ANLISIS MTRICO DEL POEMA XXIX DE

PROVERBIOS Y CANTARES

El presente trabajo busca analizar, siguiendo las enseanzas de Toms Navarro

los medios utilizados por Antonio Machado en su poema XXIX, inserto en
Campos de Castilla. Procedemos a transcribir el poema para pasar luego a
analizar los diversos recursos rtmicos desplegados por nuestro poeta.

Caminante, son tus huellas

el camino y nada ms;
caminante, no hay camino:
se hace camino al andar.

Al andar se hace camino,

y al volver la vista atrs
se ve la senda que nunca
se ha de volver a pisar.

Caminante, no hay camino

Sino estelas en la mar

1. VERSOS Y ESTROFA DEL POEMA

A partir de una lectura detenida pueden apreciarse varias caractersticas en la

construccin del poema. En primera instancia nos encontramos ante diez versos
de igual medida (octoslabos) y de periodo rtmico desigual. Nos encontramos ante
una serie de versos rtmicos polirrtmicos. La pieza est compuesta por tres
estrofas, donde la primera y segunda estrofa son cuartetas asonantes y la ltima
un pareado asonante. Las dos primeras estrofas adquieren la forma de un
romance y el poeta aadi los dos ltimos versos de remate. Este primer
acercamiento nos permite constatar la opinin de la crtica al decir que Machado
gusta cultivar las formas clsicas espaolas como es el romance y el grupo fnico
por excelencia del espaol -tan agradable al odo: el tradicional octoslabo.

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 2. COMBINACIONES MTRICAS

Este estudioso del verso considera que la poesa es anloga a la msica, por
tanto aquella est constituida por sonidos (troqueos y dctilos) y silencios.
Siguiendo esta lgica las melodas de los poetas inician a partir de la primera
slaba acentuada, mientras que las anteriores si es que las hay- estn en
anacrusis. A la meloda, vale decir, a los pies que inician a partir del primera
slaba tnica, se la conoce como periodo rtmico; asimismo, la meloda (y el
trabajo del poeta) culmina en el ltimo acento significativo de verso, ya que
nuestra lengua tiene por norma que los finales del verso sean graves, lo cual crea
siempre un troqueo.

En este orden de cosas los versos se compone de tres elementos: anacrusis,

periodo rtmico y troqueo. Teniendo presente esta breve remembranza de las
enseanzas de Navarro podemos adaptar la composicin de Machado al esquema
versal propuesto por el estudioso espaol.

ANACRU PERIO. RTMICO TROQUEO

Caminante, son tus huellas OO OO [TT] O
el camino y nada ms; OO OO [TT] O
caminante, no hay camino: OO OO [TT] O
se hace camino al andar. O O O O [DD] O

Al andar se hace camino, OOO OO [D] O

y al volver la vista atrs OO OO [TT] O
se ve la senda que nunca O O O O O [TD] O
se ha de volver a pisar. O O O O [DD] O

Caminante, no hay camino OO OO [TT] O

sino estelas en la mar. OO OO [TT] O

El anlisis de la estructura versal nos muestra un ritmo mixto, donde las

clusulas trocaicas son ms numerosas en comparacin a las dactlicas. Esto
naturalmente, no es arbitrario, ya que se presta a los fines del poeta, tanto
meldicos como semnticos.

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 Antes de hablar de los pies o clusulas, reparemos en los signos de puntuacin
-los cuales son abundantes en el poema. Recordemos que la abundancia o
escasez de aquellos responden a las intensiones y estilo de los escritores; por lo
tanto, en este poema ellas permiten marcar un ritmo pausado, idea que se
refuerza por la coma vocativa, la cual adems de ralentizar le da al texto un aire
de intimidad: el caminante es el destinatario cercano del yo potico.

En cuanto a la disposicin de los pies podemos ver que los acentos se

encuentran mayormente en palabras semnticamente llenas como sustantivos y
verbos, hecho que nos indica que seres y acciones son relevantes. Ahora bien,
dijimos que el poema tiene un marcado ritmo trocaico, sin embargo cuando este
impulso se rompe mediante la aparicin de dactlicos (D o DD) o su alternancia
con trocaicos (TD) es cuando el verso se en cuanto a sonido y contenido.

El poema tiene un claro corte lrico, es el consejo solemne y profundo de un

hombre a otro (un caminante) sobre cmo conducirse en la vida y forjar su propio
destino. Los pies trocaicos ayudan a crear este efecto de parsimonia en una
conseja que se le puede dar a un amigo o un hijo. Los tres primeros versos
ayudan a instalar precisamente tal atmsfera. El cambio operado en el verso
cuarto de dos dctilos -de lectura ms lenta y grave- resalta la idea de la
construccin del destino por parte del caminante.

La segunda estrofa es la ms mixta del conjunto y es curioso ver el cambio en

el ritmo encierra una idea dura y trascendental: No se puede retroceder ni cambiar
lo vivido, nos encontramos en un andar constante, somos seres del presente y no
del pasado, momento que al que somos incapaces de regresar. El verso sptimo
con su troqueo y dctilo es revelador ya que periodo rtmico especial es nico en
poema y coincidentemente es el que transmite la idea de no retorno: se ve la
senda que nunca. El verso octavo, de lectura lenta por su doble dctilo, constata
y redondea el tono serio del anterior: se ha de volver a pisar.

Si nos el poeta hubiera dejado el poema terminado hasta este punto,

estaramos facultados para decir que el tono era melanclico o fatalista. Pero el

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poeta inserta una dupla de versos cierra el poema y le da al caminante el poder de
la independencia y dominio de su trayecto vital. A nivel rtmico los versos finales
retornan al amable y sereno troqueo doble: Caminante, no hay camino / sino
estelas en la mar. Efectivamente nada est escrito y es el hombre quien tiene que
orientarse en la aventura de vivir con autonoma, madurez y responsabilidad.

3. COMPLEMENTOS RTMICOS

Para ir finalizando este anlisis, enfoqumonos ahora en el trabajo con los

fonemas y la rima. Diremos en principio que el poema se repite el lexema camin-,
tan caro al poema ya que caminante y camino (y su sinnimo senda) son los dos
sustantivos claves en el poema. Tan es as su importancia que si los retirsemos
el poema se desarmara. Asimismo estas palabras estn acompaadas de otras
que las involucran como pisar, huellas, andar. El autor utiliza profusamente
palabras que expresan movimiento. Movimiento que se apoya en el hecho de que
el poema posee una rima en los versos pares de naturaleza asonante en la vocal
a.

Adems de estas reiteraciones lxicas y sus variantes sinnimas podemos ver

en los versos cuarto y quinto un quiasmo, repeticin que reafirma la idea de
continuidad en la vida (se hace camino al andar / al andar se hace camino).
Finalmente en los versos sptimo y octavo hay una anfora en la palabra se.
Evidentemente, estas figuras nos confirman que la repeticin en sus diferentes
presentaciones retricas articula el poema adems de hacer hincapi en el
mensaje enunciado por el yo lrico.

Como se ha podido apreciar, Machado se vale del romance para vehicular un

mensaje de honda carga semntica pero tambien de una delicada musicalidad, lo
cual reviste al poema de una aureola cuasi filosfica e intima. El poeta no separa
forma y contenido sino que las articula para potenciar su mensaje a un lector.