El muralismo mexicano

y los artistas del exilio espaol

Mauricio Csar Ramrez Snchez
Facultad de Filosofa y Letras-SIMMA, IIE, UNAM
Al terminar la guerra civil espaola, en 1939, las tropas y personas repu-
blicanas atraviesan la frontera francesa, buscando salvaguardar su vida. Sin
embargo, Francia no tena la capacidad de responder a las necesidades de
los refugiados, de hecho ningn pas de la regin poda atender a la canti-
dad de transterrados que haba cruzado de golpe la frontera, por lo que
son internados en campos de concentracin. A ello debe sumarse que
en la atmsfera se respiraba el inicio de la segunda guerra mundial, por
lo que muchos republicanos buscan pasar a territorio americano. Uno 1
Esto puede establecerse
de los destinos elegidos fue Mxico, en el que, en un principio, la entrada a partir de los expedientes que
estuvo controlada, pero con el tiempo la organizacin fue desbordada, integran el archivo del Comit
Tcnico de Ayuda a los Repu-
salindose de las manos del gobierno, por lo que hoy resulta imposible blicanos Espaoles (CTARE),
determinar el nmero exacto de espaoles que arribaron a territorio que resguarda el INAH.
mexicano. Las actividades a que se dedicaban los exiliados eran de lo ms 2
Jorge Alberto Manrique
diversas, pues podan encontrarse campesinos, mdicos, filsofos, aboga- y Teresa del Conde, Una mujer
en el arte mexicano. Memorias
dos, obreros, artistas, etctera.1 de Ins Amor, Mxico, UNAM,
En cuanto a los pintores, se encuentran con que no son recibidos 1987, p. 23.
con los brazos abiertos, siendo su principal opositor Diego Rivera, quien 3
Jorge Alberto Manrique,
se negaba a que sus trabajos fueran expuestos en la Galera de Ins Amor, Otra cara del arte mexicano,
en Modernidad y moderniza-
pues consideraba que este espacio estaba destinado exclusivamente para cin en el arte mexicano 1920-
los artistas mexicanos. Sin embargo, Ins Amor no cede a los chantajes de 1960, Mxico, INBA-CONA-
Rivera y en sus memorias recuerda: aos despus (en 1939) Diego an CULTA, 1991, p. 40.
peleaba porque no fuera ms que de arte mexicano. Cuando en los aos 4
En total se presentaron
ms de 260 obras de los ar-
de 1939 y 1940 llegaron a Mxico los exiliados espaoles, l no quera tistas Antonio Rodrguez Luna,
que sus obras fueran exhibidas en la Galera, pero me le opuse rotunda- Diego Rivera, Jos Chvez Mo-
mente. Me acordaba de la Escuela de Pars y me daba cuenta de que lo rado, Miguel Prieto, David Alfaro
que importaba es el arraigo del pintor y no su origen.2 Siqueiros, Rufino Tamayo, Nico-
ls Moreno, Manolita Ballester,
A pesar de que con el paso del tiempo los artistas espaoles se in- Manuel Echavi, Agustn Villagrn,
corporan al ambiente cultural mexicano, se va a crear una barrera entre Salvador Elizondo, Germn Ho-
unos y otros, pues cada uno va a establecer sus principios como nicos. racio, Ezequiel Negrete, Mariano
Ello lleva a considerar a Jorge Alberto Manrique que ante la cerrazn Paredes, Pablo OHiggins, Anto-
nio Ramrez, Gimnez Botey,
de la escuela mexicana y las dificultades de adaptarse a los peculia- Mara Luisa Martn, Jos Barda-
res modos mexicanos, los artistas exiliados establecieron una especie de sano, Jos Garca Narezo, Jorge
club privado, muy estrechamente relacionado entre s, pero alejado del Rodrguez, Jos Renau, Ral
ambiente mexicano.3 Las diferencias entre espaoles y mexicanos oca- Anguiano, Roberto Fernndez
Balbuena, Guillermo Meza, Luis
sionaron que en febrero de 1952 se realizara una exposicin conjunta. Nishizawa, Olga Costa, Jos Mo-
sta se intitul Primera exposicin conjunta de artistas plsticos mexicanos y reno Villa, Jess Guerrero Gal-
espaoles residentes en Mxico4 y se llev a cabo en el Local de la flor en vn, Leopoldo Mndez, Carlos
el Bosque de Chapultepec. Orozco Romero, Elvira Gascn,
Andrea Gmez, Lorenzo Jim-
Si bien la pretendida diferencia parece responder a la distinta for- nez, Fanny Rabel, Feliciano Pea
ma de concebir la pintura, al referirse a la exposicin Jos Moreno Villa y Betty Cattet de Mora.
afirma que el problema tiene como teln de fondo el mercado: ojal 5
Jos Moreno Villa, La
este acto mancomunado revele a los mexicanos y a los espaoles que se exposicin de mexicanos y
espaoles, en Mxico en la
pueden tratar fraternalmente en los terrenos del arte sin que los unos Cultura, suplemento de Nove-
vayan a quitar a los otros ocasin de ganar centavos o de crear cosas dades, Mxico, D.F., 13 de fe-
admirables.5 brero de 1952, p. 2.

62

6
Mario Lange, Encuen-
tro de dos pintores adultos,
entrevista con Elvira Gascn
y Gerardo Lizrraga, en La
onda, suplemento de Nove-
dades, Mxico, D.F., 7 de octu-
bre de 1979.
7
Jos Antonio Matesanz,
Las races del exilio. Mxico ante
la Guerra Civil Espaola 1936-
1939, Mxico, UNAM-COL-
MEX, 1999, 490p. En especial
puede verse el apartado Ar-
mas mexicanas para la repbli-
ca espaola, pp. 107-178.
8
Fernando Gamboa, El
soldado Antonio Pujol, pintor
mexicano, en Frente a Frente,
Mxico, nm. 9, mayo de 1937,
p. 15.
9
David Alfaro Siqueiros,
gran artista y gran revolucio-
nario, viene a participar en
nuestra lucha, en Nueva Cul-
tura, Valencia, nm. 1, mayo de
1937.
Resulta necesario investigar con profundidad a los diferentes pintores
que llegaron al territorio mexicano, pues con ello podra comprenderse
un periodo, en el que a pesar de estar enfrentadas las dos escuelas, los ar-
tistas convivieron enriqueciendo as el arte mexicano. El muralismo fue un
elemento importante durante esta coexistencia, el cual ya era conocido
por los artistas espaoles antes de que stos arribaran a Mxico. La ar-
tista exiliada Elvira Gascn mencion que en la escuela de San Fernando
en Madrid, se estudiaba, en historia del arte, la pintura mexicana como la
ms importante del continente y Orozco era considerado el mejor de
los pintores mexicanos.6
A la enseanza del muralismo en la Academia de San Fernando debe
agregarse que al estallar el conflicto espaol, en 1936, Mxico estuvo
pendiente de los sucesos que se desarrollaban en Espaa. Incluso, el go-
bierno mexicano reconoce a la repblica espaola, como el gobierno
legtimo. Dicho reconocimiento no se da solo en sentido moral, pues se
envan a territorio espaol pertrechos militares para apoyar las tropas
republicanas.7 Por otro lado, un nmero indeterminado de mexicanos van
a sumarse a las milicias republicanas, entre estos se encontraban los ar-
tistas Antonio Pujol y David Alfaro Siqueiros. Sobre el primero Fernando
Gamboa publica el artculo El soldado Antonio Pujol, pintor mexicano,
en la revista Frente a Frente. En este texto incluye fragmentos de cartas
que el artista le envo desde Espaa; a travs de ello puede saberse que
no goz de privilegios y tuvo que someterse a los entrenamientos milita-
res establecidos por las fuerzas republicanas. No obstante, su formacin
de artista le llevaron a apreciar la situacin en que el arte se encontraba
y, en una de sus cartas escribi a Gamboa: los escritores y artistas estn
haciendo un trabajo excelente. La pintura que se haca parece que ha
despertado. El cine y todas las formas grficas hechas en plena guerra han
evolucionado como nunca, con la savia de la lucha.8 En esta apreciacin
no se equivoc Pujol, de hecho puede decirse que desde el primer mo-
mento el arte fue utilizado como un arma ms dentro de la contienda y
de ella se valieron tanto republicanos como franquistas.
La participacin de David Alfaro Siqueiros dentro de la guerra civil
espaola resultaba ms significativa, pues para ese momento era consi-
derado uno de los artistas ms destacados del movimiento muralista. Por
tal motivo, en Espaa no pas desapercibida su presencia; de hecho, en
Nueva Cultura se public una biografa de su actividad artstica y poltica.
sta no tena otro propsito que dar la bienvenida al pintor, pues deca:
Siqueiros viene a nosotros cargado de experiencia, con voluntad de conti-
nuar su lucha por el desarrollo de un arte plenamente revolucionario, reno-
vador de sus funciones dinmicas.
Su condicin de obrero del arte, su personalidad anti-individualista y
forjada al margen de toda especulacin terica, al calor de la experiencia re-
volucionaria en conjugacin con la prctica artstica en los talleres colectivos
que cre y desarroll, no pasar esterilmente por nuestras latitudes.9
63
 En efecto, Siqueiros no centr su actividad en las labores militares,
propias de la guerra, pues, en febrero de 1937, ofreci en el Aula Magna
de la Universidad de Valencia, una pltica con el ttulo El arte como he-
rramienta de lucha. Sobre sta Hora de Espaa seal: ante una nutrida
concurrencia el gran pintor mexicano Siqueiros nos ofreci un interesante
resumen del arte de su pas, alent a la juventud artstica espaola a uti-
lizar sus conocimientos tcnicos al servicio de la revolucin, atribuyendo
a la pintura un valor funcional. Considera que en los talleres o grupos
colectivos pueden tomar participacin incluso aquellos profesionales que
no alcanzaron maestra en el oficio.10 Llama la atencin que Siqueiros no
mencionara en sus memorias esa pltica; no obstante, Prez Contel, en su
libro Artistas en Valencia 1936-1939, consign las ideas que a su parecer se
vertieron en la pltica de Siqueiros: un mural es un discurso permanente
dedicado a ser ledo; la pintura mural debe expresar la conciencia del
hombre, su drama y su tragedia; lo importante es que la pintura hable
a las masas, que exprese sus sentimientos ms profundos, que una vez 10
Conferencia El arte
plasmados; y termin su pltica sosteniendo que no hay ms pintura como herramienta de lucha,
que la mural.11 por Siqueiros, en Hora de
Espaa, Valencia, 9 de mayo
Sin embargo, la temtica abordada por Siqueiros no fue del agrado de 1937, p. 15.
de todos los artistas espaoles que simpatizaban con la Repblica.12 As, en 11
Prez Contel, Artis-
carta que el pintor Ramn Gaya dirige al poeta Juan Gil-Albert califica la tas en Valencia 1936-1939,
conferencia de Siqueiros, de estrambtica a la que suma otra que no pudo Valencia, Les Nostres Arrels,
1986, vol. II, p. 476.
or, pero cuyo ttulo era Arte necesario y arte innecesario. En su argu- 12
Entre los asistentes
mentacin expresa que el arte y la poltica no deben mezclarse, lo que no se ha mencionado a Jos
significa ser apoltico. De igual manera, considera que al tratar de escapar Renau, Fernando Gamboa,
del arte aristocrtico o burgus inmundo debe evitar caerse en un arte Chvez Morado, Rafael Al-
berti, Mara Teresa Len,
social y de contenido poltico; pues lo que debe buscarse es un arte ver- Alberto Snchez, Francisco
dadero, intenso, emocional, pasional, de carne y vida. Y finaliza diciendo: Carreo, Antonio Rodr-
guez Luna, Arturo Souto,
Comprendo que sea necesario durante una revolucin o una guerra, es de- Ramn Gaya, Manuel Alto-
cir, en un espacio de tiempo que tiene principio y fin, emplear a los artistas laguirre, Gori Muoz, Max
Aub, Miguel Prieto, Emilio
en trabajo de propaganda, y comprende que para ello se necesitan grandes
Prados, Francisco Mateos,
talleres, sistemas rpidos, colaboracin. Pero que no se llame a esta labor Gil Albert, Prez Contel,
arte y mucho menos el arte, porque sera olvidar que, aunque sean artistas ngel Gaos, J. Mateu, J.A.
geniales los dedicados a ella, lo que se emplea de estos artistas no es su arte, Morales, J. Manaut Viglietti,
no es su genio, sino su facilidad tcnica. Pero, por lo visto, no se entiende as, Antonio Deltoro, Juan Se-
y cada da se inventa un contrasentido ms como los ya prestigiosos arte rrano, Juan Renau, Prez del
colectivo, arte necesario, arte de lucha.13 Muro, Federico Miana, En-
rique Cuat,Vicente Beltrn,
Antonio Ballester, Eduardo
Vicente, S. Pelegrn, Aurelio
No resulta difcil suponer que las ideas que critica son las que sos- Arteta, Jos Moreno Villa y
tena David Alfaro Siqueiros; sin embargo, ms sorprendente resulta que Victorio Macho.
el artista mexicano no respondiera a estos cuestionamientos, dada su 13
Ramn Gaya y Juan
Gil Albert, Cartas bajo un
costumbre a buscar la polmica. mismo techo, en Hora de
Pero no toda la crtica estaba en desacuerdo con el pensamiento ex- Espaa, Valencia, nm. 6, ju-
puesto por Siqueiros; ms bien era una minora, pues para la mayora de nio de 1937.

64
La delegacin de la Liga
de Escritores y Artistas
Revolucionarios con el
general Jos Miaja, durante el
II Congreso Internacional de
Escritores Antifascistas.
14
Enrique F. Gual, Las
manifestaciones de arte ca-
taln en Mxico, en Frente a
Frente, Mxico, nm. 9 de mayo
de 1937, p. 6.
15
Las distintas variantes
de murales que se realizan du-
rante la guerra civil espaola
son estudiados en el artculo
Los murales efmeros de la
guerra civil espaola y su rela-
cin con Mxico, en Crnicas.
El muralismo, producto de la re-
volucin mexicana, en Amrica,
Mxico, UNAM-IIE, nm. 12,
octubre de 2006. En este art-
culo se hace referencia a un te-
ln que realiz Jess Guerrero
Galvn para la visita que hizo la
LEAR a Guadalajara.
los crticos y artistas, el arte adems de propaganda tena que ser utilizada
como un arma dentro de la lucha. En este sentido el espaol Enrique F.
Gual afirmaba: si bien he dicho antes que desde el primer momento
el artista est sumado a las esencias de la revolucin refirindose a la
guerra civil espaola, es tambin un hecho que no se ha producido
an un arte tpicamente revolucionario en el sentido que normalmente
interpretan nuestros camaradas mexicanos.14 Debe suponerse que al
hablar de un arte tpicamente revolucionario est pensando en el mu-
ralismo, pero en lo que se equivoc Gual fue en considerar que no se
haban producido murales en Espaa. Pues durante la guerra se prctica
el muralismo, pero el mismo conflicto les dio un carcter efmero, por lo
que ahora solo los conocemos a travs de fotografas, resultando con ello,
difcil establecer la fecha y el lugar en donde se realizaron.
Estos murales se colocaban en espacios abiertos, no se firmaban,
pero en ocasiones se consign la organizacin que los encarg; poniendo
as de manifiesto el carcter colectivo del arte, aludido por Siqueiros
en su conferencia. Otras variantes de pintura mural las encontramos en
los vagones de ferrocarril decorados para divulgar la propaganda. A ello,
deben sumarse los telones pintados, que se utilizaban en ocasiones espe-
ciales. Estos constituyeron otra similitud con Mxico.15
La LEAR hizo un seguimiento de los acontecimientos que se de-
sarrollaban en territorio espaol, manifestando en todo momento su
solidaridad con la Repblica, por lo que al realizarse el II Congreso Inter-
nacional de Escritores Antifascistas envi una delegacin encabezada por
el escritor Jos Mancisidor. Esta comisin adems de expresar su apoyo
con la lucha del pueblo espaol, tena como finalidad conocer de cerca
la verdadera situacin que se viva en Espaa. Este contacto servira para
obtener fotografas para organizar en Mxico una exposicin titulada Es-
paa en llamas.
65
 Otra actividad de la LEAR fue la exposicin Cien aos de grabado po-
ltico mexicano, que incluy obras de los siglos xix y xx. Esta muestra sirvi
para agradecer el apoyo brindado por Mxico al gobierno repblicano,
pero sobre todo para reconocer la presencia de los miembros de la LEAR.
La revista Nueva Cultura dedic un nmero especial al pueblo mexicano,
en el que colaboraron algunos miembros de la delegacin mexicana.16
Se ilustr con trabajos de Jos Chvez Morado y se incluyeron algunos
grabados de la exposicin. Llama la atencin que tambin se incluyeron

Dibujo de Chvez Morado en

Nueva Cultura, Valencia, nm.
6, agosto-octubre de 1937.

Grabados que formaron parte

de la exposicin Cien aos de
grabado poltico mexicano,
que la LEAR present en
Valencia en 1937, publicadas
en Nueva Cultura, Valencia,
nm. 6, agosto-octubre de
1937.

16
Entre ellos Octavio Paz,
Jos Mancisidor y Silvestre Re-
vueltas.

66
Reproduccin de los murales
de Diego Rivera, publicados
en Nueva Cultura, Valencia,
nm. 6, agosto-octubre de
1937.

fotografas de las pinturas murales. As, aparecen El pen herido y Mercado,

de Diego Rivera; La trinchera y Soldaderas de Jos Clemente Orozco; un
mural de Julio Castellanos; y fragmentos de las decoraciones del Mercado
Abelardo L. Rodrguez y de los Talleres Grficos de la Nacin. De esa for-
ma, el muralismo mexicano confirm su presencia en Espaa.

Reprografa de los murales

de Jos Clemente Orozco,
publicados en Nueva Cultura,
Valencia, nm. 6, agosto-
octubre de 1937.

67
 Al terminar la guerra y verse en la necesidad de fijar su residencia en
otro pas, los pintores, y en general todos los refugiados, se dieron cuenta
que tendran que cambiar su forma de vida; los que viajaron a territorio
mexicano no fueron la excepcin, a pesar de contar con un idioma co-
mn. En el contingente que viaj a bordo del Sinaia se trat de remediar
esta limitante; para ello se sirvieron del Diario de viaje que se public
durante el trayecto, pues en los distintos nmeros se incluy informacin
sobre el lugar de destino. As, se conoci sobre la historia de Mxico, en
la que se resalt el periodo de la revolucin, con la que trataba de esta-
blecerse similitudes con respecto a los cambios que intent implementar
el gobierno republicano. Tambin proporcion informacin sobre Lzaro
Crdenas, destacando los logros de su gobierno, pero sobre todo culti-
vando un sentimiento de gratitud que hizo intocable su figura.
El arte era un asunto que no poda estar ausente en la informacin
ofrecida a los viajeros. En el ltimo nmero del Diario se incluy el artculo 17
Ramn Gaya, La pin-
de Ramn Gaya Pintura mexicana. Lo que s de vosotros. En l, Gaya tura mexicana. Lo que s de
se refiere nuevamente al muralismo; reitera su opinin negativa, pues lo vosotros, en Sinaia. Diario de
califica como una expresin primitiva, claro que desde una visin euro- la primera expedicin de re-
publicano espaoles a Mxico,
centrista, sin embargo, considera que: nm. 18, lunes 12 de junio de
1939, p. 11.
... quiz no deba hacerse crtica de una pintura que no se ha visto directa- 18
Elena Aub, Entrevista,
mente, pero ante estas reproducciones me gusta aventurar una preferencia: en Ramn Gaya, De viva voz,
Jos Clemente Orozco. Para alguien que viene del viejo mundo es ms entrevistas (1977-1998), Es-
comprensible. Es posiblemente quien tiene mayor y ms refinada sensibili- paa, Pre-Textos. 2007, p.154.
Esta entrevista fue realizada en
dad. Es tambin, el ms claro y hasta el ms sencillo, pero por madurez, algo
1981, en Valencia, dentro del
as como si fuese un resumen de los otros. Y su dramatismo, siendo menos proyecto Palabras del exilio,
brutal, no es menos vigoroso que el de cualquiera.17 que llev a cabo el Instituto
Nacional de Antropologa e
Historia, en colaboracin con
Para Ramn Gaya no era nuevo el tema del muralismo; pues, ya el Ministerio de Cultura de Es-
haba manifestado su desacuerdo con el contenido de la conferencia paa. El rechazo que este artis-
ta tuvo por la pintura mural no
de Siqueiros, en Valencia. En la misma ciudad conoci, a travs de fo- se modific con el tiempo que
tografas, los murales que haban realizado los artistas mexicanos. Aos permaneci en territorio mexi-
despus sostuvo en una entrevista: Bueno, llamndole pintura mexicana cano, pues para 1981 sostena
a esos tres pintores. Cuando el Congreso de Intelectuales en Valencia, que: La pintura mural siempre
me ha parecido decoracin, o
hubo una exposicin de fotografas de los murales y vi, inmediatamente, es decoracin o es manifiesto.
ya en las fotos, una gran diferencia entre Orozco y los otros dos; es decir, Los manifiestos tienen su uti-
Orozco me parece un gran pintor, y Diego Rivera y Alfaro Siqueiros me lidad, entonces ese muro tan
interesan menos, mucho menos.18 tremendo, inamovible, all
Por que el manifiesto es una
A pesar del rechazo que algunos artistas espaoles manifestaron cosa momentnea, por eso es
hacia el muralismo, sumado el enfrentamiento que se dio con los pinto- en papel, porque es algo mo-
res mexicanos, que tuvo que ver ms con el mercado del arte que con mentneo, y tiene la vitalidad y
cuestiones artsticas, no podemos ignorar el hecho de que varios pintores la vigencia del momento. Aho-
ra, cuando un manifiesto tiene
espaoles realizaran obras monumentales. Entre stos estn Jos Renau, esas dimensiones que tiene un
Gabriel Garca Narezo, Jos Vela Zanetti y Elvira Gascn. A ellos debe puo de Siqueiros, pues, me
agregarse a Gabriel Garca Maroto, exiliado en Mxico en 1939, pero interesa muy poco.

68
Reproduccin de los murales
de los Talleres Grficos de la
Nacin, publicados en Nueva
Cultura, Valencia, nm. 6,
agosto-octubre de 1937.

19
Sobre este mural puede
quien ya haba estado con anterioridad en el pas. El inters que lo trajo a
verse Larissa Pavliukva, La hue-
lla del artista viajero. Los nicos Mxico, en 1928, fue conocer de cerca la manera en que funcionaban las
murales de Gabriel Garca Maro- Escuelas de Pintura al Aire Libre, pero tambin entr en contacto con el
to en Mxico, en Crnicas. El mu- muralismo. Realiz algunos frescos en la Escuela Primaria Francisco Giner
ralismo, producto de la revolucin
de los Rios,19 en 1932. Sin embargo, al exiliarse en Mxico concentr
mexicana, en Amrica, Mxico,
UNAM-IIE, nm. 2, mayo-agosto su actividad en el quehacer pedaggico y en continuar su trabajo como
de 1998, pp. 53-59. La autora de artista, pero alejado del muralismo.
este artculo considera que los Tal vez entre los artistas ms mencionados por su incursin en el
muros que conforman el conjun-
muralismo est Jos Renau, que colabora con David Alfaro Siqueiros
to pictrico de la escuela prima-
ria, siete, son independientes uno en el mural Retrato de la burguesa.20 Al encargrsele al chihuahuense
de otro. la decoracin del cubo de la escalera central del edificio del Sindicato
20
Tambin ha sido llamado Mexicano de Electricistas, puso como condicin trabajar con un equipo
El proceso del fascismo y Orge-
integrado por mexicanos y espaoles, con el que Siqueiros buscaba dos
nes del fascismo y monumento al
capitalismo. cosas alentar una vez ms el trabajo colectivo en la pintura mural y ligar
21
En un primer momento a los compaeros espaoles, de manera objetiva, al movimiento muralista
el grupo estuvo compuesto por mexicano en un segundo esfuerzo de superacin del mismo.21 De igual
David Alfaro Siqueiros, Jos Re-
manera resulta evidente que Siqueiros trat de contrarrestar la opinin
nau, Antonio Pujol, Luis Arenal,
Antonio Rodrguez Luna y Mi- negativa que se haba manifestado en algunos artistas espaoles, desde
guel Prieto. que l present su conferencia en la ciudad de Valencia.

69
 Al ofrecimiento a Siqueiros debe agregarse que tambin a Jos Re-
nau debi proponrsele realizar un mural en las instalaciones del mismo
Sindicato, por lo menos as lo demuestran los proyectos que ste conser-
v en su archivo personal.22
Si bien el mural que pens realizar en el Sindicato Mexicano de
Electricistas no se concret, s dejo otras obras en el territorio mexicano,
tal vez la ms conocida sea el Nacimiento de la hispanidad,23 que pint en
el Casino de la Selva, en Cuernavaca, en 1946, as como el que realiz en
la antigua Escuela Nacional de Artes Plsticas, el del Museo Nacional de
Antropologa e Historia y el del Hospital Psiquitrico Infantil.
Por otro lado, su acercamiento con el movimiento muralista mexi-
cano lo llevan a considerar el alcance que puede tener el arte en los
individuos comunes y corrientes. Si bien Jos Renau guard diversas
notas sobre la importancia del mural exterior, al que considera la for-
ma ms democrtica de la pintura, en ellos evadi todo comentario
sobre lo aprendido en Mxico.24 La pintura mural exterior se dirige,
como el arte, a un pblico estadstico y socialmente indeterminado, a
la gente de la calle, a un pblico absoluto; y funcionalmente constituye,
por definicin, la forma ms democrtica de la pintura: la pintura busca
a la gente y no la gente a la pintura. Como en las grandes pocas del
arte, la pintura mural exterior se integra al paisaje urbano y pasa a for-
mar parte de la vida cotidiana de todo el pueblo.25
En cuanto a Gabriel Garca Narezo, hijo de Garca Maroto, lleg exi-
liado a Mxico muy joven, habiendo iniciado su actividad artstica en Es-
paa. A su arribo a territorio mexicano contina su consolidacin como
pintor y dibujante, pero tambin incursiona en el muralismo. Algunas de
estas obras se van a caracterizar porque a pesar de entrar en contacto
con la gente, no estarn ejecutadas directamente sobre la superficie de
un edificio. Es decir, el mural estar realizado en el exterior, pero forman-
do parte de un conjunto habitacional. En algunos incluso predominara la
22
Estos archivos se en-
cuentran actualmente en la ciu-
forma semicircular, como el de Los trpicos, que realiz en Cuernavaca, dad de Valencia, en donde se ha
Morelos en 1958. creado la Fundacin Renau.
Elvira Gascn estudi pintura en Espaa, pero realiza toda su obra 23
ste tambin ha recibi-
en Mxico, fue una creadora polifactica, a la que no le fueron descono- do el ttulo Espaa conquista
Amrica.
cidas distintas tcnicas muralistas. En ella encontramos una problemtica 24
Estas notas se unieron
particular, pues en su condicin de mujer tuvo que abrirse paso no solo con otras en Jos Renau, Arte
entre las artistas de su propio gnero, sino tambin entre los mexicanos contra las lites, Espaa, Deba-
y los mismos espaoles. Sin embargo, no me referir a ella con detalle, te, 2002, 75 pp.
25
Ibdem.
pues sobre su relacin con el muralismo he escrito un artculo, en el 26
Mauricio Csar Ram-
que tampoco se agotan los datos sobre su participacin en este gnero rez Snchez, Elvira Gascn las
pictrico.26 lneas trasladadas a los muros,
Finalmente, Jos Vela Zanetti, que participa en la guerra civil espaola en Crnicas. El muralismo, pro-
ducto de la revolucin mexicana,
y se ve obligado a exiliarse, eligi como lugar de residencia Santo Domin- en Amrica, nm. 13, Mxico,
go, en donde realiz diversas obras murales, la mayora de ella con temas UNAM-IIE, diciembre 2007,
religiosos. No obstante, la importancia que le concedi a este gnero le pp. 55-68.

70
Gabriel Garca Maroto,
mural de la escuela primaria
Francisco Giner de los Ros.
27
Jos Vela Zanetti, Viaje
a la pintura mural, Madrid, Real
Academia de Bellas Artes de
San Fernando, 1985, p. 17.
28
Menciona a Rufino
Tamayo, Jos Chvez Morado,
Jorge Gonzlez Camarena, Fer-
nando Leal, Juan OGorman,
Alfredo Zalce, Fermn Revuel-
tas, Mximo Pacheco, Pablo
OHiggins y Manuel Rodrguez
Lozano.
29
Luis Garca-Ochoa Iba-
ez, Contestacin, en Viaje a
la pintura mural, Madrid, Real
Academia de Bellas Artes de
San Fernando, 1985, p. 26.
llevaron a considerar que no poda considerarse un verdadero muralista si
no entraba en contacto directo con las obras que se haban realizado en
Mxico, pero sobre todo si no pintaba una obra ah. Incluso al ser elegido
como acadmico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando,
dedic su discurso a la pintura mural, mencionando que dentro de los ar-
tistas mexicanos: Jos Clemente Orozco fue el gran maestro de la pintura
mural mexicana. De Orozco no se conocen ancdotas ni noticias de prensa
sensacionalista. l pintaba nicamente y lo haca sin concesiones, dirigin-
dose a su pueblo sin intermediarios. Realiz su obra en escaleras, palacios,
vestbulos, bvedas, cpulas y simples muros de edificios estatales, compo-
niendo como un maestro del Renacimiento.27 El que destacara a Orozco
no fue un impedimento para que mencionara a otros artistas que tambin
contribuyeron con el movimiento.28
La importancia que le concedi al movimiento muralista mexicano
hicieron que el encargado de responder el discurso, tambin le dedicara
espacio a ste, al mencionar: luego se ha detenido en Mxico, y nuestro
nuevo acadmico nos ha revelado la formidable expresin del muralismo
americano, que tan fecundo fue para la realizacin de su propia obra. Se
ha referido a los maestros que le incitaron a participar en la manifesta-
cin de un arte del que ellos haban sido sus mximos creadores. Todos
sabemos cmo recogi aquel relevo con el que iba a ejercer su dominio
sobre el muro.29
Por lo tanto, la presencia del muralismo mexicano en Espaa estuvo
presente desde antes de la guerra de 1936, durante el conflicto sigui
vigente y finalmente en el exilio llev a que algunos de estos artistas re-
71
publicanos la practicaran. A esto, habra que agregar en un estudio poste-
rior, que algunos jvenes espaoles o descendientes de ellos tambin se
interesaron por el muralismo, pero como sostuve antes eso ser tema de
otro trabajo. Por ahora tal vez sea conveniente concluir esta colaboracin
con el poema que el poeta Rafael Alberti dedic a la pintura mural.

A la pintura mural

A ti, dura extensin desguarnecida,

ansiada de la cal y de la arena;
cauce de luz para la suelta vena
que de su propia sed va consumida.

A ti, espontnea hmeda, embebida,

que el justo freno de la mano ordena;
ms que celeste, material, terrena,
fresca diosa artesana discernida.

A ti, orgnico cuerpo inalterable,

primognita fuente perdurable,
vida arquitectnica estatura.

La lluvia, el viento, el sol, nadie te ofende.

Tu alba rstica sangre te defiende.
A ti, inicial viril de la pintura.30

A la pintura mural, en
30

Rafael Alberti, A la pintura: poe-

ma del color y la lnea, Madrid,
Visor Libros, 2005.

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