NDICE DE CONTENIDOS

CAPTULO 1 - CONTEXTUALIZACIN
MARCO TERICO
Historia del Ecuador 8
DEDICATORIA Etnologa y Etnografa 10
Filosofa y Diseo 12
Cultura y Diseo 18
A todos los diseadores que tengan el inters sufi- Semitica 20
ciente para aprender y no quedarse nunca atrs. Comunicacin Visual 21
Morfologa 25
Motivos de Decoracin 29
INVESTIGACIN DE CAMPO 30
HOMLOGOS 32
CONCLUSIONES 36

CAPTULO 2 - PLANIFICACIN
Planificacin de la Poblacin 38
Definicin de las Muestras 39
AGRADECIMIENTOS Variables de Anlisis 41

A mi familia, por apoyarme en el desarrollo del CAPTULO 3 - DESARROLLO

proyecto y toda la carrera, a mis amigos que han sabido Anlisis de Datos 51
hacer aquellos das eternos ms llevaderos, y los profe- Clasificacin de las Muestras 111
sores que han sabido guiar mi proyecto: Toa Tripaldi, Juan Conclusiones de la Investigacin 124
Santiago Malo y Roberto Landivar
CAPTULO 4 - PARTIDOS DE DISEO
Bocetos 133
Sistematizacin 136

BIBLIOGRAFA 139

2 3
 ABSTRACT

RESUMEN
El Ecuador es un pas megadiverso, rico en recursos, costumbres y tradiciones, pudindose encontrar
mltiples manifestaciones morfolgicas, principalmente en sus artesanas. La problemtica parte del hecho
de que los diseadores no conocen los aspectos formales- identificativos que componen la cultura ecua-
toriana.
El presente proyecto de investigacin que se plantea es el estudio de muestras representativas de artesa-
nas de diversos lugares y pocas del Ecuador que ayuden a estructurar un lenguaje tcnico-morfolgico
para que los diseadores se puedan encaminar a generar diseos con rasgos ms propios, evidencindose
dicho estudio en un producto editorial.

4 5
 OBJETIVO GENERAL
Contribuir al rescate cultural del Ecuador por medio de la recopilacin de las formas bsicas de sus culturas
para que ellas se conviertan en opcin de inspiracin para diseadores grficos

OBJETIVO ESPECFICO
Generar un producto editorial que documente y evidencie las formas de las culturas del Ecuador dede el
punto de vista morfolgico, semitico y visual.

1
INTRODUCCIN
El presente proyecto tiene como objetivo dar a conocer tanto a los diseadores grficos, como a
los de las diferentes especialidades, los rasgos y caractersticas autctonos del pas evidenciados en
muestras variadas encontradas en distintos lugares y pocas, dando a conocer la mayor diversidad posible
de los mismos, para que de este modo los diseadores interesados puedan comprender las diferentes
caractersticas y tendencias morfolgicas existentes, as como las relaciones conceptuales y terico-
filosficas que se encuentran detrs de stos.
Para ello se ha procedido a realizar una clasificacin en dos grupos de las muestras representativas
seleccionadas: El primer grupo estudiando objetos utilitarios de la poca precolombina con muestras
de tres de los cuatro perodos que lo comprendieron, dejando de lado al primero por no poseer objetos
con una gran carga conceptual ni relevante para la investigacin. Y el segundo grupo centrndose en
muestras hispnicas, clasificndolas en las 3 regiones que lo componen, es decir, Costa, Sierra y Amazona,
evidenciando las diferencias existentes.
Dicho estudio ayudar a la comprensin de las semejanzas y diferencias entre los diseos artesanales
encontrados en el Ecuador entendidos tanto desde una perspectiva evolutiva como regional, denotando
de esta manera de diversidad cultural existente en el pas.

6
 1. historia del ecuador CONTEMPORANEIDAD
SIERRA

POCA La poca aborigen fue la poca que conform el perodo ms grande

de la historia del Ecuador ya que se dio desde hace ms de 1 2000 aos a.C.
hasta el momento de la conquista de Amrica comprendido aproximadamente
Resumiendo la actual situacin de los indgenas serranos, podemos
decir que no es homognea: un grupo ha salido de sus comunidades insertn-
dose en realidades diferentes en donde estn sujetos a la discriminacin eco-
ABORGEN a los 1500 aos d.C. por lo que se podra decir que los aborgenes son quienes
han habitado Ecuador por mucho ms tiempo que los colonos. Dicha poca a la
vez al haber sido tan extensa se la dividi en cuatro perodos respectivamente:
1 nmica, social y cultural. De los que se quedan en el campo, una mnima parte
ha logrado el acceso a recursos pudiendo realizar un ahorro que les permite
invertir en la agricultura, artesana, comercio, etc. (p 158) La sociedad ha dado
muy poca cabida a estas personas que comparndose con la situacin de los
CONQUISTA indgenas de la costa y la amazona son quienes ms han buscado mimetizarse
con el resto de la poblacin del pas.

Y REPBLICA AMAZONA
En resumidas cuentas, en la regin amaznica se han dado procesos
diferenciados de incorporacin a la economa y cultura del pas lo que se ma-
La conquista y colonizacin espaola de Amrica dio lugar al choque nifiesta en la actualidad en un mayor o menor grado de mestizacin y en una
de dos sociedades con culturas totalmente diferentes tanto en su aspecto diferenciacin socio-econmica entre los grupos y al interior de stos. Unos se
La sociedad se organiz en torno a la horda o banda, grupo econmico, poltico, religioso como lingstico. La una, la cultura hispana, co- hallan ligados a la economa nacional a travs del trabajo asalariado en condi-
Perodo de 15 a 30 personas unidas por vnculos de sangre. Co- Perodo rresponda al sistema econmico europeo que se hallaba en su fase de acumu- ciones de discrimen, se han desvinculado de sus grupos adoptando gran parte
munidad primitiva. Se experimenta la Divisin Natural del
Pre-Cermico Trabajo; los hombres cazan y pescan, mientras que las Formativo lacin originaria de capital, polticamente se hallaba organizada en torno a una de los elementos de la sociedad mestiza incluyendo el castellano, sin embargo
12000 a.C. 3500 a.C. mujeres y nios recolectan frutos. El jefe era el ms fuerte, 3500 a.C. 500 a.C monarqua, la religin catlica le subordinaba al Papa y traa el castellano como no por esto son aceptados como iguales. Otros, la gran mayora, se relacionan
valiente o anciano. Conocedores de la navegacin. fundamentalmente a travs del marcado, mantienen gran parte de su cultura
lengua. La otra, la indgena que por miles de aos se haba expandido el Imperio
inca, se daba una redistribucin a nivel estatal. Se adoraba al Sol y a muchos tradicional. (p 158)
otros dioses y haba una diversidad de lenguas en donde el quichua se hallaba
en un proceso de generalizacin. (Bentez & Garcs, 1986, p 158) COSTA
Agricultura intensiva y excedentaria. Trabajos masivos de in- Se descubri la agricultura y se practic la alfarera. Se da el La poblacin indgena de la Costa a tenido un desarrollo diferente al
fraestructura. Intercambio a larga distancia. Regmenes polti- Sedentarismo. Inicia el comercio, con el Trueque. Aparecen La conquista produjo cambios para ambas culturas generndose a que tuvieron en la Sierra y la Amazona debido a la cercana que ellos tuvieron
co-socio-econmicos, jerarquizados. Seoros organizados en las clases sociales (grupos sociales de poder, dominantes). la vez como resultado la raza mestiza la que con el tiempo lleg a formar la
torno al parentesco tnico cultural. Divisin social del traba- Organizaciones sociales y polticas: propiedad privada, De- con el mar y los diferentes recursos que obtenan de la regin.En la Costa se
jo. Logros: metalurgia, cermica perfeccionada, instrumentos recho matrilineal (la mujer toma importancia, puesto que mayora de la poblacin de Latinoamrica; Bentez y Garcs al respeto dicen ha dado lugar una expansin econmica, demogrfica y cultural de la sociedad
musicales, espejos de obsidiana y metal, trabajo en piedras es la descubridora de la agricultura y la que engendra los los siguiente: Este encuentro signado por la violencia y la superioridad tcnica nacional que de esta manera ha llegado a tener presencia en todos los espacios
preciosas, reduccin de cabezas (en las culturas amaznicas), individuos de la sociedad). de la cultura invasora produjo cambios en las dos culturas, pero sin duda fue
navegacin a vela. geogrficos de la regin. Las nacionalidades indgenas de la Costa, que haban
la sociedad indgena, la originaria de Amrica, la que sufri la reestructuracin logrado subsistir con una relativa autonoma, en los ltimos aos se han visto
de su organizacin y las consecuencias ms graves en la medida que tuvo que involucrados en un acelerado proceso de integracin al mercado lo que ha
readecuarse a un nuevo modelo econmico ajeno a su realidad. (p 158) producido cambios substanciales en sus formas tradicionales de vida. (p 158)
La conquista fue un proceso muy fuerte para los indgenas que habi- Hablando de la poblacin indgena ecuatoriana en general del pas ha-
taban tanto el Ecuador como el resto de Amrica ya que no solo sufrieron toda bra que mencionar que a pesar de ser la mayora de la poblacin del pas,
Perodo de Aparecen los seoros tnicos. Navegacin amplia.
Orfebrera, en oro y plata. Se perfeccion el comer-
Perodo de clase de maltratos, sino que adems fueron vctimas de un adoctrinamiento son quienes menos son apreciados. En gran cantidad de ocasiones se puede
Desarrollo Regional cio, la cermica, la agricultura y orfebrera. Crearon Integracin que gener un cambio de costumbres y tradiciones muy fuerte y marcado, encontrar con que al sentise atrapados en un mundo en donde no tienen cabi-
una balanza para pesar sus productos y venderlos,
500 a.C. 500 d.C. para ello inventaron una moneda de cobre en forma
500 d.C. 1500 d.C. como es el caso de la religin catlica que se impuso tanto en ellos, que ahora da, buscan trasladarse a las ciudades para encontrar mejores estilos de vida,
de T. ya no se puede decir que en su gran mayora an rinden culto a otros dioses. especialmente la gente joven, lo cual est haciendo que muchos aspectos
Eruditos Wiki, 2014 Adems en un inicio fueron tratados no ms que como unos esclavos. culturales se vayan perdiendo u olvidando, cada vez a un ritmo ms acelerado.

8 9
 GRUPOS TNICOS GRUPOS TNICOS

2. ETNOLOGIA Y ETNOGRAFIA DE LA SIERRA NORTE DE LA SIERRA SUR

Carchi e
1 Imbabura Caar
1 1 y Azuay
Otavalos
Natabuelos Caaris
Caranquis
1 2 Loja
PRINCIPALES La poblacin indgena es, sin lugar a dudas, el grupo que ms aportes
ha realizado a la conformacin de la actual cultura ecuatoriana. No slo que es
Pastos
Saraguros
el originario de stas tierras, que elementos de su cultura matizan en mayor o 2 Pichincha
TNIAS DEL ECUADOR menor grado las de los otros grupos sociales, sino que adems, en la actualidad
existen como grupos diferenciados dando una conformacin plurinacional y
2
Cayambes
Cangahua
pluritnica a la cultura ecuatoriana. (Bentez & Garcs, 1986, p 158)
Llano Grande
2
Llano Chico
Caldern
Costa Sierra Amazona GRUPOS TNICOS DE LA COSTA Zambiza
Limbiz
GRUPOS TNICOS DEL ORIENTE
1
GRUPOS TNICOS
2 2
DE LA SIERRA CENTRAL 1
1 Cotopaxi
Zumbahua
3 1 Awas Guangaje 3
Guayama

2 Chachis
1 2 Tungurahua 3
Salasacas
3 Tschilas Chibuelos
2 Pllaros 5
3 Bolivar
4
3 Guarandas
Simiatugs 3 Huaorani
4 Guanujos
4 Siona
4 Chimborazo 1 Secoya
4 Shuar
Cachas
Lictos 2 Cofn 5 Achuar
Coltas

Bentez & Garcs, 1986, p 158-187

10 11
 3. filosofia y diseno
La Forma sigue a la Funcin
POSMODERNIDAD
Burdeck habla lo siguiente con respecto a ste postulado: La funcin
del producto y su manejo deben ser visibles para ofrecer una clara lectura al La Belle Forme
usuario (p 17). Este postulado habla bsicamente de que en la modernidad para
Exaltacin mxima de la morfologa ms all de la funcin (apuntes de
que un objeto de diseo est bien realizado deber evidenciarse en que realice
clases de problemtica del conocimiento 2014) es aquella teora en la que bsi-
su funcin correctamente, sin importar su forma, la cual vendr por aadidura.
camente los preceptos que la conforman son totalmente opuestos a aquella de
la forma sigue a la funcin del modernismo debido a que la exaltacin de las
formas que componen al objeto de diseo son lo ms importante, sin importar

PENSAMIENTO
si las mismas alteran o inutilizan la eficiencia del mismo, siempre y cuando el
TEORAS DEL DISEO mismo pueda verse bien estticamente.

OCCIDENTAL
Renacimiento Arte Moderno Fin II Guerra Mundial
1400 Inicios XX
Edad
Moderna
MODERNIDAD/POSMODERNIDAD
Dualismo, oposicin, dicotomias.
Manifestado en el hecho de que la posmodernidad
tuvo ideales totalmente contrarios a la moderni-
dad, pero a la vez guiados por una misma lgica
en la cual ambas se guiaban a respuestas nicas y
se cerraban a admitir nicacmente su pensamiento
descartando todo lo dems.
Esttica de la simplicidad
Modelos ideales universales
Metodologa nica
Linealidad
Dinmica conservadora
Regularidad, precisin y exactitud (perte-
neciente al modernismo).
Elementos aislados y leyes deterministas
Epistemologa racional-abstracta
MODERNIDAD
Menos es Ms
La famosa frase del funcionalista Dieter
Rams, jefe de diseo de la Braun A.G. Menos dise-
o es ms diseo (Burdeck, 1994, p 26) refleja uno
1945 1980 de los ms grandes principios del diseo utilizados
en gran parte de Europa desde inicios a mediados
del siglo XX, lo cual ha repercutido en gran medida
Edad Edad
en muchos diseos inclusive en la actualidad por 5
ser directo y contener conceptos complejos en
Posmoderna Contemporanea elementos simples y de fcil comprensin. El Retorno a la Tradicin
Se insertan todos los movimientos retro: neopop, neohippy, vintage
los cuales toman una fuerza en el diseo, especialmente en la moda que busca
CONTEMPORANEIDAD retomar ciertos elementos de pocas pasadas, dndoles nuevas interpreta-
3 ciones dentro de un contexto que no se rega tanto por lo absoluto y rgido,
dando paso a nuevos motivos con una novedosa carga esttica (apuntes de
No admite compartimentos estancos, se- clases de problemtica del conocimiento 2014).
paraciones absolutas, ni sistemas aislados.
Sacralizacin de la Geometra
Exige renunciar a la nocin de un mundo Parafraseando a Bernhard E.
exterior independiente. Burdeck habla acerca de la aplicacin
de las disciplinas matemticas al diseo,
Reconfiguracin global de las formas de entre las que se encontraban: combina-
producir, validar y compartir el conocimiento torias, teoras de los conjuntos, teora
de las curvas, geometra de poliedros y
Renunciar a las pretensiones totalitarias y principios de topologa. (p 43-44). Di-
simultneamente empobrecedoras de la perspec- chos rasgos geomtricos y otros ms
tiva terica sin renunciar al pensamiento. han sido evidenciados en gran cantidad
de diseos encontrados desde el Rena-
Esttica de la complejidad cimiento hasta el final del Modernismo,
Paradjico en donde se pensaba que mientras ms
Multidimensional perfectos sean los diseos, ms cerca
Dinmica transformadora estaban de representar a la naturaleza en 6
Fluida su ms pura expresin.
4
Pensamiento dinmico 2
Najmanovish, 2006,

12 13
La Ornamentacin COSMOVISIN
Y PENSAMIENTO ANDINO
El Diseador se vuelca sobre los aspectos decorativos del diseo en
donde muchos objetos son creados nicamente para lucir, es decir, no tenan
Diseo Universal
ninguna carga funcional mucho ms all de verse bien y ser objetos repre- El Diseo para todos, o Diseo Universal, consiste en la percepcin
sentativos de la creatividad naciente y extravagante de la poca (apuntes de y creacin de diversos productos, entornos y servicios de manera que pue-
clases de problemtica del conocimiento 2014). dan ser utilizados por el mayor nmero posible de personas, sin necesidad de
adaptaciones o de proyectos especializados (Moreno & Martnez, 20014). El Perodo Perodo Perodo de Perodo de Conquista
ecodiseo se basa principalmente en crear objetos o productos que busquen Pre-Cermico Formativo Desarrollo Regional Integracin Sur Amrica
abarcar al mayor nmero de personas sin importar si tienen discapacidades f- 12 000 a.C. 3 500 a.C. 500 a.C. 500 d.C. Inicios Siglo XVI
sicas o mentales, es decir debe haber una funcionalidad que se adapte a todos.

poca poca
Prehispnica Hispnica
9

Semntica COSMOVISIN PREHISPNICA

La significacin es algo que a pesar de que siempre ha estado pre-
sente en los objetos y productos, en la contemporaneidad se est tomando en El Cosmos
cuanta ms el significado y concepto oculto existente detrs de un diseo, el
Los pueblos originarios de Amrica, conciben el mundo como una
7 cual lo vuelve ms creativo e ingenioso, es decir, le da un gran peso sobre los
totalidad o universo armnico, donde todo se relaciona con todo en un es-
diseos carentes de un nivel semitico bien estructurado. Los niveles semn-
pacio-tiempo cclico, en el que el hombre es solo un integrante ms (Milla en
ticos en el proceso de la interaccin grfica son los significados que denota y
Accornero, 2007, p 65). El hombre prehispnico tuvo una fuerte conexin con
connota el lenguaje grfico. La denotacin grfica es el significado bsico de
CONTEMPORANEIDAD el mundo que le rodeaba en el que bsicamente deba tener una comunin con
cualquier grafismo (Noriega, 2012c, p 41).
el resto de elementos que lo componen, es decir, las plantas, animales, entre
Ecodiseo otros. Tena un acercamiento tan marcado con el cosmos, que todo aquello
El diseo ambiental de productos y servicios tambin denominado que ste realizaba giraba en torno a dicha conexin, manifestndose en todos
Ecodiseo consiste en incorporar criterios ambientales en la fase de concep- los mbitos de su vida cotidiana, es decir, la ciencia, religin, filosofa, y arte
cin y desarrollo de cada producto o servicio, tratando de tomar medidas estaban tan ligados entre s que es difcil distanciar los conceptos de uno sin
preventivas con el objetivo de disminuir los impactos ambientales en las dife- mencionar a otro, pero an as se podra mencionar que temas como la pol-
rentes fases de su ciclo de vida, desde la produccin hasta la eliminacin del tica no intervenan tan intrnsecamente debido a que no era relevante para la
mismo (CEPYME ARAGN, 2007, p 26). El ecodiseo busca reducir ciertos cosmovisin del mundo en el que vivan, siendo importante nicamente para
impactos ambientales por medio de la reutilizacin de productos desechados, organizaciones jerrquicas dentro de sus propias ciudades.
o bien sea generando productos con un determinado uso existente despus de
cumplir con la funcin para la cual fue creada. Existen muchas empresas que a Los 3 Mundos y las Constelaciones
pesar de que no son ecoamigables, utilizan el concepto de lo ecolgico nica-
mente como recurso publicitario, lo cual hace que se distorsione el objetivo Las culturas andinas dividan los cuerpos celestres en tres categoras
del ecodiseo. generales: El sol, la luna y las estrellas (que abarcaban las constelaciones, plane-
tas, cometas, meteoritos, entre otros). Cada una de estas categoras tena su
determinada posicin y desempeaba un rol definido en la cosmovisin andina
(Zilkowski en Ziga, 2006, p 72). Los elementos que mayor relevancia tu-
vieron en la cultura andina fueron segn Ziga el sol, la luna y constelaciones
como la llama (Katachillay), la cra de la llama, la perdiz (Yutu), el zorro (Atoq), el
10 sapo (Hampatu) aparece en los meses de lluvia, la culebra (Machacuay o Amaru),
adems de la cruz cuadrada o Chakana ( ver pg --). Adems est la existencia
de los 3 mundos dentro del gran huevo csmico que los contena llamado Tik-
8 simuyu. Estos mundos son Hanan Pacha o mundo superior, Kai Pacha o mundo 11
terrenal y Uku Pacha o submundo.

14 15
Espiritualidad
De marcada importancia fueron las relaciones espirituales que el hom-
bre precolombino tuvo que vivir en en contexto en el cual exista un respeto a
la naturaleza tan grande que a pesar que vivan de ella le rendan culto a travs
de distintos dioses que dirigan el proceder su vida. Adems del hecho de que
no eran superiores a todo lo que dichos dioses gobernaban, es decir, a los
animales, las tierras, el agua, las plantas y otros elementos que representaban
un vnculo para conectarse con aquel mundo superior.Circunscrito dentro de
un exuberante entorno natural, el hombre aborigen siente una fuerte conexin
espiritual. Para l, los animales son sus compaeros en la aventura vital por
usur-par el paraso natural. A partir de la idea de un mundo dual los animales
y sus particulares morfologas y metabolismos, despliegan puentes hacia lo
sobrenatural, hacia mundos paralelos. Su capacidad de adaptarse a medios di-
versos asegura la facultad de viajar a dimensiones paralelas (Iturralde, 2004, p
14).
Arte y Artesana
Si nos remitimos al arte de las culturas americanas prehispnicas, no
encontramos all la actual divisin de actividades entre arte y artesana. Ellos
hacan hincapi en un nivel cualitativo respecto al diseo, acorde a una realidad
esttica diferente, en la cual el arte se hallaba pautado comunitariamente ya que
funcionaba dentro del contexto ideolgico y espiritual local (Accornero, 2007,
p 19). Es por esta razn que se encontraban elementos de la simbologa prehis-
pnica en todos sus artefactos y objetos, sin importar si estaban relacionados
con la vida cotidiana o con fines de culto religioso.
12
TEORAS DEL DISEO
Smbolos de la Verdad
Toda manifestacin humana es la materializacin del espacio, por
esto el smbolo era antes que la representacin, y las partes implicaban al todo
(Accornero, 2007, p 16). Como ya se mencion anteriormente los objetos son
las representaciones de la vida misma, y cada aspecto que la representa, por
lo que los smbolos que estos posean mostraban aspectos de lo que para el
hombre precolombino era verdad, es decir, los objetos eran manifestaciones
utilitarias del conocimiento.
Para ellos el arte era la vida misma y el artista el portador de la verdad,
su modo de comunicacin con la naturaleza y con sus dioses y la manifestacin
de su pensamiento (p 15).
16
Abstraccin Geomtrica
Las imgenes figurativas simblicas llenan el arte precolombino y constituyen
el arte esencial, a veces nicas, de su iconografa (Rex en Accornero, 2007, p
31).
La grfica precolombina a pesar de ser geometrizada no buscaba ser
perfecta debido a que se centraban en que sea entendible y refleje su cosmo-
visin, y mas no regirse por una perfeccin en el trazo de los signos ya que su
13 simbologa mas que nada eran abstracciones de conceptos complejos difciles
de transmitir a menos que se reduzcan a ideas ms puras y fciles de manejar.
Dentro de los signos geomtricos se puede distinguir tres formas como es-
Dualidad y Reciprocidad tructuras bsicas, estas son el cuadrado la diagonal y la espiral, siendo todas las
dems estructuras, derivaciones de estas tres (Silva & Carvajal, 2013, p 134).
Ciertos autores tratan a estos dos trminos como uno concepto, Por otro lado los objetos que ellos elaboraban si buscaban tener una mejor
mientras que otros los aslan como dos elementos separados, pero que a la geometrizacin que sus grficas las cuales a pesar de no ser perfectas si es-
vez componen parte de un mismo todo, integrando adems el concepto de taban muy bien realizadas.
yanantin o espejo que permite la unin conceptual de opuestos. La dualidad
es el principio armnico en el que cualquier elemento real o metafsico tiene un 17
opuesto complementario (Iturralde, 2004, p 26)
El indgena es un creador que mantiene obstinadamente su capacidad
Al Principio de dualidad hay que aadir el precepto de reciprocidad. de imaginacin y de sueo, a pesar del hostigamiento constante, de la persecu-
El maqui-achi (darse la mano), es la aplicacin del orden armnico en las re- cin y la reduccin irreversible de sus espacios (Escobar en Accornero, 2007,
laciones religiosas y sociales (p 30). Bsicamente estos conceptos podran p 38).
ser interpretados como los principios de causa y efecto, los cuales tenan una Existe una lucha constante en donde el ndgena busca hacerse notar,
esencial importancia dentro del pensamiento andino antiguo y que a la vez fue pero que a la vez el contexto no le permite demostrar su expresin propia
muy representado en su arte. frente al resto del mundo por lo cual muchas de sus tradiciones se estn per-
diendo en ciertas culturas, mientras que otras se diferencian por resistirse a
Sol - Luna 16 desaparecer.
Mujer - Varn
Agua - Suelo
Oeste - Este
Noche - Da
EL INDGENA CONTEMPORANEO
Invierno - Verano Arte y Artesana
Plantas - Ros
Animales - Cuevas Durante la colonia solo se reconoci en Amrica la condicin de ar-
14 tistas a los que copiaban fielmente modelos europeos. Remanentes del arte
indgena permanecieron as sumergidos durante siglos sin que se apoyara y ni
siquiera permitiese su renacimiento, cual semillas que esperan pacientemente
el tiempo de su germinacin. Ese tiempo puede ser ahora, aunque claro que las
condiciones materiales de vida de dichos pueblos no crean un clima propicio
para tal desarrollo. Uno de los pocos mritos del indigenismo fue haber logrado
atraer la atencin hacia el pasado arqueolgico del continente y el arte (o las
artesanas) indgena contemporaneo, relativizando el monoltico enfoque occi-
dental (Colombres en Accorneo, 2007, p 40).
18
15
17
 4. CULTURA Y DISENO
MORFOGENTICA
GENTICA OBJETUAL
19
La forma podra originarse igualmente desde una perspectiva ver-
daderamente gentica (morfogentica), si se considera al objeto como un
organismo, o mejor, como un organismo artificial, proyectando principios ge-
nticos formales (y de significado) que al ser estables y coherentes se despla-
zaran de un estado formal a otro (transmisin de genes), desechando aquellos
valores que pierden vigencia y trascendiendo a unos nuevos que lo sofistican
(principio evolutivo). Para proponer esta hiptesis es necesario aclarar para-
lelamente ciertos principios ontolgicos del objeto (esencia), para lo cual se
recurrir inicialmente a una analoga con organismos biolgicos, que facilite la
comprensin de estos aspectos en el objeto de uso. (Snchez, 2009, p 28)
La gentica objetual es un recurso muy importante a tomar en cuenta
en cuanto a las estticas y formas existentes de las culturas endmicas del
Ecuador debido a que al igual que muchos de sus habitantes actuales son des-
cendientes de grupos y asentamientos muy antiguos del pas a lo largo de la
historia, los objetos, y por ende las grficas y formas existentes en los mismos
tambin han buscado preservar su especie conjuntamente con sus pueblos,
sufriendo mutaciones, cambios, entre otros fenmenos. Esta rama de inves-
tigacin ayudar a entender y encontrar cuales son ciertos rasgos que se han
mantenido o cambiado desde tiempos inmemorables o bien sea transferidos
de ciertas culturas a otras con el paso del tiempo.
Se rigen basados en un principio esencial con propsito ecolgico:
Sobrevivir. Todos sus componentes o sus miembros tienen una aptitud para
sobrevivir, y de esta manera establecen dos recursos principales: la autoadap-
20 tacin y la autorreproduccin. (p 29)
18
CULTURA COMO
ORIGEN DE LA FORMA
De acuerdo con las perspectivas anteriores, el objeto se puede en-
tender como cultura material o como un discurso formal que surge para repre-
sentar determinadas condiciones culturales y para mediar situaciones sociales.
Este vnculo entre cultura y objeto ha constituido a este ltimo en un recurso
21
relevante de la permanencia y estabilidad de la primera, haciendo que la forma
brote como representacin de una ideologa. Para demostrar esta hiptesis se
analizarn la cultura, el origen del objeto en sta, sus efectos y algunas maneras
de expresin. (Snchez, 2009, p 36)
La cultura se origina en el momento en que se relacionan tres va-
EL DISEO
COMO EJE CULTURAL
riables: una colectividad toma un entorno natural y crea un entorno artificial
(ste es el modo tradicional, pues Internet plantea unas sin entornos fsicos).
De las relaciones entre estas tres se originan la comunicacin, las condiciones
psicoafectivas, la pertenencia y todas las condiciones sociales producto de
sus relaciones sintcticas. (p 36) A ms de estos factores se deben tomar en
cuenta que existen factores como las subculturas con sus rasgos distintivos
En la sociologa se utilizan mltiples tcnicas de investigacin inter-
por lo que una cultura jams est totalmente definida por datos especficos disciplinarias para analizar e interpretar desde diversas perspectivas tericas las
sino por la variedad que contenga. causas, significados e influencias culturales que motivan la aparicin de diversas
tendencias de comportamiento en el ser humano especialmente cuando se
La cultura al ser la base slida existente generadora de artefactos, encuentra en convivencia social y dentro de un hbitat o espacio-temporal
sufre continuamente cambios, mutaciones e hibridaciones producto de las compartido. (Noriega, 2012a, p 32)
relaciones entre varios pueblos, grupos humanos, etnias entre otros. Como
resultado de dichos fenmenos sociales los objetos y grficas pertenecientes La sociedad evoluciona continuamente y surgen cambios en el mismo
a una determinada cultura son la evidencia ms clara de los cambios y alte- que modifican al diseo mismo y a la vez el diseo a la sociedad redirigindose
raciones por las que pasa dicha cultura. Es importante entender comprender mutuamente a nuevos caminos tecnologizados.Los aspectos socio-culturales
y determinar cuales son los rasgos morfolgicos ms importantes y fuertes de cada sociedad estn sujetos al aprendizaje y a la maduracin neurolgica
existentes en el pas producto de dichos fenmenos para poder clasificar a de las personas, esto es lo que finalmente permite la construccin del conoci-
dichas formas y entender los movimientos y relacione culturales que se han miento en general y del diseo mismo. (p 32)
dado en el pas.
El diseo por naturaleza es social, sirve para algo, comunica algo, su-
La cultura es un conjunto estructurado de maneras de pensar, sentir ple una necesidad, soluciona un problema de diseo. Nosotros mismos somos
y obrar ms o menos formalizadas, que aprendidas y compartidas por una diseos de Dios y por naturaleza fuimos creados para ser sociales, no para
pluralidad de personas, sirven, de un modo sgnico y simblico a la vez, para aislarnos y volvernos ermitaos. (p 32) Es por sta razn que el diseo a la
constituir a esas personas en una colectividad particular y distinta. Por ello se vez es un vnculo comunicador dentro de la sociedad y una gran constante
consolida como el sistema de sistemas y la ms compleja creacin del hom- que evidencia tangiblemente el pensamiento y movimiento de un contexto
bre. (p 36) determinado.
19

ELEMENTOS
DE LA SEMITICA
Signo proviene del trmino latino sig-
num y significa un objeto, un fenme-
SIGNO no o accin que por naturaleza o por
convencin representa o sustituye a
otro
Es un tipo de signo que sirve ms como
SENAL una informacin, en algunos casos con
carcter imperativo.
Es la representacin perceptible de
SIMBOLO una idea, con rasgos asociados por una
convencin socialmente aceptada.
Es la idea asociada a un signo, su con-
SIGNIFICADO cepto
Es la parte fsica del signo, la que puede
ser percibida a travs de nuestros sen-
SIGNIFICANTE tidos. Cuando vemos u omos un signi-
ficante, ese signo tiene sentido slo si
lo asociamos mentalmente a una idea
Es el proceso por el cual le atribuimos
un significado a un significante. Todos
SIGNIFICACION realizamos ese proceso cuando enten-
demos un signo.
Uspenski, 2003, p 90-92
20
5. SEMIOTICA 6. COMUNICACION VISUAL
USO DEL SIGNO
ANTES Y AHORA SINTAXIS DE Tensin
LA COMUNICACIN En trminos de diseo, de plan o propsito, si tenemos un crculo
junto a otro, la atencin de la mayora de los observadores ser atrada por
aquel cuyo radio se aparte ms del eje (p 39).. La eleccin entre estas opciones
En la perspectiva semitica, el proceso histrico puede ser presen-
rige la respuesta relativa que va del reposo y la relajacin a la tensin (stress)(p
tado, en particular, como un proceso de comunicacin en el cual la nueva in-
38).
formacin que constantemente est llegando condiciona tal o cual reaccin de
Equilibrio
respuesta por parte del destinatario social. (Uspenski, 2003, p 2)
El constructo horizontal-vertical es la relacin bsica del hombre con
En particular, lo que es significativo desde el punto de vista de una su entorno. Sin embargo ms all del equilibrio sencillo y esttico que se ilustra,
poca dada y de un rea cultural dada, puede no tener en absoluto significado est el proceso de reajuste a cada variacin de peso que se verifica mediante
en el sistema de ideas de otra rea histrico-cultural, y viceversa. (p 3) una respuesta de contrapeso (Dondis, 1976, p 36).
La significacin puede variar drsticamente dependiendo de varios 24
factores ya sean culturales, temporales, el canal de transmisin o simplemente
de percepcin propia del individuo, por lo que no podra decirse que un signo
trasmite nicamente un significado sino que puede abrir una gama de signifi-
cacin variada dependiendo de su contexto, pero an as se podra decir que
Nivelacin y Aguzamiento
a pesar de que un signo podra no estar en el lugar y espacio adecuado, llega a Armona y estabilidad son polos de lo visualmente inesperado y de
transmitir un significado que mas bien tendra que ver con nociones percibidas lo generador de tensiones en la composicin. Estos puntos se denominan en
por el individuo, mas que con un entendimiento claro y preciso acerca de todo psicologa nivelacin y aguzamiento (p 41).
lo existente detrs del signo.
Tenemos el derecho de suponer que, en esencia, as mismo sucede
22
con la percepcin de la historia. Tan pronto algn acontecimiento es percibido
(por los propios contemporneos, por los propios participantes del proceso
histrico) como significativo para la historia, es decir, como semiticamente
marcado en el plano histrico en otras palabras, tan pronto se le concede el 25
significado de hecho histrico, eso hace ver en una perspectiva dada los acon-
tecimientos precedentes como acontecimientos vinculados unos con otros Nivelacin
(que antes pudieron no ser interpretados de esa manera). As pues, desde el
punto de vista del presente se produce una seleccin e interpretacin de los
acontecimientos pasados en la medida en que el recuerdo de los mismos se
conserva en la conciencia colectiva. Al ocurrir esto, el pasado se organiza como
un texto que es ledo en la perspectiva del presente. (p 8)
23 Aguzamiento
26
21
Atraccin y Agrupamiento
Los puntos armonizan y, por tanto, se atraen. Cuando ms prximos
estn, ms fuerte es su atraccin. En el acto espontneo de ver, las unidades
visuales individuales crean otros contornos distintos. Cuanto ms se aproximan
las marcas, ms complicadas son las formas que definen. (p 47).
27
Positivo y Negativo
Lo que domina la mirada en la experiencia visual se considera elemen-
to positivo, y elemento negativo aquello que acta con mayor pasividad (p
50).
ELEMENTOS
VISUALES
Siempre que se disea algo, o se hace, boceta, dibuja, garabatea.
construye, esculpe o gesticula, la sustancia visual de la obra se extrae de una
lista bsica de elementos (Dondis, 1976, p 53).
Los elementos visuales constituyen la sustancia bsica de lo que ve-
mos (p 53). Dichos elementos son los siguientes:
El Punto
Es la unidad ms simple, irreductiblemente mnima, de comunicacin
visual. En la naturaleza, la redondez es la formulacin ms corriente, siendo una
rareza en el estado natural la recta o el cuadrado. Cualquier punto tiene una
fuerza visual grande de atraccin sobre el ojo, tanto si su existencia es natural
como si ha sido colocado all por el hombre con algn propsito (p 55).
29
La Lnea
32
Tono
Los bordes en que la lnea se usa para representar de modo aproxima-
do o detallado, suelen aparecer en forma de yuxtaposicin de tonos, es decir,
de intensidades de oscuridad o claridad del objeto visto. Vemos gracias a la
30 presencia o ausencia relativa de luz, pero la luz no es uniforma en el entorno ya
sea su fuente el sol, la luna o los aparatos artificiales (p 61).
El Contorno
La lnea describe un contorno. En la terminologa de las artes visuales
se dice que la lnea articula la complejidad del contorno. Hay tres contornos 33
bsicos: el cuadrado, el crculo y el tringulo equiltero. Cada uno de ellos tiene
su carcter especfico y rasgos nicos, y a cada uno se atribuye gran cantidad El Color
de significados, unas veces por asociacin, otras mediante una adscripcin ar-
bitraria y otras, en fin, a travs de nuestras propias percepciones psicolgicas Las representaciones monocromticas que aceptamos con tanta fa-
y filosficas. (p 58). cilidad en los medios visuales son sucedneos tonales del color, de ese mundo
cromtico real que es nuestro universo tan ricamente coloreado. Mientras el
tono est relacionado con aspectos de nuestra supervivencia y es, en con-
secuencia, esencial para el organismo humano, el color tiene una afinidad ms
intensa con las emociones (p 64).
Amarillo
Verde Limn Naranja
31
Verde Rojo
Direccin
Todos los contornos bsicos expresan tres direcciones visuales bsi-
cas y significativas: el cuadrado, la horizontal y la vertical; el tringulo la diago- Turquesa
nal; el crculo, la curva. Cada una de las direcciones visuales tiene un fuerte sig-
Rojo Carmn

Cuando los puntos estn tan prximos entre s que no pueden reco- nificado asociado y es una herramienta valiosa para la confeccin de mensajes
nocerse individualmente aumenta la sensacin de direccionalidad y la cadena visuales. La referencia horizontal-vertical constituye una referencia primaria del
de puntos se convierte en otro elemento visual distintivo: la lnea. En las artes hombre respecto a su bienestar y maniobrabilidad. La direccin diagonal tiene Cian Magenta
grficas, la lnea, a causa de su naturaleza, tiene una enorme energa. Nunca es una importancia grande como referencia directa a la idea de estabilidad (p 60).
esttica; es infatigable y el elemento visual por excelencia del boceto (p 56).

Azul Ultramar Violeta

28 Azul Intenso 34

22 23

Textura
La textura es el elemento visual que sirve frecuentemente de doble
de las cualidades de otro sentido, el tacto . Pero en realidad la textura podemos
apreciarla y reconocerla ya sea mediante el tacto ya mediante la vista, o me-
diante ambos sentidos. Es posible que una textura no tenga ninguna cualidad
tctil, y solo las tenga pticas, como las lneas de una pgina impresa, el dibujo
de un tejido de punto o las tramas de un croquis (p 70).
35
Escala
Todos los elementos visuales tienen capacidad para modificar y de-
finirse unos a otros. Este proceso es en s mismo el elemento llamado escala.
No puede existir lo grande sin lo pequeo. Pero incluso cuando establecemos
lo grande a travs de la pequeo, se puede cambiar toda la escala con la intro-
duccin de otra modificacin visual. (p 71).
36
24
Dimensin
La representacin de la dimensin o representacin volumtrica en
formatos visuales bidimensionales depende tambin de la ilusin. La dimensin
existe en el mundo real. No slo podemos sentirla, sino verla con ayuda de
nuestra visin estereoscpica binocular (p 74).
37
Movimiento
El elemento visual de movimiento, como el de la dimensin, est pre-
sente en el modo visual con mucha ms frecuencia de lo que se reconoce ex-
plcitamente. Pero el movimiento es probablemente una de las fuerzas visuales
ms predominantes en la experiencia humana. El milagro del movimiento como
componente visual es dinmico (p 79).
aquello que parte de una forma, es decir la estructura que compone a un ob-
jeto de diseo y lo existente detrs del mismo. si se desglosa un objeto de
diseo, sea cual sea, en aspectos formales lo que queda del mismo es su com-
posicin bsica o morfolgica.
38
7. MORFOLOGIA
LA GESTALT
CONCEPTO Principio General de Figura-Fondo
Figura: Es un elemento que existe en un espacio o campo destacndose en su
DE MORFOLOGA
interrelacin con otros elementos.
Fondo: Todo lo que no es figura. Es la zona del campo que contiene elementos
interrelacionados que no son centro de atencin (Leone, 2011, p 3).
La Morfologa es la disciplina que estudia la generacin y las propieda-
des de la forma. Se aplica en todas las ramas del Diseo. Por lgica es entendi-
ble que todo diseador debe estudiar los principios que gobiernan las formas y
debe ser uno de los primeros pasos en el conocimiento del maravilloso mundo
del diseo. Sin un diseador no tiene bien claro el concepto de punto, Cmo
podr hablar de lnea? Si un diseador no conoce la ley de la forma entonces
Cmo conceptualizar profesionalmente un diseo? Es posible que lo haga
empricamente pero si tiene los fundamentos bien estudiados entonces ser un 39
trabajo cien por ciento mejor. (Noriega, 2012b, p 8)
Principio General de la Buena Forma
Al hablar de morfologa se podra decir que nos habla acerca de todo
Los elementos son organizados en figuras lo ms simples que sea posible (p 4).
La morfologa nos ayuda a comprender los elementos conceptuales
y operativos que la rigen. Cualquier estudiante y profesional podr ser capaz de
poner en prctica estos conocimientos y solucionar los problemas especficos
de diseo que se le presenten. El propsito de esta obra no es ensear a dise-
ar, es ensear los fundamentos de las formas para que puedan ser aplicados a
cada caso particular de diseo. (p 8)
40
25
Ley de Cierre o de Completud Ley de Proximidad Ley de Continuidad
Las formas cerradas y acabadas son ms estables. Los elementos tienen a agruparse con los que se encuentran a menor distancia Los elementos son conectados a travs de lneas imaginarias en lugar de ver
Tendemos a cerrar y a completar con la imaginacin las partes faltantes (p 5). (p 6). puntos o grupos de puntos (p 7). PRINCIPIOS DE DISEO
PRINCIPIOS DE
CONTACTACIN
Las maneras ms comunes a travs de las cuales las figuras pueden
asociarse para la obtencin de nuevos productos son las siguientes (Mogro-
vejo,2000, p 16):

43

41 Ley de Similaridad
Los elementos que son similares tienen a ser agrupados (p 7).
Ley de Contraste 45
Lado Parcial Lado Total
La posicin relativa de los diferentes elementos incide sobre la atribucin de
cualidades (como ser el tamao) de los mismos (p 6).
Ley de Movimiento Comn o Destino Comn
Los elementos que se desplazan en la misma direccin tienden a ser vistos
como un grupo o conjunto (p 7).

Punto y Lnea Punto y Punto

Plano Parcial Plano Total

42 44 46 47

26 27
SEGMENTACIN OPERACIONES
DE FIGURAS DE MOVIMIENTO 8. MOTIVOS DE DECORACION
La segmentacin o particin de una figura permite obtener partes Las partes obtenidas con la segmentacin de la figura original, deben
iguales o diferentes. La cantidad limitada de ellas y las variantes en su posi- ser manipuladas atendiendo a las siguientes operaciones de movimiento (p 23):
cionamiento definitivo, provoca la obtencin de figuras nuevas ms o menos
complejas (p 22). Segn los tipos de lneas que se utilicen, los cortes pueden Traslacin: Es un movimiento que permite el desplazamiento controlado de
ser: una parte de la figura respecto a la/s otra/s. La posicin final que adquieran las

Geomtricos: Corresponden a un trazo exclusivamente rectilneo.

partes ser de contactacin o distanciamiento.
MOTIVOS
Temas FItomorfos: Se habla de motivos sacados de plantas,
Orgnicos: Responden a una geometra curvilnea.
Rotacin: Implica la presencia de un punto de giro sobre el cual una de las
partes cambia de posicin respecto a otra. GRFICOS DEL DISEO
vegetales, flores, hojas entre otros.

Mixtos: Son la combinacin de segmentos lineales rectos y curvos. Reflexin: A travs de la utilizacin de un eje de simetra, este movimiento
invierte la forma de la figura original.
Libres: Son de trazado bsicamente informal. El diseo tiene diferentes unidades de anlisis morfolgico figurado
Extensin: Este movimiento plantea el cambio dimensional de la figura, sin articulado con diferentes clases de signos o figuras susceptibles de ser ledas
perder su forma y sus proporciones originales. (Rojas en Accornero, 2007b, p 15). a dichas figuras se las ha hecho la siguiente
Geomtricos Orgnico clasificacin: 52
Temas Geomtricos: Se habla de estilizaciones geomtricas y Temas Antropomorfos: Se habla de representaciones del
estilizaciones bsicas y simples.
hombre y la mujer.

50
53
Mixto Libre Temas Zoomorfos: Estilizaciones con formas de animales. Aqu
se puede hablar de un culto al ttem. Temas Mitomorfos: En este caso ya se habla de una compleji-
Rotacin dad significativa mayor debido a que las representaciones muestran historias
Traslacin y sucesos.

48 Reflexin Extensin
49 51 54

28 29
 9. INVESTIGACION DE CAMPO
ENTREVISTA
AL ANTROPLOGO
DIEGO SUAREZ
Considera usted que el Ecuador tiene una gran riqueza
cultural?
El Ecuador es conocido a nivel universal como pas pluritnico, pluricultural y
plurilingustico, esa caracterstica de estar ubicado en la mitad del mundo, el
nivel de diversidad y el nivel actitudinal que ha tenido le ha dado la riqueza de
una floresta increble, hay mucha vida animal, lo cual ha hecho que a lo largo
de los diez, doce mil aos de historia sea un pas poblado, un pas rico, y por
ende pues culturalmente es un pas que tiene esa gran riqueza, esa mezcla cul-
tural desde hace quinientos aos con la cultura ibrica, podramos decir que el
Ecuador es un pas que inclusive ahora tiene grupos tnicos que alrededor de
diez mil aos casi no han cambiado, waoranis, shuaras en la zona oriental y que
conservan por ejemplo una lengua ancestral, que aunque no es autctona de
aqu, pero bueno trado por los Incas ya quinientos aos y que est muy latente;
y algunas otras cosas ms como religiosidad, formas de vestir, alimentacin,
medicina tradicional, la tradicin oral. Es un pas con una diversidad cultural
envidiable.
Cree usted que determinadas tnias y comunidades
menores tuvieron una evolucin similar o diferente que el
resto del pas?
Como he dicho por ejemplo la zona oriental al estar ubicada geogrficamente
aislados ha hecho que no tengan mucha integracin en un inicio con la cultura
occidental que predomina ac, donde nosotros y que si han logrado mantener
su identidad, pero en las diferentes zonas podramos hablar mas bien de una
cultura mestiza hoy en da, porque los mismos indgenas de la tierra ecuatoria-
na estn en proceso de mestizaje casi adaptados.
55
30
Cree usted que las artesanas son representaciones de las
identidades de los pueblos?
Cmo definira usted a la identidad de los pueblos y t-
Las artesanas son los elementos fundamentales que pueden servir como parte,
mas bien es parte del patrimonio cultural, e identifican claramente a la sociedad nias ecuatorianas?
y cultura. No olvidemos que el austro del Ecuador, justamente Cuenca como
Cada uno como ya dije en un inicio hablamos de una diversidad cultural, y cada
el eje central, en torno ac, Azuay, Caar, es en donde se ha desarrollado una
uno de los grupos, nosotros tenemos ac a los grupos tnicos de la regin
diversidad de artesanas, que es lo que no sucede en la parte central y norte
amaznica, por ejemplo, gente que tiene su ttem, su dios, que es un reflejo
del Ecuador porque yo asumo que el tema es debido a las caractersticas del
representante de la naturaleza que es digamos con quien estn identificados,
suelo, por ejemplo all tienen el suelo del nudo del Azuay para el norte, un suelo
igual ac en la sierra pues los indgenas se identifican con ciertos tipos de ele-
nuevo cuaternario que ahora por las erupciones se sigue realimentando entre
comillas, capas geogrficas grandes para hacer agricultura, ganadera; mientras
que ac al sur es un suelo terciario muy erosionado que no permite el desarro-
mentos tradicionales, pero ac lo que hay es la religin catlica la que poco ha
organizado a estos grupos.
llo ac, agrcola o ganadero, entonces la gente hace agricultura de consumo,
autoconsumo, lo poco que venden los mercados, por eso ac el mercado es
caro, en Cuenca, en la parte del austro, y el resto del tiempo ocupan o migran-
Cree usted que la esttica de los pueblos ecuatorianos
do, o a cortar la zafra, o la siembra en la costa, o en su defecto produciendo es apreciada por el resto del pas?
algn tipo de artesana. La artesana forma parte de la identidad y es uno de los
monumentos econmicos fundamentales para la canasta bsica de la gente del Claro, osea aqu los ecuatorianos si tienen un buen concepto de toda la pro-
austro ecuatoriano, sobretodo en Cuenca. duccin del resto del pas, por ejemplo en todas las reas, no, si yo creo que s.
Considera que ha habido cambios substanciales en las Considera que la esttica de los pueblos ecuatorianos
artesanas en las ltimas dcadas? ha sido alterada como producto de fenmenos sociales
Creo que las artesanas han sufrido cambios importantes desde que apareci
como la globalizacin?
el plstico, por ejemplo que reemplazo el uso de un sin nmero de elementos Completamente, ha habido influencias de afuera muy clarsimas, muy claro en
como la cermica, en fin, pero que en estos ltimos tiempos si se han cambia- todas las reas.
do mucho en los sistemas de produccin, sobre todo en los diseos que en
ciertos mercados solicitan que las artesanas ahora deben tener ciertas condi-
ciones o caractersticas para que estn en el mercado, como por ejemplo en el
Sigsig que encontramos sombreros de paja toquilla tradicionalmente blancos,
Cree que hay elementos simblicos de gran importancia
ahora tenemos una gama de colores y diseos increbles porque ellos estn ex- en la cultura ecuatoriana?
portando hacia Inglaterra, y hay gente de all que solicita esta artesana, enton-
ces la identidad mismo cultural tradicional, las tcnicas pasadas de generacin S, elementos con los que se identifican, en la cultura ecuatoriana se pueden
de padres a hijos, tcnicas milenarias hoy en da se han visto ya reemplazadas encontrar varios, pero los ms importantes creo que es el smbolo de la iden-
por incluso la inclusin de cierta maquinaria o equipos en la produccin, enton- tidad de ser un pueblo que ha tenido una historia comn y que enfrenta todos
ces lamentablemente es as, por ejemplo en Jatumpamba que se produce una los retos de una visin sostenida, no, por ejemplo ahora tenemos una nueva
cermica tradicional con tcnicas prehispnicas inclusive, el golpeado que se visin de organizacin estatal como el zuma causai, por ejemplo que ahora el
llama, con guactanas, ahora tambin estos ltimos tres aos justamente estn mismo gobierno ha utilizado para un poco identificarnos.
cambiando ciertos motivos, modelos, formas y diseos porque tienen unos
nuevos clientes en la costa quienes les traen los modelos a que ellos realicen Entrevista realizada por Nicols Ros
esas obras para poder acoplar, hay un cambio increble, usted puede ver eso en Diciembre del 2014
en el hierro forjado, en la cestera, en la joyera, mucho ms profundo tambin
en la textilera como es en Vulcay que se ve claro el cambio.
31
 10. INVESTIGACION DE
ENTREVISTA
AL DISEADOR
HOMOLOGOS
PABLO ITURRALDE
RECURSOS
El diseador grfico Pablo Iturralde, autor del libro Duales y Recprocos el cual
habla sobre la grfica y pensamiento del Ecuador desde hace miles de aos
hasta la actualidad por lo que se podra decir que es una de las pocas personas
PLSTICOS E ICONOGRFICOS
conocedoras del vnculo y cosmovisin de la grfica autctona vinculada con
la cultura ecuatoriana. EN LOS TEXTILES MAPUCHES
Ha manifestado que el Ecuador contiene una riqueza grfica increblemente
fuerte que manifiesta una evolucin constante desde tiempos muy remotos
pero que lastimosamente no es bien conocida por los diseadores grficos
debido a que no reciben una formacin acadmica que enriquezca dichos co-
nocimientos, por lo que no suelen generar diseos representativos de la cultura Objeto de Estudio
ecuatoriana sin diferenciarlos adecuadamente de los que se llegan a encontrar
Se han tomado diferentes muestras de prendas de vestir utilizados por el pue-
en el resto de pases andinos como son Per, Colombia, Bolivia, Argentina
blo aborigen Mapuche ubicados en el sur de Chile y suroeste de Argentina.
o Chile. Adems comenta que debido a esto no es bien conocida fuera del
Ecuador la identidad grfica propia del pas ya que ni sus propios habitantes la
57
conocen adecuadamente. Variables Utilizadas
Como variables se han tomado en cuenta diferentes clases de prendas de
Por otro lado ha manifestado que en las culturas ecuatorianas prehispnicas vestir utilizadas por este pueblo, de las cuales cada una tiene sus rasgos pro-
exista una cosmovisin con bases muy slidas y bien estructuradas que reper- pios y nombres caractersticos dados por sus habitantes. Dichos nombres son
cutan directamente sobre sus elementos grficos, pero que lamentablemente traruwe, maku, lamas, pontros y matras. Este estudio ha tomado en cuenta
en la actualidad no existen unas bases fuertes que sostengan firmemente no las semejanzas y diferencias encontradas en las diferentes prendas de vestir.
solo a la grfica sino esttica en general encontrada en los pueblos ecuatoria-
nos, por lo que estos no tienen una estructura lo suficientemente fuerte como
para mantenerse y son muy vulnerables a ser alterados por influencias externas.
Mtodos
Como mtodo de anlisis se ha buscado clasificar las estructuras visuales que
Por ltimo ha mencionado que el Ecuador posee una mayor biodiversidad y dichas prendas de vestir contienen. Para ello se han tomado en cuenta varios
riqueza grfica que muchos otros pases andinos, especialmente los encontra- factores como es el uso de los colores, las reas que ocupan las prendas, tc-
dos en la cultura Mantilla, pero que no han sido aprovechados ni apreciados a nicas decorativas o significados decorativos segn la cultura.
diferencia de lo que sucede en estos otros pases por lo que se conoce ms
de la grfica autctona de otros lugares mucho ms de lo que se conoce del
Ecuador.
Resultados
56 Como resultado final se ha concluido que como recursos de sus composi-
Entrevista realizada por Nicols Ros ciones se han utilizado las lneas y las formas cerradas con un destacable pre- 58 59
en Enero del 2015 dominio de rectas verticales, horizontales y diagonales. Adems de motivos
simblicos abstrados geomtricamente que representan personas, animales
y plantas.

32 33
THE ART OF
ANCIENT EGYPT
Objeto de Estudio 66
Como objeto de estudio se ha procedido a tomar elementos del antiguo arte
Egipto como son principalmente los jeroglficos, los cuales constituyeron su
principal mtodo de escritura y comunicacin para transmitir informacin a su
pueblo a travs del tiempo. CMO
Variables Utilizadas 63 DIBUJAR ANIMALES
El antiguo Egipto al igual que el resto de civilizaciones que han tenido lugar en
el planeta, ha tenido su historia, la cual ha estado dividida en varios perodos y
dinastas, cada una con sus propias particularidades. Como estudio se ha to- 61
mado principalmente a las deidades ms importantes y que ms han destacado Objeto de Estudio
en la historia y diferentes lugares en Egipto; a stas se las ha estudiado en sus El objeto de estudio son diferentes clases de animales existentes, sin
representaciones ms tardas, es decir, cuando ya no tenan cuerpos de anima- importar si estn o no extintos, adems de ciertas criaturas mticas
les, sino representaciones antropomorfas. Adems se han estudiado tambin
los smbolos ms relevantes y que con mayor frecuencia se han repetido en
zoomrficas como por ejemplo dragones.
la cultura.
Variables Utilizadas
Mtodos Las variables utilizadas en dicho estudio son muy diversas ya que se ha realiza-
do ilustraciones de aves, mamferos, peces, anfibios y reptiles, clasificndolos
El mtodo que se ha utilizado para comprender el significado y la importancia
en subgrupos de especies lo cual da una gran gama de variabilidad en los es-
de los diferentes jeroglficos ha sido por medio de un aprendizaje y aden-
quemas de ilustracin, a ms de las diferentes manchas, rayas, escamas, plumas
tramiento dentro de la cultura egipcia, principalmente su filosofa y religin,
64 y otras texturas que se pueden encontrar en la naturaleza.
debido a que su arte estaba vinculado directamente a estos dos elementos,
los cuales estaban muy entrelazados y se los consideraba como uno solo. Se
han estudiado conceptos como la vida y la muerte, el orden y el caos, y los Mtodos
pensamientos en los diferentes reinados. Esto se ha llevado a cabo por medio
El mtodo que se ha utilizado ha sido todo un proceso el cual ha consistido
de diversos libros.
primero en clasificar grupos de animales similares, posteriormente realizar re-
presentaciones de sus msculos para luego pasarlos a representaciones bsi-
Resultados cas de crculos y lneas, dibujar a los animales y finalmente estilizarlos depen-
diendo de las caractersticas propias de cada animal. Dicho proceso ha sido
Como resultado final
realizado digitalmente a pesar de que tambin se lo puede realizar por medio
se ha logrado conse-
de tcnicas manuales.
guir un libro que habla
acerca de los aspec-
tos ms relevantes del Resultados
arte antiguo egipcio.
Se trata de una manera Los resultados encontrados en dichos trabajos han sido unas representaciones
concisa y clara debido de excelente calidad de diferentes clases animales a manera de tutoriales para
65 quien busque aprender a dibujarlos correctamente.
a que el libro es una 60 62
gua para educadores.

34 35
 11. CONCLUSIONES

- Los pueblos indgenas del Ecuador a pesar de que fueron influen-

ciados por la cultura europea tuvieron una evolucin diferente que el resto del
pas, es decir la poblacin mestiza ya que generalmente crecieron en comuni-
dades que aunque hayan estado relacionados con las ciudades, no han tenido
un vnculo tan marcado con estas.

- Al hablar de diseo andino, no solamente se hablara del Ecuador,

2
sino tambin de otros pases como Colombia, Per, Bolvia, Chile y Argentina,
por lo que es necesario hacer una investigacin que hable del diseo andino
en general, y posteriormente encontrar las particularidades que caracterizan al
diseo propio del Ecuador y lo diferencia los otros pases andinos.

- Es importante entender hasta que punto se ha alterado el diseo

andino ecuatoriano como resultado de fenmenos culturales como la globali-
zacin, difusin cultural, sincretismo, entre otros.

- Es necesario investigar los elementos formales de la grfica de los

pueblos ecuatorianos desde dos puntos de vista: el primero que hable acerca
del pensamiento filosfico existente detrs de los pueblos que se estudiarn,
para que de este modo se pueda comprender el trasfondo general de los mo-
tivos estudiados; y el segundo que hable sobre aspectos formales especficos
del diseo existente en estos pueblos, como es el caso de varios signos en
particular que se encuentren.

67

36
 1. planificacion de 2. DEFINICION DE
la poblacion LAS MUESTRAS
UNIDAD
DE ANLISIS Desarrollo Regional

Grfica ecuatoriana en su historia. ECUADOR

Sellos Jama Coaque, Cermica
PREHISPNICO Tolita y Baha Pastos
POBLACIN
Al hacer un anlisis de las grfica en la historia del Ecuador es muy incierto ha-
blar de una poblacin exacta ya que al ser tan extenso el pas es difcil analizar
con valores exactos para lo cual se realizar la toma de muestras representati- Formativo
vas segn corresponda.

Adems el estudio se centrar mas que nada en los grupos tnicos del pas,
mas no en la poblacin mestiza o blanca del pas debido a que estos grupos y
sus objetos tienen un valor esttico ms globalizado en el que lo netamente
endmico es raramente incorporado. Al anlisis se lo realizar dividiendo a la
poblacin en dos grupos principales:
El primero ser el prehispnico que centrar en la poca aborigen, la cual se
dividir en sus 3 respectivos perodos, es decir: formativo, desarrollo regional
e integracin, y a estos se los estudiar tomando ciertas culturas selecciona-
das para estudiarlas considerando que sean relevantes y representativas para
cada perodo. En el caso del perodo pre-cermico no se tomarn muestras
debido a que al ser el primer perodo de tiempo de la historia del Ecuador no
existan muchos referentes como anlisis ms que objetos simples como de
lanzas y herramientas de piedras, los cuales mas que objeto de estudio sirven
ms como referencia evolutiva de formas primitivas, a ms de que no aportan
mayormente a un anlisis de la grfica ecuatoriana.
68
Integracin
tnicos que bsicamente tuvieron un desarrollo cultural relativamente aislado
del resto del pas a partir de la conquista. Es importante mencionar que dichos
Artefactos Petroglifos
grupos se han mantenido con una cronologa cultural aparentemente estable, Narrio Morona Santiago
pero a la vez influenciada por culturas externas variando de una etnia a otra,
pero desconocindose hasta que punto se han alterado sus esencias mismas,
o ms que nada el trasfondo existente detrs de dichas culturas.
Artefactos Artefactos
Adems al grupo hispnico se lo dividir bsicamente en 3 subgrupos que se-
rn la costa, sierra y amazona, centrndose en cada regin en distintos aspec-
Caaris Incas
tos relevantes y caractersticos de cada regin. A este grupo se lo har ms
extenso y con una mayor cantidad de muestras que al de la poca aborigen
debido a que existen menos estudios de la grfica de la actualidad que de la
prehispnica centrndose en las culturas y etnias endmicas del Ecuador.

El segundo grupo ser el hispnico que tratar el tiempo comprendido a partir

de la conquista espaola, hasta la actualidad del Ecuador, pero a la vez habr
que dar a entender que como ya se mencion, el estudio se lo har a grupos

38 39
 3. VARIABLES DE ANALISIS
Sierra
ECUADOR LECTURAS
HISPNICO Fibras Naturales Joyas Objetos SEMITICAS
y Textiles Varios
Se han recolectado varios signos de varias fuentes diferentes, las cuales tienen El rol del diseo y los sistemas simblicos en
un relativo rango de error debido a que dichas fuentes no hablan especfica- Amrica Prehispnica: Escrito por la argentina
mente de los signos y smbolos en Ecuador, pero a la vez hablan de signos y Mariana Accornero, quien habla bsicamente de
significados andinos por lo que la variacin de los significados en la mayora
de los casos son acertados o casi acertados. Dichas fuentes son relevantes ser
Libro 4 casos de estudio en toda Amrica Prehispnica,
pero en ciertas ocasiones no habla de los signos y
nombradas a continuacin para poder dar una adecuada referencia de los sig- significados en lugares o pases concretos por lo
Costa nificados con relacin al Ecuador y los orgenes y contenidos de dichos libros que se entiende que trata referentes generales que
aplican a todos los pases andinos que es aquello
en lo que ms se centra.
Introduccin a la Semitica del Diseo Andino Pre-
Amazona Libro 1
colombino: Este libro fue escrito por Zadir Milla
En caso de repetirse los mismos signos en las diferentes fuentes se especifi-
Fibras Naturales Joyas Objetos Euribe quien bsicamente hiso los estudios y an-
car el libro del que proviene y en caso de que exista ambigedad en los sig-
lisis semitico, centrndose mayormente en Per,
y Textiles Varios pero a la vez sin dejar de lado a los otros pases
nificados se dar una interpretacin a los objetos de estudio individualmente
y dependiendo del caso dar el significado mas acertado segn sea el caso, se
andinos por lo que es un referente muy relevante.
tomara en cuenta los libros Introduccin a la Semitica del Diseo Andino Pre-
Cermica Rostros Objetos colombino y Las formas esquemticas del diseo precolombino de Colombia:
Ayni: Escrito por Carlos Milla Villena, da bsica- relaciones formales y conceptuales de la grfica en el contexto cultural colom-
Varios mente referentes de significados de gestos cor- biano debido a que al ser referentes de Colombia y Per, fronterizan con el
Libro 2 porales, lo que los otros libros no mencionan, al
igual que el libro de Introduccin a la Semitica del
Ecuador y por ende son los referentes ms cercanos a nuestro pas; adems de
ello es importante mencionar que el libro Ayni a pesar de ser escrito tambin
Diseo Andino Precolombino fue escrito hablando en Per, trata otros signos que en el resto de los libros no se mencionan por lo
de significados andinos en general, pero centrn- que no se podr dar una ambigedad en sus significados.
dose ms en Per.
Por ltimo es necesario aclarar que los signos que se detallarn de los libros
Las formas esquemticas del diseo precolom- Introduccin a la Semitica del Diseo Andino Precolombino y Ayni han sido
bino de Colombia: relaciones formales y concep- sacados de la tesis de Vanessa Ziga en la cual los citan.
tuales de la grfica en el contexto cultural colom-
Libro 3 biano: Es una tesis de investigacin escrita por
Luz Helena Ballestas y es relevante debido a que a
pesar de hablar concretamente de Colombia, es un
pas andino y tiene muchas similitudes con otros
pases, especialmente el Ecuador y Venezuela.

40 41

SIGNOS Referente
GEOMTRICOS pag 61 Su significado se expresa geomtrica-
mente como una operacin mediante
la cual se logra la cuadratura de la cir-
Signo cunferencia en la que se obtiene una
Chakana circunferencia de la misma magnitud
que de un cuadrado, por medio de un
Significante valor para el nmero Pi expresando
en la diagonal del rectngulo 1/3. Ley
de formacin deviene del crecimiento
concntrico de un cuadrado por medio
del giro en sus diagonales, lo cual se
superpone a su estructura complemen-
taria cruciforme, inscrita en el cuadrado
girado, que delimita el dimetro de la
circunferencia cuya magnitud se busca
cuadrar.
-La cruz cuadrada
Variables de la Chakana -La cruz vertical expresa la idea del
centro como eje entre los mundos de
arriba y abajo
-La cruz escalonada (chakana), consti-
tuye el smbolo que sintetiza el sistema
ordenador y en el que se ensambla el
repertorio iconolgico
-La cruz espiralada, representa el cen-
tro integrador.
-La cruz solar, producto de los solsti-
Cruz Cuadrada Cruz Cuadrada cios y equinoccios (QUITSA TO)
pag 119 La forma que fundamenta la radialidad
es la cruz. Su base estructural est en la
lnea horizontal cruzada por una verti-
cal que origina en el punto de toque un
centro. La vertical se ha determinado
como el principio activo y la horizontal
el pasivo. Existen numerosas variables
de la cruz, e sus proporciones o en sus
Cruz Escalonada Cruz Espiralada elementos adicionados a sta, siendo
motivo simblico importante en varias
culturas, pero por lo comn se relaciona
con los ejes centrales de algn hecho
o representacin y con los opuestos en
unidad complementaria.
pag 25 Sexo copulado, fecundidad universal.
Cruz Solar
42
Signo
Estrella
Significante
Referente
pag 61 La cruz estrellada, muestra la dualidad Signo
presente en cada uno de los ejes de la
cruz y expresa la diagonal que integra
los tres mundos.
Se caracteriza por los elementos gr-
ficos que parecen coincidir con un
pag 122 centro, lneas o tringulos principal-
mente, Este centro puede ser visible
o simplemente imaginado debido a la
confluencia de elementos que depen-
den de l. Aunque las representaciones
de estrellas son mltiples, en la mayora
de cosas se presentan puntas, siendo
ste otro rasgo partculas. La estructu-
ra ms simple de estrella es la de tres Referente
puntas y parece que la de cinco puntas
posee un cdigo de reconocimiento
iconogrfico que trasciende lugares y
tiempos.
Signo
Crculos Concntricos
Significante
Signo
Doble Espiral
Signo
Referente
pag 126 Deriva en la representacin del sol. Los
Significante
Escalonado
componentes bsicos de esta confi-
guracin son: el crculo, los elementos Significante
circundantes y la presencia de un cen-
tro que puede ser percibido visual-
mente o puede intuirse. Usualmente
los elementos utilizados son las lneas
pag 60 Simboliza mticamente a la serpiente
pero tambin las formas triangulares
bicfala
aluden al mismo principio.
Signo
Diagonal Qhata Referente
Espiral Pachakuti
pag 59 Expresa el sentido de ascenso o des-
Significante censo.
Significante
pag 128 El cambio de direccin de la lnea tam-
bin se da en ngulo recto o con apro-
ximacin a ste. La forma escalonada
es caracterstica del diseo andino y
esta particular configuracin est en las
construcciones aztecas y en las terra-
zas de cultivo peruanas que se realiza-
Manifestaciones de Qhata
ron con el fin de aprovechar el terreno
escarpado de la cordillera andina.
pag 25 Tierra.
pag 60 Ciclicidad, alternancia y concentrici-
dad.
Signo
pag 129 Pudiera pensarse que la forma espiral
no debera estar en la categora de Escalonado Tringulo Tringulo
formas radiadas, pero considerada
dentro del grupo de formas que su- Significante
gieren expansin, junto con el atributo
bsico del centro, poda entenderse
nuestra apreciacin. La fuerza de ex-
pansin no irradia en el mismo sentido
que las otras figuras de la categora,
sino que esta fuerza va en progresin Rombo
geomtrica. Referente
Referente
pag 58 Representa a los tres mundos, tres
pag 58 Fuerza de movimiento. Manifestada en fuerzas que sustentan el tringulo.
el tringulo, rombo y escalonado.
43
 Cuando est con la base hacia arriba,
pag 27
representa la involucin del espritu en
la materia, cuando est con la base ha-
cia abajo, la evolucin de la materia ha-
cia el espritu, retorno a la creacin de
su creador. De modo que combinados
ambos signos en la estrella hexagonal,
representan la totalidad del cosmos
como numeno y como fenmeno.
Signo
Tringulos Simtricos
Significante
Zig-Zag
Referente
Se le atribuye similar significado del
pag 58
cuadrado.
pag 137 La superposicin de dos lneas quebra-
das invertidas produce la forma rom-
boidal, o bien, el cruce de lneas diago-
nales en retcula. La composicin lineal
est enmarcada a su vez por lneas pa-
ralelas, el cerramiento produce formas
romboidales y tringulos.
Esta condicin, es frecuente en los di
Signo
Significante
Referente
pag 134 La lnea quebrada, que ms comn-
mente se conoce como zigzag, inte-
gra dos direcciones en contraposicin.
ste rasgo supone la presencia de dos
fuerzas contrarias que producen la sen-
sacin de movimiento y ritmo.
cruzado por una lnea vertical, smbolo
de oriden de la vida humana y sus se-
xos. La cruz dentro del crculo es em-
blema de pantesmo puro, en tanto que
la cruz de palos iguales, sin el crculo
divino, es meramente flica. De ah el
smbolo femenino y masculino (hori-
zontal-vertical) como potencia de fe-
cundacin natural.
Signo
ESTRUCTURAS
DE ORDENAMIENTO
Referente
Referente
pag 58 Es la manifestacin de una figura resul- pag 59 La triparticin aplicada al cuadrado da
tante de la superposicin de dos for- como origen a una serie de estructuras
mas iguales o semejantes, de tamaos formales que resultan de las composi-
diferentes pero de medidas proporcio- ciones ortogonales
nales similares. Representa la igualdad
de cualidades de dos espacios en dos
escalas y planos distintos.
Signo
Triparticin Cosmolgica
Dualidad
Significante
Significante
HANAN PACHA

En algunos diseos, el espacio que deja

Signo Mundo Superior

Signo la lnea en zigzag es complementado Unidad

Referente
pag 140 Los tringulos simtricos en reflexin,
se derivan del cruce de la vertical y la
horizontal, al unir las terminaciones de
las lneas, o de las diagonales cruzadas
en un formato dado, resultando la divi-
sin en cuatro partes en ngulos de 45
grados aproximadamente.
Esta estructura parece representar la
forma de mariposa, segn podemos
constatarlo con los diseos actuales.
Signo
Rombo
Significante
Escalera y Espiral
Significante
Referente
Significante
Es el signo de mayor importancia para
pag 59
expresar el concepto de la unidad de
la dualidad, manifestado en los princi-
pios del cuadrado y el crculo en mo-
vimiento, generando la ascensin y el
crecimiento.
El Pacha = Purapa ( El espacio y El
Tiempo) y Taypi (persona-eje).
Estos 3 elementos estn representa-
dos pos la conjuncin de una escalera
o chakana que expresa el espacio y la
espiral que representa el tiempo cclico.
por puntos o tringulos. Esta necesidad
de llenar el espacio vaco originado por Significante
las lneas ha sido denominado horror
vacui.
pag 25 Rayo.
Signo
Crculo y Cruz Referente
Referente Gnomn
pag 26 Representa la divinidad, al horizonte
infinito, a los cuerpos celestes y a la
Rueda del Tiempo en su continua ro-
tacin. El crculo con su centro es el
creador y la creacin ya diferenciados,
mientras el crculo con su dimetro es
la madre naturaleza en su latente poder
de fecundidad. El dimetro horizontal
KAI PACHA
Referente Mundo Presente
pag 58 La concepcin del ordenamiento de los
planos en arriba y abajo, coexisten los
pares de opuestos y complementarios,
por su sentido y movimiento. UKU PACHA
Mundo Subterraneo
La dualidad se presenta en las leyes de
simetra que ordenan las partes res-
pecto a uno o a ms ejes: Traslacin,
Referente
Rotacin, Reflexin, Extensin y sus
combinaciones. El concepto espacial, de la triparticin
pag 58 El concepto Pacha, se expresa en el pag 58
signo cuadrado donde se organizan deviene de la idea de dualidad ordena-
los procesos formativos iconolgicos da a partir de un centro originario o de
encuentro.
andinos, es la estructura unitaria cua- Signo El principio de la triparticin lo obser-
driculada o red de construccin pro-
Triparticin vamos en el anlisis del altar de Cori-
porcional que se asocia al concepto de
Collca pata. cancha, Tiksimuyu, conformado por
Significante tres crculos virtuales o su anlogo tres
cuadrados.
Signo
Signo
Cuatriparticin
Significante
Significante

44 45
 Referente Referente Signo
pag 58 Es la expresin de la alternancia, vuelta pag 59 Representa los elementos opuestos Referente Yanantn
o cambio, vuelco o turno. Kuti forma que se complementan pos contradic-
parte de la Pachakuti, que significa al- cin y que no pueden estar juntos, pag 59 El smbolo que lo representa, son las
manos cruzadas y las manos descru- Significante
SIGNOS
ternancia en el tiempo cada 500 aos, como blanco/negro, agua/fuego, da/

Referente
todo lo que esta en lo alto, gira hacia
abajo y viceversa.
noche, entre otros. zadas, siempre que se mantenga las
palmas de las manos en espejo, es de- FIGURATIVOS
cir, la palma de la mano izquierda hacia
pag 58 Se observa al dividir el cuadrado, en fuera y la palma de la mano derecha ha- pag 25 Signo: Puma
cuatro partes; y de las composiciones cia abajo o adentro. Las manos hablan
individuales de cada cuadrante, en don- Signo Referente: Sol y Fuerza
de se puede observar la dualidad en la
Signo y el antebrazo izquierdo con la palma
cuatriparticin. Esta asociada al con- Kuti 2
Taypi de su mano vuelta hacia arriba pide pag 25 Signo: Cndor
ayuda y la recibe. En el sentido contra- Referente: Espacio y Movimien-
cepto de TINKUY= Encuentro de los Significante puesto, la palma de la mano derecha,
extremos en el centro. Significante vuelta hacia abajo, est ofrendando, Referente to
es decir ofreciendo y dando, y siem- pag 60 Elementos o conceptos que siempre pag 25 Signo: Pez
pre es el antebrazo y el que ayuda ms vienen juntos o funcionan por partes
por ser ms fuerte. Es as como nace dentro de un mismo concepto y obje- Referente: Agua y Luna
SIGNOS la expresin del AYNI, la nica ley que tivo, como las dos manos, los dos pies
o los dos ojos que juntos hace posible pag 25 Signo: Ojo Alado
posibilita el equilibrio en una sociedad
CORPORALES de redistribucin la visin tridimensional.
Tambin podra representar otro con-
Referente: Rayo y Lluvia
cepto andino, la Dualidad, que identifica pag 25 Signo: Pie
a dos elementos por complementari- Referente: Marcha
Referente Signo dad.
Ayni 2
pag 25 Signo: Falo-Pene
pag 59 Es el centro del centro, el cruce de dos
diagonales contrapuestas, o , simbli- Referente: Masculino
Referente camente es el tiempo mtico original de Significante
Esta representacin, es la continuidad Signo pag 25 Signo: Crculo
Signo pag 58 donde surgirn los elementos que des-
del movimiento de los brazos a partir pus sern complementarios logrando Tinku Referente: Femenino
Kuti 1
de la secuencia anterior, manteniendo la unidad en la diversidad. Es el centro
las palmas de las manos en espejo. del concepto modular cuatripartido. Significante pag 25 Signo: Mano
Significante La alternancia se representa, por ejem- Referente: Accin Inesperada
plo: El Sol y la Luna; el da y la noche; la
vida y la muerte, entre otros. pag 25 Signo: Cetro
Signo Referente: Poder
Ayni 1
Signo pag 25 Signo: Corona
Awqa Significante Referente Referente: Jerarqua
pag 60 Expresa la igualacin o encuentro de
Significante dos elementos complementarios que pag 25 Signo: Ondulado
Referente confluyen y proceden de diferentes Referente: Agua
pag 60 En esta variable las dos palmas de las direcciones.
manos estn vueltas hacia adentro, de La interpretacin semitica, es cuan- pag 25 Signo: Vvora
tal modo que la accin de DAR se ex- do las personas renuncian a su yo, para Referente: Vida elemental y
presa poniendo la palma de la manos identificarse con el Ayllu, con su co- muerte, reencarnaciones, fuego,
derecha sobre el corazn y la accin munidad y cultura; este significado se
representa a travs del equilibrio del
luz, tierra, aire, rayo inteligencia,
de RECIBIR con la palma de la mano iz-
quierda puesta sobre el estmago. cuadrado. amor. Fuego que se adquiere en
la iniciacin.

46 47
COMUNICACIN VISUAL, PRAGMTICA
DISEO BSICO Y
ECUADOR PREHISPNICO
MOTIVOS DE DISEO Rojo: Flores, curacin, sol, sangre, sexo, enfermedad,
En la poca aborigen los objetos estaban ntimamente relacionados con la
soar, rojo, presagia el mal, fuego, calor, sangre: creacin,
vida, valor, lugar de los guerreros, este.
LOS COLORES INCAS cosmovisin y el pensamiento religioso, llegando a ser considerados como
representaciones en las que no importaba la perfeccin esttica y la exacti-
tud de los objetos, sino que pesaban ms los significados abstrados en sus
Blanco: Femenino-masculino, semilla, tierra frtil. mltiples signos, es decir, los smbolos representaban a la verdad y por ende,
DISEO BIDIMENSIONAL todo smbolo era conocimiento. Adems haba un contexto en el cual exista
un vnculo casi difuso en el que al arte y las artesanas se los consideraba casi
Principios de Contactacin, Operaciones de Movimiento lo mismo. Se crea que el artista era un portador de la verdad y el arte llegaba a
representar la vida misma junto con todos sus misterios.

MOTIVOS GRFICOS Amarillo: Maduro, maz, sol, piel, calor, alegra, juventud,

Temas Geomorfos, fitomorfos, zoomorfos, antropomorfos, mitomorfos

COMPOSICIN
Equilibrio, tensin, nivelacin, atraccin, agrupamiento, positivo, negativo
ELEMENTOS VISUALES
Punto, lnea, contorno, direccin, escala, movimiento, color, textura.
miel, soar amarillo: falta de sangre, abejas: suerte, sur.
Azul y Verde: Pasto, follaje, cielo, crecimiento, retoo,
primavera, vida, colibr, Dios solar, centro.
Negro, caf, gris: Sucio, manchado, femenino, luto, mala
suerte.
los mismos poseen; sin embargo la carga simblica que estos poseen est
Rojo: Sangre, vida, sacrificio.
ECUADOR HISPNICO
En el contexto hispnico, especialmente en la actualidad a diferencia del pe-
rodo prehispnico al arte y la artesana se los contempla en como dos cosas
totalmente diferentes, diferenciados principalmente por el valor utilitario que
totalmente aislado de las utilidades de los mismos. Adems se puede hablar de
que con relacin a la cosmovisin andina prehispnica ahora los smbolos bien
podran representar ignorancia debido a que ya se estn dando distanciamien-
tos muy fuertes con la verdad que alguna vez llegaron a representar.

MORFOGNETICA
EL COLOR EN LA SELVA Blanco en el fondo, lneas rojas y negras: Dualidad, en
equilibrio.
Amarillo: Sol, luz, dorado, sagrado.

Blanco: Claridad, falso, aparente, escaso, cuasicolor. Flor AUTOADAPTACIN

de nardo: creacin. Color del sol, muerte, vejez, tristeza,
Se tomarn en cuenta la manera en la que los signos y significados se han ido
miedo, resequedad, inframundo (espritu bueno), norte. modificando, alterando y mutando debido cambios contextuales que alteran la
Azul y Verde: Dignidad, nobleza, sagrado, realeza, distin- cultura ya sea en mayor o menor grado. Se pueden tomar en cuenta dos facto-
Lneas rojas y amarillas: Solar, calor, vida cin, vida, naturaleza. res que son la alteracin del objeto en si, y por otro lado el contexto especfico
del cual el objeto proviene.

Negro, caf, gris: Oscurecer, ensuciar, noche, miedo, tierra,

tristeza, muerte, estrella, inframundo, castigo, oeste. AUTOREPRODUCCIN
Se buscar encontrar los signos en la grfica de los objetos de estudio que se
han podido reproducir y avanzar a un nivel mucho ms all de signo, es decir
pasar al simbolismo, que a pesar de que no mucha gente conozca si significado
simblico, puedan ser reconocidos por el uso que se los ha llegado a dar.

48 49
 CARACTERSTICAS
DE ANLISIS
Signos Preexistentes

Kuti 1

Signos Nuevos

3
Diseo Bidimensional Motivos Grficos
Plano total Antropomorfo, mitomorfo

Composicin Elementos Visuales

Equilibrio, Nivelacin Plano

Color

DESCRIPCIN
Tipo de Pieza INTERPRETACIN
Rukuyaya (figura funeraria representativa de los ancestros)
Esta pieza a pesar de no poseer ninguno de los signos preexistentes descritos
Ubicacin de la Pieza anteriormente, tiene una muy fuerte carga simblica debido a que expresa
la postura corporal de kuti 1 en la posicin de sus brazos. Bien podra ser un
Cultura Narrio. Museo Banco Central de Cuenca
ejemplo de las primeras representaciones funerarias, lo cual llega a demostrar
Regin que incluso en las primeras culturas ya se realizaban ritos funerarios y culto a
los muertos.
Sierra Sur Andina

51
 CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS
DE ANLISIS DE ANLISIS
Signos Preexistentes
Signos Preexistentes

Zig.zag
Espiral

Signos Nuevos Crculos concntricos

Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Plano total Geomtrico Diseo Bidimensional Motivos Grficos
Plano total, Reflexin Geomtrico
Composicin Elementos Visuales
Aguzamiento, Agrupamiento, Punto, Plano Composicin Elementos Visuales
Negativo Equilibrio, Tensin Punto, contorno
Color
Color
DESCRIPCIN DESCRIPCIN
Tipo de Pieza
Tipo de Pieza
Cntaro con signos pintados
INTERPRETACIN Figura de piedra tallada
INTERPRETACIN
Ubicacin de la Pieza
Ubicacin de la Pieza Este cntaro es un referente de cierta esttica mixta debido a que posee
diversos elementos que a simple vista no tienen una tipologa definida, lo cual Cultura Narrio. Museo Banco Central de Cuenca Este artefacto evidencia claramente los crculos concntricos por lo que se
Cultura Narrio. Museo Banco Central de Cuenca podra pensar que representa de cierta manera al sol, adems de poseer puntos
lleva a concluir que no siempre debe haber una concordancia formal de los
Regin en su composicin con un patrn casi simtrico, a excepcin de la disposi-
Regin elementos, siempre y cuando la carga simblica que esta posea transmita ade-
cuadamente el mensaje que se quiera comunicar. Sierra Sur Andina cin de las lneas expansivas que posee que le dan cierta sensacin visual de
Sierra Sur Andina movimiento.

52 53
 CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS
DE ANLISIS DE ANLISIS
Signos Preexistentes No aplica
Signos Preexistentes

Signos Nuevos

Espiral
Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Lado parcial Geomtrico
Diseo Bidimensional Motivos Grficos
Composicin Elementos Visuales Punto y punto Antropomorfo, mitomorfo

Equilibrio, Tensin Plano

Composicin Elementos Visuales
Color Equilibrio, Tensin Lnea, direccin horizontal

Color No aplica

DESCRIPCIN INTERPRETACIN
DESCRIPCIN INTERPRETACIN
Tipo de Pieza
Tipo de Pieza Los elementos representados en estas figurillas talladas demuestran en el pri- Petroglifos tallados en piedra
Al parecer esta composicin grfica narra de cierta manera una historia repre-
mer caso una evidente simetra, mientras que en el segundo es totalmente sentada con varios elementos simtricos, y otros que bsicamente por ciertos
Piezas de piedras talladas
asimtrico, pero en ambos se evidencian formas orgnicas que buscan una Ubicacin de la Pieza detalles rompen con la simetra. Se da una tendencia a un orden cronolgico de
Ubicacin de la Pieza predisposicin hacia una geometra. Es evidente que ambas buscan expresar Limn Indanza. Morona Santiago
elementos a manera de denotar una secuencialidad marcada de los elementos.
algn mensaje debido a que tienen elementos repetitivos alternadamente que Expertos hablan que bien podra ser una representacin del culto al sol, por lo
Cultura Narrio. Museo Banco Central de Cuenca
podran expresar un lenguaje a manera de cdigo. Regin que los elementos espiralados en este caso llegaran a ser una manifestacin
Regin Amazona Sur Andina
pictogrfica del astro rey.
Sierra Sur Andina

54 55
 CARACTERSTICAS
CARACTERSTICAS DE ANLISIS
Signos Preexistentes
DE ANLISIS Signos Nuevos
No aplica

Signos Preexistentes No aplica

Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Reflexin, punto y punto Zoomorfo Reflexin, punto y punto Antropomorfo, mitomorfo

Composicin Elementos Visuales Composicin Elementos Visuales

Equilibrio Lnea Equilibrio, Tensin Lnea

Color No aplica Color No aplica

INTERPRETACIN DESCRIPCIN INTERPRETACIN

DESCRIPCIN
Tipo de Pieza
Petroglifos tallados en piedra
Ubicacin de la Pieza
Limn Indanza. Morona Santiago
Regin
Amazona Sur Andina
En este caso ms que una composicin parece representar una distribucin Tipo de Pieza Segn expertos esta composicin bien podra llegar a representar a un rey o
de elementos que de por si no cuentan una historia, pero que los personajes Petroglifos tallados en piedra jefe de una tribu, con su respectivo cetro que le confiere autoridad, y por otro
representados tienen cierta relacin entre s, con formas que evocan tanto a lado las personas o seres sobre los cuales tiene dominio. No debe confundirse
lo humano como lo animal, por lo que bien podra pensarse que son las repre- Ubicacin de la Pieza con un ser asociado a lo satnico por el hecho de poseer lo que parecen ser
sentaciones de espritus de la naturaleza, dioses o cualquier otro personaje de Limn Indanza. Morona Santiago cuernos debido a que es un contexto totalmente diferente al occidental, por
culto. lo que bien podra ser la una especie de corona. Por otro lado es interesante
Regin ver que la figura de autoridad se encuentra por encima del resto por lo que
Amazona Sur Andina se podra pensar que los conceptos de jeranquizacin son similares a los del
mundo occidental.

56 57
 CARACTERSTICAS
CARACTERSTICAS DE ANLISIS
DE ANLISIS Signos Preexistentes
Signos Preexistentes No aplica

Signos Nuevos

Doble Espiral
Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Punto y punto Geomtrico, mitomorfo
Diseo Bidimensional Motivos Grficos
Composicin Elementos Visuales
Reflexin Geomtrico
Equilibrio, Tensin Lnea, movimiento
Composicin Elementos Visuales
Color No aplica
Equilibrio Lnea, plano

DESCRIPCIN Color No aplica

Tipo de Pieza INTERPRETACIN

DESCRIPCIN
Petroglifos tallados en piedra
Ubicacin de la Pieza
Este caso es especial debido a que no posee elementos figurativos a dife-
rencia del resto de petroglifos, por lo cual su interpretacin llega a dificultarse Tipo de Pieza
INTERPRETACIN
considerablemente a tal punto que an existe una discusin entre expertos
Limn Indanza. Morona Santiago Sellos Planos Es algo complicado hablar en este caso de una composicin debido a que
sobre la significacin del mismo. Lo que se puede destacar es que todos los
Regin cada cara de estos sellos representan signos en su ms mnima expresin, con
elementos son estn resueltos con lneas curvas y libres que dan a denotar lo Ubicacin de la Pieza diversas formas entre las cuales se destaca principalmente el uso de la lnea.
que pareciera ser movimiento.
Amazona Sur Andina Cultura Baha. Sacado del libro Huellas del pasado: Los sellos Jama-Coaque Adems se puede observar que todos son absolutamente simtricos.
Regin
Costa Central

58 59
 CARACTERSTICAS
DE ANLISIS
Signos Preexistentes
CARACTERSTICAS
DE ANLISIS
Signos Preexistentes No aplica

Signos Nuevos

Mano

Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Plano parcial, lado total Geomtrico, fitomorfo

Diseo Bidimensional Motivos Grficos Composicin Elementos Visuales

Lado total Antropomorfo, zoomorfo Positivo-negativo Lnea, plano, direccin horizontal

Composicin Elementos Visuales Color No aplica

Positivo-negativo, atraccin Lnea, plano, escala

INTERPRETACIN
Color No aplica

DESCRIPCIN DESCRIPCIN
En este sello cilndrico es incierto saber donde empieza y termina la composi-
cin debido a que tiene un motivo cclico en donde las formas se repiten con-
tinuamente. Los elementos figurativos son extremadamente complejos debi-
Tipo de Pieza
Sello Plano
INTERPRETACIN Tipo de Pieza do a que poseen gran cantidad de elementos abstrados en pocas iconografas.
En dichas figuras se evidencia el uso de lneas horizontales y verticales que
Sello Cilndrico conforman la imagen, predominando sobre la diagonal tambin evidenciable.
Ubicacin de la Pieza Al parecer este sello conlleva un significado metafrico en el cual se puede Adems el uso de espirales gruesos y formas que podran evocar animales y
encontrar a una criatura zoomorfa encerrada dentro de la mano de un hombre.
Ubicacin de la Pieza
Cultura Jama-Coaque. Sacado del libro Huellas del pasado: Los sellos Ja- plantas una difcil comprensin de los signos que poseen una fuerte y equili-
ma-Coaque Se puede ver la repeticin de elementos en cada uno de los dedos, y a la vez Cultura Jama-Coaque. Sacado del libro Huellas del pasado: Los sellos Ja- brada carga visual.
a pesar de estar compuesto por varios elementos con una gran estabilidad y ma-Coaque
Regin firmeza visual, dichos elementos se los puede ver como uno solo dentro de la
composicin debido a la cercana y concordancia que tienen los mismos. Regin
Costa Central
Costa Central

60 61
 CARACTERSTICAS
DE ANLISIS
CARACTERSTICAS Signos Preexistentes

DE ANLISIS
Signos Preexistentes No aplica
Espiral
Signos Nuevos
Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Lado total Geomtrico, zoomorfo

Composicin Elementos Visuales

Equilibrio, Tensin Plano
Diseo Bidimensional Motivos Grficos
Color No aplica Reflexin, rotacin Geomtrico, fitomosrofo

Composicin Elementos Visuales

INTERPRETACIN Equilibrio, tensin, positivo-negativo Lnea, plano

Se puede observar una figura extremadamente compleja, con una esttica Color
maximalista que por su complejidad visual es incierto saber lo que representa,
pero a la vez se podra tener una leve nocin de ser un ave o cualquier otro
ser alado. DESCRIPCIN
DESCRIPCIN A pesar de poseer una gran variedad de elementos, todos componen a una sola
figura constituida por muchos salientes y entrantes, pero a la vez al poseer Tipo de Pieza INTERPRETACIN
elementos en negativo le compensa dando cierta ligereza visual a la sobrecar-
Tipo de Pieza gada figura. Plato de Cermica
Al ser una composicin compuesta por una simetra contrapuesta se observa
Sello Plano Ubicacin de la Pieza que los guacamayos se direccionan rotando hacia un mismo eje dando la sen-
Ubicacin de la Pieza Cultura Pastos sacin de que la composicin tuviera un movimiento, pero a la vez las aves
estn estticas ya que no representan actividad, por lo que se podra consi-
Cultura Tolita. Sacado del libro Huellas del pasado: Los sellos Jama-Coaque Regin derar una composicin muy interesante. Adems de la destacable notoriedad
Regin Sierra Norte Andina de la fuerza de los elementos positivos dentro de los negativos y viceversa.

Costa Central

62 63
 CARACTERSTICAS
DE ANLISIS CARACTERSTICAS
Signos Preexistentes
DE ANLISIS
Signos Preexistentes

Escalonado
Escalonado Espiral Espiral
Signos Nuevos

Diagonal Crculos concntricos

Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Traslacin, reflexin, punto y punto, Geomtrico, zoomorfo
rotacin
Diseo Bidimensional Motivos Grficos Composicin Elementos Visuales
Traslacin, reflexin, extensin, Geomtrico, fitomosrofo,
Equilibrio, Tensin Lnea, plano
rotacin, punto lnea antropomorfo

Composicin Elementos Visuales Color

Equilibrio, positivo-negativo Lnea, plano, direccionalidad diagonal,
escala, movimiento

Color
DESCRIPCIN INTERPRETACIN
DESCRIPCIN
Tipo de Pieza INTERPRETACIN Tipo de Pieza
Plato de Cermica
En este caso se puede encontrar con un predominio de una direccionalidad
horizontal, incluso en un formato circular, en donde dicha direccin le da cierta
Plato de Cermica estabilidad y quietud que a la vez lucha con el peso visual de las aves que
En este plato es evidente el casi perfecto equilibrio visual existente en los Ubicacin de la Pieza casi daran la sensacin de dar movimiento y girar la composicin entera. Se
Ubicacin de la Pieza elementos, tanto por su estabilidad concerniente al positivo negativo, como Cultura Pastos
puede observar tambin el principio de cuatriparticin andino representado en
por la repeticin de elementos mediante la rotacin. Adems es interesante el los cuadros repetitivos existentes, reforzados por la utilizacin de espirales y
Cultura Pastos
hecho de que el espiral sea un significante fitomorfo, dando a comprender que Regin escalonados alternados.
Regin los conceptos incluso en el mundo prehispnico en donde se dio un lenguaje
Sierra Norte Andina
visual bastante definido, existe cierta apertura simblica cambiante.
Sierra Norte Andina

64 65
 CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS
DE ANLISIS DE ANLISIS
Signos Preexistentes No aplica
Signos Preexistentes

Escalonado Espiral Diagonal Crculos concntricos

Signos Nuevos Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Traslacin, reflexin, rotacin, Geomtrico, zoomorfo Diseo Bidimensional Motivos Grficos
punto y punto Plano total, traslacin Geomtrico
Composicin Elementos Visuales
Composicin Elementos Visuales
Equilibrio, Tensin Lnea, plano
Aguzamiento, equilibrio Punto, plano
Color
Color

DESCRIPCIN
INTERPRETACIN INTERPRETACIN
DESCRIPCIN Tipo de Pieza
En este plato se podra decir que se aplica casi perfectamente el principio de Cntaro de Cermica
Tipo de Pieza dualidad con una ruptura encontrada en la secuencialidad de ciertos elemen-
Ubicacin de la Pieza
Este cntaro demuestra una fuerte contraparte entre el plano y el punto, y el
tos o la direccin a la cual los mismos se disponen. Sin embargo bien podra equilibrio existente en los mismo, con una ruptura visual inesperada de un plano
Plato de Cermica
representar la correlacin de los 2 mundos opuestos de dicha dualidad, para Cultura Caari. Museo Banco Central de Cuenca con una nica diagonal existente que genera aguzamiento pero que a la vez
Ubicacin de la Pieza demostrar que solo se complementan pero que no son iguales.
Regin
no se ve ajeno al resto de los elementos por la cromtica comn utilizada que
unifica la composicin.
Cultura Pastos
Sierra Sur Andina
Regin
Sierra Norte Andina

66 67
 CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS
DE ANLISIS DE ANLISIS
Signos Preexistentes No aplica Signos Preexistentes No aplica

Signos Nuevos Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Plano total, traslacin Geomtrico Traslacin Geomtrico

Composicin Elementos Visuales Composicin Elementos Visuales

Equilibrio, Tensin Plano, direccionalidad vertical Equilibrio, tensin, equilibrio Plano

Color Color

DESCRIPCIN
DESCRIPCIN INTERPRETACIN INTERPRETACIN
Tipo de Pieza
Tumis (cuchillo semicircular de lmina metlica recortada) Esta pieza a pesar de no parecerse a un cuchillo es un gran ejemplo sobre la
Tipo de Pieza Poco se podra hablar de este cntaro debido a que son pocos los elementos
diferencia existente entre los objetos utilitarios entre el occidente y una cul-
que lo componen, que de cierta manera no da mucha informacin visual grfica Ubicacin de la Pieza
Cntaro de Cermica para contextualizarlo dentro de una cultura determinada. Es decir su nivel de tura desarrollada en un contexto para nada parecido. Al no ser el nico ejemplo
Cultura Caari. Museo Banco Central de Cuenca existente de este tipo podra decirse que muchos de los cuchillos generados
Ubicacin de la Pieza abstraccin ha llegado casi a su mxima expresin a tal punto que podra con-
en dicho entorno se componen por una pieza semicircular, abajo de un rectn-
fundirse con un objeto de muchas otras partes del mundo, peor sin embargo, Regin
Cultura Caari. Museo Banco Central de Cuenca no por esto significa que sea un objeto carente de carga simblica. gulo decorado con formas variadas.
Sierra Sur Andina
Regin
Sierra Sur Andina

68 69
 CARACTERSTICAS
CARACTERSTICAS
DE ANLISIS
DE ANLISIS
Signos Preexistentes No aplica
Signos Preexistentes No aplica
Signos Nuevos
Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Plano total Zoomorfo
Diseo Bidimensional Motivos Grficos
Composicin Elementos Visuales
No aplica Geomtrico
Equilibrio, Tensin, Agrupamiento Plano, punto
Composicin Elementos Visuales
Color
Equilibrio, Tensin Plano, punto

Color
DESCRIPCIN INTERPRETACIN
Tipo de Pieza
INTERPRETACIN DESCRIPCIN En este plato cermico se puede ver la representacin de un ave, la cual bien
pudo haber sido cualquiera de la zona y poca, o en culto a algn dios o es-
Pieza de piedra tallada
Tipo de Pieza pritu dndole cierta interpretacin ornitoforma. Destaca considerablemente
Ubicacin de la Pieza La simplicidad de este objeto contrasta con el hecho de lo elaborado que llega Plato de cermica pintado la proporcin entre su cuerpo, cuello y cabeza, adems del acompaamiento
a ser generar esta clase de formas al tallarla en una piedra, Solamente se podra de los puntos secuenciales que contornean el lomo del ave que se dan cierta
Cultura Caari. Museo Banco Central de Cuenca
pensar que el crculo hueco que posee en su centro podra representar a lo fe- Ubicacin de la Pieza identidad a dicha iconografa.
Regin menino, pero es incierto el porqu de sus salientes y entrantes o la irregularidad
Cultura Inca. Museo Banco Central de Cuenca
numrica de los mismos al ser impar.
Sierra Sur Andina
Regin
Sierra Sur Andina

70 71
 CARACTERSTICAS
CARACTERSTICAS DE ANLISIS
DE ANLISIS Signos Preexistentes No aplica

Signos Preexistentes No aplica

Signos Nuevos

Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Plano parcial, lado total, Zoomorfo Diseo Bidimensional Motivos Grficos
traslacin, rotacin
Plano parcial, lado total, traslacin Zoomorfo, geomtrico
Composicin Elementos Visuales
Equilibrio, Agrupamiento Plano, movimiento Composicin Elementos Visuales
Color Equilibrio, Agrupamiento Plano, lnea

Color

INTERPRETACIN
DESCRIPCIN
Existe una representacin de dos polos opuestos, expresados por una parte
en las aves, y por otro en los peces, los cuales podra por un lado representar
Tipo de Pieza los peces de la zona o los obtenidos por el intercambio de productos con
Plato de cermica pintado otras culturas de la costa. Adems es destacable la diferencia en la tipologa
en la representacin de los mismos debido a la variedad cromtica de las aves,
Ubicacin de la Pieza contrastada con la simplicidad de los peces, pero que sin embargo la lnea de
INTERPRETACIN
DESCRIPCIN
Este caso evidencia claramente gran parte de los elementos que se podran
Tipo de Pieza considerar prehispnicos. Se puede encontrar una novedosa interpretacin vi-
sual de la chakana, adems de la gran utilizacin de cuadrados en varias partes
Vasija de cermica pintada
de la composicin. Por otro lado es notable el pictograma zoomrfico sin

Cultura Inca. Museo Banco Central de Cuenca

flujo libre de ambos podra unificarlos de cierta manera. Ubicacin de la Pieza cabeza que resalta por sus trazos curvos, sobre el resto de los elementos
totalmente geometrizados con formas rectas.
Cultura Inca. Museo Banco Central de Cuenca
Regin
Sierra Sur Andina
Regin
Sierra Sur Andina

72 73
 CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS
DE ANLISIS DE ANLISIS
Signos Preexistentes No aplica
Signos Preexistentes No aplica
Signos Nuevos
Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos
Traslacin, reflexin Geomtrico
Plano parcial Zoomorfo
Composicin Elementos Visuales
Composicin Elementos Visuales
Tensin, Nivelacin Plano, lnea, direccionalidad horizontal
Aguzamiento Contorno
Color
Color

DESCRIPCIN
Tipo de Pieza
INTERPRETACIN DESCRIPCIN INTERPRETACIN
Plato de cermica pintado Una posible interpretacin de este objeto podra ser en base a la triparticin Tipo de Pieza
que la compone, que al dividirlo en 3 secciones dispuestas a lo vertical, bien En este caso la representacin morfolgica nicamente es posible, convirtin-
Ubicacin de la Pieza podran ser los 3 mundos, destacando la grfica de lneas en la seccin central,
Cigarra tejida con hoja de palma de coco dole al objeto en una pictografa, reducindole a sus elementos esenciales. Sin
Cultura Inca. Museo Banco Central de Cuenca que podra representar lo que se conoce de ste mundo comparndolo con lo Ubicacin de la Pieza embargo es interesante ver como surgen objetos decorativos en base a las
que se desconoce del mundo inferior y superior. La abstraccin es tan fuerte hojas de palma, las cuales muchas veces llegan a ser consideradas como un
Regin que resume la composicin a un conjunto de lneas paralelas con una direccin
Santa Elena. Artesanas Purahoja desecho.
Sierra Sur Andina horizontal. Regin
Costa Central

74 75
 CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS
DE ANLISIS DE ANLISIS
Signos Preexistentes No aplica Signos Preexistentes No aplica

Signos Nuevos Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Traslacin Geomtrico Plano parcial, traslacin, reflexin Geomtrico, zoomorfo

Composicin Elementos Visuales Composicin Elementos Visuales

Equilibrio Plano, textura Equilibrio, Tensin Lnea, plano, direccionalidad vertical

Color Color

DESCRIPCIN INTERPRETACIN DESCRIPCIN INTERPRETACIN

Tipo de Pieza Esta especie de cesta mas que tener un estudio morfolgico podra ser til Tipo de Pieza Es interesante ver como una composicin vertical se compone por sub-partes
para utilizarlo como una textura que de cierta manera representa la costa, no de tendencia horizontal, con una ruptura jerrquica encontrada en la pictografa
Cesta tejida con fibras naturales Correa tejida con fibras sintticas zoomrfica que evidencia animales representativos de la regin de la costa.
por el estilo de tejido, sino por los colores que posee y la fcil asociacin que
Ubicacin de la Pieza los mismos llegaran a tener con la regin por ser ambos de carcter clido. Ubicacin de la Pieza Segn el testimonio de la artesana que lo gener, los colores que utiliza para la
creacin de dichos motivos, es al azar, es decir, los diseos surgen sin consi-
Esmeraldas. Esmeraldas deraciones cromticas.
Regin Regin
Costa Central Costa Norte

76 77
 CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS
DE ANLISIS DE ANLISIS
Signos Preexistentes Signos Preexistentes No aplica

Signos Nuevos

Espiral

Crculos concntricos

Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos
Reflexin, plano total Geomtrico, zoomorfo
Reflexin, traslacin, plano total Geomtrico
Composicin Elementos Visuales
Composicin Elementos Visuales
Equilibrio, Tensin, Nivelacin Plano, contorno
Equilibrio, Tensin, Nivelacin Lnea, plano
Color
Color

DESCRIPCIN
DESCRIPCIN INTERPRETACIN Tipo de Pieza INTERPRETACIN
Tipo de Pieza Juego de collar y aretes de cermica y cuentas
El collar demuestra con un buen nivel de abstraccin y diseo la representacin
Al ser un arete, de por s la complejidad que el mismo requiere no debe ser tan
Arete de aleaciones metlicas
grande por lo que se puede evidenciar en este caso nicamente crculos con
Ubicacin de la Pieza de fauna endmica de las islas Galpagos. Adems es interesante el hecho de
que el conjunto completo est representado en varias de las piezas que lo
Ubicacin de la Pieza espirales internas, por lo que se podra relacionar fcilmente cierto rescate de Galpagos
componen. Los animales demuestran mirar de derecha hacia izquierda, por lo
la simbologa prehispnica ya conocida, adems de que la cromtica puede ser
Santa Elena. Joyera Cristian Alegra
asociada con los colores de calidez de la costa.
Regin que se entiende que no siempre es necesario que la direccionalidad hacia la cual
se disponen los elementos deben denotar necesariamente progreso.
Regin Insular
Costa Central

78 79
 CARACTERSTICAS
DE ANLISIS CARACTERSTICAS
Signos Preexistentes DE ANLISIS
Signos Preexistentes No aplica

Signos Nuevos
Espiral
Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos Reflexin, plano total Geomtrico
Reflexin, punto y punto Geomtrico
Composicin Elementos Visuales
Composicin Elementos Visuales Equilibrio, Tensin, Nivelacin Lnea, plano
Tensin Lnea, plano, movimiento
Color
Color

INTERPRETACIN
INTERPRETACIN
DESCRIPCIN Las forma de contorno que contiene este collar evoca una concha a pesar

Tipo de Pieza
Collares de tagua y metales
Ubicacin de la Pieza
Santa Elena. Artesanas Tagua
Regin
Estas composiciones representadas en los collares muestran ser desarrolladas DESCRIPCIN
con lneas curvas, con terminaciones espiraladas, las cuales parecen distantes
de tener significaciones similares a lo prehispnico debido a que evoca tener Tipo de Pieza
formas humanas. Los crculos de colores llamativos son caractersticos de la
tagua pintada la cual es utilizada con mucha frecuencia en la costa. Dichos co- Collar de mate tallado
lores generalmente llegan a tener una gran carga de saturacin. Ubicacin de la Pieza
Santa Elena. Artesanas Mindalae
de llegar a ser un semicrculo. Se encuentra una simetra muy evidente en las
lneas que se encuentran en la parte interior del collar, las cuales a su vez tienes
diferentes direccionalidades, y se caracterizan por ser paralelas. Se da un buen
contraste entre formas curvas y lneas rectas pero a la vez en conjunto todo
tiene una misma tipologa.

Costa Central Regin

Costa Central

80 81
 CARACTERSTICAS
DE ANLISIS
CARACTERSTICAS Signos Preexistentes No aplica
DE ANLISIS Signos Nuevos
Signos Preexistentes

Zig-zag Tringulo

Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Traslacin, punto y punto Geomtrico
Diseo Bidimensional Motivos Grficos
Composicin Elementos Visuales Traslacin, reflexin, lado total Geomtrico
Equilibrio, Nivelacin Lnea, plano, direcionalidad horizontal
Composicin Elementos Visuales
Color Equilibrio, Tensin Plano, direccionalidad horizontal

DESCRIPCIN Color

DESCRIPCIN INTERPRETACIN Tipo de Pieza

Tipo de Pieza Se puede encontrar que al ser un artefacto en forma de hongo, es evidente
la creatividad que evoca el mismo debido a que no es un elemento que sea
Cofre de mate tallado
Ubicacin de la Pieza
INTERPRETACIN
Porta aretes de mate tallado representativo de la costa necesariamente. La composicin tiene una conti-
Santa Elena. Artesanas Mindalae Este caso evidencia fcilmente una forma opuesta que calza perfectamente
nuidad de elementos repetitivos, resueltos con lneas, que evocan de cierta
Ubicacin de la Pieza con su contraparte negativa, denotando de cierta manera un rescate del prin-
manera el movimiento del zig-zag. Regin cipio de dualidad, no por el hecho de haber sido desarrollado con positivo ne-
Santa Elena. Artesanas Mindalae
Costa Central gativo, sino por la fuerza del elemento que encaja en si mismo, y la utilizacin
Regin de los colores que no solamente dan un fuerte contraste tonal, sino que bien
podran representar el bien y el mal.
Costa Central

82 83
 CARACTERSTICAS
CARACTERSTICAS DE ANLISIS
DE ANLISIS Signos Preexistentes
Signos Preexistentes
Doble Espiral
Signos Nuevos
Zig-zag Espiral
Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos Rotacin, reflexin, plano total Geomtrico, fitomorfo, zoomorfo,
mitomorfo
Reflexin, plano total Geomtrico, fitomosrofo
Composicin Elementos Visuales
Composicin Elementos Visuales Equilibrio, Nivelacin Lnea, plano, contorno, direccionalidad
Equilibrio, Tensin, Nivelacin, Punto, lnea, plano, escala horizontal
Agrupamiento
Color
Color
DESCRIPCIN
DESCRIPCIN INTERPRETACIN Tipo de Pieza
Porta incenso de madera pintada
Tipo de Pieza
Mscara de cermica
La mscara a pesar de que haya sido desarrollada en la contemporaneidad, ha Ubicacin de la Pieza INTERPRETACIN
sido basada en las mscaras y motivos de la cultura Valdivia antigua, por lo Galpagos
Este objeto muestra estar conformado por formas bsicas, llegando a ser una
Ubicacin de la Pieza que se podra decir que posee un buen nivel de interpretacin. Se destaca la
completa simetra encontrada en los elementos, encontrando que los rasgos Regin mezcla entre geomtricas, zoomorficas y fitomorfas, en donde lo esencial que
Valdivia faciales son resueltos mayormente con lneas. Se observa que el rostro tiene destaca es la utilizacin de contornos cuya cromtica contrasta con el conte-
Insular nido de los mismos. Los colores principalmente son saturados, y perecen no
Regin una morfologa poco usual derivada del tringulo, con aretes en sus orejas. Es
incierto saber si la representacin se trata de un hombre una mujer. tener ninguna lgica entre s, es decir, el objeto no posee una fuerza significa-
Costa Central tiva en el uso cromtico.

84 85
 CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS
DE ANLISIS DE ANLISIS
Signos Nuevos Signos Preexistentes

Zig-zag Tringulo Dualidad

Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Reflexin, plano total Geomtrico, fitomorfo, zoomorfo,
Diseo Bidimensional Motivos Grficos
mitomorfo Traslacin, reflexin Geomtrico

Composicin Elementos Visuales Composicin Elementos Visuales

Equilibrio, Tensin, Nivelacin, Lnea, plano Equilibrio, Tensin Lnea, plano, direccionalidad diagonal
Agrupamiento
Color
Color

DESCRIPCIN INTERPRETACIN
INTERPRETACIN
DESCRIPCIN Las formas evocadas en este objeto decorativo, son fieles representaciones
Tipo de Pieza
Esta composicin es un fiel ejemplo de la utilizacin de los principios bsicos
Camizn de hombre bordado
de la naturaleza tal y como es, en este caso, la textura tomada del caparazn de diseo, a partir de una forma simple y fcil de replicar, Los colores de cierta
Tipo de Pieza de la tortuga. Dicha representacin formal ha sido resuelta con lneas que de- Ubicacin de la Pieza manera rompen con los parmetros definidos por la sociedad con respecto a la
Adorno decorativo de tagua notan y marcan los trazos. Los colores son los propios de la tagua, los cuales masculinidad, debido a que se da la utilizacin del color magenta, relacionado
Imbabura. Alvearte, bordados de Zuleta
han llegado a tener cierta asociacin casi simblica con la costa ecuatoriana. comnmente con lo femenino.
Ubicacin de la Pieza Regin
Machala
Sierra Norte
Regin
Costa Sur

86 87
 CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS
DE ANLISIS DE ANLISIS
Signos Preexistentes
Signos Preexistentes

Crculo Crculos concntricos Ojo Espiral Dualidad

Signos Nuevos
Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Reflexin, lado total Geomtrico, zoomorfo

Composicin Elementos Visuales

Diseo Bidimensional Motivos Grficos Equilibrio, Tensin Lnea, plano

Plano total, extensin Geomtrico Color

Composicin Elementos Visuales
Equilibrio, Nivelacin Plano, escala, movimiento

Color

DESCRIPCIN DESCRIPCIN INTERPRETACIN

Tipo de Pieza INTERPRETACIN Tipo de Pieza
Forro de computadora tejido y bordado con fibras sintticas
En esta representacin pictogrfica de un ave, bien podra ser un claro ejem-
plo de la dualidad debido a que tiene dos cabezas mirando en direcciones
Portavasos tejido con fibras naturales teidas
opuestas, adems de que las mismas poseen una diferente coloracin. Podra
Ubicacin de la Pieza Esta pieza muestra una superposicin de planos, que generan nuevas formas Ubicacin de la Pieza considerarse una composicin mixta debido a que utiliza varias lgicas tanto
por aadidura, contrastndose con una cromtica armnica debido a que las
Bolivar. Artesanas Simiatug Llakta Imbabura. Textiles Sarumaki de planos como de lneas que de alguna manera llegan a tener cierta armona. El
tonalidades son grisceas. A pesar de que pareciera ser producto de un acci-
espiral en el pecho de ave podra representar al sol en expansin, y el ave podra
Regin dente, la forma central generada evoca a lo que pareciera ser un ojo humano. Regin ser un cndor, por lo que tendra fuertes connotaciones con lo caracterstico
Sierra Central Sierra Norte de la sierra ecuatoriana.

88 89
 CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS
DE ANLISIS DE ANLISIS
Signos Preexistentes No aplica
Signos Preexistentes No aplica
Signos Nuevos
Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Reflexin, extensin Geomtrico

Diseo Bidimensional Motivos Grficos Composicin Elementos Visuales

Traslacin Geomtrico Equilibrio, Agrupamiento Punto, plano, escala, direccionalidad
vertical
Composicin Elementos Visuales
Equilibrios, Tesnsin, Agrupamiento Textura Color

DESCRIPCIN Color

Tipo de Pieza
Adorno colgante de paja toquilla
Ubicacin de la Pieza INTERPRETACIN DESCRIPCIN INTERPRETACIN
Azuay. Asociacin de Pajatoquilleras de Azuay
En este caso se puede evidenciar el patrn de tejido con motivos repetidos Tipo de Pieza Al ser un objeto compuesto por una gran cantidad de cuentas, sustituidas por
Regin en dos colores que contrasten, tal y como llegan a ser el violeta y el beige. Arete de cuentas puntos, es preciso transformarlo en un equivalente de formas resumidas que
Esta muestra ms que como referente morfolgico llega a funcionar muy bien
Sierra Sur muestran su correspondencia geometrizada, la cual llega a asimilarse en gran
como una textura representativa de la sierra. Ubicacin de la Pieza parte a una cometa. Se da un contraste cromtico entre tonalidades cafs y
Chimborazo por otro lado las azuladas.
Regin
Sierra

90 91
 CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS
DE ANLISIS DE ANLISIS
Signos Preexistentes No aplica Signos Preexistentes No aplica
Signos Nuevos Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Extensin, rotacin, punto y lnea Geomtrico Rotacin, punto y punto, plano parcial Geomtrico, fitomorfo

Composicin Elementos Visuales Composicin Elementos Visuales

Equilibrio, Tensin, Agrupamiento Lnea, plano, escala Equilibrio, Tensin Punto, lnea, plano

Color Color

DESCRIPCIN INTERPRETACIN INTERPRETACIN

Tipo de Pieza
Este es uno de los muchos collares compuestos que se pueden encontrar en
DESCRIPCIN La candonga es una especie de arete muy representativo del Azuay, especial-
Collar de cuentas la sierra ecuatoriana, en donde se toman motivos sumamente coloridos repe- mente Chordeleg. Est compuesto por dos medias lunas decorados con piezas
Tipo de Pieza fitomorfas. Adems se puede encontrar con que la media luna ms externa est
Ubicacin de la Pieza tidos continuamente. En muchos de los casos el color negro es el que ayuda
a generar un cierto equilibrio visual, neutralizando la fuerza del resto de los Candonga contorneada por una serie de crculos de los cuales los ms cntricos tienen
Loja colores que la mayora de las veces son muy saturados. unas largas extensiones.
Ubicacin de la Pieza
Regin
Azuay. Neoartesanas Susana Carpio
Sierra Sur
Regin
Sierra Sur

92 93
 CARACTERSTICAS
CARACTERSTICAS
DE ANLISIS
DE ANLISIS Signos Preexistentes
Signos Preexistentes No aplica
Signos Nuevos

Crculos concntricos

Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Reflexin, traslacin, plano total Geomtrico
Diseo Bidimensional Motivos Grficos
Composicin Elementos Visuales Plano total Geomtrico, zoomorfo

Equilibrio, Nivelacin Lnea, plano, direccionalidad vertical

Composicin Elementos Visuales
Color Equilibrios, Aguzamiento Plano, contorno, direccionalidad
horizontal

DESCRIPCIN Color

INTERPRETACIN Tipo de Pieza

DESCRIPCIN Platn de madeta pintado INTERPRETACIN
Esta pieza destaca especialmente por el uso atrevido de colores, altamente
Tipo de Pieza contrastantes que lo vuelve ms llamativo. Dichos colores contrastan fuer- Ubicacin de la Pieza
temente incluso sin estar del todo saturados. Adems se puede observar la Este parece ser un caso especial en el cual a la iconografa de un ave con ca-
Brazalete de cuentas Otavalo.
repeticin de formas por medio de la traslacin de las mismas, decoradas por ractersticas fuertemente latinoamericanas, han sido combinadas con ciertos
Ubicacin de la Pieza elementos de color negro que neutraliza de cierta manera la cromtica de la Regin elementos del mundo occidental, como llegan a ser los engranes que remonta
composicin. a un mundo industrializado como puede ser el estilo steampunk. Sin embargo
Loja Sierra Norte
la combinatoria de dos estticas totalmente diferentes ha dado un interesante
resultado muy nico y atractivo.
Regin
Sierra Sur

94 95
 CARACTERSTICAS
CARACTERSTICAS DE ANLISIS
DE ANLISIS Signos Preexistentes
Signos Preexistentes No aplica
Signos Nuevos

Kuti 2 Sol Crculos Concntricos

Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos
Reflexin, plano total Geomtrico, fitomorfo
Punto y punto, plano total Geomtrico, antropomorfo
Composicin Elementos Visuales
Composicin Elementos Visuales
Equilibrio, Tensin, Nivelacin Lnea, plano, direccionalidad horizontal
Equilibrio, Tensin, Nivelacin Lnea, plano, textura
Color
Color
DESCRIPCIN
Tipo de Pieza
Recipiente cermico pintado INTERPRETACIN DESCRIPCIN INTERPRETACIN
Ubicacin de la Pieza Este objeto de cierta manera es muy representativo de la sierra ya que es
Caar uno de los muchos recipientes cermicos con decoraciones fitomorfas en las Tipo de Pieza Esta escultura de madera contiene una muy variada cantidad de formas que
cuales las flores toman una jerarqua muy representativa, y las hojas ayudan Figurilla de madera tallada conforman una composicin de muy alta complejidad, en donde lo ms des-
Regin como elementos de segundo plano para destacar la iconografa de las flores. tacable por un lado podra ser la combinatoria de elementos precolombinos en
Sierra Sur Ubicacin de la Pieza una vestimenta aparentemente derivada del mundo occidental. Por otro lado
Otavalo se evidencia la postura corporal Kuti2 que representa la dualidad de dos polos
opuestos que bien podra referirse a la contraposicin ya mencionada.
Regin
Sierra Norte

96 97
 CARACTERSTICAS
DE ANLISIS
Signos Preexistentes CARACTERSTICAS
DE ANLISIS
Signos Preexistentes
Crculos concntricos
Doble espiral
Signos Nuevos
Rombo Chakana

Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos Reflexin, rotacin, punto y punto Geomtrico
Reflexin, rotacin, lado total Geomtrico, zoomorfo
Composicin Elementos Visuales
Composicin Elementos Visuales Equilibrio, Tensin, Aguzamiento, Lnea, plano, contorno, direccionalida-
Positivo-negativo des, horizontal, vertical y diagonal
Equilibrios, Tesnsin Lnea, plano
Color
Color DESCRIPCIN
Tipo de Pieza

DESCRIPCIN INTERPRETACIN Plato de cermica pintado

INTERPRETACIN
Ubicacin de la Pieza
Estas piedras tiene pintadas figurillas iconogrficas con caractersticas alta- Pastaza. Asociacin de mujeres artesanas de Pastaza
Tipo de Pieza mente autctonas que bien podra dar la nocin de lo precolombino por la
Es una muestra que por un lado da a notar un perfecto equilibrio justificado
Regin tanto en los ejes vertical como horizontal, mientras que al otro lado la diagonal
Colgantes de piedras de ro pintadas utilizacin de su simbologa aplicado a nuevas formas geomtrizadas deco- es la que domina la composicin. En ambas caras se puede observar la utiliza-
rativas de la naturaleza. Se puede ver que se da una tendencia muy fuerte a lo Amazona Central
Ubicacin de la Pieza simtrico, pero sin embargo dicha simetra no es siempre completa.
cin de lneas paralelas repetitivas, Adems de una notable armona entre lneas
rectas y curvas.
Otavalo
Regin
Sierra Central

98 99
 CARACTERSTICAS
DE ANLISIS CARACTERSTICAS
Signos Preexistentes
DE ANLISIS
Signos Preexistentes

Rombo
Zig-zag
Signos Nuevos Rombo Tringulo

Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Traslacin, reflexin, lado total Geomtrico
Diseo Bidimensional Motivos Grficos
Reflexin, traslacin, punto y lado Geomtrico, fitomorfo, zoomorfo Composicin Elementos Visuales
Equilibrio, Tensin, Nivelacin Lnea, plano, contorno, direccionalida-
Composicin Elementos Visuales des horizontal y diagonal
Equilibrio, Tensin, Positivo-negativo Lnea, plano, contorno
Color
Color
DESCRIPCIN
DESCRIPCIN Tipo de Pieza INTERPRETACIN
Tipo de Pieza INTERPRETACIN Cuerno cermico pintado
Ubicacin de la Pieza Este objeto a pesar de poseer distintas clases de elementos en diferentes par-
Cnataro cermico pintado
tes del mismo, todas se basan en una misma lgica en la cual los elementos son
Representacin de elementos de la naturaleza en donde se observan moti- Orellana
Ubicacin de la Pieza repetitivos simultneamente, con un fuerte predominio de la horizontalidad en
vos tanto zoomorfos como fitomorfos, pero que debido a los elementos
Pastaza. Asociacin de mujeres artesanas de Pastaza decorativos separatorios, difcilmente podran llegar a contar una historia. Los
Regin la composicin a pesar de poseer gran cantidad de elementos diagonales, los
cuales llegan a conformar un segundo plano debido a la direccin que poseen.
elementos iconogrficos son los nicos en poseer un contorno denotando una Amazona Central
Regin mayor importancia con una tipologa definida.
Amazona

100 101
 CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS
DE ANLISIS DE ANLISIS
Signos Preexistentes
Signos Preexistentes

Rombo Zig-Zag
Tringulo
Signos Nuevos
Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Reflexin Geomtrico
Diseo Bidimensional Motivos Grficos
Composicin Elementos Visuales Reflexin, traslacin, punto y punto Geomtrico, fitomorfo
Equilibrio, Tensin, Negativo Lnea, plano, contorno,
Composicin Elementos Visuales
Color Equilibrio, Tensin, Agrupamiento Lnea, plano, direccionalidad
horizontal

DESCRIPCIN Color

Tipo de Pieza INTERPRETACIN DESCRIPCIN

Plato de cermica pintado
Tipo de Pieza
INTERPRETACIN
Se puede encontrar en este objeto con una estrella, producto posiblemen-
Ubicacin de la Pieza te de la globalizacin. El resto de elementos que componen la composicin Pintura facial amaznica Pintura ritual utilizada nicamente para las festividades u ocasiones especiales.
Pastaza. Asociacin de mujeres artesanas de Pastaza bsicamente estn presentes reforzando al elemento central de la estrella, es En la zona superior se puede encontrar con lo que aparenta ser una flor, la
decir ayudando a dar una mayor jerarqua a la misma. Se pueden encontrar Ubicacin de la Pieza
Regin cual llega a ser el nico que destaca del resto en la composicin por tener una
formas netamente geomtricas, en donde Los planos compiten con las lneas Orellana curvatura en la lnea, a ms de estas ubicada jerrquicamente por encima de
Amazona Central repetitivas. todo el resto de elementos.
Regin
Amazona Central

102 103
 CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS
DE ANLISIS DE ANLISIS
Signos Preexistentes Signos Preexistentes

Rombo Tringulo - Diagonal

Tringulo Ondulado Signos Nuevos

Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos Reflexin, traslacin, extensin, Geomtrico
Reflexin, punto y punto Geomtrico punto y punto, lado total

Composicin Elementos Visuales Composicin Elementos Visuales

Equilibrio, Tensin Lnea, plano Equilibrio, Tensin, Agrupamiento Punto, lnea, plano, escala

Color Color
DESCRIPCIN
DESCRIPCIN Tipo de Pieza INTERPRETACIN
INTERPRETACIN Pintura facial amaznica
Tipo de Pieza Esta pintura de rostro posee una buena variedad de elementos, en donde el
Pintura facial conformada por 3 secciones bien diferenciadas en disposicin Ubicacin de la Pieza plano domina considerablemente sobre el resto de los elementos. A excepcin
Pintura facial amaznica vertical. Dichas secciones son fcilmente reconocibles y cada una lleva una
Pastaza. Mujer kichua de Pastaza del la lnea conectora del elemento de la nariz con el de la frente, se da una
Ubicacin de la Pieza tipologa bien definida y diferente. Lo destacable es el equilibrio que se puede composicin casi simtrica. En este caso el uso del punto y la escala juegan
encontrar entre la utilizacin de la lnea frente a planos, en donde ambos mues- Regin tambin un papel importante en la composicin.
Orellana tran tener un mismo nivel de importancia.
Amazona Central
Regin
Amazona Central

104 105
 CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS
DE ANLISIS DE ANLISIS
Signos Preexistentes Signos Preexistentes

Rombo

Zig-Zag

Tringulo Zig-zag Corona

Signos Nuevos

Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Reflexin, rotacin, punto y punto Geomtrico, fitomorfo
Diseo Bidimensional Motivos Grficos
Reflexin, traslacin, punto y punto Geomtrico Composicin Elementos Visuales
Equilibrio, Tensin, Nivelacin Lnea, plano, direccionalidad horizontal
Composicin Elementos Visuales
Equilibrio, Tensin, Agrupamiento Lnea, punto, plano Color
Color

INTERPRETACIN
DESCRIPCIN DESCRIPCIN
INTERPRETACIN Esta pintura corporal est compuesto casi en su totalidad por lneas, con una
Tipo de Pieza Tipo de Pieza muy escasa utilizacin de planos. Se puede observar que los elementos son
Esta pintura de rostro posee un mayor grado de complejidad, debido a que
Pintura facial amaznica Pintura facial amaznica totalmente simtricos y geomtricos. El nico elemento figurativo que posee
existen ms elementos que lo componen. Se puede denotar la armona existen-
son las plantas presentes en la zona superior, pero que a la vez se combina con
Ubicacin de la Pieza te entre recursos como las lneas que generalmente son paralelas y repetitivas, Ubicacin de la Pieza el resto de la composicin.
y los planos que llecan a estar en un segundo plano.
Pastaza Pastaza.
Regin Regin
Amazona Central Amazona Central

106 107
 CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS
DE ANLISIS DE ANLISIS
Signos Preexistentes No aplica Signos Preexistentes
Signos Nuevos

Crculos concntricos

Signos Nuevos

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Reflexin, extensin, plano parcial Zoomorfo, fitomorfo

Composicin Elementos Visuales Diseo Bidimensional Motivos Grficos

Tensin, Nivelacin Plano, escala Extensin, lado total Geomtrico

Color Composicin Elementos Visuales

Equilibrio, Nivelacin Lnea, escala

Color
INTERPRETACIN
DESCRIPCIN INTERPRETACIN
DESCRIPCIN Este objeto demuestra de alguna manera la influencia de la globalizacin al
representar el atrapasueos, que originalmente es propio de los nativos nor-
teamericanos, recontextualizado en un entorno del Oriente ecuatoriano, cam- Tipo de Pieza En este objeto se puede observar como se dan formas que ocupan solo de-
Tipo de Pieza biando la pieza central por una tortuga, y las cuentas por semillas endmicas Tapete de fibras naturales terminadas secciones de la composicin, dejando una considerable porcin sin
Atrapasueos del lugar. nada que lo llene, por lo que se podra pensar que dicho objeto tiene un carc-
Ubicacin de la Pieza ter ms decorativo que funcional. En cuanto a la cromtica se puede observar
Ubicacin de la Pieza Pastaza. Asociacin de mujeres Waorani la utilizacin de colores aleatorios que poseen determinada armona visual por
Pastaza. Artesanas Olimpia Vargas estar lo suficientemente agrisados.
Regin
Regin Amazona Central
Amazona

108 109
 clasificacion de
CARACTERSTICAS
DE ANLISIS
las muestras
Signos Preexistentes No aplica

Signos Nuevos
MUESTRAS CHAKANA

PREHISPNICAS ZIG-ZAG

SIGNOS PREEXITENTES

ESPIRAL
ROMBO

Diseo Bidimensional Motivos Grficos

CRCULOS CONNCNTRICOS
Traslacin, rotacin, plano parcial Geomtrico,fitomorfo

Composicin Elementos Visuales

Equilibrio, Tensin, Nivelacin Punto, plano

Color DIAGONAL

INTERPRETACIN DOBLE ESPIRAL

DESCRIPCIN
Este brazalete al igual que una considerable cantidad de artesanas de todo tipo
Tipo de Pieza del Oriente, est compuesto por semillas de diversas clases, lo cual le da cierta
caracterstica distintiva de las artesanas de otros lugares. Las composiciones
Brazalete de semillas
bien podran tender a estar compuestas por puntos debido a que las semillas
ESCALONADO kuti 1
Ubicacin de la Pieza en conjunto llegan a conformar diversas clases de puntos. En la cromtica
destaca el color rojo, combinado con el caf y gris y menor escala.
Orellana. Centro Cultural Shuar Awainkir Akinma
Regin
Amazona Central

110 111
 FITOMORFOS

SIGNOS NUEVOS

GEOMTRICOS

ZOOMORFOS

112 113
ANTROPOMORFOS

MUESTRAS HISPNICAS

COSTA
CRCULOS CONCNTRICOS
SIGNOS PREEXITENTES

ESPIRAL

TRINGULO

DOBLE ESPIRAL

ZIG-ZAG

114 115
 FITOMORFOS
SIGNOS NUEVOS

GEOMTRICOS

ZOOMORFOS

ANTROPOMORFOS

116 117
SIERRA SIGNOS NUEVOS

GEOMTRICOS
SIGNOS PREEXITENTES

DUALIDAD
ESPIRAL

CRCULOS CONCNTRICOS

KUTI 2

TRINGULO

ESTRELLA- SOL

118 119
FITOMORFOS AMAZONA
ZIG-ZAG
SIGNOS PREEXITENTES

ROMBO

ZOOMORFOS

CHAKANA

TRINGULO

ONDULADO

CORONA
ANTROPOMORFOS
CRCULOS CONCNTRICOS

120 121
SIGNOS NUEVOS
FITOMORFOS
GEOMTRICOS

ZOOMORFOS

122 123
 conclusiones
de la investigacion COSTA
En la costa se puede observar que la cromtica tiene un predominio Ciertas tejedoras en Esmeraldas han manifestado que la combinacin
muy grande del color caf en todas sus escalas cromticas, y por otro lado cromtica en sus motivos son generadas al alzar, por lo que se podra concluir
los grises en un segundo plano. No por esto se quiere decir que no se da una que sus productos finales pueden tener cualquier uso cromtico sin importar el
utilizacin de otros colores, pero estos son muy limitados.
CONSIDERACIONES CROMTICAS valor, tono o saturacin de los mismos.

En la cultura Pastos al norte del pas, se puede destacar las tonalidades

rojizas contrastando con el negro y ocre en la mayora de los casos.
PREHISPNICAS
La cromtica utilizada en el perodo prehispnico tiene un predominio
de colores grisceos entre los que se encuentran nicamente tonalidades bei-
ge y rojizas con grados bajos de saturacin. Es obvio encontrarse con esto
debido a que a pesar de tener toda una definicin semitica de los colores, la
tecnologa que posean solo les permita realizar objetos utilitarios con recur-
Las muestras que han demostrado tener una variedad cromtica con
sos sacados de la naturaleza, los cuales limitaban mucho los usos cromticos.
colores ms saturados son aquellas sacadas de las islas Galpagos por lo que
se lo podra clasificar como un caso diferente al de la costa continental.

Para los incas tambin es importante encontrar un contraste de colo-

res para que cada elemento destaque por si mismo y como factor diferencia-
dor.

124 125
 Se puede encontrar con que en la sierra en muchos casos se busca
contrarrestar y equilibrar los diseo que poseen variedad de colores, especial-
mente los saturados con el negro. AMAZONA El color rojo es considerado de la buena suerte debido a que se lo ha
SIERRA llegado a asociar con la semilla Wilinshi tambin llamada calmito, san pedro o
gairudo.
En la amazona se puede encontrar con que el uso cromtico en sus
diseos se limita en gran parte al color caf, especialmente con tonos oscuros
En la sierra se ha podido encontrar con que a pesar de que se utilicen o rojizos. Se ha podido encontrar ms colores solamente en la textilera, en
tonalidades grises en ciertas muestras, otras han destacado por tener un gene- donde a pesar de todo siguen siendo colores grisceos.
roso uso de colores saturados, mostrndose una utilizacin de toda una gama
cromtica, especialmente en la joyera y textilera.

CONSIDERACIONES DE DISEO
PREHISPNICAS
En muchos objetos se encuentra con que se busca generar contras-
tes tantos de tonos como de colores para que resalten a la vista.
A pesar de que existen excepciones, en el Ecuador prehispnico ge-
neralmente se realizaban diseos en los que o bien se utilizaban solo planos, o
A pesar de que pudiera existir una mayor gama cromtica, solo se ha solo lneas, siendo poco usual la combinacin de los 2.
encontrado cosas de pinturas faciales de coloracin negra pintada con tintes
naturales sacadas de la semilla witoc, por lo que se podra concluir que es el
color predominante para los mismos.

126 127
 En el caso de los diseos jama-Coaque los cuales son muy icnicos
Es muy frecuente el uso del espiral en muchos diseos, ms que otras del Ecuador, se utilizan superformas con motivos muy compuestos, compues-
clases de signos prehispnicos. tos por varias formas
Fuerte tendencia a la realizacin de formas estables y equilibradas.

En muchos diseos se pueden encontrar cierta tendencia a la simetra,

dndose gran cantidad de casos en la que esta se rompe por pequeos deta-
lles.

HISPNICAS
Es muy poco usual la representacin de motivos fitomorficos, es de-
cir, de plantas en comparacin con el resto de motivos de diseo (geomtri-
Costa
cos, zoomorfos y antropomorfos.
Muy frecuente el uso de la tagua como material, dando como resulta-
do formas talladas sin muchos detalles. Sierra
Gran diversidad de formas, lo cual lo vuelve sumamente difcil de po-
ner parmetros de diseo, por lo que se podra concluir que en la sierra es ms
Se puede encontrar una gran fijacin a la representacin de aves en dinmico y variada la libertad para la generacin de diseos
sus pictografas, ms que otros animales.

En ciertos motivos se puede observar un respeto por la divisin mo-

dular de secciones, especialmente la biparticin y triparticin.
Abundante representacin de la fauna endmica, especialmente la tor-
tuga, llegando a tomar cierta posicin simblica.

128 129

A pesar de que en el presente trabajo no se han utilizado suficientes
muestras que lo documente, por medio de una investigacin de campo de ob-
servacin, se ha podido concluir que en la sierra se utilizan mucho los motivos
florales, especialmente en las provincias del Azuay e Imbabura, en donde las
hojas cumplen la funcin de hacer sobresalir a la flor.
Se ha podido concluir que en la regin de la sierra es donde los di-
seos han sufrido ms hibridaciones y mutaciones morfolgicas, mucho ms
notorio que en la costa o amazona.
Amazona
Un muy alto porcentaje de artesanas poseen la semilla de Wilinshi, las
cuales han adquirido un carcter simblico representativo de la Amazona. Esta
semilla tiene 3 variantes que son la macho caracterizada por ser roja y grande,
la cual junto con la beb que es idntica con la diferencia de poseer un tamao,
ms pequeo, son las ms usadas. La hembra que es ms oscura es muy poco
utilizada debido a que no es tan llamativa.
130
Mscaras faciales totalmente simtricas, siempre divididas en 3 sec-
ciones: la primera es la del mentn, con terminaciones triangulares; la segunda
a la altura de la nariz, destacndola con algn detalle; y la tercera que ocupa la
seccin de la frente. tanto la segunda como la tercera seccin tienen un pre-
dominio de lneas o planos rectos horizontales.
dgenas en las calles, de entre los cuales se pueden destacar muchos con una
En la amazona son muy comunes composiciones compuestas nica-
mente por puntos, los cuales toman ese efecto visual debido a que estn rea-
lizados con variedades de semillas. Tambin es usual en ocasiones combinarlas
con el uso de plumas.
Latinoamrica, de las cuales en su gran mayora an continan teniendo como
lores planos.
El rasgo ms destacado y marcado de las composiciones en la ama-
zona es la frecuente utilizacin de las lneas paralelas rectas en las composi-
ciones, dndoles la suficiente fuerza para que se equilibre con los planos. Estas
lneas se encuentran con mayor frecuencia en la cermica.
CONSIDERACIONES
CONCEPTUALES
HISPNICAS
La Decoracin Andina
Hoy en da se pueden encontrar una enorme variedad de diseos in-
enorme carga identificativa, ms, sin embargo se puede encontrar con que
una gran cantidad de los mismos no tienen una fuerte carga significativa a
diferencia de los diseos precolombinos. No por decir esto quiere decir que
no existan representaciones con valores simblicos considerables, tal y como
lo menciona Ballestas en su libro El simbolismo de objetos y de grfica en
los objetos, est determinado por la cosmogona de cada comunidad (2010,
p 285). Sin embargo se puede encontrar que los diseos encontrados en las
artesanas han perdido mucho el propsito significativo, dando un valor mu-
cho ms decorativo buscando venderse como exticos para los extranjeros
principalmente, y del mismo modo compensando su carencia semitica con la
fuerza de las formas utilizadas, muchas veces llegando a ser interpretaciones
propias por parte de los artesanos, tomando como referencia los mismos ar-
tefactos precolombinos y llegando a dar a manera de resultado nuevas iden-
tidades grficas, no solo en el Ecuador sino en distinta medida en el resto de
principio a todos los mbitos de la vida. Por otro lado se podra hablar de la his-
caracterstica los diseos con formas parcial o totalmente abstradas y de co-
la una a la otra, pero a la final ambas teniendo como caracterstica en comn
Glocalizacin
En nuestra Amrica es muy comn que la historia oficial sufra de una
miopa tal, que proporciona una visin del pasado sumamente desvirtuada,
logrando en muchos casos que el pas oficial se avergence de su pasado
aborigen y de su presente nativo (Pepe, 2007, p 180). Esta frase es fundamen-
tal para comprender la realidad nativa actual en Latinoamrica con respecto al
orgullo de lo propio por parte de los indgenas, y a su vez repercutiendo dicho
concepto en el diseo tomando en cuenta que el mundo occidental opaca al
mundo andino imponiendo de cierta manera su cultura consumista en otras cul-
turas de todo el mundo. Por este motivo los diseos en muchos casos van mu-
tando sus morfologas y conceptos con influencias externas dando estticas
hbridas y variadas producto de la fusin de la tendencia decorativa andina con
las diferentes tendencias occidentales, llegando a ser en muchos casos algo
de provecho debido a que se han generado objetos muy interesantes, pero en
otros casos afectando a la identidad autctona de los pueblos ya que toman
una fuerza cada vez mayor las influencias externas que los rasgos propios de
cada cultura.
La Contra-Dualidad
Para comprender este concepto es necesario comprender que en el
mundo andino antiguo la cosmovisin crea en la dualidad en la que las dos
partes se compensaban y no poda existir la una sin la otra, aplicndose dicho
toria del mundo occidental se dieron varias pocas entre lo que encontramos
el modernismo y posmodernismo, las cuales de cierto modo se contraponan
la falta de apertura al encontrar mas de una solucin a determinado problema.
Relacionando todo esto con el diseo andino actual se podra decir que an
est en una etapa de generacin de conocimientos en donde la oposicin de
lo autctono con lo extranjero no ha llegado a un punto medio y equilibrado
en donde ambas partes se complementen sin la prdida de caractersticas de
la identidad debido a la falta de una semitica fuerte y estructurada y la ines-
tabilidad generada justo a partir de la colonizacin que fue la generadora de un
enorme quiebre de la cosmovisin andina propiamente dicha.
131
 BOCETOS

4 133
 Retculas basadas en sistemas de 6 columnas, en donde los bloques
son dinmicos con varias posibilidades de combinacin de las columnas.

En el caso de la teora, es decir, las pginas en donde irn textos de

conceptos y contextualizadores, el sistema ser un poco ms rgido. En cam-
ARQUITECTURA bio en aquellos en donde se documentarn las muestras, el sistem ser ms
dinmico a manera de infografa, con un elemento grfico distintivo para cada
cultura ubicado en la esquina superior izquierda de la pgina.
DE LA PGINA

134 135
CROMTICA

PREHISPNICAS HISPNICAS
LAS IMGENES
C= 0 C= 21
M= 80 M= 0
Y= 73 Y= 95
K= 0 K= 0

MARCA

C= 10
M= 10
Y= 0
K= 100

Champagne & Limousines Imgenes fotogrficas editadas, convertidas a ilustraciones, y sus

equivalentes en grfica vectorial.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789

136 137
 RECURSOS
TIPOGRAFA INFOGRFICOS

Familia tipogrfica New Cicle

ABCDEFGHIJKLMNPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789
ABCDEFGHIJKLMNPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789
ABCDEFGHIJKLMNPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789 Textos con alineacin a la izquierda, sangra y distancia entre ttulos y
texto con altura equivalente a la altura de los ttulos Elementos pictogrficos identificativos
de cada regin o poca con disposicin horizon-
tal, y flechas con bordes curvos que permitan una
ABCDEFGHIJKLMNPQRSTUVWXYZ adecuada organizacin.

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Adems se podr encontrar una sepa-

racin del libro en dos secciones, la primera que
0123456789 tendr relacin con el Ecuador prehispnico, y la
segunda con el Ecuador hispnico, para lo cual se
ha asignado a cada uno un color correspondiente,
en base a la cromtica selecionada.

138 139
DECORACIN
Elementos decorativos ubicados en las esquinas superiores externas
que permitan evidenciar un orden y estructura de los contenidos.

HISPNICAS
PREHISPNICAS COSTA SIERRA
CULTURA NARRIO CULTURA PASTOS

AMAZONA

PETROGLIFOS LIMN INDANZA CULTURA CAARI

CULTURA JAMA-COAQUE CULTURA INCA

140 141
 LIBROS, SITIOS WEB
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AAAAAAAAACQ/n3Nzg3Q2jLg/s1600/Santa%2BCruz%2BPachacuti%2BI- 42 http://www.aloj.us.es/galba/DIGITAL/CUATRIMESTRE_II/IMA-
deogram.jpg GEN-PAGINA/1codigos1.htm
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14 https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/736x/52/ac/65/52ac- C3%A1ficos_Gestalt
650386b9460f5857733a0e2ff5e4.jpg 46 http://neriaosoriofridasamantha.blogspot.com/2014/02/le-
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SIMBOLO%20MAYA%20HUNAB%20KU_DIOS%201.png?1323051844 47 Mogrovejo, Formas y Organizaciones Bidimensionales, p 17
16 http://img.foroalfa.org/ilustraciones/sellos_prehispanicos.jpg 48 Mogrovejo, Formas y Organizaciones Bidimensionales, p 22
17 49 Mogrovejo, Formas y Organizaciones Bidimensionales, p 23
18 http://the-rdn.com/wp-content/uploads/2011/11/Artesania-colom- 50 Accornero, El Rol del Diseo y los Sistemas en Amrica Prehispnica
biana_.jpg p6
19 http://www.comunicamedia.es/la-evolucion-de-las-marcas-histo- 51 Accornero, El Rol del Diseo y los Sistemas en Amrica Prehispnica,
rias-para-vender/ p 16
20 http://www.taringa.net/ezio_xavi/mi/bzWmD 52 Accornero, El Rol del Diseo y los Sistemas en Amrica Prehispnica,
21 http://casonadelpatio.com/blog/6-lugares-para-comprar-artesa- p 16
nias-en-bogota/ 53 Accornero, El Rol del Diseo y los Sistemas en Amrica Prehispnica,
22 Dondis, La sintaxis de la Imagen, p 36 p 17
23 Dondis, La sintaxis de la Imagen, p 36 54 Accornero, El Rol del Diseo y los Sistemas en Amrica Prehispnica
24 Dondis, La sintaxis de la Imagen, p 39 p 17
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55 fotografa tomada por el autor
56 https://www.facebook.com/photo.php?fbi-
d=10150630045440156&set=a.10150296435640156.530575.695865155&-
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57 http://www.imagui.com/a/simbolos-mapuches-y-sus-significa-
dos-cxEbrjGyj
58 Accornero, El Rol del Diseo y los Sistemas en Amrica Prehispnica,
p 63
59 Accornero, El Rol del Diseo y los Sistemas en Amrica Prehispnica,
p 64
60 The Metropolitan Museum Of Art, The Art of Ancient Egypt, p 44
61 The Metropolitan Museum Of Art, The Art of Ancient Egypt, p 21
62 The Metropolitan Museum Of Art, The Art of Ancient Egypt, p 41
63 http://design.tutsplus.com/tutorials/how-to-draw-animals-dolphins-
whales-and-porpoises--cms-21989
64 http://design.tutsplus.com/articles/how-to-draw-animals-birds-
their-anatomy-and-how-to-draw-them--vector-21871
65 http://design.tutsplus.com/tutorials/how-to-draw-animals-snakes-
and-their-patterns--cms-21338
66 http://design.tutsplus.com/tutorials/how-to-draw-animals-red-pan-
das-and-raccoons--cms-19997
67 fotografa tomada por el autor

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