C O N T R I B U C I O N E S D E L D E P A R TA M E N T O D E L O S

ESTUDIOS ETROLGICOS

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ESTUDIOS ETROLGICOS

C A S PA R
FR I TS C H
CONVERSACIN CON ANA CID

Tr a d u c c i n : O l g a B o r r s

PU BL I C A D O P OR S EC R ET K NOT S
Fu n d a d o e n p a r t e e n t r e l a Ac a d e m i a No r t o n I y
el Departamento de los Estudios Etrolgicos


En Agosto de 2014 viaj a Londres, donde pas

una semana muy agradable junto a Caspar Fritsch, que
haba comisariado el mes anterior la exposicin Art
crossing : a process which at once seeks to constitute the
parameters of the self and even to def ine the self itself.
Este mismo ao present Bag gage II, que era la
continuacin de su performance ms conocida , l lama-
da Just Mere Bag gage. Caspar Fritsch ha sido la f igura
decisiva del Syntax of Secession Movement, nacido a mi-
tad de la dcada de los noventa. Con l habl de mu-
chas ancdotas y ref lexiones sobre su trabajo y su vida
durante estos ltimos veinte aos.

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Caspar, t siempre has dicho que no hay mejor

lugar que el taller, y es all donde ests cmodo, y
no de puertas afuera. Recuerdo que en 1995, cuando
todava vivas en Benthal Green, el pblico tena que
ir a ver tus piezas a tu estudio. Aquel ao estuve pre-
sente en la performance Over on oven 1, que fue una
experiencia muy bonita.

Me alegro de que as lo sientas. En cualquier
caso, cogiendo el hilo del estud io... s, en real idad es-
taba muy cansado del mundo de Londres. Por aquel
entonces haba tenido d iscusiones y d isputas con los
del Art Summantic Resource, Karen Coughlan, Abi-
jan Blake, etc. Los conoces? De todas formas decid
que mis performances, con escasas excepciones, deban
real izarse en mi propio terreno de trabajo ; realmente
no pod a separar ese mbito.

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No s si te importar que hablemos un poco

ms de aquella etapa. No slo sobre la serie Over on
oven 1, si no de Tennis ball. Growl. Role of 100x70 y
Make myself clear. Qu importancia tienen dentro
de tu trayectoria?

Rechazo la repercusin que tuvieron ; quiz por
eso l legu a decir en Art Thoughzz que estaba harto de
las visitas masivas a mi estud io. Al principio, fueron
performances que estaban dentro del proyecto curato-
rial de Speculative Groundwork. Sin embargo, me re-
monto a 1997, exacto, y Marzette Young me pid i que
preparase Over on oven 1 en la sala que haban alquila-
do en Hoxton Street.
Lo cierto es que al l me plant, pero no hice Over
on oven 1, si no que, para su sorpresa , pens que estara
bien representar Tennis ball. Growl. Role of 100x70, que
hasta entonces era ind ita. La performance consisti
en lo siguiente : en la planta baja de la sala d ibuj un
court de tennis. Coloqu una raqueta junto a un bid en
el centro de la pista. Nanette Welch me ayud a trans-
portar 18 kilos de papel rugoso, enrol lados uno a uno,
puestos uno encima de otro. Una vez d ispuestos todos
los elementos en el espacio, empec a actuar. Durante
dos horas us una grabacin que reproduca en d irecto
la performance, de modo que me puse a jugar al tennis,
desenrrol l y volv a enrol lar todos los tubos de papel
y al mismo tiempo me lavaba en el bid.
Era una especie de automatismo a cerca del es-
pacio cotid iano, sobre nuestros movimientos doms-

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ticos y sus elementos rtmicos. El vdeo recoga una

experiencia que, a pesar de que pretend a repetirse, se
convirti en un bucle de cosas que nunca l legaban a ser
las mismas.

As que Tennis ball... nos vena a contar ciertas

cosas sobre que no hay nada, en el fondo, reproduci-
ble e idntico, sino que todo est sometido al cam-
bio, aunque ste sea mnimo.

S, por supuesto. Es que, a decir verdad , siem-

pre he trabajado de la misma manera a excepcin de la
colaboracin que hice con Jeffrey Shment en la galera
Visual Committee, en Los Angeles. Tennis ball... tuvo
una fuerte acogida. No ocurri lo mismo con Make my-
self clear.

Qu ocurri?

Pues... algo raro. Quiz Tennis ball... fue bien

acogida por que serva a los intereses especf icos que
hal lan su fe en el arte conceptual ms clsico. Pero
Make myself clear l legaba ms lejos, era ms d irecta.
Me acuerdo perfectamente de la extraeza del pbl ico.
Fue tambin en el espacio de Hoxton Street. Constru
un bao en el centro de la sala. Tambin reproduje en
vdeo, durante ms de tres horas, los d iferentes actos
dentro del bao. Era una especie de presente cont-
nuo, ya sabes, una parod ia de Dan Graham, en el que
se superpona simultneamente la visin de mi msmo

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defecando mientras mi otro yo estaba colocndose en

la taza del vter, mientras mi nuevo desdoblamiento se
estaba bajando los pantalones y, a su vez , otro yo tira-
ba de la cisterna. En la reproduccin consegua perder-
se el hilo de cmo se narraba la sucesin de los actos.
Lo que me interesaba es que el beat se perd iera , y que
la cadencia y el ritmo se fueran haciendo incoherentes.

Hablemos ahora de Syntax of Secession, si te

parece bien.

Bien. Aunque he hablado largo y tend ido de

aquel lo, tambin est bien recordar ciertos aspectos
del grupo que, con el pas de la ltima dcada , pare-
ce que han sido d igeridos de mala manera. Y s, hace
tiempo que el grupo se d isgreg, en la celebracin del
Symposium IV de Pars, en 2001.

Pero te pedira, slo en este caso, que expli-

cases la historia del grupo, por si algn lector no lo
conociera.

Claro, no te preocupes. Syntax of Secession sur-

gi como colectivo a raz de la publ icacin lond inense
Dislocation !, que ed it Astrid DeArmond entre 1991 y
1994. En esta publ icacin nos reunamos una serie de
artistas que, siguiendo la repercusin de la revista de
teora pol tica Mass, decid imos partir de un trnsito
que resultaba oportuno porque reclamaba una morato-
ria y, al mismo tiempo, una ruptura. Ambas cosas es-

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taban clavadas en el proceso de nuestro trabajo y nues-

tras ideas. Nuestro siglo haba sido atravesado por una
rad ical d isolucin de los fundamentos de la obra arts-
tica , que ha tenido como puntos principales la apl ica-
cin de la tecnologa a la produccin esttica , por un
lado ; y por otro, la ambigua relacin, l lena de pasiones
y tensiones, entre bel leza y d inero. Una vez ms, como
en tantas otras ocasiones de este siglo pasado, Syntax
of Secession adopt la forma de un colectivo para cons-
truir un nuevo espacio de posibil idades estticas y po-
l ticas al margen institucional. Como era de esperar,
abd icamos, aunque d isfrutamos mucho. Esto nos l lev
a un plano cmico ya a principios del ao 2001, fecha
en la que el grupo se d isuelve.

Cules eran exactamente las actividades del

grupo?

Astrid DeArmond escribi exactamente esto en

nuestra primera reunin de 1994:
How fragile it is to form a group, any kind of
group. How del icate the task of creating the cond itions
for a shared bel ief are. And so its true : were on the
point of get fucked up most of the time.
Bien, con esto quiero decir que partamos de
un premisa d if cil como grupo, a pesar de que todos
los miembros, vase Marc Severen, Jaan Seme, Jul ie
Wiewauters, Mauren van der Velden, Oskar Gey, Astrid
DeArmond y yo tenamos en comn la propuesta de un
objeto de med iacin/movil izacin como el principio

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de una obra de arte colectiva. Desde 1994 hasta 2001,

perodo en el que celebramos cuatro simposios como
momentos de cambio estructural del grupo, se plante
la necesidad de crear y gestionar de manera autnoma
los espacios para suplantar las vrtebras instituciona-
les a favor de proyectar la experiencia de artistas in-
suf icientes, artistas marginales, exposiciones-roulette,
publ icaciones propias, centros culturales indepen-
d ientes, produccin aud iovisual y sur prise-parties que,
en la med ida que el fenmeno se suced a , restaba ma-
yor cantidad de tiempo a la produccin interesada y
cesaba la negociacin de todos estos artistas con las
instituciones que, por entonces, estaban ansiosos por
atraparnos.

Deca por ejemplo Markus Catsin que os de-

dicbais a, y cito, force the viewer to see pelvic
contortions games that have nothing to do with per-
formance. Moreover, C. Fritsch is obsessed with get
naked and he does all sorts of anodyne activities 1.
Qu opinas?

[R isas] Lo que l no cuenta es que comenz a

meterse con nosotros porque intent l igar con Astrid
y con Jul ie, y las dos le d ieron calabazas. As que su
rencor viene de ah. Lo que no entiendo es porqu se
meti conmigo durante tanto tiempo, si l nunca me
pid i un beso ni intent l igar conmigo.

1 Art Thoughzz, London: Press Storage, 2000, n 11, p.56.

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Esa opinin a cerca de lo anodino como algo

que no interesa en el arte, viene de muchos frentes...
cierto?

Es curioso, s. Hasta donde yo s, no es lo

anod ino algo que se puede volver interesante y al re-
vs? Pero me parece que hay tanta rigidez en ciertos

C.Fritsch, fragmento de Feelings, 199 6, 20, 8mm

discursos... Puede que Catsin fuera de ese tipo de in-

dividuos que se ofendieron con la performance Make
myself clear, de la que hablamos antes. [risas]

En f in, tambin estn todas esas vagas compa-

raciones de tus videos con ejercicios de masturba-
tor y-incoherence, tal y como escribi Alice Hill en
la desaparecida revista Girls With Attitude.

No conoca esa crtica de Al ice Hil l , a lo que me

gustara aad ir que slo perpetuando la falsa creen-

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cia de que la masturbacin es mascul ina nunca l legar

a sentir placer propio. En f in, el la se lo pierde. Por
suerte, la mayora de crticas sobre mis piezas de vi-
deo han sido buenas, y ninguna ha sido escrita desde la
perspectiva de gnero, que es una forma de entender el
mundo exclusivamente material ista.

Cerramos aqu el caf, te parece? O al menos

dejo de grabar...

Te iba a revelar la asignatura pend iente de la

cultura occidental. Pero visto lo visto, creo que est
bien que acabemos el caf. [risas]

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