Respiracin artificial y la cuestin de narrar lo inenarrable

Escrito por Por Adriana Yanina Jara

Resumen
La propuesta de este trabajo gira alrededor de la produccin literaria referida a los aos de la ltima dictadura militar (1976-1983), es d
piensa como un espacio de reflexin sobre los problemas y aspectos relativos a la poltica de control cultural llevada adelante por el gob
militar, y sobre las formas variadas en que la produccin literaria (narrativa) dio cuenta de esa experiencia histrico-poltica. De este mo
proponemos analizar una obra concebida en ese periodo, sobre la narracin de las experiencias vividas a travs del discurso literario. A
la obraRespiracin artificial, se plantea la discusin de cmo la maquinaria textual de Ricardo Piglia busca, en esos aos, la clave del pr
el pasado poltico y cultural.

Palabras claves: Respiracin artificial, literatura, dictadura militar, nuevas formas narrativas, experiencia vivida

Hay que evitar la introspeccin, les recomiendo a mis jvenes alumnos, y les enseo lo que he denominado la mirada histrica. Somo
que boya en ese ro y hay que saber mirar lo que viene como si ya hubiera pasado

Ricardo Piglia, Respiracin artificial

I
Las nuevas formas narrativas que caracterizan la produccin literaria argentina de mediados de la dcada del setenta y principios de lo
se inscriben en el marco de la crisis de la representacin realista (Sarlo, 1987:30). La organizacin autoritaria de la cultura llevada a ca
opresiva dictadura militar en nuestro pas (1976-1983) pone en suspenso las antiguas creencias y deja fuera de juego los habituales sis
interpretacin.

Las anteriores formas de aprehender la realidad resultan intiles frente a un conjunto de experiencias sociales fragmentadas y contradic
Ante la perplejidad se torna necesaria la idea de encontrar un significado y un sentido a esas experiencias. Por lo tanto, las narraciones
aos renuncian al proyecto de reproducir lo real, jugndose en la produccin de sentidos incompletos y fragmentados. As, en este cont
literatura constituye un instrumento de conocimiento, modelo de reflexin alternativa esttica e ideolgica, reparacin de zonas profunda
simbolizacin y de construccin de espacios ocupados por el olvido proveniente del miedo (Sarlo, 1987:34)

En el presente trabajo nos proponemos analizar una obra concebida en ese periodo, sobre la narracin de las experiencias vividas a tra
discurso literario. A partir de la obra Respiracin artificial, se plantea la discusin de cmo la maquinaria textual de Ricardo Piglia busca
aos, la clave del presente en el pasado poltico y cultural.

II
Entre l976 y l983 los militares toman el poder en Argentina. Al asumirse como los ltimos garantes del orden constitucional se convierte
rbitros de la situacin y son los que deciden, unilateralmente, el momento ms adecuado y las formas de su actuacin. El golpe militar
tejido social de la sociedad argentina desarticulando las fuerzas populares de la sociedad civil. Se aplic un terrorismo de Estado que d
un proyecto planificado, destinado a aniquilar toda forma de participacin popular. De esta forma, se puso en marcha una represin de
sobre todas las instituciones democrticas tanto polticas como sociales y sindicales, con el fin dominar a la poblacin mediante el terro
para instaurar terror e imponer el "orden", sin ninguna voz contraria.

Como resultado de este plan de aniquilamiento diseado para reorganizar el pas, muchos artistas, escritores, intelectuales, profesores
periodistas fueron brutalmente asesinados y desaparecidos. Los que sobrevivieron a tal atroz persecucin fueron condenados al exilio o
durante mucho tiempo.

En el campo de la cultura se produjo una crisis editorial que modific en profundidad la industria del libro en Argentina. Disminuy el n
autores argentinos en los catlogos de las editoriales ms importantes, que, adems pusieron en hibernacin los ttulos considerados p
(Avellaneda, 1997:144).

En esta trama socio-poltico y cultural caracterizada por la presencia de la represin ejercida por la censura, el centro de las discusiones
ocupado por la cuestin de los modos de representacin que se practicaban.

Entonces, los intelectuales, artistas y escritores inventaron una poltica alternativa de estrategias culturales: la vuelta al pasado para hab
presente, la recomposicin de la identidad intelectual y poltica en el contexto de la dictadura, y la recuperacin de los medios y espacio
materiales de produccin intelectual. As como la lenta y trabajosa sutura entre los de afuera y los de adentro (Corbatta, 1998:s/d).
De este modo, se busc resemantizar las marcas del castigo y de la cruel ruptura del mundo social a partir de estrategias textuales cara
por el quiebre de la subjetividad, por la fragmentacin de los hechos y por la desconfianza en el contrato mimtico como forma del relat

La literatura se instituye en este sentido, a la vez, en modelo de reflexin esttica e ideolgica en la medida en que el discurso literario
polivalente y colectivo, se opone al discurso autoritario, monovalente y representativo de un estrecho sector social. En estos aos, el r
autoritario basado en una relacin de poder pre discursiva impone modelos de organizacin discursiva sobre presupuestos cuya verda
presenta como autoevidente e indiscutible. De lo que resulta la fundacin de un discurso legitimante diferente del orden democrtico, ba
una clara identificacin entre Fuerzas Armadas y Patria. Al tener las primeras la obligacin moral de asumir el poder en nombre de los i
la Nacin, el campo enemigo se define por su exclusin y se presenta como lo absolutamente extranjero a las tradiciones, la historia y lo
de la patria. En consecuencia, se crea un discurso pronominal que incluye a un nosotros frente a los otros ellos , los que amena
seguridad nacional.

El discurso autoritario fija los lmites de la comunidad nacional y organiza el sistema de los excluidos.

Tiene una funcin claramente performativa, porque el juicio de exclusin es al mismo tiempo aseverativo y de consecuencias prcticas,
medida en que han desaparecido las mediaciones institucionales frente a las que los sujetos pueden apelar las exclusiones y la aplicaci
leyes. Se liquida el ejercicio de la discusin de la legitimidad de la ley, de la constitucionalidad de los actos de gobierno, de la posibilida
cambio en las disposiciones que rigen a una comunidad (Sarlo, 1987:38).

Se conforma de esta manera, un discurso monopolizado que asiste a una situacin de verdad nica y sentido nico en la que no hay
interpretaciones sino una sola interpretacin, la del rgimen.

Pero, frente a este monlogo, el discurso del arte y la cultura propone un modelo formalmente opuesto, el de la pluralidad de sentido y l
perspectiva dialgica. La situacin comunicativa ideal es una descripcin de las condiciones dentro de las cuales los reclamos acerc
verdad y la correccin pueden ser discursivamente dirimidos (Sarlo, 1987:35)

Los discursos de la literatura pueden proponer una prctica de sentidos abiertos, de abundantes figuraciones. Frente a la pobreza impu
sentidos y de la unicidad de las explicaciones, crean un espacio rico de sentidos y explicaciones que se hacen cargo de la ambigedad
dificultad de hablar en una sociedad opaca. Es decir, reinstalan las condiciones de una situacin comunicativa no unidireccional.

Para Avellaneda (1997:152), si las condiciones histricas planteadas por el estado militar terrorista haban estipulado una prdida del se
textos de esta narrativa se presentaron primariamente como operaciones de construccin de sentido; si la realidad estaba dominada po
totalizacin monolgica del sentido, la narrativa argentina de esos aos se propuso narrar la imposibilidad de representar una historia o
verdad.

En relacin a esto, Avelar (2000:s/d), nos dice que la narrativa escrita bajo dictadura vio una proliferacin de grandiosas mquinas aleg
intentaban elaborar mecanismos de representacin de una catstrofe que pareca irrepresentable. La naturaleza se convierte aqu en e
la muerte y la decadencia, una manera de relatar una historia que ya no puede ser concebida como una totalidad positiva.

La alegora sera entonces una forma desesperada, la expresin esttica misma de la desesperanza. El florecimiento de la alegora en
reaccin poltica nada tendra que ver con la difundida explicacin de que para escapar a la censura la literatura construira formas aleg
decir cosas que en otras condiciones no se podran expresar directamente (2000: s/d).

Nos contina diciendo el autor que bajo la dictadura, el locus de enunciacin desde el que se cuenta la historia ha cado en la inmanenc
material narrado, de tal modo que la aterradora totalidad permanece indescifrable, irreductible a un principio explicativo, tanto para el na
lector como para los anonadados personajes de la narracin. Estas alegoras nos presentan, por tanto, un mundo desprovisto de todo a
donde el fundamento ltimo se ha hecho invisible. No por casualidad, todas ellas tienen lugar dentro de un espacio circunscrito: una cas
pueblo o una repblica imaginaria, imgenes de la petrificacin de la historia caracterstica de toda alegora. Ms all de los muros aleg
puede existir un dominio o una lgica alternativa, pero ese espacio se ha vuelto inenarrable. El lenguaje de la derrota slo puede narrar
inmanencia de la derrota. La historia se presenta en esas alegoras como proceso absolutamente destrascendentalizado, en el cual ya
puede atribuir hecho alguno a la accin de una conciencia o sujeto. El orden en que se transita revela tal arbitrariedad o gratuidad que v
asociado, intra y extradiegticamente, con la naturaleza misma. Las alegoras de la dictadura no narran otra cosa que su impotencia en
objeto. Dicha impotencia no est, empero, desprovista de sentido, y debe ser ella misma alegorizada, es decir, leda como ruina de una
imposible totalidad.

Ante la imposibilidad de que el texto incorpore cualquier otro principio de verosimilitud, se concluye la lectura con la sensacin de fracas
otra marca inconfundible de la alegora: la verdadera historia no se ha narrado, el otro al cual alude la alegora - allosagoreuein, en grieg
otramente - permanece indecible. En la alegora el afuera es mantenido en tanto afuera radical, innombrable. Paradjicamente, entonc
circunscribir un mundo desprovisto de cualquier alteridad, el texto alegrico preserva un afuera - lo preserva a costa de ser incapaz de n
Ahora bien, si los sistemas de representacin se hallaban afectados como consecuencia de la devastacin sufrida por la sociedad arge
durante la dictadura, si la experiencia no poda ser expresada por dichos sistemas de representacin surge, como mencionamos anterio
necesidad de hallar nuevas formas que permitan narrar esa experiencia. Esta refutacin de la mmesis tiene en su base el reconocimien
la historia ha estallado y que, por ende, no puede recomponerse narrativamente desde un solo punto de vista o un solo discurso. El disc
ficcin, entonces, se coloca como opuesto al discurso autoritario, y se cuestiona sobre la historia que narra y sobre las modalidades con
se narra. Se buscan nuevas estrategias, metforas, alusiones, eufemismos, apelaciones indirectas para narrar lo inenarrable cuestionan
orden natural que el realismo tradicional produca.

Morello-Frosch (1987:60), nos refiere que si la historia no se puede reconstituir, la narracin deviene un ejrcito retrico que tiende hac
inteligibilidad, en cuanto explora el sentido de las relaciones histrico sociales a travs de un discurso que propone una tenue unidad
puede de otro modo, ser salvada.

Las nuevas novelas tratan de articular versiones parciales, subjetivas, fragmentos de la experiencia histrica que se suponen olvidadas
meramente ausentes. La elipsis metafrica, las lagunas fcticas, las disrupciones retricas, dan cuenta en varios registros de las discon
del quehacer histrico nacional.

De lo que se trata es de construir el sentido frente al monlogo autoritario del estado militar terrorista, resemantizar las marcas del casti
brutal ruptura del mundo social a partir de estrategias textuales caracterizadas por formas dismiles a la del canon realista. Se evidencia
propsito de narrar la imposibilidad de representar una historia o una verdad.

Para Beatriz Sarlo, la crtica del presente, an en los casos en que su referente se site en el pasado, y como un intento de descifrar el
argentino mediante recursos que, para narrar la realidad, deben operar por desplazamiento (el uso de la elipsis, la alusin y la figuraci
estrategias para el ejercicio de una perspectiva sobre la diferencia), dio voz a algunos de los silencios que bloqueaban la comunicacin
una comunidad profundamente afectada por barreras tambin discursivas: las de la voz totalizante del autoritarismo y, ms especficam
de la censura y el sistema internalizado de polica de las significaciones (1987:34). En este sentido, la literatura desarrolla en un espa
difcilmente ocupable en los aos del proceso un discurso significativo para la sociedad pues los dems discursos no podan trabajar c
arte, que intent ms que proporcionar respuestas articuladas y completas, rodear el ncleo resistente y terrible que se denominaba lo
funcin de las obras escritas y publicadas en estos aos fue hablar cuando la circulacin pblica de discursos pareca obturada (198

Por su parte, Kohan (2000:245) nos expresa que:

cuando, bajo las condiciones de represin cultural que llegan a su punto mximo con la dictadura militar de 1976, las posibilidades de e
se vieron restringidas, los narradores se valieron de algunas inflexiones ligadas a los relatos histricos, slo que las hicieron funcionar c
estrategia para insinuar y para aludir, y no para darle transparencia al orden de la representacin, ya que la transparencia era precisam
las condiciones represivas venan a condicionar.

En este marco, Ricardo Piglia escribe en 1980, Respiracin artificial, texto heterogneo que rene los discursos policial, filosfico, ensa
epistolar, entre otros. Constituye una de esas ficciones que, a travs del desarrollo de una narracin cifrada, elabora estrategias discurs
denunciar de modo enigmtico la poltica del Estado, la censura, la tortura, el exilio. La ficcin construye enigmas con los materiales ide
polticos, los disfraza, los transforma en otro lugar, el de la historia. Precisamente, ese otro lugar se materializa mediante un desplazam
tiempo: se elige el pasado para hablar del presente.

La obra tiene dos partes: la primera se propone como una investigacin escalonada: un sobrino, Renzi, est interesado en la vida de un
desconoce, Maggi, y ste, a su vez, trata de escribir sobre los papeles que ha dejado un argentino del siglo XIX, Enrique Ossorio, abue
suegro de Maggi, el ex-Senador Ossorio. La segunda parte de la novela consiste en una discusin intelectual entre Renzi y varios interl

Renzi, narrador en primera persona al comienzo de la obra, poco cuenta de s mismo (aunque prodiga sus opiniones). A travs de su to
primera parte se propone como aproximacin a unos papeles escritos ciento treinta aos antes. To y sobrino llegan a conocer esos doc
los cuales integran, parcialmente, el texto de la novela. Mientras la primera parte consiste en la investigacin (de la vida del to por parte
sobrino y del legado de Ossorio por parte del to), la segunda abandona esa expectativa. Frente a varios interlocutores, Renzi elabora s
opiniones acerca de la historia literaria argentina.

Esta novela segn Halperin Donghi, logr encontrar lectores que en la historia all narrada reconocieron la suya propia. Si bien esta obra
ser abordada desde diversos ejes temticos, en este trabajo nos hemos centrado, como lo anticipamos anteriormente, en la cuestin re
problema de la narracin de los hechos reales.

En un momento de la historia argentina en que la narrativa se escribe en el marco de la crisis de la representacin realista los textos m
significativos desde este punto de vista reflexionan no slo sobre el orden de la representacin sino tambin sobre el orden de lo repres
Cobra total relevancia, en este caso, la pregunta expresada en la novela acerca de cmo narrar los hechos reales? (Piglia, 2001:15).
punto, la narracin se vuelve un tanto problemtica pues para narrar se debe realizar este interrogante no slo porque la literatura pued
interrogarse por la escritura desde la propia escritura sino tambin porque se presenta la necesidad de encontrar nuevas formas de rep
ante las ineludibles dificultades que hay que vencer para escribir la verdad.

Como lo expresa Halperin Donghi (1987:80) mediante la cita de T.S. Eliot que abre la primera parte de la novela: We had the experienc
missed the meaning, an approach to the meaning restores the experience [Hemos tenido la experiencia pero perdimos su significado,
aproximacin al significado restaura la experiencia], ms que claves para entender el desenlace particularmente atroz de la crisis argen
que se busca aqu es el sentido de la experiencia de vivir ese desenlace. Es decir, esta expresin sirve como punto de partida para una
re-interpretacin o re-descubrimiento de lo pasado, de la historia argentina. Y es justamente a travs de este minucioso re-examen o b
retrospectiva del sentido que explica la historia, que se averigua el significado o los significados que pasaron inadvertidos en el moment
experiencia original para restaurarlos.

Maggi anhela escribir una versin no oficial de la historia argentina del siglo diecinueve y nos dice: La historia es el nico lugar donde c
aliviarme de esta pesadilla de la que trato despertar (2001:15).

Se tratara, entonces, de indagar en la historia del siglo diecinueve los materiales para la ficcin, de suprimir las referencias concretas o
en los mecanismos de construccin del relato a fin de exhibir los componentes figurativos de la escritura de la historia, como vas que p
cuenta en clave metafrica de las angustias y el absurdo del presente (Di Marco, 2003).

Hay una remisin a la historia como un lugar donde el estallido de las certidumbres y el desquiciamiento de la experiencia pueden busc
principio de sentido, aunque al mismo tiempo, ese sentido se presente a la narracin como un enigma a resolver cuya figura secreta, e
movimiento de la ficcin desea percibir mientras que desespera de lograrlo (Halperin Donghi, 1987:48) En este sentido, Piglia plantea u
pensar, de leer, de escribir, en donde el pasado constituye las bases del presente, y en donde el presente redefine y valoriza el pasado
apata y el olvido. De este modo, cuando Marcelo le escribe a Luciano Ossorio anuncindole que su sobrino Renzi ir a visitarlo le expre

Para m se trata, antes que nada, de garantizar que estos documentos se conserven porque no slo han de servir (a cualquiera que se
bien) para echar luz sobre el pasado de nuestra desventurada repblica, sino para entender tambin algunas cosas que vienen pasand
tiempos y no lejos de aqu (Piglia, 2001:64).

Por ello, la novela reflexiona y cuestiona la existencia de una historia inequvoca por medio de explicaciones que siempre son versiones
incompletas de la historia. Desarrolla una narracin sobre la identidad nacional, a travs de una reflexin sobre la fundacin de la literat
argentina, sobre la traduccin y la cita, y la organizacin del pasado literario, que permita captar las lneas del presente.

Pero, no slo se suscita en R.A. la interrogacin por el pasado poltico, sino tambin, como ya lo hemos mencionado, sobre la tradicin
argentina. Las referencias a la generacin del 37 alcanzan un valor relevante ya que no slo estn presentes como indicio del pasado h
rosismo, sino tambin como puesta en cuestin del posicionamiento de los intelectuales en un terreno poltico dominado por la represi

De all, la importancia que cobra la continua fragmentacin de la novela y su complejo ordenamiento en el que el lector no se entera del
argumento por un relato lineal sino por cartas que le ofrecen piedras de mosaico que lentamente construyen una imagen de lo que pas
permiten resemantizar lo sabido, arribar a una nueva lectura. Esto es, llegar a la verdad no por una representacin garantizada previam
por una zona de luchas y disputas entre diferentes perspectivas y diferentes discursos.

La excepcional violencia ejercida por el estado militar terrorista contra la sociedad argentina despert otras rplicas ficcionales que o b
prefirieron escrituras de mnima complejidad empleadas como meros apoyos a lo referencial, o bien intentaron cifrar los significados en
simblicas, alegricas, metafricas, y, hacia el extremo del espectro, en un instrumental narrativo autorreferente (Avellaneda, 1997:160

Y, justamente, la obra de Ricardo Piglia comenta de modo cifrado, por desplazamiento, la violencia de esos aos, las implicancias del e
frustrado y la censura. En Respiracin artificial, acceder al secreto encubierto en cartas, papeles, libros o conversaciones es siempre u
incompleto y a menudo frustrante (Avellaneda, 1997:152). As, se analizan cartas y documentos que dibujan el mapa de las frustracion
histricas del pas, se discuten asuntos concernientes a ideologas culturales y literarias difundidas desde la conformacin de la identida
ejemplo de ello lo constituye la pregunta con que se abre la novela: Hay una historia?.

De este modo, la manera en que la obra compone una serie de mecanismos, de formas discursivas (cartas, monlogos, dilogos, docu
constituye en una metfora de una poca en la que se viva en la penumbra, la incomprensin, el temor, la incertidumbre. En relacin a
Beatriz Sarlo asevera que:

Organizar restos de sentido, fragmentos de certidumbres dispersas por el viento de la historia, atravesar la superficie de lo real precisa
porque esa superficie es incomprensible segn los instrumentos intelectuales que hasta el momento se le haban aplicado, reconstruir
experiencia en contra del discurso que sobre esa experiencia circulaba desde el poder militar, stas seran quizs las formas tentativas
destruccin de la apariencia (1987:45).
El lector de Piglia se siente a menudo abrumado por la sensacin de que el punto desde el que ha decidido mirar a la novela resulta ser
fantasmtico producido a priori por la novela misma, como si el lenguaje crtico estuviera siendo guiado a un engaoso abismo sin fond
reconstruye el relato fragmentado de Maggi sobre Ossorio, de la misma manera que lo hace el lector de la novela.

An sin estar leyendo directamente sobre la dictadura, la novela hace que el lector la oiga, perciba sus resonancias y ecos. Piglia trata d
responder a la dictadura sin mostrarlo demasiado, sin mostrar que est denunciando el problema, sin hacerlo de frente, como hablando
cosa. La riqueza de esta obra es esta ambigedad permanente que cualquier lector percibe a causa del extraamiento inducido por el t
incita en todo instante a leer de otra manera, leer y escuchar lo no-dicho, constituyendo lo contrario del discurso unificador del Estado a
puesto que pretende siempre conducir a una red compleja de sentidos e insinuaciones que pueden ser contradictorias pero nunca exclu
planteando una explosin de versiones y de verdades.

El desciframiento siempre ha sido una nocin central en Piglia. El profesor Maggi comienza a reconstruir, como ya se ha aludido, en 197
trayectoria de Enrique Ossorio, un argentino del siglo XIX exiliado en Nueva York durante la dictadura de Rosas. Osorio escriba su auto
mientras planeaba una novela en el futuro, en que el protagonista recibira cartas de la Argentina de 1979 e intentara imaginar cmo s
poca.

Cmo l mismo lo afirma en la novela:

He pensado escribir una utopa: narrar all lo que imagino ser el porvenir de la nacin. Estoy en una posicin inmejorable: desligado
fuera del tiempo, un extranjero, tejido por la trama del destierro. Cmo ser la patria dentro de 100 aos? Quin nos recordar? A no
quin nos recordar? Sobre esos sueos escribo. As, yo escribir sobre el futuro porque no quiero recordar el pasado. Uno piensa en
vendr cuando se dice: Cmo puede ser que no haya podido ver entonces lo que ahora parece tan evidente? Y cmo puedo hacer p
el presente los signos que anuncian la direccin del porvenir? Sobre esto y tambin sobre mi vida he comenzado a reflexionar y por eso
escribo.(2001:62).

Y lneas ms abajo contina: Pronto les enviar mi Autobiografa. Todo hombre debe escribir su vida al acercarse a los cuarenta aos

Para Morello Frosch (1987:66), la novela hace del ejercicio literario, precisamente, una prctica de biografa oral y escrita. La reconstr
posible del pasado se basa en dicha actividad, y la biografa ficticia se convierte en una forma ms de hermenutica histrica. Se nos p
all vidas que sern ledas, ordenadas o ms bien reordenadas de acuerdo a nuevos datos, a nuevas lecturas. Se insiste en la fragment
slo del quehacer subjetivo, sino que en los personajes, la agregacin histrica requiere disponibilidad por parte del sujeto para procesa
rupturas.

La comunicacin epistolar tena, para Enrique Ossorio, la estructura de una utopa. La escritura epistolar se dirige a un interlocutor que
estar all; habra en todo epistolario una apuesta arriesgada en el porvenir.

Por qu he podido descubrir que mi romance utpico tiene que ser un relato epistolar? Primero: la correspondencia en s misma ya es
de la utopa. Escribir una carta es enviar un mensaje al futuro; hablar desde el presente con un destinatario que no est ah, del que no
cmo ha de estar (en qu nimo, con quin) mientras le escribimos y, sobre todo, despus: al leernos. La correspondencia es la forma u
la conversacin porque anula el presente y hace del futuro el nico lugar posible del dilogo (2001:66).

Ossorio contrarresta su derrota presente con un gesto hacia el futuro. De la misma manera que Ossorio, el profesor Maggi reconstruye
rompecabezas del pasado para despertar de la pesadilla del presente, de la Argentina de 1979.

La historia de las derrotas son invariablemente mensajes cifrados: los que escribe Ossorio, desde el pasado hacia un futuro que es el p
las carpetas de documentos que pasan de un personaje a otro, las versiones que se construyen sobre la historia de Maggi, la historia a
paradjicamente, como incomprensible (1987:48).

Las notas y cartas de Maggi son interceptadas por Arocena, un censor y descifrador al servicio del estado, inteligencia diablica familiar
minuciosos mtodos de interpretacin textual, puestos a uso en su bsqueda de pistas secretas acerca de las actividades subversivas
El desciframiento paranoide aqu alude no slo a la crtica textual, sino tambin a la matriz conspiratoria de la poltica argentina. Irnicam
mayora de los estudios de Respiracin artificial ha replicado el procedimiento de Arocena al leer la novela como un epifenmeno de la
es decir, al asumir que el libro tom la forma que tom porque Piglia no poda decir lo que quera explcitamente, vindose as obligado
velos y metforas, como si la historia hubiera podido ser contada de forma transparente en diferentes condiciones polticas. Para Corb
(1998:50), Arocena es el censor que reconstruye voyeursticamente los textos las cartas de acuerdo con cdigos que provienen de
mismos. Escritura directa segn Piglia de denuncia de lo que ocurra a la vez que transposicin literaria de una experiencia persona

Reconstruyendo todo este conjunto heterogneo de estrategias discursivas, qu nos quiere decir la novela sino que la historia es la mis
Hemos referido las historias de los personajes principales de la novela: por un lado, est la historia de Enrique Ossorio, y por otro est l
Maggi, Renzi y Tardewski, y si bien parecen conservar un hilo causa-efecto, son fragmentos que debemos armar. A partir de ah sera p
encontrar un sistema de equivalencias entre Maggi y Ossorio, los dos textos que escriben, las dos muertes, las dos dictaduras. De all q
pueda develar el secreto (si es que hay un secreto como dice Tardewski) de que nada ha cambiado, todo se repite, como si un crculo e
envolviera continuamente a la historia argentina. Esto es lo que Tardewsky le revela a Renzi sobre su to:

Este libro era la autobiografa del Profesor. Este era el modo que tena l de escribir sobre s mismo. Por eso pienso que en estos pap
encontrar usted todo lo que necesite saber sobre l, todo lo que yo no puedo decirle. Encontrar ah, estoy seguro, la clave de su ause
razn por la cual l no ha venido esta noche. All est el secreto, si es que hay un secreto. Esto que l quiso dejarle, esto que l quiso q
viajara hasta aqu para buscar, es lo nico que realmente interesa y puede explicarlo. Son tres carpetas, con documentos y notas y pg
escritas con una letra firme y clara (2001:202).

Ya antes le haba anticipado el mismo profesor a su sobrino: Hay un secreto, pero no tiene ninguna importancia (p. 20), y una de las p
maneras de develar ese secreto es alterar la cronologa: ir desde el delirio final hasta el momento en que Ossorio participa, con el resto
generacin romntica, en la fundacin de los principios y de las razones de eso que llamamos la cultura nacional (p. 26). ste sera el
desde la visin de un narrador historiador o un historiador narrador.

Francisco Jos Arocena, censor del gobierno, es el hombre que desde el lado de la historia oficial intenta descifrar este juego para evita
devele ese secreto.

Hay alguien que intercepta esos mensajes que vienen a m. Un tcnico, dijo, un hombre llamado Arocena. Francisco Jos Arocena. Le
igual que yo. Lee cartas que no le estn dirigidas. Trata, como yo, de descifrarlas. Trata, dijo, como yo de descifrar el mensaje secreto
historia (2001:40).

Pero, aunque pueda cumplir su objetivo, el lector de la novela puede reconstruir este rompecabezas de mensajes que no se puede dec
explcitamente:

Es como una lnea de continuidad, una especie de voz que viene desde la Colonia y el que la escuche, se, el que la escuche y la des
convertir este caos en un cristal traslcido. Por otro lado hay algo que he comprendido: eso, digamos: la lnea de continuidad, la razn q
este desorden que tiene ms de cien aos, ese sentido, dijo el Senador, ese sentido, podr formularse en un sola frase. No en una so
porque no se trata de ninguna cosa mgica, pero s en una sola frase que, expresada, abrira para todos la Verdad de este pas. No pue
cuntas palabras tendr esa frase. No puedo decirlo. No lo s. Pero s, dijo el Senador, que se trata de una sola frase. Como si uno d
movimiento infinito, el punto que todo lo excede, el momento de reposo: infinito sin cantidad, indivisible e infinito. No esa frase. Esa fras
un ejemplo para hacerle ver que no se necesitarn muchas palabras (2001:41).

El lector o todos los lectores de la historia podrn leerlas en el momento indicado (2001:41). Una historia narrada que tanto como la hi
vivida, estn hechas de deshonestidad, crimen, corrupcin; una historia que debe ser contada en clave para comprenderla pues

Del otro lado, en el otro frente, se muestra ya la heterogeneidad de aquello que nuestros enemigos siempre pensaron idntico a s mis
poda pensarse unido, slido, comienza a fragmentarse, a disolverse, erosionado por el agua de la historia. Esa derrota es tan inevitable
ellos, como para nosotros es inevitable soportar el lastre que nos ha dejado en la memoria su manitica presencia, su cinismo, su calcu
perversin. O acaso ha dejado alguna vez de fluir, desde el pasado, la proliferacin incesante de la muerte?, dijo el Senador. Ellos, n
enemigos con qu conviccin resistirn? Qu conviccin podr ayudarlos a resistir? No podrn resistir. Ellos vacilan, atados a la arid
porvenir. En cuanto a nosotros, hemos aprendido a sobrevivir, conocemos la sustancia cristalina, incesante, casi lquida de la que est
nuestra capacidad de resistir. La paciencia es un arte que tarda siglos en ser aprendido. Y nosotros slo le damos valor a la profesin d
virtud cuando hemos notado la completa ausencia de ella en nuestros enemigos. Eso fue lo que dijo el Senador (2001:55).

Entonces, all cuando esos enemigos perversos caigan del poder que han obtenido por la fuerza causando muerte, exilio, desolacin, s
olvido; slo entonces se podr vislumbrar en la otra orilla la gran construccin de la historia argentina, y, de esta manera se podr resta
experiencia.

III
Para concluir podemos decir que Respiracin artificial se constituye en una denuncia al poder y a las formas esgrimidas por el Estado p
un imaginario colectivo idntico en el que no haya intersticio para la vacilacin, pero es tambin la prueba perceptible de que esos inters
existen. La novela ya no es una narracin ordenada, sino que ha avanzado hasta convertirse en un hbrido, se fragmenta, est abierta a
voces, entre ellas las de los desfavorecidos. Representa la forma de una resistencia codificada a realidades represivas y un camino par
contradiscursos en un mundo marcado por su violencia antipluralista. La crtica, la denuncia a la represin de la dictadura que nos exige
una sola direccin no est explcito, debemos inferirlo del texto, de los momentos asfixiantes en los que nos es posible encontrar la verd

El final de la novela cierra el crculo: Enrique Ossorio, hombre de accin y de principios, deja su legado a Juan Bautista Alberdi, terico
Marcelo Maggi, hombre de accin y de principios, deja su legado a Tardewski, terico exiliado. Renzi recoge el legado, culminando su i
asumiendo la responsabilidad de la mirada histrica, la posibilidad de la accin, la esperanza de desenredar la recurrencia de los ciclos
2007:181).

Si bien el Estado transmite una verdad oficial cuyo mensaje es unvoco y autoritario, Respiracin Artificial busca nuevos caminos para ll
lector, rompe las fronteras entre gneros, adopta la forma de ensayo, novela epistolar, dilogos e intenta desde la ficcin establecer teo
de la realidad. El objetivo de la obra es de este modo, transmitirle al lector una reinterpretacin de la historia, ofrecerle las dudas suficie
que no se conformen con la verdad oficial.

Si este Estado nos exige una sola forma de respirar, a travs del horror, el miedo, la censura, el exilio; Ricardo Piglia nos ofrece una for
alternativa, una respiracin artificial a travs de la narracin literaria.

Referencias:
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