MANUAL DE

VERSIFICACIÓN Y MÉTRICA
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CONTENIDO

Capítulo I · Del verso y la prosa ....................... p. 2

Capítulo II · De la versificación 1 ..................... p. 4
Capítulo III · De la Versificación 2 .................. p. 7
Capítulo IV · De los versos castellanos. ........ p. 10
Capítulo V · De las estrofas 1. ......................... p. 12
Capítulo VI · De las estrofas 2. ....................... p. 15
Capítulo VII · De las estrofas 3. ...................... p. 18
Apéndice. ........................................................... p. 21
Resumen. ............................................................ p. 23

-1-
 Capítulo I:
VERSO Y PROSA
1.1 Verso y poesía.
Estas dos palabras suelen confundirse
frecuentemente, aunque existen entre ellas
notables diferencias. El verso es el lenguaje en
forma rítmica. Ello, en cierto modo, permite
llevar un compás que, en español, se marca con
los acentos.
En la ribera verde y deleitosa
del sacro Tormes, dulce y claro río,
hay una vega grande y espaciosa...
Poesía es, en cambio, la emoción placentera que
produce la lectura de una obra literaria, cuando
por ella entramos en contacto con cosas más
bellas o profundas que las que vemos de
costumbre, y nos sentimos como elevados
interiormente.
Como la poesía suele expresarse en verso, se
llaman generalmente poesas las composiciones
versificadas. Sin embargo, puede también
encontrarse poesía, sin necesidad del verso, en
Ejemplo:
Viéndo a Diós | se oldaron de Diós,|| y mirándole | le negáron ||
y teniéndole en los ojos || le borraron de la memória. ||
Obsérvese que este párrafo puede dividirse -
según el sentido y según las pausas que hacemos
por causa del ritmo - en tres partes, cada una de
las cuales se halla, a su vez, subdividida en otras
dos que presentan un número de acentos
semejante: 2 y 2 en la primera parte; 1 y 1 en la
segunda; 2 y 2 en la tercera.
Normalmente, la prosa no llega a tal extremo de
regularidad y simetría, pero hemos escogido
este fragmento porque en él el ritmo se
manifiesta con mucha claridad.
-2-
obras escritas en prosa.
Del mismo modo, se denominan versos cada una
de las líneas sucesivas en que se dispone por
escrito una poesía.
1.1.1 La prosa.- Es la forma que adopta el
lenguaje cuando no se ordena en versos. Es el
modo de expresión habitual. La diferencia entre
el verso y la prosa se halla en el ritmo.
1.1.2 El ritmo.- El ritmo es la repetición de unos
determinados elementos. Por lo que se refiere al
lenguaje, estos elementos son acentos, pausas,
sonidos...
1.1.3 El ritmo en la prosa.- En el verso, el ritmo
suele ser regular, y la repetición de los acentos
se hace a compás.
En la prosa, en cambio, el ritmo es irregular, es
decir, las repeticiones se cumplen, pero sin una
ley fija como en el verso.
El ritmo de la prosa viene marcado sobre todo
por:
1.1.3.1
A) LOS ACENTOS.
Los acentos se repiten en nuestra lengua con
mucha frecuencia. Cada dos, tres o cuatro
sílabas como máximo, subrayamos una,
pronunciándola con mayor intensidad. De este
modo evitamos la monotonía de la expresión, y
nuestra habla aparece organizada en grupos que,
al sucederse unos a otros, señalan un ritmo,
como acabamos de ver en el ejemplo anterior.
1.1.3.2
B) LA ENTONACIÓN.
A cada frase corresponde, asimismo, una
entonación determinada, según el sentido que le
queramos dar.
Por ejemplo:
Cuando entres en casa, avísame en seguida.
Con la entonación de las frases y especialmente
con la inflexión final -ascendente o descen-
dente- establecemos también un ritmo, pues
repetimos o variamos un elemento de la
expresión según nuestras necesidades.
1.1.3.3
C) LAS PAUSAS.
Con su mayor o menor frecuencia, las pausas
ayudan a establecer el ritmo de la prosa.
Obsérvese cuán distinto resulta el ritmo de los
dos párrafos siguientes escritos por dos autores
de épocas distintas.

(Las dos líneas verticales señalan una pausa más larga que la que marca una sola línea vertical)

Es un pueblo claro y silencioso de Levante. || No quiero hablar con

nadie | ni ver a nadie. || Tengo una casa en los linderos de la ciudad.||
Tiene un jardín delante | y un huerto detrás. || Entra el sol a raudales
en invierno. ||
(Azorín)

Todos los hombres de altos y excelentes ingenios | que | menospreciados

los cuidados de los bienes temporales,| emplearon sus entendimientos y su
vida en el estudio y conocimiento de las cosas divinas y humanas en
ninguna cosa más se desvelaron, | que en inquirir cuál fuese el fin del
hombré y su últímo y sumo bien. ||
(FRAY Luis DE GRANADA)

1.2 La Harmonía. 1.2.1.1

Es la musicalidad del lenguaje. Se consigue el HIATO, o sea la concurrencia violenta de
combinando acertadamente todos los elementos a vocales:
que nos hemos referido - sonidos, acentos,
pausas, melodía, etc. -. Llamaba a ambos.

1.2.1 1.2.1.2
Vicios opuestos a la Harmonía. - Se oponen a ella la CACOFONÍA, o sea, la repetición de
todas las combinaciones desagradables de consonantes que resultan duras al oído:
sonidos.

}
Dice tu madre que qué queso quieres.
Los más corrientes son:

-3-
 Capítulo II
LA VERSIFICACIÓN (I)
2.1 Versificación.
Es el arte de combinar la lengua en períodos
rítmicos fijos.
En el verso se imponen a la expresión del
pensamiento unas reglas fijas, por las que se
señalan el número y el orden de distribución de
las sílabas, de los acentos y de las pausas.
Con todo ello, el lenguaje, si bien parece menos
natural y espontáneo, se hace más apto para
expresar la belleza.
No siempre el ritmo del verso se establece por el
mismo sistema. A continuación estudiaremos los
más importantes.
2.1.1
Paralelismo.- En él, los pensamientos se repiten o
se oponen, para que así obren con más fuerza
sobre el oyente.
Algunos libros de la Biblia están escritos con este
sistema. He aquí un ejemplo de paralelismo por
repetición:
Alabad a Yahvé, naciones todas, - pueblos todos,
loadle.
El paralelismo se utilizó también, aunque con
otras modalidades, en la poesía europea
posterior. Por ejemplo, en la poesía gallego-
portuguesa de la Edad Media:
- Ai, flores, ai flores do verde pino,
se sabedes novas do meu amigo?
Ai, flores, ai flores do verde ramo,
se sabedes novas do meu amado?
2.1.2
Aliteración.- Este sistema se basa, a diferencia del
anterior, en los efectos puramente auditivos que
-4-
pueden resultar de la repetición de unas
consonantes dentro del verso. Es un sistema
propio de épocas primitivas.
Combinando la aliteración con una acentuación
muy marcada, la antigua épica nórdica
conseguía dar la sensación de potente y ruda
nobleza que tan bien convenía a los temas que
en ella se trataban.
Steap stanlitho - etige nearwe-,
dice un verso de cierto poema anglosajón.
Obsérvese que la primera parte del verso repite
dos veces el sonido inicial st, que aparece
también al principio de la segunda parte, según
el esquema propio de la épica germánica
primitiva.
Entre nosotros, la aliteración, o repetición de
consonantes iguales en un verso, no se utiliza
como sistema de versificación, pero en muchos
casos recurren a ella los poetas para realzar los
valores estéticos de sus versos.
En efecto, ciertas consonantes pueden imitar los
sonidos de la realidad, y entonces el verso
aumenta su poder de sugestión. Obsérvense los
siguientes ejemplos:
El terrible rugido de los truenos.
Bajo el ala aleve del leve abanico.
2.1.3
Versificación clásica. - Las letras clásicas —
griegas y latinas— miden el ritmo de sus versos
por la duración de las sílabas. En la pronun-
ciación de ambos idiomas se percibía
perfectamente la cantidad silábica. Y el verso
nacía de la adecuada combinación de sílabas
largas y breves.
Se llamaba pie a la unidad métrica más simple,
formada por la unión de unas pocas sílabas de
distinta duración. Los pies más conocidos son
entre otros:
Yambo (breve y larga)
Troqueo (larga y breve)
Dáctilo (una larga y dos breves)
Anapesto (dos breves y una larga)
Anfíbraco (una breve, una larga y una breve)
El verso latino más importante es el hexámetro,
formado por seis pies.
Observemos el siguiente ejemplo:
Una mediana vida yo posea,
un edilo común y moderado
que no lo note nadie que lo vea.
Estos tres versos coinciden en el número de sílabas:
U-na-me-dia-na-vi-da-yo-po-se-a,
un-e-di-lo-co-mún-y-mo-de-ra-do
que-no-lo-no-te-na-die-que-lo-ve-a.
Los tres llevan acento en la sexta y décima
sílabas, y el primero y el tercer verso terminan
con los mismos sonidos: -EA, -EA.
2.1.5 OBSERVACIONES:
§ 1. Aunque los poemas suelen estar compuestos
Estos mis cabellos, madre,
dos a dos me los lleva el aire.
Hasta tal punto es frecuente esa
IRREGULARIDAD silábica que incluso en poemas
para los que se han fijado, por ejemplo, versos de
No se engañe nadie, no,
pensando que ha de durar
lo que espera
más que duró lo que vio,
pues que todo ha de pasar
por tal manera.
Ello es debido a que en todas las poesías se da
-5-
Donec e|ris fe|lix mul|tos nume|rabis a|micos.
En castellano no tenemos muestras de esta
versificación, pues la distinción entre las sílabas
la establece el acento, no la duración.
2.1.4
Versificación española.- En español los versos
pueden componerse teniendo en cuenta:
a) el número de sílabas de cada uno de ellos;
b) la distribución de los acentos,
c) la coincidencia de sonidos al final de los
versos.
(11 sílabas)
(11 sílabas)
(11 sílabas)
de manera que cada verso tiene el mismo
número de sílabas, en ciertos sectores de la
poesía española es muy frecuente que se
prescinda de tal exactitud y se compongan
poesías sin tener en cuenta con todo rigor el
número de sílabas de los versos.
(8 sílabas)
(9 sílabas)
8 y 4 sílabas podemos encontrar uno de 5, sin
que por ello se malogre el ritmo.
(8 sílabas)
(8 sílabas)
(4 silabas)
(8 sílabas)
(8 sílabas)
(5 sílabas)
mayor importancia al ritmo que marcan los acentos
que al número regular de las sílabas. Con tal de que
se respete una determinada colocación de los
acentos, el número de sílabas puede no ser del
todo exacto.
§ 2. Como hemos visto al hablar de la prosa, en
español, cada dos o tres o cuatro sílabas como
máximo, aparece siempre una acentuada.
De ello se deriva una alternancia entre sílabas
fuertes —tónicas— y débiles —átonas—, con la
cual se marca perfectamente el ritmo.
El caso extremo es el de la VERSIFICACION
ACENTUAL, utilizada algunas veces, en el que la
sucesión de sílabas tónicas y átonas es idéntica a
lo largo de todo el poema, y el ritmo posee, por
ello, una uniformidad análoga al compás
musical.

Nótese en el siguiente ejemplo:

cantan las | mózas que es | pádan el | lino

cantan los | mozos que | ván mo | lino.

§ 3. La coincidencia de sonidos al final de los consonante y parcial o asonante. (Más adelante

versos, o sea la RIMA, puede ser total o se estudiará detalladamente esta cuestión.)

Ejemplo de rima consonante (-aba, -aba):

En el silencio sólo se escuchaba

un susurro de abejas que sonaba.

Ejemplo de rima asonante (-erra, -ena):

Por do pasaré la sierra,

gentil serrana morena.

La rima consonante es, en general, la de la poesía que canta el pueblo y el nombre de cuyo autor
culta —propia de los poetas cultos—; la asonante ha caído casi siempre en el olvido.
se usa en la poesía popular, o sea en los versos

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 Capítulo III
LA VERSIFICACIÓN (II)
3.1Versificación silábica.
Es el más riguroso de los sistemas de versi-
ficación. Tres son las condiciones requeridas
para la belleza del verso en este sistema, propio
de las literaturas modernas:
1. La medida exacta de las sílabas.
2. Una determinada distribución de los acentos
en cada verso.
3. La rima.
3.1.1 MEDIDA DE LOS VERSOS.- Para medir las
sílabas de los versos, deben tenerse en cuenta
dos cosas: las sinalefas y el acento final del
verso. Las estudiaremos a continuación.
3.1.1.1 MEDIDA DE LAS SÍLABAS (Licencias
poéticas). - Las sílabas de los versos se cuentan tal
como se pronuncian, no tal como están escritas.
Ello se debe a que en la pronunciación de
nuestra lengua hacemos SINALEFAS
continuamente; además, los poetas se permiten
algunas veces recurrir a la sinéresis y a la dieresis.
3.1.1.1.1 LA SINALEFA es la unión de la última
vocal de una palabra con la primera de la
palabra siguiente. Esto es normal en castellano:
hu-bo-un-rey lo pronunciamos hu-boun-rey. En
esta frase no se oyen cuatro sílabas, sino tres,
debido a la sinalefa.
3.1.1.1.2 LA SINÉRESIS consiste en unir en una
sola sílaba dos vocales que se hallaban
continuas.

el-a-e-re-o-ru-mor,
pronunciado el-a-e-reo-ru-mor.

3.1.1.1.3 LA DIÉRESIS, más forzada que la diptongo para pronunciar sus vocales en hiato:
anterior y contrariamente a ella, desgarra un

en-cár-de-nos-ma-ti-ces-cam-bia-ban,
pronunciado en-cár-de-nos-ma-ti-ces-cam-bi-a-ban.

La diéresis suele señalarse en la escritura con el acento final.

signo del mismo nombre (¨), colocado sobre una
vocal:
en cárdenos matices cambïaban.
3.1.1.2 EL ACENTO FINAL DEL VERSO EN EL
COMPUTO DE LAS SÍLABAS.- Además de la
sinalefa, que debe hacerse siempre, para contar
las sílabas de un verso ha de tenerse en cuenta el
El acento normal del castellano es el acento
grave. Por esta razón:
· Si el verso termina en acento grave, el número
de sílabas es el que en realidad se ha contado.
· Si el verso es agudo, se cuenta una sílaba más.
· Si el verso es esdrújulo, se cuenta una sílaba
menos.

Ejemplos:

Terminación grave:
Pas-tor-to-caun-ai-re-vié-io, = 8 sílalabas.

-7-
 Terminación aguda:
llo-rael-en-sue-ño-del-sol. = 7 sílabas + 1 = 8.

Terminación esdrújula:
de-sus-es-qui-las-con-lá-gri-mas, = 9 sílabas - 1 = 8.

Estos tres versos tienen, a efectos de versi- hilando de los sueños los sutiles
ficación, el mismo número de sílabas. copos en ruecas de marfil y plata.

3.2 La rima: sus clases. Obsérvese que los dos versos que riman —es
Se llama RIMA a la coincidencia de sonidos que decir aquellos cuyos finales se parecen— son el
tienen algunas palabras desde el último acento segundo y el cuarto: "acompañan" rima con
hasta el final. Puede ser "plata" en rima asonante, puesto que coinciden
desde el acento final las vocales a-a, pero no las
3.2.1 consonantes.
a) CONSONANTE, cuando la coincidencia es
absoluta, es decir, cuando desde el último acento h-íja b-éso
todos los sonidos son iguales. m-ía p-érro

Véase el final de los versos de esta poesía: son otros tantos ejemplos de rima asonante.

Rechinó en la vieja cancela mi llave; 3.2.3 La rima es un procedimiento de

con agrio ruido abríóse la puerta versificación relativamente moderno. La poesía
de hierro mohoso y, al cerrarse, grave grecolatina no la conocía, y fue precisamente en
golpeó el silencio de la tarde muerta. la Edad Media, al perderse la noción de cantidad
silábica —sílabas largas y breves—, cuando
Tomemos las últimas palabras: apareció en ciertos himnos religiosos. De ahí la
tomaron las literaturas romances.
llave puerta grave muerta.
3.2.4 CONDICIONES DE LA RIMA
Por el sonido se pueden agrupar de este modo: CONSONANTE.- La rima consonante, por ser
culta, tiene muchas exigencias. La rima
ll-áve pu-érta consonante debe ser perfecta, pero, además, el
gr-áve mu-érta poeta debe huir de las consonancias demasiado
fáciles, como los finales de idénticos tiempos de
Observemos que desde el acento, todos los verbo (imperfectos en -aba, -ara), de los
sonidos -vocales y consonantes- son los mismos. diminutivos (-ito), etc. No obstante, la rima es
perfecta entre dos finales de distinta ortografía,
Estos versos riman, pues, con rima consonante. si la pronunciación es la misma. Así, entre lava
y ritmaba existe rima consonante.
3.2.2
b) ASONANTE, cuando, desde el último acento 3.2.5 CONDICIONES DE LA RIMA ASONANTE.-
hasta el final del verso, sólo coinciden las En la rima asonante se hacen concesiones que
vocales. conviene conocer:

La cuna, casi en sombra. El niño duerme. § 1. Las palabras esdrújulas basta que tengan
Dos hadas laboriosas lo acompañan, iguales la vocal tónica y la última. Así, pueden

-8-
rimar huérfano, nuestro y eléctrico (asonancia en
eo).
§ 2. Cuando en la sílaba tónica hay diptongo,
sólo se atiende a la vocal fuerte. Así, riman
puerta y ceja (asonancia en -ea).
§ 3. Las vocales i y u finales pueden rimar,
respectivamente, con e y o, porque todas ellas se
relajan mucho en posición final. Así, cede puede
rimar con débil, y sitio con rictus.
§ 4. Si la serie de versos asonantes tiene mucha
El teclado armónico || de su risa fina (6 + 6 y no 7 + 6).
3.4 La acentuación en el verso.
3.4.1 La COLOCACION DE LOS ACENTOS no se
lleva a cabo en el sistema de versificación
silábica de un modo absolutamente periódico,
Miré los múros de la patria mía
si un tiempo fuertes yá desmoronados
3.4.2 Las REGLAS GENERALES DE LA
ACENTUACIÓN DE LOS VERSOS en castellano
son las siguientes:
§ 1. Todos los versos castellanos llevan un
acento en la penúltima sílaba métrica.
________________
NOTAS:
(1) Modernamente se han discutido mucho los distintos valores de Pausa y cesura, pero hemos
preferido dar la nomenclatura tradicional.
}
-9-
extensión, se admite la presencia de algunos
consonantes no contiguos.
3.3 Las pausas de los versos.
3.3.1 La cesura.- Cuando los versos son muy
largos, generalmente se dividen en dos grupos,
llamados HEMISTIQUIOS, que se separan por
una pausa, llamada cesura (1). A efectos del
ritmo, el final de cada hemistiquio se considera
como final de verso, de modo que lleva acento y
la medida de las sílabas se somete a él como de
costumbre:
como en el acentuar, sino buscando tan sólo
cierta armonía y un ritmo particular. Obsérvese
cómo en los siguientes versos no hay una
coincidencia absoluta en cuanto a las sílabas
acentuadas:
(4ª, 8ª y 10ª)
(4ª, 6ª y 10ª).
§ 2. No puede haber acento rítmico en dos
sílabas consecutivas.
La distribución de los acentos es más rigurosa en
los versos largos que en los cortos, pues en estos
últimos domina el de la penúltima sílaba.
 Capítulo IV
LOS VERSOS CASTELLANOS
4.1 Versos castellanos. Cerca la Tablada,
Por el número de sílabas, los versos castellanos la sierra pasada.
se dividen en versos de arte menor, cuando
tienen de dos a ocho sílabas, y versos de arte El de siete sílabas, HEPTASÍLABO, aparece a
mayor, cuando tienen de nueve en adelante. veces unido a versos de once sílabas en poesías
cultas:
Los versos cortos se consideran, en general, más
aptos para las canciones, porque su música es Si de mi baja lira
ligera y se presta al movimiento. En cambio, los tanto pudiese el son que en un momento.
versos largos se utilizan para composiciones de
carácter más grave y solemne. Combinado con pentasílabos, en cambio, tiene
un ritmo popular y muy airoso:
4.1.1 Versos de arte menor.- En castellano no
existen versos de una sola sílaba, puesto que las A la Torre del Oro
palabras monosílabos se consideran agudas y, a viva Sevilla.
efectos del ritmo, en la versificación se cuentan
como bisílabas. 4.1.1.1 Estudio especial del octosílabo.- El de ocho
sílabas, OCTOSÍLABO, es el verso español por
He ahí un ejemplo de versos BISÍLABOS: naturaleza.
Noche,
triste A cazar va el caballero.
viste
ya. Al hablar, muchos veces construimos
espontáneamente frases que son octosílabos,
TRISÍLABOS: porque el ritmo de este verso corresponde al de
Mirando nuestra lengua.
del mundo
profundo Así se explica que sea uno de los versos más
solaz. antiguos que existen en español, y que los
romances, el teatro del Siglo de Oro y gran parte
TETRASÍLABOS: de la poesía popular de todas las épocas, estén
Los heridos compuestos en octosílabos.
corazones.
Aunque los acentos de este verso pueden
Más utilizados son los siguientes: repartirse de diversas maneras, existe uno, el de
la penúltima sílaba, que es esencial, y sobre el
El de cinco sílabas, PENTASÍLABO. Se usa mucho cual se apoya el ritmo del verso.
en la poesía popular:
4.1.2 Versos de arte mayor: estudio especial del
Niña Isabel. endecasílabo. - Aunque existen versos de nueve
sílabas o ENEASÍLABOS,
El de seis sílabas, HEXASÍLABO:
Juventud, divino tesoro,

- 10 -
 Va te vas para no volver...
y otros de diez, o DECASÍLABOS, muy poco
usados, el más importante de los versos de arte
mayor es el de once sílabas: ENDECASÍLABO.
§ 3) Existe, además, el endecasílabo dactílico —
llamado también de "gaita gallega"—, cuyo
ritmo es acentual y parece formado por dáctilos.
Lleva los acentos en la cuarta y séptima sílabas:

Este verso lo introdujeron de Italia y lo Líbre la frénte que el cásco rehúsa.

adoptaron al español los poetas del
Renacimiento. Desde Garcilaso, cobra una
sonoridad y una elegancia extraordinarias. Es un
verso propio de poetas cultos.
Existen tres clases de endecasílabos:
§ 1) El endecasílabo propio o común lleva el
acento en la sexta sílaba:
Pastor que con tus silbos amorosos.
§ 2) El sáfico en la cuarta y octava:
Yo vi del polvo levantarse audaces.
El endecasílabo sáfico y el propio se combinan
perfectamente en las composiciones. Sin
embargo, la introducción de un endecasílabo
dactílico o 'de gaita gallega' rompe la unidad
rítmica, porque, como se ha dicho, su base
acentual es completamente extraña a aquéllos.
El verso de doce sílabas, DODECASÍLABO tiene
muchas variantes. Una de ellas, muy utilizada en
la Edad Media, está formada por dos
hemistiquios iguales. Lleva los acentos en la
sílabas segunda, quinta, octava y undécima,
siguiendo un ritmo dactílico, como puede
apreciarse en el ejemplo:

Des | pléga las | vélas pues | yá que tar | damos.

Después de la sexta sílaba —en este caso después por dos hemistiquios, uno de siete sílabas y otro
de "velas"— se hace una pequeña pausa que de cinco; el constituido por tres grupos rítmicos
separa los dos hemistiquios. de cuatro sílabas cada uno, etc.

Junto a este tipo de dodecasílabo, existen otros He ahí unas muestras:

muy diversos. Por ejemplo: el que está formado

Llevo en un relicario, - colgado al cuello. (7 + 5)

Se le ha puesto - la sonrisa - casi blanca. (4 + 4 + 4)
Era un aire suave - de pausados giros. (6 + 6)

4.1.2.1 Verso alejandrino. El de catorce sílabas, siete sílabas cada uno. Fue muy utilizado en la
ALEJANDRINO, consta de dos hemistiquios de Edad Media:

En el nombre del Padre - que fízo toda cosa.

Ya en nuestro tiempo, Rubén Dario, gran alejandrinos en las sílabas tercera y sexta de
renovador de la métrica española, acentuó los cada hemistiquio. Así, la célebre sonatina:

}
La Princésa está tríste, - ¿qué tendrá la princesa?

- 11 -
 Capítulo V
ESTROFAS (I)
5.1 La estrofa. correspondiente:
Es la agrupación ordenada de varios versos que
tienen entre sí cierta relación. Generalmente, el Mil gracias derram-ando a
poema está formado por varias estrofas iguales. pasó por estos sotos con pres-ura B
y, yéndolos mir-ando a
En cuanto a la forma, los versos que constituyen con sola su fig-ura b
una misma estrofa se relacionan por el número vestidos los dejó de su hemos-ura. B
de sílabas y por la rima.
5.2 CLASES DE ESROFAS
Las estrofas de rima consonante suelen ser más
cultas que las de rima asonante, casi siempre § 1. El pareado. - Está formado por dos versos de
populares. idéntico número de sílabas, que riman entre sí
con rima consonante.
5.1.1 SIGNOS CONVENCIONALES.
Esquema: AA o aa:
Para indicar la rima de los versos en las estrofas
se usan letras. Mayúsculas indican que el verso Zarza florida, a
es de arte mayor; minúsculas, que es de arte rosal sin vida. a
menor. Cuando dos rimas coinciden, coinciden
las letras que las representan. Cuando aparece § 2. El Terceto. Lo forman tres versos
una rima nueva, hay un cambio de letra, la cual endecasílabos que riman el primero con el
se repetirá cada vez que aparezca la rima tercero; el segundo queda libre:

Esquema: ABA.

¿Qué es nuestra vida más que un breve día A

do apenas sale el sol cuando se pierde B
en las tinieblas de la noche fría? A

Generalmente, los tercetos van encadenados -en la primera estrofa rima con el primero y el
una composición. Entonces, el segundo verso de tercero de la estrofa siguiente:

¡Pobre de aquel que corre y se dilata, A

por cuantos son los climas y los mares, B
perseguidor del oro y de la plata! A

Un ángulo me basta entre mis lares, B

un libro y un amigo, un sueño breve, C
que no perturben deudas ni pesares. B

Esto tan solamente es cuanto debe C

Naturaleza al simple y al discreto, D
y algún manjar común, honesto y leve. C

- 12 -
Las composiciones formadas por tercetos
encadenados acaban siempre con cuatro versos
para que no quede ninguna rima suelta. Se
utilizan preferentemente para poemas de grave
contenido ideológico.
§ 3. Estrofas de cuatro versos. Toman diversos
nombres según la longitud de los versos y la
combinación de las rimas.

A) DE RIMA CONSONANTE.

a) Cuarteto: Cuatro endecasílabos que riman: el primero con el cuarto y el segundo con el tercero.

Esquema: ABBA (endecasílabos):

¡Dime qué dices, mar, qué dices, dime! A

Pero no me lo digas; tus cantares B
son, con el coro de tus varios mares B
una voz sola que cantando gime. A

b) Serventesio: Cuatro endecasílabos con rima alterna.

Esquema: ABAB (endecasílabos):

¿Qué era, decidme, la nación que un día, A

reina del mundo proclamó el destino, B
la que a todas las zonas extendía A
su cetro de oro y su león divino? B

g) Redondilla: De arte menor, sigue el esquema del cuarteto.

Esquema: abba (arte menor, generalmente octosílabos):

¡qué alegre y desvanecido a

cantas, dulce ruiseñor, b
las venturas de tu amor b
olvidado de tu olvido! a

d) Cuarteta: De arte menor, sigue el esquema del serventesio.

Esquema: abab (arte menor, generalmente octosílabos):

Salamanca, Salamanca, a
renaciente, maravillosa, b
académica palanca a
de mi visión de Castilla. b

e) Cuaderna vía o tetrástrofo monorrimo: Cuatro alejandrinos monorrimos, divididos cada uno en
dos hemístiquios.

- 13 -
 Esquema: AAAA (alejandrinos):

Mester trago fermoso, || non es de joglaria, A

Mester es sen pecado, || ca es de clerecía; A
Fablar curso rimado, || por la cuaderna via A
a sílavas cuntadas,|| ca es grand maestría A

B) DE RIMA ASONANTE.
¡Ay amor mío! 5d
a) Copla: Cuatro versos octosílabos, con rima Ni los pájaros cantan 7e
asonante en el segundo y cuarto. El primero y el ni corre el río. 5d
tercero quedan libres. Es una estrofa de fuerte
raigambre popular: § 4. Estrofas de cinco versos.

La plaza tiene una torre, A) DE RIMA CONSONANANTE.

la torre tiene un balcón, a
el balcón tiene una dama,
la dama una blanca flor. a octosílabos, que riman a voluntad del poeta, con
b) Seguidilla: Después de una larga época de
formas fluctuantes acabó por estar constituida
por cuatro versos (dos heptasílabos y dos
pentasílabos) rimando en asonante los dos pares,
que son los cortos. Es ligera y rítmica y tiene un
rancio abolengo popular a través de la historia
de la poesía española.
Esquema: 7a-5b-7c-5b.
Embarcóse mi amado, 7a
yo iré a buscarle 5b
por el mar de mis ojos. 7a
si faltan mares. 5b
Más tarde se le añadieron otros tres versos,
quedando así: 7-5-7+5-7-5. Riman siempre los de
5, pero con una consonancia distinta los dos
primeros y los dos últimos.
Esquema: 7a-5b-7c-5b + 5d-7e~5d.
Desde que te ausentaste, 7a
a) Quintilla: Cinco versos, generalmente.
la condición de que no haya tres rimas seguidas,
ni quede verso alguno libre, ni formen los dos
últimos un pareado.
El ancho circo se llena
de multitud clamorosa,
que atiende a ver en la arena
la sangrienta lid dudosa,
y todo en torno resuena.
b) Lira: Su esquema es como sigue: 7a-11B-7a-7b-
11B
Esta estrofa forma, con el soneto, la cumbre
estética de nuestra poesía culta. Garcilaso la
adaptó al castellano. Su origen es italiana y en
ella expresaron los poetas de nuestro Siglo de
Oro los temas más espirituales y elevados:
En una noche oscura, 7a
con ansias en amores inflamada, 11B
¡oh dichosa ventura! 7a
salí sin ser notada, 7b
estando ya mi casa sosegada 11B

}
sol de los soles, 5b
ni los pájaros cantan 7e
ni el río corre, 5b

- 14 -
 Capítulo VI
ESTROFAS (II)
§ 1. Estrofas de seis versos. a) Sextina o sexta rima: Seis endecasílabos que
riman a gusto del poeta, aunque siguiendo
A) CON RIMA CONSONANTE. generalmente este esquema: ABABCC.

Y rendido de pena y moribundo, A

y aun pensando encontrarla todavía, B
corrí fogoso en el inmenso mundo, A
cual halcón que los aires desafía, B
sin que una buena estrella me guiara C
al camino que anduvo la que amara. C

Modernamente ha cambiado la combinación de dodecasílabos divididos en hemistiquios (rima:

la rima y ha variado también el número de AABCCB).
sílabas de los versos. He aquí una sextina con

Rey de los hidalgos, señor de los tristes, A

que de fuerza alientas y de ensueños vistes, A
coronado de áureo yelmo de ilusión; B
que nadie ha podido vencer todavía, C
por la adarga al brazo, toda fantasía, C
y la lanza en ristre, toda corazón B

b) Estrofa manriqueña: La copla de pie quebrado Como se verá, tienen un pie quebrado de cuatro
se llama también estrofa manriqueña porque en sílabas después de cada dos octosílabos.
ella escribió Jorge Manrique sus célebres Coplas.

Esquema: 8a-8b-4c-8a-8b-4c.

Ved de cuán poco valor a

son las cosas tras que andamos b
y corremos; c
que en este mundo traidor a
aun primero que muramos b
las perdemos c

§ 2. Estrofas de ocho versos. Estrofa típicamente renacentista, se caracteriza

por su solemne pompa y se utiliza en la poesía
A) CON RIMA CONSONANTE épica culta. Esta combinación es una de las más
rotundas y sonoras de nuestra métrica.
a) Octava real: ABABABCC (endecasílabos).

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 Los soberbios alcázares alzados A
en los latinos montes hasta el cielo, B
anfiteatros y arcos levantados A
de poderosa mano y noble celo, B
por tierra desparcidos y asolados A
son polvo ya que cubre el yermo suelo, B
de su grandeza apenas la memoria C
vive y el nombre de pasada gloria. C

b) Octava italiana: ABACDEEC (endecasílabos). Los versos cuarto y octavo tienen rima aguda.

Sus cadenas la patria arrastrando A

y su manto con sangre teñido, B
tardamente y con hondo gemido B
va a la tumba del fuerte varón. C
Y el ajado laurel de su frente D
al sepucro circunda llorosa, E
mientras ruge en la fúnebre losa E
arrojado a sus pies, el león. C

g) Octavilla: Tiene el mismo esquema de la octava italiana, en arte menor.

La luna en el mar riela, a

en la lona gime el viento b
y alza en blando movimiento b
olas de plata y azul; c
y ve el capitán pirata, d
cantando alegre en la popa, e
Asia a un lado, al otro Europa, e
y allá a su frente Stambul. e

d) Copla de arte mayor: ABBAACCA (versos versificación acentual. En esta estrofa escriben
dodecasílabos en su mayoría, de ritmo dactílico, los poetas cultos del siglo XV.
y con dos hemistiquios). Pertenece a la

Y rasga con uñas crueles su cara, A

hiere sus pechos con mesura poca, B
besando a su hijo la su fría boca, B
maldice las manos de quien lo matara, A
maldice la guerra do se comenzara, A
busca con ira crueles querellas, C
niega a sí misma reparo de aquéllas, C
y tal como muerta viviendo se para. A

e) Décima o Espinela. Consta de diez versos siguiente esquema: abbaaccddc.

octosílabos, con rima consonante, según el

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¡Qué carga tan insufrible a
es el ambiente vital, b
para el mezquino mortal b
que nace en signo terrible! a
¡qué eternidad tan horrible a
la breve vida! ¡Ese mundo, c
qué calabozo profundo e
para el hombre desdichado, d
a quien mira el cielo airado d
con su ceño furibundo! e

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 Capítulo VII
ESTROFAS (III)
§ 1. La serie monorrima. - Está constituida por asonantes, y cuya rima cambia cuando cambia el
series desiguales de versos de distinto número asunto. Cada verso consta de dos hemistiquios.
de sílabas —los que más abundan son los que Es la métrica propia de la poesía épica primitiva
tienen 14, 15 y 13 sílabas—, monorrimos y de Castilla.

He aquí un ejemplo del Cantar de Mio Cid:

Con estas alegrias - e nuevas tan ondradas

aprés son de Valencia - a tres leguas contadas.
A mio Cid, - el que en buena cínxo espada
dentro a Valencia - el mandálol levavan.

Alegre fo mio Cid, - que nunca más ni tanto,

ca de lo que más amava - yál viene el mandado.
Dozientos cavalleros - mandó exir privado,
que reciban a Mínaya - e a las dueñas fijas dalgo;
él sedíe en Valencia - curiando e guardando,
ca bien sabe que Albar Fáñez - trae todo recabdo.

§ 2. El romance.- Derivado de los dos sílabas, se llama ROMANCE HERÓICO.

hemistiquios de la antigua épica —cuando ésta
tendió a unificarse en el verso de dieciséis sílabas
—, resulta constituido por una serie indefinida de
octosílabos, con rima asonante en los pares. Es
una combinación de gran movilidad, lo cual la
hace insubstituible para la narración.
Según la longitud de sus versos toma diversos
nombres:
¡Hermosas noche! Por Oriente asoma
de bruma envuelta en anchurosa franja,
y cruzando sus velos en la altura,
doquiera tibia obscuridad derrama.
Huye la luz, bordando las esferas
con ricas orlas de colores varias,
y en los mares revueltos el ocaso
la refulgente cabellera baña...

A) ROMANCE (octosílabos). Es el más divulgado: C) Si los versos del romance son de siete sílabas,
se llama ENDECHA; si de seis, ROMANCILLO. He
De Francia partió la niña, aquí una endecha:
de Francia la bien guarnida:
íbase para París, Ay, soledades tristes
do padre y madre tenía. de mí querida prenda,
Errado lleva el camino, donde me escuchan solas
errada lleva la guía: las ondas y las fiéras...
arrimárase a un roble
por esperar compañía... § 3. El soneto.- Dos cuartetos y dos tercetos.
Versos endecasílabos. Rima consonante:
B) Si el romance se compone con versos de once

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 Cuando en mis manos, Rey eterno, os miro,
y la cándida víctima levanto,
mi atrevida indignidad me espanto
y la piedad de vuestro pecho admiro.

Tal vez el alma con temor retiro,

tal vez la doy en amoroso llanto,
que, arrepentido de ofenderos tanto,
con ansias temo y con dolor suspiro.

Volved los ojos a mirarme humanos;

que por las sendas de mi error siniestras
me despeñaron pensamientos vanos.

No sean tantas las miserias nuestras

que a quien os tuvo en sus indignas manos
vos le dejéis de las divinos vuestras.

Más que una estrofa, el soneto es una forma
breve y completa de poema. Su estructura
interna es perfecta. Los dos cuartetos sirven
para la exposición de la idea que, a veces, se
prolonga hasta bien entrados los tercetos. Sin
embargo, éstos se utilizan generalmente para
ampliar, ratificar o recoger los conceptos
esparcidos anteriormente, en una afirmación
final concisa y condensada, de gran fuerza
expresiva.
recogerse enérgicamente hacia el final.
En el soneto del ejemplo anterior, el poeta
expresa su dolor por el pecado y el inmenso
respeto que siente en la Consagración. En el
primer terceto cambia la actitud y empieza la
súplica ardiente de misericordia. En los dos
últimos versos resume la oposición entre la
Divinidad y su miseria humana, idea
fundamental del poema.

El soneto nos vino de Italia. En los Siglos de Oro
evoluciona de acuerdo con el gusto estético de la
época. En Garcilaso, por ejemplo, los sonetos son
ponderados, serenos. En cambio, a medida que
se avanza hacia el barroco, los elementos se
esparcen por el poema con gran movilidad para
§ 4. Estancia.- Es una estrofa formada por varios
endecasílabos y heptasílabos que se combinan y
riman a gusto del poeta. Tan sólo se requiere que
en las composiciones formadas por estancias —
canciones, odas, églogas…— las restantes
estrofas sigan el esquema de la primera.

Divina Elisa, pues agora el cielo

con inmortales pies pisas y mides,
y su mudanza ves estando queda,
¿por qué de mí te olvidas y no pides
que se apresure el tiempo en que este velo
rompa del cuerpo, y verme libre pueda,
en la tercera rueda
contigo mano a mano
busquemos otro llano,
busquemos otros montes y otros ríos,
otros valles floridos y sombríos,
donde descanse, y siempre pueda verte

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 ante los ojos míos,
sin miedo y sobresalto de perderte?

Nunca pusieran fin al triste lloro

los pastores, ni fueran acabadas
las canciones que sólo el monte oía,
si, mirando las nubes coloradas,
al trasmontar del sol bordadas de oro,
no vieran que era ya pasado el día.
La sombra se veía
venir corriendo apriesa
ya por la falda espesa
del altísimo monte, y recordando
ambos como de sueño, y acabando
el fugitivo sol, de luz escaso,
su ganado llevando,
se fueron recogiendo paso a paso.

§ 5. Silva.- Es una serie indeterminada de versos
endecasílabos y heptasílabos que no se suelen
distribuir en forma de estrofas. La rima puede
ser consonante o asonante y hasta se permiten
algunos versos libres. Todo queda a elección del
autor.
La Estancia y la, silva son producto de la
imitación de la métrica italiana que tuvo tanto
éxito en los siglos XVI y XVII. Los versos
endecasílabos y heptasílabos combinan con una
sonoridad perfecta y casi todos los autores
renacentistas los han utilizado.

Pura, encendida rosa,

émula de la llama
que sale con el día,
¿cómo naces tan llena de alegría,
si sabes que la edad que te da el cielo
es apenas un breve y veloz vuelo?

Y no valdrán las puntas de tu rama

ni tu púrpura hermosa
a detener un punto
la ejecución del hado presurosa.

}
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 APÉNDICE
Estrofas con estribillo
Pertenecen a la poesía popular. EL ESTRIBILLO
estaba constituido por uno o más versos que se
repetían después de cada estrofa y que
probablemente la gente cantaba a coro. El
estribillo encerraba la idea principal de la poesía
y su repetición contribuía a crear un clima
poético en el ánimo de los oyentes. Citaremos
tan sólo tres clases de composición en las que el
estribillo intervenía como elemento capital: el
zéjel, el villancico y la letrilla.
Lindos ojos habéis, señora,
de los que se usaban agora.
Vos tenéis los ojos bellos,
y tenéis lindos cabellos
que matáis con solo vellos
a quien de vos se enamora.
Lindos ojos habéis, señora,
de los que usaban agora.
2. El villancico.
Era semejante al zéjel, pero en su forma más
habitual ofrecía, respecto de éste, las siguientes
diferencias: el estribillo solía tener tres o cuatro
versos (el zéjel sólo dos); la mudanza se hallaba
En los estados de amor
nadie llega a ser perfeto
sino el honesto y secreto.
Para llegar al suave
gusto del amor, si se acierta,
es el secreto la puerta,
y la honestidad la llave;
y esta esta entrada no la sabe
quien presume de discreto,
sino el honesto y secreto.
3. La letrilla.
Tenía estructura parecida a la del villancico, del
- 21 -
1. El zéjel.
Inventado por un musulmán español, y
cultivado luego por poetas arábigo-andaluces,
castellanos y europeos, consistía, en su forma
más típica, en un estribillo de dos versos, al que
seguían otros tres monorrimos (mudanza) y un
cuarto verso (vuelta) que rimaba con el
estribillo, anunciando su repetición aa
(estribillo) -bbb (mudanza) a (vuelta). O sea, aa-
bbba, aa-ccca, aa-ddda, etc.
(Estribillo de dos versos)
(Mudanza de tres versos monorrimos)
(Vuelta)
(Repetición del estribillo)
constituida por una redondilla (en el zéjel eran
tres versos monorrimos); y entre la mudanza y
la vuelta había versos de enlace (que no existían
en el zéjel). O sea: abb (estribillo), -cddc
(mudanza), -cbb (enlace, vuelta y segundo verso
del estribillo).
(Estribillo)
(Cuatro versos de mudanza)
(Verso de enlace)
(Vuelta)
(Segundo verso del estribillo)
que se diferenciaba por su tono satírico y por
ofrecer un estribillo más breve:
 Ándeme y caliente
y ríase la gente. (Estribillo)

Traten otros del gobierno

del mundo y sus monarquías,
mientras gobiernan mis días
mantequillas y pan tierno, (Cuatro versos de mudanza)
y las mañanas de invierno (Enlace)
naranjada y aguardiente, (Vuelta)
y ríase la gente, (Estribillo)

Hay que advertir, no obstante, que tradicio- 4. Cantar paralelístico.

nalmente se ha dado el nombre de letrilla a las
composiciones caracterizadas por el empleo de
vuelta y estribillo situados tras una serie de
estrofas del mismo tipo. —décimas, por ejem-
plo—.
De origen gallego-portugués, consiste en series
de pareados seguidos de estribillo. (Ejemplo en
el capítulo 2)

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 MÉTRICA - RESUMEN
A. ESTROFAS DE RIMA CONSONANTE

1.- DE ARTE MENOR (generalmente de tipo popular).

2 versos. Pareado: aa.

4 versos. Redondilla: abba (generalmente octosílabos).

4 versos. Cuarteta: abab (generalmente octosílabos).

5 versos. Quintilla (generalmente octosílabos).

6 versos. Estrofa manriqueña: 8a-8b-4c-8a-8b-4c.
8 versos. Octavilla: abbc, deec (octosílabos).
10 versos. Décima: abbaaccddc (octosílabos).

2.- DE ARTE MAYOR (generalmente de carácter culto).

2 versos. Pareado: AA.

3 versos. Terceto: ABA (generalmente endecasílabos).

4 versos. Tetrástrofo monorrimo o cuaderna vía: AAAA (alejandrinos)

4 versos. Cuarteto: ABBA (generalmente endecasílabos).
4 versos. Serventesio: ABAB (generalmente endecasílabos).

5 versos. Lira: 7a-11B-7a-7b-11B.

6 versos. Sextina: ABABCC (endecasílabos), AABCCB (dodecasílabos).

8 versos. Copla de arte mayor. ABBAACCA (dodecasílabos).

8 versos. Octava real. ABABABCC (endecasílabos).
8 versos. Octava italiana: ABBCDEEC (endecasílabos).

14 versos. Soneto: dos cuartetos y dos tercetos (endecasílabos).

Número indefinido de versos:

Estancia: estrofas iguales (de 7 y 11 silabas).

Silva: serie indefinida de versos (de 7 y 11 silabas).

B. ESTROFAS DE RIMA ASONANTE (generalmente de tipo popular)

Copla: abcb
Seguidillas: 7a-5b-7c-5b. A veces se añade 5d-7e-5d.

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Número indefinido de versos:

Verso épico o serie monorrima.

Romance: serie de octosílabos con rima asonante en los pares.
Endecha: romance con versos de siete sílabas.
Romancillo: romance con versos de seis sílabas.
Romance heroico: romance con versos endecasílabos.

C. ESTROFAS CON ESTRIBILLO (generalmente de tipo popular)

Zéjel: aa-bbba-aa (estribillo, mudanza, vuelta y estribillo).

Villancico: estribillo, mudanza, enlace, vuelta y segundo verso del estribillo.
Letrilla: estrofas diversas seguidas de vuelta y estribillo.
Cantar paralelístico: pareados seguidos de estribillo.

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