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VDEO, FILME E FOTOGRAFIAS C O M O

D O C U M EN T O S DE PESQUISA
Peter Loizos

Palavras-chave: mdia como fato social; cdigos de tem po; v

deo participativo; evidncia de vdeo; percepo, distoro, p er
cepo inform ada; retroalim entao com vdeo/fotos; representa
es; dados visuais como indicadores de disposies psicolgicas;
Scitexing; registros visuais.

Este captulo tem como preocupao principal o uso de fotos e

vdeo como m todos de pesquisa qualitativa. Ele assume que o leitor
no esteja nem familiarizado com o em prego de m ateriais visuais,
nem com prom etido, em princpio, em us-los de algum modo. Ele
tam bm supe que o leitor no tenha pensado nestes m todos como
potencialm ente teis. No um captulo sobre como fazer, pois h
m anuais baratos e tecnicam ente fceis de serem lidos com este fim.
Nem sobre filme docum entrio. Ele trata mais das possibilidades
para aplicaes de m todos visuais a servio da pesquisa social e das
limitaes desses mtodos.
Estes enfoques m erecem um lugar neste volume por trs razes.
A prim eira, que a imagem, com ou sem acom panham ento de som,
oferece um registro restrito mas poderoso das aes tem porais e dos
acontecimentos reais - concretos, materiais. Isto verdade tanto
sendo um a fotografia produzida quim icam ente ou eletronicam ente,
um a fotografia nica, ou imagens em movimento. A segunda razo
que em bora a pesquisa social esteja tipicam ente a servio de com ple
xas questes tericas e abstratas, ela pode em pregar, como dados
prim rios, informao visual que no necessita ser nem em form a de
palavras escritas, nem em form a de nmeros: a anlise do impacto
do trfico no planejam ento urbano, tipos de parques de diverso p e
rigosos ou cam panhas eleitorais podem , todos eles, beneficiar-se
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com o uso de dados visuais. A terceira razo que o m undo em que

vivemos crescentem ente influenciado pelos meios de com unica
o, cujos resultados, muitas vezes, dependem de elem entos visuais.
C onseqentem ente, o visual e a m dia desem penham papis im
portantes na vida social, poltica e econmica. Eles se tornaram fa
tos sociais, no sentido de Durkheim. Eles no podem ser ignorados.
Mas estes registros no esto isentos de problem as, ou acima de
m anipulao, e eles no so nada mais que representaes, ou tra
os, de um com plexo m aior de aes passadas. Devido ao fato de os
acontecim entos do m undo real serem tridim ensionais e os meios vi
suais serem apenas bidimensionais, eles so, inevitavelmente, sim
plificaes em escala secundria, dependente, reduzida das realida
des que lhes deram origem.
O que eu quero dizer aqui por visual? Devido ao fato de muitos
de ns usarm os os olhos para ler, h um sentido trivial, segundo o
qual nossa leitura deste texto poderia ser cham ada de uso de um m
todo de pesquisa visual. Neste captulo eu vou me preocupar no
com a leitura em si, mas com situaes onde imagens esto apoiadas
tanto em textos escritos, como na apreenso de fotografias ou pintu
ras, e em palavras faladas gravadas em som - trilhas de vdeo. Foto
grafias e seqncias de vdeo podem tam bm incluir palavras escri
tas, e muitas vezes o fazem: grande parte do que conhecemos sobre a
dem ografia da Roma Clssica est baseado nas inscries das lpi
des rom anas (Hopkins, 1978). N orm alm ente, no incluiramos isto
como um exem plo de o visual. Tem os de incluir o estudo pioneiro
do psiclogo social Siegfried Kracauer (1947) do cinema alemo de
1918 at 1933, que defende que os filmes produzidos para, e consu
midos por um a nao, perm item um a boa percepo das profun
das disposies psicolgicas. Kracauer identificou temas e im agens
que trouxeram intuies sobre idias referentes sorte e ao destino,
sobre lderes e seguidores, sobre hum ilhao, sobre corpo sadio e
doente e m uito mais. Ele incluiu no estudo, um a anlise de um filme
de propaganda nazista que se tornou um padro e um modelo para
anlises subseqentes de contedo de filmes.
Igualm ente pioneiro foi o trabalho do historiador social Aries
(1962), que em pregou pinturas e gravuras para m ostrar como, na
E uropa pr-industrial, concepes de crianas e da infncia dife
riam m arcadam ente daqueles das pocas mais recentes. Aries m os
trou como as crianas estavam vestidas com os mesmos tipos de ves
tim enta dos adultos, como elas eram representadas sem a inocncia
que ns atribum os hoje s crianas, e como elas participavam de ce
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 6. VDEO, FILME E FOTOGRAFIA..

nas adultas de entretenim ento, como apoio a seus argum entos basea
dos no texto. Isso pode ser qualificado como um prim eiro em prego
dos mais imaginativos e influentes da evidncia visual na pesquisa
da cincia social (ver Figura 6.1).

Figura 6.1 - Uma mulher e cinco filhos.

Vantagens e limitaes dos materiais visuais de pesquisa
Antes de nos achegarmos aos usos especficos, im portante dis
cutir algumas falcias sobre registros visuais. Um a falcia est im pl
cita na frase a cm era no pode m entir. Os seres hum anos, os
agentes que m anejam a cmera, podem e, de fato, m entem : eles fal
sificam quadros e foi )am testam entos e cdulas, podendo distorcer a
capacidade com probatria de registro de dados visuais to facil
m ente quanto as palavras escritas, mas de m aneiras particulares.
Prim eiro, um a im presso fotogrfica pode ter a inform ao rem ovi
da atravs de aergrafos (airbrusching ): na verdade, pintando algo
ou algum. Algumas coisas podem ser falsam ente acrescentadas
tambm: muitas fotografias de pessoas nuas de um a tribo, publica
das em revistas de fotografias to realsticas como Picture Post and
Life nos anos de 1940 tinham a genitlia nua vestida artificialm en
te, ou ento disfarada, de tal m odo que elas eram falsas como fontes
histricas. Negativos m ontados de m aneira enganadora podem mos

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trar duas pessoas sentadas um a ao lado da outra, quando na verdade

elas nunca se encontraram .
Q uando a m anipulao feita eletronicam ente, ela cham ada
por jornalistas e editores de fotografias como scitexing, conform e a
tecnologia de ponta, e ela freqentem ente em pregada para alterar
sistem aticam ente o contedo de fotografias publicadas (Winston,
1995). Em um filme ou vdeo, um a edio habilidosa pode rem over
palavras faladas de um a frase e um reprocessam ento visual pode re
mover pessoas centrais, ou traos, de um contexto mais amplo. T o
das estas m anipulaes so difceis de serem detectadas por um
olhar que no est treinado, e scitexing impossvel de detectar, a
no ser que se possa identificar a fotografia original e ter certeza de
que ela de fato original. A situao aqui pode m udar e novos avan
os na tecnologia podem brevem ente perm itir aos peritos saber se
um a imagem foi modificada; mas atualm ente, aparentem ente no
existe esta possibilidade. Deste modo, no se pode acreditar no que
se v de m aneira ingnua, e se algo m ostrado como evidncia visual
levantar nossas suspeitas, deve ser conferido - corroborado com in
vestigao posterior, com provas testem unhais, e todo e qualquer
meio que seja necessrio.
A m anipulao da imagem visual pode ser mais sutil e oculta,
mas ela claram ente ideolgica. Susan Moeller m ostrou como um a
famosa fotografia da G uerra da Coria - a retirada de soldados can
sados para um lugar cham ado Changjin, feita pelo fotgrafo de jo r
nal David Duncan - tinha originalm ente m ostrado muitos am erica
nos m ortos, e foi im portante porque ela deu a entender a quantida
de de custos hum anos que tais com prom etim entos causaram aos
americanos. Muitos anos mais tarde, esta im agem foi usada em um
selo am ericano de 22 centavos, mas sem os cadveres, louvando,
deste m odo, a tradio m ilitar am ericana sem as lem branas desin-
quietantes das pesadas perdas (Moeller, 1989: 447, n. 30). No mes
mo livro, M oeller discute como muitos outros famosos fotgrafos de
guerra com earam a resistir a percepes polticas particulares na
conduo de guerras (ver tam bm Lewinski, 1978).
Uma segunda falcia comum sobre fotografia de que ela sim
plesm ente e universalm ente acessvel a qualquer um do mesmo
modo - que ela opera transculturalm ente, independentem ente dos
contextos sociais, de tal m odo que todos a vero e entendero o mes
mo contedo na mesma fotografia. Isto falso p or diversas razes.
Primeiro, ns aprendem os a ver tanto o m undo real, como suas re
dues convencionais muito especficas a um a bidim ensionalidade

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 6. VDEO , FILME E FOTOGRAFIA..

plana, como m ostrado em pinturas, fotografias e filmes (Gregory,

1966; Gombrich, 1960). Pessoas isoladas da econom ia global, que
podem no estar acostumadas a fotografias ou a espelhos, tero difi
culdade em reconhecer a si mesmos, ou a seus parentes prximos,
em simples instantneos (Forge, 1966; C arpenter, 1976). O apren
d er no som ente necessrio para um reconhecim ento bsico, ele
est tam bm envolvido diferencialm ente na percepo de detalhes
significativos: um prim eiro observador, olhando um a fotografia, v
um carro; um segundo v um a sala fam iliar de tam anho mdio
para pessoas idosas; um terceiro v um Ford Cortina do ano de
1981, com direo de corrida e rodas esporte. O veculo o mesmo
objeto do m undo real para todos os trs observadores, mas suas p er
cepes, sua habilidade para especific-lo e descrev-lo, e o sentido
que eles do a ele so diferentes, devido a suas biografias indivi
duais. Tais variaes perceptuais complicam toda explicao objeti-
vista ingnua da fotografia como se ela fosse um registro sem ambi
gidade. A informao pode estar na fotografia, mas nem todos es
to preparados para perceb-la em sua plenitude.
Vou agora discutir alguns tipos de em prego de imagens fotogrfi
cas com aplicaes potenciais para pesquisa. A prim eira, a docu
mentao da especificidade da mudana histrica. Se algum est in
teressado em investigar ou m ostrar a natureza especfica da mudana,
ento as fotografias feitas em intervalos regulares, dos mesmos luga
res, podem ser ilustrativas. Mudanas em bairros urbanos, paisagens
e contedos de um quarto; o estado de um a rvore, de um a parede ou
de um corpo hum ano antes e depois de um a m udana im portan
te; tudo isto, quando adequadam ente atestado, testem unhado e con
trolado quanto ao tempo, lugar e circunstncia, pode trazer poderosa
evidncia ou valor persuasivo. Em um exemplo recente, a fotografia
foi usada por Tiffen e seus colegas para apoiar um a argum entao
im portante sobre densidades populacionais, cobertura por rvores e
ambiente agrcola em um distrito do Qunia. Devido ao fato de eles
terem podido usar fotografias intituladas com preciso (as coordena
das de lugar e tem po foram fornecidas) do perodo colonial britnico,
compar-las com fotografias tiradas de praticam ente o mesmo lugar
45 anos antes, e correlacionar as fotografias com indicadores sociais e
econmicos de vrios tipos, eles foram capazes de produzir um a argu
mentao que desafia muita sabedoria convencional. Em 1991, sob
condies de uma alta densidade populacional local e cultivo mais in
tensivo, as paisagens locais estavam na verdade mais densam ente co
bertas por rvores que em 1937 (Tiffen 8c M ortimore, 1994; ver tam
bm Vogt, 1974) (ver Figuras 6.2 a e b).
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Figura 6.2 - Duas fotos da paisagem do Qunia, tiradas em 1937(a) e 1991(b).

Fotos: (a) R.O. Bemes, 1937, foto 17, reproduzida, com permisso dos Arquivos Na
cionais do Qunia; (b) M. Mortimore.
Fonte: Cortesia de Dr. Mary Tiffen.
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 6. VDEO , FILME E FOTOGRAFIA.

Aplicaes histricas de fotografias podem ser recom endadas

tam bm por outras razes. Vrios tipos de investigao de histria
oral podem ser facilitados se o pesquisador vai a um a entrevista pre
parado de antem o com algumas fotografias relevantes. Suponha
mos que se esteja trabalhando sobre a histria de um sindicato ou de
um partido poltico e tenham os visto, em um jornal antigo, um a fo
tografia de um a enorm e m ultido, de um encontro anual, 011 de um a
celebrao. A fotografia, adequadam ente aum entada, p o d e s e r v ir
como um desencadeador para evocar memrias de pessoas que uma
entrevista no conseguiria, de outro modo, que fossem relem bradas
espontaneam ente, ou pode acessar im portantes m em rias passivas,
mais que memrias ativas, presentes.
Tais m todos para evocar fatos podem ser em pregados tam bm
em um a pesquisa micro-histrica: a histria da fam lia pode ser
auxiliada perguntando-se ao entrevistado que exam ine um lbum
de fotografias da famlia com o pesquisador, ou que m ostre a ele um
filme antigo de um casam ento, de um batismo ou um a festa de ani
versrio. As imagens fazem ressoar memrias submersas e podem
ajudar entrevistas focais, libertar suas memrias, criando um traba
lho de construo partilhada, em que pesquisador e entrevistado
podem falar juntos, talvez de um a m aneira mais descontrada do
que sem tal estmulo.
Um tipo diferente de em prego de fotografias histricas pode in
cluir fazer sua leitura para se conseguir um a informao cultural/his
trica implcita. No incio de 1993, a Scandinavian Airlines (SAS) pro
duziu um relatrio anual do ano anterior e o distribuiu aos passagei
ros. Era um docum ento interessante que revelava mais do que seus
autores tinham conscincia (ver Figura 6.3). Ele mostrava, por exem
plo, seu Conselho de Diretores, e esta fotografia consistia de nove
executivos da corporao que inspiravam credibilidade, em ternos es
curos. O relatrio trazia tambm fotografias do pessoal de bordo e
dos pilotos, mas as nicas mulheres que se viam eram aeromoas.
Embora possa parecer distorcido ler demais em um nico docum en
to, sem um conhecimento m aior das polticas de igualdade de rela
es de gnero da SAS, este relatrio anual faz ao menos pensar. El
50 anos, se tal docum ento existisse, seria considerado norm al e tran
qilo para muitos de ns. Na verdade, a prpria idia de que um do
cum ento deve ser ilustrado e acessvel aos passageiros um a idia re
cente. Contudo, o que talvez seja mais surpreendente sobre a fotogra
fia, que suas implicaes com respeito s relaes de gnero foram
aparentem ente esquecidas pelos executivos que aprovaram o relat
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rio. Por conseguinte, ler tanto os registros visuais presentes, como os

ausentes, um a tarefa de pesquisa possvel. Quem falta na fotogra
fia ou na pintura, e por qu? Os jovens? Os velhos? Os pobres? Os ri
cos? Os brancos? Os negros? E o que essas ausncias implicam?

Ingvar Lilletun Harald Norvik Hugo Schrodei

Figura 6.3 - O relatrio da SAS mostra nove executivos condizentes, homens de meia
idade.
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 6. VDEO , FILME E FOTOGRAFIA.

Isto nos leva a um a nova questo: o que se pode inferir com segu
rana, e com sensatez, de um a fotografia? Inferncias casuais so f
ceis, mas inferncia mais segura exige bem mais. Suponham os que
querem os inferir algo sobre atitudes de gnero e m udana social na
Grcia de duas fotografias da Figura 6.4: estaramos autorizados a
fazer isso? Duas fotografias, sem informaes maiores sobre como
elas foram feitas, o quanto elas diferem ou so sem elhantes a m ilha
res de outras fotografias de casais gregos, no podem ser mais que
sugestivas ou impressionistas. Se ns analisamos centenas de foto
grafias de casamento e encontram os nelas padres recorrentes, esta
ramos autorizados a pensar que estaramos lidando com algo -
mas o qu, exatam ente? Pois um a fotografia pode ter sido feita de
um a m aneira, entre pelo m enos quatro outras possveis:
1. Os sujeitos foram pegos de surpresa pelo fotgrafo, com por
tando-se de m aneira informal.
2. Um grupo de sujeitos, sabendo que algum iria fazer um a fo
tografia, posiciona-se de um m odo tal, considerado por eles
apropriado.
3. Um fotgrafo pode tom ar a iniciativa de colocar os sujeitos
em um a composio especfica e eles podem aceitar esta orien
tao passivamente.
4. Algum conluio ou negociao entre o fotgrafo e os sujeitos
pode ser feito.
Por isso, ns precisamos saber como fotografias de casamento
especficas so feitas. Uma pequena observao ir revelar logo que
os fotgrafos muitas vezes tom am a iniciativa, devido a suas prprias
razes profissionais e estticas. Mas os fotgrafos pertencem , em ge
ral, mesm a cultura daqueles que eles retratam e querem agra
d-los. Deste modo, em um nvel analtico, o que revelado em um a
am ostra relativam ente am pla de fotografias de casamento, pode le
gitim am ente reforar o ponto de vista de uma com preenso cultu
ralm ente construda sobre o que apropriado. Na dcada de 1960,
em Chipre, havia um costume de casais recentem ente esposados ti
rarem fotografias de casamento. Eles eram geralm ente posicionados
por fotgrafos profissionais e o casal era colocado literalm ente face a
face, em bora eles tivessem, muitas vezes, se conhecido h poucas ho
ras. Esta postura pode ser vista como sugerindo um perodo de tran
sio entre um sistema de casam ento mais arranjado apenas pelos
pais e um em que os jovens estivessem com eando a adquirir alguns
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Figura 6.4
Fonte: Fotografias de Comelia Herzfeld.
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 6. VDEO , FILME E FOTOGRAFIA..

poderes de veto sobre pessoas com quem eles iriam casar, em bora
eles ainda as tivessem encontrado pela prim eira vez em reunies or
ganizadas por iniciativa da famlia e em encontros formais. Note-se,
porm , que esta leitura s se consegue com base em um conheci
m ento histrico detalhado do tem po e do lugar. Ela no pode ser in
ferida da postura estudada de um a ou duas fotografias, a no ser que -
e isso no com um - ns tenham os inform ao adicional que nos
apie, como no caso da fotografia da famlia de U ganda, feita por A.
F. Robertson (Figura 6.5). Neste caso ns sabemos que a composio
da fotografia foi feita pelo hom em mais velho (Robertson, 1978.).

Figura 6 - Uma famlia da Uganda: a disposio das pessoas foi feita pelo homem
mais velho (Robertson, 1978).
Fonte: Fotografia de A.F. Robertson.
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Em um estudo de um a aldeia de Chipre, Sheena Crawford (1987)

fez com entrios sobre as ressonncias icnicas das fotografias m an
dadas por parentes que tinham em igrado. Elas mostravam m om en
tos aprazveis - celebraes de casamento e batismo, pessoas bem
vestidas e interiores de residncias bem mobiliados. Elas no mos
travam situaes de locais de trabalho que poderiam sugerir longos
dias de trabalho em condies terrveis. A nfase estava no sucesso,
celebrao, lazer, consumo e posses. O trabalho pesado, as dificul
dades e o fracasso no estavam representados. A interpretao exige
um a leitura tanto das presenas quanto das ausncias de um registro
visual, e enquanto algumas das ausncias podem ser explicadas pe
las caractersticas de custo ocasional (quem carrega a cmera, quan
do, onde e por qu?), a hom ogeneidade das imagens registradas
deve com portar um peso semntico.
Um estudo sobre o que e o que no fotografado pode ser su
gestivo. Nos dias de hoje na Inglaterra, algo norm al fotografar ca
samentos, aniversrios, batismos e algumas cerim nias de casam en
to so interrom pidas, ou ao menos entrem eadas com fotografias e
registros em vdeo. Mas m ortes e funerais no so norm alm ente fo
tografados. As pessoas, em geral, no vem que isto deva ser com e
m orado com fotografias, mas no de nenhum m odo bvio, ou sen
so com um que isto deva ser assim. Para m em bros da famlia real ou
outras celebridades muito estimadas (como W inston Churchill, por
exemplo), os servios de funeral e as procisses so consideradas
como interessantes para serem com em oradas visualmente. E exis
tem povos para quem a apresentao de um caixo ornam entado e a
fotografia de um tmulo, so aceitveis por todos.
Vdeo e filme: algumas aplicaes
Passemos agora a alguns usos do vdeo e filme em pesquisa so
cial. T ratarei filme e vdeo como praticam ente a mesm a coisa, em bo
ra o registro em vdeo seja, de muitos modos, mais barato, mais sim
ples e mais flexvel do que costuma ser um filme de 8mm ou 16mm.
Na prtica, por razes de facilidade e preo, a m aioria dos pesquisa
dores usa vdeo em vez de filme, e fitas de vdeo baratas, em vez das
fitas profissionais mais caras de alta resoluo. Precisamos ainda dis
tinguir entre dados produzidos pelo pesquisador e informao vi
sual j existente. Finalm ente, necessitamos distinguir ainda entre
dados visuais que o pesquisador analisa sem auxlio e dados que ser
vem para com entrios focais, ou eliciados, de pessoas entrevistadas.
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 6. VDEO, FILME E FOTOGRAFIA.

O vdeo tem um a funo bvia de registro de dados sem pre que

algum conjunto de aes hum anas com plexo e difcil de ser descri
to com preensivam ente por um nico observador, enquanto ele se
desenrola. Q ualquer ritual religioso, ou um cerimonial ao vivo (como
um casamento), pode ser candidato, ou um a dana, um a hora de en
sino em sala de aula, ou um a atividade artstica, desde fazer um sa
pato, at polir um diam ante. No existem limites bvios para a am
plitude de aes e narraes hum anas que possam ser registradas,
em pregando conjuntam ente imagem e som em um filme de vdeo.
Com um a pequena film adora de baixa fidelidade ligada a um a to
m ada eltrica pode-se registrar at quatro horas com um a nica c
mera, sem interrupo. Enquanto se grava, um cdigo de tem po
pode ser inserido na imagem, de tal m odo que cada segundo, m inu
to ou hora registrado autom aticam ente. O pesquisador dever en
to dar conta de diversas tarefas: exame sistemtico do corpus de
pesquisa; criao de um sistema de anotaes em que fique claro por
que certas aes ou seqncias de aes devam ser categorizadas de
um m odo especfico; e finalm ente, o processam ento analtico da in
formao colhida.
Tom em os um exem plo concreto. Suponham os que um pesqui
sador esteja interessado em com preender a dinmica das brigas en
tre crianas em um ptio de escola, e que tenha conseguido o con
sentim ento das autoridades escolares para fazer um registro confi
dencial em vdeo de um local pelo perodo de uns trs meses. Supo
nhamos que o tem po total de intervalo, para toda a escola, seja de
duas horas por dia. Em trs meses, o estudo, em pregando um a nica
cmera, gerar 120 horas de gravao. O pesquisador dever deci
dir, seja de antem o baseado em fundam entaes tericas, ou du
rante e depois das gravaes baseado em fundam entaes empricas
e interpretativas, que tipos de ao constituiriam brigar. O analis
ta querer ento identificar todas as seqncias de ao que pode
riam servir como exemplos e procurar regularidades. Os briges se
restringem a um pequeno nm ero de indivduos, ou o brigar um
fenm eno mais geral? As vtimas so sem pre um grupo consistente e
restrito? Alguma criana alguma vez prestou socorro s vtimas? E o
brigar com mais freqncia um a ao grupai, ou um a agresso feita
por um indivduo isolado? Estas e muitas outras questes podem ser
feitas, e em princpio respondidas, por gravaes de vdeo. Mas ns
estamos falando de muitas horas de assistncia, anotao, agrupa
mento, revises, re-anlises e um a sntese final. No seria surpresa

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se cada hora de dados registrados necessitasse de ao m enos quatro

horas de trabalho adicional. Isto poderia, em princpio, ser reduzido
pela deciso de se trabalhar com apenas um a am ostra (5 ou 10 por
cento) do material. E isto poderia tam bm ser reduzido se um a p ri
m eira reviso geral do m aterial revelasse, de im ediato, padres to
consistentes e evidentes que o trabalho mais paciente, detalhado, se
ria redundante, e no com pensador quanto aos custos. Com plica
es empricas posteriores ao estudo poderiam ser acrescentadas:
compai aes entre padres no inverno e no vero; investigaes so
ciais sobre os antecedentes dos agressores e das vtimas; o com porta
m ento registrado em sala de aula; e assim por diante. No haveria
razo para que os dados visuais limitassem, ou mesmo dominassem,
o estudo, mesmo que em um a etapa especfica eles tenham sido a
feri am enta principal de investigao. E m uito possvel que sim
plesm ente atravs de um a entrevista cuidadosa com algumas crian-
as-chave praticam ente a mesma informao fosse obtida com mais
rapidez e mais simplicidade. O papel do registro visual seria com-
probatrio, no sentido jurdico, mas ele no precisaria ser o gerador
principal de conceitos ou intuies-chave.
Este tipo de exem plo ir levantar questes ticas nas mentes de
defensores de direitos hum anos. Em geral, associaes profissionais
baseadas em disciplinas especficas criam orientaes ticas para a
conduo de pesquisas, e elas tendem a tratar o tem a da vigilncia
sem consentim ento, como um a invaso da privacidade, consider-la
como inaceitvel ou dentro de limites de aceitao. Na pesquisa m
dica, h norm alm ente um comit hospitalar de tica que ter de
contrabalanar interesses de pacientes com temas de interesse p
blico mais amplo. O pesquisador social individual poder ser capaz
de trabalhar sem se ligar form alm ente a um comit de tica, dentro
da precauo norm al de que uma delicada inform ao pesquisada
perm anecer restrita e confidencial, e isto , alm do mais, refora
do pelo Ato de Proteo s Informaes (Data Protection Act), da In
glaterra, que inclui a informao arm azenada em com putadores e
processadores. Mas enquanto que com inform ao puram ente escri
ta, a prom essa de no colocar nomes de pessoas possa garantir pro
teo tica contra identificao, a situao mais difcil com im a
gens. Pequenas mscaras eletrnicas brancas sobre os olhos podem
disfarar a im agem de um rosto, mas as vozes so mais distintivas, e
em bora elas possam ser disfaradas digitalm ente, ouvir vozes hum a
nas distorcidas durante longo tem po causa muito tdio.

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 6. VDEO, FILME E FOTOGRAFIA.

Podem, contudo, existir ainda situaes que produzam dilemas

ticos. Em 1997, um a equipe de um hospital britnico decidiu usar
gravao oculta de vdeo para m onitorar o com portam ento de cri
anas que foram consideradas sob condio de risco e que tinham
m ostrado sinais prvios de danos corporais e dificuldades severas de
crescimento. Conseguiu-se evidncia de que alguns pais estavam
aparentem ente causando danos propositais a seus filhos enquanto
eles estavam no hospital. Isto levou a um a discusso pblica, quando
alguns pais protestaram dizendo que sua privacidade tinha sido in
vadida; e no difcil sentir simpatia por um pai inocente que se sen
te sob suspeita e sob fiscalizao. Mas fica evidente qual deve ser a
defesa por parte dos mdicos: prim eiro, que a criana foi adm itida
no hospital e est sob cuidados mdicos, e que o hospital tem a obri
gao estatutria de defender a criana; em segundo lugar, que cau
sar dano severo a um a criana um crime, e pode ser direta, ou sub
seqentem ente, prevenida pela vigilncia do vdeo; em terceiro lu
gar, que a gravao em vdeo possui valor de prova evidenciai.
Mas a esta altura ns devemos parar para discutir a qualidade e
as limitaes de tal gravao de vdeo, e como um a defesa legal pode
questionar sua capacidade com probatria. Primeiro, provvel que
seja de baixa fidelidade visual; segundo, a qualidade do som pode
variar entre ser claram ente audvel e apenas compreensvel; em ter
ceiro lugar, os ngulos da cm era podem no estar sem pre em um a
posio tima para m ostrar os detalhes mais significativos da se
qncia de um a ao; e finalm ente, devido reduo geral de deta
lhes em tal gravao, ela pode estar sujeita a um a falsa interpretao
concreta sobre a com preenso do nimo e da inteno, alm de to
dos os outros problem as de interpretao a que o com portam ento
hum ano tridim ensional (em oposio gravao de baixa fidelida
de) possa ter levado. Acrescente-se a estas dificuldades a probabili
dade de que a cm era observa de um a posio fixa e ns temos uma
receita para um dram a em tribunais.
H um tipo diferente de aplicao em pesquisa com gravaes de
vdeo em que a participao do sujeito na anlise se torna im portante.
Suponhamos, por exemplo, que um a pesquisa tivesse enfocado a
questo de sua efetiva superviso. Com o consentimento tanto do es
tudante de pesquisa, como do supervisor, uma srie de gravaes dos
seus encontros seria feita pelo perodo de dois anos. Ento, depois de
cada encontro, cada pessoa seria interrogada pelo pesquisador, priva
dam ente, e solicitada a comentar, com mais detalhe, sobre o valor es
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 P e s q u i s a q u a l it a t iv a c o m t e x t o , i m a g e m e s o m

tratgico dos pareceres fornecidos, da ajuda solicitada e assim por di

ante. Neste caso, a gravao em vdeo seria, de fato, um conjunto ami
gvel de anotaes de pesquisa de campo, igualm ente acessvel s trs
partes, e mais eficiente que as memrias ou notas literais de qualquer
um a delas. A reviso de situaes retro-inform adoras perm itiria um a
discusso em mais profundidade, mais esclarecimento, mais debate e
dilogo e um a discusso de aes no realizadas e suas implicaes.
Pode-se substituir a dupla supervisor-pesquisador por qualquer situa
o interativa em que haja um a troca de informao, um com ponente
de treinam ento e um a negociao.
Alguns pontos prticos e de procedimento
1. Registre todo rolo de filme, fita de vdeo, fita de som ou foto
grafia logo depois que voc os produziu. Voc vai precisar de to
dos os detalhes de data, lugar e pessoas. Voc precisa colocar
um selo de identificao em cada item e guardar um a lista-mes-
tra como um ndice. Proteja suas fontes originais, im agens e
sons, fazendo cpias extras. Se voc, provavelmente, obtiver,
ou gerar, um a grande quantidade de material, seja em termos
de imagens individuais ou minutos e horas gravados, tem de
pensar em problem as de estocagem, de como acessar os dados
e obter amostras. Investigue novas maneiras de estocagem atra
vs de com putador e de sistemas de obteno de dados, tais
como Avid, a nova e rpida m aneira de editar vdeos.
2. O em prego de imagens de pesquisa em pblico levanta ques
tes de poder, intromisso, posse e privacidade. G aranta que
seus inform antes lhe dem perm isso clara de reproduzir im a
gens sobre eles. Isto se aplica igualm ente ao seu uso e possvel
publicao de imagens que eles possuem. Os acordos devem
ser feitos por escrito. G aranta, tambm, que voc os inform ou
sobre suas intenes de pesquisa. Veja Asch (1988) para um cui
dadoso trabalho sobre o contrato entre um produtor de filme e
um cientista social.
3. Na gravao de vdeo, relativam ente fcil obter im agens que
podem ser usadas, e relativam ente difcil ter uma boa qualida
de de som. Sendo que o sentido do que est acontecendo de
pende muitas vezes de que os pesquisadores sejam capazes de
ouvir claram ente o que foi dito, voc precisa prestar ao m enos
tanta ateno qualidade da gravao do som, quanto quali
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 6. VDEO, FILME E FOTOGRAFIA.

dade da imagem. O btenha um bom m anual, como o de Hale

(1997); descubra tipos de microfones, experim ente com tipos
diferentes e lugares onde devem ser colocados, antes de fazer
algo im portante, at que voc realm ente saiba quais so os
problem as.
4. fcil de sermos levados pela idia de produzir um vdeo e
term inarm os deixando a tecnologia ou a excitao dom inar a
pesquisa. Para o pesquisador social, as imagens e a tecnologia
so um a contribuio, no um fim.
5. No h razo para se introduzir um a gravao de vdeo em
um a situao de pesquisa a no ser que isto seja a m elhor ou a
nica m aneira de registrar os dados, ou que seja claram ente im
perativo grav-los. Por que esta precauo? Porque a produo
de um vdeo ir, inevitavelmente, distrair seus informantes, ao
menos at que eles se acostumem e ir provavelmente influenci
ar as pessoas para que assumam posturas oficiais. Leva um bom
tem po at que as pessoas se com portem naturalm ente diante
at mesmo do mais simples sistema de registro.
6. Milhares de gravaes em vdeo so feitas em situaes de pes
quisa em comunidade, mas a maioria delas provavelmente nun
ca ser examinada seriamente, adquirindo o status de acessrios
da m oda da pesquisa e ao, e se tornar um a perda de tem po e
dinheiro. No h dvida de que historiadores futuros ficaro
agradecidos por estes vdeos terem sido feitos, mas este no era
o objetivo principal ou o objetivo deste captulo.

Passos na anlise do material visual

1. O uso de um a gravao visual ir trazer um a m elhora significati
va para o resultado de m inha pesquisa?
2. Possuo as habilidades para registrar (som e imagem) de tal modo
que consiga fazer eu mesmo a gravao?
3. Calculei o tem po necessrio para processar o corpo de dados vi
suais que resultar desta pesquisa?
4. Planejei um sistema de identificao/catalogao conveniente
para m anipular, estocar, recuperar os dados e analisar os dados
visuais?

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 P e s q u i s a q u a l it a t iv a c o m t e x t o , i m a g e m e s o m

5. Como tornar explcitas todas as decises de classificao feitas,

quando estiver analisando reas cinzentas de meus dados?
Meus critrios sero transparentes?
6. Expliquei adequadam ente minhas intenes para as pessoas que
sero filmadas e obtive o consentim ento por escrito? H algum
sindicato, ou associao profissional implicada, que deva ser con
sultada? No serei considerado um introm etido? Ou um m ani
pulador bisbilhoteiro?
7. Conseguirei a liberao dos direitos autorais para publicar o m a
terial resultante? J obtive a permisso escrita dos donos das foto
grafias pessoais ou dos vdeos?
8. No necessito eu mesmo inform ar-m e m elhor sobre temas refe
rentes a direitos de im agem e publicao?
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 6. V DEO , FILME E FOTOGRAFIA.

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