorgy Evenievich, GHJCNFZ
Archives des sciences physiques et naturelles, UFVVF ecnhjqcndj vepsrfkmyjq
Genve, Institut de Physique de lUniversit irfks, Mosca: Nayka, 1980 [Cfkmthb7777
5me Priode - Vol. 19, Janvier-Fvrier 1937, Lkz vtyz Nfr pnj zcyj6 rfr ghjcnfz
pp. 22-42 ufvvf Geirby |Vjwfhn b Cfkmthb\
Schrder, Hermann, Naturharmonien. Eine (p. 3, epigraph)] [Xfcnjnf d uthwf [262-
Abhandlung ber Kombinationstne und 294-330-349-392-440-494-523 (p. 4)]
ihre Verstrkung durch den Violin-Vibrator Spalding, Albert (>Chiti, Buitrago, Lefort),
sowie ber ihre Wirkung auf Harmonie und A Fiddle, a Sword and a Lady a novel based
Tonfrbung mit einem praktischen Teile als on the the life of Tartini in: Spalding, Albert,
Anhang: Zweistimmige Melodien fr die Rise to Follow, New York: Henry Holt, 1943
Violine mit Vibrator, Berlin: Chr. Friedrich Spohr, Louis, Violin School, translated from
Vieweg, 1906 [Hiernach ist der the original by John Bishop, London: R.
gleichschwebenden Temperatur, oder kurz Cocks & Co, [1843] [By perfect intonation
genannt der temperierter Stimmung als is naturally understood that of equal
unbertroffenes Surrogat der Vorzug zu temperament, no other being suitable for
geben, das heit nur fr Instrumente, denen modern music. It is also the only one with
ein fester, unbeweglicher Ton gegeben ist. which the pupil has need to become
Snger und Geiger aber, welche ihren Ton acquainted. Hence, throughout this School,
selbst bilden mssen, werden nie gnzlich as little allusion is made to an unequal
von der ewigschnen Naturreinheit ablassen. temperament, as to the distinction between
Bei ihnen hat sich eine bewegliche, nennen major and minor semitones: by either of
wir sie eine knstlich-reine Stimmung oder which, the doctrine of the uniform
Intonation ausgebildet, in der, soweit es magnitude of all the 12 semitones, would
mglich ist, die Naturreinheit bewahrt only be rendered confused (pp. II-III)]
bleibt, besonders bei Quinten und Quarten, Stowell, Robin, Violin technique and
auch wo es notwendig ist, die temperierte performance practice in the late eighteenth
und die alt-griechisch Stimmung intoniert and early nineteenth centuries, Cambridge:
werden mu, bei Modulationen aber C.U.P., 1985 [Although, like Galeazzi,
Ausgleichungenn durch Moderieren und many string players were opposed to the
Alterieren einzelner Tne ntig sind, die adoption of any system other than just
jeder mit gutem musikalischem Gehr intonation, numerous writers from c. 1830
begabte Snger und Musiker nach Bedarf onwards aimed essentially at the exclusive
und Empfindung herbeizufhren imstande production of an equally tempered
sein wird. Diese Kunst der reinen Intonation intonation, especially for beginners... Spohr
ist allen mathematischen Berechnungen fr remarks in his preface for parents and
stabile Stimmungen vorzuziehen (p. 17)] teachers; by pure intonation is naturally
[Natrliche Reinheit: 8/9 9/10 15/16 8/9 meant that of equal temperament, since in
9/10 8/9 15/16 (p. 17)] modern music no other exists. The budding
Selig, Hugo, Der Weg Zur Passagentechnik, violinist needs to know only this one
Leipzig: Peters, 1959 [Alle Streicher aus intonation. For this reason neither unequal
guter Schule spielen den Leitton hher, die temperament nor small and large semitones
kleine Septime tiefer, als sie am Klavier are mentioned in this method because both
klingen...Nach Casals stehen berhaupt nur would serve only to confuse the doctrine of
die Grundstufen (I-IV-V) fest, whrend die the absolutely equal size of all 12
brigen Stufen ihrem funktionellen semitones(Spohrs footnote) (p. 253)]
Empfindungswert gem intoniert werden Stber, Jutta, Die Intonation des Geigers,
mssen. Wahrscheinlich meint Andreas Bonn: Verlag fr systematische Musik-
Moser, der sich der Intonationsfrage von der wissenschaft, 1989 [The C major scales
mathematischen Seite her zu nhern own thirds (a and e) clash with the a and e of
versuchte, das gleiche, wenn er von groen the open strings. The E string should

108
V. Intonazione

therefore be tuned down at least to a numeri di ciascun termine, esprimenti la


thirdcomma (22 cents). The tuning of the E forma delle ragioni, e ordinati a ragguaglio
string could result as follows: dei loro minimi gradi decrescenti... 180-
160-144-135-120-108-96-90. Questa in
effetto la stessa scala diatonica sintona di
Tolomeo ultimo deGreci deduttori, il quale
con questa corresse i notati difetti delle scale
(p. 304, tr. pxb)] anteriormente, e variamente dedotte...
---- Anleitung zum Quartettspiel in reiner Questa parimenti la stessa scala, che
Stimmung, Bonn: Verlag fr systematische lautore gi molti anni ha esposto nel
Musikwissenschaft, 1994 capitolo quarto del suo trattato di Musica: ivi
Szende, Ott, Handbuch des Geigenunterrichts, pi ristrettamente, qui pi diffusamente,
Dsseldorf: Friedrich Karl Sandvoss, 1977 acci non possa dirsi, che qui non si inteso,
[berblick ber die Intonationstheorien come si disse allora del suo trattato (pp. 77-
(pp. 68-72)] [Die Intonation auf der 78)]
Violine ist nur einem dialektischen System Temianka, Henri, Intonation in: The
vorstellbar - in einem System, das Instrument 21, 1967, pp. 67-69
harmonische und melodische Intonation Toschi, Andrea, Un modello geometrico
nicht starr voneinander trennt. Die Theorie del sistema tonale in: Nuova Rivista
der starren Trennung in harmonische und in Musicale Italiana, Anno XIX, n. 3, Luglio-
melodische Intonation kann nicht settembre 1985, pp. 458-470 [Hndel, per
aufrechterhalten werden. Ein einheitliches esempio, utilizzava un organo con
System ist konstruierbar, das aber nicht auf temperamento a tono medio e con tasti neri
der starren Trennung in zweierlei sdoppiati per i diesi e i bemolli (p. 466)]
Intonationsarten basiert, sondern auf Trendelenburg, Wilhelm, Die natrlichen
gemeinsamer Anwendung der beiden Grundlagen der Kunst des
Intonationsarten nach genauen Streichinstrumentspiels, 1925, RKassel:
Gesetzmigkeiten beruht. Das System Horst Hamecher, 1974 [Das jetzt in Rede
basiert auf folgenden Fakten: 1) den stehende Problem des schwebungslosen
Phnomenen der primren Resonanz, 2) der Reinspielens wird am besten durch eine
Anwendung der Obertonreihe, 3) den berlegung von CHLADNI beleuchtet.
enharmonischen Elementen des Wenn, so sagt er, in der Tonfolge g-c-f-d-g-c.
pythagorischen und des harmonischen alles bezogen auf den Ton c mathematisch rein
Tonsystems, 4) den Phnomenen der ist (so da sich folgen die Quinte, die
Differenztne (p. 73)] Quarte, die Sekunde und nochmals die
---- Die Intonationtheorie des Geigenspiels Quinte von c, im Schwingungsverhltnis
(ung.) in: Parlando 1968-1970, Budapest 3:2, 4:3 und so fort), so sind die Intervalle
Tartini, Giuseppe, Trattato di Musica der aufeinander bezogenen Tne nicht alle
secondo la vera Scienza dellArmonia, rein. Wrde man aber diese einfache
Padova: Nella Stamperia del Seminario, Melodie in unter sich reinen Intervallen
1754 RPalermo: Novecento editrice, a cura spielen (so da sich folgten eine reine Quint,
di Enrica Bojan, 1996 [...e il pretendere di Quart, kleine Terz, Qaurt, Quint), so wrde
difformar le ragioni con ragione das letzte c um das Comma 81/80 zu tief
contraddizione manifesta (p. 174)] sein, das erste c wrde 132 Grad
---- De Principj dellArmonia Musicale Schwingungen haben, das letzte 130,4. Bei
contenuta nel Diatonico Genere, Padova: Wieerholungen wrde man immer tiefer
Nella Stamperia del Seminario, 1767, kommen. (p. 136)]
RHilesheim: Olms Verlag, 1970 [La Viotti, Giovan Battista, Mon Opinion sur
sostanza non ne segni: nelle ragioni, nelle la Manire dEnseigner et dApprendre
quali per necessit dimostrativa devono jouer du Violon in: Giazotto, Remo,
risultare glintervalli costituenti la scala; e Giovan Battista Viotti, Milano: Curci, 1956,
lordine dimostrativamente necessario dei pp. 286-288
termini risultati non sta nesegni: sta nei Vogel, Martin, Anleitung zur harmonischen

109
Analyse und zu reiner Intonation, Bonn: [The greatest benefit will be found by
Verlag fr systematische Musikwissenschaft, practicing these scales in just intonation and
1984 [In einer Kunst kommt es nicht auf tuning all intervals to the tonic of the
Quantitt an, sondern auf Qualitt... Die particular key (p. iii)]
Qualitt aber lt heute zu wnschen brig. Zwang, Grard, Le Diapason, Montpellier:
Fast alle Streichquartette, die ich hrte, Sauramps ditions, 1998 [La Gamme
Streichquartette mit groem Namen, dAristoxne: cette gamme dite naturelle ou
spielten entzetlich unrein (p. 30)] gamme des physiciens porte aussi le nom de
---- On the Relations of Tone, tr. inglese di gamme de Zarlin... Chiffrage des intervalles
J. Kisselbach, Bonn: Verlag fr systematische entre deux degrs voisins 9/8 10/9 16/15
Musikwissenschaft, 1993 [But in the 9/8 10/9 9/8 16/15 (pp. 84 et 87)]
conventional tuning the a-string and, more
seriously, the e-string, do not fit into the c
major scheme. It would be advisable to tune
at least the e-string down by a third comma,
in order to bring it in harmony with the c-
string of the viola and cello (this is the tonic
after all)... The importance of such measures
is demonstrated in Paganinis famous c major
caprice in thirds, number 18. Tuning the e-
string down to e is necessary here, since only
then does it become playable, or to put it
better: listenable. The story goes that Willy
Burmester withdrew from Berlin concert life
into solitude in order to practice this piece.
During the period of five months he
practiced it 4276 times... It is somewhat
tragic that such fundamental knowledge of
violin acoustics, with which Paganini himself
was familiar, was no longer available to his
successors and imitators. They could not
reach his standard even by excessive practice
(pp. 402-403)]
Zamboni, Nicola Petrini, De Violinisti pi
celebri dItalia. Cenni storici in forma di
lettera in: LUtile Dulci. Foglio peridico
Scientifico Letterario Artistico in Imola, a. III,
1844, nn.10-17 [Ho inteso cinque accademie
del Paganini in Firenze, e sempre mi
sembrato maggiore. Serbava nelle pi astruse
difficolt lintuonazione pi perfetta, in
modo tale che le sue dita pareano compassi
geometrici. (p. 147)]
Zarlino, Gioseffo, Istitutioni Harmoniche,
In Venetia: Apresso Francesco dei Franceschi
Senese, 1573, R1966 [Che l Diatonico
syntono di Tolomeo sia quello, che
naturalmente ha la sua forma da i Numeri
h a r m o n i c i . . . Tu o . m a g . - Tu o . m i n . -
Semit.mag.-Tuo.mag.-Tuo.min-Tuo.mag.-
Semit.mag. (pp. 139-140)].
Zukofsky, Paul (>Galamian), All-Interval
Scale Book Including a Chart of Harmonics
for the Violin, New York: Schirmer, 1977

110
VI. Armonici

Maestro, che quel ch i odo?


Dante

VI. Armonici,
suoni risultanti, suoni armonici inferiori

Abbado, Michelangelo (>Polo), Tecnica dei Bosanquet, R. Caroline, The Secret Life of
Suoni Armonici, Milano: Ricordi, 1934 Cello Strings: Harmonics for Cellists,
---- Terzo e Quarto suono, Firenze: Olschki, Cambridge: SJ Music, [1997]
1972 Chailley, Jacques, Expliquer lHarmonie?,
---- Sullesistenza dei suoni armonici Lausanne: Editions Rencontre, 1967 [Pour
inferiori in: Acta musicologica, Basel, 1964, le problme tudi ici, lessentiel tait dit: les
vol. XXXVI, fasc. IV, pp. 236 sqq. [The harmoniques infrieurs taient un mythe... (p.
Author investigates the remarkable 56)]
phenomenon that tones which lie lower than De Giovanni Niccol (>Costa), Metodo
the fundamental tone of a string are teorico-pratico per ben fare sul Violino gli
produced if the string is stroked in a certain Armonici semplici, trillati e dopp, Genova,
manner with the bow. Abbados assumption c.1830 [Il metodo non ancora conosciuto
is that these tones form an undertone in Italia, per quanto mi disse Paganini,
harmonic series (N.d.C.)] quello di suonare, tanto ad una come a due
---- Presenza di Tartini nel nostro secolo corde, sempre collistesse dita; Per esempio, il
in: Nuova Rivista Musicale Italiana, Anno IV, 21mo Capriccio del suddetto Paganini,
n. 6, nov./dec.1970, pp. 1087-1106 [Fu nessuno il crederebbe, eppure devessere
appunto la discordanza dei numerosi esempi suonato, le prime otto battute tr la terza e
musicali contenuti nel Trattato di Musica quarta corda col secondo e terzo dito, e le
con la teoria dei suoni differenziali esposta da altre otto battute fr la seconda corda ed il
H. Helmholtz nel 1863, a indurmi nel 1964 cantino col primo e secondo dito.(p. 1)]
a fare ricerche dirette sul violino. Risult cos [ms. in the possession of the Conservatorio
che, eseguendo un solo suono per volta, le Niccol Paganini of Genoa]
armoniche inferiori ipotizzate sin dal secolo Guhr, Karl (>Schnabel, Janetzek), ber
scorso, ma non mai udite prima dei miei Paganinis Kunst, die Violine zu spielen, ein
esperimenti, sono una realt, comprovata, Anhang zu jeder bis jetzt erschienenen
ancora meglio che dal violino, dai moderni Violinschule nebst einer Abhandlung ber
apparecchi elettroacustici affidati allabilit das Flageolettspiel in einfachen und
del dottor Nello Morresi nell'Istituto di Doppeltnen, Mainz: B. Schotts Shnen, 1829
Fisica Tecnica del Politecnico di Milano. Heller, Henryk, Lehre der Flageolettne,
Infatti lemissione di ogni singolo suono Berlin: N. Simrock, 1928
accompagnata, oltre che dalla serie di Hofmann, Richard, Flageolet-Technik, op.
armoniche superiori conosciuta da pi di 95, Leipzig: J.H. Zimmermann, 1919
due secoli e mezzo, grazie alle ricerche del Hllstrm, G.G., Von den Combinations-
fisico J. Sauveur (1701), anche da una simmetrica tnen, in: Annalen der Physik und Chemie,
serie di armoniche inferiori. (pp. 1095- Leipzig 1832, vol. XXIV
1096)] Kirkendale, Warren, Segreto comunicato da
Anonimo, Paganinis Method of producing Paganini, in: Journal of the American
the Harmonic Double Stops, London,1840. Musicological Society XVIII/3 (1965), pp.101
[University of London library (Royal College -116
of Music), Call N LXX.F.32 (2)] Khler, Fritz, Die Unterklangreihe bei Streich-
Bach, Michael (>Starker), Fingerboards & instumenten in: Instrumentenbau-Zeitschrift,
Overtones, Mnchen: Spangenberg, 1991 12,1958, pp. 256-257

111
Lattard, Jean, Musique: gammes et soppressione ma non sono necessarj:
tempraments, de Pythagore aux simulations
informatiques, Paris: Diderot Multimedia,
1997 [Les cordes vibrantes trs fines
mettent, grce leur flexibilit, un son de
type harmonique. Ds que son diamtre
nest plus ngligeable vis vis de sa longueur,
la corde se dote dune certaine raideur, dont
la consquence est lapparition du
phnomne dinharmonicit, cest dire
laugmentation de frquence du partiel par "(p.1, dipl. tr. pxb)]
rapport lharmonique (inexistant) de la
frquence fo (inexistante)... Notre Payton, Leonard Richard, Contrabass
comprhension des harmoniques et des harmonic potential: a study in acoustics and
partiels ne doit cependant pas nous faire composition, PhD diss., University of
oublier que le son dune corde vibrante est California San Diego, 1988
vivant, particulirement celui du piano qui Porta, Enzo, Il Violino; i suoni armonici:
nous occupe. Transitoire dattaque, classificazione e nuove tecniche, Milano:
panouissement du timbre, et plus ou moins Ricordi, 1985
lente vanescence, font partie des phnomnes Poznanski, Misha, Violin harmonics and
complexes que les chercheurs ont du mal their usage in performance, Diss Columbia
cerner (pp. 192-197)] University, 1962
Losco, Ettore, Dei Suoni Armonici in Schrder, Hermann (>Ritter), Naturharmonien,
Generale e Paganiniani in Particolare, ms., Berlin: Chr. Friedrich Vieweg, 1906 [Das
s.d., s.l., s.n. [ possibile produrre questi sind nicht Kombinationstne, sondern
suoni in due modi: 1) Dalla met inferiore isolierte Untertne, die ich auf der Violine
della tastiera con due dita per nota e col auch ohne Vibrator fand und welche durch
secondo dito che sfiora leggermente la corda, einen drckend-hemmenden Bogenstrich
schermando cos le vibrazioni supplementari momentan allein, ohne seinen gegriffenen
del suono fondamentale. 2) Nella met Ton, hervortreten. Ich hatte noch die Ehre,
superiore della tastiera, vicino al ponticello, diese Untertne dem groen Forscher H.
con un dito soltanto. Mezzo diretto e Helmholtz vorzufhren, der mir bereitwilligst
spontaneo che utilizza in loco lo schermo einen jungen Gelehrten zur nheren
naturale prodotto dallenorme tensione Untersuchung und wissenschaftlichen
esistente sulla corda a tal punto. Questo Feststellung derselben zur Seite gab. - Leider
secondo modo, semplice e geniale, ohne Erfolg. - Ich versuchte daher selbst eine
riscontrabile nella tradizione violinistica Erluterung dieser Erscheinung in meinen
zigana (in particolare con imitazioni Untersuchungen ber sympathetische Klnge
acutissime di canti duccelli) era prediletta da der Geigeninstrumente (Leipzig, bei C. Rhle)
Paganini (p. 1)] zu geben, fr deren Richtigkeit ich als
Mondonville, Jean-Joseph Cassana de, Les Musiker keine Garantie zu geben vermag,
Sons Harmoniques, Sonates Violon Seul, und die Sache deswegen dem weiteren
Op. 4 Paris: Le Clerc [c.1738] Studium der Fachwissenschaft empfehle.
Paganini, Niccol, Segreto comunicato e (p. 8)]
raccomandato da Paganini al suo caro amico ---- Untersuchungen ber die sympathetischen
L.G. Germi. Armonici a doppie corde di Klnge der Geigen-Instrumenten und eine
terza, ms., s.d. [c.1820], n.r. (Photostat 998, hieraus folgende Theorie der Wirkung des
suppl. to Maia Bang collection, Library of Bogens auf die Saiten, Leipzig: Carl Rhles
Congress, Music Division) [Li poco Musik-Verlag, 1908 [cfr. VIII. Untertne,
ubbidienti quattro Armonici qui sopra fatti tiefer als der Grundton einer Saite, pp. 19-
22]
Serre, Jean Adam, Essais sur les Principes de
deesi appogiare il dito con qualche grado di lHarmonie, Paris: Chez Prault Fils, 1753,

112
VI. Armonici

RHildesheim: Olms, 1986 [Mais ce que la


Resonnance dune seule Corde ne produit
jamais, un Son plus grave que le Son
fondamental de cette Corde (p. 112)]
Targonsky, Y.B., Flagiolety smychkovykh
instrumentov [= I Flagioletti degli Strumenti
ad Arco], (introduzione di N.A. Garbuzov),
Mosca: Muzgiz, 1936
Twinn, Sydney, The Study of Harmonics as
an Aid to Technical Mastery of the Violin,
London: Hinrichsen Edition, 1963
Yampolski, Izrail M. (>A. Yampolski), The
Principles of Violin Fingering, tr. Alan
Lumsen, preface by David Ostrakh,
London: O.U.P., 1967 [In order to produce
these so-called false harmonics, all the
fingers, particularly the first, should remain
on the strings:

(p.109, tr. pxb)]

113
VII. Corde

Breton, Luc, Conversation with Ph. Borer, Untergang der Kunst des Geigens- Die
Boudry, 22 August 2003 [The frequency kunstfeindliche Stahlsaite, Berlin-
range of a traditonal gut E string does not Grunewald, 1938 [Die Entdeckung der
exceed 15,000 Hz. On the other hand the Stahlsaite bedeutet den Triumph
bowed steel E string produces frequencies up schwchlicher Trgheit, den Pyrrhussieg einer
to 20,000 Hz and beyond, i.e. ultrasons klglichen, materialistischen, veruerlichten
comparable to those employed in the process Auffassung ber eine schpferisch
of sonication, a technique of disintegration ursprngliche Kunstuerung, die in ihrer
of the living cells. The deleterious effect of Feinheit einzig dasteht (p. 59)] [Er hat
this type of vibration on violin bridges has Angst und Furcht vor den echten Saiten,
been shown at the cole Polytechnique of weil sie Spiegel sein knnten, die ihm sein
Lausanne aside a research project* conducted Unvermgen vor Ohren stellen. Er wei im
by Sylvain Chollet, under the supervision of Innern, er ist ein Kratzer, und will die Natur
Luc Breton (*Analyse comparative des betrgen mit dem Scheinbezug, der nichts
qualits technologiques et structurales du verrt, aber alle Schwchen verschminkt und
bois dpica utiliss en lutherie, travail de das Hliche schn frbt (p. 60)]
diplme en physiologie vgtale, Universit Foder, F., Su larte di suonare il violino,
de Lausanne)] (c.1834) Palermo: Biblioteca Comunale, Ms
Clerjot, Maurice (>Reynier), Essai de Qq. G. 102 [Il manoscritto tratta del-
Philosophie Instrumentale - LArt du Violon, lintonazione dei rapporti consonanti
Paris: Chez lAuteur, 1907 [Le virtuose doit sintonici e anche dei diametri usati per le
se tranquilliser en choisissant une excellente corde; le relative notizie sono riportate in:
monture, les cordes plus ou moins fines Barbieri, 1987, pp. 41 e 43]
quexige son talent, et en veillant la Ghislanzoni, Antonio, Il Violino a Corde
proportion de leur grosseur pour Umane (1868), Lecco: Edizioni Periplo,
lhomognit du son. On ne prendra sous 1995
aucun prtexte de chanterelle dacier qui ne Gregorat, Claudio, LAnima degli Strumenti
donne pas lonctueuse clart voulue sur cette Musicali, Torino: Centro Scientifico Editore,
corde par le violon. Le violoniste ne peut tre 1994 [Le corde degli strumenti ad arco, ad
lui que sil joue des cordes appropries sa esempio, originariamente erano costituite di
nature, sa sonorit (p. 39)] minugia, budella di ovini tagliate a strisce e
Cotte, Roger (> Moyse, Martenot), Musique ritorte, che rappresentava certamente il
et Symbolisme, rsonances cosmiques des migliore fra gli elementi utilizzabili per la
instruments et des uvres, St-Jean-de-Braye: produzione del suono; avrebbe forse dovuto
Dangles, 1988 [La Croix sur laquelle essere proprio di nervo, ma, probabilmente,
mourut le Sauveur aurait t faite de bois de i nervi presentavano difficolt di trattamento.
cdre et les pres de lglise nont pas Se si osserva una corda di minugia, ci si
manqu diverses reprises de comparer, tel accorge che essa sorprendentemente simile
Michel du Pressoir ( 1302), Jsus-Christ a un nervo. Pizzicando o sfregando una
un matre in arte citharisandi: ... il a corda, perci, come se operassimo
dessch la corde de sa chair par le jene et, direttamente su un nervo, i nervi dello
sur la croix, il la tendue, comme la corde strumento. Oggi, epoca di tutti i surrogati
dun instrument est tendue entre deux possibili, esse sono costruite in acciaio e,
morceaux de bois... (p. 60)] [Les cordes, sempre pi frequentemente, in nylon.
souvent dorigine animale ont t, nos Passiamo allarchetto con cui si sfregano le
lavons vu, compares au corps du Christ corde di minugia. Anche in questo caso, si
tendu sur le bois de la croix (p. 65)] dovuto trovare il materiale adatto e pi
Eberhardt, Siegfried, Wiederaufstieg oder idoneo allo scopo e, ancora una volta, stato

114
VII. Corde

tratto dal mondo animale. Il risultato found can be assumed to be two Ds, three As
anchesso sorprendente, e certamente non and two Es. -The diameter ranges (mm)
casuale che per tale operazione siano stati found over all the samples are: E: 0.700.72
scelti i crini di una coda di cavallo, una coda (medium twist). A: 0.870.89 (high twist).
equina. Ma la coda equina anche la parte A: 0.800.83 (high twist). D: 1.151.16
terminale del midollo spinale. Quindi le (high twist) (p. 142)]
corde, che sono nervi, vengono sollecitate da Pierre de Saint-Louis (alias Jean-Louis
un altro fascio di nervi, pi sottili. Non Barthlemy), La Madeleine au Dsert de la
sapremmo trovare esempi pi concreti per Sainte-Baume, (1668) [Belle croix, qui pour
paragonare il nostro sistema nervoso a uno elle as de si fortes touches / O les nerfs de
strumento inteso come corda vibrante (p. Jsus, souffrant pour son salut, / Sont tendus
93)] et tirs, ainsi que sur un luth [cit. in:
Lattard, Jean, Musique: gammes et Franois Sabatier, 1995, p. 319]
tempraments, de Pythagore aux simulations Sabatier, Franois, Miroirs de la Musique,
informatiques, Paris: Diderot Multimedia, vol. II, Paris: Arthme Fayard, 1995 [Les
1997 [Les cordes vibrantes trs fines musiciens seront cependant plus sensibles
mettent, grce leur flexibilit, un son de ltonnante analogie que Pierre de Saint-
type harmonique. Ds que son diamtre Louis dveloppe travers le motif de
nest plus ngligeable vis vis de sa longueur, linstrument, dont les cordes sapparentent
la corde se dote dune certaine raideur, dont aux nerfs, la structure celle de la croix, les
la consquence est lapparition du phnomne chevilles aux clous, la rosace aux pines et la
dinharmonicit, cest dire laugmentation musique aux sentiments prouvs (p. 318)]
de frquence du partiel par rapport Thom, Eitelfriedrich (a cura di), Saiten und
lharmonique (inexistant) de la frquence fo ihre Herstellung in Vergangenheit und
(inexistante)... Notre comprhension des Gegenwart, Bericht ber das 9. Symposium
harmoniques et des partiels ne doit zu Fragen des Musikinstrumentenbaus,
cependant pas nous faire oublier que le son Michaelstein/Blankenburg, 1991
dune corde vibrante est vivant, Thomastik, Franz, Die Stahlsaite als
particulirement celui du piano qui nous Kulturfaktor, Wien: Dr. Thomastik und
occupe. Transitoire dattaque, panouissement Mitarbeiter, 1932 [Im physikalischen
du timbre, et plus ou moins lente Idealfalle wird also jeder transversale
vanescence, font partie des phnomnes Schwingungausschlag durch das Freiwerden
complexes que les chercheurs ont du mal einer Torsionsspannung elastisch eingeleitet.
cerner (pp. 192-197)] Mit anderen Worten: Jede einzelne
Penesco, Anne, Les Instruments du Schwingung wird beim gestrichenen Ton
Quatuor, Technique et Interprtation, Paris: gezupft... Der Torsionsbetrieb tritt als
La Flte de Pan, 1986 [Dans lenqute durchaus vernderlicher Faktor zu der
ralise en 1928 par le Courrier Musical et Transversalschwingung hinzu. Sehr viel von
thtral la plupart des musiciens interrogs - dieser Vernderlichkeit liegt in der Hand des
Joseph Calvet, Marcel Chailley, Samuel Spielers, wie z. B. das richtige Verhltnis von
Dushkin, Maurice Hayot et Joseph Szigeti Bogendruck zur Bogengeschwindigkeit beim
notamment - se dclarent favorables la Streichen, die Wahl der Strichstelle, die
chanterelle en acier, alors que Paul Bazelaire richtige Spannung der Bogenhaare, deren
est un partisan inconditionnel du boyau (p. Material, ja sogar das verwendete
108)] Kolophonium. Ein anderer Grund dieser
Peruffo, Mimmo, Italian Violin Strings in Vernderlichkeit liegt auch darin, da die
the Eighteenth and Nineteenth Centuries - natrliche Torsionsanlage der Saite von den
typologies, manufacturing techniques and physikalischen Bedingungen in ganz anderen
principles of stringing in: Recercare, IX, Abhngigkeiten steht, wie die Transversal-
1997, pp. 155-203 schwingung (p. 12)] [Das gliando, dieses
---- Nicol Paganini and Gut Strings: the Urphnomen alles Melodischen, ist neben der
History of a Happy Find in: Recercare, XII, menschlichen Stimme so nur dem
2000, pp.137-147 [The strings recently Streichinstrument mglich (p. 15)] [Seit

115
der berhmte Joachim, wohl einer der
kultiviertesten Geiger, die es je gegeben hat,
eine Stradivari notorisch todgespielt hat, wei
man, da ein akustischer Organismus genau
so altert und stirbt wie ein lebendiger. Man
war lange der Ansicht, da das
Besserwerden der Geige kein Ende
nimmt... Es wre ein Kapitel fr sich, auf die
Psychologie dieses Glaubens nher
einzugehen (p. 25)] [Der richtige Platz des
Stimmstockes ist genau unter dem rechten
Stegfu... Bei einer ausgeglichenen Przisions-
Besaitung kann endlich der Stimmstock auf
seinen richtigen Platz gestellt werden, wenn
das Instrument normal gebaut ist (p. 28)]

116
VIII. Ginnastica della mano

... I squeezed the ball hundreds of times a day.


These exercises began with four seconds
of finger contractions followed by two seconds of relaxation
Lyndall Hendrickson

VIII. Ginnastica della mano

Antonelli, Marino, Vademecum del Violinista, fr Geiger, Duisburg: Walter Braun Verlag,
Bologna: A. Comellini & C., 1922 1982 [According to the authors experience
[Prendere una riga quadrilatera lunga mm. the best results are obtained when the chosen
260 larga mm.15 e sforzare il 3 e 4 dito exercises are applied several times daily with
della mano sinistra tenendoli ognuno in the pressure being maintained for
posizione come alle figure 1 e 2. Ogni dito approximately five seconds... After each
stia in posizione circa cinque minuti: exercise, relaxation is necessary (shaking!)
(p. 14)]
Demeny, Georges, Physiologie des Professions,
Le Violoniste, Paris: A.Maloine, 1905 [Tout
travail professionel est une cause de trouble plus
ou moins profond de lorganisme. Ltude du
violon et la spcialisation cet instrument
nest pas sans danger pour la sant; elle
dforme le corps et a sur lui une action
antihyginique fortement accuse... Voici
quelques exercices gymnastiques qui
contribueront remdier ces inconvnients
et assurer la sant du violoniste (pp. 123-
(p. IV)] 124 et fig. 51, p. 124)]
Bachmann, Alberto Abraham (>Ysae, Diderot, Denis, Le Neveu de Rameau,
Thomson), Gymnastique lUsage des [...Ces dix doigts, ctaient autant de
Violonistes pour le Dveloppement de la btons fichs dans un mtacarpe de bois, et
Force de la Main Gauche, Paris: Fischbacher, ces tendons, ctaient de vieilles cordes
1914 boyau plus sches, plus roides, plus
Batangtaris, Daim, Les Pouvoirs de Votre inflexibles que celles qui ont servi la rue
Main, Paris: Retz, 1983 dun tourneur. Mais je vous les ai tant
Berthoud, Eugne (>Marteau), Lehrgang fr tourmentes, tant brises, tant rompues. Tu
spezielle Gymnastik der Finger, des ne veux pas aller; et moi, mordieu, je dis que
Handgelensk und des Arms zur Erleichterung tu iras; et cela sera. Et tout en disant cela, de
des Geigenstudiums, Lipsia: Steingrber la main droite, il stait saisi les doigts et le
Verlag, 1910 poignet de la main gauche et il les renversait
Borer, Philippe, An interview with Lyndall en dessus, en dessous; lextrmit des doigts
Hendrickson in: Aspects of European touchait au bras; les jointure en craquaient;
Influences on Violin Playing & Teaching in je craignais que les os nen demeurassent
Australia, M. Mus. diss., University of disloqus. MOI.- Prenez garde, lui dis-je,
Tasmania, 1988, pp. 182-193 vous aller vous estropier. LUI.- Ne craignez
Chamagne, Philippe, ducation Prventive rien, lui dis-je, ils y sont faits; depuis dix ans
pour les Musiciens, Onet-le-Chteau: je leur en ai bien donn dune autre faon.
Alexitre ditions, 1998 Malgr quils en eussent, il a bien fallu que
Dannemann, Ulrich (>Waschitz, Principe, les bougres sy accoutumassent et quils
Galamian, Rostal) Isometrische bungen apprissent se placer sur les touches et

117
voltiger sur les cordes. Aussi prsent cela va.
Oui, cela va. En mme temps il se met dans
lattitude dun joueur de violon; il fredonne
de la voix un allegro de Locatelli. (p. 26)]
Eberhardt, Goby, Mein System des bens fr
Violine und Klavier auf psycho- physiologischer
Grundlage, Dresden: G. Khtmann, 1907
[Goby Eberhardts method is based on a
special, silent training of the left hand used
by Camillo Sivori, Paganinis only pupil. The
system, which aims at performance without
any inner tensions, succeeded in curing
Eberhardts paralized left hand, and also in
solving many technical problems (N.d.C.)]
Ernst, Eduard, [Die Gymnastik der Hand]
[Titolo citato da Alberto Bachmann, senza
precisazioni bibliografiche (N.d.C.)]
Fracht, J. Albert, The Violonists Handbook.
Scientific Gymnastics for the Violinist, New-
York, Remsen Press, 1979
Jackson, Ward, Finger- und Handgelenk-
Gymnastik, Leipzig: A.H.Payne, 1866
Jacobsen, Maxim, Violin Gymnastics,
London: Bosworth & Co., 1960
Krizek, A., Hand-Kultur, Leipzig: Friedrich
Hofmeister, 1905
Roch, Adolphe, Petit Manuel de Gymnastique
Digitale, Lyon: Maroky, s.d.
Warde-Jackson, Edwin, Gymnastics for the
fingers and wrist, London, 1866
[RNewYork: Carl Fisher, c. 1906]

118
IX. Il Suonare parlante

Quando ci rivedremo, scrisse Paganini a Germi, ti dar unidea del suonare parlante...
Purtroppo non condivideremo mai il privilegio dellavvocato Germi. Ma vale la pena, forse,
riflettere un p sul sorprendente ed assai affascinante concetto del suonare parlante

IX. Il Suonare parlante

Becker, H. (>Grtzmacher, Piatti)/Rynar, D., technique, Mr Capodieci explained that a


Die Grammatik des Spielprozesses in: number of years ago he had met the cellist
Mechanik und sthetik des Violoncellspiels, Giuseppe Selmi and heard him perform
Vienna: Universal-Edition, 1929, pp. 144- extraordinary feats on his instrument. Later,
145 [Wenn es berechtigt ist, die Musik als Selmi agreed to pass on his knowledge, and
eine Sprache zu bezeichnen, so drfen wir therewith the skill, to him. Significantly, the
wohl auch von einer Grammatik der musical lineage of Selmi can be traced back
instrumentalen Technik reden, denn so to both Ciandelli - Paganinis disciple - and
wenig die richtige Erlernung einer Sprache Crescentini - Paganinis colleague and friend-
in Wort und Schrift ohne genaue Kenntnis (pp. 1-2)]
der Grammatik mglich ist, ebensowenig
knnen wir ihrer im Bereiche unserer
Mechanik entraten. Wie die Beherrschung
der Grammatik die syntax ornata erst
ermglicht, so befhigt auch die
grammatikalisch einwandfreie Mechanik
den reproduktiven Musiker erst zur
bewuten knstlerischen Gestaltung (p.
144)] [In Blitzesschnelle, das heit unter
Ausschaltung des Bewutseins, volllzieht der
Finger durch Vernderung seiner Lage die
Korrektur. So kommt man zu dem Schlu,
da das Reinspielen eigentlich nur auf
stndigen Verbesserung des Falschspielen
beruht! (p. 148)]
Borer, Philippe, Letter to Joanna Pieters,
27th May 1998 [I recently had the good
fortune of meeting and interviewing the
Italian double-bass player and violin maker
Pietro Capodieci. Mr Capodieci, who is
based in Rome, has developed to an
astonishing degree the technique of parlato
playing. I must confess that I was absolutely
thrilled by his ability to convey the sound of
words and phrases with his bow, notably the Pietro Capodieci - Roma 1998
Paganinian buona sera, which he produced at
my request. Such skilful manipulation of Boulez, Pierre (>Messiaen,Vaurabourg),
timbre, pitch, and articulation on a double- Notes sur le Sprechgesang in: Notes
bass (but also on the cello and on the viola discographiques propos du Pierrot Lunaire de
as Mr Capodieci later demonstrated) A. Schoenberg, op. 21, Paris: ditions Disques
produces an effect that, besides being quite Ads, s.d. [Nous ne faisons que donner une
irresistible, deserves serious consideration. esquisse des nombreuses difficults que lon
When I asked him how he had acquired this rencontre sur le chemin mal dfini qui spare

119
parler de chanter. Schoenberg a eu le grand des sons, Paganini la portera son comble
mrite de sattaquer cette question par un jeu dartifices techniques qui vise
fondamentale, mais lanalyse quil a faite du contrefaire la locution... Lanecdote du
phnomne vocal, par les contradictions Buona sera quil mit au violon lintention
quelle a oubli de rsoudre, nous laisse face de son auditoire est reste fameuse; mdus,
des problmes insolubles...] le public lui rpliqua pareillement tant son
Castellani, Marcello / Durante, Elio, Del imitation tait convaincante (p. 180)]
Portar della Lingua negli Instrumenti di David, Pierre-Jean (1788-1856), Les
Fiato - per una corretta interpretazione delle Carnets de David dAngers, (2 vol. in 8)
sillabe articolatorie nella trattatistica dei secc. Paris: Plon, 1958 [Un matin, jentrai chez
XVI-XVIII, Firenze, S.P.E.S., 1987 Paganini et je fus effray dentendre des sons
Clerjot, Maurice (>Dancla, Reynier), Essai plaintifs, prolongs, dans la chambre
de Philosophie Instrumentale - LArt du coucher. Il me sembla reconnatre une voix
Violon, Paris: Chez lAuteur, 1907: [Les de jeune fille que lon assassinait, des accents
exercices de Cha-Dieck sont excellents pour touffs, quelquefois une voix grave et
lassouplisement de la main gauche. On les sauvage. On ouvrit la porte de la chambre et
jouera avec un son flou de touche et en je vis Paganini... jouant du violon (vol.I, p.
faisant tomber les doigts avec force, 201)]
daplomb et avec souplesse. Ainsi le son parle Day, Lillian, Niccol Paganini of Genoa,
adorablement... Et puis, les doigts et larchet New-York: Macaulay, 1929 [One night at
seront bien ancrs dans la corde parce que les the close of a concert in Genoa he said
notes, pour sonner claires, doivent tre Buona sera so unmistakably on the strings
articules. Le jeu sera incisif, comme la that the whole audience replied, Buona
parole (p. 87)] [Lartiste cherchera sera. (p. 106)] [At Marseilles he rested at
lintonation musicale de la parole. La the home of a friend, Monsieur Brun, a
musique du parler hypnotise et enveloppe notary and musical amateur [...] Monsieur
(p. 230) La pense musicale se phrase La, an old friend of Genoa, occupied the
comme la pense littraire. Elle exige la next room to Paganini. Ernst, according to
ponctuation, larticulation que donne les his custom, had followed Paganini to
doigts tombs avec force et souplesse, car ce Marseilles and had prevailed upon Monsieur
qui fait parler la note, ce nest pas seulement la La to let him occupy his room. After
pression de larchet qui est plutt la caresse, cest waiting in the jack-knife position hour after
surtout lappui de doigts de la main gauche. La hour, he at last saw the master taking out his
pense musicale exige que toute note soit violin. Then occurred a series of raucous
impressionne par une articulation, et groans. As the instrument was out of keyhole
lappui des doigts est la chose la plus reach, Ernst used his musical knowledge to
importante ce sujet (p. 297)] reconstruct what was happening. Paganini
Colombo, Gianluigi, Paganini pianista, in: was trying to obtain on the open G string a
La Scala 127 (June 1960) [Vi erano allora sound lower than that produced by the natural
dei virtuosi del violino che lo seguivano di bowing - a G flat. He attempted this by
citt in citt per vederlo e sentirlo e poter pressing very hard on the string. This
cos comprendere come egli potesse cavare occupation consumed much of his time, but
dal suo istrumento effetti ineseguibili anche Ernst got nothing for his pain in the back.
da violinisti completi e provetti artisti. E (p. 261)] [One day the neighbors heard
perch mai? Pian piano e in parte venne issuing from his room the sounds of a violin
capito; per esempio Paganini talvolta quarrel between a dog and a cat. One of them,
abbassava di un quarto o di un semitono una the owner of the cat, insisted on breaking into
corda e forse solo in dati momenti, the room. When they did so, they found a
ottenendo degli effetti dissonanti e strani. (p. cat and the maestro sheepishly trying to hide
12)] his violin behind him (pp. 263-264)]
Coussin, Charles de / Prouvost, Gatane, Dolejsi, Robert (>Sevcik), Finger Callisthenics
Zino Francescatti, Paris: LHarmattan, 1999 and the Paganini Legend in: American
[Cette corrlation entre voix et faonnage String Teacher, Fall, 1963, pp. 17-12 [On

120
IX. Il Suonare parlante

one occasion, listening at Paganinis door torsionelles, comme on peut le montrer.


Ernst heard him try to produce a tone lower Elles peuvent tre mises en vidence
than G by applying excessive pressure to an auditivement: il suffit dappuyer sur la corde
extremely slow stroke on the Gstring. (p. 19)] avec larchet de faon suffisante pour amortir
Doni, Giovan Battista, Dei trattati di les oscillations transversales; on voit alors la
Musica, Firenze, 1763 [...alcuni ciechi corde simmobiliser (il ny a plus de fuseau
esprimono col violino certi accenti, che damplitude notable) et on entend une note
familiarmente si fanno, in modo che pare grave dont la frquence est infrieure de
che alcuno parli (p. 35)] plusieurs tons la frquence transverale et
Duhamel, (1797-1872) Du frottement qui, pour un son transversal donn, dpend
considr comme cause du mouvement dans une large mesure de la nature physique des
vibratoire Compte rendu de lAcadmie de cordes. Ces notes jouent le rle dune
Paris, 1856 [...lon peut tablir entre la composante grave du timbre, phnomne
vitesse et la pression de larchet des rapports identique celui, bien connu, que lon
tels, que le son produit soit plus grave que le observe dans le son des cloches. La frquence
son fondamental] de torsion est donne par la relation
Gold, Joseph, Nicol Paganini, Virtuoso,
Collector, Dealer, Piedmont (CA): Pro-
Musica, 1994 [He knew how to make his
violin sound like a Contra-violin that is one
full octave lower than normal (p. 8)] G tant le module de rigidit et r la masse
Guhr, Karl (1787-1848) (>Schnabel, volumique (p. 94)]
Janetzek), LArte di Suonare il Violino di Mersenne, Marin, Cogitata phisico-
Nicol Paganini Qual Appendice a tutti i matematica, Harmoniae Libri sex, Paris,
Metodi fin qui conosciuti con un trattato dei 1644 [Quanto alle voci umane dellOrgano,
suoni armonici semplici e doppy, Milano, G. che vengono chiamate Regali, si possono
Ricordi & C. MCMXLIII] [Si rimane perfezionare... ma poich saper speculare su
storditi dal diabolico potere chegli spiega sul tali variazioni dipende in parte dallesperienza
suo strumento: si ammira il meccanismo del e dallabilit manuale dei costruttori, baster
suo suonare, cui nulla vha che contrasti; qui dare degli avvertimenti perch si apra la
lillimitato campo che schiudesi alla sua strada a molte invenzioni... si possono
capricciosa fantasia, il soffio celestiale della sviluppare dei segreti molto vantaggiosi per
voce umana chei s ben comunica al suo far parlare le canne dellorgano e per far loro
Violino, e per cui penetra nel fondo pronunciare tutti i tipi di sillabe, e di
dellanima. Infine, egli produce tali effetti conseguenza tutti i modi di parlare(p. 349,
cherasi ben lontani ancora dal supporli; di citato e tradotto da Tiella, 1995, pp. 188-
maniera che rendesi impotente la lingua a 190)]
ben esprimerli. (p. 1)] Miramon Fitz-James, Brenger de, Paganini
Hauck, Werner, Das Vibrato auf der Marseille 1837-1839, Marseille: la
Violine, Kln: Bosworth Edition, 1971 Librairie Furi, 1841 [Le 11 janvier (1837)
[Zwar hat der groe Hexenmeister seinem le critique Sbastien Berteaut donne son
instrumente den gttlichen Hauch der article au Smaphore. Aprs avoir rappel
Menschenstimme entlockt; er lie die lanecdote de Milan (le nom de la femme
bedeckten Tne der Es-Skala sogar in der aime prononc distinctement sur la quatrime
hchsten Lagen so herrlich klangvoll corde), il poursuit: Avant davoir vu
vibrieren, und Paganinis bebende Tne des Paganini, jaurais mis cette anecdote au rang
Adagios waren von eigentmlichem Reiz des fables. Mais depuis je crois tout de cet
(pp. 22-23)] homme-l (p. 29)] [Cette Prire de Mose,
Leipp, mile (>Carchereux), Le Violon, crit Berteaut dans le Smaphore, cest un
Paris: Hermann, 1965 [...la corde frotte Raphal. Le contralto de la divine Malibran,
par un archet vibre torsionellement sous cest sa quatrime corde. Son violon ne
leffet de la force tangentielle dveloppe par chante plus, il prie. Un immense cadre
la mche. Il sagit doscillations de relaxation gothique est tomb des hautes frises autour

121
de cet homme. Jai vu le Christ, comme le il Cardo, 1995 [Certo Marin Mersenne
peignent les artistes du Moyen-Age et ses identific nel regale uno strumento in grado
cts les Saintes Femmes fondre en prires et di imitare la voce umana al punto da poter
en larmes... Il souffrait visiblement, ses precisare la pronuncia delle diverse sillabe
mouvements nerveux trahissaient son (p. 188)]
motion... (p. 30)]
Paganini, Niccol, Lettera a Germi, (30
agosto 1830) [ vero che quando sentono il
mio linguaggio musicale, loscillazione delle
mie note le fa tutte piangere; ma io non sono
pi giovane, n sono pi bello; anzi sono
diventato bruttissimo. Pensaci e dimmi come
la pensi. Essa ragiona come scrive; la sua
favella, la sua voce insinuante. Conosce la
geografia come io il violino. Prima chio mi
dimentichi, salutami teneramente mia
madre, e continua sempre ecc. ecc. Intorno a
quel coglione di mio fratello, salutamelo
pure, ecc. ecc. come sopra e nel modo che
credi. Come tratti il violino? Quando ci
rivedremo ti dar unidea del suonare
parlante. Che fa il Dellepiane? E guarito?
Scrivimi a Francoforte. Addio. Paganini (PE
148)]
Penesco, Anne, Les Instruments Archet dans
les Musiques du XXe Sicle, Paris: Honor
Champion, 1992 [Les Impressions denfance
font entendre la pathtique complainte du vieux
mendiant, dans un style parlando-rubato o la
dclamation instrumentale est proche des
inflexions du langage parl; le violon joue un
rcitatif et articule les notes comme une voix
prononcerait des mots. Des indications comme
parlante, sotto voce, mormorando, un poco
raucamente, piangendo et sospirando abondent
dans les oeuvres pour archets dEnesco (p. 266)]
Schrder, Hermann (>Ritter), Untersuchungen
ber die sympathetischen Klnge der
Geigen-Instrumenten und eine hieraus
folgende Theorie der Wirkung des Bogens
auf die Saiten, Leipzig: Carl Rhles Musik-
Verlag, 1908 [VIII. Untertne, tiefer als
der Grundton einer Saite, pp. 19-22]
Stoeving, Paul (>Lonard) Die Kunst der
Bogenfhrung, Lipsia: C.F. Kahnt, sd [In
Verbindung mit der richtigen Art von
Vibrato in der linken Hand, kann das
parlando - unter den Hnden des wahren
Knstlers - zum Ausdrucksmittel der tiefsten
Seelengefhle werden. Die Geige spricht in
Einzelsilben der Freude, des Schmerzes, sie
weint, seufzt, klagt (p. 176 )]
Tiella, Marco, LOfficina di Orfeo, Venezia:

122
Stampato a Busalla, Genova
dallAzienda Grafica G7 nellottobre 2003