1 Aa 1

esconder na bolsa.
O prato principal aqui a Toccata de Alessandro Scarlatti em quatro movimentos, o

ltimo deles se encerrando com 29 variaes sopra laria della Folia.
A Folia uma dana portuguesa de razes muito antigas, descrita como dana de
fertilidade com homens vestidos de mulheres, pessoas enlouquecidas pelo som e pelo
ritmo no muito diferente do carnaval baiano ou carioca. A partir de 1500 aparecem
aluses frequentes (Gil Vicente, Cervantes) e vrios exemplos musicais em
cancioneiros. No sculo XVII tornou-se moda em toda a Europa, com o nome incorreto
Follies dEspagne.
A fronteira entre popular e clssico nunca foi clara e Lully (1672), Corelli
(Sonata para violino La Follia, 1700), Vivaldi (Trio Sonata RV63 La Follia, 1705),
J.S. Bach (ria Unser trefflicher da cantata dos Camponeses, BWV 212, 1742) e
Liszt (Rapsdia Espanhola, de 1863) usaram o tema da Folia em suas obras.
Alessandro Scarlatti (em 1723) e C.P.E. Bach (1778) compuseram variaes sobre o
tema para instrumentos de teclado.
O disco apresenta as seguintes informaes:
O instrumento utilizado aqui um rgo porttil napolitano da segunda metade do
sculo XVIII. Tem, portanto, todas as caractersticas da escola napolitana, com um
som doce e cristalino que confere clareza e textura polifnica s notas. O autor do
instrumento permanece annimo, mas a qualidade do tom est relacionada com a de
Dominicus Antonius Rossi, construtor de rgos da Capela Real de Npoles de 1761 a
1789.
Alessandro Scarlatti (1660-1725):
Toccata del Primo Tono:
1) Preludio
2) Adagio-Presto
3) Fuga
4) Adagio cantabile e appoggiato-Follia
Domenico Scarlatti (1685-1757):
5) Sonata in Sol Maggiore, K 328
6) Sonata (Fuga) in Re Minore, K 41
Giovanni Maria Trabaci (1575-1647):
7) Consonanze Stravaganti
8) Ricercare Primo Tono con Tre Fughe
9) Ricercare Sesto Tono con Tre Fughe et suoi Riversi
10) Canzona Franzesa Seconda
Wijnand Van De Pol rgo porttil (sculo XVIII)
BAIXE AQUI (DOWNLOAD HERE) ou aqui (or here)
rgo porttil italiano. Se voc tiver um desses sobrando eu pago o frete!
rgo porttil italiano. Se voc tiver um desses sobrando eu pago o frete!
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Publicado em Scarlatti, Alessandro, Scarlatti, Domenico, Trabacci, Giovanni Maria
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A Imagem da Melancolia The Bad Tempered Consort: Portuguese polyphony from the
17th century
Publicado em 9 de julho de 2017 por avicenna
18
s1hxtzTHE BAD TEMPERED CONSORT
Recorder consort
EDITORS CHOICE:
Este um lbum deslumbrante, com a melhor excuo de um consort de flautas que
alguma vez ouvi. Tambm a msica excepcional. Jeremy Barlow, Early Music Today
This is a stunning album, with the finest recorder consort playing I have heard.
The music too is superb. Jeremy Barlow, Early Music Today
() um caso srio de excelncia musical () Lus Caetano, Cmara Clara (RTP2)
a serious case of musical excellence () Lus Caetano, Cmara Clara (RTP2)
Cada uma das 34 peas do disco deixa um testemunho poderoso da msica portuguesa
seiscentista e da belssima expresso dos seus compositores. Maria Augusta
Gonalves, Jornal de Letras
Each from the 34 tracks leaves a powerful testimony from the 17 Centurys
Portuguese music and the utmost beautiful expression from their composers. Maria
Augusta Gonalves, Jornal de Letras
Het is een schijfje om niet alleen in het cd-rek te stoppen maar vooralin de cd-
speler, thuis, in de wagen of waar ook. Geen mens die er zichzal bij vervelen.
Klassiek Centraal
um disco para no colocar na estante mas no leitor de cd de casa, do carro ou em
qualquer lugar. Ningum ir ficar aborrecido. Klassiek Centraal
A cd not to be placed in the shelf but in the cd player at home, at the car or
elsewhere. No one will get bored. Klassiek Centraal
Maravilhosamente bem preparado e gravado, este disco uma sossegada alegria do

incio ao fim. Dominy Clements, Music Web International
Marvellously well prepared and recorded, this disc is a quiet joy from beginning
to end. Dominy Clements, Music Web International
O resultado seduz o ouvinte de imediato pela envolvncia das cores sonoras e pela
clareza do discurso. Cristina Fernandes, Publico Caderno psilon
The result seduces the listener immediately thorough the sound colors environment
and discursive clarity. Cristina Fernandes, Publico Caderno psilon
CONCERTOS / CONCERTS:
() a pequena Sala do Captulo encheu-se para um inesperado deleite: afinal, o
consort era sublime no tempero, na inveno, na partilha, e a msica dos anjos
no perdia com o gro da chuva que a polvilhava () Logo ao primeiro ataque, o
agrupamento surpreende pela positiva: o som , de facto, lindssimo, mas, mais do
que o som, a inimaginvel sincronia alerta para um elevadssimo nvel, s possvel
com um rigoroso trabalho de conjunto () Diana Ferreira, Pblico
() the small Sala do Captulo [Coimbra] as filled for an unexpected delight: the
consort was sublime in the temperament, in the invention, in the sharing and the
music from the angels was not lost with the dusty rain that felt. () The
ensemble surprises from the first attack: the sound is indeed extremely beautiful
but, more than that, the unimaginable synchronization alerts for an very high
level, only obtainable thorough an minute collective work () Diana Ferreira,
Pblico
A IMAGEM DA MELANCOLIA
Fundada em 2002 com o objectivo de explorar o reportrio polifnico renascentista.

O ncleo do grupo constitudo por 5 flautistas de bisel aos quais se agregam
outros instrumentistas e cantores em funo do projecto em curso. Na construo do
seu conceito interpretativo, A IMAGEM DA MELANCOLIA socorre-se do estudo atento de
fontes musicais, literrias e iconogrficas coevas do reportrio executado,
procurando explorar de uma forma laboratorial alguns aspectos lingusticos
caractersticos da prtica interpretativa quinhentista (como a afinao, os
conceitos de frase, a teoria meldica) e confrontar o ouvinte moderno com
experincias sonoras distantes das convencionais nos dias de hoje.
THE BAD TEMPERED CONSORT

Fruto do projecto O Consort Portugus Mal Temperado, financiado pelo Instituto das
Artes, o cd THE BAD TEMPERED CONSORT foi gravado em 2008 e ser lanado em Setembro
de 2009 (29 de Maio no Benelux e Alemanha) pela etiqueta Challenge Classics. O
programa inteiramente dedicado msica portuguesa do incio do sculo XVII
(Pedro de Arajo, Antnio Carreira, Manuel Rodrigues Coelho) com nfase em
transcries de obras do manuscrito Braga 964.
(http://www.aimagemdamelancolia.net)
Palhinha: oua 15. Sobre e Seculorum (com a participao de Magna Ferreira),

enquanto aprecia os belos castelos medievais de Portugal.
A Imagem da Melancolia The Bad Tempered Consort (arrangements for recorder

ensemble)
Anonymous/Anonymous
01. Entrada
02. Verso por D lasolre
03. Chirio
Padre Manuel Rodrigues Coelho (1555 1635)/Anonymous
04. Verso Sobre Ave Maris Stella
Pedro de San Lorenzo (?-?)/Anonymous
05. Obra de registro de mano ysquierda
Anonymous/Anonymous
06. Entrada
07. Tento
Pedro de Araujo (c.1662-1705)/Anonymous
08. Obra e Passo
Anonymous/Anonymous
09. Entrada (arr for recorder ensemble)
10. Sobre Pange Lingua (com a participao de Magna Ferreira)
Anonymous/Anonymous
11. Fantasia
12. Tento in B minor
Anonymous/Anonymous
13. Entrada
14. Chirio
15. Sobre e Seculorum (com a participao de Magna Ferreira)
16. Verso
Anonymous/Anonymous
17. Chirio
18. Obra
19. Entrada
20. Chirio
21. Batalha
Anonymous/Anonymous
22. Entrada
23. Verso por E lami
24. Chirio
25. Entrada
26. Verso
27. Chirio
Antnio Carreira (Lisbon, c1515-c1590)/Anonymous
28. Fantasia a 4
Anonymous/Anonymous
29. Entrada
Antnio Carreira (Lisbon, c1515-c1590)/Anonymous
30. Quartus Tonus Fantasia a 4 (com a participao de Magna Ferreira)
Anonymous/Anonymous
31. Chirio
32. Verso
33. Tento de 8th tom natural
34. Phantasia
A Imagem da Melancolia The Bad Tempered Consort 2009

Flautas/Recorders: Andrea Guttmann, Ins Moz Caldas, Marco Magalhes, Matthijs
Lunenburg, Paulo Gonzales, Pedro Castro, Pedro Couto Soares, Pedro Sousa Silva,
Susanna Borsch
Canto/Singing: Magna Ferreira
BAIXE AQUI DOWNLOAD HERE (com encarte e partituras)

MP3 320 kbps 145,1 MB 1,0 h
powered by iTunes 10.4.1
Boa audio.
sao
Avicenna
Publicado em -Msica Polifnica Ibrica, Araujo, Pedro de, Carreira, Antnio,

Coelho, Padre Manuel Rodrigues, San Lorenzo, Pedro de | 18 Respostas
Missa de Nossa Senhora da Conceio: Antonio Carlos Gomes
19
2435dvmAntonio Carlos Gomes
(Campinas, 1836-Belm, 1896)
Missa de Nossa Senhora da Conceio (1854)

Dia desses recebo um discreto email, mais ou menos assim: Avicenna, tenho umas
msicas que acho voc gostaria de ouvir.
Sim, pode enviar, respond.
meu !! eram as Missas de Carlos Gomes !!!
Ento procurei na internet algumas crticas, avaliaes dessas obras, para me
situar melhor
No tem !! No tem !! No tem !! No tem !! No tem !!
Ainda abobalhado, consultei meus botes.
O Tico falou: No seja impetuoso em escrever algo!
O Teco falou: Pede para ele escrever o texto, pede!
Prezadas senhoras, prezados senhores, estimado pblico: o PQPBach tem a honra em

apresentar, numa avant-prmiere mundial blogosfrica, a espetacular, gloriosa,
orgasmoplstica, a IM-PER-D-VEL Missa de Nossa Senhora da Conceio, composta por
Antonio Carlos Gomes, com o excelente texto abaixo escrito pelo nosso hoje
companheiro Bisnaga, inspirado pelos generosos ventos do oriente!
Antnio Carlos Gomes (1836-1896) teve a mesma infelicidade ou ddiva dos filhos de
J. S. Bach: tinha um pai compositor e regente e mais 25 irmos (quatro a mais que
Carl Philipp e Johann Christian). Seu pai, Manoel Jos Gomes, mestre de capela e
maestro da banda de Campinas, era importante copista de partituras, registrando e
executando a msica que se produzia em So Paulo e Rio de Janeiro naqueles tempos
de incio do Imprio. Alm de autores italianos e portugueses, os brasileiros Andr
da Silva Gomes, Padre Jos Maurcio Nunes Garcia, Frei Jesuno do Monte Carmelo e
Francisco Manoel da Silva foram alguns dos compositores a cujas obras Carlos Gomes
teve acesso ainda na infncia.
O menino j se mostrava inclinado para a msica desde cedo: tocava desde pequeno na
banda e aos 11 anos apresentou suas primeiras composies. Era, alis, com seu
irmo Jos Pedro de SantAnna, uma das atraes da banda do pai, que os colocava
para reger de vez em quando.
O fato de ser filho do mestre de capela tambm influenciou a produo Carlos Gomes.
Em 1854, aos 18 anos, comps sua primeira missa, a de So Sebastio, e aos 23, esta
obra que vos apresentada hoje: a Missa de Nossa Senhora da Conceio. Executada,
provavelmente, em 08 de dezembro de 1859, dia da padroeira de Campinas, na Matriz
Nova (atual catedral metropolitana, 1807-1884), uma igreja imensa ainda em obras (
poca, a maior do pas), cujos entalhes do interior nem haviam sido executados.
Campinas, assim como a matriz, estava em constantes obras, fervilhava com a riqueza
do caf e j emparelhava em populao com a capital, So Paulo. A cidade j se via
como grande, assim como j se poderia supor do futuro do jovem Tonico, filho do
Maneco Msico. Da mesma forma, a missa da padroeira deveria ser portentosa, como a
fez Carlos Gomes. bastante provvel que a obra tenha sido composta na bipartio
tradicional de seu tempo, em Missa (Kyrie e Gloria) e Credo (Credo, Sanctus,
Benedictus e Agnus Dei), mas chegou at ns apenas a primeira parte, que no deixa
de ser obra interessante que enriquece nossos ouvidos.
A Missa mostra um Carlos Gomes jovem que ainda no fincou os ps definitivamente no

romantismo. Traos do classicismo podem ser percebidos nas peas mais delicadas
para coro como o Kyrie, o Qui tollis e o Cum Sanctu Spiritu e no seria de assustar
perceberem-se semelhanas com msicas de Nunes Garcia, grande mestre do perodo. J
os trechos inicial e final do Gloria, marchas com caractersticas at militarescas,
deixam clara a influncia da msica de banda em Carlos Gomes, influncia essa que
ser perceptvel inclusive posteriormente, em suas peras, diluindo-se ao longo do
tempo. As peas com solos (Laudamus, Domine Deus e Qui Sedes) e o coro de Suscipe
j mostram traos opersticos, seja nas belas melodias, quase modinhas e canes
to ao gosto do seu tempo, seja nos trechos de alternncia entre orquestra e
solista e entre solista e coro, bastante impactantes e dramticos.
A Missa de Nossa Senhora da Conceio mostra um compositor complexo, em transio,
que j se mostrava diferenciado, apontando para o Antnio Carlos Gomes que seria
futuramente considerado o maior compositor operstico brasileiro. Seu talento,
aqui, j desponta. Vale muito conhecer a obra.
[soundcloud url=https://api.soundcloud.com/tracks/193452897?
params=color=ff5500&auto_play=false&hide_related=false&show_comments=true&show_use
r=true&show_reposts=false width=100% height=166? iframe=true /]
A Msica e o Par 1996 (parte)

Antonio Carlos Gomes (Campinas, 1836-Belm, 1896)
Missa de Nossa Senhora da Conceio 1. Kyrie
Missa de Nossa Senhora da Conceio 2. Gloria
Missa de Nossa Senhora da Conceio 3. Gloria Laudamus te
Missa de Nossa Senhora da Conceio 4. Gloria Domine Deus
Missa de Nossa Senhora da Conceio 5. Gloria Qui tollis peccata mundi
Missa de Nossa Senhora da Conceio 6. Gloria Suscipe
Missa de Nossa Senhora da Conceio 7. Gloria Qui sedes ad dexteram Patris
Missa de Nossa Senhora da Conceio 8. Gloria Cum sancto Spiritu
Missa de Nossa Senhora da Conceio 9. Gloria
Leila Guimares, soprano

Alpha de Oliveira, soprano
Jean-Paul Franceschi, tenor
Piero Marin, bartono
Orquestra do Festival do Centenrio de Carlos Gomes
Andi Pereira, regente
Teatro da Paz, Belm, 1996.
Material espetaculosamente cedido pelo nosso companheiro Bisnaga. No tem preo !
BAIXE AQUI DOWNLOAD HERE

MP3 128 kbps VBR 36Mb 40,2 min
Partituras e outros que tais? Clique aqui
Boa audio.
e8mr6q
Avicenna
Publicado em -Msica Colonial e Imperial Brasileira, Carlos Gomes, Antonio | 19

Respostas
J. S. Bach (1685-1750): O Cravo Bem Temperado (completo)
Publicado em 8 de julho de 2017 por pqpbach
61
Chorzempa
IM-PER-D-VEL !!!!
Um presente de fim de semana para vocs! Aproveitem bem. Vamos a este CD qudruplo:
j sei que podem aparecer os chatos de sempre dizendo de cara que esta ou aquela
gravao melhor ou indiscutvel ou sei l. O fato que muita gente boa gravou O
Cravo Bem Temperado. As preferncias so muito pessoais e farei questo de, a
partir de agora, colocar as palavras na minha opinio ou algo do gnero. Desde os
vinis de Wanda Landowska, creio possuir os mais importantes registros de O Cravo
Bem Temperado. Afirmo-lhes que a gravao que me faz mais feliz esta de Daniel
Chorzempa. No li as 52 pginas onde Daniel d toda a justificativa da forma mais
erudita e musicolgica possvel para esta abordagem a meu ver fora dos padres
habituais. Dizem meus ouvidos, minha emoo e meu prazer que Chorzempa tem bos dose
de razo ao interpretar os Preldios e Fugas em quatro instrumentos diferentes:
cravo, clavicrdio, rgo e pianoforte.
Isso mesmo. Sei que Bach escreveu no escreveu suas peas especificamente para o
cravo, mas nunca tinha ouvido algum toc-las em vrios instriumentos, conforme o
estilo da pea. Na minha opinio, o registro de Chorzempa mais colorido que as
maravilhosas verses de Leonhardt e Gould, mais fluente que Landowska e
infinitamente superior aos de alguns cravistas modernos e de excrescncias na rea
como Sviatoslav Richter, Baremboim e Jarrett.
obra-pedra fundamental de tudo o que se fez em teclado desde a metade do sculo

XVIII. Download obrigatrio. Ou ambas, ora.
J. S. Bach (1685-1750): O Cravo Bem Temperado (completo)
Disk: 1
1. Book I: No.1 in C, BWV846: Prld

2. Book I: No.1 in C, BWV846: Fugue
3. Book I: No.2 in c, BWV 847: Prld
4. Book I: No.2 in c, BWV 847: Fugue
5. Book I: No.3 in C#, BWV 848: Prld
6. Book I: No.3 in C#, BWV 848: Fugue
7. Book I: No.4 in c#, BWV 849: Prld
8. Book I: No.4 in c#, BWV 849: Fugue
9. Book I: No.5 in D, BWV 850: Prld
10. Book I: No.5 in D, BWV 850: Fugue
11. Book I: No.6 in d, BWV 851: Prld
12. Book I: No.6 in d, BWV 851: Fugue
13. Book I: No.7 in E flat, BWV 852: Prld
14. Book I: No.7 in E flat, BWV 852: Fugue
15. Book I: No.8 in e flat, BWV 853: Prld
16. Book I: No.8 in d#, BWV 853: Fugue
17. Book I: No.9 in E, BWV 854: Prld
18. Book I: No.9 in E, BWV 854: Fugue
19. Book I: No.10 in e, BWV 855: Prld
20. Book I: No.10 in e, BWV 855: Fugue
21. Book I: No.11 in F, BWV 856: Prld
22. Book I: No.11 in F, BWV 856: Fugue
23. Book I: No.12 in f, BWV 857: Prld
24. Book I: No.12 in f, BWV 857: Fugue
Disk: 2
1. Book I: No.13 in F#, BWV 858: Prld
2. Book I: No.13 in F#, BWV 858: Fugue
3. Book I: No.14 in f#, BWV 859: Prld
4. Book I: No.14 in f#, BWV 859: Fugue
5. Book I: No.15 in G, BWV 860: Prld
6. Book I: No.15 in G, BWV 860: Fugue
7. Book I: No.16 in g, BWV 861: Prld
8. Book I: No.16 in g, BWV 861: Fugue
9. Book I: No.17 in A flat, BWV 862: Prld
10. Book I: No.17 in A flat, BWV 862: Fugue
11. Book I: No.18 in g#, BWV 863: Prld
12. Book I: No.18 in g#, BWV 863: Fugue
13. Book I: No.19 in A, BWV 864: Prld
14. Book I: No.19 in A, BWV 864: Fugue
15. Book I: No.20 in a, BWV 865: Prld
16. Book I: No.20 in a, BWV 865: Fugue
17. Book I: No.21 in B flat, BWV 866: Prld
18. Book I: No.21 in B flat, BWV 866: Fugue
19. Book I: No.22 in b flat, BWV 867: Prld
20. Book I: No.22 in b flat, BWV 867: Fugue
21. Book I: No.23 in B, BWV 868: Prld
22. Book I: No.23 in B, BWV 868: Fugue
23. Book I: No.24 in b, BWV 869: Prld
24. Book I: No.24 in b, BWV 869: Fugue
Disk: 3
1. Book II: No.1 in C, BWV 870: Prld
2. Book II: No.1 in C, BWV 870: Fugue
3. Book II: No.2 in c, BWV 871: Prld
4. Book II: No.2 in c, BWV 871: Fugue
5. Book II: No.3 in C#, BWV 872: Prld
6. Book II: No.3 in C#, BWV 872: Fugue
7. Book II: No.4 in c#, BWV 873: Prld
8. Book II: No.4 in c#, BWV 873: Fugue
9. Book II: No.5 in D, BWV 874: Prld
10. Book II: No.5 in D, BWV 874: Fugue
11. Book II: No.6 in d, BWV 875: Prld
12. Book II: No.6 in d, BWV 875: Fugue
13. Book II: No.7 in E flat, BWV 876: Prld
14. Book II: No.7 in E flat, BWV 876: Fugue
15. Book II: No.8 in d#, BWV 877: Prld
16. Book II: No.8 in d#, BWV 877: Fugue
17. Book II: No.9 in E, BWV 878: Prld
18. Book II: No.9 in E, BWV 878: Fugue
19. Book II: No.10 in e, BWV 879: Prld
20. Book II: No.10 in e, BWV 879: Fugue
21. Book II: No.11 in F, BWV 880: Prld
22. Book II: No.11 in F, BWV 880: Fugue
23. Book II: No.12 in f, BWV 881: Prld
24. Book II: No.12 in f, BWV 881: Fugue
25. Book II: No.13 in F#, BWV 882: Prld
26. Book II: No.13 in F#, BWV 882: Fugue
Disk: 4
1. Book II: No.14 in f#, BWV 883: Prld
2. Book II: No.14 in f#, BWV 883: Fugue
3. Book II: No.15 in G, BWV 884: Prld
4. Book II: No.15 in G, BWV 884: Fugue
5. Book II: No.16 in g, BWV 885: Prld
6. Book II: No.16 in g, BWV 885: Fugue
7. Book II: No.17 in A flat, BWV 886: Prld
8. Book II: No.17 in A flat, BWV 886: Fugue
9. Book II: No.18 in g#, BWV 887: Prld
10. Book II: No.18 in g#, BWV 887: Fugue
11. Book II: No.19 in A, BWV 888: Prld
12. Book II: No.19 in A, BWV 888: Fugue
13. Book II: No.20 in a, BWV 889: Prld
14. Book II: No.20 in a, BWV 889: Fugue
15. Book II: No.21 in B flat, BWV 890: Prld
16. Book II: No.21 in B flat, BWV 890: Fugue
17. Book II: No.22 in b flat, BWV 891: Prld
18. Book II: No.22 in b flat, BWV 891: Fugue
19. Book II: No.23 in B, BWV 892: Prld
20. Book II: No.23 in B, BWV 892: Fugue
21. Book II: No.24 in b, BWV 893: Prld
22. Book II: No.24 in b, BWV 893: Fugue
Daniel Chorzempa: cravo, clavicrdio, rgo e pianoforte.
Chorzempo em seu habitat

Chorzempo em seu habitat
PQP
Publicado em Bach, J. S. | 61 Respostas

Duetos Concertantes: Gabriel Fernandes da Trindade (1799/1800-1854) Acervo
PQPBach
26
2v8fx36Duetos Concertantes
Gabriel Fernandes da Trindade
Maria Ester Brando (1 violino)

Koiti Watanabe (2 violino)
Gabriel Fernandes da Trindade, inicialmente conhecido apenas como autor de

modinhas, tem origem incerta. No se sabe at hoje se era portugus ou
brasileiro. Pesquisas revelaram, entretanto, que ele comps as duas nicas obras
instrumentais camersticas do perodo colonial brasileiro: os Duetos Concertantes.
O autor utilizou nesses duetos uma base esttica clssica italiana. Mas
caractersticas luso-brasileiras so claras em alguns movimentos dos duetos n. 2 e
em todo o dueto n. 3.
Alm de seus traos estticos que lhe imputam sua importncia como obra de arte, os
duetos tambm so sociologicamente importantes, pois documentam um estilo corteso
de vida no Rio de Janeiro j na poca de D. Joo VI. Destacamos aqui o Allegro
Vivace (faixa 3), terceiro movimento do dueto n. 1. A pea um rond que traz um
tema jocoso que repetido, seguindo-se de uma seo em modo menor. Maria Ester
Brando (1 violino) e Koiti Watanabe (2 violino), ambos naturais de Curitiba,
executam com graa e vivacidade os duetos desta gravao, abrilhantando ainda mais
esta importante obra de Gabriel Fernandes da Trindade. (http://www.paulus.com.br)
Restaurados por Paulo Castagna e Anderson Rocha, os Duetos so essencialmente
brilhantes e mesmo os movimentos lentos manifestam extroverso. A linguagem
simples e divertida, com procedimentos meldicos e harmnicos tpicos do estilo
operstico italiano
Maria Ester Brando

Natural de Curitiba, iniciou sua carreira com o Coral e Conjunto da Famlia
Brando. Conquistou vrios Primeiros Prmios em concursos no Brasil e desde ento
tem se apresentado como solista junto a orquestras por todo o Brasil e Exterior.
Graduou-se sob a orientao do Professor Moyss Azulay de Castro pelo Curso
Fundamental e Superior da Escola de Msica e Belas Artes do Paran. Integrou a
Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo, a Orquestra de Cmara Solistas do
Brasil, foi professora de Violino e Musica de Cmara do Departamento de Musica da
Universidade de So Paulo e realizou turns pela Europa como solista convidada da
Orquestra de Cmara de Blumenau em 90, 91 e 93 com grande sucesso. Tem se
apresentado como solista com as principais orquestras brasileiras, com o Duo
Brando Watanabe e o pianista Denis Akel e tambm com a cravista e pianista
Regina Schlochauer em recitais pelo Brasil. Foi spalla da Orquestra Filarmonica de
So Paulo, da Orquestra Filarmnica de So Bernardo do Campo e da Orquestra do
Programa PRELDIO da TV Cultura RTC SP em 2005 e 2006.
Koiti Watanabe (in memoriam)

Natural de Curitiba, iniciou seus estudos de violino com Bianca Bianchi na Escola
de Msica e Belas Artes do Paran. Em 1974 obteve uma bolsa de estudos do governo
norte-americano para estudar com Francis Elliott na Tennessee Technological
University, com Broadus Erle e Sioko Aki na Yale University Summer School of Music
and Arts Connecticut e com Tossy Spivakovsky, professor da Juilliard School of
Music New York. Vinha se apresentando como violinista e violista com o Duo
Brando Watanabe, em grupos de cmara, com os pianistas Denis Akel, Olga Kiun,
Andr Heller e a tambm cravista Regina Schlochauer em recitais e festivais pelo
Brasil.
Palhinha: oua 01. Dueto No. 1 1. Allegro moderato
Gabriel Fernandes da Trindade (Ouro Preto, 1799/1800-Rio de Janeiro, 1854)

Duetos Concertantes (c.1814)
01. Dueto No. 1 1. Allegro moderato
02. Dueto No. 1 2. Andante sostenuto
03. Dueto No. 1 3. Allegro vivace
04. Dueto No. 2 1. Allegro moderato
05. Dueto No. 2 2. Andante con espressione
06. Dueto No. 2 3. Allegro con spirito
07. Dueto No. 3 1. Adagio
08. Dueto No. 3 2. Allegro con moltissimo moto
Duo Brando Watanabe: Duetos Concertantes 1995

Maria Ester Brando (1 violino)
Koiti Watanabe (2 violino)
2jcbrls

XLD RIP | FLAC 247,0 MB | HQ Scans 8,0 MB |

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Publicado em -Acervo PQPBach de Msica Colonial e Imperial Brasileira, -Msica

Colonial e Imperial Brasileira, Trindade, Gabriel Fernandes da | 26 Respostas
Portuguese Polyphony Ars Nova
19
2cfw955Portuguese Polyphony
Ars Nova
Portugal was historically by no means isolated from the mainstream of European

culture, although the earlier periods of Portuguese polyphony may be relatively
little known. There were, nevertheless, monastic and ecclesiastical connections
with other parts of Europe, and, of course, with Rome, while the proximity of
Spain, most evident in the golden age of Portuguese polyphony, ensured that
Portugal was part of the wider European tradition of polyphony, with an important
fifteenth century centre in the Royal Chapel, reflected also in the music of
cathedrals and choir-schools, notably, in the sixteenth century, at vora.
Among the earlier of Portuguese composers to win a wider reputation, particularly

in Spain, was Pedro de Escobar (c.1465-1535), convincingly identified by Robert
Stevenson with Pedro do Porto or Pedro del Puerto, employed at the Spanish Royal
Chapel of Queen Isabella I and later in Seville. His motet Clamabat autem mulier
(But there cried out a woman) won considerable popularity, to be used by Gil
Vicente in his play Auto da Cananea in 1534, arranged for solo vihuela by the
Spanish composer Mudarra, and transported to the New World, notably to Guatemala,
where two unattributed manuscripts of the work are found.
Palhinha: oua 15. Clamabat autem mulier
Bartolomeo Trosylho (c.1500 c.1567), his name variously spelt as Trosilho or

Truxillo, was a singer in the Royal Chapel of Dom Joo III, becoming master of the
chapel in 1548. Although the heading of the manuscript containing Circumdederunt me
(My enemies have surrounded me) is pro defunctis trosylho (for the dead, Trosylho),
the text is in fact the Introit for Septuagesima Sunday. Trosylhos richly
polyphonic setting is for four voices.
Manuel da Fonseca (fl.1540) is recorded as having been mestre da capela at the
Cathedral of Braga in 1544. Betweeen 1542 and 1543 he seems to have been mestre da
capela to the kings son Dom Duarte and is chiefly known for his Liber Introitus, a
copy of which, dated 1615, still survives in Braga. Beata viscera Mariae (Blessed
be the womb of Mary) is not now an Introit in the Roman rite, though the first
lines are used as the Communion verse for Mass on Feasts of the Blessed Virgin. It
might be supposed that it was originally an Introit for a votive mass to Our Lady,
perhaps in the Braga rite, which has now been discontinued following various
liturgical reforms. It is based on the relevant plainchant in the bass, with the
other three voices weaving a texture around its steady and even progress.
It was not until the beginning of the seventeenth century that the work of
Portuguese polyphonic composers began to be known more widely. The most famous
three, Duarte Lobo (c.1565-1646), Manuel Cardoso (1566-1650), and Filipe de
Magalhes (c.1571-1652) were all pupils of Manuel Mendes (c.1547-1605) at vora, an
important cathedral and university city in eastern Portugal. All three also became
very successful musicians after moving to the capital, Lisbon.
The youngest of the group, Filipe de Magalhes, was reputedly the favourite pupil
of Mendes, whom he succeeded at vora. He later moved to Lisbon, where he was
choirmaster at the Misericrdia and master of music in the Royal Chapel. He is
regarded as being a highly accomplished composer, capable of an unparalleled
smoothness of polyphonic style and elegance of vocal line. This can be heard in his
four-part Vidi aquam (l beheld the water), a piece to be sung during the procession
and sprinkling of holy water at the beginning of Mass in Paschal time, and in his
six-part Commissa mea pavesco (I tremble at my sins), a verse from the third
responsory at Matins in the Office for the Dead.
The Mass O Soberana luz (O sovereign light), its title a possible reference to King
Philip IV of Spain, was included in the Liber Missarum of Magalhes, published by
Craesbeck in 1636. This publication begins with the setting of Vidi aquam and ends
with Commissa mea pavesco. Although the first four notes of the tenor part in
several movements of the Mass are identical with the plainsong Mass Cum jubilo, for
feasts of the Blessed Virgin, the rest of the line is different. It is more
probable that this is a parody Mass, derived from another composition, since the
opening tenor theme is always presented with two descending lines in upper parts,
often in thirds. These materials are variously treated, sometimes with contrasting
material, but they can be clearly heard in the openings of the Kyrie, Gloria,
Credo, Sanctus, Benedictus, and Agnus Dei. Another feature of this Mass is the
continued use of contrast between sections which use longer notes and those where
the rhythms are much faster and livelier. This would point to a source, perhaps a
lost villancico, where there might have been this kind of contrast, possibly
between the copla (stanza) and the estribillo (refrain).
Duarte Lobo became mestre da capela at the Cathedral in Lisbon. Testimony to the
wider popularity of his music may be seen in the publication of his music by
Plantin in Antwerp, his Christmas Responsories in the Opuscula of 1602, followed by
a book of sixteen Magnificats in 1605 and books of Masses in 1621 and 1639. Both
Audivi vocem de caelo, (l heard a voice from Heaven), a six-voice setting of a
verse and response for Lauds from the Office for the Dead, and Pater Peccavi
(Father I have sinned) were included in the 1621 volume. Lobo remained the only one
of the vora composers to have his music printed by Plantin.
Frei Manuel Cardoso was born in Fronteira in 1566 and professed as a Carmelite
friar in Lisbon in 1589. In 1605 he too completed a book of Magnificats and began a
long period of correspondence with Plantin with a view to having this published in
Antwerp. The fee demanded by Plantin, however, was too high and instead he gave the
work to Peter Craesbeck, a former apprentice of Plantin, a printer now established
in Lisbon. The book was eventually printed and published in 1613. Cardoso had
connections with the Portuguese and Spanish royal families, with the future King
Dom Joo IV possibly his pupil and later certainly his patron. One of the features
of Cardosos style is his consistent use of augmented chords, particularly in four-
part writing. Most scholars see this as an absorption of Baroque harmonic practice
into sixteenth century style. Two eariy instances can be heard in the six-part
Magnificat Secundi Toni at the words (salu)ta(ri meo). Although the final Sicut
erat (As it was in the beginning) has no instances of a full augmented chord, every
other movement has at least one, and there are no fewer than nine in the four-part
Esurientes (He has filled the hungry).
in 1648, Craesbeck printed Cardosos Livro de Varios Motetes, consisting mainly of

pieces for the Holy Week liturgy. The Lamentatio on the present recording is the
second Lesson for Matins (1st Nocturn) on Maundy Thursday. Cardosos setting for
six voices uses only the Vau and Zain verses, omitting those given as Heth and
Teth. The work concludes with Jerusalem, Jerusalem, convertere ad Dominum Deum tuum
(Jerusalem, Jerusalem, turn to thy Lord).
Ars Nova
The vocal group Ars Nova is one of the most distinguished chamber choirs in
Scandinavia in the field of early and new music. The twelve singers of the choir
and the director Bo Holten have produced a series of internationally acclaimed
compact discs and have given more than 650 concerts and broadcasts in Scandinavia,
the rest of Europel Israel and Japan. The group was founded in 1979. Since 1990 Ars
Nova has been the first professional choir in Denmark fully financed by private
sponsors and foundations. These are Bikuben Bank and the Danish Ministry of
Cultural Affairs and Foundation of Culture.
Ars Nova has been a pioneer in the performance of the work of Renaissance composers
and in the field of modern music has concentrated its attention on compositions of
the last 25 years, with work by distinguished Scandinavian composers as well as
performing some 120 new works by composers such as Grecki, Prt and Takemitsu. In
1991 the choir won the Danish Grammy Award for its recording of sacred music by
Nicolas Gombert and in 1992 a Diapason dor gold medal in France for the best
classical compact disc, a recording of motets and chansons by Josquin des Prez.
(extrado do encarte)
Portuguese Polyphony
Frei Manuel Cardoso (Portugal, 1566-1650)/Bible Old Testament
01. Lamentatio
Frei Manuel Cardoso (Portugal, 1566-1650)
02. Magnificat secundi toni
Duarte Lbo (Portugal, c1565-1646; Latinized as Eduardus Lupus)
03. Audivi vocem de caelo
04. Pater peccavi
Filipe de Magalhes (Portugal, c1571-1652)
05. Vidi aquam
Filipe de Magalhes (Portugal, c1571-1652)/Mass Text
06. Missa O Soberana luz 1. Kyrie
07. Missa O Soberana luz 2. Gloria
08. Missa O Soberana luz 3. Credo
09. Missa O Soberana luz 4. Sanctus
10. Missa O Soberana luz 5. Benedictus
11. Missa O Soberana luz 6. Agnus Dei
Filipe de Magalhes (Portugal, c1571-1652)
12. Commissa mea pavesco
Manuel da Fonseca (fl.1540)
13. Beata viscera
Bartolomeo Trosylho (c.1500-c.1567)
14. Circumdederunt me
Pedro de Escobar (c.1465after 1535), a.k.a. Pedro do Porto
15. Clamabat autem mulier
Portuguese Polyphony 1992

Vocal group Ars Nova
Bo Holten, director
Recorded at Kastelskirken, Copenhagen, on 10th and 12th October 1992
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MP3 320 kbps 149,5 MB 1,0 h
Boa audio.
Tempos modernos ...

Tempos modernos
Avicenna
Publicado em -Msica Polifnica Ibrica, Cardoso, Frei Manuel, Duarte Lobo,

Escobar, Pedro de, Fonseca, Manuel da, Magalhes, Filipe de, Trosylho, Bartolomeo
| 19 Respostas
Ravel: Os Concertos para Piano // de Falla: Noites nos Jardins da Espanha
Mais uma maravilha vinda da grande Hyperion. Vamos relembrar o excelente texto de
Adriano Brando para o Concerto em Sol Maior (G Major) de Ravel ?
Chicotada! Marchinha de soldadinho de chumbo! Jazz!
No, eu no fiquei maluco. mais ou menos esse o esquema da exposio do primeiro

movimento do famoso Concerto para piano em sol maior de Maurice Ravel, obra de
1931. O maluco, no caso, ele ??
Ravel comps dois concertos para piano e orquestra. O primeiro foi uma pea para
ser tocada somente com a mo esquerda, em r maior. Pouco tempo depois Ravel teve a
ideia para um segundo concerto, para as duas mos, fortemente influenciado pelo
jazz americano.
Vale lembrar que o jazz estava na moda na Frana no anos 20 e 30. Gershwin mesmo
esteve em Paris em 1928 e fez muito sucesso com sua Rhapsody in blue. O resultado
que vrios compositores de concerto, como Poulenc e Milhaud, incorporaram tiques
jazzsticos a suas obras.
Ravel no ficou imune, claro. Seu primeiro contato com o jazz foi com as diversas
bandinhas de New Orleans que visitavam Paris e depois nos EUA mesmo (quando
conheceu Gershwin). Em 1927 ele j havia escrito sua Sonata para violino, com um
movimento inteiro chamado Blues. O caminho para este Concerto em sol j havia
sido traado.
Chicotada! Marchinha de soldadinho de chumbo! Jazz! A mistura do primeiro movimento

to inusitada e funciona muitssimo bem. As milhares de blue notes, com seu som
to tpico, so as responsveis pela cor predominantemente jazzstica do movimento.
E o solo de piano nunca, nunca deixa de lembrar o da Rhapsody in blue
muito legal, mas arrisco dizer que mesmo o segundo movimento que deixa a
impresso mais duradoura no ouvinte. Nada de jazz um adagio de tranquilidade
absoluta, no qual o solista derrama lirismo sobre a paisagem esttica fornecida
pela orquestra. de uma simplicidade e uma beleza inacreditveis! Vrios outros
compositores tentaram roubar-lhe o molde: penso imediatamente no americano Samuel
Barber, mas tem tambm Camargo Guarnieri, o portugus Lopes Graa Ravel criou aqui
o formato do moderno movimento lento de concerto.
A obra termina com um moto-perptuo curtinho e mega virtuosstico, agora sim cheio
de jazz. Ele consegue nos colocar de volta em solo firme aps o movimento lento de
sonho. E termina, sem muita cerimnia. Essa brevidade esquisita de incio, mas,
sei l, acho que faz sentido. Eu no conseguiria imaginar a graa de um finale
muito elaborado aps tamanha beleza. Chicotada! P pum! Tinha que terminar assim
mesmo ??
Ravel: Os Concertos para Piano // de Falla: Noites nos Jardins da Espanha
Maurice Ravel (1875-1937) Piano Concerto in G major [2137]

1 Allegramente [818]
2 Adagio assai [924]
3 Presto [355]
Manuel de Falla (1876-1946) Noches en los jardines de Espaa G49 [2311]

4 En el Generalife [1001]
5 Danza lejana [445]
6 En los jardines de la Sierra de Crdoba [825]
7 Maurice Ravel (1875-1937) Piano Concerto for the left hand in D major [1813]
Steven Osborne (piano)

BBC Scottish Symphony Orchestra
Ludovic Morlot (conductor)
Ravel fantasiado de jacar engomado.

Ravel fantasiado de jacar engomado.
PQP
Publicado em de Falla, Manuel, Ravel, Maurice | Comentar

Mestre Atade, o pintor da msica: uma leitura artstica e histrica de sua obra
11
2e20wsy185 anos de falecimento do Mestre Atade, o pintor da msica!
Manuel da Costa Atade (Mariana, bat. 18/10/1762 02/02/1830), mais conhecido como
Mestre Atade, foi o mais exuberante decorador brasileiro do final do sculo XVIII
e incio do sculo XIX, que trabalhou bastante com o mestre Aleijadinho (Antnio
Francisco Lisboa). Nasceu em Mariana em data desconhecida (mas foi batizado em 18
de outubro de 1762) e morreu na mesma cidade em 2 de fevereiro de 1830, ou sej, h
exatos 185 anos. Provavelmente foi branco, mas notabilizou-se como nativista, ou
seja, retratou com frequncia o tipo humano afrodescendente em meio s cenas
bblicas e celestes nas igrejas onde trabalhou.
Mestre Atade deixou suas extraordinrias pinturas em Ouro Preto, Mariana, Ouro
Branco, Itaverava, Catas Altas, Santa Brbara, Congonhas e Caraa. Entre essas
obras, destaca-se um detalhe muito interessante para a rea da msica, que a
presena dos inmeros anjos msicos e de suas partes musicais. Presentes nas
igrejas de So Francisco de Ouro Preto, So Francisco de Mariana, matriz de Ouro
Branco, matriz de Itaverava, matriz de Catas Altas e matriz de Santa Brbara.
Nessas pinturas, os anjos tocam os instrumentos que estavam em uso na poca, e

exibem partes musicais, sendo um excelente testemunho da prtica musical da poca.
Atade tinha conhecimentos musicais suficientes para isso. Seu inventrio demonstra
que teve em casa um cravo, o que sugere que sua relao com a prtica musical teria
siso maior do que apenas sua descrio em pinturas.
O sistema de trabalho em grupo, bem como o de ensino e aprendizagem da arte

praticada por Atade era o mesmo sistema usado pelos msicos, ou seja, o mestre
concebia ou compunha as obras, os seus oficiais a executavam e os discpulos
trabalhavam em funes auxiliares ou perifricas, aprendendo o ofcio durante o
trabalho, junto com os mais experientes.
Protagonizado pelo nosso querido Jos Arnaldo de Lima (1956-2013), um ano antes de
seu falecimento, diretamente nas oito igrejas ou santurios onde esto as obras de
Atade, o documentrio Sob o Ceu de Atade, da srie Bem Cultural, gravado pela
Rede Minas em 2012, usa como trilha sonora o repertrio e as gravaes do Museu da
Msica de Mariana e encontra-se disponvel em:
Valeu, seu Manuel, uma enorme alegria passar todos os dias em frente sua casa e
s suas pinturas!
Texto do musiclogo Prof. Paulo Castagna, e publicado no Facebook do Museu da

Msica de Mariana
Disponibilizamos abaixo um link para download do documentrio Sob o cu de

Atade, muito til e didtico para escolas, faculdades, historiadores, estudiosos
e interessados:
BAIXE AQUI DOWNLOAD HERE Alta Resoluo

MP4 745,2 MB 54 min
BAIXE AQUI DOWNLOAD HERE Baixa Resoluo
MP4 287,5 MB 54 min
b9di02
Um abrao,
Avicenna
Publicado em -Acervo PQPBach de Msica Colonial e Imperial Brasileira, -Artigos

| 11 Respostas
Modinhas: Grupo de Serestas Joo Chaves, de Montes Claros, MG (AcervoPQPBach)
2
ff3apwModinha
Grupo de Serestas Joo Chaves
Montes Claros, MG
Modinha um diminutivo de moda, tipo mais antigo de cano portuguesa. Mrio

de Andrade, em Modinhas Imperiais, escreveu: jeito luso-brasileiro acarinhar
tudo com diminutivos. A palavra modinha nasceu assim. Assim, tambm, por razoes de
carinho, de choro nasceu chorinho. Mas deserdada do afeto da gente, permanece a
expresso moda, como em moda de viola.
Modinha , pois, cano. Cano a msica produzida pelo mais perfeito instrumento
musical jamais inventado que a voz humana. Ele no tem cravelhas, nem registros,
nem pavilho. Tambm no tem pedal, nem necessita afinador. Ou antes, tudo isso
est dentro do peito, como diria um modinheiro, que o cantador de modinhas.
A modinha brasileira viajou para Portugal e, a partir de 1775, o poeta e violeiro

brasileiro Domingos Caldas Barbosa aparece cantando suas modinhas em Lisboa e
observadores e viajantes estrangeiros, como o francs Link,ressaltam a
superioridade das modinhas brasileiras em comparao s portuguesas.
Com a corte do Prncipe D.Joo, a partir de 1808, a modinha de salo voltou ao

Brasil. Dali, no sculo XIX, desceu para a rua, refugiou-se nos becos sob a luz dos
lampies. Na pausa das vozes, o bater dos coraes. Essa liberdade e este espao
novo ela ganhou pelas mos dos seresteiros e trovadores.
Poetas e compositores famosos, como Castro Alves e Carlos Gomes, compuseram
modinhas. A formao tradicional compe-se de coro misto e solistas, com
acompanhamento de violo, bandolim e flauta. A redescoberta de valores brasileiros
no campo da msica est revivendo a modinha. Em 1974, dedicamos espao largo
modinha na coleo de nosso selo Msica Popular do Centro-Oeste/Sudeste e
confiamos a interpretao Nara Leo e Renato Teixeira e os arranjos a Theo de
Barros. L est entre outras, Amo-te muito, de Joo Chaves, patrono do grupo que
gravou este disco.
A modinha refugiou-se e resistiu em Minas Gerais. Ela to mineira quanto o queijo

e o silncio. H quatro anos atrs, recebi de Dr. Hermes de Paula um lbum com tres
discos gravados pelo grupo de Serestas Joo Chaves de Montes Claros. Ouvi-os na
tarde de um dia em que via-jei para Cannes, para participar do Midem.
Desembarquei em Paris assobiando modinhas, provocando espanto, emoo e inveja em
vrios franceses, porque a Frana no tem modinhas, s tem queijos. Desde ento,
pretendia gravar um disco com o grupo Joo Chaves.
E a oportunidade surgiu h pouco, est a o disco. Gravamos em estdio, mas o clima

era de serenata. O grupo, que amador, formou-se em 1967. Mas seus componentes j
cantavam todos, herdeiros de uma fortuna imensa legada pelos avs que lhes
transferiram, intocado, um ba que guarda as tradies de Minas Gerais.
Um mdico do serto, Dr.Hermes de Paula, organizou e mantm coeso o grupo. Durante

a gravao, deixou o estdio para ir comprar soro anti-escorpinico para sua
clinica de medicina frequentemente gratuita. Dr. Hermes pesquisa tambm cultura
popular. Reuniu, por exemplo, 200 cantigas de roda de sua terra e do norte de
Minas. Viaja para prevenir epidemias, tratar os pobres, recolher e registrar o que
conserva ainda o esprito do povo sofrido daquele pedao do Brasil. Dr.Hermes uma
espcie de governo e padre que tenta salvar o corpo e alma dos seus conterrneos
sertanejos.
A ele ofereo a parte que me coube neste trabalho. E encerro, como ele encerrou o
texto de contra-capa do lbum anteriormente gravado;
E agora, silncio. Montes Claros vai cantar
(Marcus Pereira, extrado da contra-capa)
Modinhas
Domnio Pblico
01. Perdo, Emlia
Castro Alves (Bahia, 1847-1871) & Salvador Fbregas (Rio de Janeiro c.1820 1880)
02. O gondoleiro do amor
Vicente de Carvalho (Santos, 1866-1924)
03. Ave ferida
Jaime Redondo (S. Paulo, 1890-1952)
04. Saudade
Chiquinha Gonzaga (Rio deJaneiro, 1847-1935)
05. Lua Branca
Domnio Pblico
06. Elvira escuta
Abdon Lyra (Tamb, PE, 1888 Rio de Janeiro,1962) & Adelmar Tavares (Recife, 1888
Rio de Janeiro, 1963)
07. Stella
Guimares Passos & Miguel Emilio Pestana
08. Na casa branca da serra
Gonalves Crespo (Rio de Janeiro, 1846 Lisboa, 1883)
09. Acorda, minha beleza
Pedro de S Pereira (Porto Alegre, 1892 ?, 1955) & Ary Machado Pavo
10. Chu, chu
Modinhas 1978
Grupo de Serestas Joo Chaves, de Montes Claros
2jcbrls

MP3 320 kbps 93,7 + 4,2 MB 41,4 min
Um LP do acervo do musiclogo Prof. Paulo Castagna. No tem preo !!!

Digitalizado por Avicenna
Boa audio.
sbra79
Avicenna
Publicado em -Acervo PQPBach de Msica Colonial e Imperial Brasileira, -Modinhas e

Lundus Antigos, -Msica Colonial e Imperial Brasileira, Carvalho, J. Campos,
Carvalho, Vicente de, Castro Alves, Antonio Frederico, Chiquinha Gonzaga, Crespo,
Gonalves, Fbregas, Salvador, Lyra, Abdon, Passos, Guimares, Pavo, Ary Machado,
Pereira, Pedro de S, Pestana, Miguel Emilio, Redondo, Jaime, Tavares, Aldemar
| 2 Respostas
Johann Sebastian Bach (1685-1750): 6 Favourites Cantatas BWV 147, 80, 8, 140, 51 e
78
1
No d para considerar, ao menos do ponto de vista artstico, a Cantata BWV 147
como uma das favoritas ela o apenas do ponto de vista comercial. Talvez nem a
BWV 8, mas as outras esto OK. Muito OK. Extremamente OK. No h como no ouvir o
grande Joshua Rifkin mandando bala em Cantatas de Bach. E estamos em um alto nvel
de interpretao. Os cantores so notveis, Bach legtimo em seu mundo perfeito
de Cantatas. Destaque para a alegria da Wir Eilen Mit Schwachen (Cantata BWV 78),
uma de minha rias preferidas of all time.
Johann Sebastian Bach (1685-1750) 6 Favourites Cantatas BWV 147, 80, 8, 140, 51 e
78
DISCO 01
1-01 Bach_ Cantata #147, BWV 147, _Herz Und Mund Und Tat Und Leben_ 1.Herz Und
Mund Und Tat Und Leben
1-02 Bach_ Cantata #147, BWV 147, _Herz Und Mund Und Tat Und Leben_ 2.
Gebenedeiter Mund!
1-03 Bach_ Cantata #147, BWV 147, _Herz Und Mund Und Tat Und Leben_ 3. Schame
Dich, O Seele, Nicht
1-04 Bach_ Cantata #147, BWV 147, _Herz Und Mund Und Tat Und Leben_ 4.
Verstockung Kann Gewaltige Verblenden
1-05 Bach_ Cantata #147, BWV 147, _Herz Und Mund Und Tat Und Leben_ 5. Bereite
Dir, Jesu
1-06 Bach_ Cantata #147, BWV 147, _Herz Und Mund Und Tat Und Leben_ 6. Wohl Mir,
Dass Ich Jesum Habe
1-07 Bach_ Cantata #147, BWV 147, _Herz Und Mund Und Tat Und Leben_ 7. Hilf,
Jesu, Hilf
1-08 Bach_ Cantata #147, BWV 147, _Herz Und Mund Und Tat Und Leben_ 8. Der
Hochsten Allmacht Wunderhand
1-09 Bach_ Cantata #147, BWV 147, _Herz Und Mund Und Tat Und Leben_ 9. Ich Will
Von Jesu Wundern Singen
1-10 Bach_ Cantata #147, BWV 147, _Herz Und Mund Und Tat Und Leben_ 10. Jesu
Bleibet Meine Freude
1-11 Bach_ Cantata #80, BWV 80, _Ein Feste Burg Ist Unser Gott_ 1. Ein Feste Burg
Ist Unser Gott
1-12 Bach_ Cantata #80, BWV 80, _Ein Feste Burg Ist Unser Gott_ 2. Alles, Was Von
Gott Geboren
1-13 Bach_ Cantata #80, BWV 80, _Ein Feste Burg Ist Unser Gott_ 3. Erwage Doch,
Kind Gottes
1-14 Bach_ Cantata #80, BWV 80, _Ein Feste Burg Ist Unser Gott_ 4. Komm In Mein
Herzenshaus
1-15 Bach_ Cantata #80, BWV 80, _Ein Feste Burg Ist Unser Gott_ 5. Und Wenn Die
Welt Voll Teufel War
1-16 Bach_ Cantata #80, BWV 80, _Ein Feste Burg Ist Unser Gott_ 6. So Stehe Denn
Bei Christi Blutgefarbten Fahne
1-17 Bach_ Cantata #80, BWV 80, _Ein Feste Burg Ist Unser Gott_ 7. Wie Selig Sind
Doch Die
1-18 Bach_ Cantata #80, BWV 80, _Ein Feste Burg Ist Unser Gott_ 8. Das Wort Sie
Sollen Lassen Stahn
1-19 Bach_ Cantata #8, BWV 8, _Liebster Gott, Wenn Werd Ich Sterben__ 1.
Liebster Gott Wann Werd Ich Sterben
1-20 Bach_ Cantata #8, BWV 8, _Liebster Gott, Wenn Werd Ich Sterben__ 2. Was
Willst Du Dich
1-21 Bach_ Cantata #8, BWV 8, _Liebster Gott, Wenn Werd Ich Sterben__ 3. Zwar
Fuhlt Mein Schwaches Herz
1-22 Bach_ Cantata #8, BWV 8, _Liebster Gott, Wenn Werd Ich Sterben__ 4. Doch
Weichet, Ihr Tollen, Vergeblichen Sorgen!
1-23 Bach_ Cantata #8, BWV 8, _Liebster Gott, Wenn Werd Ich Sterben__ 5. Behalte
Nur, O Welt, Das Meine!
1-24 Bach_ Cantata #8, BWV 8, _Liebster Gott, Wenn Werd Ich Sterben__ 6.
Herrscher Ueber Tod Und Leben
DISCO 02
2-01 Bach_ Cantata #140, BWV 140, _Wachet Auf, Ruft Uns Die Stimme_ 1. Wachet
Auf, Ruft Uns Die Stimme
2-02 Bach_ Cantata #140, BWV 140, _Wachet Auf, Ruft Uns Die Stimme_ 2. Er Kommt,
Er Kommt, Der Brautigam Kommt
2-03 Bach_ Cantata #140, BWV 140, _Wachet Auf, Ruft Uns Die Stimme_ 3. Wann
Kommst Du, Mein Heil
2-04 Bach_ Cantata #140, BWV 140, _Wachet Auf, Ruft Uns Die Stimme_ 4. Zion Hoert
Die Waechter Singen
2-05 Bach_ Cantata #140, BWV 140, _Wachet Auf, Ruft Uns Die Stimme_ 5. So Geh
Herein Zu Mir
2-06 Bach_ Cantata #140, BWV 140, _Wachet Auf, Ruft Uns Die Stimme_ 6. Mein
Freund Ist Mein
2-07 Bach_ Cantata #140, BWV 140, _Wachet Auf, Ruft Uns Die Stimme_ 7. Gloria Sei
Dir Gesungen
2-08 Bach_ Cantata #51, BWV 51, _Jauchzet Gott In Allen Landen_ 1. Jauchzet Gott
In Allen Landen
2-09 Bach_ Cantata #51, BWV 51, _Jauchzet Gott In Allen Landen_ 2. Wir Beten Zu
Dentempel An
2-10 Bach_ Cantata #51, BWV 51, _Jauchzet Gott In Allen Landen_ 3. Hochster,
Mache Deine Gute
2-11 Bach_ Cantata #51, BWV 51, _Jauchzet Gott In Allen Landen_ 4. Sei Lob Und
Preis Mit Ehren
2-12 Bach_ Cantata #51, BWV 51, _Jauchzet Gott In Allen Landen_ 5. Alleluja
2-13 Bach_ Cantata #78, BWV 78, _Jesu, Der Du Meine Seele_ 1. Jesu, Der Du Meine
Seele
2-14 Bach_ Cantata #78, BWV 78, _Jesu, Der Du Meine Seele_ 2. Wir Eilen Mit
Schwachen
2-15 Bach_ Cantata #78, BWV 78, _Jesu, Der Du Meine Seele_ 3. Ach! Ich Bin Ein
Kiind Der Suenden
2-16 Bach_ Cantata #78, BWV 78, _Jesu, Der Du Meine Seele_ 4. Das Blut, So Meine
Schuld Durchstreicht
2-17 Bach_ Cantata #78, BWV 78, _Jesu, Der Du Meine Seele_ 5. Die Wunden, Naegel,
Kron Und Grab
2-18 Bach_ Cantata #78, BWV 78, _Jesu, Der Du Meine Seele_ 6. Nun Du Wirst Mein
Gewissen Stillen
2-19 Bach_ Cantata #78, BWV 78, _Jesu, Der Du Meine Seele_ 7. Herr, Ich Glaube,
Hilf Mir Schwachen
The Bach Ensemble

Joshua Rifkin, direo
Joshua Rifkin: favoritas at ali, n?

Joshua Rifkin: favoritas at ali, n?
PQP
Publicado em Bach, J. S. | 1 Resposta

Les Voix Baroques Canticum Canticorum (Cntico dos Cnticos do Rei Salomo)
7
2tphdCntico dos Cnticos: clrigos promovem as canes como uma representao
alegrica da relao de Deus e Israel como marido e mulher. Quando lidas fora do
contexto, as canes revelam uma coleo ertica, se no singularmente carnal de
poesia de amor. Esta dicotomia entre o sagrado e o carnal nos Cntico dos Cnticos
tem sido um dos temas favoritos entre os compositores desde a Renascena.
O livro de Cntico dos Cnticos, tambm chamado de Cantares, Cntico Superlativo,

ou Cntico de Salomo, faz parte dos livros poticos do Antigo Testamento, vem
depois de Eclesiastes e antes do livro de Isaas. Representa, em hebraico, uma
frmula de superlativo; significa o mais belo dos cnticos, Cntico por Excelncia
ou o cntico maior. um canto potico curto, com somente 8 captulos.
De acordo com o ttulo em 1.1, o Cntico dos Cnticos foi escrito por Salomo,
filho do Rei Davi. Pode-se dizer que de Salomo, pois a expresso hebraica de
Salomo(1.1) pode ser traduzida de Salomo (como o seu autor) ou para Salomo
(como a pessoa qual o livro dedicado). A opinio tradicional entre judeus a
de que Salomo foi o seu autor (Cf. 1Rs.4.32), para os catlicos este livro
pertence ao agrupamento dos Sapienciais, que condensam a sabedoria infundida por
Deus no povo de Israel. Como pertence ao grupo dos sapienciais, recebe como autor a
figura simblica de Salomo, o modelo da sabedoria em Israel, tem sua escrita
estimada por volta do ano 400 a.C, e constitui-se de uma coletnea de hinos
nupciais.
Por ser um poema escrito em uma linguagem considerada sensual, sua validade como
texto bblico j foi questionado ao longo dos tempos. O poema fala do amor entre o
noivo e sua noiva. O nome de Deus s aparece nele de forma abreviada, em 8,6, uma
chama de Iah(weh)[6]. A interpretao alegrica, segundo a qual o amor de Deus por
Israel e o do povo por seu Deus so representados como as relaes entre dois
esposos, tornou-se comum entre os judeus a partir do sc. II DC, tal interpretao
tem paralelo no tema da alegria nupcial que os profetas desenvolveram a partir de
Osias.
O Cntico dos Cnticos ou Shir hShirim, alm das inmeras interpretaes que
recebeu ao longo dos sculos, um dos mais belos poemas de amor j escritos. Seus
protagonistas so uma amada e seu amado. A meno do amado como rei e pastor pode
ser uma aluso tradio judaica que, durante o casamento, considera o noivo um
rei e a noiva uma rainha. Ao longo do texto, eles dialogam entre si ou com um coro
e, apesar de o original no diferenciar explicitamente o que dizem ele e ela,
possvel deduzir a qual deles pertence cada palavra pela diferente flexo que tm o
masculino e o feminino em hebraico. O aparecimento do protagonista coro tambm
parece apontar para uma influncia grega.
Les Voix Baroques, sob a direo do fundador Matthew White, reuniu 16 msicas,
todas inspiradas nos Cnticos dos Cnticos, que vo desde John Dunstable do sculo
15 para Sir William Walton do sculo 20, abrangendo a Inglaterra medieval, a Itlia
renascentista, o barroco da Alemanha e Frana, e o Canad e Inglaterra do sculo
20. O grupo agilmente desenvolve cada um dos perodos da msica coral com
instrumentos e estilos de poca.
(textos retirados da internet)
O Cntico comea com as palavras da amada:

Beija-me com beijos de tua boca,
Teus amores so melhores do que o vinho;
O alento do teu corpo me embriaga
E pronunciar teu nome desperta fragrncias que impregnam tudo.
Por isso te amam as donzelas.
Leva-me contigo; corramos ao teu quarto e gozemos com alegria.

Evocar tuas carcias embriaga mais do que o vinho.
Com razo se enamoram de ti.
Filhas de Jerusalm, sou morena, mas sou graciosa;
Morena como as tendas do deserto,
Cheia de graa como os pavilhes do rei.
No me negligencies por eu ser morena,

que o sol me queima.
Dize-me, amor, onde vais apascentar teu rebanho e onde descansas ao meio-dia
Para que, buscando-te, eu no me extravie entre os rebanhos de teus companheiros.
Ao que ele responde:

Se no sabes onde me encontrar, bela entre as donzelas, segue as pisadas do meu
rebanho e leva teu rebanho a pastar junto s tendas dos pastores.
Oh, bela, minha amada, tens a prestncia dos corcis do fara.
Que delicado teu rosto ornado por teu cabelo! Que graa tem teu pescoo com os
colares!
E ela replica:
O perfume do meu corpo vai atrs do meu amado aonde quer que v.
Quando descansa entre meus seios, ele para mim uma poro de lavanda, um punhado
de ervas aromticas.
E ele:
Que bela s, amada, que bela! Teus olhos so pombas de serenidade e graa.
E, finalmente, responde ela:

Que belo s, amor! Que prazer! No campo temos estendido nossa cama, os ramos dos
ciprestes so nosso telhado e os cedros so as colunas de nossa casa.
(Traduo de Eziel Belaparte Percino)
Palhinha: oua 03 Symphoniae sacrae, Op. 6: Anima mea liquefacta est, SWV 263
Canticum Canticorum
Orlando de Lassus (Franco-Flemish, 1532/1530-1594)
01 Veni in hortum meum
Giovanni Pierluigi da Palestrina (c.1525-1594)
02 Osculetur me osculo oris sui
Heinrich Schtz (Germany, 1585-1672)
03 Symphoniae sacrae, Op. 6: Anima mea liquefacta est, SWV 263
04 Symphoniae sacrae, Op. 6: Adjuro vos, filiae, SWV 264
Domenico Mazzocchi (Italy, 1592-1665)
05 Dialogo della cantica
Healey Willian (Anglo-Canadian, 1880-1968)
06 Rise up, my love, my fair one, B 314
07 I beheld her beautiful as a dove, B 312
Sir William Walton (England, 1902-1983)
08 Set me as a seal upon thine heart
Thomas Tomkins (England, 1572-1656)
09 My beloved spake unto me
Heinrich Schtz (Germany, 1585-1672)
10 Cantiones sacrae, Op. 4: Ego dormio, et cor meum, SWV 63
11 Cantiones sacrae, Op. 4: Vulnerasti cor meum, SWV 64
Marc-Antonie Charpentier (France, 1643-1704)
12 Dilecti mi, H 436
Marin Marais (France, 1656-1728)
13 Passacaille
Marc-Antonie Charpentier (France, 1643-1704)
14 Antienne pour les Vpres de lAssomption de la vierge: Aprs Lauda Jerusalem
Dominum, H 52
John Dunstaple (or Dunstable) (England, c.1390 1453)
15 Quam pulchra es, MB 44
Henry Purcell (England, 1659-1695)
16 My beloved spake, Z 28
Canticum Canticorum 2007

Les Voix Baroques
Director: Matthew White
Encarte includo nos arquivos abaixo.

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1z2k4xy
Avicenna
Publicado em Charpentier, Marc-Antoine, Dunstaple, John, Lassus, Orlando de,

Mazzocchi, Domenico, Palestrina, Giovanni Pierluigi da, Purcell, Henry, Schtz,
Heinrich, Tomkins, Thomas, Walton, William, Willian, Healey| 7 Respostas
Marcos Portugal Choral Music: Vsperas de Nossa Senhora & Missa a quatro
Ensemble Turicum (Acervo PQPBach)
20ihq9xMarcos Portugal (1762- 1830)
Vsperas de Nossa Senhora in C major
Missa a quatro in F major
Ensemble Turicum
O compositor luso-brasileiro Marcos Antonio Portugal (1762-1830) ficou bem

conhecido em seu prprio tempo por suas cerca de cinquenta peras, mas atualmente
ele raramente lembrado. Alm de de um grande nmero de peras, ele tambm comps
mais de 160 obras corais religiosas. As duas obras aqui em suas primeiras
apresentaes em tempos modernos ilustram o seu estilo clssico conservador, bem
como revelam as influncias da pera em sua msica sacra. A ausncia de vozes
femininas no coro e violinos na orquestra trazem uma inesperada tonalidade escura.
(traduzido livremente de http://www.ensembleturicum.ch/tur/page2.html)
Marcos Antonio Portugal da Fonseca (Portugal, 1762-Rio, 1830)

01. Vesper of Our Lady Sonata in G major
02. Vesper of Our Lady Dixit Dominus
03. Vesper of Our Lady Laudate pueri
04. Vesper of Our Lady Minuette in Eb major
05. Vesper of Our Lady Laetatus sum
06. Vesper of Our Lady Nisi Dominus
07. Vesper of Our Lady Lauda Jerusalem
08. Vesper of Our Lady Fantasia in Eb major
09. Vesper of Our Lady Magnificat
10. Mass in F major Sinfonia (From Aratserse) in D major
11. Mass in F major Kyrie
12. Mass in F major Gloria
13. Mass in F major Laudamus te
14. Mass in F major Gratias
15. Mass in F major Dominus Deus
16. Mass in F major Qui tollis
17. Mass in F major Qui sedes
18. Mass in F major Quoniam
19. Mass in F major Cum Sancto Spiritu
Marcos Portugal Choral Music 2005

Ensemble Turicum
2jcbrls


MP3 320 kbps 195,7 + 5,5 MB 1h 17min 51seg
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35chlwy
.
Avicenna

Colonial e Imperial Brasileira, Portugal, Marcos | Comentar
Claude Debussy (1862-1918): Suite bergamasque, Pour le piano, LIsle joyeuse,
Childrens corner, La plus que lente, 4 Preldios, 4 Estudos, etc
Publicado em 5 de julho de 2017 por Pleyel
Prosadores: Flaubert, Edgar Allan Poe

Poeta: Baudelaire
Pintores e msicos: Botticelli, Gustave Moreau, Palestrina, Bach, Wagner
Comida e bebida: culinria russa, caf
Averses: diletantes, mulheres belas demais
Para qual falha tens mais indulgncia: falhas de harmonia
Questionrio respondido por Debussy em 1889
Em 1889 dois eventos importantes acontecem: Debussy vai a Bayreuth pela segunda e
ltima vez, admirando ainda a msica de Wagner, mas j comeando a se opor
esttica grandiloquente do romantismo tardio alemo. E, em Paris, acontece a
Exposio Universal (para a qual a torre Eiffel foi criada) onde Debussy passou
muitas horas atento s melodias no ocidentais e polirritmia percussiva da msica
do extremo-oriente.
Instrumentos de Java (atual Indonsia) que deixaram Debussy louquinho

Instrumentos de Java (atual Indonsia) que deixaram Debussy louquinho
As primeiras obras importantes de Debussy foram compostas a partir de 1889. Hoje

trago dois grandes pianistas do sculo passado, tocando obras que vo das primeiras
relevantes de Debussy (Arabesques, 1890-91, Suite Bergamasque, 1890-1905) at
alguns dos Estudos (1915) que representam a ltima fase de Debussy, a mais
revolucionria de todas.
Achei necessrio juntar o alemo Walter Gieseking (18951956) e o francs Samson

Franois (19241970) para dar uma ideia da diversidade de interpretaes possveis.
Samson Franois foi aluno de Alfred Cortot, Marguerite Long e Yvonne Lefbure em
Paris, se inscrevendo na tradio francesa de piano, que considerava o trabalho
sobre a sonoridade mais importante do que a perfeio tcnica. Algo impensvel nos
concursos de piano atuais, claro. Assim como Cortot, Franois usava alguns
rubatos em Chopin que hoje em dia seriam considerados errados pelos especialistas
de planto*. Seu Debussy tambm tem bastante rubato em alguns momentos mais
expansivos, como na sute Pour le Piano. A valsa La plus que lente, por exemplo,
tem a indicao de tempo: Lent (Molto rubato con morbidezza) Lento (Muito rubato
com suavidade). Comparar as gravaes dessa obra por Gieseking e Samson Franois
comparar dois tipos de rubato e duas vises de mundo.
O CD que finalmente trouxe era digital o Debussy de Samson ganhou o Preis der
deutschen Schallplattenkritik (Prmio da crtica discogrfica alem). O encarte do
CD diz: As gravaes de 1961 so dominadas por uma Isle Joyeuse deslumbrante, como
iluminada pelo sol de meio-dia, e por uma verso dionisaca de Pour le piano,
mostrando como o toque de Samson renova consideravelmente a viso impressionista
unanimemente praticada desde as justamente lendrias gravaes de Walter Gieseking.
Com essas gravaes podemos sentir como o Debussy de Samson era ao mesmo tempo
pessoal e natural. Nada parece calculado. Samson Franois gravou mais Debussy
entre 1968 e 1970: as Imagens, os Preldios, mas nessas gravaes j se escuta o
declnio do artista que viria a morrer jovem.
Gieseking era daqueles pianistas com uma memria sobrehumana: tocava todas as
sonatas de Beethoven e de Mozart, muito Scriabin, todo o piano de Ravel e Debussy,
e por esse ltimo que ele mais lembrado at hoje. Para a Gramophone:
Em primeiro lugar, h a sonoridade de Gieseking, de tal delicadeza e variedade que

pode complementar o desejo espirituoso e irnico de Debussy de escrever msica
para um instrumento sem martelos
Ningum (nem mesmo Cortot) capturou em Childrens Corner o sentido de uma terra
perdida e encantada, da infncia revivida atravs de lgrimas e risos adultos.
*Neuhaus, russo, professor de Richter e Gilels, dizia: Rubare o italiano para

roubar e se voc roubar o tempo sem devolv-lo logo depois, voc um ladro.
Cortot discordava: Rubato no significa emprestado. O roubo est implcito.
Debussy: Shorter Piano Works (Walter Gieseking) (1951-54)
Suite Bergamasque (1890-1905)

1. Prlude (Moderato, tempo rubato)
2. II. Menuet (Andantino)
3. III. Clair de lune (Andante trs expressif)
4. IV. Passepied (Allegretto non troppo)
5. Rverie (1890)
6. Arabesque No. 1: Andantino con moto (1890-91)
7. Arabesque No. 2: Allegretto scherzando (1890-91)
Childrens Corner (1906-1908)
8. I. Doctor Gradus ad Parnassum
9. II. Jimbos Lullaby
10. III. Serenade for the Doll
11. IV. The Snow is Dancing
12. V. The Little Shepherd
13. VI. Golliwoggs Cake Walk
14. La plus que lente (valse, molto rubato con morbidezza) (1910)
15. LIsle joyeuse (1904)
Dizem que Samson Franois morreu no hospital com um cigarro na boca e um whisky
debaixo da cama...
Samson Franois
Samson Franois toca Debussy (1956-61)
1. LIsle joyeuse (1904)

2. Prludes Livre I: No.8 La fille aux cheveux de lin (1910)
3. Prludes Livre I: No.10 La cathdrale engloutie (1910)
4. Prludes Livre I: No.11 La danse de Puck (1910)
5. Prludes Livre I: No.12 Minstrels (1910)
6. La plus que lente (valse) (1910)
7. Pour le piano: Prlude (1894-1901)
8. Pour le piano: Sarabande(1894-1901)
9. Pour le piano: Toccata (1894-1901)
10. tude: Pour les arpges composs (1915)
11. Suite bergamasque: Clair de lune (1890-1905)
12. Suite bergamasque: Passepied (1890-1905)
13. tude: Pour les agrments (1915)
14. tude: Pour les sonorits opposes (1915)
15. tude: Pour les accords (1915)
Debussy ao piano, 1893

Debussy ao piano, 1893
Publicado em Debussy, Claude | Comentar

Igor Stravinsky (1882 -1971): Sinfonia dos Salmos e A Histria do Soldado
Stravinsky Philips A01133L 1
Pois bem. Eu no gosto da Sinfonia dos Salmos, mas amo A Histria do Soldado. A
Sinfonia uma pea para coro e orquestra escrita em 3 movimentos em 1930 para
comemorar os 50 anos da Sinfnica de Boston. neoclssica e sem graa, em minha
opinio. J A Histria do Soldado de 1918. O que apresentamos sua sute para
sete instrumentos, sem narrador. A obra trata da histria fustica do soldado que
vende a prpria alma, na forma de seu violino, ao Diabo. Ao descobrir a armadilha
em que havia cado, ele passa a lutar de todas as formas para reaver seu
instrumento. Resgatando o contedo medieval de Fausto, A Histria do Soldado nos
mostra que na vida possvel fazer concesses, desde que no sejam fundamentais.
Se vendermos o cerne, viramos mortos-vivos. A dificuldade est em discernir entre
o que dispensvel e o que vital. O registro tem regncia do prprio Igor
Strava.
Igor Stravinsky (1882 -1971): Sinfonia dos Salmos e A Histria do Soldado
1 Symphonie de Psaumes 21:27

Psalm 38 Psalm 39 Psalm 150
Columbia Symphony Orchestra
Igor Stravinsky, regncia
2 LHistoire du Soldat: suite 25:03

marche du soldat
airs by a stream
pastorale
marche royale
petit concert
3 dances: tango, valse, ragtime
danse du diable
grand choral
marche triomphale de diable
Msicos:
David Oppenheim, clarinete
Loren Glickman, fagote
Robert Nagel, trompete
Erwin Price, trombone
Alfred Howard, percusso
Alex Schneider, violino
Julius Levine, contrabaixo
Igor Stravinsky, regncia

Quem no fumou no sculo XX?
Quem no fumou no sculo XX?
PQP
Publicado em Stravinsky, Igor | Comentar

Mestres da Msica Colonial Mineira Orquestra Sinfnica e Coral Ars Nova, da UFMG
(Acervo PQPBach)
12
hwa6nlMestres da Msica Colonial Mineira
Orquestra Sinfnica e Coral Ars Nova
UFMG
.
Em junho de 2001 resolv descansar uns dias em uma tranquila pousada em Tiradentes,
MG, e no que acordei, no domingo pela manh, com anjos, arcanjos, querubins e
serafins cantando para mim?
Por instantes acreditei ter morrido, pois ouvia aqueles anjinhos gordinhos, de
cabelos loiros encaracolados, cantando por entre as nuvens. S faltavam as
trombetas celestiais!
Pelo menos fui despachado para o Cu meno male!, pensei eu.
Abr os olhos, firmei o olhar na janela aberta e descobri que o som maravilhoso
vinha da Igreja Matriz. Do alto da torre. Tudo salvo eu continuava vivinho da
silva.
Compartilho com nossos amigos ouvintes aquele som que veio dos cus!
Manoel Dias de Oliveira foi regente, copista e organista, dedicou-se msica desde
1769 em irmandades religiosas. Uma lenda fala de seu talento precoce. Certa ocasio
o padre Francisco da Piedade ouviu-o, ainda menino, a cantar trechos de uma obra de
Josquin des Prez enquanto estava a brincar com formigas. Impressionado, o padre o
convidou a participar do coro da catedral de Santo Antnio, onde estudou teoria
musical, contraponto e rgo. Foi membro da Ordem Terceira de So Francisco, e
recebeu o ttulo de Capito da Cavalaria a P da Rainha Dona Maria I, o mais alto
ttulo que algum de pele escura podia receber. Suas obras so executadas em uma
tradio ininterrupta nas igrejas da regio de Tiradentes.
(http://pt.wikipedia.org/wiki/Manoel_Dias_de_Oliveira)
Marcos Coelho Neto foi membro da Irmandade de S. Jos dos Homens Pardos e da de N.
Sra. das Mercs de Cima, foi trompetista dos conjuntos musicais que serviam s duas
confrarias. Foi tambm timbaleiro na Cavalaria Auxiliar de Vila Rica. Em 1799,
ingressou na Venervel Ordem Terceira dos Mnimos de S. Francisco de Paula, de
mulatos, e na Irmandade de Santo Antnio, constituda por brancos, sendo uma
exceo honrosa ao preconceito racial da poca. (http://www.movimento.com)
Jos Joaquim Emerico Lobo de Mesquita foi para Arraial do Tijuco (1776), hoje
Diamantina, onde desenvolveu sua carreira como organista e compositor, at que
entrou para a Ordem Terceira de Nossa Senhora do Carmo (1789). Alferes do Tero de
Infantaria dos Pardos, foi o encarregado de um oratrio para a Semana Santa (1792).
Regeu a msica para o trduo do perodo (1798-1799), na matriz de Nossa Senhora do
Pilar, em Ouro Preto. A partir da at sua morte, tocou nas missas da igreja da
Ordem Terceira do Carmo, no Rio de Janeiro, cidade onde morreu.
(http://pt.wikipedia.org/wiki/Lobo_de_Mesquita)
A Orquestra Sinfnica e Coral Ars Nova, da UFMG, apresenta um trabalho srio,

vigoroso, de excepcional sonoridade, fruto da enorme capacidade, experincia e
dedicao do Maestro Carlos Alberto Pinto Fonseca, a cuja memria dedicamos esta
postagem. Pena que no gravaram muito mais. Perde o Brasil e o mundo!
Manoel Dias de Oliveira (So Jos del Rey [Tiradentes], 1735-1813)

1. Magnificat
2. Visitao Dos Passos
3. Motetos dos Passos -1: Pater mi
4. Motetos dos Passos -2: Bajulans
5. Motetos dos Passos -3: Exeamus
6. Motetos dos Passos -4: Angariaverunt
7. Motetos dos Passos -5: Filiae Jerusalem
8. Motetos dos Passos -6: Popule meus
9. Motetos dos Passos -7: O vos omnes
Marcos Coelho Neto, (Vila Rica [Ouro Preto], 1740-1806)
10. Himno a Quatro Maria Mater Gratiae
Jos Joaquim Emerico Lobo de Mesquita (Vila do Prncipe, 1746- Rio de Janeiro,
1805)
11. Gradual o para Domingo da Ressurreio
12. Tercis (1783) 1: Difusa est Gratia
13. Tercis (1783) 2: Padre Nosso
14. Tercis (1783) 3: Ave Maria
15. Tercis (1783) 4: Gloria Patri
16. Antiphona De Nossa Senhora Salve Regina
Mestres da Msica Colonial Mineira

Orquestra Sinfnica e Coral Ars Nova, da UFMG
Maestro Carlos Alberto Pinto Fonseca (1933-2006)
Gravado no auditrio da CEMIG, Belo Horizonte, MG, Brasil, em setembro de 1996.
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MP3 320 kbps 110,7 MB 52,1 min
Boa audio!
foto na cerca
.
Avicenna

Colonial e Imperial Brasileira, Coelho Neto, Marcos, Lobo de Mesquita, Jos Joaquim
Emerico, Oliveira, Manoel Dias de | 12 Respostas
.: Interldio :. The Ink Spots
12
23iw93nThe Ink Spots
Grandes sucessos dos anos 40
s ouvir e sair danando!
The Ink Spots foi um grupo vocal americano popular nos anos 1930 e 1940. Sua msica
levou aos gneros musicais rhythm and blues e rock and roll, e ao subgnero
doo-wop. O grupo foi amplamente aceito em ambas as comunidades brancas e pretas,
em grande parte devido ao estilo balada apresentado ao grupo pelo vocalista Bill
Kenny. O grupo foi incluido no Hall da Fama do Rock & Roll em 1989. Desde que os
The Ink Spots se desfizeram em 1954, houve mais de 100 grupos vocais que se
autodenominam Ink Spots sem qualquer direito ao nome, e sem quaisquer membros
originais do grupo. Estes grupos geralmente se apresentam como sendo uma segunda
gerao ou The Ink Spots terceira gerao. Muitos desses grupos ainda esto em
turn atualmente.
Apresentamos aqui 25 genunos sucessos do The Ink Spots, todos gravados nos anos 40
e que estiveram includos na lista das msicas mais vendidas nos Estados Unidos.
Palhinha: oua: 17. We Three (My Echo, My Shadow and Me)
The Ink Spots

01. The Best Things In Life Are Free
02. A Lovely Way to Spend an Evening
03. Java Jive
04. The Gypsy
05. Evry Night About This Time
06. Im Getting Sentimental Over You
07. When the Swallows Come Back to Capistrano
08. Memories of You
09. My Prayer
10. I Dont Want to Set the World On Fire
11. Im Making Believe
12. Maybe
13. Dont Get Around Much Anymore
14. Im Begining to See the Light
15. Ill Never Smile Again
16. Someones Rocking My Dream Boat
17. We Three (My Echo, My Shadow and Me)
18. Youre Breaking My Heart All Over Again
19. If I Didnt Care
20. Address Unknown
21. Stop Pretending
22. Ill Get By (As Long As I Have You)
23. (Thats Just My Way Of) Forgetting You
24. Whispering Grass (Dont Tell The Trees)
25. Into Each Life Some Rain Must Fall

MP3 320 kbps 184,7 MB 1 h 15 min
My Echo, My Shadow and Me ...

My Echo, My Shadow and Me
Postagem dedicada ao meu amigo Kawabundo.
Avicenna
Publicado em -Rock | 12 Respostas

Bla Bartk (1881-1945): Os Quartetos de Cordas
IM-PER-D-VEL !!!
Na minha opinio, os seis quartetos de cordas de Bartk formam a maior obra

composta no sculo XX, como j disse muitas vezes. Sempre que uma verso passa na
minha frente, pego e reouo Eles so, sem dvida, a contribuio mais importante
para o gnero aps Beethoven, e servem no somente como modelo de beleza e
equilbrio mas traam melhor a evoluo Bartk como compositor do que qualquer
outro grupo de suas obras. Claro, j existe um extraordinrio acervo de boas
gravaes. Desde a poca do LP, j tnhamos o Fine Arts e o Vgh esmerilhando.
Depois vieram as maravilhosas verses digitais dos Takcs (de quase 20 anos), do
Alban Berg, Tokyo e Emerson. Dado esse considerabilssimo pedigree, um enorme
elogio ao Heath Quartet o de coloc-lo ao lado destes sensacionais conjuntos. O
quarteto ingls de Oliver Heath no mole.
A gurizada do Heath
A gurizada do Heath
Bla Bartk (1881-1945): Os Quartetos de Cordas
1 String Quartet No. 1, Sz. 40: I. Lento 09:06

2 String Quartet No. 1, Sz. 40: II. Allegretto. Introduzione 10:07
3 String Quartet No. 1, Sz. 40: III. Allegro vivace 10:20
4 String Quartet No. 3, Sz. 85: I. Prima parte. Moderato 04:45

5 String Quartet No. 3, Sz. 85: II. Seconda parte. Allegro 05:34
6 String Quartet No. 3, Sz. 85: III. Recapitulazione della prima parte. Moderato
02:55
7 String Quartet No. 3, Sz. 85: IV. Coda. Allegro molto 02:20
8 String Quartet No. 5, Sz. 102: I. Allegro 07:58

9 String Quartet No. 5, Sz. 102: II. Adagio molto 05:52
10 String Quartet No. 5, Sz. 102: III. Scherzo. Alla bulgarese 05:29
11 String Quartet No. 5, Sz. 102: IV. Andante 04:44
12 String Quartet No. 5, Sz. 102: V. Finale. Allegro vivace 07:33
13 String Quartet No. 2, Sz. 67: I. Moderato 09:51

14 String Quartet No. 2, Sz. 67: II. Allegro molto capriccioso 08:03
15 String Quartet No. 2, Sz. 67: III. Lento 09:08
16 String Quartet No. 4, Sz. 91: I. Allegro 06:15

17 String Quartet No. 4, Sz. 91: II. Prestissimo, con sordino 03:12
18 String Quartet No. 4, Sz. 91: III. Non troppo lento 05:53
19 String Quartet No. 4, Sz. 91: IV. Allegretto pizzicato 03:01
20 String Quartet No. 4, Sz. 91: V. Allegro molto 05:51
21 String Quartet No. 6, Sz. 114: I. Mesto. Piu mosso, pesante Vivace 07:40
22 String Quartet No. 6, Sz. 114: II. Mesto. Marcia 07:40
23 String Quartet No. 6, Sz. 114: III. Mesto Burletta. Moderato 07:16
24 String Quartet No. 6, Sz. 114: IV. Mesto 06:48
The Heath Quartet
Bartk em 1939
Bartk em 1939
PQP
Publicado em Bartk, Bla | Comentar

Sarau Brasileiro: Odette E. Dias (flauta) & Elza K. Gushikem (piano) 1979
6
Um disco dedicado inteiramente msica brasileira de passadas eras foi produzido
no ano passado, em Braslia, e distribudo, como brinde, principalmente entre os
associados da Federao Nacional de Associaes Atlticas Banco do Brasil FENAB
que comemorava o segundo aniversrio de sua fundao. Este disco, Sarau
Brasileiro, o Estdio Eldorado entrega hoje ao pblico mais amplo, a todos os
interessados pelo repertrio marcadamente brasileiro.
(Vicente Salles, 1979, extrado da capa do LP)
Um piano e uma flauta dando asas ao nosso imaginrio . aos sonhos voem
Sarau Brasileiro
Sigismund Ritter von Neukomm (1778-1858), fantasia sobre La Mlancolie, modinha
de Joaquim Manuel Cmara
01. Lamoureux (modinha)
Autor desconhecido, recolhido por Mrio de Andrade
02. Lundum
Joaquim Antnio da Silva Calado (Rio de Janeiro, 1848-1880)
03. Lundu caracterstico
Clemente Ferreira Jnior (Belm, PA 1864-1917)
04. Noites veladas (valsa)
Annimo, modinha localizada em arquivos de Mariana, MG
05. Escuta Virgem (modinha)
06. Basta, amor (modinha)
07. Lundu mineiro
Ernesto Dias (Belm, PA 1857-1908)
08. Minha esperana (valsa)
Bernardino Belm de Souza (Belm, PA sc. XIX)
09. Casinha pequenina (xtis)
Clemente Ferreira Jnior (Belm, PA 1864-1917)
10. Na maromba (polca)
Carlos Cordeiro Tobias
11. Porto Arthur (tango)
Bernardino Belm de Souza (Belm, PA sc. XIX)
12. No cavaquinho (tango)
Sarau Brasileiro 1979

Odette Ernest Dias (flauta) & Elza Kazuko Gushikem (piano)
Ao violo, Jaime Ernest Dias
LP de 1979 gentilmente cedido pelo nosso ouvinte Alex (no tem preo!) e
digitalizado por Avicenna

MP3 320 kbps 97,2 MB 41,9 min
Boa audio.
At os deuses ...
At os deuses
.
Avicenna
Publicado em -Modinhas e Lundus Antigos, -Msica Colonial e Imperial Brasileira,

Calado, Joaquim Antnio da Silva, Dias, Ernesto, Ferreira Jnior, Clemente,
Neukomm, Sigismund Ritter von, Souza, Bernardino Belm de, Tobias, Carlos Cordeiro
| 6 Respostas
M. A. Reichert Afinidades Brasileiras: Odette Ernest Dias (flauta) & Elza Kazuko
Gushikem (piano) (Acervo PQPBach)
15
2pqndhuMatheus Andr Reichert
Afinidades Brasileiras
Odette Ernest Dias (flauta)
Elza Kazuko Gushikem (piano)
Considerado o mais notvel flautista do Imprio, o belga Matheus Andr Reichert

(Pays-Pas, 1830-1880) chegou ao Brasil em 1859, contratado pelo Imperador Pedro II.
Conhecido e admirado por msicos eruditos como Carlos Gomes, Reichert tambm
desenvolveu suas afinidades com o Brasil, com os seresteiros e bomios da poca.
Sua brilhante sntese musical recuperada aqui pela pesquisa pioneira de Odette
Ernest Dias.
Considr comme le plus remarquable fltiste de lEmpire du Brsil, le belge

Matheus Andr Reichert (Pays-Pas, 1830-1880) arriva Rio en 1859, contract par
lEmpereur Pedro Il. Connu et admir par les compositeurs rudits comme Carlos
Gomes, Reichert dveloppa ses affinits avec le Brsil au milieu des musiciens
bohmes des srnades de lpoque. Sa brillante synthse musicale est rcupre ici
par la recherche pionnire de Odette Ernest Dias.
Matheus Andr Reichert (Pays-Pas, 1830-1880)

1. Souvenir du Para Andante elgiaque Opus 10
Souvenir. Saudade. Nostalgia das guas escuras do Amazonas e das paisagens desse
Brasil que Reichert palmilhou de Norte a Sul, encantando a todos com a sua flauta
mgica.
2. Tarantelle tude de salon Opus 3

Aqui Reichert voltou a ser internacional, nesta pea de endiabrado ritmo
napolitano. Pea de grande brilho, que faz jus fama de virtuoso do autor.
3. Rverie Opus 17
Novamente a melancolia, o sonho, a saudade, nesta pea dedicada ao seu professor
Demeur Charton, outro amante do Brasil.
4. La coquette (A faceira) Polka de salon Opus 4
Aqui Reichert declara abertamente seu brasileirismo. O ttulo j vem traduzido.
Essa mesma faceira aparece copiada mo nos cadernos dos chores do incio deste
sculo, o que mostra como ela se tornou popular.
5. Martha Petit morceau de salon Opus 18

ltima obra de Reichert, inspirada num tema da pera de Flotow, que, curiosamente,
na hora da variao, se transforma em um quase chorinho, onde tomamos a
liberdade de introduzir o violo brasileiro de Jaime Ernest Dias, pequena licena
musical.
6. Romance sans paroles Opus 11

No estilo da poca, to expressivo em Mendelssohn, essa romana adquire, aqui,
uma singeleza toda modinheira.
7. La sensitive Petite polka de salon Opus 8

Continuando a tradio dos compositores do sc. XVIII, como Couperin e Rameau,
Reichert pinta aqui um retrato musical. A Sensitiva mostra bem o que aconteceu
polka europia ao contato com o ritmo brasileiro. Ela aderiu sncope, ao balano
e flexibilidade do lundu e do batuque, exemplo maravilhoso de sncope musical.
8. Souvenir de Bahia Andante pastorale Opus 12

Aqui parece que Reichert trouxe lembranas mais alegres dessa viagem. A tonalidade
do mi Maior nos leva s guas azuis e verdes do mar baiano e ao dengue do seu povo
colorido.
Afinidades Brasileiras 1985

Odette Ernest Dias (flauta) & Elza Kazuko Gushikem (piano)
Faixa 5: Jaime Ernest Dias (violo)
Textos extrados do LP.
2jcbrls
.

MP3 320 kbps 130,3 + 63,5 MB 33,4 min
Mais outro LP do acervo do musiclogo Prof. Paulo Castagna. No tem preo !!!
LP de 1985 digitalizado por Avicenna
Boa audio.
2n69lr7
.
Avicenna
Publicado em -Acervo PQPBach de Msica Colonial e Imperial Brasileira, -Modinhas e

Lundus Antigos, -Msica Colonial e Imperial Brasileira, Reichert, Matheus Andr
| 15 Respostas
Johannes Brahms (1833-1896): Concerto para Violino Op. 77 / Concerto para Piano N
1 Op. 15 & Robert Schumann (1810-1856): Quarteto para Piano Op. 47
IM-PER-D-VEL !!!
um enorme privilgio ouvir um disco desses. Ao vivo, um concerto espetacular no

Concertgebouw de Amsterdam reunindo meu maestro preferido Bernard Haitink e os
extraordinrios violinista e pianista Frank Peter Zimmermann e Emanuel Ax tocando o
Concerto para Violino e o N 1 para Piano e Orquestra de Brahms. De quebra, Ax faz-
se acompanhar por membros da orquestra para interpretar o Quarteto Op. 47 de
Schumann. O que dizer mais? Que desempenhos! O quase nonagenrio Haitink est cada
vez melhor. Espero que siga assim at onde der. O cara est em estado de graa!
Tudo que toca vira ouro. Os concertos recebem aqui uma das melhores interpretaes
que j ouvi. Confiram a porque agora tenho que ouvir tudinovo.
Johannes Brahms (1833-1896): Concerto para Violino Op. 77 / Concerto para Piano N
1 Op. 15 & Robert Schumann (1810-1856): Quarteto para Piano Op. 47
CD 01
01. Brahms Violin Concerto in D Major, Op. 77_ I. Allegro non troppo
02. Brahms Violin Concerto in D Major, Op. 77_ II. Adagio
03. Brahms Violin Concerto in D Major, Op. 77_ III. Allegro giocoso, ma non
troppo vivace
CD 02
01. R. Schumann Piano Quartet in E-Flat Major, Op. 47_ I. Sostenuto assai-Allegro
ma non troppo
02. R. Schumann Piano Quartet in E-Flat Major, Op. 47_ II. Scherzo_ Molto vivace
03. R. Schumann Piano Quartet in E-Flat Major, Op. 47_ III. Andante cantabile
04. R. Schumann Piano Quartet in E-Flat Major, Op. 47_ IV. Finale_ Vivace
05. Brahms Piano Concerto No. 1 in D Minor, Op. 15_ I. Maestoso

06. Brahms Piano Concerto No. 1 in D Minor, Op. 15_ II. Adagio
07. Brahms Piano Concerto No. 1 in D Minor, Op. 15_ III. Rondo_ Allegro non
troppo
Frank Peter Zimmermann, violino

Emanuel Ax, piano
Emanuel Ax & RCO Chamber Soloists
Royal Concertgebouw Orchestra
Bernard Haitink

Emanuel Ax e Bernard Haitink. Querem mais? Vai ser difcil.
Emanuel Ax e Bernard Haitink. Querem melhor? Vai ser difcil.
PQP
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