Typographie Typography Typographie

Ein Gestaltungslehrbuch A Manual of Design Un Manuel de Creation

Einleitung 5 Introduction 5 Introduction 5

Schreiben und Drucken 21 Writing and printing 21 Ecricre etimprimer 21
Funktion und Form 33 Function and form 33 Fonction etforme 33
- .-
Form und Geelenform 51 Form and counter-form 51 Forme et contre-forme 51
TechnikderT! (pographie 63 Thetechniquesoftypography 63 Techniquede la typographic 63
Gliederungen 81 Arrangements 81 Arrangements 81
Geometrische's, Optisches und Organisches 9 3 Geometrical,optical and organic aspects 93 Aspects g6om6triques,optiques et organiques 93
Proportionen 107 Proportions 107 Proportions 107
Punkt, Linie, F:lache 117 Point, line,surface 117 Point, ligne,surface 117
Kontraste 131I Contrasts 131 Contrastes 131
Grauwerte 14.3 Shadesof grey 143 Valeursdes tons gris 143
Farbe 157 Colour 157 Couleur 157
EinheitvonTeixt und Form 167 Unity of text andform 167 Texte etformeen unit6 167
Rhythmus 18.5 Rhvthm 185 Rvthme 185
Spontaneitat Iund Zufall 199 Spontaneityandfortuity 199 ~pontan6it6etlehasard 199
Durchgestaltiing 213 Integraldesign 213 Creation intfarale 213
Variationen 231 variations 231 Variations 231
Kinetik 249 Kinetics 249 Cin6tique 249
Schriftund Bi Letteringand illustration 261 Caractheset illustration 261
 Einleinmg
DerVerfasser dieses Buches ist seitfunfundzwanzig
~ a h r e nFa~hlehrerfiirTy~ographie.
Diegezeigten
Arbeiten stammen von ihm selberodersind von
seinen Schulern wahrend des Unterrichteserstellt
worden. Das Buch will wederunfehlbare Rezepte
vermitteln, noch erhebt es Anspruch auf endgiiltige
Aussagen.
<Gestaltungslehrbuch) heiRtdas Buch,weildie
Typographie mitihren technischen Vorgangen sich
nlchtvon den Fragen der Gestaltung trennen IaRt.
Die kleinste technisehe Manipulation in derTypo-
graphic wird zurformalen Aussage. Esgibt keinen
Typographen, der nicht gestaitet.
Unsere Zeit kenntviele Postulate der Moderne, und
es hat den /knschein, als ob die Fragen guter Form-
gebung zur Selbstverstandlichkeitgeworden seien.
Doch der St;heintriigt, denn handwerklichever-
lotterung uri d modernistischesGehabeinzeit-
gemaBerVe'rkleidung verursachen nichtgeringe
Veyirrung. Auch bei optimistischer Beurteilung
-
muBmanfeststellen,daK noch vie1Arbeit ueleistet
werden mu13, urn die gewonnenen Erkenntnisse
durchzuset;!en undzu verfeinern.
Zwei Vorau!ssetzungen gehoren zur Arbeit in der
Typographie: Berucksichtigung der erreichten
Erkenntnisse und ein offenersinnfur neue Aspekte.
BekanntlictIverleiten erreichte Positionenzur
Selbstzufriedenheit. Die Ausbilduna" in ex~erimen-
. mental tvpograohv, which involves the workshop
tellerTypog'raphie,in derdiewerkstattzum Labo-
ratorium und zur Versuchsstattewird, ist deshalb
notigerden nje, WenndieTypographienichtan
langst erkarinten Grundsatzen erstarren SOH. Der
Wille,leben dige und zeitnahe Arbeitzu leisten, dad
nie erlahmen;Zweifel und Unruhesindgute
GrundlagerIgegen das Abgleiten auf den be-
quemen We!g desgeringsten Widerstandes.
Dieses Buclh verfolgt die Absicht, dem Tvpo-
graphen zu zeigen,daRdas ~aszinierendiseines
Handwerks vielleicht geradein der Beschrankung
der Minel UInd in derzweckgebundenheit liegt.
DasBuchmiochte die eigengesetzliche Kraftder
T~pographi esichtbarmachen, die zu einem groBen
Teil dasoptiische Bild unsererzeit mit bestimmt
Ierfasser gelungen ist,dasallzu
!nddie Launen desTaaesausZeilen
" und
:u verbannen, das mag der Leser
ind diezukunftwird entscheiden
Introduction
-
The author of this book hastauahttvoouraohvto
professional studentsfor the past twenty-five years.
Theexamples illustrated are his own workorthat of
nispup s It is nottneintent~onof tho book to offer
infallible rec pus nordoesit claim10 navesaid the
last word onthesubject.
"Manual of Typographical Design" is the name of
the book. It was given this title becausetypography,
since it involvestechnical processes, inevitably
raisesuuestions of design.
. Tvooaraohv and desian
arevirtually synonymous.
The presentage knows many of the underlying
assumptionsand hypotheses of modernism and it
looks as if aood desiun has becomesomething
taken for granted; yet appearances are deceptive
for shoddy craftsmanship and modernistic affec-
tation got up in contemporary garb cause no little
confusion. Even taking the optimisticview, it is
certain thata great
. deal of workremainsto bedone
before the knowledge we have acquired gains
acceptanceand receives its ultimate refinement
Thereare two essential aspects to the work of the
typographer: he must take intoaccount knowledge
alreadyacquired and keep his mind receptive to
novelty. I t is notoriously easyfor satisfaction with
what has been already achieved to degenerate into
complacency. Forthis reason training in experi-
becoming a laboratory and testing station, is more
necessarythan ever before if typographyis not to
conaeal round ~ r l n c i ~ l e s t hhave
a t lona been
recognized.~herem"st be no letting up in the
determination to producevital work reflecting the
spirit of thetimes, doubt and perturoat on aregood
antidotesagainst thetenoencytofollow tne line of
least resistance.
It istheintention ofthisbookto bring hometo the
.. - .
tvooara~herthat Derhaos it is Dreciselvthe restric-
tionofthemeansat hisaisposalano thepract cal
aims ne nastofulfillthat makethecnarrnof his
craft. It is honed thatthe book will elicitthosestrict
and inherentlawsofthecraftoftypographywhich
wieldssuch influence in determining thevisual
aspect of our world today.
It isleftto thereaderand the future to decide
whethertheauthorhassucceededin banishina from - puissance inh6rente 6 la typographie qui est pour
histext and examples theexcessively modish and
the whimsand fancies peculiarto ourday and age.
Inlmdumion 5
L'auteur de ce livre est depuis 25 ans maitre de
technologic en typographie. C'est 6 lui e t a ses
616ves que nous devons les travaux qui figurent
dans ces pages. Son intention n'est pas de donner
ici des recenes infaillibfes, ni d'avancer des affir-
mations definitive!.
Le titre U Manuel de creations precise bien que
I'ceuvre typographique nait du creuset oU s'asso-
cient procedes techniques et phbnomhne de
creation. Dans ce domaine en effet la plus infime
manipulation technique se traduit par une
expression formelle. II n'est point de typographe
qui ne soit cr6ateur.
Les arts modernes t h o i g n e n t de plus d'un
postulat, et on pourrait criire que dans la recherche
de la bonn formes, Ie niveau des virtualit6s est
d6oass6 et I'indhoendance atteinte. Mais I ' a.o. ~ a -
rence est trompeke. Les realisations ne sont
souvent au'expressions
. . travesties aux goQts du
jour, oh aberration manuelle et affbteries soi-disant
modernes se donnent libre cours et cr6ent la con-
fusion. 11 faut convenir, m@meavec un jugement
optimiste, qu'un grand pas doit encore &re fait
Dour aue les connaissances acquises s'affinent et
s'affirhent jusqu'h produire des ceuvres authen-
tiques.
Un travail typographique repond & deux imphratifs:
une utilisation des connaissances techniques et un
esprit ouven 3 toJtes les posslbll116snouvelles de
creat on. Mais chaq-e lalon atteint dans la
recherche orocure un contentement de soi qui est
recompense. La formation en typographie exp6ri-
mentale, qui sous-entend I'atelier devenu labora-
toire et lieu d'essais, est de ce fait plus n6cessaire
que jamais si la typographie ne veut passe p6trifier
dans une conception depuis longtemps d6pass6e.
La volont6 de faire ceuvre vivante et accordhe 6
son temps ne doit jamais se lasser, ni voir se
ralentir son elan. Le doute et finquietude sont les
meiileures armes centre la tentation de se laisser
glisser sur la pente du moindre effort.
Le but poursuivi ici est de montrer au typographe
oue c'est oeut-&re et Dr6cis6ment dans la limite
ae ses moyens et sa subordinat~onaL but de
I'ceuvre que repose TOLI I'anrait de son metier-art.
Ce livre voudrait enfin rendre evidente cene
-
une urande part si decisive dans les realisations
visuelles actuelles.
Nous iaissons au lecteur et 6 I'avenir Ie soin de
juger si l'auteur est parvenu a son dessein de bannir
de ses exemples toute id6e surann6e et d'6viter de
~ 6 d - vnt!x canviea~de 1s mnda
Die Typographie ist einem eindeutigen Zweck
verpflichtet, und zwar der schriftlichen Mitteilung.
Durch kein Argument und durch keine Uberlegung
kann die Typographie von dieser Verpflichtung
entbunden werden. Das Druckwerk, das nicht
gelesen werden kann, wird zu einem sinnlosen
Produkt.
-
Von der Erfinduna des Buchdrucks im 15.Jahr-
hunden bis zum Druckwerk des 20.Jahrhunderts
hatten und haben alle Bemuhungen nur ein Ziel:
biiiigste und rascheste Verbreitung von Mit-
teilungen in der Offentlichkeit. Mit einer Aus-
nahme: Die Pressendrucke in der Zeit des Ober-
gangs vom 19. ins 20.Jahrhundert, in einer Zeit,
i n der man dem technischen Fortschritt und damit
der Industrialisierung blinde Bewunderung ent-
gegenbrachte. Um der damaiigen Zeit die Schbn-
heit einer material- und werkgerechten Gestaitung
erneut ins BewuRtsein zu bringen, geschah etwas,
.. - . zutiefst wider-
das dem Wesen der Tvooara~hie
spricht: kunstliche Auflagebeschrankung. ole dem
einzelnen Werkexemplar Raritat und damit qroRere
Kostbarkeit sicherte.Die bewuRte ~ n e r k e n n u n ~
gewisser Voraussetzungen in der Typographie ist
immerhin ienen Pressendrucken zu verdanken:
Gefuhl und Verstandnis fur die Schriftform;
richtige Gliederung der Typen als Wort, als Zeile,
als Seite und als kompakte Flache in einem klaren
Verhaltnis zum Unbedruckten; Bearbeitung eines
Buches von der Doppelseite aus; Einheit der
Schrift, Beschrankung bezuglich Schriftart und
Schriftgrad.
Schon am Anfang des 20.Jahrhunderts werden
die Einwande aeaen das Bibiio~hileformuliert:
das < n u ns c h t n e ~ u c hin beschrinkter Auflage ist
sinnlos; ein Buch mu6 schon u n d billig sein,
Voraussetzung dafur ist eine moglichst hohe Auf-
lage. Die Bibliophilie wird als uberhoite, anti-
quierte Daseinsform des Buches belachelt.
Heute ist das Buch znm wohlfeilen Gebrauchs-
gegenstand geworden und ist damit von der
Buchhandlung uber das Warenhaus zum Kiosk
auf der StraRe gelangt, in die nachste Nachbar-
schaft von Zeitung, Fiugblatt und Plakat. Damit
durfte eigentlich die Typographie als Mittei zum
Zweck der Massenkommunikation ihre Erfulluna
gefunden haben.
-
Typography hasone plainduty beforeitand thatis
to convey information in writing. No argument or
consideration can absolvetypography from this
duty.A printed workwhich cannot be read becomes
a product without purpose.
From theinvention of print ng in the1 51hcentjry
oown tothepnnteo workof me20th efforts have
been directed exclusively to oneend: to oisseminate
information i n thecheapest andquickest possible
way. The onlvexceptions were the fineeditions
printed attneturn of thecentury ata lime when
technical progress and the ind-str alization that
wentwith it commanded unqualifiedadmiration.To
impress upon that age the beauty of workwhich
wastrue to material and the craft,somethina-
happened which was quite contrary to the essential
nature oftypography: editions wereartificially
limited in orderto confer rarity and thereforegreater
value upon the individual copy. Neverthelesswe
are indebted to these limited editionsfor obtainina-
recognition forcertain prerequisites in typography:
a feeling forthewritten form and an understanding
of its nature; a proper division of thetype into word,
line, pageand a compactarea oftype unequivocally
related tothe blankareas; thedouble-soread asthe
starting point for workon a book; unity of typeface
and limitations as regards kind and size.
Atthe beginning of the20th century the bibliophile
wasalready under criticism: the limited edition of a
"merely" beautiful book is absurd; a bookmust be
beautifulandcheap. And this callsforas big an
edition as possible. Book production forthe
bibliophile is ridiculed asantiquated and obsolete.
Todaythe book has become a cheapconsumer
article and has made its way from the bookshop
through tothe departmentstore tothe kiosk in the
street,side byside with the newspaper, leaflet and
poster. It is here, no doubt, thattypography has
found itsfulfilmentasa meansto masscommunica-
tion.
La typographie est soumise 3 un but precis: le
message imprime. Eile ne peut d'aucune ma~ihre
se lib6rer de cette suj6tion. L'ouvrage imprim6 qui
ne peut !%re lu devient un non-sens.
De I'invention de cet art au 15e sifecle S I'im-
primerie du 206 sihcle, tous les efforts tenths
n'edrent el n o n t encore qu'Ln seul but: rendre
p-bliques des informations d'une man 6re tou-
jours plus rapide et moins onereuse. Fait excep-
tion l'impression S la presse de ia fin du 199, d6bi
du 20e sifecle, 6poque oa I'on voua une admi-
ration aveugle au progrhs technique et S I'indus-
trialisation. Pour rappeler la beaut6 d'anciens
ouvrages r6alis6s avec Ie materiel et I'outillaqe de
eur ternps, survint un fait qui contredit par Gop
profond6ment I'essence meme de la typographie:
I'6dition d'art S tirage limit6 qui assurait S chaque
exemplaire Ie privilege d'etre rare et de grand prix.
C'est cependant grace 3 ces impressions S la
presse que furent sanctionn6es certaines con-
ditions et exigences de la typographie: sens et
compr6hension de la forme des caractferes,
assemblage correct des caracthres en mots, en
lignes, en pages, en une surface compacte olac6e
dans un juste rapport avec la surface non
imprim6e; construction du livre 3 partir de la
double page; unit6 des caractferes, limitation rela-
tive au style et S la graduation des corps.
Au d6but du 20e si6cie d6jS s'61evferent des pro-
testations centre le bibliophile: la seule beaut6 du
livre 3 tirage limit6 ne se justifie pas, un iivre doit
Stre beau et bon marche, ce qui exige Ie plus
grand tirage possible. On raille en la bibliophilie
son caractfere antique et surann6. De nos jours,
Ie livre est devenu un objet courant et bon marchi
qui a pass6 de la librairie au grand magasin, puis
au kiosque, voisinant d6s lors avec les quoti-
diens, les feuiiles volantes et les affiches. r e s t
ainsi que la typographie pourrait avoir trouv6 son
accomplissement en servant de moyen de com-
munication entre les masses.
Der Typograph wahlt die ihm passenden Schrift-
typen aus einem groflen Angebot von Schriften,
die er aile nicht selber entworfen hat. Dab er dabei
a~fdasangewiesen1st. was wonhm Schnftgesta ter
Jnd Schnftgielser geschaffen haben, empftndet der
Typograph oft als~achteii..Unangenehm wird
dieses Abhangigkeitsverhaltnis dann, wenn die zur
Auswahl stehenden Typen weder technisch noch
kunstlerisch den Anforderungen genugen.
.. - . mufl sich bewuRt sein, dafl er
Der TvDoaraDh
innerhalb des Druckgewerbes einen ~ l a t ein-
z hand, he isdependent on the finished workof
nimmt, auf dem er einerseits auf fertige Arbeiten,
die andere geleistet haben, angewiesen ist (Schrift,
Papier, Farbe, Werkzeuge, Maschinen), anderer-
seits aber die Weiterbehandluna seiner eiaenen
Arbeit in spateren Prozessen zuermog~ichenhat
(Druck, Ausrustung). Er kann seine Entschei-
dungen nicht seibstandig und frei treffen; er ist
abhangig vom Vorher und mu& Rucksicht nehmen
auf das Nachher.
Die Tatsache, da& der Typograph nichts zur
-
Schriftform beitraaen kann. sondern diese fertia
ubernimmt, gehoit zum-Wesen der Typographie
- lromthecraft. ~ u i t thecontrary.
und ist nicht etwa eine Beeintrachtigung, im
Gegenteil: das Schriftgestalten ist ja nicht nur ein
asthetisches Problem, sondern die Formen
basieren groctenteils auf technischen Gegeben-
heiten, die der Typograph nicht kennt.
Der Schriftschopfer sollte personliche Intentionen
in seinen Schriftformen moglichst vermeiden, da
sie einer universelien Verwenduna- der Tvoen
..
abtraglich waren. Es kann auch festgestelll weroen,
da& gerade der Schriftgestalter in der Anwendung
seiner Typen nicht imnier erfolgreich ist, well h
i;
oft der notige Abstand zu seiner eigenen Schopfung
fehlt. Diesen Abstand iedoch besit2t der TVDO-
graph, und er kommt ihm bei seiner ~rbeit'zugute,
denn innere Distanz ist in de~Typographieeine
Tugend. Entpers6niichung ist eine ~oraussetzun~,
Eigenwilligke't und Emotionen finden in der Typo-
graphic ihre Grenzen
Die Summe aller vorfabrizierten Efemente ist so
" -
. daK die Moaiichkeiten immer neuer Varia-
oroI3.
tionen des Zusammensetzens ins Unendliche
reichen. Von einer Erschopfung der Kombinations-
moglichkeiten kann nie die Rede sein. Ein Ein-
engen der typographischen Formen muflte schon
systematisch betrieben und auf wenige Rezepte
beschrankt werden, urn die Typographie erstarren
zu lassen.
Tnetypographer choosesthe priming types he
requ resfiom a large variety of typefaces, none of
which he hasdesigned himself. Heoftenconsiders
his dependence on thefountsthe type designer and
founder have createdfor him to bea disadvantage.
Thisdeoendence is ~articularlvinconvenientwhen
thevariety oftypesavailabledoesnot meet his
requirements eitherartistically ortechnically.
Thetypographer hasto realizethat heoccupiesa
placein the printingtradein which,on theone
. .. .paper,
others (type, . ink, tools, machines) and, on
the other, he hasto enableothers to put his work
through subsequent additional processes (printing,
-. Heisnotfreeto make hisown indeoen-
finishina).
dentdecisions; he must depend on what went be-
forehand and takeinto account what isto come.
The factthat the typographer has no contribution of
hisown to maketotheformofthetypeface but
takes these ready-made is oftheessenceoftypogra-
phy and must not be regarded asa detraction
e I t isnot merely
that type design involvesaesthetic problems; the
forms arelargely determined bytechnicai factors
which arequite unknown to the typographer.
The type designershouid avoid idiosyncrasies
as far as possible in his typefacessincetheseare
detrimental to the universal useof the type. The
designer of type isoften found to be thevery man
who is notinvariablysuccessful in hisapplication of
typesince heoften lacks the necessary critical
distancefrom hisown creation. Butthetypographer
does possessthisabiiitytostand backfrom the
work, and it isvery useful to him in hiscraft since
critical distance isavirtue in a typographer.The
typographer must beableto take the impersonal
view; wilful individuality and emotion have little
placein his work.
Thesum total of all these prefabricated elementsis
so large that there isan almost infinite number of
possible ways ofarranging them in ever-new
Datterns.Therecan be noauestion of the tvpoara-
.. ..
pherexhausting all tne potential combinations.
There would have to bea systematic effort to
narrow down typographical formsand reduce them
to afew formulae before typography became rigid
and lifeless.
Le typographe choisit ies caractferes qui lui con-
viennent parmi un riche assortiment dont 11 n'est
Das lui-mSme I'auteur. Le fait d'etre li6 A cette
creation et 8 la fonte prealables, qui lui restent
etrangferes, lui parait souvent un inconvdnient. Et
lorsque les types mis A sa disposition ne impondent
pas plus au point de vue technique qu'artistique
aux exigences de la composition, s'ajoute aiors,
au desavantage de cette dependance, un senti-
ment de frustration.
Le typographe doit done bien Stre conscient qu'il
accepte dans Ie metier d'imprimeur une place oh,
d'une part, d'autres que lui i n t d6jA determine
une partie du travail (caractferes, papier, couleur,
outiis, machines) et oh, d'autre part, il devra
rendre son propre ouvrage apte 3 &re soumis A
d'autres procedes (impression, faconnage des
imprimis). iI n'est done pas libre et indbpendant
dans ses decisions; il doit ceuvrer entenant compti
a la fois des limites que lui assigns la prhfabricatior
et desexigences engendrbes par les travaux
post6rieurs au sien.
Que Ie typographe ne participe en rien a la crea-
tion des caractferes, mais ne peut que les accepter
tels qu'ils lui sont offerts, est une condition de
travail en typographie, mais ne constitue pas pour
autant un prejudice, bien au contraire. La gravure
de caractferes n'est pas seulement un probifeme
esthetique, mais repose pour une grande part sur
des donnees techniques inconnues du typo-
graphe.
Le dessinateur de caractferesdevrait se garder de
faire intewenir sa personnalit6 dans les formes
qu'ii cr6e, car elles sont destinies A Stre em:
pioy6es universellement. On a constat6 en outre
aue certaines creations de caractferes ne sont pas
toujours heureuses, I'auteur avant manque du
recul necessaire pour en juger valablement. Le
typographe possfede pr6cis6ment ce recul, et ce
lui est un avantage indbniable, car en typographie
cette distance intbrieure est une vertu, comme la
d6personnalisation est une condition; I'entete-
ment et l'6motivit6 doivent &re tenus en laisse.
La somme de tous les 616ments pr6fabriqu6s est ~i
grande que les possibiiit6s de crber toujours de
nouvelles variations et combinaisons sont infiriies
et qu'on ne peut jamais pr6tendre les avoir
6puis6es. Pour rendre la typographie plus rigide,
il faudrait reduire svst6matiauement Ie nombre des
caractfereset limiter ainsi lesmultiples possi-
bitit&.
 -.
Die Schrift ist und bleibt die Grundlaae iedertvoo-
graphischen Vernchtung. Schr h 1st aber keine
Schopfung des 20. Jahrh-nderts, s e ST Kulturgut.
-
in ~ahrhuidertenaeformt. von uns iibernommen
und von uns in gutem Zustande weiterzugeben.
Wie alles historisch Gewachsene 1st die Schrift voll
von WidersprLchen und vom Typographen mu&
gefordert werden, daR er Entwic~lungund Pro-
blematik der Schrift kennt undsich daraus einiaer-
maBen ein ~ i l liberden
d weiteren Verlauf der-
Dingeformen kann.
In denfruhgriechischen Steinschrihen, uberdie
furchenwendiaeZwischenstufe,ist unsere Lese-
richt-ng entwickelt worden, und auf diesem Wege
kann auch die Wandli-ng des GrolSbuchstabens
-
zum Kleinbuchstaben verfolatwerden. EinTeil der
antiken Majuskeln istan derreizvollen Meta-
morphosezum Kleinbuchstaben beteiliat, ein
geringererTeilverharneinden ~ajuskeiformen.
Die Kleinbuchstaben, erstmalig in der ~arolinqi-
schen Mlnuskel,ermoglichen imzusammeng~faB-
ten Wortbild, durch die Ober- und Unterlangen, den
raschen LeseprozeK. Die Entwicklung der Schriftist
abgeschlossen,der Restistvariation und Konfusion.
Variation: Die karolinaische Minuskelistinden
Schriften der Gotik. der italienschen und
oeutschen Renaissance uno in der Grotesk
unsererzeit wohlvariiert worden. ihrcGrund-
formenjedoch wLiden nieernsthaitveranden
Konfusion: Die humanistische Minuskel istzu
einem heterogenen Gebilde geworden; dem
Kleinbuchstaben wurdederGroEbuchstabeder
Antike beigefugt, und dem Arabischen wurden die
Ziffern fur die abendlandische Schrlftentnommen.
Nicht nurder Schriftgestalter, sondern auch der
Typograph solltesich der Kompliziertheit der
Schrlft bewuBt sein. Vielleicht ist unsere Lagemit
derjenigen Karisdes GroBenvergleichbar,dersich
bewo~enfuhIte,dieSchaffunaeinerMinusket
anzuoidnen, in derdievielen 6bergangsformen der
Vergangenheit miteinanderverschmolzen wurden.
Dieregen.gegenseit gen Kontakteder heutpen
Menschena ler Lander b'eten keinen Raum mehi
fur Schriften mit ausgepragtem Nationalcharakter.
Die neutrale, uberdemNationalen stehende Schrift
istteilweise bereits Wirklichkeit aeworden. Der
technische Fortschrittstrebt nach Vereinfachung,
und es kann kaum noch verantwortetwerden, daR
zum Setzen einesgewohnlichen Textesfunf ver-
schiedeneAlphabeteVerwendung finden: Versa-
liemgerade und kursiv, Gemeine, gerade und
kursiv, mit Kapitalchen. Fernschreiberbenutzen
direkte Linien um dieganze Erde, und essind
Alphabete im Entstehen,dievon einer Maschine
automatisch abgelesen werden konnen. Die
Technikzwingtzu neuem Denken, bedii
Formen als wahren Ausdruck unserer Z<
The written character isand remainsthe basisof
everytypographical activity. It is not a creation of
ourcenturv.The written characteraoesfar back in
time. spann'ng the vast distance from eary nier-
oglyphicstothe abstract written symbols of today
and involving many contradictions.Thetypog-
rapher must befamiliar with thisevolution and
recognize its problemsso that hecan do iusticeto
thetasks ofthefuture.
Our direction of readina wasdevelooed in Earlv
reekl lapidary writing (byway of the boustroihe-
donic intermediate stage) and the transformation of
capitals into lower-caie letterscan also befollowed
asa parallel phenomenon. Some of the ancient
maiuscules underwenta charmina metamorohosis
i n t i lower-case letters, a smaller kmberrehaineo
in the mausculeform. Lower-caseletters, initially
-
used in Carolinaian minuscule. make formore raoid
reading when composed into a word virtue of
their ascendersand descenders.Theevolution of
written characterswas concluded; all therest Is
variation and confusion.
Variation: Carolingian minuscle appearsin variant
forms in the charactersof Gothic,the Italian and
German Renaissance,and thesans-serif of our
time but there have been no drastic changesin its
basic forms.
Confusion: Littera umanisticagrew intoa hetero-
geneousalphabet; itslower-case letters were
supplemented by capitalstakenfrom the classical
world and figuresfrom Arabic wereadded to the
Western hand. Not only the type designer but also
thetypographer oughtto bealive to the complex
nature of written characters. Perhaps weare in
much thesame position as Charlemagne, who felt
constrained to orderthecreation of his'minuscule in
which the manytransitional forms of the pastwere
amalgamated. The many active contacts between
people from every country today leave noscope
fortypefeces with a pronounced nationalcharacter.
The neutral typeface, alooffrom all national con-
siderations, hasalreadyto some extent become
reality. Simplicity is the goal sf technical progress
and there is hardly any warrant for using fivediffe-
rent alphabetsto set an ordinarvtext: capitals,
romanano italic; lower-case,romanano i1alic:and
small capitals. Direct lines right round the world are
used forteleprinters, and alohabetsare beina
evolved which can be read automatically bfa
machine.Technologycompels ustothinkafresh
and callsfor new formsasa living expression of the
agein which welive.
L'6criture est et reste la base fondamentale de tout
travail typographique. Elle n'est pas une invention
de notre temps. L'6criture remonte loin dans
l'antiquiti et un long chemin, sem6 de contra-
dictions, fat parcour" des premiers id6ogrammes
aux caractferes modernes aostraits. Le typographe
est tenu de connattre cette 6volution et les pro-
blfemes qui se sont pos6s. afin d'etre 6galement S
I'avenir & la hauteur de sa tache.
Des inscriptions archaiques grecques gravies sur
la pierre en passant par maintes 6ooaues transi-
toires, notre sens dela lecture s'est d6velopp6, et
on assiste S un certain moment S la transforma-
tion des capitales en minuscules. Une partie des
majuscules antiques prirent part & cette char-
mante metamorphose en minuscules et une
moindre pan resta fig6e dans sa forme d'onciale.
Avec eurs prolongements sup6reurs et inf6-
-
rieurs, les minuscules carolinaiennes les ore-
mihres, assemblies en mots distincts, permettent
une lecture rapide. Le d6veloppement de l'bcriture
est en fait terming la suite n'est plus que varia-
tion et confusion.
Variation: la minuscule caroline s'est modifi6e
dans l'icriture gothique, dans les caracthres de la
Renaissance italienne et allemande, dans l'An-
tique actuelle, mais sa forme initiate transparait
toujours.
Confusion: la minuscule humanistique devint un
- I'antiaue vit sa caoitale incor-
trac6 h6t6roahne;
por6e au bas de casse, et ~ ' ~ c c i d e n ~ e m p r u les
nta
chiffres aux Arabes. Tout cr6ateur de caracthres
comme tout typographe devraient Stre conscients
de la complexit6 de I'6criture.
Notre situation est peut-t comparable a celle
de Charlemagne, qui se sentit port6 & crier une
lettre minuscule dans laquelle se fondent toutes
les formes transitoires du pass&. Les contacts
6troits et constants qui rhgnent auiourd'hui entre
les humains de tous p a y s i e permettent plus S
l'6criture de conserver un caractfere national bien
diff6renci6. Une forme d'icriture neutre, sans .:
caractfere national, est d6jS presque une rialit6. :,!
.*:
Le progrhs technique tend vers une simplification
et on admet d6j& avec peine de disposer de cinq
alohabets diff6rents pour composer un simple
texte: capitales, droites et cursives, bas de casse, ;
droites et cursives, petites capitales. Le t6l6graphe:
utilise des limes directes S travers Ie monde a
entier, et d e i alphabets sent & l'6tude qui pour-
ront &re lus per des machines automatiques. Poul
une ex~resslonvivante de notre temos, la tech-
nique oblige S un penser nouveau et exige des
formes in6dites.
 Die Arbeit desTv~oaraDhen istzeitgebunden wie
jedeandere handwirkliche Beschaftigung. Mitden
MineinseinerZeit hater Druckwerkeausden Be-
diirfnissen seinerzeit herauszu schaffen. Die typo-
graphischeTatigkeit hatzwei Aspekte: Einmal ist
sie einem praktischenZweck.verpflichtet,und dann,
dariiber hinaus,spieltsiesich in formal-kunst-
lerischen Gebieten ab. Beide,dasZweckgebundene
und das Formale, waren schohimmer echte Kinder
-
ihrerzeit: miriihmal lag der Akzent mehrauf dei
Form,zeitweise wieder mehr auf der Funktion, und
i n besondersgliicklichen Epochen zeigtensich
Funktion u n d ~ o r m ' i schiiner~us~e$ogenheit
n I n recentyearsspecialistliterature has beenvery
Der Ruf nachzeitaemaBertv~oura~hischer For-
m-ng isteine beharrlch wiebeikehrenoe ForderJng
in der Fachl'leralui oer neuercnzeit. P a ~Rennet
l fancy dress. I t is not ourtaskto fit outany literary
schrieb 1931 :<DieDruckerei is1keine Masken-
verleihanstalt. Esistnicht unsere AufgabeJedem
literarischen InFialteinzeitaemaBes Kostum anzu-
ziehen; wir ha.bin nurdafiirzu sorgen, daBerim
Stile unsererzeitein passendes Kleid bekommt.
.. .-
Denn wir woilen tvDoara~hischesLeben, ..
kein tvoo-
graphischesTheater ooer Maskenfest.) Stanley
Morisonschiieb 1948: < 01-ck w l i nichtinerster
Linie K ~ n ssein,sondern
t der verantwortungsvollste
Tell unseresgesellschaftlichen, wirtschaftlichen
und geistigen Gefuges.>
Ausder Distanzgesehen ergibtjede
. . Epocheein
geschlossenes~~d einheitliches ~ i l o . ~ i e ~ y p o -
graphieder GotiknateinefrappanteAnnl c h ~ e i t
mitandern Werken der Eooche. deryachtina-Stil
oei ~ahrhunoertwende~anifestiert s c h i n der
Schriftvon OIto EckmannLnd der Konstru<tiv smus
derzwanzigerJahrein der Bauhaus-Typographie.
Fur den Zeitgenossen aberistdie Gegenwart nie
einfach und prasentiertsich in verwirrender Fulle.
undoochsollten w r d e u t l i c h o e ~ u q e d e s 2 0 . ~ a h r -
hunoens eikennen. Diese Mer~maleentstehen'm
Bemuhen,dieunsgestellten Problemesogutwie
moglich zu losen, erst dann wird das Druckwerk
zum echten Zeitdokument mit den unverkennbaren
Zugen unsererzeit. DieSchaffensgebietesind nicht
autonomgewordenundesistunmaglich.dieTypo-
-
mern. Damn ware siezur Steril tat verurteill Ihre
technisch bedingte Eigengesetzlichkeit kann Jnd
sollsieauch bei c n g e ~ v e r k e n ~ nmilandern
g Ge-
bieten bewahien, Wenn man esa-ich manchmal
bedauern mochte, daB s'ch dieTypoaraohie den
Regungen desZeitgeistesallzu lechifertiq an den
Hals wirfl, so is1oies immernoch oesserals das
Beiseitestehen. Der scn6pfer'sch Talige ningegen
~ummertsicn wenig umdenZeitstil,denn erweiR,
daBein Stil nichtbewuBtgescnaffen werden <am;
er entsteht eherunbewuKt,
Thecraft ofthetypographer, like any other, neces-
sarilvreflectsthetimes.Theaaeaives him the
means with which tosatisfytheneedstheage
creates.Thereare twosidestotypography. First, it
doesa oractical iobof work: and second, it is
concerned w;thart'sticform. Both theseaspects,
tne util lananano theformal, haveever been true
ch'ldren of the'rdayandage;sometimesfoim has
been accentuated, sometimes function, and in
oanicularlv blessed ~eriodsformandfunct'onhave
been felicitously balanced.
insistent in itscall fortypographicaldesign matched
to modern times. In 1931 Paul Renner wrote:
"Theprinting worksis nota placethat hiresout
content with afashionablecostume: we havedone
ourjobif weseethatitgetsadressinthestyleof
our day. Forwhat we want is tvooara~hical
.. . . life
and no-ta typograph cal theatreor masked oall."
n 1948Stan ey Morison wro1e"Printing doesnot
want primarilyto be art butthe most responsible
part of oursocial,economicand intellectual
structure.''
Seen over a tract of years,any period makesa solid,
..
uniform imoression.The tVDoara~hvofthe " . . Gothic
age bearsastriking similarity to other worksof the
sameepoch, the"yachtina.stv1e"atthe . turn of the
c e n l ~ r y'sreflecteo in the fount of Otto Eckmann,
and the Constructivismof thctwentiesin thetypo-
graphyof the Bauhaus. Forcontemporary man the
present is neversimple, it confuses him with its
multifariousness; ~etweouahttorecoanizethe
featuresof t h e t w e n t i e t n c e ~ t i i r y c l e a r l ~ e n o ~ g h .
Tnesecharacteristicscome into being by way of
o~reffortstofindthe best possibleanswerto the
prooleinsfacing LS; only then willtheprinleo work
becomea genuinedocument marked with the
unmistakabietraitsof ourday.Thedifferentfields
of creativeactivity have not yet becomeautono-
mous. andtypograpny cannot be segregated from
thegeneraifluxofevents.Thiswould betantamount
-
to condemnina ittosterilitv. But it haslawsof its
own, imposed by its technical nature, and thesecan
and should preserve its identity even when it is
closely bound up with other fields. One maysome-
timesregrettheway typography becomesalltoo
easily involved in the fits and moods of the age,
but it is benerthanstanding byaloof.Thecreative
worker, on the other hand,spareslittie thought for
contemporarystyle,for herealizesthatstyleis not
something that can bedeliberately created; it
comesall unawares!
Le travail du typoaraphe, comme toutautre
artisanat, est6trosementli6 .3 son 6poqueet
soumisauxexigences etaux moyensdeson temps.
.
I nousoffredeuxas~ects:d'une Dart. il deoend du
but pratiquequiluiistimpos6, eid'autrepartil
s'exprime dans un domains artistiqueformel.
Formel et utilitaire, deuxqualit6sd6termin6es par
i'actualit6 qui, suivant I'6poaue, met I'accent alter-
nativementsurlaformeou surlafonction. Surg t
parfois -no6poaueprivil6gieeoL formeel fonction
s'allient en un harmonieux 6quilibre.
Lestemps modernes,dansIe domained'une litt6ra-
ture professionnelle, en appellent d'unefacon
persistante A la realisation typographique. Paul
Renner6crivaiten 1931 : < L'imprimerie ne pr6te
pointde masques. Son role n'estpas d'affubier un
texte iitt6raire d'un d6guisement moderne, mais de
veiller6 ce au'ilsoitv6tu selon lestvle or6dominant
deson6po&e. Ellenevautet nedktitrequ'un
travail tv~oaraphiauevivantet
.. . . . non une mas-
carade.> Et Stanley Morison, plustard,s'exclamait:
<L'imprimerie neveut pas&treaprioriunart, mais
la partie consciemmentresponsablede notre
structure sociale, 6conomique et spirituelle.)
Consid6r6e2 distance, chaque6poque nous livre
uneimaged'eile-m6meferm6e et homogfene. Les
- .
caractferesoothiaues offrentune oarent6fra~~ante..
avec les ceuvres del'6poque. Ie (modern-style>
du d6butdu sifecletransparattdans Iestyled'Ono
Eckmann, et Ie constructivisme desann6es 20
e manifestedans les realisations du Bauhaus.
Poursescontemoorains. une 6 ~ o o u e n ' a.~. ~ a r a t t
jamaissimpleet klaire, mais bien piutat chaotique
etdeconcenante. De notre 20e sifeclecependant,
nousdevrionsdiscerner iesgrandstraits marquants.
Lescaract6ristiques ressortent des tentatives et des
efforts2 trouver unesolution vaiableaux problfemes
actuels, etc'estlb que I'ceuvre d'imprimerie peut
devenirunv6ritabiet6moignage desfaits m6connus
de notre temps. Les diversdomaines cr6ateurs
n'ontaucuneautonomie, etla typographie nepeut
se dissocierde r6volution generate sansse con-
damner.3last6rilit6. Mais; tout en acceptantson
conditionnementtechniaue. elle oeut et doit Dr6-
server une certaine ind6pendance et 6chapperainsi
6 une infertilesuj6tion.
Si parfois on vient.3 regretterque la typographic
s'empare tropfacilementdes engouementsdu jour,
ceci estpr6f6rableh une mise&l'6cartqui luiserait
mortelle.
Au reste. leveritable cr6ateur nesesouciegufere
dela mode; ilsaitque la volont6 consclente n'entre
pasdens la recherched'un style etquecelui-ci ne
naitra qued'un lent processus inconscient.
DieTypographie istin grocerem AusmalS als die
Gebrauchsaraohikein AusdruckderTechnik, der
Prazision u i d derordnung. Esgehtin derTypo-
araphie nichtmehr urn anspruchsvolle kunstle-
&h
;e
~~~ Postulate und Kreationen. sondern um das
~ ~~
Bemuhen, den taglichen Anspruchenformal und
funktionellgerechtzu werden. Diemaschinelie Her-
stellung d e r ~ y p e n
und das Setzen innerhalbeines
prazisen MaKsystemsim rechten Winkelverlangen
einen klaren Aufbau mitdeutlich geordneten Ver-
haitnissen.
Diedrinalichste Forderuna.
~ ~
-. welchean dieTvDo- ..
graphiegestelltwerden mu&, istdas Abteiien und
Ordnenderunterschiedlichsten Dinge. Dieunuber-
biickbareTextmenge eines Bucheswirdso auf-
geteilt, daKderTextdereinzelnen Buchseiten vom
Leser muhelos bewaltigtwerden kann, wobei Satz-
breite und DurchschuKso behandeItwerden,da&
ein flussiges Lesen gewahrleistet ist: Zeilenbreiten
"on uber 60 Buchstabensindschwerlesbar,zu
wenig DurchschuKzerstortdasZeilenband, zu vie1
DurchschuKmachtdie Bandwirkungvon Durch-
schuBundZeilezu.auffallig.
I n tabellarischen Werken sollderordnende Charak-
terderTypographiesichvoll entfalten,ohnedaR
diesereinfunktioneile Forderuna der Formschadet.
Esgibteinescnonheit undeine~technischenReiz
desTabellensalzes, und die einfachste Fahiplan-
seitei<anneinermn Faroen und Formen reich bc-
frachteten Akzidenzarbe tsenr wohl ~oerlegensein.
Aberauch oie P~blizitStstellt Foideruigenandie
Tvpograohie. UnsereZcit oraucnt Druckweike. die
im ~ i h b e w e r b o e rdeen Lnd Prooui<tesicn Be-
achung verschaffen konnen.Ausdem Resen-
anaebotvon unterschiedlich aroKen.fetten
schmalen und breitenTypen<tdierichtige~ahlzu
-
treffen, mitdiesen Tvven ist derTextzu aliedern und
zu interpret~eren.DemTypographen sollen gutauf-
einanderabgestimmteSchriflschninezurVerfugung
-
stehenund essei hieraufdievorz~alichaufaebaut~
unddurchdachteSchriftfamilieder<Univers>hin-
- thewayto benerthingsand helptosort outthemore
gewiesen. Esistzu hoffen, daRdiese Leistung weg-
le tend ward. dam~tdasmehroderwenigerchao-
tiscne hebeneinanoer m Schiftschaffen unserer
Zeit uberwunden werden kann.
Viele Druckwerkesind geradedeswegenschon,
weii sie, ohna kunstlerische Ambitionen, bescheiden
ihrer Zweckoestimmung aienen. Sic crfLllen die
Forderung Stanley Morsons. daB ein Druckwerk.
-
wieein Verkehrsmittei, aufsfeinstedurchaebildet
und von hochsterZweckmaKigkeitsei.
Morethangraphicdesign,typography isan
expression of technology, precision and good order.
Typographyis no iongerconcerned with meeting
the loftyand difficult demands of art butwith
satisfving,formallvand functionallv, theevewdav
requiiementsof a craft.~hemechanical production
of printingtypesand composition within aright-
" .
analed svstem of fixed dimensions makesa clear
structureand cleanly ordered relationships
imperative.
What thetypographer hasto do firstand foremost
- -
istosortoutand oraanizethinaswhichareof a
very disparate nature.The wholetext of a book isso
unwieldvthatit hasto bedividedupin sucha way
tnatlhereader can manageeach pagecomfortably
and follow the printwithoLt imped:ment.Alineof
more than 60 characters is hard to read: toolittle
space between lines destroysthe pattern they
make, too much exaggeratesit.
Tabularworksafford thetypographer his best
o~oortunitvtoshowhisskili in arranaina his
material, but he must not let such p u r e l ~ o r m a l
requirementsgetoutof hand.Thecomposition of
tables hasa beautyand technicalcharm of itsown
and a simplepageof a railwaytimetable may well
bea better piece of craftsmanship than jobbing
work repletewith colours and fancy shapes. But
advertising isalso a challenge to thetypographer.
Ourageneedsprinted workswhich catch theeye
when ideasand vroducts areforevercomoetina . - oublicitaires, etdansl'6normecomo6tition actuelie
for our attention. With an enormous rangeof type-
facesavailable, thin orthick, largeorsmall, it is a
question of selecting therightone,composingthe
copy with thesefacesand interpreting it.The typo.
- .
araohershould have fountsat his disoosal which
combineagreeably,and mention might bemade in
thisconnection ofthe Universfamilv which isvery
wellgraded and embodiesagreat dealof careful
thought. Let us hopethatthisachievement willshow
or less chaoticstate of affairs in typefounding today.
Manypiecesof pnntingareattractiveforlhesimple
reason tnat thetypographer put asideartistic
ambit'onsanouied to makethe printdo itsjob wet
TheyareustwhatStanlcy Morison wanted wnen
hesaio that a primed work. benga meansof
communication,should bethou~htouttothelast
detail and madesuperlativelyfitforthe purposeit
serves.
Technique, precision et ordretrouvent leur expres-
.. -
sion danslatvooaraohie. mieuxencoreaue dans
'artgraphiq~eappiqu6. II nes'agt plusen typo-
graphieae postulats anisnques, ~ ' ~ n e a s p i r a t i o3n
satisfaire un instinctcr6ateu,. mais di- c6t6artisanal
de la creation, dc l'application i ex6cuterq~ot-
diennemcnt un travail formel et fonctionnel. La
production m6caniquedescaracthres et la m:seen
pageselon un systhmede mesure pr6cisexigent
une construction rigoureuseetdesrapportsclaire-
ment (Stablis.
.. . .
etordonnerles6l6ments les plusdivers. lnabordable
danssonensemble,letexted'unlivreunefois
reparti, divis6 en pages, devientspontan6ment
accessible au lecteur. Unejustification et un inter-
iignage adequatsgarantissent une bonne lisibilit6;
deslignesde plusde60 Iettres nuisentd lalisibilit6:
un interiignagetropserr6 brouille ietexlequl, par
centre, ressontrop fortementsi I'interlignage est
trop espac6.
L'ordonnance,caract6resp6cifiquede la typo-
graphie,s'6panouitdans lesr6alisationsdetabelles,
sans 6treaucunementdessewieparcettesubor-
dinationfonctionnelle. Un attrait, unecertaine
beaut6 6manentdecestableaux bien d r e s s k e t la
plusbanale paged'horaire peutpr6valoirsur un
ouvragefortuitoU s'accumuientformeset couieurs.
La typographic participe 6galement aux realisations
d'id6es etde produits,ellea su trouversa place etsa
consideration. L'art ty~ographiqueconsistedinter-
priteret d charpenterlet&ed I'aided'unjuste
choixde caracthres parmi de nombreuxjeux de
-
formesallantdu maiare au aras. du courtdl'ailona6.
Le typographe dispose pour ceuvrerdes6riesdejeux
decaracthres parfaitement harmonisbs et pr6cis; il
n'est qu'3 consid6rcr i'aomirableensembledes
20 series qua composent l'<Universh qul permettent
unecouleuretune unit6 tvooaraohiaues . oarfaites.
.
I estsouhaitableque la typographieconcentreses
efforts d ordonner et 3 maitrisertouiours plus
I'accumuiation plusou moins chaotiqued'ins-
criptionsqui submergent notre monde.
Parcequ'eliessontd6pourvuesde pretentions
artistiques, bien desceuvresd'imprimerie tirentieur
beaut6de cette modestieavec laquelle elles
remplissent leur but. Elles repondentau d6sir de
Staniev Morison,qui pensait qu'unecomposition
typographique 6ta11,tel un moyen de communica-
lion, une ceuvreoe pr6cision et de la plusgrande
Die Architektur des Barocks, die moderne
Architektur und Plastik, die Kunst und Philo-
soohie des Fernen Ostens haben der Bedeutuna
dei gestalteten Form die Wirkung der sich im -
Raum vollziehenden Gegenform als gleichwertig
gegenubergestellt.
Die Neubewertung der Barockarchitekturdurch
d i e ~ o d e r n eberuhtzumTeildarauf.aa6das Ein-
beziehen desleeren Raumesin das Ganze mit den
Postulaten der modernen Kunstubereinstimmt.
Wohnraumwirdin gro6en Kubenzusammen-
gefahl. und derleere Raum zwischen den Gebau-
-
den wird indasGeschehen miteinbezoaen. Dar-
ausergibtsichderfreie Platz. der Raum f-irjenes
<TreibendesausGeschah, Gesprach und holoem
MuRiggang gemischten Zusammenstehens und
Schlenaerns) (Jakoo Burckhardt)
Nach der Philosophiedes Fernen Ostens bewirkt
erstderleere Raum das Wesen der gestalteten
Form. Ohneinneren ~ohlraumisteinKrug nure n
Tonklumpen, ~nderstderlccre Raumim Innern
rnachtihnzum Gefa6, so wiees im elfien Swruch
des Lao-Tsezu lesen ist:
[DreiRig Speichen treffen die Nabe,
aberdas Leerezwischen ihnenerwirktdas Wesen
des Rades.
AusTon entstehenTopfe,
aberdas Leerein ihnen erwirktdas Wesen des
Toofes.
~ i u e r mit
n Fenstern und Turen bilden das Haus,
aberdas Leerezwischen ihnen erwirktdas Wesen
des Hauses.
Grundsatzlich: DasStoffliche birgt Nutzbarkeit,
das Unstoffliche wirkt Wesenheit.)
Diese Uberlegungen konnen und sollen auf die
~ypographieiibeiragenwerden. Im Gegensatz
zur Renaissance, in derdas Unbedruckte nur
- .. - .
war. hatdiezeitgemaReTypographieden leeren
Raumder unbedruckten Flachelanastals Gestal-
ti-ngselementanerkannt. Der Tvpoitaph kennt
WeiBalsGestallungswen, under kenntauchdie
optischen ~ e r i n d e p u n ~ e n v o n
Das Beispielauf der rechten Seitezeiatverschieden
gro6e WeiBflichen mitde~tl'chen~ e k ~ k e i t s -
s t ~ f e wiesie
n beim Absetzenvondiei Bucnstaben
auftreten. OieTvoenzwischenraumesind schmal
und deshalbvonintensiver Helligkeit. das WeiR
innerhalbdes<o)istetwasmilder. wihrenddas
uberdem ( o ?Iieaende Wei6am schw8chsten
wirki. ~sentsiehenvariationen von We16 an
denendieverschieden gro6en Schwarzflachen
beteiligtsind,
. . in modern
In the architecture of the Baroaue.
architectureandsculpture,and inoriental philo-
sophyand art thesignificance of created form and
the effect of the counter-form arising in spaceare
held to be of equal value.
The re-assessment of Baroquearchitecture by the
modern age is partly based on the fact that the
. . .
incorooration of emotvsoace into the whole is
consistent with the axiomsof modern an. Living
space is articulated into large cubesand the empty
space between the buildings is fined intothe
overallscheme.Th1sgives rise to an unencumbered
area forthat "activitvof standina .together
. or
strolling whichderivesvariously from business.
conversation andsweetleisiire" (Jai<ob Burck-
hardt).
The oriental philosophers hold thattheessenceof
created form depends on empty space. Without its
hollow interiora jug is merely a I ~ m of
p clay. and it
is onlythe empty space inside that makes it intoa
vessel.Thus weread in the eleventh aphorism of
Lao-Tse:
'Thirtyspokes meetthe hub,
but it is the emptiness between them that makes the
essence of the wheel.
From clay pots are made,
but it is the emptiness insidethem that makesthe
essenceofthepot.
Wallswith windowsand doors formthe house,
but it is theemptiness between them that makes the
essenceof the house.
The principle: The material containsusefulness,
the immaterial impartsessence."
Theseareconsiderations which can and should be
trahsferred to typography. Unlike the Renaissance,
when the unprinted blank was merelya background
forwhatwas printed thereon, contemporarytypo-
-araohers
. have lona -
- recognized the emotvswaceof
. . .
the unprinted surface to bean element of design.
Thetvpoara~herisfamiliarwithwhite asa value in
design a i d he is familiar with thevisual changesof
white.
Theexampreon the right-hand pageshowsareasof
whiteof varying sizes with cleargraaanonsol
brightnessai sing from thecompos~t~onofthree
leners Tne spaces oetween the lenersare narrow
and thereforevery bright, thecounter of the"o'is
m loei. wneieasthe whiteabovethe"o"istne
weakestof all Variations arise in thestrength of the
white which depend on thevarying sizesifthe
blackareas.
Larchlecture oaroque, la sculpture et I'architectute
modernes. I'art el la pn losophie d'Extr8me-Orient
ont fait se confronter la forme oure et la contre-
forme se d6veloppant dans I'espace, accordant
la signification de I'une et 3 I'effet de I'autre une
6gale valeur.
La raison pour laquelle les modernes tiennent
'architecture baroque dans une estime n o ~ v e l l e
vient en pane de cette int6gration de I'espace vide
. aorhs
dans ie tout aui, . avoir 6th une caract6ristiaue
du baroque, s'accorde aux postulats modernes.
De grands cubes assembl6s forment f'espace
habitable, et I'espace vide entre les batiments, qui
est compris dans la conception genhrale, donne la
place libre, I'espace od l'o se r6unit et s'adonne
a la fois aux affalres, a la conversation e t a une
douce flaneries. (Jakob Burckhardt.)
Selon la philosophie d'Extr8me-Orient, seul
I'espace vide enaendre I'essence de la forme cr66e.
Sans Ie vide interieur une cruche n'est qu'un tas
de glaise; elle ne devient vase que par son seul
espace interieur, car il est bien dit la onzihme
sentence du livre de Lao-Tseu:
((Trente rayons convergent vers Ie moyeu,
mais Ie vide entre eux cr6e la nature de la roue.
De la glaise surgissent lesjarres,
mals Ie vide en elles cr6e la nature de la jarre.
Les murs, avec les fenetres et les portes qui Ieur
sont adjointes, forment la maison,
mais Ie vide entre eux cr6e la nature de la maison.
Voici Ie principe:
La matibre rechle I'utilitaire,
mmat6riel cr6e I'essence veritable. ))
Ces consid6ratlons peuvent et doivent &re
adopt6es en typographie. Au contraire de la
Renaissance, qui rel6guait finimprim6 de I'ceuvre
typographique a I'arrihre-plan, la typographic
moderne reconnait depuis longtemps 2 I'espace
vide que forme la surface non imprim6e une valeur
d'616ment de creation. Le iypographe admet Ie
blanc comme un 616ment formel, il en connait aussi
e s variations d'optique.
L'exemple de la page de droite montre diverses
surfaces blanches avec d'hvidentesnuancesde
clart6,telles qu'en laisserait Ie retrait de trois lettres.
Les espaces entre les caractbres sont 6troits d'od
leur intense clart6; Ie blanc a I'int6rieur du NO)) est
un peu plus doux, alors que Ie blanc surplombant
Ie U O n'agit plus que faiblement. Les divers grands
aplats noirs participent a ce jeu de variations du
blanc.

~ e b e n d i ~ e , f i i r d i e ~ a n z e ~ c h oiiberhaupt.
pfun~
Das Wachstum jeder Kreaturvollziehtsich in rhyth-
mischen Intervallen, unter Windeinflufi bewegen
sich rhythmisch Ranch, Wald, Getreidefeid und
beweglicher Sand. Durchden Einbruchder
Maschine wird man erneut auf daswertvolledes
~~~~~ ~
~rbeitsrhythm.usaufmerksa&,und man weifi, wie
starkdasseeiischeGleichgewicht,dieGesundheit
des Arbeitendendavon abhangt, dafierseine
Arbeit rhythmischverrichtet. In den Kunstwerken
allerzeiten konnen alleGrade rhythmischen
Empfindensabgelesen werden. Geradedie Kunst
des20.Jahrhundertsistsich der Bedeutung und
der Kraftrhythmischer Gestaltung wiederstarker
bewuBt geworden.
Der Typographie eroffnen sich viele Mogiichkeiten,
mit rhythmischen Werten zu arbeiten. Die Buch-
druckschriftist.ein rhythmisches Gebilde, in dem
Geraden, Rundungen, Senkrechte, Waagrechte,
Schragen und Ein- und Ausganosformen wechselnd
wirks&sind. ~ i n e ~ e w o h n ~ c h ~ ~ e x t ~ r u p p e i s tThe word spacesdividethe lineand tvoe
reichan rhytnmiscnen Werten: Ober- und Unter-
lanaen. runden unds~itzen,svmmetrischenund
as~mmetrischen~ o r i e n ~iewortabstindeglie-
. Breakand blank linesalsoadd accentsof the; own
dern Zeileund Satz in Wortevon ung eicher Lange,
ineinrhythmisches~pielvonverschiedenen
iangen und unterschiedlich gewichtigen Werten.
Ausganas- und Blindzeilen traaen weiterzur Glie-
deruig iiner Satzmenge bei,,uid vollendsdie Grad-
abstufung der Typen ist ein ausgezeichnetes Mittel
der Rhythmisierung einerty~ogra~hischen~uf-
gabe. Esgenugtschon, einschlichtes Druckwerk
autzu setzen, um eine rhvthmisch ans~rechende
~ r b e izu
t erstellen.
Auch das Panierformat ist ein rhvthmisches Ge-
bildeseidies im ~leichmaI3aller'~ingen im Quadra
oderim betonten Rhythmuskurz-lang beim Recht-
eck. DerTypograph hat unbeschrankteMoglich-
keiten des Rhythmisierens durch die Art, in der das
Satzgebildeauf das Pa~ierformatverteilt wird. Der
~ h y ~ h m u s d satzforhates
es kann mil dem Rhyth-
musdes Papierformateszusammenklinaen oder
mit diesem kontrastieren.
Der Satzgestaltersoliiede Moolichkeit prufen,die
ihnvomstarren Schema und vim der minotonen
~-~ ~~
Wiederholung wegfiihn, und dies nicht nur im
Hinblickauf eine lebendige Form. sondern ebenso-
sehrim Interesseeinerguten Lesbarkeit.
Withoutrhythmthere would benoiife, therewouid
be no creation at all. Each creature oassesrhvth-
micailythrough itsstagesof growth; undertne
wind'snfluence, forests, corn fcldsand tne shifting.
sands movein rhythm.Theadventofthe machine
has brought home to usagain thevaiueof a working
. . we knowthat the health ofthe worker.
rhvthm.and
hismental equilibrium, dependson his working in
rhythm. Every shade of rhythmicawarenesscan be
seen reflected in works of art down the ages. And
inthetwentieth century in particular, anists have
again becomealiveto thesignificanceand power
of rhythmindesign.
In typographythereare many opportunitiesof
working with ihythmicvalues.Takea typefacefor
instance.Thestraightsandcurves, venicalsand
horizontals,sloping elements,startsandfinishes
worktogetherto producea rhythmic pattern.There
isan abundanceof rhythmicvaluesin an ordinary
piece of composition :ascenders and descenders,
roundand pointedforms,symmetryand asymmetry.
. . matter
intowordsof unequalsize,intoarhythmicinterplay
of varying lengthsandvaluesof differentweight.
tothepattein of composition,and finally thegraded
sizesof thetvoeareanother excellent meansof
bringing rhythm into thetypographer's work. If a
simple pieceof text is wellcomposed, it will of
itsown accord givethe worka rhythmic appeal.
. .
Theformat of the oaoer isanotherrhvthmic pattern.
whether it is thesymmetryof the equilateralsquare,
orthestressed rhythm oftheedaes and sidesof
therectangle.~h~typographerhasendless
possibilitiesof creating rhythms bythe way he
disposes hiscomposition on the page.Theshape
ofthecomposition can harmonizeor contrast in its
rhythm with theformatofthepaper.Indesigning
composition, the typographer should examine
every oossible meansof aettina awavfrom riaid -
systemsand dull repetition. not merely forthe sake
of v'talizing the form out also in theinterestsof
legibility.
Lerythmefait vibrer Ie monde entier..tant il est
~ ...
vraique le rythme est3 la naissancede toutevie.
Chaquecreature croft etsed6veioooe . . .oar inter-
valles rythm6s. etdans un w h m e encores'agitent,
sousFaction duvent,fum6e,fort,champsd bl6
ou dunesdesable. L'intervention de la machine
nous rend attentifs A la pieinevaleurd'uneaction
rythm6a,etl'onsaitquedelacadence bienordonnhe
d'un travaild6pendentl'6quilibre moral et la sant6
del'ouvrier.
Toutes lesvibrationsdessensations nousont 6t6de
touttempstransmisesparlesceuvresd'art. Mais
iamaisla signification profonde, la force du rythme
n'avaient6t6exprim6esavec tantoe lucidit6 que
. .
dans I'an du 20esihcle. De rnultioles oossibiiit6s
d'appr6henderlesvaleursryihmiquessontoffertes
A la typographle. Les caract6resd'imorimeriesont
une imagerythm6e, 00 droites, courbes,verticales,
horizontales, obliques,figuresdivis6e.s ou d6ve-
lopp6es agissent tour2 tour. Un simple texte est riche
de valeursrythmiques: prolongemenis sup6rieursou
sym6triquesou asym6triques. Les espacements
charpentent les lignesetla composition en motsde
longueurs indgales, telleunephrase musicale
ponctu6e detempsvariables plusou moins
accentu6s. Fins d'alin6asetlianesen bianc
structurent6galement la coniiosition, et l'6chelle
harmonieusedescorpsdonne3 I'ouvraaetvpo-
graphiauecetenvol, ce rythmeg6n6ral Quile
caracterisera. D'un simpleouvragetypographique
bien compris naitd6jS unevision de rythme.
Leformat du papierest A lui seul uneexoression de
mouvement, qu'ii soitcomprisdanslesdimensions
6quil br6esdu carr6ou I'aiternancedesc6t6s longs
- Cechamocr6ateurde
et courtsdu rectangle.
rythmes offertau typographeestsivastequece
dernier peutvarier S l'infini caracteres etformats.
Le ryihmequi sed6gagede la composition peut
s'harmoniser ou contrasteravec celui duformat du
papier.
Letvpographedevra envisager avec circonspection
. .
~~
toute invite3 s'6loignerdu schema rigide et 6viter
la monotoniedesr6p6titions, s'il veut, non seule-
ment rendresa compositionvivante, mais lui conf6rer
6galementuneparfaitelisibilit6.
Die Erfindung des Buchdrucksmanifestiertsichin Werken, in
denendergroBe Durchbruch und das neueverfahren (der
Druckmit beweglichen Lenern) nurunvolikommenzur
Geltung kommen, Gutenberg, Fust, Schofferund andere Ffiih-
druckarwarenanastlichdarauf bedacht,denSchelnder
~
hiiheren ~andschriftenzu wahran. Durch das Ansmalen dar
Randpartien und der Initialen, voraliem aber durch die "ppige
Verwendungvon Ligature" wurdadasDruckwerkdem hand.
geschriebenen Buchet~uschendahnlich,unddieseAn-
gleichung hatbisindie NeuzeitVerwirrunggestiftet.lndieser
Hinsicht unterscheidetsich die Erfindungdes Buchdrucks
deutlichvon'andern Erfindungen. Inder Lithographiezum
Bais~ielistdasWesentlichederneuenTechnikin Meister-
Druckwerkhingigen kannin bellebiger Mangereproduzien
d e n und wird insofern abgewertet,alsdas Einzelexemplar
nicht mehrden OriginalitStswertdes Handgeschriebenen
besim.
biger Menge nacheiner Matriza gegossen werden kani,
wiederhoitsichinpr~ziser,gieichbleibenderForm.Sein
Wesen ist unpersiinlich, neutral, sachlich, und geradedies
E h eriauben demtv~oara~hischen Gestaltereina
. .
a u i s r f a l s c h a n [Confrontationin der ~riihzeitdesBuch-
drucksenistand.
Theinvention of printing ismanifestedinworksinwhich the
new epoch-making processof using movable typedoes not
show to itsfulladvantage. Gutenberg, Fust, Schofferand other
irlyprinterswereanxious to preservetheappearanceofearly
m c r i ~ t sBvillumination
. ofthe marqinsand the initial
1 1 1 e n o ~ a r i i c u l a iol ~
y t n e c o p i o u s ~ ~ e iigaures
of me
primed woikwasmadeoecept v d y s m lartotheman~9ccoot
oook.andth.satlempteoass mi atzonof lhatwofocms has
caused confusion rightdowntothe presentage. i n thisrespect
the i n t i of printing differed basicallyfrom otherinuen-
tions. In lithography, forexample, thegeniusof thenew
technique isdemonstrated in masterpieces. i t d e s a u t r e s inventions. En lithographic, parexemple,
ressenceda la nouveile technique estd6montr6edans des
Theincunabulum wascornoared with themanuscf ot boo< anc chefs-d'c~uvre.
the orinterreacted with a senseof inferiority. The manuscnot
~ockisuniqueanaifie~laceab1e;'tcannotbereoioduceaThe
printed work,ontheother hand.can bereproduced~nany
oesiredquantity butis.of coinse. worthvery much lessinthe
sensethattnesinqlecopynolonger hasthevali-cof theoriginal
manuscript.
Althoughvigourandwilful individuality weredeliberately
cultivated even intheprintedworksofthe 16th century,there
.
has beena tendencvthrouahevervoeriod of ~rintinariaht
down to the present daytoregardsuch individuality assoma-
- -
thing10 be played down.
Thereisadeep-rooteo belief that wiltingana printing aretwo
f f e r e n t a i i o m~tuallyincompatibletecnn ques andtnat the,
should oekeptstrrctlyapan The wnnenlenerissomcth ng
personal organic.uniqueandsponlanoous t m norstne
cnaracierarmthepersonaiity of the winor.anoohon hismood
of memomem Bdtthe printed otter. whichcan oecast as
oftenasnecessary from tnemodId.goeson beingrepearedin a
oreciseanainbanablefotm I n s miefsonal neutra andob~ec-
tii.eb\ naicre anail sprec,seyihesequal tresvthichcnabe
the typographerto use ituniversally and tovary hiscomposition
h a muititudeofways.
Agood designer must refrain from mixing writing and printing.
Thesoontaneitvof handwritinn canonlv badistantiv
approached an0 never attained by prinling, and thealternative
formsand igatdreswhichareintended to bung 0r.ntingcloser
to ~ r ~ t ~ n ~ a r e m e r e l v e v ~ ~an
e nunsuccessf~
ceof attemntto
known, of eitherancientormoco recentaesign. the beaiityof
handwritrng has~eenoeoaseaintoani.npleasantm tation
electein therig dand repet tiveforms
power and untrammelled individualityofthetechnique.There
isa cool and fascinating beauty aboutthem; they are freefrom
alien borrowing$ and from thesenseof inferiority which arose
through making falsecomparisonsintheearly daysof printing.
Die Drucktvpen Gutenbergssind soaehalten, daRsie beim An-
einanderreihenden ~indruckdes~e&hriebenenvermineln. Im
Textausschninder42zeiligenBibeilinksundinderalphabe-
tisohen Auheihung derTypenerkenn1 man dievielen Ligature"
(mehrerezu einemGufizusammengefaBtaTyoen) und Alter-
ativbuchstaben (Variationen), umdasaeschriebene Gitter-
Gutenberg's~rintingtvoos wereof a kind which, when LestypesdeGumnberg,serr6slesunsp&desautres, dormant
arranged in lines, givcihc impression of a v ~ nenscript. r Inthe I'impression d u manuscrit. Dansi'extraitde la Biblede
t i m t h e t e x t o f the42-line bioleon theleft andin the 42 lignes, &gauche, etdans I~~caract6resenordrealpha-
al~hanelical e ~can see the m a w
a m ~ n ~ e r n e n t o l t h e t v owe b6tique, at reconnaitlesnombreu~e$ligature~ (plusieurs
ligatures (several i&terscastonthisarne body) andthe alter- caractSresfondusensemble) et leslettres& dauxgraphiques
itiveformswhichservedto retainthe typicalelaborate (variations1 destin6es&trans~0~erdansI'im~rsssion letrac6
Gothic patterneven in printing.Theearliestprintedworb
imitated handwritingandrevealthattheflrstprintersdidnot
a l i z e t h a u h e printed form hasitsown laws andwasca~abie
n'--b:*";.""~.,"L:-A".;-""".

Schreiben und Drucken Writingand printing
Left: Italian and French printed worksofthe Renaissance
(16thcentury)reflectknowledgeoftherulesand beautyof
prin1ing:single typefaces, arrangedside bysidewithoutany
cinaction,unchangingformofthelenersduetoleadcasting,
impartiality and objectivity instead oftheemotional involve-
meritofthewritten form.
geschriebenen Form.
Above: Imprintof HansSchdnsperger,Augsburg, 1519.The
frakturor German typeofthe German Renaissanceintroduced
m y characteristicfeaturesof handwriting into printing. Itwas
1remarhableachievementtomakethefiourishesofthecapitci
letterstthedecorated paragraphmark.and the penstrokeofthe
lastline ~anofthetechniaueofcomposing and printing. But i t
Ecrireetimprimer 27
Pagedegauche: Lesimpressionsitalietinesetfranipaisesdela
Renaissancereflhtem la connaissance.deslois etlesensde 18
beaut6de I:ceuvreimprim6e: caracthress6pai&,dispos6ssans
lienentreeux,formeimmuabiedeslenresconditionn6eparla
fonte,distanceetr6alisme, autantd'anributsopposfo& t'6cri-
turecourantespontan60.
En haul: Marqued'impression d9 HansSchonsperger,Augs-
bourg 1519. Lescaract6ristiquesdoI'6criture courantedu
tempsde la Renaissance allemandesonttrans~os6esdansla
Fraktur. L'ouvrageanests uner6ellevinuosit6typographique.
tantdansla composition quedans fimpression, si I'on con.
ternple;esliorituresdeslenrines, leseniolivuresdessignes
 Sehr geehrter Herr Rupf
Es tat mir leid, Sie diesen Sommer
durch die Zeitumstande nicht sehn zu
konnen. Was fur ein Ungluck fur uns
alle ist dieser Krieg, und insbesondere
fur mich.der ich Paris soviel verdanke
und geistige Freundschaft rnit den
dortigen Kunstlem pflege. Wie wird
man nachher sich gegenuberstehen!
Welche Scham uber dievernichtung
auf beiden Seiten!
KOnnen Sie mir sagen, wer von
den Parisern am Krieg beteiligt ist? Ich
konntebis dahin von niemand etwas
erfahren. Von hier ist August Macke
schon gefallen, der Franzosenfreund!
und Marc bei der Munitionskolonne,
Gott sei Dank nicht exponiert.
Sie selbst waren od. sind im Feld,
zum Gliick unblutig! Sie haben nie

r i e f v o n Paul Kieean den Berner Kunstsammler Hermann
Rupf,gasetztundin Faksimiie-Reproduktion.AusderHand-
schriftvon Paul KleelstEmegung,NewositatunddieTragik
derzeitzuerkennen. DerselbeTexlin Drucktypen wirktvir-
sachiicht,objektivunddokumentarisch.
Letterfrom Paul Kleetotha Bernesaart-collectorHerman0
Rupf,infacsimiieandsetin print. Paul Klee's handwriting
revealsexcitement,disquietand thetragedyofthaage. Setin
printthesametextbecomesobjectiveand documentary.
Lettrede Paul Kleeau collectionneur hernois Herman" Rupf,
impressionenfac-simile. Excitation, nervositS,expression
tmgiqueinh6rentei riotre6poque,ressortentde1'6crituredu
p im e t e n caractfiresd'imprimerieseneutralise,
deviant unaexpressionobjectiveetdocumentaire.
T
Schreiben und Drucken Writing and printing Ecrire et imprimer 31

Emil Ruder
Basel Hardstrasse 173 Telephon 41 95 3 5

Bahnhofstrasse 16
Zurich 1

.----
Oben: Vergr6BenerAi~~~hnittaiiseine
n:-\,".-.=n"...""-"-h.A""
beschrifteten Brief-
c-""".--..:""."" a- . . ,.m-e .... ----....
: ---....--.-...--...*..-.
Above: Enlargeddetailfromatypewritten envelope.The
L L ---:-.h,-..-"..8 ...-
En haut:Agrandissementpaniel d'inscriptionsd'unefeuille de
,.-""-=;,;-"a"..a;"e*.;".;*"e
 DerTypograph gibt dem Wortdiesichtbare Form und
konserviertasfur dieZukunft. Dieeinfachstety~oara~hische
gcaohen.sondern suchvom Schf henirteiferundvon der
G~eKeroigeiOstwcrden m f i . Won- undZeilenabsiinde. aus-
schlaggobeno fi-toe Lesoarn.eit. sind formale Wefte. dievom
Typographenregisniert~n~ b e ~ ~ f i t e i n g e s eweiacn
et
musson. Be iedeflyoogfa~nischenArbeil.sogafbeidor
schernuar orofansten, mi.& adcn do, formale Aspect beruck-
sichtigt warden.
Technik, Funktion und Formgebungsind Begriffe, die in der
Tvooaraohie nichtvoneinanderzu trennen sind. Esistarund.
Die Umsetzung des Wortesin einesichtbare Form istein
Anlieaen, dasdie Menschheit seit Urzeitenfaszinienhat. Seit
Thetypographerclothesthe wordwithvisibieform and
preservesit forthefuture.Typographica1 work, however
simple, raisesformai problems. Lining up type produces an
alternatino Datternof black and white, and thiswesent$ a
p r o m f f m whichmdsi beso vcd not by thetvpoarapher
I a so by thetypedes gner andthe foundry Theypaces
between wordsandlines whicharoof d u e a1 importancelor
leg bi ity. are formal J S ues whichihotypographoi m m 'in
thefrontofnismindanouseon: v a h e r i e f c d o n Ineioryt/po-
aiaphicaIwork.~~enthemosth.~md?~m thisforma aspect
cannot be neglected
Technique,functionandformaldesignareideaswhichare
quiteinseparabieintypography.ltiswronginprincipleto
mastertechnical oroblemsin theearlvstaaesofthetvoo-
gfapher'stfflin ngano leavetneformilpr~blemsunt~.ater.
T h i s o f clothing thevkoid with visiblefoim has
f a i d m a n s i n c e t h e e a r l i e s t d a y s o f his h story. BdUhe
e n t i o n o f letterpress,and the growing desire to read, re"-
dered thereiationshi~betweenfunction and form a comolex
one.Thereare periodswhentypographicaiform ran riot,'
whetheritwasin thetitie-pagesofthe BaroqueortheCon-
structivisttypography ofthe Bauhaus days. On theother hand
firsteditionsof GoetheandSchillershowthatformmaysome-
t i e s beneglected intheinterestsof enhanced legibility.
Masterpieces oftypographyshowperfectunity between word
and typographical form. InVenetian printed worksofthe16th
i n t u r v,a n d late worksbvGiambanista Bodoni theword was
ableto developalong rational lines in spiteofacuiturein
which great importancewasattached to theformal aspectsof
irt.Theworksreveala harmoniousandseemingly inevitable
concord of function and form.They show the typographer that
form must bedevelopedasbefitspurpose. Butthey show atthe
m e t i e t h a t purefunctionalism is notitself enough forgood
form.
Letypographedonnean motsaformevisible et iui conferssa
pfirennit6. La plussimple ex6cutionN~oara~hiaue donne lieu S
desprobl6mesde forme. ~'6changedisr~p~ortsblancet niir
d a m I'assemblagedescaract6rescr6eun probl6meformel quo
doiventrbsoudre nonseulementietypographe, maisaussi le
dessinateur et Iefondeur dacaract6res. Lesespacementsentre
,les motsetentre lesiignas,dbterminants pour la lecture,sont
desvaieurs formelles quidoiventatre 6tablieset harmonisfies
en toute connaissance decause par ie typographe. Toute
euvre tvooaraphique, m6me la olus profane en aooarence, doit
Technique,fonction etformedonnfiesonten typographicdes
conceptsins6parables. Vouioirmaitriser ies probl6mestech-
niquesS I'btage inffirieurdu dbveloppement d'un typographe,
Laconversiondumot oar 6en un mot 6w:t visible, estun dbsir
i f 6 'h~manit6depiiisestamps esplu$cecu 6s.
DBPU.SIinventionde 'imonmeiie.c'cisi-2-d teavecleoesoin
c#ossant del.ie. elaopo#lentrefonctonel formes'esiinten-
s f i 6 e l c o m ~qu6.
i Lafocmoiypographq~eaconni.oes
pfei-odesde suooonaance d6coiatiue sans6aards POL, les mots
ensoi; lespagesdetitre destyie baroqueou iatypographie
constfuctiviste du Bauhaus ensontdest6molgnages. D'autre
part, on voitdans certaines6ditionsprinceps de Goethe et
~ ~ Schillercombienlaformedonn6epeutStren6glig6een faieur
dela lisibilitbdu texie.

On theright-hand page theword"buch" isexamined with an

eyetotherelationship between word andform:

1 "buch" is read spontaneously, iie. i t is read primarilyasa word Surla pagede droite, recherche du rapponexistant emre Ie mot
and only secondarily asa formalstructure. t I f m la notion de <livre>(buch):
2 The mirrorimage of the line isfamiliarto thetypographerand
heregardsit primarily assomething toread. Forthe laymaron . .
AufderrechtenSeite wirdmitdem Begriffibuch>die theother hand itisfirstand foremosta formal structurewhich a ' a ~ o r oen tan! que mot. ensnte entantq~eforme.
Beziehung zwischen Wortund Form untersucht: he canspeli out only with difficulty. 2 Lotypogiapneestfami. a, s6arec eief etoe alignoquile
3 i f the lineismadetorunupwards,itslegibility isimpairedand
itsformaicharacterenhanced.
4 The line running downwards isstill moredifficultto read and to
a e n greatei~ccgieeit sthe formal cnaracterisiics tnat
e velt6firstattention
5 Seton is heao.the1 ne seven haiaertoreadanditsleoio - liwis
.
compromised.
6 Switchingroundtheiettersmakesthewordiliegibleand
emphasizestheform.
7 The word in English strikes the foreign readermore as aformal
pattern. Typography in a foreign languagealways bringsout 7 Lemoten langueanglaiseagitpiusfortamentcommeforme.
formai~ualities. Unetypographieen langue 6trangSre faittoujourspr6-
8 A line put together in an unusual way becomesa formal dominerla forme.
structure conveying the minimumof information. 8 La ligne assembl6ed'une mani6reinsolite devientfori-iiaet
und betontdie Form. r6duitS I'extrameson message.
7 D m Wortin englischerSprachewirktst3rker als Form.
Typographic ineiner Fremdsprache ist immerformbetont.
8 DieungewOhnlichzusammengefUgteZeiiewirdzum Form-
gebilde mit einem Minimuman Aussage.
 Die FormOberbordet, wirddemonstrativ und eigenwillig. Die
Funktion (Lesbarkeit, Information) istzweitrangig.AIledrei
,.,-
Arbeiten demonstrieren einformales Prinzip: barocken Ober-
"- c"..,-.:-".."Ar...""".. 'b'9~Futurismusu
1 Titelblatl. Chnstoph Fioschauer.Z~i
2 Futuristisches Manifest. Marinmi. Hi
3 Flugblan. Joost Schmidl. Bauhais C
Form runsriotand becomesoitentatiousand wilful. Function
(legibility,information) isrelegated tosecond place.All these
three worksdemonstrateaformai principle: Baroqueexuber-
ance.exolosivenesiand dynamism ofthefuturism and con-
1 Title-pa9aChcisioph Froschauer.Z~fich1586.
2 Fnuiist manifesto, Mariiistti, Milan 1914.
3 Leaflet Joost Schmidt. B a u h a Dessau
~~ 1924.
Laforme,domI'ceil diSpassedeso" support,,devientdiSmons-
trative etvolontaire. Son but fonctionnel (iisibilit6,information)
passeausecond rang. Lesiroisouvragesici pr6sentsaccusent
1 Page dotilie. Chnsioph Ffoschaui.r, Zurich 1586.
2 Manifesiefuturisie. Ma'inSnn, M(lan7914.
3 F ~ u ~ l fante,
~ v oJoo3tSChm'df. 8 a ~ h a u sDesau i924,
I
Funktion und Form Function andform Fonctionet forme 37

Die Formverkummert,die LesbarkeitisteinigermaBen ge-

sicheit. Unscho~ferischenund kraftiosenGestaltunaenfehlt

4 Titelblatt, Paris1886. Die Mittelachseund dereinheitiiche

Schriftcharaktergeben dieseransich kraftiosenArbeitainei
 Funktion und Form Function and form Fonction et forme 39

,~~~~~
a n berelegatedtothebackground. fonition peGreser6 i'arridre-plan.
En haul: Maiusculestaiil6esdansia viewe, Ravenna,d&butdu
 mde,fiiruns nichtlesbareSchriftformensprechen unsan;
rgenieBen sieals Formgebilde,vergleichbar mit Werken der
mst. K6nntenwirdieSchriftenlesen.sowareein Nachlassen
r e I t e s f i i r d i e Form die iogische Folge. Chesterton,
imAnblickdesnSchtlichen Broadwaysin Neuy0rk:Wasfiir
iphanlastischerzaijberganen wiirdedaswohlfurjemanden
in,derdasGiiick hatte,nichtlesenzu k6nren7

-
3
ibraische O~adratschrift,2.-1 .Jahrhundertv. Chr.
inagari-Schrift,ll.Jahrhuridert
Runenschrift.schwedisch.
4 Sabais~helns'chrift,l.Jahrhundertn.Chr.
5 Altbabylonische Keilschrift,etwa2000v.Chr.
6 Altperaiache Keilschrift, 500-400 v.Chr.
7 ArabischeKufischriftausderZeitderSamanid-Dvnastie.
874-999 n.Chr. Text: Der Herrist derGr6Kte,weIcherden
Menschen die Schriftlehrtund ihn ausder Unwissenheit be-
freite.

Unfamiliarwritingforms hold an appeal forus even ifwecannot

i d them; we enjoythem as formal patternscomparabletoa
workof art. If wecould readthem, weshouldautomatic-allv

1 "Square Hebrew"script, 2ndto Istcentury B.C.

2 DevanaaariscfiDt.11thcenturv
3 ~unicwiiting,~wedish.
4 Sabaean inscrip1ion,lslcenIury B.C.
5 Old Babyloniancuneiformwriting,c.2000 B.C.
6 Old Persian cuneiform writing, 500-400 B.C.
~~ ~
. .. 874-999A.D
7 Arabic Kufic writino ofthe Samanid dvnastv.
Text:The lord isgreatestwhoteaches men writing and
deliversthemfrom ignorance.

1 denture h6braiquescarr6e,Ze-l ersible av. J.-C.

2 dcrit~fedevanagari,Ilesi~cle
3 Ecriturerunique, Sufide.
4 lnsipllonsabellique, Iersificleap. J.-C.
5 Ecriturecun6iforme, babylonien ancien, environ2000ans

. .
ap. J . - c . T ~ x ~< ~~eseigneurestl&
: plusgrand,qui enseigna i
I'hommel'6critureetI'affranchitdeI'ignorance.>
 'I
FunktionundForm Functionandform Fonctionatforme 43

Wenn von unserem wunderschonen Lande ober-
halb der Enns die Rede ist und man die vielen
Herriichkeiten preist, in welche es gleichsam wie
ein Juwel gefaBt ist, so hat man gewohniich jene
Gebirgslandschaft vor Augen, in denen der Fels
iuftblau emporstrebt, die grunen WSsser rauschen
i n d der ounhie B l c k der seen liegt: wer sie einmal
gekannt und geliebt hat, der denkt m i l Freuden an
i i e zuruck. und ihr heiteres Bild mit dem duftigen
Dammern und dem funheinden Glanzen stehtin
der Heiterhe t seiner Seeie. Aber es gibt andere,
unbedeutfendere, gleichsam schwermutig schone
Teile, die abgelegen sind, die den Besucher nicht
rufen, ihn selten sehen und, wenn er kommt, ihm
gerne weisen, was im Umkreise ihrer Besitzungen
liegt. Wer sie einmal gekannt und geliebt hat, der
.denkt mit siiBer Trauer an sie zuruck wie an ein
bescheidenes, liebes Weib, das ihm gestorben is1
und das nie gefordert, nie geheischt und ihm alles
1 2
Wenn von unserem wunderschonen Lande ober-
halb der Enns die Rede ist und man die vielen
Herrlichkeiten preist, in welche es gleichsam wie
ein Juwel gefaBt ist, so hat man gewohnlich jene
Gebirgslandschaft vor Augen, i n denen der Fels
iuftblau emporstrebt, die grunen Wasser rauschen
und der dunkle Biick der Seen liegt: wer sie einmal
gekannt und geiiebt hat, der denkt mit Freuden an
siezuruck, und ihr heiteres Bild mit dem duftigen
Dammern und dem funkelnden Glanzen steht in
der Heiterkeit seiner Seele. Aber es gibt andere,
unbedeutendere, gleichsam schwermutig sch6ne
Teile, dieabgelegen sind, die den Besucher nicht
rufen, ihn selten sehen und, wenn er kommt, ihm
gerne weisen, was im Umkreise ihrer Besitzungen
liegt. Wer sie einmal gekannt und geliebt hat, der
denkt mit suBer Trauer an sie zuruck wie an ein
bescheidenes, liebes Weib, das ihm gestorben ist
und das nie gefordert, niegeheischt und ihm alles
Wenn von unserem wunderschonen Lanrie ober-
halb der Enns die Rede ist und man die vielen
Herrlichkeiten preist, i n welche es gleichsam wie
ein Juwel gefaBt ist, so hat man gewohnlich jene
Gebirgslandschaft vor Augen, i n denen der Feis
luftblau emporstrebt, die grunen Wasser rauschen
und der dunkle Blick der Seen liegt: wer sie einmal
gekannt und geiiebt hat, der denkt mit Freuden an
sie zuruck, und ihr heiteres Bild mit dem duftigen
Dammern und dem funkeinden Glanzen steht in
der Heiterkeit seiner Seele. Aber es gibt andere,
unbedeutendere, gleichsam schwermutig schone
Teile, die abgelegen sind, die den Besucher nicht
rufen, ihn selten sehen und, wenn er kommt, ihm
gerneweisen, was im Umkreiseihrer Besitzungen
liegt. Wer sieeinmal gekannt und geliebt hat, der
denkt mit sUBer Trauer an sie zuruck wle an ein
bescheldenes, liebes Weib, das ihm gestorben ist
und das nie gefordert, nie geheischt und ibm alles
3

Wenn von unserem wunderschonen Lande ober-

halb der Ennsdie Rede ist und man die vielen
Herrlichkeiten preist, in welche es gleichsam wie
ein Juwel gefaBt ist, so hat man gewohnlich iene
~ e b i r g s l a i d s c n a fvor
i Augen, ,;denen oer Fels
luttblauemporstrebt,diegrunenWasserrauschen
und derdunkleBiick derSeen 1ieat:wersie einmal
gekanntund geliebt hat, derdenit mit Freuden an
sie zuriick, und ihr heiteres Bild mit dem duftigen
Dammern und dem funkelnden Glanzen steht in
der Heiterkeit seiner Seele. Aber es gibt andere,
unbedeutendere, gleichsam schwermutig schone
Teile, dieabgelegen sind, die den Besucher nicht
rufen, ihn selten sehen und, wenn er kommt, ihm
-
aerneweisen, wasim Umkreise ihrer Besitzunaen -
liegt. Wer sie einmal gekannt und geliebt hat, der
denkt mit suBer Trauer an sie zuruck wie an ein
bescheidenes, liebes Weib, das ihm gestorben ist
und das niegefordert, niegeheischt undihmalles

LinkeSeite:Zu brait, normal undzuschmalgesCTeiTx Die
Buchstabanzahlin derZeile istfCioie LesoarkeitvonBedau-
lung. 50 bis60 BuchstabenindeiZelekdnnen muhelos
gelesen warden.2~breiter Satz w'rozumoekootiven Grau
entwonetuno bietet wen.0 Anteit zum Lesen. Der Wieder-
Lah Text set normal, too wdeandtoo narrow.The number of Pagedegauche:Justifica1ionsdiverses:trop large,normaleet
ienersinaiineisimponantfor legib lity Alinecontain "950- trop6troite. Lanombradeslenfesbla lignaastimportantpour
60leneisiseasvto reao Toooreat a wdth of cmoosilion da- la Iisibilit6.50&60lenresoarlionedonnentune lectureais6e.
generatesinto adecorativegrevandisnotconductiveto
reading. Picking upthebegi~ningofeachnewiineisastimu-
- -
lus:thereaderisfresheratthebeainninaoftheiineandtims
wardsitsend. Iftheline istoo long, thesestimuli are 10s
hequent,andthetexi becomes wearisometoread.Withtoo
narrow atexuheey6musttravelbacktoooften, thespacing
between words becomesunequal and therearetoo many word
divi9ions.
Above:
1 Raggededgecomposition.Evenspacing, henceiiniformgrey.
Therightedoestrikestheeveunpleasantivsincethereaderis
ccou~tomed
tojustified comp&ition. wherethere isa great
deaioftext,read.ingissloweddown.
2 Raggededgeontheleft.Theevepicksupthenextlineina
differentpiaceeachtime. Readingbecomesuncomfortable.
3 Raggededgeonbothsidesmakereading difficult."Loosening"
 Soon afterthe invention of printing, atatime when incunabula Peu apr6sla dScouverte de l'imprimerie et deses premiers
r e being writtenin Latin,thevariousculturalcentresof I , d o t s incunablessontencore imprimisen langue
Eurooe began t o w o w a ~ a r t a n d t o ~ r iin
n ttheirownnational

wachsen,die Caslon mitderenglischen Sprache und die

Bndnni mitdaritalianischen Soracha. Wird ainedieaerdrai

with their accumulation of capitalsdetractfrom itsbeauty.

1 Garamond set in the familiar French languageandthe

. .
unfamiliar German.
2 Caston in the familiar English languageand in the unfamiliar
German.
3 Bodoni in thefamiliar Italian languageand the unfamiliar
German. allemand qui lui est Stranger.
3 Caract6res Bodonidansuntexteitalien -etdansuntexte
m a n d qui iui est Granger.
Funktion und Form
LinkeSeite: DarrwieInternationaleKontaktbedingtsine
Schiiftiin derdie wichtigsten Sprachen ohneasthetische Ein-
bukegesetztwerden k6nnsn. Die Schrift<Mbridien>von
Adrian Frutigeristinden Formenso gehalten, da&sie injeder
Sprachegefalliggesetztwarden kann. DieVersaliensind
niedereralsdieOberlangen, unddieVersalanh3uiungin der
deutschen Spracheistzu bewaitigen (Beispiele 1 bis3).
Die < Lnivers) won Adrian Fr~tigeientfaltetsich in iedw
Sprache. DurchdiegroEeMinelhohe-inad e knappeobet-
16ngedeiKleinbuchsiabensinaoieVersalien.auch beigroEer
Menge,gutinoasS-itzoilooingebaut (Be:spie e 4 0 1 ~ 6 )
Nebenstehend: Die Schteibmaschinanschriftbesititdie
Tugendendrier inal onSprachenverwendoarcnFoim.Siewan
de eiste Schrihmil internal onalcm Cnarakter.
(examples 1 to 3).
Adrian Frutiner'a Universissuitableforaverylanoua~e.The
0pposite:Typewriterface hasthevinuesofa form that can be
used inevery language. ltwasthafirstfacewithan inter-
national character.
surmont6 (examples 1 6 3 ) .
L'<Univers>d'AdrianFrutigers'harmoniseavectoutesies
Ac6t6: Lescaractiiresdcla machine6 6crire possSdentlavenu
des'adapter6galement6toutes les langues. Cefutla premiere
6critureinternationale.
Function andform Fonctionelforma 47
Porbus s l i n c l i n a respectueusement, 11 l a i s s a e n t r e r I e jeune horn
me en I e croyant amen6 par I e v i e i l l a r d e t s 1 i n q u i 6 t a d'autant
moins de l u i que l e neophyte demeura sous I e charme que doivent
eprouver l e s psintres-n6s Zi l 1 a s p e c t du premier a t e l i e r q u l i l s
voient e t o b e r6vSlent quelques-uns des procedes m a t e r i e l s de
1'a rt. Un v i t r a g e ouvert dans l a voflte e c l a i r a i t l ' a t e l i e r de
maitre Porbus. Concentre s u r une t o i l e accrochee au chevalet, e t
q u i n ' e t a i t encore touchee que de t r o i s ou q u a t r e t r a i t s b l a n c s ,
l e j o u r n l a t t e i g n a i t pas jusqu'aux n o i r e s profondems des angles
de c e t t e v a s t e piece, m a i s quelques r e f l e t s egares a l l u n a i e n t
dans c e t t e ombre rousse line p a i l l e t t e argentee au ventre dlune
c u i r a s s e de r e i t r e suspendu Zi l a m u r a i l l e , r a y a i e n t d'une b m s q u
s i l l o n de lumiere l a corniche sculptee e t c i r e e d ' m antique
1
Unfortunately, by the end of t h e g r e a t enclosing period t h e la-
bourer had become more than a b l o t on a f a i r landscape, he had
become a menace. A l l t h e economic l i t e r a t u r e of t h a t period r e i -
t e r a t e s t h e burden of t h e E v e r l a s t i n g Poor. How t o g e t r i d of
t h e burden. There w a s t h e b r i g h t i d e a of making up t h e i r wages
t o bare subsistence, s o t h a t the farmer could buy h i s labour
dirtcheap, b u t t h e d i f f e r e n c e had t o come out of r a t e s . You
could demolish c o t t a g e s t o avoid t h e charge t h e i n h a b i t a n t s be
on parish. You could deport beggars t o t h e next parish. You
could hasten emigration t o t h e towns and t h e colonies. You
could t r a n s p o r t those caught poaching t o t h e o t h e r s i d e of t h e
world. But t h e system encouraged breeding, e s p e c i a l l y of t h e
i l l e g i t i m a t e kind, and eventually s o c i e t y h i t on y e t another
2
La d o t t r i n a pura d e l d i r i t t o m a t e o r i a d e l d i r i t t o positivo.
Del d i r i t t o p o s i t i v o semplicemente, non d i m p a r t i c o l a r e or-
dinamento giuridico. E t e o r i a generale d e l d i r i t t o , non i n t e r -
pretazione d i norme g i w i d i c h e p a r t i c o l a r i , n a z i o n a l i o i n t e r -
nazionali. Essa, come t e o r i a , vuole conoscere esclusivamente
e unicamente il suo oggetto. Essa ceroa d i rispondere a l l a do-
manda, che cosa e come 8 il d i r i t t o , non pero a l l a domanda,
come esso dece e s s e r e c o s t i t u i t o . Essa 6 scienza, d e l d i r i t t o ,
non g i h p o l i t i c a d e l d i r i t t o . Se v i e n i i n d i c a t a come d o t t r i n a
pura & e l d i r i t t o , c i o accade per il f a t t o che vorrebbe assicu-
r a r e uns conoscenza r i v o l t a s o l t a n t o a1 d i r i t t o , e vorrebbe
.. . . . - . ,. .. .
Die Leserichtung istfur Buchstabenformund Komposiiion be- The form of lettersand composition isdetermined by the
stimmand.lnderiahrtausendaltenGeschir-htederSchriftfi~dat direction in which theeyetravelswhenreading. In the
millennia1histowof writing there has been every imaoinable
" -~ ~

direction of reading: fromtopto bottom,from right to left,
alternately left-rightandright-left,andfinallvourdirectionof
readingfromlefttoright.
1 Directionof readina from too to bottom in Egyptian
hieroglyphs.
2 Alternataleft-to-rightandright-to-leftin EarlyGreekiapidaV
characters.
3 Our direction of reading left-to-right as in Greek lapjdari
characters.
4 Stock marketreportsin the London "Times".Theformofthe
lettersand compositionshowtwo directlonsof evetqave~.
From lefttorightinthelineandfromtopto bottomir,i;i
alphabetical order ofthe lines.
gauche, partantde la gaucheetdc la droitesuccessivement,
pouraboutira notre coiitume: degauche hdroite.
7 Lecturede haul en basdansles hifiroglyphes6gyptiens.
2 Caract6resgrecsarchaiquesallantdcgaucheadroiteetvice
versa.
3 Notresens de lecture, de gauche a droite, dens des inscriptions
grecquesgravfiessurla pierre.
4 Coursde boursedujournal anglais<Times>.Formedeslettres
etcomposition montrenideux directionsde mouvament:de
alphabfitique.
gaucheadroitepar leslignes,etde haute" baspar i'ordre
Die lypographischan Zeichen, auf wei&es Papier gedruckt,
fassen,aktivieren und regulieren Licht:siesind nurzusammen
i t dem Unbedruckten erfafibar. Der aufgedruckte Wen
bewirkt seine" Gegenwert, der die Gesamtform mit bestimmt.
Das Unbedruckte 1st nicht aine undefinierbare Leere, soridern
ein Element des Bedruckten.
0 we'& lnnenru eines Buchstahens #stan der Form d s
Buchstabens beteiligt. und der Schiiftsch6pfer mu& beim
Zeichnen Foim und Geganform sundig gegeneinander ab-
wagen. Das Ziisammenstellen der Buchstaocn beruht auf
: " e m Spiel iwiscnen dom WeiE des innenraums ~ n dem d interplayofthewhiteofthecounterand thewh teoftheset
WeiE oer B~chstabenabstande.Enqe Abstandc orgeben ein
i t e ~ s ~ v e r eWe.&
s uno verstarken ~ieichzcn'gole W rn-ing der
weiEen Innenloim. Die Abstonoe konnen so stalk erweten
w e a & e 0 h m n i s c h e t Ausg eich w schen dem We'8
0 ; innanraumes m d dam WeiE der Aostanoe entsteht. Der
Die Lesbarkeit eines Satigebildes kann gestort werden, wen"
durch zu groEen Zeilenabstand eine weiEe Bandwirkung als
J gewichtige Gegenform erzeugt wird, eine Gegenform,
welche die Form. da$ heiEtdas araue Zailanband, das fur die
starke ~ u f s p l i t t e r u nder
~ unbedruckten Partien vermieden
w e d I . In derzeitaemzkn Tv~oaraDhieist das WeiR
wohnen kann, wird erfaEt und "011 aktivien.
Bei Matiasa stahan in < Farbe und Gieichnis, die Satze: <Der
Ausdruck liegtfur mich nichtetwa in der Leidanschaft, die auf
einem Gesichte losbricht odersich durch eine heftige Bewe-
gung kundtut. Er liegtvielmehr in der ganzen Anordnung
meines Biidas: in der Fiache, welche die Korper einnehman,
in den leeren Partien um sie, in den Proponionen.>
Thecounterorinterior"white" alsosharesintheform
of aletter,and the type designer must constantly balance form
andcounierform when drawino.Theuflrioii<;effects
obtamed by the combmation oileneisaredetetm ned bythe
w 0th hancow $el w ~ d t h ~ e s u8l motefntense
~~~n wntte
and a t thesamelimeenhances the effectof the whitecounters
The nterspacesmay bemaoesowidematthe~ei?ahamnonious
ba anceoetweenthewh teoithecounteisanathewhiteofthe
setwidth. Letterspacing providesthetypographerwith
themeansof reducing the effectofcounte~s.
Tne 1egib:l'ty of me typemattercan oe impaireo when excessive
leading p i o d ~ c e s a w hieribboneffecianotn sco-nterfoim
dominatestheanention totnedisad/antagcof theform tse f.
i s . thegieql neoftypewhicnisimportantfor e9 ority. In a
weicomposed tmeareathe balance Betweenmeprnt and
the blanksDacesisassured.sothat both elemanis. thef at
effectof thetypearea andtheribbon effectofthe lines,show
to equaladvantage.
Theextentandthevaiueof blankspacesareelementswhichmust
befitled into the o v e r ~ i l d e ~ i ~an0rintedwork:care
of must be
portion, qu'eliesc~ientuneffetiizardi.En typoiraphie
moderne, le blanc n'estplus un orribre-plan passif du texte
imprim, maisagitdeconcenavec lessignestypographiques
emphasisedinfuil.
Thefollowing appearsin Matisse's"Co1ourand Similarity": For
meexpressi~nisnot,say,inthepassionwhich wellsupineface
m a n i f e s t e d byaviolentgesture. I t liesratherin the whole
arrangementof my picture: in thesurfacewhichcontainsthe
bodies, in theempiy pansaround them and h the proportions." tableau: danslasurfacequi comprend lescorps, d a m les
paniesvides lesentourant, dans ie~proponions.>
 Links:Dieleere Flachein deretruskischen Malerei lstander
Gestaltung mitbeteiligt. Die Innenformawischen Arm und Koof
istnichtzuf~llig.

1 Etruskische Malerei ausder Tombadel Triclinio, Tarquinie,

etwa 480v.Chr.
2 Die Kifche in Ronchampvon Le Corbusierist ein plastisches
Gebilde mil raumgreifendem Charakter. Wiein der Architektur
des Barocks greifen die Kinven auf den angrenzendcn Luft-

Left: Empty spacein Etruscan paintingismadepartofthe

pattern.Theinternalform between armarid head isnot for-
tuitous.

1 EtruscanpaintingfromtheTombadeTriclino,Tarquinia,
approx.480 B.C.
2 Lecorbusier'schurchat Ronchampisa plasticStructureof a
space-embracingcharacter.Asin Baroquearchitecture, the
r v e s e m e n d into thecontiguousairspaceand bring it intothe

A gauche: Dans la peinture 4trusque. lasurfacevide panicipe

an dessin. La forme imerieurecomprise entre Ie braset latale
desl pas un effetdu hasard.
F e I e n ? Renaissance st oerleeie Raum rliniergrurnl
ei c g t t ele' ,no m h f e st d m 0 0 &I lr Leonaraooa\a?c 3
B Id? sder -4cret a Cr ve n k r c st oteleorc Flecheoen 3 Id-
mittelpunk1,so wie irnTitelblatt einesvenezianischen Druckes
iusdem'16.Jahrhundert.

..
centreofthe picture asitdoes in thetitle-page of a Venetian
printed workofthe 16th century.

Pour la Renaissanceiiatlenne, respacevide neiouequ'un r61e

secondaire,il nefaitqu'entourerlesuiet. Dansleportrait de
Lucrfice Crivelli, de Leonard deVinci, la surfacevideencerclele
centcede la peinture, comrnadanscette page de titre d'uie
impression venltlennedu l e e si&ole.
Form und Gegenform Formandcounter-form Formeetconire-forme 57

Die Moderne, im Gegensatzzur Renaissance, erhebt die leere

Flichezum gleichwertigen ElementderGestaltung. An die
Stelledes UmflieBensder Flachetrindie Flachenspannung.
m Holzschninvon Erich HeckeIsinddieweiBen Flachendurch
" -
ichwarzaefa8t und aefanaen. Die Randaebiete sind so wichtla
wie die Bildmitte, wiedie intensive WeiKflache an der linken
-
Bildkante,gefaBtdurchdieenergischeSchwar2kuwe,zeigt.
DieTypographiedes20.Jahrhunderts. hierin derAn2eigafiir
die Kabelfabrik Delftvon Piet Zwart,gibt dem Unbedruckten
jiegleiche Bedsutung wiedem Bedruckten. Derdominierende
rachte Winkel eraibtals innere Geaenform eine intensive WeiE-
wirkung.

rhe modernartist, unlike hiscounteroartofthe Renaissance.

usesempty spaceto bean elementof equal valuein design.
Instead of space flowingfound thesurface we havesurface
e n The w h tes~rfacesareenrichedwithtensionsandthe
whiteisactivated upto theedgeoftheformat. In thewoodcut
3yErich Heckelthewhitesurfacesaresurrounded byblackand
e l d captive.Themarginal areasareasimportantas thecentre
ifthepicture,asisshown bythe prominentwhitearea atthe
eftedgeofthe picturewhich isheld bytheenergetic black

rwentieth century typography,as hereintheadvertisementfor

:he Delft Cable Factory by PietZwart,givesthe ""printed area
he sameimportanceastheprinted.Thedominant rightangle
o d u c e s a pronounced whiteeffectasan innercounterform.
 mdmdf
Duroh knappe Buchstabenabstandewerden dieweisen Innen-
formen der Buchstabenverst~rkt:dasWeiBderAbstSnde
rivalisiertnichtmitden Punzenformen. Indiesem Programmfur
eineStudienreisemitdengroBenBuch~tabenfurdieWochen-
tagedomimierendieinnenraumederBuchstabenuberdie
rnderen Formen. Dieunbedruckten Gegenformen uberspielen
Narrowsetwidthgivesprominencetothecounters.
lithisprogrammeforastudytourwith big lettersforthe
weekdaysthecountersofthelettersdominatetheother
forms.Theunprintadcounterformsaresuperiorinimpact
mtheprintedparts.
Le blanc desespacementstr6sserr6s ne peutrivaliseravec Ie
blanciniiSrieurdesienres, maisau contrairerenforcece dernier.
Dansceprogramme pourunvoyaged'6tude. l'int6rieurdes
grandes lenresemployeespourle nom desjoursde lasemaine
domine lesautresformes.~essurfaces"on imprimees
i'emportentsurcellesimprimdes.
Form und Gegeriform Form and counter-form Forme et centre-forme 59

w i g wirksai,werden aberinder Entwicklung nachoben

immergewichtiger.

Above:Ha~Boller:advertisementforInsidon (Geigy).The
lettersgrowinthicknessfromthe bottom upwardsand the
soaces between them thus become narrower. In thelowest
linestheinternalspacesbavelinleeffectbutacquireimportance
intheirupward development.

BelowInternalfoimsofthe"M6ndren"fount byAdrian
F!utigei Whenalltheinternalformsofthisalphabetarebrought
together, ncan beseen hen";welithewh tecountertormsare
shaped and howconsistentlythedesigniscarriedthrough.

En haul: Harry Bolter: Ptblicit6oourI'lnsidon (Geiny). Les

1 Form und Gegenform Form and counter-form Formaatcontre-fwma 61

LinkeSeite:TitelblattderZeitschrift<Print>. DieZeile<Print> Leftside:Title-pageof the journal "PrintW.The1ine"Print" is Pagedegauche: Pagedelitredelarevue<Print>.Laligne

ist bisauf die InnenrSumereduzien,welchevon einergroBen reduced totheinternalspaceswhich areenclosed by a large Print>estr6duiteauxespacesint6rieur$quison1 entour6sde
Schwarzmengeeingeschlossen sind. Dadurch istdie Weis- quantity of black.Inthisway thewhiteeffecthasbeeninten- noir. L'effetde blanc est port6jusqu'tsla limitevisueilement
i f i e d to the limits ofthe~~ticallv~olerable.
 The instrumentcreatingform and oftenthe material in which
theform iscreated are of crucial importance in determiningthe
pattern ofwriting.

Wtinen form always points10 the in?tn,ment used: calligiaprii'

tothepen.leneiscai\eainstonetothechisel, cutformstothe
stylus, copperp.atc letters to thegraver. and typecharacters to o ,I i n . i t - f o r t e s . la oointe-siicne, dans les
the two instrumentsused intheircrea1ion:the pen andthe esd'ifiip,;meiie, deux outils: la plume, e l le b m n d u
punch-cutter'sgraver.

auseiner Matiize bcoingt dasfuidie Typogfapiiie charak-
tenstische, gleichbleibendeB~chstabcnbi1d.Aufdesem
oleichbleibenden Bild allcr Bi-chstaoen ocrdhtdre SchOnheil
DasZusammenfUgender Bleitypen und des weitere" Blei-
materialsgeschiehtimrechtenWinke1,dernurunterMiB-
achtungder Satztechnik urngangen werden kann. Derrechte
Winkeigeh6rt, naben der Wiederhofung der Forman, in das
Bild der Typographic. lm Fiimsatz neueren Datumsellerdings
kann derrechte Winkeldurch diegonaie Anordnungen iiber-
Sincelenersarecastasoften asrequiredfrom a mould, theface
of thecharactersused for typography must be permanentin
theirform. Itis inthisunchanging appearanceof ail the letters
thatthe beauty oftypography resides: its essential nature lies in
the reperilion ofthe tv~echaractersandthereoetition inherent
in theprinting process.
Theleadtypeandfurnitureareassembledwithinarectangular
a n which can be circumvented only bydisregard ofthe
rulesof com~osltion.Therectanaularoattern. like therecetition
Theappearance ofthetypography isgreatly influenced bythe
dualityofthe paperand ~rintingprocessused.Pfintinoona
8 I r e d ' mprimeneest fonduedans "no matncequi peut la
reprod, fftindefimmernet liirconfeiesoncafai-tbrcimm~abe
La 1 6 d c 1 3tvpogranhter6s dcencetteimmutabilit6de
toutes lesfettres, son essence, dansla repetition des types,
repetitionque I'on retrouvedans le proc6d6 d'imprimer.
L'assemblagedascaractiireset autremateriel en plomb
s'effecwe dans un composteurstrictement d'equerre, en ayant
soin d'6vitertout d N g l a g e d 0 i"no "on-observation de la
techniquedelacomposition.Avec lar6~6titiondesmfimes
formes. cene mesurei I'6tluarree'it l'ijnedes caract&ristiauefi
delatypographic.Toutefois, actuellement, la photocomposi-
tion parmetdesarrangementsen diagonale.

i n e Ausdehnung der Formen m i l unbestimmten,diffusen
Randpartien,der Buchstabeverliertan PrGzision ijndwifkt
fener,alsereigenllich ist. DiegleicheTypeaufsehrglanes
Kunstdruckpapiergedruckt,ergibteinpr$zises Bildund
eindeutige, klareRandpartien. Diesthriftformender Friih-
druckedes15. Jahrhundertswurdenfiirdasstarkstrukturierte.
handgeschcjpfte Papier konzipiem; der DruckdieserTypen auf
glinesPapierwiirdeihrenCharakterverfSlschen.
glossy a n paper comes upquitesharpand clear and itsprecision
is preserved.Thetypecharactersoftheincunabuia of the
15thcentury weredesigned fortheverystrongly textured hand-
made paper. Ifthese faces were printed on glossy paper, their
characterswould bedistorted.
The typographer musttakethe printing process into account in
preparing his work. In letterpress rotary printing the type is
imprinted in a mould andthen cast in lead.The typecannot be
submined to these two processes without undergoing some
chanaas and a certain coarsenin0 in the amearance of t h e t v ~ e

e t a w e get k ar ~ n pfazisefscheint.
d BeimTiefdfi.ck-
l a h i e n , oasai-f einem geatzten Raster oeidht, verl'ert das
Bucnstaoenbi d, gcqenuberdem Bdchdtuck. ebcnfa Isan
Prszision. Die nei.en Licntsetzveifanfen hingegen eimoglichen
i n B~cnstabenb:dvoneiner Piaz sion.die me rfoihwerreicht.
the whole historyofprinting.
ThetvDograPhermtjsttake intoaccounttechnical develop
mentsof the presentand future. forsuch advancesmight bung
aboutchangesoffoim Andapnnted wonk whichisto bea
a 1 ddocumentof itslimesmust combine botntecnnicaland
formalqualities.
TechnikderTypographic The techniques oftypography Techniquedclatypographic 67

Das Setzen mil Blei bedingt das Bauen eines Satzesim rechten
Winketnach bestimmtentechnischen Gesetzen. DieArbeit des
B d Z m m e n f U g e n s d a r f imSatzbildsichtbarwer-
den,unddas Gebundensein andas Material kannfiirdie Form
mitbestimmend sein.

Links Buchumschlag; rechts dersatztechnische Aufbau der

qieichen Arbeit.

Composing with leadialis fortheconstruction oftype matter

narightanglein accordancewithcertaintechnicalrules.This
structuralwork-the fitting togetherofthe partsma leg-
itimatelyshow in theform of the composition, and the intention
to betrueto material may beafactorco-determiningtheforn.

0ntheieftadustiacket;ontherightaproof of thecompositor's
forme for thesame work.

Un composteurstrictementd'Squerreetdesloistechniques
precises conditionnentla composition au plomb. Le travail de
construction el d'assembiage peuttres bien apparaitredans la
composition, et Ie matSrieiemplovSd6termine en grande partie
la formedefinitive.

Aaauche: Couverturedelivre;5droite: Compositiondu m@me

travaiidu pointdevuetechnique.
Mit wachsender Kultur mufiten die Bedurfnisse
mannigfaltiger werden und der W e n der Mittel
ihrer Befriedigung umso mehr steigen, je weiter
die moralischeGesinnung hinter alien diesen Er-
findungen des Luxus, hinter alien Raffinements
des ~ebens~e.nusses
und der~equemlichkeitzu-
ruckgebliebe@.war.Die Sinnlichkeit hatte vie1 zu
schnell ungeheuresFeldgewonnen. In ebendem
~erhaltnisie,als die Menschen auf dieser Seite
ihre Natur ausbildeten und sich in dervielfach
sten Tatigkeit und dem behaglichsten Selbstge-
f~hlverloren,mul3teihnen die andere Seiteganz
unscheinbar,eng und fern vorkommen. Hier nun
meinten sie den rechten Weg ihrer Bestimmung
eingeschlagen zu haben, hierfur alle Krafte ver-
wenden zu mussen. So wurde grober Eigennutz
zurLeidenschaft und zugleich seine Maximezum
Resultat des hochsten Verstandes; und all dies
machte die Leidenschaft gefahrlich und unuber-
windlich. Wie herrlich ware es, wenn der jetzige
Konig sich wahrhaftig uberzeugte, da& manauf
diesemwege nur dasfluchtige GluckeinesSpie-
lers machen konne, das von einer so veranderli-
chenGrofiebestimmtwirdalsdie lmbezillitatund
der Mangel an Routine und Finesse seiner Mit-
spieler. Durch Betrogenwerden lernt man betru-
gen,und wie bald andert sich da nicht das Blatt,
und der Meister wird Schuler seines Schulers;
ein dauerhaftes GlUck macht nurder rechtliche
Mann und der rechtliche Staat. Was helfen mir
alle Reichtiimer, wenn sie sich bei mir nur auf-
halten. urn frische Pferde zu nehmen und so nur
schneller ihre Reise um dieWeltzuruckzulegen7
.. ..
einandergetrenntwerden. Die Beispieiezeiganden w&von
reichlichdurchschossenemSatz biszum undurchschossenen
Satz.Von derForm hergesehen,gehtdie Entwicklungvon
hellzu dunkel undvon linearzu flachig. Die Lesbarkeitist be;
ZuvieiDurchschuBdurchdieaufdringlichelineareWirkung
ge~chwacht,und bei zu wenig DurchschuKgehtdiefGrda$
Lesen wichIigeZeilenfGhrungindar Fiache unter. Am besten
lesbarist derschrihsatz, in d m flachige und lineareWirkungen
gutaufeinanderabgestimmtsind.
Mit wachsender Kultur mufiten die Bedurfnisse
mannigfaltiger werden und der Wert der Mittel
ihrer Befriedigung umso rnehr steigen, je weiter
die moralische Gesinnung hinter alien diesen Er-
findungen des Luxus, hinter alien Raffinements
des Lebensgenusses und der Bequemlichkeitzu-
ruckgebliebenwar. Die Sinnlichkeit hatte vie1 zu
schnell ungeheures Feld gewonnen. In eben dem
Verhaltnisse, als die Menschen auf dieser Seite
ihre Natur ausbildeten und sich in der vielfach-
sten Tatigkeit und dem behaglichsten Selbstge-
fuhl verloren, mufite ihnen die andere Seiteganz
unscheinbar,eng undfernvorkornmen. Hier nun
meinten sie den rechten Weg ihrer Bestimmung
eingeschlagen zu haben, hiefur alle Krafte ver-
wenden zu mussen. So wurde grober Eigennutz
zur Leidenschaft undzugleich seine Maximezum
Resultat des hochstenverstandes; und all dies
machte die Leidenschaftgefahrlich und unuber-
windlich. Wie herrlich ware es, wenn derjetzige
Konig sich wahrhaftig uberzeugte, dafi man auf
diesem Wege nur dasfluchtige GluckeinesSpie-
lers machen konne. das von einer so veranderli-
chen GroBe bestimmtwird alsdie Imbezillitatund
der Mangel an Routine und Finesse seiner Mit-
spieler. Durch Betrogenwerden lernt man betrii-
gen, und wie bald andert sich da nicht das Blatt,
und der Meister wird Schuler seines Schulers:
ein dauerhaftes Gluck macht nur der rechtiiche
Mann und der rechtliche Staat. Was helfen mir
alle Reichtumer, wenn sie sich bei mir nur auf-
halten, urn frische Pferde zu nehmen und so nur
schneller ihre Reise um diewelt zuruckzulegen?
lntypographythecomposed tinescan beseparatedfromone
anotherasdesired.Theexamplesshowalldegreesfrommatter
with wide leading to mattersetsolid, i.e. with no leading at all.
Seenfromtheformal pointofview, thereisa progressionfrom
lightto darkandfroma panernof linestoa plainsurface.
Reading is difficultwhenthere is too much leading because the
inearpattern becomesobtrusive,andwithtoolittleleadingthe
run of the lines, which isimportantforlegibility, issubmerged
nderthesurface.Themostlegiblecompositionistheineim
which the effectsof lineand surfaceare nicely matched.
Mit wachsender Kultur mufiten die Bedurfnisse
mannigfaltiger werden und der Wert der Minel
ihrer Befriedigung umso mehr steigen, je weiter
die moralischeGesinnung hinter alien diesen Er-
findungen des Luxus, hinter alien Raffinements
des Lebensgenusses und der Bequemlichkeitzu-
ruckgebliebenwar. Die Sinnlichkeit hane vie1 zu
schnell ungeheuresFeld gewonnen. In ebendem
Verhaltnisse, als die Menschen auf dieser Seite
ihre Natur ausbildeten und sich in der vielfach-
sten Tatigkeit und dem behaglichsten Selbstge-
f~hlverloren,mufite ihnen die andere Seiteganz
unscheinbar,eng und fern vorkommen. Hier nun
rneinten sie den rechten Weg ihrer Bestimmung
eingeschlagen zu haben, hierfur alle Krafte ver-
wenden zu mussen. So wurde grober Eigennutz
zur Leidenschaftund zugleich seine Maximezum
Resultat des hochsten Verstandes; und all dies
machte die Leidenschaft gefahrlich und unuber-
windlich. Wie herrlich ware es, wenn der jetzige
Konig sich wahrhaftig uberzeugte, da6 man auf
diesemwege nurdasfluchtige Gluckeinesspie-
lers machen konne. das von einer so veranderli-
chenGrOfie bestimmtwirdalsdie lrnbezillitatund
der Mangel an Routine und Finesse seiner Mit-
spieler. Durch Betrogenwerden lernt man betrii-
gen, und wie bald andert sich da nicht das Blatt,
und der Meister wird Schuler seines Schulers;
ein dauerhaftes Gluck macht nur der rechtliche
Mann und der rechtliche Staat. Was helfen mir
alle Reichtumer, wenn sie sich bei mir nur auf-
halten,um frische Pferdezu nehmen und so nur
schneller ihre Reise urn dieWeltzuruckzulegen?
En typographic, leslignascomposespeuventfltre sSpar^esa
volont6lesunesdesautres.Lesexe~plesicidonnSsmontrent
ladiff6renceentre unocompositiong6n6reusement interlign4e
t i e composition compacte. Consid6rant la foma seule,
I'effetrendu passed" tonclairau fond, du lidaire S'iasurface.
La lisibilit6est affaiblie parI'effet linSaireobstin6dO2 ['inter-
lignagetropa6r6, maisellee-t Sgalementrenduedifficiie parun
interlignageiropserr6,oG leslignesaui devraieot rosier
disiinctesl~~unesdesautresse muenten un bloc compact. La
lisibilit6est bonne lorsqueeffelslin6aireset de surfacesoot
harmonieusemont4qililibr&s.

a"f dieseitliche Distanzgeachtetwerden, darniisich die Buch-
t a b i c h t z u nahe kommen. Einezu ertgezurichtung ergibt
beimAneinanderfeihenderTypenzumSatzeinfleckiges
Schriflbiid.
Seita72-73:
Auf derlinken Seitesind WOnermitschwieriger Reihung auf-
aafiihrt.mit Biiohstaben. die bairnZusammenfflaen oernezu
~roKe~bst!indeergebe" (ktyvwfrz).Auf derrechtenseite
stehenWortermiteinfacherReihung,diefiirdasWortbitd keine
Schwierigkeitenergeben (lignchb). Beieinergutzugerich-
teten Schrif1,die Buchstaben mit richtigem AnguKaufweist,
soil dieGrauwirkung der linken und derrechten Saits gleich
i n . Esem~fiehltsich.dieD o ~ ~ e l s e i t e adiesewirkuna
uf
Page71: Page71 :
Every typecharactermust havetoitsleftand rightaninterval Chaaue caract6red'im~rimeriedoitaccuser un esmcement
which determinestheamountofwhitespace between the
linersinthecomposed line. Inclassical typesthisspaceis
regulatedforthemost panbytheprojectionstotherightofthe
type body. Butinsansseriftypegreatanention must be paid to droite.moiti6droite). Parcentre,pourlesantiquessans
the lateral spacingso thatthe lettersare nottooclose together. empauemants, I'interlettrage demande unsoin particuiier. afin
If p c i n g istoo narrowthe typearea lookssponywhen que les lenresnesoient pascoll6es les unesauxautres. Par un
the typecharactemaresetside by side. interlenragetrop 6troit. lacom~ositionfinale donne un effetde
tache.
Page72-73:
On the leftpagearewordswhich are difficulttoset because
theirletters (ktyvwfrz) leaveawkward gaps of white when they
a t g i n s t a c h other. On therightpageareword* hzqui, lorsqu'eilessetrouventiuxtapos6es,peuventpr6senter
mprisingletterswhichcausenotroubie (lignchb).With interlettragetroplarge. Surlapagededroite, nousnous
correctset-widthandweil-castcharactersthedegreeof trouvonsen pr6sencedelenresqui n'offrentaucunedifficult6
greynessshould bathesameon the leftand rightpages. Itis assemblage (lignchb). Dansunecompositior auxapproches
advisableto hold thetwo pagessomedistance awaytojudge
thiseffect. Composition withspacing too narrowwould givean
area toolightontheleftpageandonetoodarkontheright.
hi"

Formintv~oflra~hyisdetermined bythetechniqueoftype
casting. ~ a s t i n g aletter froma mould ensuresthatthefaceof
the type will remain absolutely unchanged,the numberof
:astingsbeingalmostunlimited.Thisunchangingfaceisofthe
essenceoftypographyand should not be marred by letters
deviatina fromthe Dartern. Chancesinthe faceof a letterwould
itwouldserve no "sefuipurposeto attemptto makeone
resemble theother.
La techniquede la fontedescaract&resestd&terminantepour
lar&alisationtypogr'aphique.Lafonte d'unelettre dansine
matriceparmetune reproduction presque illimitee d'un oarac-
.. . . . .
moaif cat onsdans cs citiesnedo dent pasin!e,ven;,.Sodm~s
~oesm~iations,.oscaiactdiesu'imorimeriesera~pfocheraient
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeaeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
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eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
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eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeaeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
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eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
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eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeaeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
 WtihIe Delnen Btruf

nachMass
WUhleDeinen Beruf
nach Mass

nach Mass
Wahleoeinen Btruf

- - - -

WShle Delnen Beruf nach Mass

WahloDelncn Bard

nach Mass
nach Mass
w i h t e Ctelnen mrut nach Mass

nach Mass

ReichhaltigdifferenzierteGradabslufungenstehendemlypo- Thetypographicaldesignerhasawiderangeofdifferenttype Lecompositeurtypographiquadisposed'une riche6chellede

graphischen GestalterzurVerfUgung.wobei ersich bewuEt sizesat hisdisposal,but he mustrealizethat heworksnot graduationsqui lui permetd'~~~vrernonseuiementdans
i n muE,daEernichtnurinverschiedenen Gr6Een,sondern merely in different sizes but also in different greys anddifferent diversesgrandeursdecorps,mais dansdivers griSetUne
ebenso inverschiedenenGrau und in verschiedenen'riefen depthsoftona. multitudedetonalit6s.
chnik der Typographic The techniques of typography Technique de la typographic 79

V I ~men
I , ,

xeimkturenund DtuckverfehrenUbtneinengroKenEin-
iaufdas Scniihbildaus. Die Schnftendei Wiegendrucke
dsokonzipien.daBsioindierai.he,feuchteOberf.3cnedes
id9eschO~henPa~iersongedfLcktwerden konnen; oie
ben Schtihen im Offsewerfahianooer im niifhrtf~ckverfah.
ufKun'tldluck~a~iergeo~uckl.sindnichtmfthf~.ier.l
men-InderGeschicnte desscnnhgmes h a b e n m ~ n t .
'.k ungernndei P a ~ i ~ i h e i s t e l l ~ n o u ndon
a ' n Druckverfahfan
Papertexturesand print ng processeshavea marked influence
onthefinalappearanceof thepcinted page.Thetypefaces
usedintheincunabulaweresodosgnedlhattheycouldoe
impressedintnerough. moistsurfaceofthe handmade paper:
if the sametypofacesareusodfor offset o# enenpress 0" art
paper they arenarolyrecognuab e ."the h story of typecast-
:ng.~e~elopmentsiri papermah ngand printing haveo#ought
anim~oitantinf~ o n c o t obemonthadei m o f tvoefacos.
Composition au papier et proc6d6d'impress'onexercentuie
grandemf usncesur la pr6sentation 06 1'0uvragetypo-
graph que LescaractAresdesmcunablessont con;^^ pour
itreimprimissur e papier rugueuxet humode fait hlamao. Ces
mdmtscaracteiessont m6connaissab es'mpi:mfisen offset01
itypogiaphiesuipapercouch6. L'6uo ~t'ondclafabrication
d~ paper 01 dos proced6sd'mniass1ona aoi d'unefacon
d6torm~no~!es~~l~cr6~~~ondescara~t6~es

1 Venetian print, 1594.

2 Letterpresson aft paper.
 Todav wearein~noateownhsuch animmense1 oodof
p tdmattertnat!hc $8 ~ooftheinanriauolprintedwork has
deureciated for our harassedcontemoorai o s s i m. ~.l v c a n ~ o t
take in everythingthat is printed today. itisthetypographer's
task todivide upand organize and interpretthis mass of
orintedmatterinsuchawavthatihereaderwiii haveagood
h a o f f i n d i n g w h a t i s o f i n t e r e s t t o him.
Noussornmesaujourd'hui envahisparunequantk6quasi incai.
cuiable d'imprimiSs, aussi chacun d'eux perd-il sa vaiour dans la
m e , carnoscontemporains, submerg6s parceflot, ne
peuventembrassertoutescessoilicitations. Letypographese
doitdoncder6panirtouscesimprimies, de tesstructurer.de les
interpreter, afin que ie lecteurpuisse discerner rapidementce
qui pr6sente pouriui quelqueint6r6t.

N o n e w s ~ a ~ e r i s i i k e i vbereadfromthefirstiinetotheiast.
to I1 ast bien rarew'un quotidian soit lu dela ~remihreh
la
whitespicis, rules, colours, largeand boidtypefacesare used
toemphasizethemostimponanttexts,which arealsoarranged
underspecial headingsoronspeciaipagesaccordingtothe

When thetextofa bookrumsto several hundred pages,the Letexted'un iivrede plusieurscentainesde pagesdoit6tre
typographermustdistributeitover the pages insuch a waythat composb parletypographedetelle manihre quo ielecteur
thereaderwiii havenodifficultyincooina with themassof

isteinzeichenvon beruflicher Unreifeundistsowohl

6sthetisch wiefunktioneii unzuiSngiich. DasZieijederguten
Typographic istdie Form, diesich der Lesbarkeitunterordnet.
infoliowing thelawsofformwemustmakeuseofevery
possible meansof division and arrangement.TheWpographer
must beconversantwith them and know howto use them, and

standardsas regards both function and fork.

Theright-handpageshowssomepossiblewaysofdividingup
atext:
I Composition non structur6e,dormantune impression derigi-
1 Unreiievedareaoftype..Thepatternlacksrhythmandflexibility dit6,d'immobilit6etdont!aiectureestdifficile.
andisdifficultloread.
2 Reiiefbycoiour.
3 Relief by boid and normalfaces.
4 Relief byiargertypesizes,
5 Reiief by lines.
6 Reiief by biankiines.
7 Reiief by breaklines.
Buchseiteauseinem Horspiel von Friedrich Durrenmatt. Rede
n d GegenredemehrererPersonenund Regiebemerkungen
soiienim Dramensatzgutunterschiedenwerden. Dieserfolgt
hiervorwiegendmitden MittelnderweiEen Flsche. Die
handalndan Pfiraonensindfraioa-itelltund Reniebemsrkunaen
Pageofa bookfromaplay by FriedrichDiirrenmatt.Thedialogue
ofseveralcharactersandthestagedirectionsshould beclearly
differentiatedindramaticalworks.Thisisachieved heremainly
withthehel~ofwhitesoaca.Thecharacters'namesarethrown
iitoreiiefandthestagedirectionsaresetin square brackets.
Paoatir6ad'une~i6cedeDiirrenmatt. Lesr6oliauesdes~rota-
Der Besucher: Kann ich mir denken. Iselhohebad ist teuer. Fur mich kata-
strophal. Dabei wohne ich hochst bescheiden in der Pension
Seeblick. [Er seufat.] In Adelboden war's billiger.
Der Autor: In Adelboden?
Der Besucher: In Adelboden.
Der Autor: War ebenfalls in Adelboden.
Der Besucher: Sie im Grandhotel Wildstrubel, icb im Erbolungsheim
Pro Senectute. Wir begegneten uns einige Male. So bei
der Drahtseilbahn auf die Engsdigenalp und auf der Kur-
terrasse in Baden-Baden.
Der Autor: In Baden-Baden waren Sie auch?
Der Besucher: Auch.
Der Autor: Wfihrend ich dort weilte?
Der Besucher: Im christlichen Heim Siloah.
Der Autor [ungeduldig] : Meine Zeit 1st sparlich bemessen. Ich habe
wie ein Sklave zu arbeiten, Herr.. .
Der Besucher: Furchtegott Hofer.
Der Autor: Herr Furchtegott Hofer. Mein Lebenswandel verschlingt
Hunderttausende. Ich kann nur eine Viertelstundefiir Sie auf-
wenden. Fassen Siesich kurz, sagen Siemir, was Siewiinschen.
Der Besucher: Ich komme mit einer ganz bestimmten Absicht.
[Der Autor steht anf.]
Der Autor: Sie woUen Geld? Ich habe keines fur irgendjemanden ubrig.
Es gibt eine so ungeheure Anzahlvon Menschen, die
keine Schriftsteller sind und die man anoumoen
, L
kam. daB
man T.eute von n i e m c r Profession gefalligst in Ruhe lassen
SOU. Und im ubrigen ist dcr Nobelpreis verjubelt. Darf
ich Sie nun verabichieden?
[Der Besucher erhebt sich.]
Der Besucher: Verehrter Meister.. .
Der Autor: Korbes.
Der Besucher: Verehrter Herr Korbes.. .
Der Autor: Hinaus!
Der Besucher [verzweifelt] : Sie miBverstehen mich. Ich bin nicht aus
finanziellen Griinden zu Ihnen gekommen, sondern, weil
- [entschlossen] - weil ich mich seit meiner Pensionienmg
als Detektiv bettitige.
Der Autor [atmet aufl :Ach so. Das ist etwas anderes. Setzen wir uns
wieder. Da kann ich ja erleichtert aufatmen. Sie sind also
jetzt bei der Polizei angestellt?
Der Besucher: Nein, verehrter.. .
Drei M6giichkeitanderGliederungundInter~retationeines Three oossiblewavsof arranaina and interoretina a film Trolscossibilit6sd'interorbtationetde structured'uneannonce

Filmschauspieler,undinderdrinen ~assungisteinPressezitat version theactorsaredominint,a"dinthethirda quotation

gro6 herausgestellt. from the pressis madethe principalfeature. extrait de presse.
 DasEmpfinden-dasoptischeundAsthatische-istdergeome-
trischen Konsifuktion iibergeordnet,und nachdiesem Emp-
Theovon Doesburg,ein Exponentdes Konsimktiven,im
Manifestderkonkreten Kunsi>,1930:<DieKonstruktion
unterscheidetsichvolisiAndigvomArrangement(Dekoration)
i n d von dergeSchmacksmA8igempfundenenKomposition.
Wenn manesnichtfertigbringt,cinegeradeLiniemitderHand
zuziehen.dannoimmtman ein Lineal. Wennman einen Kreis-
bogen nichtmitderfreien Handziehen kann,dann nimmtman
einen Zirkel. Alle durch die Notwendigkeit grOBerer Perfektion
inteilektuellantwickeitenInstrumentesindzuempfehlen.>
undaiesenkrechicn Te lealsschwacherz-ireg stfieren
OptischeTauschung kann nichta sfiinb ldungabgetan warden
indjcder <feat v Tatige m u & o ~ e ~ a ~ a ~ s r e s ~ l ~ ~ e r e n a e n 1 To theeyethegeometricsquare looksgreaterin width than in
Probleme kennan.
1 Dasgeometrische Quadrat istfiirdas Auge niedrigerals breit,
DasoptischeQuadrat muBdeshaibleichiuberhOhtsain.
2 BeidergeometrischenQuerteilung wirktdieunter HAlfte
kleiner.
""....-..
5 b i s 1 0 DasschwarzeQuadraterscheintoptischinderVer-
kleinerung alsabgerundeter Punkt.
11 Dergeometrische Kreiswirkt breiterals hoch.
1 2 Zwei konstruierte Halbkreise,zw S-Form gefiigt,kOnnensich
nichtorganischverblnden. b i d e Bewegungen werdenander
Nahtstellegestoppt,undesentstehtein Knick,deroptlsch
liberarbeitetwerden mu&.
1 3 ~i~~ ~ ~m"ndetinywei ~ fieradBn ein,
desHaibkreifies,~i~hziischlie8en,wirddurchdiaGeraden
verhindert.Auch hierein Knickanden Ljbergangsstellen.
Ein U kann nichtgeometrisch konstruiertwerden.
1 4 und 15 Oiegieicheschwarze Kreisformwirktverschieden.je
n a c ~ i h r e r S t e i l i i n g i n d e r ~ l ~ c h e , ~ m o ~ e r e n T e i i dofthesurfacethecircleseemstofloat(balloon)whereasatthe
die Kreisformschwebend (Ballon),anderunteren Peripherie
gewichtigundlastend.
1 6 und 1 7 DasDreieckimSinnederPyramidewirktstabii,inder
Umkehrungwirktdieselbe Formlabi1,schwankend.
1 8 und 1 9 Einfetter6alken,waagrachtundsenkrechtgestellt.
W h t wirktdie Formlastend undschwer.senkrechtjedoch
leichterund bewegiich.
20d",, 21 w ~ ~ ~ ~
e i 8 e Quadrat l i h ~ r t i l r a h l t ~ f tr;rnnmn
i~o =,ddn-~-hw=.=m
Oursensibility -thatis ourvisual perception and ouraesthetic
sense - issuperior togeometric construction,and it is to this
sensibility thatwe mustappeal when striking a balance
b e t opposed blackand white.
Tn6ovon Doesburg. un partisande la formeconstmite, &tit
I the manifesto of concreteart.Theo von Doesburg. an enl93Od~n~io~Manile~t@de~8rtco~cret~:~bconst~u
exponent o i constructivism. wrote in1930:'Constiudion is sedisf ~ ~ g ~ ~ n o n e 09 m etoutarangement
nt (d6corationj eide
completely different fiom arrangement (oecomtim) and t t e c o m p o s tionissuede ' i n t ~t Onetd~floOtLoisqu'on ne
m p o s t on. which w c a p p # e c i a t e t h f ~ ~ g h sensib'
oul ityin o a r v i c n t ~ a s i t ~ a c e i i l a m a idneliqnedi-oitoouun~rcoe
n
m s f l a s t e . I1 wecannotdraw osirarght.ineoy hano. wetake
8 . I w e o t ~ ~ ~ ~ a n a ~ c f i e c -wn eaunsde.a ~ ~ ~ r o l
compasses:Atl theinstrumentsthemind hasdevelopedto
meettheneedsofgreaterperfectionarerecommended."
I n the BauhausJournal, 1928, Paul Kleevoiced hisscepticism
of construction: "Weconstruct and construct, but intuition is
stillagoodthing. Wecandoagreatdeal withoutit, butnot P0Lrtant.i' ntu t onestuneben bonnechose Onpe-ifa ie
everything." b c o - p s a n s d 1 e . m a scenespastout >
Thetypeface wmch ocms'righi totneeye. a hLman organ.
cannot oeconstri-cioa Tnooyetendstomagn fyal horizontal
v l o t o a i m i n i s h r~rticalonesOot cal l~sionscannot ceux-ci ne peuventBtreconstruits g6om6triquement. L'ceil a
simply bedismissed asfancies, and every creative artist must tendance a agrandirtous les 616mems horizontaux eta mini-
reckon with the problemsthey pose. miseriespartiesverticales. Lavisionexigedone certaines
rectificationsdansie desslndesiettres,et Iecr6ateur-dessina-
teurdevraooss6deruneoarfaiteconnaissance des~robifemes
hei9ht.A" optical square musttherefore beslightly increased in pos6s parl'i~~usionoptiqiue.
height.
2 When a geometricfigure isdivided transversely, the lower half 1 Lecarr6a6om6liiaueest~ourI'cail oius iaraeaue haul. Lecair6
lookssmalier.
3 T n e t h i c ~hor sontal ban looksfatterthan a bat of equal
geomet~icatthic~fiessp aced onend Thefoiceof grav ty
act ,ern theformmakesct 010eder
4 Thethick barplacedonend iooksthinnerinthedirectionof
gravity.
5 t o 10 Reducing a blacksquare insize makesitlook like a
.,,,,"Ad A*.
11 Theaeometrlecircle
~ ~~ ~Innkwiderthan
~~ its heioht.
......-
~
12 T ~ o c o n s t f ~ c t e d s e miclcs..oinedtomakean
rc
~.~
- .
S.cannot
5
,",u" :-.
1 0 Lecarr6noir,r6duitfortement,s'arronditoptiquement
"" ,,,,,,,,
11 ~ e c e r ceg6om6tfiq~epaiaitpl~s argeque had,.
m a o g a h e . T h m ~ e m o n t s c o m e t o a n atat 12 Deuxdom .cerc.es._xtapos6senformede<S>nepeuvent
thepo nt of .in onana inis bieak nust besmoothedo\ei o ~ g a n ' q ~ e m e ~ t s e r e ~ o i n unec
~reenrconf6fence Lesoeux
optically. m&vementssent bioqu6sau pointdejonction; il enr6sulte
13Acircularmovementfiowsintotwostraightlines.Thetendency unecassurequidoitStreoptiquementretouch6e.
niaTondan7
i ~ ofthesemi-circleto
b close~must be prevented
~ bytwostraights.
~ 1 3 un~ mouvementciicu~airaaboutit&
~ ~ deuxdroites. ~btendance
Again thereisa breakatthe Pointsof transiti0n.A U cannot be du demi-cerclea sefermerestenray6eparlesliqne$droites. Id
constructedgeometricaily. aussis'6tabiitunecassureaupointdetransitio~.Un<U>ne
1 4 and15 Thesame blackcirclechangesinappearance peut @lieconstruitg6om6triquement.
dependingonitspositiononapianesurface. Inthe upper Dart 1 4 et 15 Selonsapositionsurlasuriace.Iem@mecerclenoiragit
er~~~c~ew~r~t diff6remmentsurnotreceii.Danslapaniesup6rieure.lecercle
loweredge itconveysasense ofweight. plane commeun bal1on;dansla panicinf6rieure,ils'impose et
1 6 and 1 7 The triangle placed like a pyramid looksstable: turned s'alourdit.
upsidedown the same form looksunstableand irresolute. 1 6 et 17 Letfiangle,telleiapyramide,donneuneffetstable. Ren-
1 8 and19 Athickbar~lacedhorizontallyandverticaily.Theform vers6sursonsommet,iloscilieetcr6euneimoression
looks heavyand weighty when horizontal, but lighterandmore d'instabiiit6.
mobilewhen'vertical. 1 8 et 1 9 Unelarge poutre pos6e horizontalement et verticalement.
20 and21 Whiteand blacksquaresofthesamesize.Thewhite Horizontale,laformeestpesante etlourde:verticaie.elle
~oa ~ square radiates
~ ~ ~ A
beyonditsedgesagainstthe ~ ~
blackbackground ~ s'all6ge.uncertainmouvementl'anime.
~ ~ ~ ~ ~ ~ ,
and looksappreciablylargerthan theblacksquareofequal 20 et 21 Catr6snoiretblancde~arsiliearandeur.Lecarr6 blanc
Geometry alone is not enough for awell-shaped lener. $ nce
theiateralpioect onsof theupngh1;~okescannot beadded
tothesnapefiomo~t~idowitha pair of compasses. Tne
proiectionsiiomthevecticailaketheirshapefiom "side
t m d t h e t o o p f ~ ~ e c n o n s m uoesma
st lei thanthe
bottom ones Similailv. a It o n s tionsirom muno to~tramht
must beretouched afterwards.

Rightpage: Drawingofauniversietterby Adrian Frutiger. Pagededroita: Oessin d'une IettretUnivemxfAdrian Frutiger.

Theexternal circle has been constructed geometrically to La m e errondie extfirieure, la panse, estconstruite g6orn6-
emphasizethedraughtsman'sdeviations.Thewidthofthe triquementpourrendrevisibles les heartsdu dassin. La leure
drawn letter islessthanits heightand the horizontal pans have dassinfeeestplus hauteque largeetsensiblement plnsfetroite
beenthinneddownsubstantially. dansles barres horizontales.
 Geometrisches, Optisches und Organisches Geommrica1,optical andorganicaspects As~ectsg6om6triques,optiquesmorganiques 99

Helbing

LinkeSeite: Dieremisohe Kursiva,in Wachsgeritzt, besitzt alle Leftpage; Roman italic, scratched in wax, hasallthe qualities Pagedegauche: La Remaincourantgrav6dans lacire poss6de
Eigenschafteneiner~pontanen,organischen Niederschrift. In of a spontaneous, organic script. Someof theorganic is lost in t o e s IesqualitSsd'une Scriture organique, spontan6e. Par
der Druoktypegehtdas Organischeteilweiseverloren,da die the typeface since the lawsof fount-cutting and casting leursoumissionauxioisde lagravuredu poinponetde la fonte,
TvpedenGeseQendesStempsIschneidensundGieBensunter. cannotbedisregarded. I s caraot&resd'imprimarie perdenten partie l'616ment naturei,
worfen is.
.. -. . .. .. . . . ,. ., . organique.
KonstruiertesundOrganisches.Der Fassadenauschnittaus
dem Apartment Housein Chicagovon Miesvan der Rohezeigt
dieSch6nheitvonTechnikund Konstruktion. Der Stahlskeleit-
bau wirktdurch sein Konstruktionsprinzip. ohne Anspruch auf

Constructed and organic.This detailofthefacade of an

apartmenthousein Chicagodesigned by Miesvander Rohe
revealsthe beauty oftechnology and construction.The steel-
framed building produces its effect by the principleof its
constructionand makesnoclaim to beorganic.
Right:Theelusive charm of the organic in the impression of a
leaf.
 Buchdruck-Fachklasse Basel
Studienreise
16.bis 21.September I963

Montag Strasbourg
Besichtiqunq des Munsters

Jugendherberge Heidelberg
Dienstag 8.15 Schnellpressenfabriken
1 Wiesloch und Heidelberg 1
Mittwoch
Jugendherberge Frankfurt
8.15 Offenbach
Roland Offsetdruckmaschinen
1
Faber &Schleicher
14.00 Frankfurt
Bauer'sche Schriftgiesserei
Jugendherberge Wiesbaden
Donnerstaa
" 8.15 KalleZello~hanfabrikWiesbadi
14.00 ope!-werke Riisselsheim
Jugendherberge Mainz
Freitag Vormittag: Mainz
Besuch des Gutenbergmuseu
Besichtigung des Doms
Nachmittag: Worms
Jugendherberge Speyer
Samstag Besichtigung von Speyer und
Heimfahrt nach Basel

Konstruiertesund Organischesinder Durchdringung.
Oben: ProgrammfiireineStudienfeise. Diegezeichneten
Drucktypen kontrastieren mit den straffen typographischen
Linien.
interpenetration of the constructed and the organic.
Above: Programme for a study tour. The drawn typefaces
contrast with the taut typographic rules.
Fmmpreintesdesdeux6i6ments, g6om6triwe el
organique.
~n haut: Programmepour unvoyaged'6tude. Les caract6res
d,sin6scontrastentaveciesfiletstypographiques rigides.

niquesdeia natureavoisinante.
 Directeur technique: Robert Delpire Redaction: 67 rue des Saints-Phres, Paris

'cei l Lausanne
Avenue de la gare 3 3
Tislhphone 021 342812
Direction: Georges et Rosamond Bernier
Secrhtaire g6n6rale:
Monique Schneider-Mannoury

Abonnernents 12 numhros par la poste

Pour la France 2 2 NF
Pour la Suisse Fr. 27.-
Pour la Belgique fr. b. 375.-

Constructed and organicshapes ina printed work. Formesg6om6tfiquesetorganiquesdansun texteimprim6.

Above: Advertisement for the art magazine"I'ceil".Thetaut En haut:Annoncepourlarevued'art<I'ceil>.Formesrigideset

geometricformsoftheletters "I" and"i"form acontrastwith contrastant avec Iedessin
g6om6triquesdesiettres<i>et<i>
thedrawnorgaoicformsoftheligature"ce". nature1de la ligature<ce).
Jedes Minel,dasdersch~~ferische Menscheinsetzt, hat
e n WertundseineAusdehnung. InderArchitektur
i n d esdieden Raum UmschlieBenden FlScheaund das
Volumeridesumbauten Raumes. DieTypographie beschrankt
i c h a u f den Raumund auf zwei Dimensionen.Sch0nim
Durch Jahrhundem,von derZahlenmystikdes Mittelaltars
fiberdie MaBsvstemeder Renaissance biszum Modulor von
Architekturstudenten hingegen bedeutetderselbe Modulor
E 1b e r m t 4resem'AenarbeiIen
k E m n c n t n e q i s e n Propoilionsocloh1scn.i en
damiterd eTraqfan gkcite nes vroportionsweiha trusses
o e ~ t t een kann Er m~ssp-iren.wanridas Spannungsverh3lt.
i i s z ~ , s c h e nmenreien D naensostark wiro.daBder ZL-
Ei<;ollabeiauchdie~pannungslosenVeiha tnisse aoezd#
E m gkeitfuhien Z J vermeiden w ssen Die Enischeiouog
TypographischeGestaltung heiBtdasErkennenderWene,die
beim Setzensichtbarund nachfolgenden Oberlegungen
verhaltensich Farbwert und Farbqualit3tzum Graueines
Satzes? Wie stehen dieversohiedenen Grautonezueinander?
Dierichtige Folgarijng nach solchen Oberlegungen istent-
scheidendf"rdieSchOnheiteinesDruckwerkes,fiirseine
Die nebenstehenoe Senezcigtclcmentaie Ubunqerzw ALS.
b d e s G e f " h sf;, Proponionen: EinOuadratvongleich.
Every meansatthe disposal of man in his creative activities has Chapitre<Proportions>, Introduction
t i e a n d i t s e x t e r n . Inarchitecture we havethesurfaces Chaque m o w n utilis6 par celui qui cr6e poss6de sa vaieur
which enclose spaceandthe volumethusenclosed. Typog-
raphy isrestrictedto two-dimensional space. Even with a
singlevalue the problemof proportionstill arises,forthe rela-
tionshipoflength,breadthanddepth hasto besetfled. Dncea sions. Leprobl6medesproportionsr6sided6j&danschaque
oluralitvof meansisused, thereal problemof proportion must I e ~prise
r isol6ment. carlesrapportsda longueur, de largeur
be faced. theorganization ofseveral thingsin a certain "etde profondeurdoivent constamment6tfed6termin6s.Une
relationshipofsize. fois tous les moyensdecr6ation r6unis sepose leveritable
probl6medesproportions,soit lacombinaison deplusieurs
Forcenturies,fromthenumbermysticismoftheMiddleAges, rapports entre eux.
through theproportionalsystemsoftheRenaissance,downto
Le Corbusier'smodule, man hasendeavoured to subject objects
of differentdimensionstocertain ruiesand fixed numerical
systems.Theseefforts have had tworesults: Workcreatedout
of feeling andintuitionandsubsequently subordinated t o a
numerical pattern has been erroneously placed with works
c o n ~ t r u c t e d o ~ a ~ r i n c i ~ l e m a cbvcalculation.
hed Moreim.
ponant. however, sihefacttnat ProDortiona syste-ns oaseo on
ca C J aton ha~ebaxeothewaitocteal i e -vock.they have
bccomo crJtches.0 s u s p ~the I ncomociort -e Corbi.$oei$
moddocameaiiheendof a 1ong.creat.ve .fe, t chonexpe!i.
encema .ns ghls; b n for the young sn,dent of archnecure the
same moo" c i s 8 p tfal an08 h a m a Ds!wld'se%tensw
effortst0 numberillcoloursandto bringthe"right"co1ours
together hasmade nocontributionwhatevertoa real colour
culture.
n o a n g e r Lesenormeseifortsenneptispar Ostwald pour
Nosystem of ratios, however ingenious, can relieve thetypog- m c r loscou euset rfrunif iesco ofis<jdstes>n'oont pas
rapherofdeciding how onevalueshouid berelated to another.
He mustfirst recognizethe individual value before hecan work
withit. Hemustsoare noefforttotutor hisfeefinofor orooortion
sothat hecan judge how muchagivenratiocanbear: emus st
know intuitively when thetension between several things isso ' ae n etypograpnelorsu~ecel~ .ciaoit6tab run
greatthat harmony isendangered. But he must also knowhow rapportoevaleuis -ei,pographe avamaepouvo i trava?ler
to avoidrelationshipslacking in tensionsincetheselead to aver une va CJI ooot avant tout bienlareperer
monotony. Whetherthetensionshould bestrong orweakisa
decision which thetypographermust make forhimself inthe I doitinlassablementparfairesonsensdesproportions,afin de
lightoftheproblem heisseekingtosolve.Thisisan argument oouvoiriuaersansd6failiancede la oortee etde la iimited'un
igainsta rigid numerical principlesuch as the Golden Section rappondcprooortions lseritioal~isiquelmomentlatens~on
of3:5:8:13,forthisprinciplemayberightforonework but &tab ieent~edeux6l~mentsdev~entsiforteuue~harmo~ es@
wrongforanother. m . I appienorab6v terlesrapportssanstension
g d l f m t6et 'ennu I detemimeraen
Typographical design callsfortherecognition ofvalueswhich o f t l?(ieqf6deter>s on p " s o u moins lortquidev~aexst"!
becomevisible during thesetting processand have to be entrelesi3p~orlsselonlanatureet iecaraci8rede 'ooi-vraqeuui
-
r a n i z e d accordinatothefollowina criteria:What isthe
relationship betweenonevalue and another? Howisa given
l.iiestconf 6 O n n c p c ~ t d o f i c c o n c e ~ o i u nncipedecalcui
pf
r aide. comme eiapportde lai&g e o ' o r 3 . 5 : 8 1 3 . c m c e
i z e r e l a t e d toasecondorthird7Whataretherelatiors rapport p@uiirei/alaolepoi-runtrav etfauxpour unaulie
between the printed and imprinted areas? Whatis therelation-
ship between thecolourvalueand quality andthegrey ofthe
type matter? How dothevarioustonesof grey compare7The
Drooerobservation ofthese orinci~lesiscrucial forthe beauty
of ;printed work, and for itsformal and functional qualities.
On the page opposite aresomeelementary exercisesfor
training thesense of proportion.Asquare of fixed size isdivided
u p horizontally and vertically in ever-changing proportions.
Lapagec centremontredesexercices61&mentanesdestin6sa
dreloppei lesensoespioport ons d vision honzonialeet
Komposition in Blau, Gelbund WeiKvon Piet Mondrian, 1936. Composition in blue,yellowandwhite,by Piet Mondrian, Composition polychrome,en bieu,iaune et blanc,de Pietde
Kunstmuseum Basei. Im Gegensaezum dynamischen Rhyih- 1936. Museum of Art, Basie. Mondrian'scomposition eschews Mondrian.1936. Mus6edes Beaux-Artsde Bale, bashesurdes
m i s i s t die Kompositionvon Piet Mondrianauf statischen dynamicrhythm andisconstructedonstaticproportions.The
Proponionen aufgebaut. Horizontaleundvertikale Elements subtleproportions between thevariousplanesurfacesaredeter-
regalndiesubtilenVerh2ltnissezwischendeneinzelnen mined byhorizontalandverticalelementsandcomposedinan
FlSchenin einem asymmetrischenGleichgewicht. Mondriars asymmetrical balance; Mondrian's influenceon modernvpog-
EinfluBaufdie heutigeTypographie,MalereiundArchitektur ra~hy,paintingandarchitectureisunmistakable.
i9t"""arke""bar.
 von Emil Ruder -
1.Vortra Im Zyklul
.~asentTlches-

Handsetzer-Verelnlgung Bawl

Monataversammlung Donnerstag
26. Januar 1956, 20.15 Uhr
Restaurant z. Grelfen. grosser Seal
 Kleewie Kandinskyerklaren. daRdie Linie ausdem Punktent-
stehe. KIee:<Ichbeoinneda.wodie bildnerinche Formiibor-
mdetrechtsan einem bestimmtei~unkt;oder: die Linie
beginntrechts und bewegtsich nach links, der Leserichtung
entaeaenaesetzt.
band.
1 4 DieSchrihzeileergibteine optische Linie. Die einzalnenTypen
irbindensichzurimagin&renLinienwirkung.
VondarLiniezurFl5che:
1 5 Diereine Linienwirkung.
1 6 Zwei Linien im rechten Winkel zusammenstoKendergeben eine
schwache Flachenwirkuna.
Linieund Flache in Kontrast gestellt:
1 9 EineLinleundmehrerezur Flacheoereihte Linien inelnen
Gegensatzgestellt.
2 0 Linie und mine Flsche als Geaensatz bewirken eine Steigcrung
beider Elements.
21 Straffe LinieundrundeFl&chenichtnuralsGegensatz Linie-
Flache,sondernaucha\sFormkontrast.
L i u n d fl2chigeTendenzen in den Buchdrucktypen:
22 BeinahereineLinienwirkuna im Buchstaben<L>.Leichte
e a n d Kandinskystatethatthelinestartsfromthedot.
K : " I begin whereail pictorial form begins: inthedotwhich
starts to move."
Everything is movement: thedotmovesand givesrise to the
line, the line moves and producesa planesurface,and plane
surfaces come togetherand create a body.
1 Dotatrest
2 The dot begins to move and gives rise to aline.
3 Theverticaltypographicallineistautenedandthetautening
iinthedirectionofgravity.
4 The horizontal iinecains nothino from aravitvand isde~endent
rightand movestothe left, oppositetothe direction of reading.
7 Theundecided line whichcan besurvevedthrouahoutits
length. It hasforfeited movement, i t canturn left just as easily as
right.
8 Theundecided linewithapointtotheleft.Thelinefollowsthe
callfromtheleft and movestowardstheleft.
14 Arow of charactersproducesan optical line.Theindividua1
typefacesjoin together toevokean imaginary line.
Fromthe linetothaplanesurface:
15 The pure linear effect.
16 Twolinesmeetingatarightangleproducea weakplane
surface.
17 Three linesproducea moredefinite planesurface.
1 8 The closed form.Thesurfaceeffectisprimary,thelineareffect
secondary.
being intensified.
21 Taut lineandroundsurfacemakenotonly acontrastbetwesr
l i e a n d surface but also acontrast betweenforms.
Tendenciestowards linesand surfacesin typefaces:
22 Analmostpurelineareffectinthelener"L".Aslighttendency
towardsa surfacein therightangle.
23 Closed lenerforms: thesurface effect is primary and the linear
appearancesecondary.
24 Surfaceandlinein bold andlighttypes.Amixtureofthetw0
systemsshould be avoided. Hence neverextra-boldto bold.
25 Surfaceandlineintwo boldtypes.Thewhitespace between
the lenersproduces a linear effect,
Paul Klee et Kendinskydbclarentque la iinne naitdu point.
Klee,encestermes:<Jed6bi~elt00 laformepictufalecom.
mence:eu point,quisemeten mouvement.,
Tout est mouvement. Que Ie point se meuve, et la lignesurgit.
La lignes'6tend hlasurfaceet Ie heurtdessurfacesengendre
Ie corps.
1 Unpointimmobile.
2 Lepointsemeten mouvement-naissancedela ligne.
3 La lignaverticale est rigide, at la rigidit6va dans la direction da
18 f".ced'a"r2o,i"".
.......~
4 La l i m e horizontale ne ~rofiteoasdela force d'attraction; elle
mencea droiteetsedirigeversla gauche,dansiesinscontraire
deia lemure.
7 La ligne ind6cise.vijedansson ensemble, a perdu en mouve-
Laligneimaginaire:
9 Entredeuxpoints, lasurface estinterrompue par une rate
horizontals: I'effet devision prolongeet cr6e une ligne imagi-
"=ire, la lianeo~tiaue.
1 0 Laligneikagin'airi,engendr6eparunesuitedepoints.
11 La ligne imaginaire, entre deux lignes,
1 2 La ligne imaginaire engendr6e par unesuitedc lignes.
1 3 Un largebandeau delignessuscit6par unesuitedefilets haut
De la ligne t la surface:
15 Effetde iigne pure.
1 6 Deuxlignesse heunanthangledroitcr6entun legereffetde
surface.
17 Effetdesurface renforc6 par la prdsencede troislignes.
1 8 Laformeferm6a. L'effetdesurface pr6domine;url'effet
lin6aire.
de lignes.
20 Contraste entre uneligne et unesurface pureaugmentant
reffet desdeux616ments.
21 Opposition entreune ligne rigideet un cede, cr6ant u i
contrasts de formes.

2 Dieelegants Linieim FarbenhoIzschnittdesJapaners Utamaro.
3 Die Manadeim Schalenbilddesgriechischen Malers Brygos.
Die Linien uermittelndas heiSe,schwingende Lebensgefuhl.
4 Edvard Munch,derSchrei. Die Lintendrucken Verzweifluna
aus.
5 Paul Klee, die Versuchung. Linien von IMsterner Sinnlichkeit.
6 Alfred Kubin, Disput, Gespenstigeund morbide Linien.
7 HenrideToulouse-Lautrec, La Goulueund derschlangen-
mensch Valentin. In der Liniensprachedieser Lithographie liest
man seeiische Erregung und Nervenreiz.
8 Die Linie in ihrergekritzeiten,verspielten Form in Paul Klees
Kinderepielplatz.
9 Georg Gross, Hinrichtung. Grausame, messerscharfe Linlen.
1 Thelinear branchesofthetreearedominantin winter,and it is
tlywhen~he leavesappearthatthlsline?rconslentis
temporarily eclipsed.
2 Thewoodenskeletonof atreelslinear beforeit isclothed with
. .- -.
fol;2"e
-. =
3 The human body is formed bythelinearstructureofthe bones.
4 Theradiant linearity ofthe leafdemarcatesand determinesits
two-dimensional form (after Paul Klee).
Pageonright:
T h e i o c o n d i t i o n and no human characteristicwhich cm-
not beexpressedinline.
1 The powerinherentin thetaut linesofan Early Greekvase
painting.
2 Eleaanceoflineinthecolouredwoodcut bvtheJacanese
ut;m*ro.
3 Themaenadinthedishdecorationdone by theGreek painter 4 Lecri, Edvard Munch. D6sespolrexprim6par leslignee.
Bwgos.
.. The linesconvevthe . Passion
. and vitaliwof 5 Latentation, Paul Klee. Expressiondesensualit6la~cive.
movement. 6 Dispute,Alfred Kubin. Lignesfantomatiqueset morbide?.
4 EdvardMunch,theScream.Thelinesexpressdespair. 7 La GoulueetValentinleD6soss6. HenrideToulouse-Lautrec.
5 Paul Klee, theTemptation.Thelinesconveyla$civious Le trace de cetle lithographictraduitI'exciiaiion psychique et
sensuality. nerveuse.
6 Alfred Kubin. Disoute. Ghostlvand morbid lines 8 Placedejeux, Paul Klee. Formegriffonn6sexprimantl'amuse-
7 Henride~ou'louse-~autrec. L= GoulueandtheSoakeran ment.
Valentin.Thelinearidiomofthislithograph iseloquentof 9 Supplice, Georg Gross. Llgnesacerhees, suscitantla terreur.
p i ~ x c i t e m e n t a n jittery
d nerves.
8 Thelineasascribbled, wavwardform in Paul Klee'schildren's
 Punkt, Linie, FlSche
DieGeschwindigkeit,einvorherrschendesMerkmai ""serer
Zeit, kann nurlineardargestelitwarden.Dasverkehrsnetz eines
Landes, die StraBen,die Fluglinien -essind ailes lineare Ge-
bilde, weiche fiberdiestationare" FISchen gezogen sind und
dieseFl~chendufcheiien.
1 TY~ogra~hischgestalteterFahrplaneinerBahn~eseilschaft.
Point, line,surface
Speed,adominantcharacteristicofourtime,can berepresented
only by meansof 1ines.Theroadsandairroutesthatmake upthe
transportnetworkofacountryareaiiiinearstructureswhich
aredrawnoverthestationarysurfacesandspeedthroughthem.
1 Typographicdesignforarailwaytimetable.
2 SectionoftheSwissrailway network.
~ ~
Point,iigne,surface 123
Lavilesse,marquedistinctiveetpr6dominantedenotre6~oque,
nepent etrefigur6e que par un dessin iin6aire. Le r6seau de
voiesde communicationsd'un pays, las rues, iesvoies
a6riennes-autantdctraceslineairesstriantlessurfaces
immobiles.

Dierechte Seitezeigttypographische Linien ais Reihung. Die
dichta Reihungschwachtden linearen Charakterund ergibt
eineFlachenwirkung,durchvermehRenAbstand wirddas
tierebetont.AllevierGabildesindstraffund ergeben einen
TachnischenAspekt.
There isthegreatest possiblecontrast between therelaxed I
and thetypographical linewhichisalien to thefortuitousar
indefiniteelementof movement.The pageonthsrightshw
typographical linesasa sequence.Thecioserthe lines in th<
sequence, the more theirlinearcharacterislostandthemor
they iooklikeaplanesurface. Ifthegapsbetween thelines,
increased, the linearity isemphasized.Al1fourstructuresai6
tautand haveatechnicaliookaboutthsm.
Punk,. Linie, Flache Point,iine,surface Point, ligne,surface 127

Seite lint: Plakatfiirdas Gewerbemuseum Basel mit betont Left!

linearem Charakter. Magere,lineareSchrift und Betonungder Posterforthe Museum ofAppiiedArtsin Baslewith a
diagonalen Linievonrechtsoben nach linksunten. pronouncedly linearcharacter.
Slim, linearscriptand emphasisonthediagonal linefrom top
:hriftzeile< BERLiN>soaneinandergereiht,daBein rightto bottom left.
,;"em.,,, %"&8""".0.*h. "~~'~*"c-..:~...:.a..'cs-.:- AL.....
 Sewerbemuseum Basel,Spalenvorstadt2
linladung
Nir beehren uns, Sie auf Samstag,8.Septernber1956,17 Uhr, zur Eroffnung derAusstellung
verborgene SchStze des Gewerbemuseums
reundlich einzuladen.
Vie Direktion.

Vie Ausstellung enthalt kostbare Stiicke

ius den grossen Sammlungen des Gewerbemuseums,
iie sonst in Depotraumen und Kellern verborgen sind.
5ie dauert vom 8.September bis11.November.

Zwei achlichtetypographische Arbeiten, in denen durch die
infacheReihungvon Buchstabenzu Wort,Zeileund Flache
i n indflachige Wirkungenentstehen. EinzelneText-
gruppensindzurFlacheverwoben, unterbrochmdurch
inzelnezellen mil linearerwirkuna. BeschrCnkung der Mittei
ufTypen.diefunklionel1 undformal richtig auf der Flache
Twsimpletypographicai works in which linearandtwo-
dimensionaleffectsareproduced bysimple arrangementofthe
I into words, linesand surfaces. Single groupsoftextare
knitted togethertoform a surfacewhich is broken by single
lines with a linear effect.Type facesalone are used and are
properly organized both functionally andformally onthe
surface
Deuxouvragestypographiques 616mentaires,dans lesquels,
d'unesimplesuccessiondelettresdispos6esen mots.iigneset
surfaces, nail uneimnression soit iin6aire,soit plane. Des
groupes detexies6par6ssontentrelac6sjusqu'i I'effetdesir-
f e u s t interrompu parqueiquestraces isoi6si effet
 Daszusammenfuhren zweier Werte nach den Geseizen des Combiningiwo valuesin accordance with the laws of contrast
Kontrastesver&ndertundverstarktdiewirkung beidar Werta. changesand enhances the effectof both values. Roundtree.
~ u n d Baumkronen
e wirkenrunder,wenn in ihrerN5heeckige
Bautenstehsn,einTurm wirkt hSher,wennerin einerflachen
Ebenesteht,einewarme Farbewirktwarmer, wen" siemit
einerkalten Farbek0mbinienwird.Asthetikund Lesbarkeit
einerschriftsindabhangigvon derKombination kontraatie-
render Fnrmenrrund mitaerade,schmal mitbreit. kleinmit

valliesresultinunrilieved monotony.

Thinking in termsof contrastsisnota confusedway ofthinking,

"no R a m . Ferneunc hahe.~i.&resi-no Innereskeine
n v e i ~ a r c Dinge.fm
n h n g ~ i e s r n c hmehrnmaas
t
Eniwoocr - Ooeri.soncerndastSowoh1 - A sauch,.
foreven contrastscan be unitedin a harmoniouswhole.~here~ Ceue miseen contraste,pourformer un tout harmonieux, doit
areconcepts which becomereal only through their opposite, s'accompagnerd'un clairpenser. 11 est des6tatsqui ne prennent
e.g."above", in conjunction with "below", "horizontal" in
conjunctionwith"vertical",etc. Modernmanthinksin
contrasts. For himsurfaceand space,farand near, innerand
outerarenoiongerincompatibl~;forhimthereisnotonlyai
"either-or" butalsoa"bo1h-and".

Bei dei Kombinaiionvongegens&tz.ichenWenen mu&darai,l

geachtetweKien,da&dieemhe.I cheWiikungdesGanzen excessivelysmall,one elementcan besodominantthatthe
&chert bleibt B e z u ne+tigenKonirasten. l ~ i hellzuddnke
e balance between itand thecontrasting valueisupset,ornever
comes into being atall.

Right:contrastingeffectsinprintingtype:

1 Contrastlight-dark,thin-thickandline-surface.
2 Contrastvertical-horizontaiandactive-passive.Thisismost

1 Komostounkel - hell.fen -magerund Flacha- ma -

2 Kontfastsenkfechl- Waagrechl Lndakliv -paSSii/ EnISpr Chl
writing and havea moreorganicanddynamiclookthan
"~riahls.

begrenzt.
-
9 KontrastprSzis-diffus, hart-weich und dunkel hell.
0 Kontrast labil -stabil. Das auf dieSpitzegestellte Dreieck
wirkt unsicherschwankend, auf die Grundfl~chegestellt,wirkt
esauKerststabi1(Pyramide).
1 Kontrast Flache-Punkt,groE-kleinunddunkel-hell.
2 Kontrastbewegt-ruhig,dunkel-hellund Flache-Linie.
13 Kontrast breit -schmal undexzentrisch -konzentrisch.
4 Kontrastkonzentrisch-exzentrischundgeschlossen-offer).
-
5 ' Kontrast Kleinbuchstabe Gro&buchstabeund dynamisch
statisch.
7 Contrastasymmetry-symmetryandagitated-restful.
8 Contrastround-straight,soft-hardandunlimited-limited.
9 Contrastprecise-diffuse,hard-softanddark-light.
10 Contraststable-unstable,The triangle on itsapex looksvery
insecure,whereason its baseit looksextremely stable
(pyramid).
11
2
Contrastsurface-point,large-smallanddark-light.
Contrastaigtated-restful,dark-lightandsurface-line.
13 Contrastwide-narrowandeccentric-concentric.
14 Contrastconcentric-eccentricandclosed-open.
15 Contrastlower-caselcapitalanddynamic-static.
-
Plakat im Weltformatfur sine Kunstausstellung. DieArbeitist
bewulitaufmehreren Kontraswirktjngen aufgebaut. Die

Posterin internationalformatforan artexhibition.The design

has been built unround a numberofcontrasts.The dominant
figure " 1 0 isvitalized bythecontrastsstraight-round, hard-
oft,iimited-unlimited. It issimply theadditionofsmall type
thatscales up the largeforms of the figures.Theenergetic
verticaiofthefigure"1"andof thesmallergroupsoftypeis
broken bythe horizontal line"ziircherrna1er".

"lucienielong"wrappingpaper.Simplecontrastof uprightand
obliquein analternating pattern.Thesurface isvitalized by the
moreanimatedeffectof the italicand themorestatic appear-
aceoftheroman type face.

petitgroupe de caract6resestint&rompue par la ligne horizon-

tale<ziirchermaler>.

Pagede droite: Papierd'emballage< lucien lelong,. Contraste

simple: vertical-oblique altern6. Lasurfaceestanim&e par les
caract+res italiquestrbsvivantset par Iecaracterestatique des
lettresverticales.

carigiet
fruh
r: : : : !
Jacob
leuppi
lobeck
lohse
moser kunsthalle basel
varlin I 5.5.bis 24.6.
v
Kontraste Contrasts Conwastes 141

dada
Eine Anthologie
dadaistischer
Dichtungen in
englischer,
franzosischer,
spanischer
und deutscher
Sprache
Herausgegeben
von
Eugen Schlafer
new-york
berlin
im
Arche-Verlag
Zurich-Stungart

madrid
paris
gedve
zurich

ikeseite: Inseratfiirdie SchrifKUnivers>.Heftig betonte Left:Advertisementforthe Universfount. ~ ~ ~ h ~ t i ~ ~ ~Page

ntrastlagesenkrecht.schrag.DiedynamischeWirkungvon
hr~gistdadurchverst~rktworden,daBdie kursivenZeilen
tereinanderin eineschrage Liniegestelltwurden.
verticalandoblique.Thedynamiceffectoftheobliqueis
enhancedbythefactthattheitaliclinesarearrangedundereach
otherin anoblique line.
~ de
t ~gauche:Annonce
~ s t o f pour lafamillede caractbres
univers>. Contraste droite-obliquefortement accentu6. L'effet
dynamiduedc1'obliqueestencorerenforc6parleslignesde
aractAres italiques dispos4esanhiais.

sichergestelhseln.
Nach der ErfGIlung dieser Forderung erstdiirfen und sollen vom
Gestalterbeachtetwerden:
d i c h i e d e n e n MOglichkeitenderGraubildungmit Linien,
typographischem Schmuckmaterial und Schrifttypen. Auf der
bthdnSeitesindvieleGraustufenv0mliefen
Schwarz biszum hellen Grau realisiert -ein kleinerAusschnitt
tstausendfachen, praktisch unbeschrankten MOglichkeiten.
Dabei bewegen wiruns hierim Gebieideroptischer
Tauschungen; die Formenund Zeichen sind allemitdemselban
tiefen Schwarzgedruck1,sberdiefeine Liniewirdzu Grau und
dieAnhaufungzueinergrauen Flache. Dergleicheschriftgrad
wirddurch SperrungderBuchstaben odervarrierenderzeiler.
abstandeoptisch vergnden.
FiirdasAugeerzeugtdasSchwarzverschiedeneGrau,dieses
.aelbeSchwarz hat abernoch eine weitere Auswirkuna. die der
There isa standing temptation forthetypographerto use his Danssoninieipf6fation. l e t / ~ ~ g f a ~ h e e s ! fementtent6 aci oe
tv~e~rimarilvasatoneof arevand thustoallot it a ~ u r e l v donnor addpart a pi6oom nancea- tongr soel'6ci.tuie.
assthe! canddeco#atii/er~ e i t sasignof mmatur ty tousea 'accoidanta.nsi6eel e-c cu'-nr61eo6cofatil el esihetique.
g y a g i e y t o ~ e a s basisforadesgnmiown
a chthe Cho sir asuifacegr.seoi, laionallt6degi s comme basedc
tv~ogia~n hastof
y tas best lean however! chthegiey effect I"nlefpr6idiion a anuet a t o ~ i la e tyoograpniedeu,a s'aoaotcr
obla ned tnere 0 8yst 11 o e s e ~ ~ o ~ ~ l u n candlorma
t~ona e e o u m e t ~ est ~ .sigrieo'un manqi.eoe matuM6 profes.
defects Beforethegrey effect saecidedi-pon.lhetypog- e . J n e a ' ~ v ~ c t y p o g r a p h i ~ i . e ~ a ~ t t e n f ecgris
imer e
r e m m becemintnai the av o d t o l hiscompost 081s plu* pr6cte"x otccponomt accu$era'6vroentsa618ut$ forme s
functionally right. : l i o n n c l s Avantd'6tabl i erfileougns. ilcorti'ontdonc
0 ' 8 % i l . ~ t C f o n c t i O ~ daCOmDOSiti00.
~
Only when thisrequirement has beensatisfiedshouldthe
designerturn hisattention to:
thavariouswausof creatinoa oraveffectwith lines.tvoo-
po&ibilities.
sil'onconsid6relesinnombrables possibilit&quiexistent.
This brings usintotherealm of optical illusions: All theforms P6n6tfonsdansledomainedeseffetsoptiques.Tous lessignes
anosignssiepfinteo ntnesamedeeptoneofolacr;.yettne et formessontimprimis& I'aidedu mfime noirabsolu,maisIe
1 . 0 e ooksgteyano a numoefofthem togetner makcagrey filettnSsfincr6eiegrisetdelajuxtapositiondetelsfiletsnait
s ~ i f a c eTnesametypc size looksdifferentaccciainq10 the s u r f a c e arise. Le mame corps decaracifirespeutdoiner un
spacing ofthe lettersandthevarying distances betweenthe effetfortdiff6rantparillusionoptique.selonl'interiettragaou
lines. 'interlignagechoisi. Le noirproduitdoncpourl'ceiltoute
l'6chelledesgris.
Black createsdifferenttonesofgreyfortheeya, butitalso has
anothereffectwithwhichthetypographermustbefamiliar.
Thesmallestquantityof b1ackconsumeswhite;ittakeswhite
awayandiiesatalowerlevel thanthewhitesurface.The black
squareontherightmakesa holein thesurfaceand thedegree
of penetrationdependsontheintensity of thegrey or black.
Thereare asmany depthsastherearetonesof grey; the white
surfaceis broken unandriddlcdwith illusionsof deoth.
Ttypographe#shod ~ nanole h sgiey tonesanaoeplh
l y ne hasdecided precisely
d l t e l y a n d ~ ~ e t h e m o nwhen
Lorsqu'il estdependantd'un domainedei'informatioo, Ie
typographe, mame assufetti an texte de presseou d'ceuvre
IiniSraire, a la libert6d'interpriStersa composition dansun ton
primedwork buttheycan also beusedformallywhenprinting
hasto beevocativeanddynamic.
I lev decacactCrcss cxpiessives (mom o n r o n s ~ cl ~e ~
2Us6ficsmoivcil ci.sement harmon s6csoel Jn veis) Si Ics
 luwefie Shades of grey Vaieursdestonsgris 147

Seiten 1461147 Pages 1451147

Die The history ofthe woodcutshows how increasingly rich effects La aravuresur bois au coursdesSges nous donne Involution
mi< wereobtainedwithgreytones. Deveiopmentwisfromthe S J $,re! 3 mesi-red, per
0 gr s . o o n t l a i a l e ~ f~as'affirmani
Stil 3 r s t y l e (intended for colouring) t o the Renaissancewood- lectionnementdecetteicchi due Ced6;e oppemeni u a m
dei cutwith itsrichtonesof grey. v i e iniairc toest " 6 5 a c o cnlionl ilor chcoamme
t i e d a n s la gravure sur boisde la ~enaissance.
ielkane,deuisch,um 1400. 1 Playing card, germ an,^. 1400.
$10. Gebot,ausdem<Seelenhort>,Augsburg1478. 2 TheTenthComrnandment,homthe"Seelenhort",Augsburg
istusalsauter Hifie. urn 1450.
Seite 148
DieTechnikdes HolzstichesergibtdiereichsteGrauskala, und
i n him biszurAufrasterungder Grautone im Autotypie-
klischee ;stein kleinerschriu.
~ nwood
i engraving yieldsthericheslscale of greysano from
herotothegieytonesproduceo by thescreeenof the half-torn
b ockisonly ashortsle~.

7 Thewild bullof Chillingham,ThomasBewick,1789,

Page149 Page 149

Typographical gradationsofgrey obtainable in one printing
process.
1 Linesofequalthicknesswithdifferentdistancesbetween.
2 Linesofdifferentthicknesswiththesamedistancesbetween.
3 Screensurfaceof a half-toneblock.
4 Gradationoftypesizes.
5 Liaht. bold and extra-boldcuttinaofasans-serif.
6 comiosition with variable loading.
Possibilit&d'utilisationdestonsgrlsen typographic:
1
3 Tramed'unclich6d'autotypie.
4 Echelledescorpsdecaract~res.
5 Caract&resAntiquesmaigres,mi-grasetgras.
6 Compositionuniformeavecinterlignagevari6.

unterschieden werden. Rot istdieeigentlichetypographische
Buntfarbeschonw~hrend Jahrhunderten.und diefolgenden
Beispiela befassensiohmitdem Einsetzenvon Rotinein
Druckwerk. Die Dosierungvon RotdarfnichtdemZufall iiber-
lassen warden.
Mcngczu e net kle "en Menge Schw3rzsienen. wasaiosef
Faroe,die sich a d e r n Far~cnmchtgcrne
mto~ordnct2nd
Zuden Beispielensuf Seite159:
1 bis9 UberleitungeinerkleinenMengeRotzumdominie.
renden Rot.
1 GinesSpannungsverh~ltnisSchwarz-Rot.Rotistdiirchdle
kleineMenaekostbarceworden.
10 We tereA.fspl n e r ~ n g v o n Rot ~ n Schwau
d excess vea-iori: w o f o achouoiwnolmsthcrco
11 D OAUISD Hteiunq a&t keinee ndeuti~eFarowir~ing
~ a s ~ u g e v e r m i s cRot
h t und schwar;in der ~ i c h t u nw
Bra"".
1 2 Rotwirkung bedrohtdurchdiezu kleineMenoe Rot:diezi
leichtgeschw&ht.
17 Dominierendes Rotzu einerklaren Schwarzwifkunggestellt.
18 OieSchwarzmengevon17aufgel6st,dadurchVerzichtauf
klare Farbwirkungen.
19 Dominierendes Rotzu einer kleinen Schwarzmengegestellt,
die s i c o c h knapp behaupten kann.
20 Schwachung der Schwarzwirkungvon 19 dufch lineare
A"0,d"""g.
21 WeitereSchwachungderSchwarzwirkungdurchAuflosung.
The typographer's material -type, lines, ornamentation -does
iottakereadilvtocolour. BlackistheDaramountcclourin
typography,a~dthereisanalmostinfinitescaleofgreytores
derived from the differentsizesand thicknesses ofthe type,
andfrom thedifferentspacesandgaps.Thisblackgoesvefv
wellwith brilliantcoiours,redin particular. Notadull, bluish
- .- ". .
red. buta briaht.aleamina.veilowishred. It isthered ofthe
i n a b u l a , used sparingly in initial letters orparagraph marks
~ ~ o r . Le rouge, parexemple, occupe une place privil6gi6e
t t f r o n t a t i o n : n o n pasunrouge bleut6.6touff6.
d i g with thelargerarea of blackorgrey. But colour m a 1 gsiaun~tre.clair,6clatant.Lerougedesincunables,
v b u s e d to effect ifthetvoeisiameand fci1d:smalland en petites touches dansles initides ou lessignes-alin6a$,
light type wof.t~-iganst c0lo.r fee pa estop " 4 . y d ow seeps
0 'the h I ? bl~CDCcomcsno st ngnshab elrom
Here again, as in every depanmentoftypography, proportions
m u beiriythoughtout.Thereshould betension between t i t r e n t q u e Iedosagede cenecouleur ne doit pas atre
a brightcolourand black,andthistensionshould beclearly laiss6 au hasard.
apparent in the first draft o f a primed work. Red can dominate,
i.e.alargeamountofitcan bejuxtaposedtoasmallquantity
of black,andthisliesvery muchinthenatureofred,whichis
-.
n o t ~ r t h a i l i k e s t o t r u c k l e t o o t h e r sbutisimoerious bv
disposition. But asmallamountof red,placed neartoomuch
I i , q r e s p o n d fi son caractfire dominaieurqui nese
laisse pasfacilemsntassujenir. Mais une touche de rouge,
q i i e ~ ~ m e t h i n g i o a e a v o i o e d ; ' t sm
e ta~n un. mpresd'ungrand aplatnoir, gagmen valeuret en luminosit6.
comfortab enua c f Ilisnolclear w h ~ ~ ~ r ~ p ~ t ~ e ~ n o l l o r c e s Elledevient,commeIedisaitsipertinemmentAugusteGiaco-
is
between tnecolo~rs,~ndtheeyecanno~oec ee wnich colour meni: <Undimanchedans la grisaille quotidleine, mefate.,
tone isthe dominantone. Quel'on6vitecetterivalit6d6plaisantequ'engendrel'affroote-
e n t d e couleurs en quantity Scale. Le rappondesforces ne
Notes on exampleson page 159: serait pasr6soiu e1 \'cell nesauraitiquellenuanceaccorderla
1 to 9 Transitionfromasmallqiiantityof redtoredasthe pr6dominanc@.
dominantcolour.
1 Thetension between blackandredisgood. Being small in
quantity, thevalue ofthered is enhanced.
2 Therelationship between blackandredisalready a linie
equivocal.True,thereislessredthan black,butitburstsits
boundsano m a k e s ~ g r e a ~ e r ~ m p a c t ~ h a n ~ ~ s n o ~ l o
3 Theeqi. I or#-mbetwcen olackandieo ssli~nt1,~osetby the
sgqiess venati,rcofthcfcd Thonva fv betweenthetwo
coloursconveysan impression of uneaseto theeye.
4 ThesamequantitiesasZ butreversed. But thered outshines
the blackand createsa clearpanern oftension.
5 Red definitely in theascendancy.
6 Black creates a definite effect:^^ doesred.
7 The blackeffectisweakened by 1inearform:thered effect is
intensified by being boxedinthe black.
8 to 11 Attenuation of blackand red effect byfragmentation.
8 Unequivocaicoloureffects. 8 fi 11 RougeetnoiraffaiblisparIemorcellementdescouleurs.
9 Incipientattenuationof redand black. 8 Effet biend6termir>6descouleum.
1 0 Furtherffaamentation of red and black. 9 D&butd'affaiblissementdu rouaeetdu nolr.
11 ~hefragm~ntationisnolongercompatiblewithanunequivocal
colour effect. The eye mixes red and biack and lends to make
brown of them.
1 2 Theredeffect scompromisod b i t00sma aqu3ntity. me 2 Effetdurougemenac6,6touM6paruntropgrand aplet noir.
13 Renforcementdurouge.
mervzi 1 3 l n l e m l cat onof :hereaellect. 14 Bon r a ~ ~ ode r ttension entre Ie noir el Ie rouae. Le rouae
i 14 Goo0 panernof lens'onbct~eenblackano red.Thereocan
moreman ho.dilsowagainst thedominant olach
15 and 16 T h e q ~ a n lty o f redin14isattenuatedoydfusion.
r e d e f f e csdestroyedandtheblackeffectissl ghtly estl6g&iementaffa b i
weakened. 7 Ro~gedominant unno r e a nementa6fini
17 Dominantredopposedtoanunequivocal blackeffect.
8 The quantityof blackof 17 diffused, thereby forfeiting unequiv.
ocalcoloureffects.
1 9 Dominantred opposed to asmallquantity of black, which can
stilliust hold itsown.
20 Weakeningofthe blackeffectof19 bylineararrangement.
21 Funherweakeningoftheblackeffectbydiffusion.
 rausstellung
danische werkkunst der gegenwart
kunsthalle basel
23. august
bis 4.september 1962
geoffnet
euestellung
danische werkkunst der gegenwart
kunsthalle basel
23. august
bis 4.september 1962
geoffnet
ausstellung
dilnische werkkunst der gegenwart
kunsthalle basel
23. august
bis 4.september 1962
geoffnet
werktags und sonntags werktags und sonntags werktags und sonntags
eintrittfr.1.- eintritt fr.1.- eintritt fr.1.-
fuhrungen fuhrungen fuhrungen
werden in der presse werden in der presse werden in der presse
bekanntgegeben bekanntgegeben bekanntgegeben
bahnbillette bahnbillette bahnbillette
mit ausstellungsstempel mit ausstellungsstempel mit ausstellungsstempel
gelten einfach fur gelten einfach fur gelten einfach fur
retour retour retour
militar und schulen zahlen militar und schulen zahlen militar und schulen zahlen
halbe oreise halbe preise halbe preise
3

ausstellung ausstellung ausstellung

danische werkkunst der gegenwart danische werkkunst der gegenwart dfinische werkkunst der gegenwert
kunsthalle basel kunsthalle basel kunsthalle basel
23. august 23. august 23.august
bis 4.september 1962 bis 4.september 1962 bis 4.september 1962
geoffnet geoffnet geoffnet
werktags und sonntags werktags und sonntags werktags und sonntags
eintrittfr.1.- eintritt fr.1.- eintrittfr.1.-
fuhrungen fuhrungen fuhrungen
werden in der presse werden in der presse werden in der presse
bekanntgegeben bekanntgegeben bekanntgegeben
bahnbillette bahnbillette bahnbillette
mit ausstellungsstempel
gelten einfach fur
retour
1 mit auss~ellung~~tempel
gelten einfach fur
retour
mit ausstellungsstempel
gelten einfach fur
retour
militar und schulen zahlen militar und schulen zahlen militar und schulen iahlen
halbe preise halbe oreise halbe preise

1 bis 6 AufteilungzweierGrauwerteineinerainfarbigenAlbeit. 1 t o 6 Divisionoftwotonesof grey in a monochromework.

1 Arbeit in einem Grauwert. Eine Schwarzwirkung istdurch die
magereSchriftnichtmOgiich.
2 Einfiihriiri~vonSchwarz.DieSchwai~menseistgeseniiber
. ~~
der~rau&ngezi. klein.
3 BeginneiriOi kiaceriAuseinan0ei~eU~ng Schwa=-Gfai.
4 DieSchwaizwirkungisigogen~berdoriest.ichenGrau~itkung
gesiche".
5 Beginn emes unklaren Vethziitn;s9es Schwarz-Grau.
6 Schwarzund Grau inGleichgewichts ago. wobe~dasGrauvin
deiuborlaoartenschwanmflnoohooianol wird Ungcklartin.
1 Workinonetoneof grey.Ablackeffectisprecluded by the
leantvoe.
pared w tn theamount of grey
3 Beginning of a clear confrontation between blackand giey
4 Ihe olackeffect issecured aQainstthresldualgre affect
5 There ationsnapbetween blackandgrey beginstooeeqi- vocal
6 Blackandgiey i n m u nbr um. out thegrey sunoerpressuie
fromthesupeiposed biacx Thepaneinofforcesisnotc ear
chrome.
1 Impressionen unseul ton dagris. Empioidecaractdresmaigres;
iffat de noirexclu.
2 introduction du noir, entrop petitequantit6parrapportau gris. :
3 D6butd'uneclaireoppositionnoir-gris.
4 Par fapportaugris, l'effetnoirestasur6.
5 D6butderapportconfusentreienoiret iegris.
6 Position d'6quilibreentre Ie noiretlegris, maislerapport resta
confus;iegrissubitla surchargedu noir.
 ausatellung auwtellung
dllnische werkkunst der g e g e n w r t dfiniache werkkunst der gegenwart
kumthalle basal kunsthalle b a d
23.august 23.august
bia 4.saptembar 1962 bii 4. September1962
geoffnet geoffnet
werktags und sonntags werktags und sonntags
eintrin fr.1.- aintritt fr.1.-
fiihrungen FUhrungen
werden in der presse werden in der presse
bekanntgegeben bekanntgegeben
bahnbillette bahnbillette
mit ausstellungsstempel mit ausstellungsstempel
gelten einfach fur gelten einfach fur
retour retour
militar und schulen zahlen militdr und schulen zahlen
halbe preise halbe preise
6

ausatellung . a
ddnische werkkunst der gegenwart d.....-... ..ekkumt der gegenwart
kunathalle baael kunsthalle b a d
23.august 23.august
bls 4.eeptember 1962 bis 4.september 1962
geoffnet gaoffnet
werktags und sonntags werktags und sonntaga
eintrin fr.1.- eintritt fr.1.-
fiihwngen fuhrungen
warden in der presse werden in der presse
bekanntgegeben bekanntgefleben
bahnbillette bahnbillette
mit ausstellungsstempel mit ausstellungsstempel
geiten einfach fur gelten einfach fur
retour retour
militar und schulen zahlen militar und schulen zahlen
halbe preise halbe preise
1 12

is too weak.
. .
8 The boldtypefaceassurestheeffectivenessofthemdbutthe
ouamltv is too small.
TWO-&loursystemof redandgrey.Thueisno blacktogive
the brilliance.
9 Red, blackand oreveffectassured. buttheauantitimof redand
 Verlag Arthur Niggli AG, 9053 Teufen

t h e brillienceofthend.~overuptheleneringa'ndseehowthe
,r .
e d lossiwquali
;~omulein defamre da la maison d'Edhion Anhui NlggliS.A.
Ti?wolsinedu noir,lamuchederougeestvaloride
@
,u
li,mn
louse. RapportsclairsentreIe rouge, Ie noir el
',&,ris.
Rechnung

ifruchtbara~LeerlaufsdurchMangelanubernationalei
Koordination.
funktionellgerechtwarder.
Auf dem Gebieteder Werbuna hinaeqen bieten sich dam
It otom~chthequanttyoftypefacesastheq~al~tyof
n a 1 c u n r n g s w h chenab estnetypographei tosatisfythe
gicat vatietyof demandsmade~ponmscraktodav It isnot
necessary to haveatvpeface whicnissu ted to thecontentsol
eachoani~ulaitext.e g sans.seiilforlechnica matenat old
face for Itevary maner.ana olacklenerandfon.turformsfor
historical work.In theearly daysof priming only onefacewas
used for both ecclesiastic and secular printing,viz.the typeface
of the period.All the printingofthe Italian Renaissancewas
donein c l a ~ ~ i cminu~cule.
al
Thelaigenumberof t$pefacesavaiablatothetypographei l'6norme quantit6defamillesdecaractfires mise & la disposi-
todavisnotsomuch asignofa h ghlevelof ~ U t ~ i a i a c t i v i t y a ; tion du typographe n'est pas n6cessairementVexpression d'une
ratherevidenceof alackof inteinationa cnnrdinat onandthe dlversit6cufturelle, mais plut6tIesigne d'unest6riledisperslon
resultantfrittering away of effort. due5unmanquedecoordinationinternationale.
Ifanewed'tonof an 18thcentury bookistoappear. theteare
twoargumentsagainst usingatvpefaceofthatcentury. First.
thenew bookisa20thcentury productandshou ddisplay the
featuresofa primed workof ouraayandag~.althoughthe
i n t e n t s oetonglorhe past. Second, :t is not the typographer's
businesstointerpret iteraturein hisownway. L'terat~iecan
speakforitself :eitherthe contents areof interestto thereaderor
theyarenot.Consequentlythetypographer'staskisreduced
simply to makingreadingeasyforthereaderwith a typeface
and inaformwhichistechnicallyandfunctionallyrightforthe
workinque~tion.
nadvertising,on theotherhand,it isleftalmostcompletely illimit6ess'offrentautypographededonnerau toxteuneinter-
open to the typographerto interpretthecopy in hisown per- or6tation ~esonnelle.Une information ~ublicitairen e ~ r e n d
sonal way Okenanadven sing message becomes worthy o f
attentiononlytnrough tstypographicaloesgn.for tisnot
directed to asoeaa ly nteresteu circleof reauers The impor-
tanceofthemessage-of one wordor more, rarely ofthe whole
text-miifit be brouohtout bvwnoaranhical means,for i t is the
d'un texte: styled'6critureet corpsde caracthres, combinaisons
dediversstylesecdiverscorps, espacementsdescaracthres,
Besidescolour,thetypographerhasothermeansathisdlsposal
forinterpreting a textinvisual terms:characterandsizeoftv~e
charactersin ordertoobtain a diffuseeffect,deliber$ely s t t e l l e ~ u ce
e dernier devient illisible,ce motdevrait pouvoir
defectiveand indirect printingwith alterationsobtained by Stre reproduit dansle contextedanssa forme intbgrale.
chemical means, unusualimpositiononthepage,etc. If aword
issodistortedintheinterestsof visualimpactthat itceasesto
be legible,an opportunity should be afforded of repeating this
word in therelevanttext.

technischcn Verfanren gcsctzi v\ 10 mil Vascninflnl-om3 12 e,.
tester Syste.wundgeo,~c<twordoocnfa ,6m I Maschfnen
Diegeschriebene Schriftistvollvon rhythmischen Wenen;
Wirkung und Gegenwirkungformen das Schriftbild: Gerade-
und,senkrecht-waagrecht, schr6g-gegenschrag, fund-gegen-
rind, Dr~ick-Gegendruck,Zug-Gegenzug,Aufstrich-Abstrich
w a u t e n Buchdruckschriftistdieaeschriebene
ces Bucnsiabensnic'M w e n . Erne Sdchon-cdschf ft. naer
e g iL t n t menrzi-mA.sdt-ck Gomm!,
d m t Rhtalsaeqener e f bezeicnnei D eWechselwirk~ng
n r e moefm Scnre'nen mnlaer
z ~ . s c h e n o ~ c % e m u ~ d c ~Stz'cn
Das Aneinanderreihen der Buchstaben zum Wort, zur Zeile,
zum SaQ bietetwaitere Moglichkeiten der Rhythmisierung.
Diese rhythmischen Wene,die derTywgraph wahrnehmen
i n d erkennen sollte.sind. ia nach Wort und S~rache.ver-
2 . s n . m e m i n e e m o n l n Spano-ng genahrlc stet
EtneSatzmengebnn rh\lhmis en eercer-awcn ~ n eichen g nperformitsrhythmizingfunction.
Duichscn~K.d~fchvefschiedeneZei enlangen adrcnoas
We5unbedf~chterStellen ooi A~sgangszeten i-nod-rch
G#adaost.f.ing derSc5f.k. Dasoomm erondcScnwarze res
groBefen S c v f!waae$ <an" 21%oere8cnenoes. on ~ fene Fi en!
a sg'edemass undieil*rioesE ement ~ i r h e ncasoeSaix.
, mattercan biimposedinsuchawaythatthetwo-beitrhythm
Bieite~nd hohcaes PaoicrfofmatcssindTe idesrhythmischen
Ganzen. uno derTtpoqraph kann Wort. 2ei e und Satmwoge
I i t i m o c ' e i kontrastierenoe Rhvthm~s.
Elemente auf dem Papiarformatvertellen. In eine hoch- Oderquer-
formatige PapierflSche kann ein quadratisches Satzgebildeso
gesteillwerden, dagderzweitaktige Rhythmusdes Papier-
formates mit dem GleichmaBdes Saizes kontrastiert. Dieses
Gegeneinanderderrhythmischen Bewegungen bietetunbe-
grenzteMogiichkeiten, nursolliesichderSatzgestalterinjeder
PhaseseinerArbeit iiberdierhythmischen Gegebenheiten klar
sein.
Auf derrechten Seitewird ein gleichfOrmiges Gebildedurch
Herausl6seneinzelner Elements rhythmisiert.
manual work, howevermodest, givesexpression to a pulsing,
rhythmicmovement.The basic difference i5 well exemplified
bya hand-woven and a machine-woven carpet.
Handwriting isfuil of rhythms: itsaDDearanceisdetermined bv
writingcan beseen t o underlie any good typeface.The process
oftype-casting (drawing, cutting, punching or moulding,
casting) nodoubtweakenstherhythm of handwriting butthe
originalwrittenformofthelettershould notbecompletely
strokesof everytypeface, even insans-serif,so that letterpress
a n a l s o beenjoyedasarhythmicpattern.
spaceismeuasicmeansof impaiii?grhythmto wordsof
o ffeienilengthand we gnt. nanow ntef~oidspacingsackms
tension, i.nifoimspacingvirtu8 ly ~ a e cudesit. aria war e w o f
spacing enhances it.
A m s o f t y ~ e c a n o c i h y t h m z e dbyunequa leading byvacmq
nlheienglhofthc ones oythewhiteof b ankspacesinbreak
lines, and bvaradinothesizeof thetuoe Thedominant olackof
alargesizeofypemay beenrichingin itseffectandin many
a d i v i d i n g a n d p a t t e r n i n g e l e m e n t w h i c h breaks
ipthetypeintorhythmicallyunequaivalues. Largetype, how-
ever,should beclearly setofffrom its surroundingsso thatit
Thewidthand heiahtoftheoacerare~artoftheoverail
contrastswiththeeven measureof thetype area, Such
contrastsofrhythmicmovementaffordinnumerablepossibil-
ties; butthetypographermust know in each phaseof hiswork
justwhat rhythmsarainherent in it.
Ontheright-hand pagethareisaStructureof uniform propor-
tiswhichisrhythmized by picking out variouselements.
a fonteoescaraci&ei. QJ. r f e s ~i c o (.neiechfiq~es..otIe, a
c:or~o3 Lon hl'adede macn nese8tr6memen! c o ~ exes. p
' mpfe3s o ~ , o o t ~ ~ t ~ . e a ~ e c d e snmea c ~ nd ~ ~ o ~ ~ o s g r a ~
1 1 s . t o ~atn s i s.isienanles. Lamacn ne mprhgne
d i c s o n s c e s ~ t o ~ ai e ~ p o g i a p h i eE lefonctionne. m -
c e r i ~ f o a be, S unocadenceparfaitemenif6gd ihre.~aiioranted~
V h m e terrestrevivam, alorsque dens ie plus modeiteouvrage
manuelaffleureierythmed'unepulsation humaine. Cenedif-
f6rence fondamentale, nous la retrouvons entre Ie tapis noue
t i m m I mainetcelulfait & lamachine.
& e m Istempreintederythme. act onetz6action
formen?l'm I d~ c ~ ~ a c t ~ c e ~ l ' g n e s ~ ~ o ' t e e ~ c o ~ ~ b ~ , v o
hofi~onlalc.oolique el cowant celreoo."ue. acccnn.31'on et
1 6gcm&nt. cmotd&li6. rono. trait el I ~ ~ ~ ~ O D OOOn S d o&t S .
p o ~ v 0 ifclrouver
f d a n s ~ rbon
i cacact6reo'm~rimei'e a !ome
m i u c l l e q u ; 1- a s e - v i m base Le DfocessLsoeia funiedes
.
m i I m e primitive descaract&res ne devrait cependant pas
r e an6antiecomplfeiement. Une 6criture d'imprimeriequi a
perdu son caract&reoriginelest une 6critured6~6n6r6e.L'effet
d'alternanceentre traitsgraset maigresquedonne la plume
doitfitre conserve danschaque 616mentd'impressim mame
. .
i s l e s Antiques, afin due Ie caract*reimorim& Drenne. iui
i lvaieurd'image~thmiqin.
Un rvthmevisuel ~ e u t d m6me
e fitreobtenu dans l'assemblaae
des etlresen mots en1 qnes. en phrases. Ce$ ~8 et.m#nh.
m i q ~ f squo
. ne doiventpas6cha~pe'a~typographc.d ff6fen!
scion lesmotsellesphiases -'.old ettrageest a oasodola
O n V h m dueontremotsp U S O J mo 0 s O O o s e t imp08
tanis uncs~a~emcntsen6aftaib 1~!ttetenson,q~#est
La composition peut en outre6tre rythm6epar un interlignage
irr6auiier. oardes lonaueurs de lianes diverses. oar ies
opposition tranch6eavec la symbtrie de la composition. Les
ttisentremouvementsrythmiquessontrichesdepos-
ibilft6sd'arrangemenis. et lecompositeurtypographe devra
oiaitreetappliquercesdonn6esrythmiquesdanschaque
phasedcson travail.
l a page dedroite: une composition sym6trique whm6e par
d6gagementd'616ments particuliers.
 naheliegend ware.
1 Dstscnweim Riegeloa~Die Ral'ens nd neinefgeomeinschen
Owmi ng ~nleistflll ndef Str~kli-rderBakert rn we cheaie
F t md
Reiz.
-
. i colder besonoererhvthnfsche
2 DieGesimsedes Kapitolsin Rom (Michelangelo) sindnicht
a c h starre" Gesetzen,sondern intuitivgestaltet.
3 Le Corbusier, Unit6d'habitation. Marseille. Die Moderne Iehm
dasstarre Schema ab und istsich der Kraftdes Rhythmischen
neu bewuat.
4 Pat ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~at oe Bcn-flan Rnvihmi-sch s i d e
S ho_enederArchiie<lurlooen nor zonigezeichnet
behaltuni des~asteriRhythmisierungmitweii, Grau und
Schwara (7). i n Paul Klees<Rhythmisches>pulsiertder
Rhwhmuslrei ( 8 ) .
to bea logical procedure.
1 EastSwiss half-timbered house.The beamsarenotarranged
accordingtoageometrical plan. It isthe patternofthe beams
which alsotakesin thewindowsthatdivesthe buildina its
particularcharm.
2 Thecornicesofthe Capitol in Rome (Michaelangelo) are
desianed intuitivelvand notin obedienceto riaid laws.
3 Le~~rbusier,united'habitation. Marseilles,~hemodernage
doesnotfavourrigid plansandisalivetothepowerofrhythm.
4 Paul C6zanne.farmof Jas-de.Bnuffan.Theoutlineofthe
Page 1901191 and 1921193:
Rhythmical variations of rigid typographical compositions.
1 Constructionh colombage-en Suisseorientaie. Lespansde bois
e s o n t pasordonn6sg6om6triquemenl. Leurstructurequi
l a f e n t r e d o n n e ~ u n e i m p r e s s idemobilit6anrayante.
2 Lescornichesdu Capitoleh Rome (Michei-Ange) sontconcues
intuitivemen1 et "on seion des ioisrigides.
3 Le Corbusier, Unit6 <habitation, Marseille. Les conceptions
ioderness'6cartentdu schema rigide, prennent conscience
de laforcedu rythmeetl'utilisent.
4 Paul Cbzanne, MasdeJas-de-Bouffan. Rythmedeiasilhouette
arohiteoturaleaui ee ~ r o f i i e hVhorizon.
~ ~
5 Pietde ~ ~ n d ~ iBoogie-woogie.
kn, Passion.sensibilit6
rythmeanimentcettedanse.
6 h 8 Sch6marigiderythm6(6). Bianc,grisetnoifanim6spir
l a m e (7). Libbrationdu mouvement iilustr6edans<Rythme>
de Paui Klee (8).
Page 1901191 et 1921193:
A116gement de compositions rigides par effets fythmiques.
 Untersuchung einer Textgruppeauf rhythmische Were
1 Wonabstande. welchezeile und Satzin Worte ungleicher
Langegliedern,sindschwarzmarkien. Die Wortzwischen-
raume vermitteln ain rhythmisOhesSpie1von ungleichen Inter-
vallen und unterschiedlich gewichtigen Wenen.
2 Wie1,mit ubiichenweil3en Wonabstanden-
3 zuengaWonzwischenr5umeschwachandasSpielderun-
gleichen Intervalle; die Zeile wird monoton.
4 Zu weite Wortzwischenr5umeverstarhenden Rhythmus,ver.
mindernabardie Lesbarkeit. DasLegatoderZeiie weichtdem
Stakkato dereinzelnen WOrter.
5 DergieicheTextohnedief~rdenRhythmuswichtigen Run-
dungen. DasSatzbiid wirdstachligundaufgeregt.
6 DergleicheTextohnedasrhythmischwichtigaAuf-und-Ab
der Ober- und Unierl2ngen. Das Satzbild wird monoton.
Studyinga pieceoftextforrhythmicvalues
1 Interword spaces dividing lineand type matter into words of
unequal length aremarkedin biack.Theinterwordspacesset
up a rhythmic interplay of unequal intervals and values of
varving weiaht.
2 A s i , butwithusual whiteinterwordspaces.
If the
.~.
3 .~~~ interword soacesaretoo narrow. the effectofthe uneaual
~~
~ ~ ~F~~ ~
intervalsisweakened; theline becomes monotonous.
4 ITtheinterwordspaces are too wide,therhythm isenhanced but
legibility isdiminished.
5 Thesametextwithoutthecurvesimponantforrhythm.The
composition becomes jagged and excited.
6 Thesametextwithoutascendersanddescendersimponantfor
rhythm.Theappearanceofthecomposition is monotonous.
1 Lesespacementsqui divisentla composition en motsde
diverseslongueursets6parent les lignessontmarqu6s en noir.
I s ponctuent lejeu rythm6 des imervalles irr6gulierset des
sitionmonotone
schopferisch sein,ist daswesen des kuns
tlers,wo es aber keine schopfung gibt,gi
bt es keine kunst. aber man wurde sichta
uschen,wenn man diese schopferische k
raft einer angeborenen begabung zuschr
eiben wollte. im bereiche der kunst ist de
echte schopfer nicht nur ein begabter me
nsch, der ein ganzes bundel von bestatig
ungen, deren ergebnis das kunstwerk 1st
auf dieses endziel hinausrichten kann. de
shalb beginnt fur den kunstler die schopf
ung mit der vision. sehen ist in sicheinen
schopferische tat,die eine anstrengungv
erlangt. alles, was wir im taglichen leben
3 4
frih in, it wn kuntlr, w kin hfun it kin kt.
r mn wur ih tuhn,wnn n i hfri krft inr nr
nrnn un zurin wllt.im rih r kunt it r htm
rih r kunt it r ht hfr niht nur in tr mnh, r
in nz unl vn ttiun, rn rni kuntwrk it, uf ir
nzil hinurihtn knn. hi innt fur n kuntlr in
hfun mit r viin. hn it in ih hn in hfrih tit,
i in ntrnun vrlnt. 11, w wir im tlihn In hn,
wir mhr r wnir urh unr rwrn wnhitn nttl
It, un i tth it in inr zit wi r unrin in inr nr
in inr nrn wi urr, wir vm film, r rklm unh
illutrirtn zithriftn mit inr flut vrfrizirtr ilri
urhwmmt wrn, i ih hinihtlih r viin unfhrt
vrhltn wi in vrurtil zu inr rknntni. i zur fr
-
schopferisch sein ist das wesen des Run
stlers, wo es aber keine schopfung gibt,
gibt es keine kunst. aber man wurde sic
tauschen,wenn man diese schopferisch
kraft einer angeborenen begabung zusc
hreiben wollte. im bereiche der kunst is
der echte schopfer nicht nur ein begabt
er mensch, der ein ganzes bundel von b
etatigungen, deren ergebnis das kunstw
erk ist, auf dieses endziel hinausrichten
kann. deshalb beginnt fur den kunstlern
die schopfung mit der vision. sehen iste
in sich schon eine schopferische tat, die
eine anstrengung verlangt. alles, was w
2
schopferisch sein, 1st das wesen des
kunstlers, wo es aber keine schopfu
ng gibt, gibt es keine kunst. aber m
an wurde sich tauschen, wenn man
diese schopferische kraft einer angeb
orenen begabung zuschreiben wollte.
im bereiche der kunst 1st der echte
schopfer nicht nur ein begabter men
sch, der ein ganzes bundel von best
atigungen, deren ergebnis das kunst
werk ist, auf dieses endziel hinausric
hten kann. deshalb beginnt fur denn
kunstler die schopfung mit der vision
sehen ist in sich eine schopferische
scoersc sen, s as wesen es nsers, wo es
aer ene scun es ene uns. aer man wreo
c uscen, wenn man ese scersce ra ener
aneorenen eaun zuscreen woe. m erece
er uns s er ece seer nc nur en eaer men
er en anzes ne von eunen, eren erenis a
unswer s, au ieses enze nausrcen annu.
esa enn en nser e scun m er son. seem
s n sc scon ene scerisce a, e ene ansren
un veran. aes, was wr m cen een een, n
mer oer wener urc unsere erworenen e
ewoneen ene, un ese asace s n enerwe
er unsren n ener esoneren wese srar ae
vom m, er reame n en usren zescren m
 Rhythmus Rhythm Rythme 195

Verschieden bieiteZeilen im Ablaut (Zeilmfall) find in den

meisten FSllendurchdenTextgegeben.Der Wechselvon
kurzen und IangenZeilan (stein rhythmischarAb1auf;er kann Erneuerung und Takt Erneuerung und Tak
1
-t
verbalten, durchschninlichoder heftig stin.
Vom SInn der Erschelnungen

Anmerkungen
Vom Slnn der Erschelnungen

Bewusstseln und Erlebnls

Gehalt des Taktes

Bewusstseln und Erlebnls

Thepanern produced by linesofvarying width isusually
determined bythetextitself.Theaiternationofshortand long
1inescreatesafhythmicpanern;itcan berestrained,average,or Stete Wlederholung Stete Wlederholung
violent.

1 Average pattern of lineendings; right, the white countermotion Zeltllchkeltdes Rhythmus Zeltllchkelt desRhythmus
ofthelinesin black.
2 Weak Danarnoflineandinoa:riahtthawh'tacountermntion of
Anmerkungen

length ofthe linesproducesa violentrhythmwhich may impair

legibility.

Erneuerung und Takt

Slnn der Erschelnungen SInn der Erschelnunger

VorlSuflges zum Takt VorlSuflges zum Takt

lignesindiq"6en noir. Lesgrandesdifferencesdelongueurs Bewusstselns-Erlebnls Bewusstselns-Erlebnlsi

ponctuent Ieviolentmouvamentrythmiquequi peutentraver ia
liaibiNt6.
Gehalt desTaktgefUhls Gehalt desTaktgefUhlsI

Stete Wlederholung

Zeltllchkelt des Rhythmus

Erste Anmerkungen

Vorwort

Vom SInn der Erschelnungen

Anmerkungen

Bewusstseln und Erlebnls

vorwort

Vorn SInn der Erschelnungen

Bewusstseln und Erlebnls

4
Takte

Wlederholung

R m u m z e I t l l e h k ~ l t Rhvthmus
d~~
 eine
schone
weihnacht
and
ein
frohes
eine neues Two printed workswith a pronouncedrhythmiceffect.
Left:NewYearwishes. Therhythm iscreated bythearrange.
schone jahr mentofthetextgroupson the surfaceand also by thealter-
weihnacht winsche nating panernof upright and oblique.

und ich
ein dir sine
black patohesand blankwhitespaces. Grey, blackandwhite
frohes ich schone valuesarecreatedandrhythmicallydistributed.
sine neues winsche weihnacht
schone jahr dir und
weihnacht winsche eine ein
and ich schine ich frohes Adroite' Foi-iredaoiswe Le mot<zeitmassaiesti6gu 1610-
ein dir weihnacht wunsche neues ment1ntetlenr6dansles premiAres ignes en bas. 1 perd

frohes und dir jahr

rythmique des valeursgrise, noirefit blanche.
neues eine ein eine winsche
jahr schine frohes schone ich ich
winsche weihnacht neues weihnacht wiinsche dir
ich und iahr und dir
dir ein ein eine
frohes frohes schone
neues neues weihnacht
jahr ahr und
winsche ein
ich ich frohes
wunsche dir neues
dir jahr
eine
schone
weihnacht
und
ich ein
wiinsche frohes
dir neues
eine jahr
schone
weihnacht
und
ein
frohes
neues
jahr
spontaneundzufiliige Ergebnissesteheneigentiichim
widerspruchzum Wesen derTypographie, den" der Aufbau
destypographischen Systems beruhtauf Klarheitundauf
Bleimateriaisgebundensind,erlaubeneinefreie Handhabung
des Materials, die biszurVerformung der Typen reicht. Wenn
einesoiche Freiheitauchihre Nachteile hat,dasiejede
FormulierungzuliRt, so kann sievomTvpographen doch in
einem guten Sinnegenum werdan. Trotz allem werden euch
in Zukiinft Disziplin. Ktihlheit und Sachiichkeitdia Merkmale
derTyPographiesein,da ihr Wesen weilgehendvon ihrer
technischen undfunktionellen AbhSngigkeitgepragtist,
typography, forthe typographical system is based on clarity
and precise proportions.The castprinting type andthe modern
printing machinehave madetheinadequaciesandcharce
elementsofearlier printed worksathingofthepast.Through- sion ignorantles insuffisances et lesimpr6vusdes premiers
outthe printing trade everything to dowith technique, design ouvrages imprim6s.Tout iesystdme technique,cr6ateur,organi-
and organization iscalculated and planned so as to eliminate q 1 s'appuie latypographieestcalculi, sch6ma-
surprises t i 2 s e e fin de prevenir, dans la mesure du possible,toute
surprise.
Timeandagain, however, wefind printed workswhich make
10 claim tofomai beauty and yet have a distinctivecharm for
IItheirtechnicaishoncomincis.Therearecrimedworkswhich
meritsoftheir agewhosecharmliespre~~elyintheirbeinga
reflection ofthetimesthatproducedthem.
The late3ttechnical developments in typography open up new Le developpementtechnique recent de la typographic ouvre de
possibilitiesforspontaneity and random effects. Film-setting is icuveliesvoies5 la soontan6it6etau hasard. La ohotocomoosi-
1processwhichdispenseswithleadtypeandallowsthe
m m i t b f i m n i p u l a t e d a n d e v e n t h e t y p e f a c e s t o be
pulled out ofshape. Although such freedom hasitsdisadvaw
t g i s i t m a k e s a n y f o r m u l a t i o n possible,thetypographer
can neverthelessturn ittogood account.AHthesame,
discipline,coolnessandobjectivity willcontinueto bethe
d i d featuresoftypography in thefuturesinceits nature is tyiographie dontia d6pendancetechnique etformelleconstitue
iargelydecided by itsdependence on techniqueand function. malgr6 tout I'essence mmdu caractare.
 Spontaneity at Ie hasard 203
Spontaneityand fortuity
pontaneitatundZufall
 A i Cardsannouncing weodingsand oirths Pr nungone En haut:Annoncesdemariageetde naissance.
lot of type over mothel gives use tochance effects beyond the Hasard heureuxr&sultantdedeuxoutioislignassecoupantet
mpositoi'scontrolasexompl f ed hew bvthe pivotat which pivotantautourdeleurcentrede rotation,eHeIobtenu par
two and three linesintersect. surimpressionsdescaract6res.

RechteSeite Geigf-Propagandavon Fridolon Miller Dor Right. Geigv public:ly by Fiidorin Mulfei. Repealed over-
scnlicht ai-fgeroihte Satz erhalt d u c h mehrfaches L berdr~cken pr nting h a s ~ e wtea n tries mp yarrangedmatter acqu i n g
v e Verdichungemn Rot aodit onalredaffects.

Siten206120 Pages2061207:Overprinting byhand freesthecompositorfrom Pages206/207

DasAuftupfender Buchstabenvon Hand bedeuteteine some ofthe limitatii?n$ofnormaltype settingand enables him TamponneriesiettresS la main,c'estsa lib6rerdasliens
efreiungvon densatztechnischen Gebundenheiien,vorailem moreespeciallyto construct hiscomposition in defiance ofthe techniques,avanttoutdes loisrtgissantia composition.
o n d e n Gesetzen des Satzaufbauas. DerAufdruckerfolgt mit m a 1 rules. Less pressureisexerted in overprinting than in
geringerer Kraftats beim mas chin end ruck,^^ da8 die FiSche h i a l ~rintina with the resultthatthesurfaceis notso
nichtvoiiausgedruckt wird. Beide Mitte1,diefreieAnordnuno
und dor schwachere Druck,ergeban Resultate mitZufalls-
i n .I e m Beispiel <Mansehenim Krieg, istder Beoriff
Kriecndurch Auflbaunn der Kom~osition unddurch Unrain-
the&omposition aidthesmudgy inking.
Dasniedrilf-kendatyp~granhisrhaF~llmatarialhatsioh hie,
a l h s t a n d i g t u n d w i r d sichlbar. Es Cberschreitetseineunter-
geordneteund dienende Rolls und wirdzu einer Form ohne
Zwack,dereine eiaene Sch6nheitnichtabzusprechen ist.
Tv~ogra~hicalfurniture,which does notnormally producean
impression, has hererelinquished itsisiibnrdiriateandauxiliary
roleand becomevisible, producinga p w p o s d e ~ f o r m
which
i n n o t , however, bedenieda beauty of itsown.
Lematerielderemplissagetypographiquequijamaisne
!i'imprims.sa rendfci ind6pendantetdeuientuisible.ilsorlda
son tfileutiiitaire et subordonn6,etdevientuneformeensoi.
priv6edesens. maisno" d 6 p o u w u e d ' u n e c e r t a i r ~ h ~ A
he~tekanneme0i.iCKSache mmeisel!erera s E nze sache
n s i c n sondernmu&u elenora S T e e nesgroBerOn Ganzen
gesialiet werden Prospckteund Inseratezum Be spiela a
Tenieoef Wefoungemer best mmtcn F #ma.Buchei ohals
Tcileder Set eoderdcs Fachgebictesemesoestimmien Ver
lages So cheBesueo.irigenveilangenvom Gesralieivo~
al em em konsewenws Denken inZusammeoh.ingen. wobei
Die moglichstengeVerflechtungallerTeileeineseinzelnen,
mehrseitigen Druckwerkesist in derzeitgemSKenTypographic
seibstverstandlich. Ein BuchwirdinallenTeilen.samtTite1-
bogenund,wennm6glich,AuRentitel, konsequentdurch-
D cDijrchgest3 tung\or> Geschafisoi~~<sachenisteine
weiteie Fofdeiungunseicr Zc t Vom B i cloogen ausgehend
wirddas typograph sch emheitliche Bild erne?Fwma a w e -
s ~ ~ e ~onsequent8~fsamtl
b ~ ~ o ~ che Drum98chen und
e m tte der F ima uoenragen Zur Wahr-ngd esesefn.
DieAufgabender Dmchgesta tungk6nnenvom Gestaiter nut
gemeistertwerden. wenn eroieganze Stiuklur does Auftiages
"beibl cken dndausdiesemUberb ick herausd'soon ere"
kann. Das lmprovisieren von Fallzu Fall hingegenverwehrt
den Bllckauf das Ganzeund erschwertdieeinheitliche Durch-
gestaltung.
Nowadavsit is becoming increasingly rareforaprintingjobto
bedesigned in isolationasasina1eentitv:usuallvitforms~art
of aqr&ter who c B i o c n u r e s a ~ e,
oaov~semen~s.foiexamo
form pantof a poniculaif im'sa0ueit.s ng, booksaieoftenone
of aser cso#annemin thesoecia Ist of a pan cdarp-0 isher
Underthesecircumstancesthedesignermustthinkofhiswork
ass wholeand ma" have toforem certainfeaturesin the
individual work in the interests; unity
qu'il renonce2 donneri chaque oiivrage une expression qui lui
soitproprepour lui confbrer Ie caracthrede I'ensembledont il
practiceto link allthe pagesof asingle multipagew&kas faitpartie.
closelytogether aspossible. A book must be consistently
designedthroughout,includingthetitle-pageand,if possible,
thecovertitle.Thetitle-pageistakenasa modeiforallthe
.. -~ ..
otherssothatNoeface.tvoesize.leadina.indents,tvoearea,
.
blankspaces,eic. fit intotheoverall pattern. Inthe illustrated
section,thereshouid beaplandeterminingtheseningoutand
i:eoftheillustrations,and thisshould bedeviated fromonlvir
eKcepnona < ircumsiances Aooon wmch $designed withthe
m m m o f m a t e r ai acq- #es m t ) not mere y t h r o ~ g hme
auanqamento'fheiexi b ~a tsoihio~ah'hcnomoqene tyof
thetypographical meansemployed
Thegreatertheoutputofa publisher,themore hefeels he has
to identify his booksasaseriesaccording to thespecial fields
t o which they belong.Thistendency is particularly marked in
paper-backpublishing. Herethetvpographerisfaced with the
taskof interpretingthevariousbooks in aseriesinsuch away
thattheyareimmediateiyrecognizableandalsostandoutfrom
otherseries.
Consistencvof design In business~rintina isanother modern
r e r e n t ~ n firm
e should presenta ty&iapn ~-n~lorm
prciLre starting withthenotepaperandrang ng thimgn a Ithe
To achieve thisconsistency, the typographer must consider the
j b i i t m p o n e n t p a r t s b e f o r e hestarts workon his
design. Improvising fromcase tocase militatesagainst an
e l l w a n d makesitdifficulttoattain consistency
throughout. Lecr6ateur ne pourra serendre maitre decesexigences et
concevoir one inter~r6tationdu tout homonhneetoriqinaleque
Durchgestaitung Integraldesign Creation integrale 217

7 vorwort
11 A n derWiege des Genius
17 Scherz und Ernst
26 DerjungeKtinstler
38 Abachied von Bonn
43 Be1 Mozart fenberungen elnes Geietes,der in heinem
48 Der MutterTod Kairipfe aus Nacht zum Lioht eioh empor-
62 Einsamkeit n g t , uns mitrei8t und stark macht.
66 Trost der Freundschaft Den biographischen Grundlagen bin ich
62 Wieder Abachied . i n der Darstellung treu geblieben,aber es
66 Nach Wien - z u Haydn a m mir in diesem Buche nicht darauf an,
71 im Hause Lichnowskya iedeEinzelheitausdemvielgestaitigenLe-
79 Dergefeiertejunge Ktinstlei ben und Schaffen des Meistera zu zeiaen.
85 Unter-Dabling
90 Liebe und Leid
96 Ferdinand RIes
101 Die Cis-moll-Sonate
105 Heiliaenstadt
113 ~ r o i c a
119 Was lch bin, bin loh durohmich
122 Leonora
130 So pochtdaaSchicksaIan dle Pforte
136 Die Pastorale
141 Der Genius huldigtdem Genius
9

lehend werden aliedortabgekianen Proportionen so konse-
luentwie moglichauf dasganze Buch Ubertragan:GrO&eder
Overall design fora bookwith cover,title,copyright,
listof contents,prefaceandtext pageon areduced
cale.The proportionsofthe textpagearetaken as basicand
transferredasconsistentiyaspossibletothewhole book:tvoe
sizes, arrangement withinthiformat, indents, blankspacei,.
Maquene d'lnterpr6tation enreduction d'un livreavec grand
titfe, fauxtitre,copyright, tabledes matiferes, avant-proposet
depart du texte. La suite de la compositionconservera autant
qua possibielesm8mesproportionset Iememestyle: corpsdes
aractferes.ordonnanceSii'int6rieurd'unformatrionn4.ri4huIs
Die k i q u e n t e Durchgeslaltung mehrerer BuchauKentitel
k m Merkmaleiner Buchreihewerden.AlleAuKenrite1

. .
enislenioiecf ngende Forderwg,qle cngeanete PuY .a-
t m e n in Buchiethen ~~sammen.'ulessen.
"no die Tynogiaphie
eignetsichzur S gnal s ef~ngsolchc<Reinengan;tvor?~gl ch

Coverspresented in a consistenttypographical styleare

oneway of making a series readily recognizable.Al1the cover
titlesofthe sameseries mustcomply with an overall design. Schriftenreihe des Schriftenreihe des Schriftenreihe des
The linkina elementmay be colour, publisher's imprint, tvoe Gewerbemuseumi Gewerbemuseums
Gewerbemuseums
Basel Basel

meansofmaking theseeasyto identify. Antonio Hernandez Niklaus Stocklin Georges Vuill6me

modern-modisch Angewandte Graphik i m Film
Une mame interpr6tation donn6eS plusieurstitresde livres
pemdevenir la marquedistinctive d'une collection, Ce carac- Graphik
t d ' i t 6 peut s'exprimer par la couleur, un emblhme, le style
d'6criture, la composition g6n6rals. La maison d'6ditionsS gros l m Pharos-Verlag m Pharos-Verlag
liragesesttenueder6unirlespublicationsdemSmepriisen-
l m Pharos-Verlag
Basel Basel Basel

Schriftenreihe des
Gewerbemuseums
1
1
Schriftenreihe des
Gewerbemuseums 1
Schriftenreihe des
Gewerbemuseums
Basel

Antonio Hernandez Niklaus Stocklin Georges Vuilleme

modern-modisch Anqewandte Graphik i m Film

l m Pharos-Verlag
Basal I m Pharos-Verlag
Badel 1 I m Pharos-Verlag
Basel

1 Schriftenreihe des
Gewerbemuseums
Schriftenreihe des
Gewerbemuseums
Schriftenreihe des
Gewerbemuseums
1
Basel Basel Basel

Antonio Hernandez Niklaus Stocklin Georges Vuill&me

modern-modisch Angewandte Grafih Grafik im Film

I m Pharos-Verlag I m Pharos-Verlag I m Pharos-Verlag

Basel Basel Basel
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Nicht nur Umschlag undTextinhalt,sondern auch die Inserate Breisaau. N o t m i v t h e iecketmd texl butalso theadvertise. Friboura. en -Erisaau. Couverture, texteint6rieur et annon~es
 Integraldesign Cr6ationint6grate 223

"toren Andersch
Arne1
Elytis
Frisch
Gomringer
Hoboken
Mani
TUrel

1 n d e l o p p e s , formulairesde devis, defactures,

etc.
wirklicheverbindung gebracht; die Anlageveimittelteinen
Ausdruckder Planungundder einheiflichenGesinrung.

Consistency ofdesign canalso beachieved by devising an

underlying grid pattern towhich ell the elements mustcomply.
TheAbbey of St.Gall was builtintheearly 9thcentury ona plan
basedon thesquare. inthisway every panof the building
acquired afixed relation totheothers andwasassigneda propel
p i n the whole; thelay-outthusconveysai impression of
planning and uniform purpose.

Dans finterpr6tation d'uneceuvre,on peutavoirrecoufsa une

trame comme 616ment d'unit6. a laouelle tous les autres
616men:ssciont aloisass~jeits. -os bat m o r s du cloliredo
St-Ge.l.q~:daienidi. 9asi6cle. ont 6t661.g6ss@lon~n P an oe
constmct on pfanant coinnib 616riient de byin fondamentale .e
cart6 - e s d i i e f ~ e s p a n i e s d e l a c o n s i t ~
on~ tseiio~nentoonc
a 6o.lrappon lesunsaiec esautreset do "ensemble
ed6gage "neexpress ond'homog6n6 teetd unt6spii IW le.
Durchgestaltung Integraldesign Creationinthgrale 225

line Rastereinheitvon9 Quadraten bildet dieGrundlagefiir

irschiedene Bildgiofien,welche hierfettumrahmtsind. Es
ergebensich24MoglichkeitenverschiedenerStellungen und
Gr6Ben,undjede Bildgr6BeistinSteilungund Gr6fieim Plan
des Ganzen verankefl.

A grid unitof 9 squaresformsthe basisforvariouspicture

sizes, hereshownin boldframes.Thereare24possibleposi-
tionsandsizes,alldifferent,andeach picturesizeisfirmly
establishedlntheoverall plan asregards position andsize.

Jneun tboetram(iae9cai~6?foi-me a baseda

d veisformatsd .magesqusont~cifenementcadr6es lien
Variationen Variations Variations

LinkeSeite:
Daswort FEHLER ist 1BOmalabaewandelt.Sooftkdnnen
s

DieZeile<schwager>ist im ersten Beispiel regelmagig gespern,

in e n weiteren Beispielenvariiertdie Sperrung. DieZeile istfur
i n e HandsAzerei bestimmt, unddasVorgehenversinnbildlicht
die Beweglichkeitdes Handsatzes.

Left-handpage:
Theword FEHLER isthesubjectfor 180variations.Thisisthe
sch

Right-handpage:
1ithefirstexampietheword"schwager" hasregularletter-
spacingwhereasin theotherexamplesthespacing isvaried.
Theliieformsadeviceforatypeseningestablishmentandthe
procedureshows howversatile thisformof composition can be.

Page de gauche:
Le mot<FEHLER>estmodify180fois. Cessix lettres peuvent
en effetslie intewertiesautantdefois sansqu'une m
d i o i t i o n s e r 6 o & l e , Exemole monirant lesmulti~les~ossibili-
t6sd'assembler un petit n o i b r e deformes mobiles. s

sch

1
DieTiteiseiteneines ProgrammheftesfUrdieStGdtischen
BUhnen Freiburgsindin dergleichen Schriftartund in gleich-
bleibenderGr6Begesetzt. Die Arbeitenvariieren nurdurch die
Anordnung derzeiien. Dieschragsteliung istdurch diegarze
Serie hindurch unverandert.
Thelit e-pagesol piogrammestorihe Freiourg municipal Lesfeuiiiesde titred'un cahierde programmesdescenes mini-
theatresaresetinihesametypefaceands ;e Onlythe cipaiesdo lavilleda Freiburgsont tomes imprim6esavec la
ispos tionofthe1 nesisdifferent Theobliquearrangement
m h m c u h r o ~ g h o u n r t e w h o l e s e es
r
m6megrandeuretfamiiledecaract6res. Lavari616r6side
uniquamemtdansrordonnance desiignes. Ladisposition i
Paui Klees Forderung<Wirwollen nicht Form,sondern Funk-
tion>istinderTypographieerfuilt.IndenEinzelbuchstaber
kwirwohlnocheinigestatischeGebildeohneBewegung
A . H. M. 0.T.aberdie Mehrzahlder Buchdrucktvpenist
i e ~.
a d Bewcgun~.ai-f oer Beweg-ng v o n l i n k s i x b 'ochts wf.
gebaut: B. C. D.E.I:. U -LSW.BeimZ~sammenf~genzuVlort
z lewecenaucnaiestat schen Bi-chsiaben won dcr
d'e Daistell~ngderAlien. Uridrn.n:Vlase nmodernci Mensch.
uberdas Decke nes Dampfeisscnfeilend. eilebt 1 ome~gene
Bewegung. 2 d e FahrtoesSchiiies. wetcheenlgegenge&eUt
e na , 3. i Bwegungs(ichlung .indGeschwinoigke.t i e s
Stfomos.4.d e Rotationder Erde. 5.ihre Bahn. 6 die Bahnen
Paui Kiee'sdemand "We do notwantform butfunction"is
satisfiedintypography.True,afewoftheindividuallenersare
staticformsdevoidof movemsntiikeA.. H.M.0andT.
~ . .~~ .~~ but
most h o e i a c e s a r e o ~t upround
~ mo\emeil.and movement
f f o m l e f l t o i gm B. C. D, E. F, K L,etc Whencomposed nto
wordsano ones, even thestaticleneisarecarrfea a ong "the
direct onof reao ng.firstfromlektoi ght.thenfromnghno
le!Iastneetoiravo soacinotnostart,andmen fromlooto
bottomasl ne sadded:~i n e . T i e r e i s a i ' ~ a \ s a f e a c ; i n ~
processinvolved intypography,and hencetherecan never be
astatictypography.
I1his"Sch6pferische Konfession" Kleecomparesthe attitude
of ancientandmodern mant0movement:"Aman ofthe
ancientworldsaiiinaina boat,takingpro~ereniovmentinit
1 appreciai ngtneingeniouscomfortoimeoevice And
thatwashowmeancientwor dporttayedthings.Ana "OM
consider wnatamodernmanexpeiiences ~ a l k i n qo w t h e
deck of asteamer: Isthisown movement, 2ndthe movement
oftheshi~ which mav bein theoonosite direction.3rdthe
directionandspeed ~ftherivefs~ovement,4lhiherotationof
theearth,5thitsorbit,6ththeorbitsof moonsandstarscound
about."
Typographyreflectsthiscontemporary awarenesseveninits
simplestform. Butthenthereisanalmostinfinitesco~efor
reore- nt ngphasesof movement ~th'typogiaphicamateria
an0 :eneis R ~ n s omo~ementcanembooythefol
f cw.ng
themes:increasearddecreaseof\al~eor~nc,e8seano
decreaseofsize, oosering~polcompactelementsana
gatner:ngtogetnerofscatteredvs ues ntoacompactfoim:
eccent~~canaconcen~r,cmovemen!s; movementsr~nnng
fromtopto bottomand from bonom totop; movementsirom
lektor gntacdfromrigntto.ek. mmomcntsfrom nsioeout
t i m e Fiomexerc ses ~etheset so-nasieptothetvpo.
graph calcna nin nnichmephasesare nkedtogetherand
pro ectea atan appropr atespeed
Worksliketheseneednotremainintheexperimentaland
exercisestage.Theyareusedeverywherewherethetheme
requiresmovement:traffic,films, convention programmes,
calendarsshowingthepassageofdays,weeksandmonths,
and seriesof advertisementsappearingsimultanecu~lyor
periodically in aseries.
It is besttostartwithsimplelineexercisesasshown on the
right. Basicgeometricalfiguresandtypefacesshould not be
introduceduntillater.Thinkinginmovementphasestrainsour
senseof movementonfiatsurfacesandin space and Is
indispensablefor thecreativeworkof ourtime.
L'exhortation de Paul Klee:<Nousnevoulonspaslaforme,
maisla fonction>estr6aiis6edans latypographie. Cenaines
lenres,teliesA, H, M, 0.T. nous donnent uneimagestatique,
m o u v e m e n t ; maisla piupandescaract6resd'impression.
B,C, D,E, F, K, L,etc.sontcon~usdansunmouvementailant
dcgaucheadroite. Dansleurassemblagepourformarlesn" lots I
et leslignes, leslettresstatiques sontentrain4esavec iesaulIres !
danslesensdela lecture, d'abord de gauche a droite, puiscians
leretouraud6butdeialigne,dedro~ehgauche,etdansIa
succession deslignes, de hauten bas. En typographic, tout est
1 lalecture. I1nepeutdoncs'agirde typograp hie
statique.
Dansson<Aveudecreation,, Paul Kleecompareen cesten
1'attitudedeI'hommeantiqueavec celiedeI'homme mode,
faceau ph6nom6ne cinetique: <Unhommedel'antiquit6,
marinsurson bateau,jouissaitsimplement,appr6ciaitfin-
caractfiresdontiidispose, lesinnombrables possibiiitbde
figurer lesdiff6rentes phasesdu mouvement. Le ph6nom6n
cin6tiqueestexprim6parexempiedanslesexercicessurlei
th6messiiivants:intensificatlonetaffaiblissememdesv;le~ urs,
surfacesallantgrandissantoud6croissant,dissoiutiond'611 5-
mentscompactset reunion d'616mentsdispers6s, mouvemqants
centrifugesetcentrip6tes, mouvementsascendantsetdes-
cendants, mouvementslat6rauxdegauche h droiteetvice
versa, mouvementsse dirigeantversl'ext6rieur cu w r s nnt,
r1eur.e" diagonale, ou vers un angle, etc.
phases eten les projetanta unevitesseconforme, on obtier
fiimtypographique.
i i est indiqu6 de commencer par desexercicesiin6aires
simples, comme nous montre la page de droite. Piustard
seulement, on pourra faire appei a desformesg6om6trique;
AdescaractSrestypographiques. Cetteanalysedesphases
mouvement forme Iesemsdu mouvementdans1'espaceet$
s u r f a c e , etest indispensable, dc nosjours, la creation
d'une~uvreoriginale.
 Plakat.EineeinfacheTextfolgegen~gtschon, "meinen
BewegungsablaufinGangzu bringen. Dieses Plakatwirdvon
1 8
linksnach rechts und von oben nach unten geiesen.wobei mil
derunterstenTextgruppedie Bewegung an den Beginn (nach
links) zuruckgefuhrtwifd. Die Anordnung desTextesist nicht
statisch,sondern auf Bewegung ausgerichtet.

ProgrammeinerStudienreise.DieTextSpaltenfuhrendenBlick
o n o b e n nach unten, und das krgftige Signet rolltvon links
nach rechtsab. Diebeiden Bewegungen Senkrechtund
Waaorechtiiberkreuzensich;diewaaarechteBeweauna
dominiert,damitdie Erfiillung des ~rogrammessichlbar&ird.
.. -. -..
itineraryforastudytour.Theco1umnsoftextguidetheeye
fromtopto bottom,and the boldly conceived devicedeploys
from leftto right.Theverticaland horizontal rnovementscross;
the horizontal movementdominatessothat i t isanparentthat
..
the programme iscarried outtothe end.
Programmed'unvoyaged'6tude. Lescolonnesdetextedirigent
r e g a r d de haute" bas, etla marquet&frappantesed6roule
degauchehdroite. Lasdeuxmouvements,1'unvertical,1'autre
horizontal,s'enuecroisent. Le mouvamant horizontal domine.
afin que la r6alisationdu prog amme soit bienvisible.
0ben:Typo-Sigrietfureine Buchdruckerei.Anordnung Above: Printc.'sdevice.The linesarearranged
derZeileninainer Drehbewegung. in arotarypattern.

Rechts: Schallplatteoh"l1e. DerTextziehtsichin einer Right: Recordsteeve.Thetextspiralsinwards. Impression Adroite: Enveloppadedisque.Letextesed6veloppevers

konzantrischenDrehbewegung nachinnen,Tiefenwirkung ofdepthduetogradualdiminutionintypesize. fint6rieurdansunrnouvementcirculairec~ncentriq~e.
durchdieprogressiveverkleinerungderTypen. Rapatissementprogressifdescaract~resdonnantune
irnpressionderelief.
 inderostasiatischen Kuns1f"gensich Schriftund Bildzu einer
Einheitzusammen.denn Schriftist Bild und BildistSchrift. Die
pinseltechnikinderfreienKunstunddieAnwendungdesHoiz-
stichelsinderreproduzierenden GraphiksindfurSchriftund
~iidformbestimmend.Der westliche Kulturkreis kennt diese
~inheitnicht,undeinharmonischerzusammenklang i s t n i r
schwerzuerreichen.Indenmittelaiterlichsn Bildwerken ist
l o c h die einigende Kraftder Federoderdes Holzstichels wirk-
m,abermitderzunehmendenTechnisierungsindf~rSchrift
i n d BildzweiverschiedenetechnischeVeifahrennotwendig
geworden. Diein Stahigeschnitteneund in Bieigegossene
Buchdrucktype kann nuruntergroKen Schwierigkeiten in eine
inheittiche Beziehungzum Bildgebrachtwerden. Daaberdas
Bild immer hgufiger in einemzusammenhang mitder Typo-
graphicverwendetwird. solite der Beziehungzwischen Schrift
und Bild grOBere Beachtung geschenktwerden.
In the artof Eastern Asiascriptand picture makeasingleentity,
forwritingisdrawinganddrawingiswriting. Brushtechnique
-
in fineartand thewood oraverin reoroductivearaohic
.. art
determine theform of scriptand picture.This unity is alien10
weerncivilization and harmony isdifficulttoobtain. In the
pictorialworkofthe MiddleAgssthepen orthegraverstill had
thepower tounify; butas technology advanced, two different
technical processeswere needed forscriptand picture. Printing
types,whicharecutinsteeland castinlead,arevery difficultto
mbineagreeablywiththepicture. Butaspicturesarebeing
problem which demandsgreater attention.
..
usedmoreand moreinconiunctionwithtvooara~hv. - ...this isa
r e two differenta~~roaches
to the problem of achieving
I asiatique oriental ParvientS une grande unit6 entre
V6critureet Ie dessin, carI'6critureestelle-mgmedessin, et le
dessin,&criture. L'utilisation technique du pinceau dans Vart
eng6n6ral etdu burin de bois dens lesreproductions
graphiquesd6termine Ie caracthrede l'6critureet du dessin.
Lacultureoccidentaleignorecetteparent6etparvientpius
difficiiement&unaccorddecesdeux616menis. Lepouvoirdela
plumeetdu b u r i n ~ e f a iencoresentirdanslesouvragesdu
t
Moyen-Age,maisied6veloppementtechniqueaidant,6cnture
etdessin sesontrapidementdistanc6setsoumis& desproc6d6s
techniquesdiff6rents. Le caract6red'imprimerie grav6dans Ie
m6laletcoul6dansIe plombse metavec peineen aicordavec
j'image. Pourtant, la pr6sencedecette derni6re 6tanttoujours
plussollicit6e par la typographic, une grandeattention devrait
t r e accordbe auxrapports unissant les616mentsdu texteetde

contrast

. ~~~ ~ ~~

be matched insizeand cuttoanexisiing drawing.

ErsteSpalte!
1,2,3 ObereinstimmungvonStrichst~rkenim Bild und in der
Type. Das Bild kannfiireinebestimmteTypeangefenigt
werden,oderdieType wird in Grad undSchnittaufainebe-
stehendezeichnung abgestimmt.
4 Die Biidstrukturund die StrukturdesSchriftsatzeswerden
einanderso gutwie mogiich angegiichen,
5 DieTypographienimmt Kontaktmitdem Bildinhalt. Die helle
Waagrechteim BildfindetihreEnmprechunginder Anordnung
4 Thepatternofthepictureandthepatternofthecomposition
areassimilated asclosely aspossible.
.5 Contact between typography and picture.The light horizontals
inthe picture are reflected i n thearrangementofthetypo-
graphy.
Secondcolumn
6 Thevigorous pictorial language contrasts with thedelicate
type.
7 Thelightdrawingcontrastswiththelargeand boldtype.
8 Thevague anddiffusepicturecontrasts with the precision of
thetype. Bothelementsgainthroughthisopposition.

contrasts.
 Schriftund Bild Lettering and illustration Caractfiresetillustration 265

Oberelnstimmungvon Schriftund Bild inverschiedenen
EDochenund Kulturkreisen. Dieverbindunawirderreicht
Harmonyof lettering and picturein differentagesand cultures.
Thetwoarebroughttogetherthrough the formal assimilation of
letteringand pictureandthrough the use ofthesametechnical
means (woodcut, ivory-carving,stone-working,application t o
linen,lithography).
Accordr6alis6entre6criture etimagedansdiverscentres
culturelsde plusieurs6poques. Harmonieobtenue parsimili-
tude deforme descaractferesetde l'illustration l'aidedu
meme moyentechnique (boisgrav6, ivoire cisel6et pieire
taili6e. lin imprint, lithographie).

1 ...
BlockbuchausgabederApokaiypseS.Joharnis,
~ 1 Block bookedition
- - ~ . oftheApocalypseofSt.John,
- . ~ 15thcentury. 1 Impressiontabellairede I'Apocalypseselonsaint Jean,
i t Lithographietusche.
Pablo Picasso: Lithographiezuden<Vingtpo6rnesde
Gongora,. Paris1948.

Theartistdesigns hiatextandpicturesoastoachievethe
greatestpossibleharmony.Textand marginaldrawings have
beendone bythesame hand in iilhoink.
Pablo Picasso:lithographforthe<Vingt po6mesde Gongorah
Paris1948.

.'artisterechercheI'unit6la plus parfaiteentreletexteet

I'image.Texteetillustrationsen margedessin6sA la plume
avecencreautographiaue.
PabIoPicasso:Lithographiepourles<Vingtpo6mesda Gon-
gOia>, Paris1948.
Schriftund Biid Leneringandiliustration Caract&resetillustration 267

1950.

Adeliberatecontrast has beencontrived between the picture

symbolsandtheprinting types.This has been donein avariety
ofways:darksymbols,iighttypography;symbolsdrawnwith
spontaneity, typefaces cutand castwith technical precision;
mysticaloriginaiity,civilized refinement.
Joan Mir6: lithoora~hfor<TristanTzara, Parlerseub. Paris

mentciviiis6.
Juan M i d : Uthographispour<Paflerseul>,deTristanTzara,
Paris1950.
photographie

otherhand,can beformallycombinedwiththetype. cintfes'harmoniserauxcaractferes.

in thefirstexampletheeffectofecntre~tismarked, in the L'effetdecontraste estevidentdans tepremierexsmpte,

econdattenuated,andin thethird (right) thetypography iffaiblidansledeuxlfime. Dansletroisifimeexemple (pagei
iiswiththedotsofthesereen. droite), la typographieprend contact avo0 Ier6seau de la
tram*.
zwischen kompakt (2)und aufgeiost (Bild) aufgebaut. surface (picture]. di&olution (image)
I
Ltft:iiiusirated pagaof a book.Thepattern ofthepicture
hirmonizeswiththepattemofthetypography.Thfln*iin of
drawingreflectelhelinesofthetypeface.

:c@aloguejackmThetypographyisinequilib-
excerptfromanearlyprint(AldusManutius).The
centralaidsinthedeviceandtextisrepeatedin
etopand bottom.

uche: Pagedalivreiliustr6e.Latomedel'imaga
avecceliedelatypographie. LamSmefinessedu
retrouvedansletexteetdansi'image.