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Departamento de Comunicacin
Facultad de Ciencias Humanas
dixit :: 17
Comit Editorial
Mnica Arzuaga, direccin
marzuaga@ucu.edu.uy
Carola Kweksilber
Pablo Porcincula
Graciela Rodrguez Milhomens
Consejo Consultivo Editorial
Carolina Aguerre
Universidad de San Andrs, Argentina
Alejandra Bretn
Universidad Catlica del Uruguay, Uruguay
Andrew Calabrese
University of Colorado, Estados Unidos
John Cheney - Lippold
The University of Michigan, Estados Unidos
Richard Danta
Universidad Catlica del Uruguay, Uruguay
Xos Pereira Faria
Universidad de Santiago de Compostela, Espaa
Mara Aparecida Ferrari
Universidade de So Paulo, Brasil
Loup Langton
Western Kentucky University, Estados Unidos
Roberta G. (Becky) Lentz
McGill University, Canad
Mariluz Restrepo
Universidad Externado de Colombia, Colombia
Mauricio Tolosa
Fundacin de la Comunicologa, Chile
Humberto Orozco Barba
ITESO, Universidad Jesuita de Guadalajara, Mxico
Ana Ins Pepe
Universidad Catlica del Uruguay, Uruguay
Mara Teresa Quiroz Velazco
Universidad de Lima, Per
Produccin Editorial
Edicin Virginia Arlington
Asistencia de edicin Betina Gersberg
Informes especiales Maringela Giaimo
Correccin Silvana Tanzi
Traduccin Luca Caumont
Diagramacin Gabriela Gonzlez Zuba
desde la academia::
El trmino academia se vincula a la tapa
agrupacin de expertos, de diversas
disciplinas, con el fin de producir
Montevideo, 23 de octubre de 2012
conocimiento. Esta seccin presenta Foto AFP / Pablo Porcincula.
trabajos acadmicos de comunicacin.
rapport::
Significa empata, la cualidad deseada
el arca 04-12 reflejos 49-54
en un ambiente de entrevista. Es la Superochistas Fotografa de Andrs Stapff
seccin dedicada al dilogo con
acadmicos y profesionales de la
Por Julieta Keldjian.
comunicacin.
emprendedores:: seas 13
Es emprendedor quien cuenta con
iniciativa y capacidad para resolver La comunicacin y el gnero documental
situaciones nuevas y complejas. Se Por Florencia Varela.
presenta aqu un emprendedor de la
comunicacin.
56 :: revista dixit n.
04 n. 17
14 :: octubre
junio 2011
2012 El arca :: p. 04-12
Por Julieta Keldjian
Fotos Archivo CINECO
RESUMEN
Desde 2006 se lleva adelante en la Universidad Catlica del
Uruguay (UCU) un espacio de preservacin, investigacin,
control intelectual y puesta en circulacin de los materiales del
archivo audiovisual. All surgi la iniciativa de investigar la
produccin cinematogrfica en paso Super 8 en la dcada
comprendida entre 1972 y 1982. Aquel cine alejado de la
intelectualidad de races populares, con una metodologa
artesanal y colectiva de trabajo encontr caminos de
circulacin alternativos y an guarda sorpresas para los estudios
sobre cine. La presente investigacin, desarrollada por Julieta
Keldjian y Macarena Fernndez, est apoyada por el programa
de fondos concursables para el Fortalecimiento Acadmico a la
Docencia (FAD) edicin 2011, que desarrolla la Facultad de
Ciencias Humanas de la UCU.
ABSTRACT
Since 2006, Universidad Catlica del Uruguay maintains a space
for the preservation, research, intellectual control and
circulation of the materials from the audiovisual archive. In such
space, began the initiative of researching the film production in
Super 8 between 1972 and 1982. That cinema, far away from
intellectuality of popular origins, with a collective and
handcrafted work methodology found alternative circulation
paths and still holds surprises for studies on film. This research,
led by Julieta Keldjian and Macarena Fernndez, is financed by
the 2011 competitive funding program Fortalecimiento
Acadmico a la Docencia (FAD) and supported by the
university's Facultad de Ciencias Humanas.
Key words: Film, Super 8, preservation, audiovisual archive, Ilustracin: detalle de afiche de
1972-1982. CINECO.
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cin industrial y filmaba ms all de las limitantes hegemnica, ya que la prctica cinematogrfica era
tcnicas y presupuestales. antes del Super 8 un privilegio de elite (dado los costos
de produccin y su complejidad tecnolgica) y en
A diferencia de lo que sucede en Argentina y Brasil, ningn caso de acceso masivo y popular. Su pro-
Uruguay no desarroll una industria cinematogrfica duccin no fue tomada en cuenta por la intelectualidad
con instalaciones tcnicas ni recursos humanos que mira hacia el cine ni por la crtica ni por la
profesionalizados. Por esto las dicotomas profesio- histrica, y se la mantuvo como un fenmeno
nal/amateur y cine industrial/cine independiente no marginal. Subraya esa marginalidad y la sostiene a lo
son categoras de anlisis perfectamente aplicables a la largo del tiempo el hecho de que ninguno de los
produccin cinematogrfica de nuestro medio, por lo acervos flmicos convencionales conservaron copias
menos hasta entrados los aos 90. En cambio, s se de Super 8 (Mantecn, 2007).
advierte el florecimiento de un cine poltico y fuerte-
mente ideolgico, que ante la limitacin de la libertad El Super 8 rompi con aquella hegemona que se
de expresin que se acentu hacia los primeros aos de mencion, ya que el desarrollo tecnolgico impuls la
la dcada del 70 encontr un modo de organizacin popularizacin de la herramienta y tcnica cinemato-
propio y original, que dio como resultado obras grficas: ya no se trataba de un conocimiento reserva-
singulares y documentos imprescindibles para do a pocos conocedores del oficio, el arte y la mecni-
2::
entender los sujetos histricos y su contexto. Desde ca. La cmara de cine documenta, se vuelve liviana y se lvaro Vzquez Mantecn es
este punto de vista, el cine de los superochistas fue mueve con facilidad. Se usa y se pone al servicio del profesor-investigador de tiempo
completamente amateur, y tom de los movimientos discurso fundamentalmente poltico con indepen- completo de la Universidad
Autnoma Metropolitana-
de cine independiente algunos de sus principios. dencia de las reglas profesionales de la produccin Azcapotzalco y profesor de grado
cinematogrfica. El crculo de realizadores se extiende en el Colegio de Historia de la
Facultad de Filosofa y Letras de la
Al estudiar el caso mexicano, Vzquez Mantecn y le da la bienvenida a quienes provienen de otras UNAM. Participa como cocurador
(2007)2 afirma que la produccin de los superocheros disciplinas o saberes (no necesariamente artsticos). de La era de la discrepancia: arte
y cultura visual en Mxico, 1968-
ocupa un lugar singular en la conformacin de la 1997, y realiza una edicin
contracultura desde la periferia de los pases en Piezas nicas e irrepetibles antolgica del Super 8 en Mxico.
La exposicin es un proyecto
desarrollo. En la mayora de aquellos en donde se La aparicin de este formato es definida por varios coordinado por Olivier Debroise y
conform una oposicin al cine industrial (en los autores como una explosin. La industria tecnolgi- Cuauhtmoc Medina, y ha sido
organizada por la Coordinacin de
pases latinoamericanos emergentes en los que fue ca de los aos 70 se concentr en la produccin y el Divisin Cultural de la Universidad
fuertemente revitalizado por el apoyo estatal) el Super desarrollo de los aparatos vinculados a este soporte, Nacional Autnoma de Mxico, en
conjunto con el Instituto de
8 aparece como el formato elegido para la expresin de que por sus automatismos y calidad de imagen frente a Investigaciones Estticas y la
una de las formas de alternativa a la cultura hege- sus predecesores incluido el propio 8mm simple, se Filmoteca de la UNAM, Museo
Universitario de Ciencias y Arte,
mnica. Esta contracultura nace en la periferia, tiene impuso rpidamente en el mercado aficionado. Su ao 2007. Las ideas recogidas para
caractersticas propias y no se la puede definir con principal novedad fue el uso de cartuchos (casettes) este artculo son extradas de
textos curatoriales de la
relacin al underground de la metrpoli. Configura un que simplificaron su manejo, tanto para el registro exposicin y de conferencias
caso muy particular de oposicin a la cultura como para la proyeccin. Este sistema no es exclusivo vinculadas a ella.
El grupo Cineco surgi tras la disolucin de la La segunda experiencia destacada surgi, segn consta
Cinemateca del Tercer Mundo (C3M), proceso que se en los registros de la Escuela Nacional de Bellas Artes
inici sobre finales del ao 1971. Funcion como una (ENBA), en el entorno de 1963. El cine era abordado
cooperativa en los hechos, aunque nunca se conform como un lenguaje ms del arte y desde el punto de vista
como tal. Era una organizacin bastante familiar, con esttico. En 1965 se cre el Taller de Cinematografa. El
el objetivo de hacer pelculas para proyectar en las Taller funcion hasta el ao 1971, fecha de la interven-
9%
5%
69% 80%
Ficcin
Documental
31% 8mm Single Mudo
Experimental
8mm Super Sonoro
Animacin
Sin datos de paso Sin datos
Otros gneros
de sonido
Sin datos de gnero
La comunicacin
y el gnero documental
Por Florencia Varela
Ttulo:: Factografa. Vanguardia y comunicacin de masas
Autor:: Vctor del Ro
Editorial:: Abada Editores, Madrid
Ao:: 2010
Abajo con los reyes y reinas inmortales de la como la prctica documental, terminarn pues por Florencia Varela::
pantalla! Larga vida al mortal ordinario, filmado en convertirse en recursos al servicio de una versin de (Montevideo, 1976)
su vida en sus tareas diarias!. A travs de esta los hechos que generar sus propias imgenes (p. 18). es doctora en Filosofa, rea
de Esttica y Teora del Arte
expresin que pertenece al cineasta y documentalista
por la Universidad de
Dziga Vertov, autor del ya clsico e imprescindible De forma rigurosa se sealan los acontecimientos que Salamanca, y licenciada en
tratado cinematogrfico Kino Eye, Vctor del Ro dejan entrever las intenciones ideolgicas de las Comunicacin Social por la
constata una forma particular de comprender el cine. estrategias propagandsticas para convertir al pueblo Universidad Catlica del
Las palabras de Vertov podran ser adjudicadas a la y a los procesos sociales de la poca en los protagonis- Uruguay (UCU). Es profesora
ms actual de las declaraciones. Un hecho que tas. No obstante, el libro se focaliza en el estudio de la de alta dedicacin del
demuestra que el documentalismo audiovisual y factografa y las prcticas mediticas como una forma Departamento de
Comunicacin de la
fotogrfico, la televisin de la vida cotidiana o las de comprender las actuales condiciones de construc- Facultad de Ciencias
formas periodsticas actuales se presentan como here- cin narrativa de la historia en el periodismo y los Humanas (UCU) e integra el
deras de las distintas prcticas culturales, artsticas y medios de masas (p. 32). Adems, del Ro nos acerca a Sistema Nacional de
de comunicacin que han ido conformando nuestro un origen del gnero documental tal como hoy lo Investigacin. Su lnea de
actual sistema de representacin meditica. conocemos (p. 20). trabajo se enfoca en
esttica audiovisual y
narraciones autobiogrficas.
Parte de esta tradicin es la que recupera del Ro en su La factografa intentar ser un nuevo mtodo que
En 2010 fue becada por la
libro Factografa. Vanguardia y comunicacin de abandona las estrategias de verosimilitud que refuer- Fundacin Carolina para la
masas, con el estudio de la factografa como uno de zan la ficcin, y postula, a cambio, una construccin realizacin de una
los movimientos surgidos en el contexto de la de la realidad (p. 33). Ciertamente, el cine, la fotogra- publicacin sobre
vanguardia rusa y de los acontecimientos polticos y fa o la prensa no solamente sern concebidos como videocreacin
sociales de 1917. En su texto, el terico espaol instrumentos de conocimiento de la realidad, sino contempornea. En 2008 y
aborda la prctica factogrfica en tanto proyecto 2009 fue becaria de
tambin como instrumentos sancionadores de lo real.
investigacin en el Centro
concebido como una forma de escritura literal de los de Anlisis Sociales de la
hechos, a la vez que una categora esttica cuya El texto de Vctor del Ro se convierte en una fuente Universidad de Salamanca
vigencia adquiere en nuestros das gran relevancia. imprescindible para quienes asisten con inters y y la Fundacin La Caixa.
fascinacin a la actual proliferacin de nuevos Ha participado en diferentes
Conceptos tales como lo cotidiano, el argumento o la gneros documentales, presente en las distintas congresos nacionales e
superacin del escenario de las representaciones son, expresiones artsticas y mediticas: el cine autobio- internacionales y ha
colaborado con varias
en palabras del autor, la estructura conceptual que grfico y el llamado cine diarstico y las versiones
publicaciones y proyectos
define el proyecto factogrfico (p. 63). Esta voluntad contemporneas de los reportajes de siempre. Tam- de produccin audiovisual.
de reflexionar acerca de la vida tal como se da no bin, como el mismo autor lo expresa de forma
fvarela@ucu.edu.uy
escapar, sin embargo, a una voluntad ms fuerte de contundente, permite pensar en la naturaleza de las
control de la poltica cultural y las formas discursivas representaciones, esto es, la forma en que construimos
mediticas. El registro fiel de la vida cotidiana, as nuestro mundo a travs de los medios (p. 25).
La ciencia y el
periodismo especializado
Por Daniela Hirschfeld
Fotos Agence France-Presse
Palabras clave: periodismo cientfico, periodismo especializado, Key words: scientific journalism, specialized journalism,
informacin periodstica, prensa escrita, traduccin. journalistic information, press, translation
Precisamente, como consecuencia de esta continua Una vez decodificado el lenguaje, el periodista debe
interaccin entre el lxico general y el especializado, interpretar el mensaje cientfico y adaptarlo al mensaje
ya no es necesario explicar trminos como chat, chip, periodstico, en el que se debe identificar la novedad (y
libros electrnicos o cambio climtico, inicialmente de cuando exista, la noticia) y la utilidad de esa informa-
uso exclusivo entre unos pocos expertos, pero que cin y sus consecuencias para la sociedad a travs del
desde hace unos aos son de uso corriente. anlisis periodstico (que debe estar exento de su
propia opinin) y de la contextualizacin (esto
Para Carlos Elas, profesor de Periodismo Especializado significa, presentar el mensaje como parte de un
de la Universidad Carlos III, de Madrid, y licenciado (y cmulo de conocimiento generado anteriormente).
doctorado) en Periodismo y en Ciencias Qumicas, el Esta tarea periodstica se puede resumir diciendo que el
paradigma de esta afirmacin es el periodismo periodista especializado debe elaborar un mensaje
Conocer, analizar y mejorar los procesos de capacitacin y To know, analyze and improve the training and organizational
aprendizaje organizacional constituyen pilares dentro de su obra. learning processes are the foundations of his work. Ernesto Gore,
Ernesto Gore, Doctor por la Universidad de Buenos Aires Ph.D. by Universidad de Buenos Aires (Argentina) and Master of
(Argentina) y Master of Science por la Universidad de Oregon Science by the University of Oregon (United States), has managed
(Estados Unidos), ha logrado combinar a lo largo de su carrera la to combine, during his career, research and teaching with
investigacin y la docencia, con el ejercicio profesional en las professional work within organizations. His numerous academic
organizaciones. Sus numerosas publicaciones acadmicas y de
publications constitute benchmark reading within his country
divulgacin son lectura de referencia dentro de su pas y en la
and the region. Currently, he is a full-time professor at Universidad
regin. Actualmente es profesor de tiempo completo en la
Universidad de San Andrs (Argentina), donde cofund junto con de San Andrs (Argentina), where he co-founded and manages,
el profesor Guillermo Dabos, la Maestra en Estudios Orga- alongside professor Guillermo Dabos, the Master's Program in
nizacionales que ambos dirigen, y es profesor visitante en el Organizational Studies. He is also a visiting scholar at the
Centro de Posgrados de la Universidad Catlica del Uruguay. En Postgraduate Center at Universidad Catlica del Uruguay. In this
1:: esta entrevista, el profesor Gore focaliza en la importancia de la interview, professor Gore focuses on the importance of
Ernesto Gore: El prximo communication for the learning processes in organizations and
comunicacin para los procesos de aprendizaje en las organiza-
management: accin, prctica y
aprendizaje, Editorial Granica, ciones y comparte algunas ideas que desarrolla en su libro El shares some ideas explored in his recently published book, El
Buenos Aires, 2012. prximo management,1 recientemente publicado. prximo management.
improvisacin solamente es un error cuando est en mundo civilizado no se hubieran hecho sin los
manos de improvisados. En manos de gente que sabe lo sistemas de autoridad y de control que tenemos. El solo
que hace, puede ser, en s misma, una estrategia. hecho de pensar que eso pueda perder vigencia crea
desasosiego. Sin embargo, pensemos en Internet,
En su libro El nuevo management, usted profundiza dnde estn los headquarters,2 la casa central de
en los estilos de gerenciamiento actuales. Cules Internet? Quin es el gerente general de Internet?
son las principales caractersticas de este modelo? Quin es el gerente financiero de Internet? Internet no
Una caracterstica es que en la actualidad el rol de la tiene nada de eso; es una organizacin que es una red
direccin no tiene tanto que ver con decirle a la gente de redes, que funciona en base a sistemas de acuerdos.
qu es lo que tiene que hacer, sino con ayudarlos a Quin manda all? Cul es su objetivo? Cul es su
hacer lo que ellos mismos creen que tienen que hacer. plan estratgico? Estn apareciendo formas organiza-
Eso muchas veces implica ayudarlos a entender la tivas nuevas. Probablemente nuestros modelos
organizacin y su contexto, pero lo que van a tener que mentales estn demasiado atados al siglo XIX, cuando
hacer lo debern decidir ellos mismos. Esto no siempre estamos en el siglo XXI. No estoy diciendo dejar de
fue as. Hubo un tiempo en que el management controlar, sino permitirse la perplejidad y la duda.
consista en decirle a la gente qu era lo que tena que
hacer, cundo y cmo hacerlo. Hoy en da eso es cada De qu manera se logran articular ambos estilos de
vez ms difcil. En primer lugar, porque cada vez ms gerenciamiento? Cada vez es ms comn que las reas
suceden cosas que no entendemos bien. En segundo de ajuste rgido convivan con las reas de ajuste flojo.
lugar, porque es comn que tengamos a nuestro cargo Tiene que haber espacios de libertad para poder
gente que sabe ms que nosotros, sobre todo en las enfrentar lo que no se conoce, hacer lo que no se sabe e
reas especficas que ellos mismos manejan. Esta innovar. Por ejemplo, una empresa que tenga altos
visin del management implica una prdida de control, estndares de innovacin, como Apple, por supuesto
situacin que genera nerviosismo en cualquier que tiene que ser eficiente. Pero si su nico objetivo
gerente. Porque su funcin est asociada a planificar, fuera la eficiencia seguira fabricando la misma Apple
2:: organizar y dirigir. Y porque las organizaciones estn que fabricaba en el ao 1981, con lo cual estara
Expresin que refiere al espacio pensadas desde ese lugar: son sistemas de control y de fundida. Fue por buscar, innovando en lo que no
que nuclea a las principales
funciones dentro de una
autoridad. Los ferrocarriles, la lnea de montaje, casi saban hacer (lo que no es precisamente eficiente), que
organizacin. todas las cosas que hacen al mundo moderno y al lograron crecer. Pero, si pensamos en una empresa de
Comunicacin intercultural
en la organizacin
Por Ana Ins Pepe
Fotos Agence France-Presse
Palabras clave: comunicacin intercultural, organizacin, Key words: intercultural communication, organization, message
interpretacin de mensajes, construccin de sentido. interpretation, meaning construction
Trayectoria de la comunicacin intercultural estn basadas en trabajos que estudian las diferencias 1::
Este trabajo se realiz en 2011
como campo de estudio entre culturas, y entre sus autores se destacan, adems para la Maestra de Estudios
La expresin intercultural communication se utiliz del mencionado Hall, los trabajos de Harry C. Trian- Organizacionales de la
Universidad de San Andrs en
por primera vez en 1959, en el libro The Silence dis, Fons Trompenaars y Clifford Geertz (Dahl, 2004). Argentina y se trata de una
Language de Edward Hall. Se iniciaba asiel auge de revisin de los principales
enfoques abordados sobre la
este campo de estudio, propiciado por la ebullicin que Desde sus inicios, la comunicacion intercultural ha comunicacin intercultural por
en los aos 60 tuvieron la reivindicacin de las tenido dos perspectivas, una ms micro que se enfoca las publicaciones anglosajonas
en las relaciones interpersonales entre individuos de dedicadas al comportamiento
minoras en los Estados Unidos y los flujos migratorios organizacional y al management
que se empezaron a dar desde Asia y Latinoamrica diferentes culturas, y otra mirada ms macro que del 2000 al 2005. Los docentes
(Dahl, 2004). analiza procesos globales, como por ejemplo, la fueron Sebastin Steizel y Luis
Albaine.
construccin y difusin de contenidos a travs de los This paper was done in 2011, for
La comunicacin intercultural es una disciplina que medios de comunicacin. La Speech Communication the Master's Program in
Organizational Studies at
tiene como objetivo estudiar la forma en que la gente Association (Asociacin de Comunicacin Oral) cre Universidad de San Andres, in
de diferentes orgenes culturales se comunica; se una comisin para estudiar la International and Argentina, and it revises the main
encarga tambin de producir algunos lineamientos Intercultural Communication (Comunicacin perspectives on intercultural
communication held by Anglo-
para que esta pueda darse. Como muchos campos de Internacional e Intercultural), que a partir de 1974 Saxon publications, focused on
estudio se ha abordado desde diferentes disciplinas, inici una publicacin anual, principalmente dedicada organizational behavior and
management, from 2000 to 2005.
principalmente desde la antropologa, la psicologa y a la comunicacin interpersonal. Desde comienzos del The professors were Sebastian
la lingstica. Las principales teoras que la enmarcan siglo XX se publica tambin el Journal of Intercultural Steizel and Luis Albaine.
Segn los autores del artculo, aquellos que son ms La comunicacin asincrnica lleva a que las reaccio-
similares en su composicin necesitan menos tiempo nes lleguen con retraso, a que haya interrupciones o
para conocerse y entrar en confianza, y por lo tanto su largas pausas, con muchos tpicos llevndose a cabo a
comunicacin podra hacerse reflexiva rpidamente, la vez y con muchos miembros hablando a la vez. Todo
pero tambin es probable que deje de serlo a la esto incrementa la superposicin de informacin y
brevedad y su comunicacin se vuelva rutinaria. Los reduce la sinergia. La comunicacin mediada por la
equipos ms diversos demorarn ms en comenzar una tecnologa lleva a que se mantenga baja la presencia
comunicacin reflexiva pero tambin demorarn ms social y la interactividad. Numerosas veces lo no
en dejar de practicarla. verbal, la influencia social, el contenido simblico o
El concurso hablando. Es decir, que hubiese sido creada la historia Ficha tcnica
en lengua de seas no implicaba que necesariamente Ttulo:: Campo
La Organizacin de Estados Iberoamericanos1 con- se produjera en ese idioma, pero para la Universidad Ciudad, Ao:: Salto, 2012
voc, a fines de 2011, a un concurso de cine y escri- ese era el reto ms interesante. Una vez que ese punto Duracin:: 9 minutos
se resolvi, el equipo de Salto puso tambin una con- Direccin:: Natalia
tura2 para que escuelas y liceos de toda Iberoamrica
Espasandn
escribieran guiones de ficcin para cortometraje. Se dicin: el elenco tena que estar conformado por acto-
presentaron dos en lengua de seas. Si bien el res sordos. As se dio lugar a la creacin de Campo, el
concurso era para lenguas oficiales y la lengua de primer cortometraje de ficcin nacional enteramente
seas lo es, no estaba contemplada. El jurado decidi en lengua de seas uruguaya. Todos los actores
apoyar la iniciativa y contact a la Universidad tienen distintos niveles de sordera y saben sear.
Catlica del Uruguay (UCU) para producir uno de esos
dos cortos. Se trat del guin desarrollado por
alumnos de la Escuela n. 116 bilinge para sordos de Una metodologa bilinge
la ciudad de Salto, al norte del pas.
El otro aspecto definitorio sobre el cortometraje fue la
metodologa de produccin. Al principio nos dijeron
Un producto nativo 'ustedes hganlo como un servicio de produccin', es
decir, nos dan el guin, nosotros producimos y lo
Cuando asumimos el compromiso de producir el devolvemos al cliente, quien dir si le gusta o no. Pero
guin haba dos cosas importantes para definir, que luego de juntarnos con los chicos y ver sus ganas de
delimitan el producto tal cual es hoy, explic Natalia participar, nos pareci que la nica forma en la que
Espasandn, directora del cortometraje e integrante podramos producir Campo era en conjunto. Trabajar 1::
Organizacin de Estados
del Departamento de Comunicacin de la Facultad de como servicio de produccin tiene el riesgo de que la Iberoamericanos para la Educacin,
Ciencias Humanas de la UCU. Una era si el corto se historia carezca de corazn, aunque asegura la calidad la Ciencia y la Cultura (OEI).
2::
iba a contar en lengua de seas o si iba a tener una tcnica. Por otra parte, las producciones participativas http://www.oei.es/lenguas/
traduccin al espaol y lo interpretaran actores aseguran el corazn, pero arriesgan la calidad concursouruguay.html.
Simone Fojgiel
De voz emprendedora
Por Alejandra Bretn
Foto Pablo Porcincula
Simone Fojgiel no pasa desapercibida. Su parecido a la cantante Simone Fojgiel does not go by unnoticed. Her resemblance with
estadounidense Cher y su fuerte personalidad no dejan a nadie American singer Cher and her strong personality leave no one
indiferente. Pero es su voz la que se ha convertido en su sello indifferent. However, it is her voice that has become her distinctive
distintivo. Fojgiel se ha ganado un nombre en el medio radial trademark. Fojgiel has earned a name for herself in Uruguayan radio,
uruguayo, despus de trece aos detrs del micrfono. Hoy after thirteen years behind the microphone. Today, she shows her
talent from the United States, in the field of commercial radio
despliega su talento desde los Estados Unidos en el campo de la
broadcasting for the hispanic market. In one of her travels to Uruguay,
locucin comercial para el mercado hispano. En una de sus she talked about the role of communicators, teleworking and
escapadas a Uruguay, se refiri al papel de los comunicadores, al entrepreneurship, among other topics.
teletrabajo y al emprendedurismo, entre otros temas.
Fojgiel ha sido pionera en el ejercicio de la locucin fuera proviene sin duda de esos aos. Siempre tuve una gran
de fronteras y ha experimentado formas innovadoras de debilidad por la radio y por la msica. No nac con un
ejercer su vocacin. Su mercado es el mundo, especialmen- piano abajo del brazo porque, bueno, el piano es muy
te el segmento hispanoparlante de los Estados Unidos. grande, declara y se le escapa una de sus tpicas carcaja-
Trabaja para marcas globales y vende sus servicios a travs das.
de Internet. Descubri que hay todo un mercado all afuera
y que la tecnologa es una gran aliada. En 1989 ingres a la Licenciatura en Comunicacin Social
de la Universidad Catlica del Uruguay (UCU). La crisis
El camino que la llev hasta all comenz hace aos en vocacional apareci casi desde el principio, lo que la llev a
Uruguay, de la mano de la msica y de la radio. tomarse un ao sabtico. Las dudas se concentraban en si
haba o no un espacio para ella en el mbito de la comunica-
Msica y radio cin. Creo que tena una visin un poco primitiva del
Cuenta que con apenas cuatro aos aprendi a tocar el alcance que poda tener la carrera y de cmo yo me
piano de odo, observando a sus hermanas. Recuerda poda insertar en toda esa melange de posibilidades que
divertida que cuando nia llegaba de la escuela y se tena la comunicacin social por ese entonces.
encerraba a cantar y bailar. Ya entrada la adolescencia,
practicaba presentando los temas con el cepillo de pelo, a Paralelamente, su inters por la msica aumentaba y en
modo de micrfono al frente del espejo, e improvisaba 1991 compuso una cancin para el programa La maana
avisos publicitarios. Su gusto por la msica de los setenta del sol, llevado adelante por la actriz y conductora Ana
ANDRS STAPFF
Andrs Stapff (Montevideo, 1972) es fotgrafo de la Andres Stapff (Montevideo, 1972) is a photographer from
agencia de noticias Reuters en Uruguay desde 1999. Desde the Reuters news agency in Uruguay since 1999. As such, he
all ha participado en varias coberturas de una amplia has covered a wide range of events in different situations
variedad de acontecimientos en diferentes situaciones y and countries like the economic and political crisis in
pases tales como la crisis poltica y econmica en Argen- Argentina in 2001 and 2002, the America Cup in Colombia,
tina durante el 2001 y 2002, la Copa Amrica en Colombia, Peru and Argentina, the Panamerican Games in Brazil,
Per y Argentina, los Juegos Panamericanos de Brasil, America and G20 summits, soccer world cups and from
cumbres de las Amricas y del G20, mundiales de ftbol y other sports, besides several elections in Uruguay and the
otros deportes, adems de varios procesos eleccionarios en rest of Latin America. His photographs have been published
Uruguay y el resto de Amrica Latina. Sus fotos han sido in national and international media, such as The New York
publicadas en medios nacionales y del exterior tales como Times, Washington Post, El Pas de Madrid, The Guardian, La
The New York Times, Washington Post, El Pas de Madrid, Nacin, Clarn, Folha de So Paulo, National Geographic and
The Guardian, La Nacin, Clarn, Folha de So Paulo, revista others. The Reuters agency has published his photographs in
National Geographic y otros. La agencia Reuters ha publi- the first, second and third volume of its collection The art of
cado sus fotos en los volmenes 1, 2 y 3 de su coleccin The seeing, the best of Reuters photography.
art of seeing, the best of Reuters photography.
Andrs Stapff
astapff@yahoo.com
Ilustracin
Por David de la Mano
David de la Mano::
(Salamanca, 1975)
es ilustrador, artista plstico y
escultor. Es licenciado en
Bellas Artes por la
Universidad de Salamanca y
tcnico superior de Escultura
en Piedra por la Escuela de
Artes de la misma ciudad.
Cuenta con estudios de
doctorado en Arte Pblico por
la Universidad Politcnica de
Valencia. Fue director y
docente de talleres sobre
equipamiento musestico
(Museo Canal de Castilla y
Museo del Castillo de Fuentes
de Valdepero). En 2004
coordin el Curso
Extraordinario sobre escultura
para la Facultad de Geografa
e Historia de la Universidad
de Salamanca.
Ha sido responsable de
proyectos de arte pblico en
Espaa, Uruguay, Noruega,
Argentina, Per y Taiwn. Es
autor de libros ilustrados
como Yo como t (FEAPS,
Madrid, 2005) y del cuento La
leyenda del cantero que lleg
a ser nube (Ayuntamiento de
Salamanca, 2008).
daviddelamano@gmail.com
Nido
Por Ins Bortagaray
Foto Pablo Porcincula
Y?
Le hago una sea para que se acerque. Se trepa. Apoya un pie en el bidet, otro
en el borde la baera. Apoya el mentn en el canto de la banderola.
Espiamos.
Qu le da?
Tienen memoria los pjaros? Ese miedo quedar prendido como recuerdo
de un terror? No sabemos. Y no nos importa demasiado, estn de acuerdo?
Nos inquieta brevemente, con la misma consistencia aguada en que nos
interesa el nombre de la especie de aquel rbol misterioso que se yergue all
en el parque, cunto vive esa mariposa que aletea en el balcn, por qu las
polillas hoy en da son tan resistentes al veneno, cmo desaparecen tantos
cadveres de alimaas y de pjaros diariamente en esta vida de ciudad.
Est anidandodijimos.
Hablo de todo el asunto con mi padre. Me dice que preste atencin, que quiz
hagan turnos la hembra y le macho, y yo pienso que es siempre la misma
paloma. Le digo que no puede ser, que las plumas violceas, que el penacho
blanco, que es la hembra, que es la hembra la que est a sol y a sombra y que
quiz despus de todo s tenga criterio o el tan afamado instinto maternal,
porque los pichones estn ah con ella, porque no se resbalaron, porque
resisti la tormenta, y porque de algn modo que an no acierto a compren-
der ella est alimentando a los polluelos. Hablamos de lo perezosas que son
las palomas para hacer su nido. No son como los picaflores o los horneros.
Los horneros son los grandes arquitectos del mundo avcola. Son el cerdito
previsor, que hace su casa con ladrillos. Son las aves ms conmovedoramen-
te concentradas en su misin de edificar una buena patria para sus polluelos.
Pero las palomas Tres ramitas y listo, ya se creen que fue suficiente.
Discutimos en la mesa un domingo. Padre, madre, hermana, sobrina y yo, sin
Antonio. Lanzo mi ciego manojo de avena: las madres son mucho mejores,
las mujeres somos incontrovertiblemente superiores, de verdad lo somos.
Pero mi provocacin se evapora con la ligereza frvola de las provocaciones
frvolas (hay ms o menos cuatro por almuerzo) y pronto pasamos a las
noticias luctuosas o memorables de la quincena.
Sin embargo, no estoy tan segura de que no haya turnos. No estoy todo el
tiempo frente al escenario del natalicio y maternidad de dos polluelos que el
da de maana nos rozarn en la calle y sern para nosotros una molestia o
algo digno de repudio o repugnancia. Quiz est confundiendo las cosas. Voy
a fijarme bien, y a retener alguna caracterstica distintiva de la hembra, para
defender luego mi argumento feminista.