Prticas de telejornalismo online: os casos

da Folha de So Paulo, do G1 e do UOL

Thiago FRISON
Oswaldo da Silva RIBEIRO

Universidade Catlica Dom Bosco, Campo Grande, MS

Resumo
A pesquisa tem por objetivo compreender de que maneira o telejornalismo trabalho
atualmente no meio online e se ele possui relaes com a prtica tradicional. Comparou-
se a produo em vdeo de Folha de So Paulo, G1 e UOL com de dois telejornais: Jornal
Nacional e Jornal da Record. Os materiais dos sites tinham peculiaridades que os
diferenciavam de material telejornalstico. Ficou evidenciado o uso do vdeo na internet
como apoio ao texto, infogrfico, documental e sobre bastidores, alm do notrio
tratamento diferente mesma notcia se comparado com a televiso. Dessa forma,
concluiu-se que apesar de ter algumas caractersticas semelhantes, o que se produz na
internet uma desconstruo do tradicional, mas que no pode ser chamada de
telejornalismo.

Palavras-chave: telejornalismo; convergncia; internet; linguagem; anlise de contedo

Introduo
Como comear qualquer trabalho? Ora essa, com a introduo!. E assim fiz
por muito tempo... introduo. Vazias e que no introduziam nada. S tive noo disso
no meu primeiro ano de graduao, quando reconheci a dimenso e a responsabilidade
da produo de uma introduo. Penso que o ideal sejam consideraes. Percebi o quo
importante praticar as consideraes quando me deparei, lendo as metodologias de
Lucia Santaella, com a seguinte mensagem:

[...] o interesse por um assunto, um tema ou uma questo no surge do vcuo.

Ele fruto de uma histria de vida, de experincias profissionais, intelectuais,
construdas mediante caminhos prprios, dos valores e escolhas que nos
definem. (SANTAELLA, 2010, p.105).

Trabalho monogrfico desenvolvido nos semestres 2015A e 2015B da Universidade Catlica Dom
Bosco (UCDB).
Bacharel em Comunicao Social (Jornalismo). Email: thiagofrison@outlook.com
Professor Doutor no Curso de Jornalismo da UCDB e orientador do trabalho. Email:
oswaldoribeiro@ucdb.br
 Espero considerar para que os leitores tenham oportunidade de
compreender meu gosto pelo tema. Esta pesquisa tem uma histria, ela no surgiu do
nada. Existem desejos por trs dos objetivos deste trabalho.
A ideia desta pesquisa comeou em 2013. O que de fato pesquisar? A participao
em um evento de um grupo de pesquisa da UFMS foi fundamental para sair do aqurio.
Todos sabem que o peixe est na gua, menos ele. Possua condies de pesquisar temas
em torno do ciberjornalismo, mas no ousava observar isso. No evento, passei a enxergar
uma infinidade de matas-virgens, e decidi por ali comear.
Sempre tive interesse em investigar as linguagens da televiso, e nos projetos de
extenso universitrios, experimentava coisa ou outra. A facilidade com as ferramentas
ps-modernas me dava essa oportunidade que, at ento, praticamente jogava fora. Este
projeto nasceu de uma inquietao sobre a prtica da profisso em Campo Grande.
Espero contribuir muito com o estudo do telejornalismo na internet. O trabalho
visitou autores como Jenkins (o guru da convergncia), Palacios (insistente em sua
problemtica), Brasil, Amaral, Paternostro e Maciel. Bardin e Santos (o ltimo, que me
presenteou com uma forma diferente de ver a produo de conhecimento) sero
fundamentais para oferecer suporte aos resultados.
Com pouca produo cientfica na academia brasileira, o telejornalismo online
ter mais uma contribuio para compreenso desse momento de convergncia do que
todo o Jornalismo passa, podendo servir de base para produes que reflitam sobre a rea.
Os resultados da pesquisa podero nortear capacitaes dos profissionais que j esto
trabalhando no meio, alm de poder contribuir para a discusso sobre o assunto nas
graduaes em Jornalismo.
No decorrer do trabalho ser analisado o rumo que o telejornalismo online estaria
tomando, principalmente quanto ao fenmeno da convergncia de formatos de Jenkins e
das potencialidades da rede reveladas por Palacios. Mas quem dar importante suporte
para o decreto final deste trabalho sero as caractersticas da linguagem e estrutura
telejornalsticas de Pinho e Maciel. Pouco a pouco, o que antes poderia ser entendido
como telejornalismo online, vai se revelando como outro formato prximo, em
desenvolvimento, mas ainda obscuro.
Descrio da Pesquisa
Buscando identificar a prtica do telejornalismo online no pas, o estudou
buscou verificar quais potencialidades da internet so utilizadas pelos portais e pelos
meios tradicionais na produo de materiais audiovisuais. Como suporte para essa
anlise, partimos de Palacios (2003), as caractersticas do meio refletem as possibilidades
que a internet d aos profissionais, e no necessariamente so exploradas em todas as
situaes.
Diante da grande variedade de formatos possveis, possvel apontar como
caractersticas: 1-Multimidialidade/Convergncia (Com a digitalizao da informao, a
multimidialidade no jornalismo online se refere ao uso das mdias tradicionais como
formas de linguagem s informaes a serem transmitidas); 2-Interatividade ( a interao
que o usurio tem com a notcia, seja com quem a escreveu, seja com quem tambm a l
ou mesmo com a hipertextualidade da mesma); 3-Hipertextualidade ( a possibilidade de
ligar textos a outros textos a partir dos links); 4-Costumizao do
Contedo/Personalizao (Possibilidade dada ao usurio de pr-selecionar o que de seu
interesse, alm de poder escolher tambm a programao visual que preferir); 5-Memria
( o arquivamento [fcil e barato] do que produzido na internet dentro dela mesma. O
contedo pode ser recuperado a partir da hipertextualidade e de buscadores); 6-
Instantaneidade/Atualizao contnua ( a facilidade no acesso s informaes na internet
aliada constante atualizao dos registros proporcionada pelas facilidades que as novas
tecnologias oferecem). (PALACIOS, 2003).
Em seguida, buscou-se reconhecer os aspectos de semelhana na estrutura
narrativa e na linguagem entre os modelos online e tradicional. Partindo dessas
observaes, o suporte bibliogrfico veio de Paternostro (1999), que aponta sete
caractersticas da estrutura do jornalismo de televiso:
Informao visual: Mensagem transmitida que independe de conhecimentos
culturais ou lingusticos. Ele absorve a imagem e constri seu conhecimento com base no
que viu.; Imediatismo: A exibio do fato no momento em que ele ocorre atravs da
imagem. Essa caracterstica se refora cada vez mais por conta da simplificao e reduo
de custos dos aparatos tcnicos, dando acesso a esse material inclusive para pequenas
emissoras de TV; Alcance: O que distribudo na televiso no distingue classe social ou
econmica. Caracterstica muito importante e que deve sempre ser lembrada pelos
profissionais no processo de construo da notcia, pois deve haver a sensibilidade em
entregar contedo que seja compreendido por qualquer pblico.
 Instantaneidade: As mensagens da TV precisam ser absorvidas no momento
certo, pois ela momentnea e instantnea. O ouvinte a recebe no exato momento em que
ela emitida, sendo impossvel rever aquele momento. Hoje os canais de jornalismo j
disponibilizam suas matrias para serem vistas novamente em diversos meios;
Envolvimento: a televiso, com o apoio da imagem, envolve o telespectador para dentro
da notcia. No existe um padro de linguagem televisiva, mas h no telejornalismo a
forma pessoal de contar notcia e familiaridade com reprteres e apresentadores, que
seduzem e atraem os telespectadores; Superficialidade: A rapidez da televiso d uma
natureza superficial ao contedo. Inmeros fatores como audincia, espaos publicitrios
e custo de produo impedem maior profundidade no tratamento das informaes (exceto
em programas especficos); e por fim, o ndice de Audincia: o posicionamento e at as
mensagens a serem distribudas pelos jornalsticos depende, por vezes, dos resultados de
audincia. o que d viabilidade para produo do mesmo.
Apesar da relevncia da imagem no telejornalismo (PATERNOSTRO, 1999),
o texto tambm parte fundamental na compreenso do contedo. O texto a que referimos
o tambm chamado off, que o texto gravado pelo reprter da matria e que editado
junto com as imagens capturadas em campo.
Para cumprir com esta etapa, Maciel (1995) contribui orientando a anlise da
narrativa da reportagem, que ele considera a maneira mais completa de apresentao da
notcia na TV, com a presena de texto, imagens, presena do apresentador do telejornal,
do reprter e de entrevistados. Machado (2001, p. 108) complementa dizendo que O
enunciado televisual neste caso se constri dentro de um discurso indireto: o apresentador
chama o reprter, que por sua vez chama o entrevistado e assim vamos encaixando uma
voz dentro da outra, como no recurso lingustico das citaes.
Maciel (1995) enumera cinco elementos estruturais reportagem, e que foram
utilizados em anlises: Cabea: a apresentao da notcia. Lida pelo ncora do
telejornal, equivale ao lead dos jornais impressos, contando o que aconteceu; Off: o
texto gravado pelo reprter sobre as imagens capturadas que sero usadas na reportagem.
Serve de suporte s imagens e deve estar em harmonia com esta; Boletim (ou sonora):
o momento que o reprter aparece na reportagem. Pode ser de abertura, de passagem ou
de encerramento. utilizado tambm para transmitir informaes que no podem ser
cobertas por imagem ou para conduzir a narrativa, apontando detalhes importantes da
reportagem ao telespectador; Sonora: So as entrevistas. Todas as partes envolvidas so
ouvidas pelo reprter, dando a oportunidade a elas de darem sua opinio ou defesa; P:
Texto curto a ser narrado pelo apresentador do telejornal ao fim da reportagem. Alm de
fechar a reportagem, d informaes complementares ao que se viu.
Identificar os suportes e formas de distribuio dos contedos foi a etapa
seguinte. Unindo os entendimentos de Palacios (2003) e Amaral (2007), se verificou se a
transmisso de cada meio se d por fluxo contnuo ou demanda na internet.
Especificamente para o contedo digital, a partir de Amaral (2007) verificou-se a qual
modelo de transmisso os contedos catalogados se encaixariam. So os modelos:
Transpositivo em tempo real: Quando os telejornais exibidos nos veculos de TV usam a
internet apenas como meio de reproduo; Transpositivo OnDemand: O contedo est
disponvel para acesso a qualquer momento; Transpositivo OnDemand e em tempo
real: Uma mistura dos dois anteriores. Pode ser assistido ao vivo ou selecionar o
contedo que se deseja assistir; Semi-transpositivo: Quando, no caso da televiso
convencional, nada exibido em tempo real pela internet, apenas disponibilizado o
acesso posterior; Convencional hipermiditico: O contedo no existe na televiso
convencional, produzido apenas para internet, mas seguindo os modelos do jornalismo
de televiso; Hipermiditico Convergente Interativo: Quando o produto tenta, aglutinar
todas as prticas de outros veculos em seu telejornalismo, e conta com a participao
ativa de internautas ou de possveis entrevistados a partir das ferramentas que a internet
possui.
De maneira complementar, ajudando na maneira com que a anlise foi realizada,
Jenkins (2011) contribui com o fenmeno de convergncia.

Por convergncia, refiro-me ao fluxo de contedos atravs de mltiplas

plataformas de mdia, cooperao de contedos atravs de mltiplas
plataformas de mdia, cooperao entre mltiplos mercados miditicos e ao
comportamento migratrio dos pblicos dos meios de comunicao, que vo a
quase qualquer lugar em busca das experincias de entretenimento que
desejam. (JENKINS, 2011, p. 29).

Convergncia possibilita que o mesmo contedo seja reaproveitado por diversas

plataformas, sem limite de espao e tempo. No mundo da convergncia das mdias, toda
histria importante contada, toda marca vendida e todo consumidor cortejado por
mltiplas plataformas de mdia. (JENKINS, 2011, p. 29).
Levando em conta o pensamento de Jenkins (2011), no se pode limitar o
pensamento sobre convergncia exclusivamente ao desenvolvimento de tecnologias e
hardware que unem diversos aparelhos num nico s, mas pensar tambm na mudana
cultural que as tecnologias e as prticas da mdia promovem. A convergncia tambm
ocorre dentro do pblico, no momento das interaes sociais e na mudana de
comportamentos decorrentes da convergncia de tecnologias. interessante lembrar que
hoje a convergncia se mostra mais como recreao (as inmeras ferramentas do celular
so exemplo claro), mas logo ser a ferramenta do futuro, a partir da cultura participativa,
por exemplo, onde todos contribuiro para a construo do conhecimento coletivo.
(LVY apud JENKINS, 2011).
A tendncia da convergncia que a internet seja a ferramenta de distribuio
de todos os contedos, que est cada vez mais procurando atender a pblicos especficos.
(JENKINS, 2011).
Como resultado disso, acompanhou-se a prtica e suporte de transmisso da
informao do jornal impresso convergir para o rdio e este, para a televiso sem que
deixassem de existir. Eles no so substitudos, mas a maneira com que cada um trabalha
que muda. Encontraram seu nicho no mercado e sobreviveram, alterando a prtica deste
e a maneira como o pblico o recebe. A cultura em torno destes mudou, o que um dos
fenmenos da convergncia, como dito no comeo deste captulo. (JENKINS, 2011).
Sobre o fenmeno da convergncia aplicado ao Jornalismo, Ferrari (2004)
que no Brasil este processo est ocorrendo principalmente no meio impresso. Empresas
de comunicao esto procurando interligar todas as suas redaes. O grupo A Tarde, que
possui empresas de rdio, online e impresso (tambm para celulares) reuniu as suas
redaes, reconstruindo o local onde ficavam as redaes isoladas. Todas as reas agora
trabalham juntas, e com a funo do editor-coordenador de produo de jornalismo e o
apoio sistema editorial que interliga a redao, se estimula e orienta o dilogo entre os
profissionais, visando a construo de contedos multimdia.
Outro olhar utilizado para a anlise dos contedos foi a partir de Brasil (2002).
Esse processo de mudana nos processos de produo, interessante destacar que a
convergncia dos telejornais que est ocorrendo assemelha-se, respeitada suas
propores, ao momento que a televiso foi implantada no Brasil, quando usou a
linguagem do rdio. No caso especfico da televiso, o meio mais abrangente e popular
a convergncia digital fez surgir formas alternativas de transmisso de notcias. (Brasil,
2002, p. 5)
O termo telejornalismo online usado por falta de outro mais especfico.
Brasil trabalha com este, mas lembra:
 No o ideal, mas facilita a compreenso para todos ns que fomos criados
com a televiso como principal meio de comunicao de massa. Conforme
avanarmos na proposta de desbravar um meio completamente novo, como a
internet, iremos criando uma nova conceituao que venha a ser usada
universalmente. (BRASIL, 2002, p. 333).

Sobre as possibilidades, Brasil (2002) coloca que o que o telejornalismo na

web pode comear a rever a prtica deste pelos jornalistas, que segundo ele, esto
engessados.

E formato dos telejornais? Este continua intocvel. Todos se parecem e so

sempre os mesmos. Nada muda. A credibilidade, ao contrrio, cada vez mais
duvidosa. Nada mais irreal do que assistir a um telejornal. Mas isso acontece
tanto no Brasil como nos Estados Unidos. Numa saraivada frentica de notcias
e vdeos desimportantes, amenidades malproduzidas e muito pouco contedo,
tudo se assemelha verdade... (BRASIL, 2002, p. 334).

Brasil (2002) afirma que a liberdade que a internet d leva a um

telejornalismo sem interesses econmicos e polticos. Pode ser usado por qualquer pessoa
em (e para) qualquer lugar, alcanando um pblico que provavelmente procura por algo
diferente do que v convencionalmente na TV.

Mas a proposta de telejornalismo alternativo possibilita no s produzir bons

noticirios de televiso, de baixo custo para pequenas comunidades, como
tambm criar um novo modelo de pblico: uma audincia mais integrada ao
meio e com possibilidade de dar visibilidade local a um projeto universal.
(BRASIL, 2002, p. 334).

Se a TV foi um rdio com imagens, a internet veio explorar os potenciais da

TV, e essa uma das caractersticas do meio. Explorar o visual, mas tambm convergir
com os outros meios. Dentro das novas possibilidades, a interao (seja visual a partir de
infogrficos ou com os internautas) vem marcando presena no telejornalismo online.
(BRASIL, 2002, p. 333-338).
Dessa forma, de porte destes trs objetivos (analisar estrutura e linguagem,
modelos de transmisso e potencialidades utilizadas) que foi possvel encontrar as
possveis tendncias na produo jornalstica direcionada para o contedo audiovisual. A
hiptese da pesquisa era afirmar a existncia de produo de material audiovisual
jornalstico e que o modelo seria uma reproduo do telejornalismo.

Metodologia Empregada
 Este estudo sobre o telejornalismo online uma pesquisa de campo, emprico-
analtica com abordagem qualitativa, do tipo exploratria com anlise de contedo. O
mtodo de anlise, aliado abordagem selecionada, o mtodo mais eficientes para
inferir resultados dos contedos estudados.
A presente pesquisa ter o apoio o mtodo de anlise de contedo. Santos
(1988) afirma que a pesquisa qualitativa vem a desatar amarras muitas vezes propostas
por uma abordagem quantitativa. Ela possibilita inferenciar no a partir de mtodos
rgidos e matemticos, mas fazendo uso das ferramentas subjetivas do pesquisador e de
mtodos escolhidos. Permite maior sensibilidade com o material coletado, podendo a
anlise sobre ele partir, dentro do mtodo determinado, de diversas perspectivas, obtendo
resultados que uma abordagem quantitativa e rgida no poderia propor.
Entretanto, afirma categoricamente Santaella (2010), a escolha por esta
abordagem no significa afrouxamento total com relao ao desenvolvimento da
pesquisa, ela tambm precisa ter seus protocolos delimitados e foco nos objetivos do
trabalho. [...] o recurso ao qualitativo no pode servir para o pesquisador se abrigar
confortavelmente na rejeio aos mtodos com a desculpa de que estes so rgidos e
castradores da inspirao criativa. (SANTAELLA, 2010, p. 91).
Para uma anlise dos produtos de telejornalismo online o mtodo escolhido
foi o de anlise de contedo. Com base em Bardin (2011), temos a anlise de contedo
como:

[...] conjunto de tcnicas de anlise das comunicaes que utiliza

procedimentos sistemticos e objetivos de descrio do contedo das
mensagens. [...] a inteno da anlise de contedo a inferncia de
conhecimentos relativos s condies de produo (ou eventualmente,
de recepo), inferncia esta que recorre a indicadores (quantitativos ou
no) (BARDIN, 2011, p. 44).

A anlise de contedo poder proporcionar para esta pesquisa, base para as

comparaes com as hipteses. Apesar de historicamente utilizada em contedos escritos,
Bardin (2011) afirma sobre essa metodologia: Em ltima anlise, qualquer comunicao,
isto , qualquer veculo de significados de um emissor para um receptor, controlado ou
no por este, deveria poder ser escrito, decifrado pelas tcnicas de anlise de contedo
(BARDIN, 2011, p. 38).
A base da anlise de Bardin (2011) a de temtica do contedo, ou seja, a
classificao dos elementos para que possam ser representados. Neste caso, os produtos
sero analisados de acordo com as caractersticas apontadas no levantamento
bibliogrfico. Para obteno de inferncias sobre a produo do telejornalismo online, o
mesmo ser comparado tematicamente com as caractersticas do telejornalismo
convencional ao lado de um produto deste, e em seguida com o que proposto para o
jornalismo na internet, com base em nos autores. O corpus do trabalho, ou seja, o campo
de investigao limita-se construo do formato e linguagem do telejornalismo.
De acordo com Bardin (2011), a primeira atitude a ser tomada pr-analisar
todo o material levantado, quantidade suficiente para representar o todo pesquisado.
Nesta etapa que surgem as primeiras impresses sobre o material a ser analisado. O
momento da pr-anlise pode fazer surgir temticas no previstas no levantamento deste,
como ocorreu com a necessidade de um olhar documental sobre determinados contedos.
Na explorao do material, aps a seleo, o material ser separado de acordo
com as temticas propostas em bibliografia. Em seguida, ser analisada a presena ou
ausncia das caractersticas estabelecidas, bem como a frequncia destas nas diversas
comparaes (BARDIN, 2011). a partir da presena e da frequncia dessas
caractersticas que as inferncias sobre a construo da linguagem e prticas no
telejornalismo online passaro a surgir.
Em primeiro momento, foram levantados os maiores portais de jornalismo
nacionais com base em suas audincias e selecionados dois G1 e UOL. Alm dos sites,
levantamento dos dois telejornais de maior audincia no pas Jornal Nacional e Jornal
da Record. Santos (1988), aponta como tendncia da produo cientfica que o
conhecimento produzido de forma local ou em recortes, como o caso deste estudo, possa
ser aplicado no total. No caso desta pesquisa, espera-se que as reflexes produzidas em
torno do telejornalismo online de apenas dois grandes portais possam dar luz a uma
situao recorrente em outros espaos da internet, gerando contribuio para os poucos
pesquisadores da rea.
Os materiais para de anlise veiculados/publicados entre 17 e 21 de agosto de
2015 foram coletados, quatro por dia de cada plataforma. Para oferecer a possibilidade da
discusso do contedo, foram escolhidos materiais de anlise com temtica semelhante
entre veculos (com abordagem de um mesmo assunto no mesmo dia). Quando vrios
vdeos forem do mesmo assunto, sero reunidos e considerados como um.
Em seguida, os materiais sero postos prova sob a luz da anlise de contedo
com base nas caractersticas propostas pelos autores da fundamentao terica.
Frequncias, presenas e ausncias evidentes em cada tipo de produto sero verificadas
para dar base s anlises e consideraes.

Anlise dos Resultados

A primeira anlise consistiu em encontrar, com base em Palacios (2003),
potencialidades da internet nos contedos produzidos para a televiso e especificamente
para a internet. Os 144 vdeos destinados para anlise foram assistidos sob o olhar das
tabelas propostas. Com os resultados, o quadro seguinte foi montado com as observaes
e ressalvas necessrias diante do grande nmero de material para anlise.

Tabela 1: Telejornalismo e as possibilidades da internet

Caracterstica Telejornalismo Telejornalismo
Convencional: Jornal Online: UOL, Folha e
Nacional e Jornal da G1
Record
Multimidialidade/Convergncia No, com ressalva Sim, com observao
Interatividade No, com ressalva Sim, com observao
Hipertextualidade No, com ressalva No, com ressalva
Costumizao do No No
Contedo/Personalizao
Memria No, com ressalva Sim

preciso lembrar que na anlise do Jornal Nacional e do Jornal da Record,

alm da transmisso pela televiso, ambos existem no ambiente virtual, o que foi essencial
para a reflexo das ressalvas na anlise destes dois telejornais.
Na primeira caracterstica, multimidialidade/convergncia, o telejornalismo
convencional isento desta potencialidade se observamos apenas a transmisso via
televiso (principal finalidade de sua produo). Contudo, quando se constata a presena
destes dois na internet, com sites prprios, essa e outras potencialidades ficam evidentes.
A disponibilizao dos contedos veiculados na televiso e a transcrio dos vdeos,
como ocorre no Jornal Nacional, do a esses contedos dentro da internet a caracterstica
de multimidialidade.
 Os contedos em vdeo distribudos na internet da Folha, G1 e UOL so a
prpria potencialidade de multimidialidade dentro das pginas. Em todos os casos (com
exceo dos materiais com essncia documental produzidos por TV Folha e UOL
Notcias), os vdeos figuram como elemento multimdia das notcias em texto, sendo as
notcias o principal elemento desse conjunto.
Sobre a caracterstica interatividade, os dois telejornais no possuem tal
potencialidade apenas na televiso. Novamente, quando tal caracterstica analisada
observando a presena de Jornal Nacional e Jornal da Record na internet ela passa a ser
presente. Seja na pgina dentro do G1, como no caso do telejornal da Rede Globo, ou
pelo YouTube, dentro do canal R7 Play ou atravs das poucas reportagens
disponibilizadas na internet, o usurio tem a possibilidade de interagir atravs das
ferramentas disponibilizadas pelas redes sociais, comentando e compartilhando com
outras pessoas da rede (mas no com seu contedo).
Essa caracterstica se revela de forma semelhante nos produtos
originariamente produzidos para internet. igualmente possvel interagir atravs das
redes sociais com outras pessoas que tambm consomem o contedo, porm, G1, TV
Folha e UOL Notcias no oferecem a possibilidade de interagir com o contedo em si.
Nenhum dos dois modelos atende num primeiro momento caracterstica
hipertextualidade. Mas em todos os casos analisados, se vistos dentro do contexto de
vdeo mais informaes textuais, esses materiais so elementos hipertextuais. Analisados
sozinhos, dentro de seus espaos, nenhum deles hipertextual (como ocorre da mesma
maneira com a interatividade), possibilitando ao usurio unicamente assistir ao contedo
de forma linear.
Ambos tambm no atendem a potencialidade de
customizao/personalizao do contedo da internet no material publicado. A leitura dos
vdeos ocorre dentro do conjunto com o texto, sem oferecer outra opo. Talvez a
pesquisa nos espaos dedicados a esses materiais no G1, R7 Play no YouTube e TV UOL
possibilite uma deciso do usurio na ordem de leitura, mas alguns vdeos so curtos e se
assistidos sozinhos no fazem sentido com toda a proposta da notcia (como exemplo uma
notcia do UOL sobre uma propaganda de cerveja cuja veiculao foi suspensa, e o vdeo
era do material suspenso).
Quanto caracterstica memria, o telejornalismo aqui chamado de
convencional passa pelo mesmo dilema das anlises anteriores: ele no possui essa
potencialidade se visto apenas pela tica de sua transmisso original, mas a possui quando
passa a existir na rede. Nos materiais de Folha, G1 e UOL, a memria presente sem
exceo. Alm de permanecerem dentro das notcias, eles tambm podem ser
procurados a qualquer tempo nos espaos dedicados a vdeos no G1, R7 Play e TV UOL.
Podem ser pesquisados atravs da busca que os sites oferecem ou pela lista de vdeos,
onde o usurio precisa selecionar eternamente o hiperlink de mostrar mais vdeos na
prxima pgina para achar aquilo que procura. O G1 publicou tambm algumas
reportagens de afiliadas da Rede Globo. Durante o levantamento de dados, 30 desses
vdeos foram encontrados, mas no analisados e tampouco catalogados.
O Jornal da Record, atravs do seu prprio site, publica poucas reportagens
que podem ser pesquisadas pela busca da pgina. No R7 Play o telejornal
disponibilizado na ntegra, devendo o usurio escolher qual edio deseja assistir e se
pretende procurar algum contedo especfico avanar o vdeo durante sua execuo
porm, o contedo cobrado por meio de assinatura. O Jornal Nacional, alm de atender
essa caracterstica, quem tem a melhor organizao de seus arquivos dentre todos os
analisados (inclusive G1 e TV UOL, originariamente criados para internet).
Em sua pgina, possvel em primeira oportunidade assistir as reportagens
mais recentes (que so disponibilizadas separadamente, ao contrrio do Jornal da Record,
que at cobra pelo servio que gratuito atravs do portal G1), procurar atravs do campo
de busca do site ou at mesmo selecionar no calendrio o dia que deseja ver ou rever
algum material veiculado.
Num segundo momento do trabalho, buscou-se compreender de que maneiras
os vdeos so veiculados, seja na televiso ou na internet. Obteve-se a seguinte tabela:

Tabela 2: Suportes de distribuio

Caracterstica Telejornalismo Telejornalismo
Convencional Online
Fluxo (convencional e Sim No, com ressalva
contnuo)
Demanda (disponvel na rede) Sim Sim
(Caracterizar conforme as seis Semitranspositivo TranspositivoOnDemand
possibilidades apontadas por
Amaral)
 Jornal Nacional e Jornal da Record, como a tabela mostra, ao mesmo tempo
em que so fluxo e esto disponveis pela televiso apenas naquele momento, tambm
so demanda, ou seja, esto disponveis na internet para acesso a qualquer momento. No
caso do Jornal Nacional, dentro do seu site no portal G1, e no Jornal da Record, algumas
reportagens em seu site e outras pelo R7 Play no YouTube (com custos).
O telejornalismo aqui chamado de online, por essncia, est disponvel em
demanda, atendendo uma das potencialidades da internet apontadas por Palacios (2003).
Uma ressalva se faz para a transmisso em fluxo: no G1, programetes chamados de G1
em um minuto, que no foram analisados, so reproduzidos durante a programao da
TV Globo e posteriormente disponibilizados no portal.
Com base nos formatos de Amaral (2007), a anlise revelou que o
telejornalismo convencional faz uso do modelo semi-transpositivo, ou seja, o material
veiculado na televiso num primeiro momento e depois disponibilizado na internet, que
nunca vai exibir contedo ao mesmo tempo que a televiso. O telejornalismo aqui
chamado de online atenderia ao atributo Transpositivo OnDemand por ser um material
publicado na internet e disponvel a qualquer momento. O autor d a possibilidade de um
material produzido especificamente para a internet e que no seria veiculado na televiso
sob o modelo convencional hipermiditico, mas este exige que esse contedo veiculado
seja de inspirao nos modelos jornalsticos convencionais, o que no ficou claro nas
outras anlises. Dessa forma justifica-se a escolha pelo Transpositivo OnDemand.
A prxima anlise parte das caractersticas da informao telejornalstica com
base em Paternostro (1999). De forma geral, obtiveram-se os seguintes resultados, que
seguem com suas observaes e ressalvas.

Tabela 3: Das caractersticas do telejornalismo nos dois suportes

Caracterstica Telejornalismo Telejornalismo
Convencional: Jornal Online: UOL, Folha e G1
Nacional e Jornal da Record
Informao Visual Sim Sim
Imediatismo Sim, com observaes Sim
Alcance Sim Sim, com ressalva
Instantaneidade Sim, com ressalva No
Envolvimento Sim Sim e no
 Superficialidade Sim Sim, com ressalvas e
observaes
Audincia Sim, com observaes Observaes

Nos dois suportes de telejornalismo abordados, que aqui chamamos de

convencional e online, todos os contedos possuem a caracterstica informao visual.
Ela se revela a partir da imagem, essncia do telejornalismo, mas tambm de informaes
em texto que foram inseridas dentro dos vdeos.
Sobre o imediatismo, ambos so. No caso do Jornal Nacional e Jornal da
Record, por serem veiculados no perodo noturno, algumas informaes podem no ser
extremamente imediatas, mas so recentes. Na internet essa caracterstica tem potencial
ainda maior que na televiso. Assim que os fatos so registrados em vdeo (e,
naturalmente, com os textos equivalentes produzidos), passam a ser disponibilizados na
rede. Nem todos so produzidos pelas empresas que o publicam.
Pode-se citar como exemplo imagens da visita da chanceler da Alemanha ao
Brasil, de trechos do discurso da presidente da Repblica Dilma Rousseff na inaugurao
de obras da transposio do Rio So Francisco, na regio nordeste e a disponibilizao de
entrevistas com polticos em Braslia postadas quase que depois da captao das imagens.
Uns so repassados por agncias de notcias internacionais e outros so vdeos caseiros
encaminhados por usurios.
Quanto caracterstica de alcance, os vdeos analisados do telejornalismo
convencional atendem a definio dada por Paternostro (1999). Para a autora, a classe
social ou econmica no define o que vai ser distribudo. Para ela, o contedo deve ser
sensvel o suficiente a ponto de ser compreendido por qualquer pblico, e o material
analisado atende completamente estes atributos.
J no online, preciso fazer algumas ressalvas. Enquanto alguns contedos
foram produzidos especificamente para internet, como uma srie especial da TV Folha
sobre a preparao da cidade do Rio de Janeiro para as olimpadas, quando a narrativa
atendia integralmente aos detalhes desta caracterstica de Paternostro, comum ocorrer
como evidenciou a anlise anterior com base em Palacios, que vdeos (ou infogrficos em
vdeo) necessitem da informao textual da notcia para fazer sentido, excluindo aqueles
que no sabem ler da compreenso integral da mensagem.
A caracterstica de instantaneidade no atributo do telejornalismo online,
j que o usurio no possui apenas oportunidade nica de assistir o contedo sob risco de
nunca mais ver. Na televiso, apesar do contedo ser produzido inicialmente para
transmisso em fluxo, tambm pode ser assistido depois sob demanda, ou seja, Jornal
Nacional e Jornal da Record atendem com ressalva a este atributo de Paternostro sobre o
telejornalismo. Nesse sentido, os dois suportes so compatveis com o atributo de
memria de Palacios.
Para Paternostro (1999), no h linguagem televisiva com padro, apesar de
existir um padro estrutural, segundo Maciel (1995). Porm, para ela, o telejornalismo
conta com uma forma mais pessoal de explicar a notcia, onde o telespectador cria
familiaridade com a forma do telejornal de contar histrias, com reprteres e
apresentadores, que de certa forma atraem o pblico. Nesse sentido, o Jornal Nacional e
o Jornal da Record possuem a caracterstica de envolvimento do telejornalismo em todo
o material analisado.
No online, a princpio, no existe esse envolvimento to presente no
jornalismo de televiso. Porm, aps anlise dos materiais, so notveis algumas
semelhanas na edio de alguns materiais (em especial nos materiais com semelhana
documental publicados em TV Folha e UOL Notcias) que talvez deem essa sensao de
envolvimento to presente na televiso. Por fugir da definio da autora, optou-se em
preencher com presena e ausncia dessa caracterstica.
No aspecto superficialidade, mais uma caracterstica do telejornalismo que
Paternostro (1999) apresenta, inmeros fatores podem influenciar como audincia,
espao publicitrio e custo de produo. Estes quesitos podem impedir uma profundidade
maior no tratamento das informaes. Nas anlises do Jornal Nacional e Jornal da Record,
tal caracterstica pareceu evidenciada. Os materiais veiculados, em quase todos os vdeos,
no exploraram e nem se aprofundaram muito no assunto que tratavam na notcia, com
preferncia ao fato pontual (e imediatista). A exceo foi da contextualizao dada a uma
reportagem sobre a denncia do procurador-geral da Repblica contra dois polticos.
J no online, essa foi a caracterstica que mais gerou observaes, seja pela
presena ou ausncia da natureza superficial do contedo, devido s diferentes maneiras
de apresentar o contedo em vdeo se comparado ao formato aqui chamado de
convencional. Quando ausente, considerou-se na anlise que o texto da notcia em que o
vdeo est vinculado essencial para completar a informao, com o uso da ferramenta
multimdia vdeo mais como apoio do que como informao principal. Nesse sentido, uso
de vrios vdeos curtos pode representar a superficialidade defendida por Paternostro
(talvez pelos custos de produo e por sua natureza sinttica de contar a histria).
 Ocorreu no perodo analisado a utilizao de muitos vdeos curtos (com o
atributo de informao visual, como identificado anteriormente, com informaes em
texto inseridas no vdeo), apontados nesta anlise como superficiais por sua natureza
sinttica e necessidade das informaes textuais do conjunto notcia e vdeo. Cita-se a
utilizao de vdeos caseiros encaminhados por usurios ou por agncias de notcias.
Ocorre tambm, no caso de UOL e G1 (com imagens creditadas TV Globo), a
veiculao em suas pginas na internet de vdeos com entrevistas rpidas com
personalidades e polticos, dando suporte ao texto. Visualizar apenas estes vdeos pode
inviabilizar a compreenso do fato.
Por outro lado, alguns materiais em vdeo publicados parecem superar essas
questes de superficialidade da autora, dando a impresso de ter um contedo mais
completo. Discursos e entrevistas coletivas, por exemplo, so disponibilizados na
ntegra, dando a possibilidade de compreenso total do que se fala.
Apesar de terem oportunizado inmeras observaes neste espao, preciso
lembrar que a maioria do que foi analisado (e tambm do que foi coletado, mas no
utilizado) so vdeos que atendem a essa caracterstica de superficialidade, e no o
contrrio.
ltimo atributo do telejornalismo segundo Paternostro, a audincia em todas
as anlises de Jornal Nacional e Jornal da Record foi uma caracterstica possivelmente
presente. Paternostro (1999) diz que a maneira com que o material telejornalstico
disposto ou at mesmo quais mensagens devem ser veiculadas depende, algumas vezes,
dos resultados da audincia. Na internet, a anlise dos materiais selecionados no
responde a esta questo (ndices de visualizao existem na TV UOL e no R7 Play, mas
no indicam a importncia dessa caracterstica para o produto). Dessa forma, para as
reflexes desta anlise opta-se por desconsiderar este quesito.
A ltima anlise versa sobre a estrutura da reportagem telejornalstica,
buscando compreender se esse formato tradicional do telejornalismo est sendo
reproduzido por G1, TV Folha e UOL Notcias.

Quadro 4: Da estrutura narrativa da reportagem

Caracterstica Telejornalismo Telejornalismo
Convencional Online
Cabea Sim No
 Off Sim, com ressalvas No, com ressalva e observaes
Boletim Sim No
Sonora Sim Sim e no
P Sim e no No

A cabea, chamada do apresentador do telejornal para uma reportagem, foi

naturalmente presente em todas as anlises do Jornal Nacional e Jornal da Record. No
caso do telejornalismo online, essa figura que apresenta o prximo material a ser
assistido no existe.
J o off, narrao da reportagem que sobrepe as imagens que esto sendo
exibidas, aparece na em todas as reportagens do convencional, exceto em dois stand-
ups (narrativa descrita na reviso de literatura com base em Machado), at porque o
reprter aparece o tempo todo em conversa com os apresentadores dos telejornais. No
telejornalismo online no existe a narrao, com exceo do UOL, que utilizou apenas
uma vez o recurso e a Folha, que utilizou a voz para explicar um infogrfico. A impresso
que se tem no online que todas as informaes que poderiam ser transmitidas por voz,
so transformadas em texto e saltam na tela durante a exibio do material.
A figura do reprter no boletim (tambm conhecido por passagem) figura
presente em todo o material de Jornal Nacional e Jornal da Record, ao contrrio dos sites,
onde em nenhum momento foi realizado boletim.
J sobre a sonora, a caracterstica foi encontrada tanto do telejornal da Globo
como no da Record, com exceo dos stand-ups. Em Folha, G1 e UOL, esse atributo foi
encontrado na maioria do material coletado. Quando no ocorria a presena de sonoras,
era por utilizao de vdeos amadores ou imagens de agncias de notcias. Boa parte dos
eventos em que existiu a presena das sonoras foi em recortes de entrevistas. Outras, no
entanto, ganham importncia pela ausncia de off e passagem do reprter. As sonoras dos
entrevistados, aliado ao uso das imagens, constroem por si s as narrativas, dando
aparncia documental. Por fim, o p da reportagem nem mesmo na televiso foi muito
presente, e totalmente ausente na internet.
Diante da aparncia documental em cinco momentos (trs na TV Folha e dois
no UOL Notcias), tornou-se necessrio partir para uma breve anlise documental, de
forma que confirme uma tendncia, mesmo que ainda pequena, do uso documental da
ferramenta multimdia vdeo.
 Diante dos resultados, que contrariou as hipteses previstas, foi necessrio
compreender e aplicar um olhar documental aos materiais. O vdeo documentrio
conhecido como um gnero cinematogrfico voltado para a representao do real, com o
objetivo de transmitir a realidade aos seus telespectadores atravs de imagens fiis e
testemunhais (NICHOLS, 2005).

Literalmente, os documentrios do-nos a capacidade de ver questes

oportunas que necessitam de ateno. Vemos vises (flmicas) do mundo.
Essas vises colocam diante de ns questes sociais e atualidade, problemas
recorrentes e solues possveis, O vnculo entre o documentrio e o mundo
histrico forte e profundo. O documentrio acrescenta uma nova dimenso
memria popular e histria social. (NICHOLS, 2005, p. 27).

O autor ainda explica o documentrio em sua forma mais conhecida e aceita,

de exemplificao do real.

Os documentrios de representao social so o que normalmente chamamos

de no-fico. Esses filmes representam de forma tangvel aspectos de um
mundo que j ocupamos e compartilhamos. Tornam visvel e audvel de
maneira distinta a matria de que feita a realidade social, de acordo com a
seleo e a organizao realizadas pelo cineasta. Expressam nossa
compreenso sobre o que a realidade foi, e o que poder vir a ser. (NICHOLS,
2005, p.26).

O vnculo entre o documentrio e o mundo histrico forte e profundo. O

documentrio acrescenta uma nova dimenso memria popular e histria
(NICHOLS, 2005, p.27). So modelos de documentrios descritos por ele: expositivo,
observativo, participativo, performtico, potico e reflexivo (NICHOLS, 2005). Folha e
UOL, talvez at por funcionarem dentro do mesmo grupo, do a mesma construo nesses
cinco materiais que suscitaram dvida quanto ao uso documental do vdeo nos sites
jornalsticos.
Os contedos, de forma geral, no possuem texto em off (narrao), so
criativos na imagem, no se apegando s prticas comuns do telejornalismo, transitam
entre detalhes que precisam da experincia subjetiva do usurio (com seus depoimentos
construindo toda a histria), no tem preocupao linear, mas no deixam de perder seu
objetivo e se baseiam em grande parte nas experincias dos entrevistados, presente a
essncia documental transitando entre dois modelos: o performtico e o potico.
No performtico, afirma Nichols (2005), o documentrio estimula a
sensibilidade, utilizando uma linguagem afetiva; "Bota o dedo na ferida" ao tratar de
assuntos polmicos; promove uma afinidade subjetiva entre o pblico; utiliza
combinaes livres do real e imaginrio; usa tcnicas expressivas (nmeros musicais);
utiliza tcnicas de oratria para tratar de questes sociais; no usam a "voz de Deus";
tcnicas cinematogrficas livres; deve ser subjetivo; e concreto e material, baseado nas
especificidades da experincia pessoal, na tradio da poesia, da literatura e da retrica
O documentrio potico procura executar atividades de forma parcial,
fragmentada, sem precisar se preocupar em contar a histria em um formato linear, mas
sem perder o objetivo. At mesmo os argumentos perdem valor. Assim como a
localizao no tempo e espao ou ento, a apresentao aprofundada de pessoas como
personagens principais ficam em segundo plano. O cineasta passa a retirar o contedo do
mundo histrico e a transform-lo de vrias maneiras diferentes, trabalhando com
criatividade e afetividade os mais diversos assuntos. (NICHOLS, 2005).
Aps estas anlises e a reflexo sobre os resultados, mais de uma discusso
pode ser feita diante da pluralidade de tendncias que as tabelas revelaram.
POSSIBILIDADE DO TEMPO E DE PLURALIDADE DE FONTES DE
IMAGENS - interessante notar em todos os casos o espao maior que no telejornalismo.
A abordagem no vdeo tambm diferenciada, e os jornalistas parecem no descartar
alguma imagem por mais que ela seja tremida ou amadora. Pode-se afirmar, por exemplo,
as imagens de um atentado terrorista ou as de um flagrante contra um palhao em
Curitiba. So imagens de origem amadora, mas que foram aproveitadas na ntegra com
apoio textual.
Quanto ao tempo, fica a impresso de aproveitar que a transmisso no em
fluxo e que tempo dinheiro, criando a possibilidade de oferecer aos usurios
contedos mais longos. Por exemplo, uma coletiva de imprensa com o ento ministro
Edinho Silva, UOL e G1, juntos produziram quase dez minutos de informao somente
com as falas do ministro, um tempo que seria impossvel de ser dedicado na televiso at
mesmo pelas caractersticas de superficialidade e envolvimento defendidas por
Paternostro (1999). Esse contedo disponibilizado quem, provavelmente, tem mais
interesse no assunto e quer saber alm do que normalmente seria veiculado pela televiso.
G1 concedeu ainda, como exemplo desta possibilidade, considervel espao para a
discusso em torno da liberao da maconha (com trechos do voto do ministro Gilmar
Mendes, um total de seis minutos).
Os materiais que foram coletados mas no analisados nas tabelas propostas,
tambm foram assistidos como leitura inicial proposta pelo mtodo de Bardin (2011).
evidente o uso pelo G1 e UOL de imagens oriundas de agncias de notcias, como a
Reuters e a AFP. As imagens (geralmente curtas) levam a marca do site e recebem
elementos textuais (que so inseridos pelos jornalistas brasileiros), todos sem elemento
de off. O G1 se destaca nessa discusso, com mais da metade desses contedos se
considerado o total coletado. A TV Folha chegou a postar uma reportagem na ntegra
produzida pela agncia internacional Association Press.
Outra possvel tendncia do vdeo nos portais de jornalismo na internet
evidenciada em duas ocorrncias. Algumas publicaes tentam transmitir a sensao de
transmisso em fluxo para os usurios das pginas. Como exemplo, a sequncia de mais
de dez minutos da visita da lder da Alemanha ao Brasil, onde o rito de receber lderes de
estado foi postado pelo G1 na ntegra, e tambm na postagem quase to logo a imagem
foi capturada do discurso da presidente Dilma Rousseff durante o lanamento de obras
do Rio So Francisco.
USO BASTIDOR - Boa parte das notcias publicadas em que os vdeos esto
presentes possuem so de temas relacionados a poltica. Naturalmente, o senso comum
nos lembra que o ambiente poltico de negociao nos bastidores. Essa questo do
bastidor tambm pode ser uma faceta do uso da ferramenta multimdia vdeo pelos portais
jornalsticos da internet.
Por exemplo, no dia em que ocorreu a votao da desonerao da folha de
pagamento, o G1 publicou junto aos seus textos trechos com durao considervel de
discurso da presidente da Repblica e do presidente do Senado, onde defendiam as
mudanas e, no caso do Senado, falava mais sobre os ritos processuais dentro da casa.
Essas imagens so disponibilizadas aos usurios com uma velocidade interessante se
considerado o momento em que o fato ocorreu.
Outro tipo de imagem que pareceu descartada pelos telejornais e que
transmite a ideia de bastidor so as discusses dos deputados durante a sesso. UOL e G1
publicaram materiais em vdeo sobre a discusso da maioridade penal e sobre a
legalizao do uso pessoal de maconha, enquanto no telejornalismo convencional o
assunto de maneira bem mais breve. Ocorreu, inclusive, de o UOL Notcias publicar
(tambm vinculado a um texto) a reclamao (que originou uma discusso) de uma
deputada contra o trmite adotado por Eduardo Cunha.
Essa ideia de uso bastidor se evidencia em duas prticas detectadas no G1. As
imagens da chanceler alem Angela Merkel se aproximando do Palcio do Planalto se
encaixam nesta possvel caracterstica do uso do vdeo na internet. Nas imagens a lder
de Estado foi recebida pelos cavaleiros e cumprimentou a ento presidente, que em
seguida entoaram o hino nacional dos dois pases. Um rito cerimonial que no foi
transmitido em nenhum outro lugar (a no ser pela TV oficial NBR, de onde o G1
capturou as imagens).
USO COMO APOIO AO TEXTO - Mais uma possvel utilizao do vdeo
na internet. Alguns recortes desses materiais audiovisuais no possuem qualquer estrutura
telejornalstica de reportagem, mas contm relao com a matria em texto em que foi
publicado. Os sites tm a possibilidade de utilizar vdeos amadores sem necessariamente
utilizar uma estrutura de reportagem, o elemento vdeo parecia dar credibilidade s
informaes textuais.
A repetio desses vdeos sem estrutura d a impresso de que o uso da
ferramenta vdeo tem funo semelhante ao da foto no jornal impresso. Nos jornais, o
leitor observa a fotografia at antes de ler o texto, para que tenha certeza do
acontecimento, dando ainda mais crdito ao fato. No so fotos comuns (bem como os
vdeos), mas com as chamadas partculas informativas, fazendo da imagem mais que
uma ilustrao, mas que tambm informa. (BAURET, 2000).
Tal funo como ferramenta to forte que o UOL, alm de publicar vdeos
com a repercusso no meio poltico aps a denncia do procurador-geral da Repblica
Rodrigo Janot contra Eduardo Cunha e Fernando Collor, produziram at mesmo um vdeo
que analisa as expresses corporais de Cunha, Collor, Temer e Calheiros no chamado
jogo da poltica.
USO COMO INFOGRFICO - Possivelmente uma tendncia que, apesar de
no figurar na semana analisada nos telejornais Jornal Nacional e Jornal da Record, j
foram utilizados no convencional no passado. A ferramenta multimdia vdeo ganhou
outro uso, reforando talvez uma sensao de que o contedo multimdia no
telejornalismo. Destaca-se aqui tambm outra finalidade do vdeo que foi, no passado
(relembra o senso comum), utilizada pelo Jornal Nacional. A TV Folha publicou duas
charges durante a semana, todas vinculadas a algum texto. Ao mesmo tempo em que essa
possvel caracterstica se revela, deve-se lembrar que j foi utilizada na televiso, mas no
deve por isso deixar de ser apontada neste espao de discusso.
USO DOCUMENTAL - Mais uma possvel tendncia do uso da ferramenta
vdeo nos sites jornalsticos da internet. O uso documental do vdeo foi identificado
apenas na TV Folha e no UOL Notcias. O primeiro material produzido por eles e que foi
encontrado da mesma temtica: protestos contra o governo.
 Com linguagem diferenciada, prximo das duas categorias de Nichols que
foram identificadas na anlise, Folha e UOL produziram material que tentou compreender
quem eram os cidados que participavam do protesto, o que os levou a estarem ali e suas
opinies diante da conduo do governo federal. Um contedo bem trabalhado e que
chama a ateno pelas suas imagens, edio e narrativas prprias que no se preocupavam
tanto com o tempo.
O destaque da semana analisada e que refora a tese de uso documental da
ferramenta vdeo nos sites jornalsticos da internet, e que afasta mais a possibilidade de
semelhana com gneros do telejornalismo, foram os cinquenta minutos distribudos em
onze vdeos sobre a organizao da cidade do Rio de Janeiro para as olimpadas. Se
reunidos, eles trariam em um nico vdeo diversos ganchos sobre o assunto, com
linguagem de documentrio. Em dois desses materiais publicados, observa-se novamente
o uso da ferramenta multimdia vdeo como infogrfico, dando apoio aos outros vdeos
publicados. A impresso que fica que essa tendncia vai aumentar e ser predominante
na rede nos prximos anos, exigindo preparo de quem est nos veculos.
DIFERENAS NA ABORDAGEM DE UM MESMO ASSUNTO - Tornou-
se evidente tambm a diferena de narrativa entre a televiso e a internet mesmo quando
tratam dos mesmos assuntos. Vrias ocorrncias na semana de anlise indicam as
divergncias entre os dois suportes.
Tudo indica para uma explorao maior dos temas, sem se preocupar com o
tempo. Pode indicar tambm que a internet pode estar criando o seu prprio mtodo de
contar histria, unificando as informaes textuais com as publicadas em vdeo,
enquanto o meio tradicional se preocupa mais com a durao do telejornal.
Ao invs de uma concluso, buscando evitar a sensao de verdade
inquestionvel, optou-se neste espao apontar consideraes finais deste trabalho,
inicialmente diante das ideias apontadas em fundamentao terica. Uma delas vai de
frente a uma das caractersticas do telejornalismo defendidas na fundamentao terica
por Paternostro (1999), que fala sobre o tempo. A tendncia e ser breve no texto,
superficialidade quebrada com o uso da imagem. Ao menos naquilo que foi analisado, o
material no breve, como defende a autora, mas depende na maioria das vezes de um
texto para ter sentido.
Essa ausncia de sentido pode ser associada quebra do modelo estrutural de
reportagens de Maciel (1995). Existe a possibilidade da audincia de contedo
telejornalstico estar habituado forma de se contar uma histria, que so as
caractersticas discutidas pelo autor. Nesse sentido, existe uma desconstruo do modelo,
partindo para algo indefinido.
Interessante notar que o mesmo UOL que h alguns anos produzia o seu UOL
News, numa poca em que Brasil (2002) afirma ser uma mera reproduo daquilo que se
praticava no telejornalismo convencional, abandonou o barco e optou por contedos
menos elaborados, se assim podemos chamar, com funo figurativa do contedo texto,
que parece ser o de prioridade par ao portal. A exceo fica para os contedos com
aparncia documental (ou seja, restou evidenciada a desconstruo do telejornalismo para
outros caminhos).
Quando Machado (2001) defendia a reportagem como a forma mais completa
de se contar uma notcia, certamente ele fazia uma observao poca. Se Machado
afirmasse isso hoje, teramos certeza (com base nos resultados deste estudo) que ele est
falando apenas da televiso e que no ousaria afirmar a mesma coisa para algo semelhante
a telejornalismo na internet.
Existem algumas caractersticas do telejornalismo convencional nos materiais
audiovisuais da internet sim, porm, mais parece ser um conjunto de caractersticas
subaproveitadas que esto longe da ideia de narrativa e linguagem telejornalstica
apontada nos autores presentes na fundamentao deste trabalho. O que ainda parece estar
ocorrendo um processo de convergncia no jornalismo produzido para a internet.
Para Jenkins (2011), a convergncia contnua e ocorre em todas as reas.
Por ser uma poca conturbada, o fenmeno ocorre igualmente na prtica audiovisual do
jornalismo na rede. Constata-se com base no autor o comportamento migratrio dos
usurios com base no grande nmero de materiais publicados pelos portais se comparado
aos telejornais. Esse pblico recebe hoje um contedo diferenciado da televiso. Se o
jornal convergiu ao rdio, que por sua vez convergiu para a televiso, este ltimo transita
para a internet, sendo possivelmente acompanhado pelo pblico.
Nesse momento, Jenkins (2011) trata tambm da cooperao entre mltiplos
mercados. Essa ideia do autor restou evidente no G1, que utiliza imagens da Globo e da
emissora que transmite o G1 em 1 minuto ou seja, interao entre dois suportes. Passa
por bvia tambm esta cooperao na Folha de SP, que um jornal impresso por essncia,
mas que mantm contedos em outros mercados-suportes.
Ainda dentro desse fenmeno, observou-se outra tendncia apontada pelo
autor, de que vdeos capturados das mos de amadores, mesmo sem qualidade tcnica,
bastariam para a exposio de fatos ntimos ou que no teriam a presena da imprensa.
Foi a partir das anlises que se encontrou a utilizao desses vdeos amadores em Folha,
G1 e UOL. O instantneo nas mos da populao est se integrando instantaneidade da
rede. Talvez seja esta mais uma profecia de Jenkins que est se cumprindo.
Quanto aos objetivos propostos, o rumo prtico do trabalho no possibilitou
conhecer a todos que praticam telejornalismo online a nvel Brasil, porm, a pesquisa
mostrou que os maiores utilizam ao menos a ferramenta multimdia vdeo como forma de
transmitir e/ou complementar notcias.
Sobre as potencialidades do jornalismo na internet que os portais faziam uso
para esse ento telejornalismo online, as caractersticas de Palacios so parcialmente
utilizadas quando analisados apenas os materiais audiovisuais, o que revela que o campo
no est sendo totalmente explorado por este nicho do jornalismo. Interessante notar que
os telejornais de televiso, que tem por essncia sua transmisso em fluxo, conseguem
tambm utilizar as potencialidades da rede (principalmente a caracterstica memria).
Quanto procura do suporte e forma de distribuio, no restam dvidas sobre aquilo que
j foi discutido. possvel at mesmo considerar que o telejornalismo convencional est
frente do produzido especificamente para online em seu processo de convergncia.
Um dos pontos altos do trabalho, que era reconhecer as semelhanas
narrativas e de linguagem entre os dois modelos, foi o um dos objetivos que mais gerou
espanto em seus resultados. Por hiptese se previa uma repetio do modelo
convencional, mas o que foi encontrado causou espanto ao pesquisador. Ainda na fase
exploratria proposta pela anlise de contedo, a sensao era de que o que os portais
publicavam no era telejornalismo e que a pesquisa tinha perdido o seu objeto.
Na realidade, prosseguir com o estudo foi fundamental para identificar a j
apontada desconstruo do modelo. Semelhanas, sim... diferenas, tambm. Mas a
essncia do telejornalismo defendida pelos autores em bibliografia no parecia estar
presente quando os materiais eram assistidos. E dessa forma que se chegou ao momento
de tentar compreender como a ferramenta vdeo, alma do telejornalismo, partiu para a
internet. O que ocorre, na realidade, a tendncia documental e bastidor. Ousa-se
considerar um uso figurativo do vdeo pelos portais.
Quando Brasil (2002) disse que o modelo de telejornalismo estava sendo
construdo, parece que a obra foi abandonada e outras utilizaes para o vdeo esto sendo
feitas. dessa forma que se considera neste espao, por fim, que no existe nos espaos
pesquisados um telejornalismo para o online. Pode ser que no futuro tenha outro nome,
mas chamar de telejornalismo implicar ousadia excessiva do pesquisador.
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