Caracterizarea general a perioadei interbelice

C2
Perioada interbelic se caracterizeaz prin dezvoltarea romanului. Primele romane moderne
romneti apar n acest segment temporal care formeaz o a doua clasic n literatura noastr.
Romanul romnesc a aprut cu ntrziere n comparaie cu rile vecine sau occidentale. Din
acest motiv, romanul romnesc folosete tehnici narative ce amintesc de momente diferite din
istoria romanului european: Balzac, Tolstoi, Stendhal.

Cezar Petrescu i-a propus s urmeze modelul lui Balzac, i-a imaginat cronica romanului a
secolului al XX-lea, alctuit din 6 tematici diferite, fiecare tem e ilustrat de 5 sau 6 romane.
H.P. Bengescu i Camil Petrescu au urmat tehnica lui Marcel Proust.

n aceeai perioad se schimb viziunea asupra realismului. Ex. n perioada interbelic, un roman
realist care surprinde epoca n mod obiectiv. Tematica e rural, reprezentat de Sadoveanu,
Agrbiceanu sau Rebreanu i o tematic citadin reprezentat de G. Clinescu.

n aceeai perioad temporal se dezvolt romanul de analiz psihologic scris de H.P. Bengescu
i C. Petrescu. O alt tendin o reprezint romanul existenial al crui model a fost urmat de
prozatorii romni dup romanele lui Aldous Huxley, Italo Svevo, Andre Gide.

Reprezentaii autohtoni ai noului tip de roman au fost M. Eliade, Anton Holban, M. Sebastian.
Romanele lor se caracterizeaz prin urmtoarele trsturi distinctive:

- Naraiune la persoana I singular;

- Naraiune cu aspect de jurnal intim
- nlocuirea analizei psihologice cu autoanaliza;
- Predilecia pentru personajele atipice.

n afara acestor tendine, romanul romnesc se caracterizeaz prin apariia unor romane
singulare, reprezentate de urmtorii scriitori: Mateiu Caragiale Craii de Curtea-Veche, G.
Ibrileanu Adela, M. Sadoveanu Baltagul.

n dimineaa zilei de duminic, 27 august 1916, toate drumurile i oselele din Muntenia i
Moldova ce duceau spre Transilvania au fost nchise de autoritile militare cu aproximativ 15
km. de frontiera cu Transilvania.

n aceeai zi, la ora 21, Edward Mavrocordat, ambasadorul Romniei la Viena a nmnat
ministrului austro-ungar de externe declaraia de rzboi a statului romn, care i motiva intrarea
n conflict alturi de Antanta.
Ele puteau a garanta realitatea unitii naionale a Romniei prin unirea cu Transilvania. n seara
aceleeai zile, la ora la care ambasadorul Romniei nmna la Viena declaraia de rzboi, Liviu
Rebreanu a nceput redactarea primul capitol a romanului Ion: De la ora 9 seara, pn la 6 i
ceva diminea, am lucrat fr ntrerupere. n noaptea aceea a scris 42 de pagini, ntreg capitolul
I, cel mai lung din roman i nceputul celui de-al doilea. Pentru prozatori va mrturisi ulterior
greutatea redactrii ce era provocat de prima fraz i primul capitol.

n anul 1909, Liviu Rebreanu a trecut frontiera i s-a stabilit n Romnia. n perioada n care a
fost dat afar din armat i pn la sosirea n Bucureti, a fost preocupat de redactarea unui
roman, acest reoman ce va fi denumit ulterior Ion, a fost cristalizat din sinteza a 4 experiene
de via, distanate n plin i fr legtur cauzal ntre ele.

Primele 3 s-au cristalizat nainte de a trece hotarul n Romnia. Cea dinti a cunoscut-o la puin
vreme dup ce fusese exclus din armata maghiar. Ieise la vntoare de porumbei slbatici, ntr-
o diminea la nceput de primvar. A zrit un ran mbrcat n haine de srbtoare. Crezndu-
se singur, s-a aplecat, a mbriat i a srutat pmntul ca pe o ibovnic. Scena s-a ntiprit n
memoria tnrului ca un simplu fapt divers.

O sptmn mai trziu, o alt ntmplare a reinut atenia tnrului: o tnr fat nstrit a
rmas nsrcinat cu cel mai biciscnic flcu din sat. Ea a fost btut de tatl ei fiind c
pctuise, dar i pentru c el, fruntaul satului, era nevoit s dea o zestre unui flcu care nu
iubea i nici nu tia s munceasc pmntul. Evenimentul l-a impresionat pe Rebreanu att de
puternic nct l-a schiat n nuvela Ruinea n 1908.

Un alt eveniment a reprezentat succesiunea lui Ion Pop al Glanetaului, ran vrednic, dar
dezndjduit c nu avea pmnt. Ascultndu-i jelania, rebreanu i-a amintit de brbatul care
srutase pmntul. Dac Ion al Glanetaului va ajunge s dobndeasc bucuria de pmnt, ar fi n
stare s o mbrieze chiar cu mai mult ardoare.

Sinteza celor 3 momente existeniale a fost realizat de Rebreanu prin atribuirea lui Ion cu
motivrile sociale i tririle psihologice specificate a celorlalte 2 aspecte de viaa cunoscut
anterior.
Pe acest suport conflictual, viitorul romancier va eza pmntul i-l va extinde treptat pn la
dimineaa unei trilogii.

Primul volum urma s nfieze aspiraiile rnimii Transilivaniei. Un altul, drama colectiv a
lumii rurale din Romnia, n timpul rscoalei, iar ultimul, rmas n faz de proiect, reconstituie
aspectelesociale i naionale, caracteristice satului romnesc din Basarabia.

Problematica volumului i se arta lui Rebreanu relativ monoton: Era o poveste romantic,
sentimental i banal, cu arani la mod pe vremea aceea n literatura romn.
n acest timp, n viaa lui Rebreanu a aprut o alt experien existenial. La 15 octombrie 1909,
ntr-o zi mohort de toamn, a sosit n Bucureti.

A doua zi a nceput redactarea nuveleli Volbura dragostei. Tnrul a prezentat textul lui
George Cobuc. Poetul l-a recomandat profesorului Mihal Dragomirescu i n seara zilei de 19
octombrie a participat la edina de lucru a cenaclului Convorbiri critice, desfurat n biroul
profesorului, la ora 21:00.

Tnrul a fost prezentat, a ascultat lecturile invitatailor i la sfrit, Dragomirescu i-a cerut s-i
lase manuscrisul i s noteze adresa.

A doua zi, profesorul i-a trimis o scrisoare n care l anuna c textul e interesant i a fost inclus
n revist n nr. din 23 octombrie 1909. Aa va ncepe o colaborare ntins n revista
bucuretean, perioada anului 1909.

C3.

Propria familia i-a sugerat cel de-al doilea plan al romanului. La insistena prinilor, Livia, cu 4
ani mai mic dect Liviu, acceptase logodna cu un tnr preot. Peste cteva sptmni o
scrisoare din partea mamei i aducea vestea ruperii logodnei.

ntr-un P.S. Livia aduga o motivare pentru fratele ei: Mi-a fost peste putin, prefer s rmn
fat btrn dect s l iau pe el.

Gestul fetei, cel mai rar ntlnit n epoc, a fost aprobat de Liviu: Nu poi accepta un so pe care
nu-l iubeti.

Livia se va cstori 2 ani mai trziu, cu Ovidiu Hulea, directorul liceului din Adjud. Gestul
surorii sale intrat n universul ficional cu numele Laura, i-a oferit fratelui elementul unei alte
linii epice, dar i liantul care s unifice din interior cele dou planuri ale romanului.

n acest context a intervenit un alt eveniment. La 15.01.1919, Guvernul maghiar a solicitat

Guvernului romn extrdarea lui Rebreanu.

La 15.02.1910, Rebreanu a fost arestat i anchetat de tribunalul Ilfov. Dei a demonstrat c este
nevinovat, autorittile romne au fost nevoite s-l extrdeze autoritilor maghiare. Motivul
invocat era nsuirea sumei de bani din timpul manevrelor militare din vara anului 1906.

n nchisoare, Liviu a elaborat un memoriu n care i expunea situaia.

La 18.06, deinutul a fost trmis autoritilor judiciare din Gula.Curtea de Apel a decis eliberarea.
Delictul a fost ispit prin cele 6 luni de nchisoare petrecute n Bucureti i Gula. Dup
eliberare, tnrul s-a ntors pentru puin timp la Prislop de unde a plecat spre Bucureti. Din
toamna anului 1910, ntreg anul 1911 i nceputul lui 1912, Rebreanu a desfurat o febril
activitate literar. n acelai timp s-a nsurat. La 19.01.1912, se cstorete cu actria tefana
Fanny Rdulescu. n iulie a aprut primul volum de nuvele numit Frmntri.

Elaborarea

Aprut n noiembrie 1920, romanul a cunoscut o redactare prelungit cu intermitene pe o

distan de 12 ani. O prim variant a fost nuvela Ruinea scris n 1908, o schi de 4 pagini
n care contura portretul btrnului, Glanetaul.

n 1910, o alt schi intitulat Zestrea, prezenta trsturile fizice ale viitorului personaj
principal.

n 1912 a elaborat un plan amnunit al ntregului roman, diviznd aciunea n 13 capitole.

Din august 1916 pn n iunie 1917 a redactat prima versiune a romanului.

Romancierul a realizat o fresc artistic nfind viaa rnimii i ntelectualitii rurale, cu

unele reflexe ale luptei de eliberare din Transilvania. Romanul e axat pe temele eseniale
specifice literaturii rurale din totdeuana.

Unul dintre planurile naraiunii e dominat de pers. lui Ion proiectat pe pna satului Pripas.,
recrend ntreaga lui stratif. Social.

Cellalt plan nfieaz viaa intelectualitii rurale, cu centrul de iradiere n jurul familiei
nvttorului Z. Herdelea.

Cele 2 planuri sunt egale ca pondere epic i evoluie conflictual. Planurile se intersecteaz
printr-o reea de elemente, procedee i modalitii nct evenimentele derulate dintr-un plan i
trimite ecourile i consec. n cellalt plan.

Romanul ncepe cu 5 imagini succesive; drumul spre satul Pripas, crucea nfind un Hristos
rstignit, hora, nfruntarea verbal dintre preot i V. Baciu, btaie dintre Ion i George.

Naraiunea se ncheie cu reluarea acelorai secvene aezate n ordine invers: uciderea lui Ion de
ctre George, altercaia dintre preot i V. Baciu, hora, troia cu chipul lui Hristos i drumul ce se
ndeprteaz de satul Pripas.

Troia apare i n interiorul romanului, sugernd un calvar existenial ce caracterizeaz nu numai

destinul lui Io, ci nsoete drumul prin via al multor personaje.
Cele 5 imagini imprim naraiunii o desfurare ciclic, simboliznd caracterizeaz etern
repetitiv al aciunii i pasiunilor general umane.
La nivel personal functioneaz o reea de similitudini:
Ion i Titu Herdelea sunt pui n micare de o pasiune. Destinul lui V. Baciu i Z. Herdelea e
asemntor (amndoi pierd valorile materiale: unul pmntu, cellalt slujba, iar agentul care
provoac prejudiciul e acelai pentru amndoi: Ion)

Romanul a fost intitulat Ion, reprezentnd o metonimie pentru omul rpus de existen.
Exprim o simetrie ntre Laura i Florica: amndou sunt frumoase, srace i se cstoresc cu
brbai pe care nu-i iubesc. Peste generaii, Titu i Belciug se apropie prin pasiunea comun
pentru poezie. Baciu nu-l dorete pe Ion ginere, dar el nsui, lipsit de pmnt, a repetat pn la
un punct scenariul imaginat de Ion.

Alt element al tehnicii artistice l constituie amnuntul revelator gndit mereu ca o parte a
ntregului. Fiecare detaliu capt o relevan distinct: Ion intr cu plugul n holda lui Simion
Lungu, izbucnete cearta i btaia dintre ceie doi. Ion e dat n judecat. Invttorul Herdelea i
redacteaz inculpatului o petiie. Jalba aceasta l va duce pe Ion la nchisoare, pe Herdelea l va
destitui din nvmnt i se va declana conflictul cu preotul Belciu.

Cele 2 pri ale romanului au o justificare interioar. Toate personajele ascult de o voce
interioar venit din adncul fiinei lor. Ana se supune glasului iubirii; Baciu e pus n micare de
instinctul de supravieuire; George, de vocea invidiei. Personajele cu o personalitate puternic
sunt dominate de 2 voci: Ion de glasul pmntului i al iubirii, Titu, de iubire i creativitate,
Belciug de glasul urii i al credinei.

Ion, primul roman romnesc modern

Romanul Ion a fost receptat de contemporani, dar i de generaiile ulterioare ca unul modern,
ca o scriere reprezentativ a realismului romanului, aa cum romanele lui Balzac au constituit un
model pentru realismul francez.

Statutul de excepie i e conferit de cteva elemente caracteristice:

1) Rebreanu se deprteaz de contemporaneitate, dar i de predecesori printr-o rceal a

obsevaiei i o imposibilitate a relatrii, recunoscute pn atunci prozei autohtone. n
acest mod, romancierul se deprteaz de imaginile deviante ale subiectivismului, ntlnit
la N. Filimon sau D. Zamfirescu. Consecina imediat a acesteia o constituie senzaia de
adevr degajat de lumea ficional.
2) Rebreanu nu-i subordoneaz romanul unei tendine ideologice i nici unui ideal etic.
Instinctul creatorului nnscut, Rebreanu a instuit statutul ambiguu al creaiei literare.
Opera e etern prin valoarea ei estetic, dar vremelnic prin balastrul elementelor
eteronome. De aceea s-a strduit s scoat naraiunea de sub incidena oricror elemente
exterioare. n acest sens, romanul e ntia oper narativ autohton eliberat de sub
povara tendinelor extraestetice.
 3) Romancierul introduce receptorul ntr-un univers uman i social, de o pregnan artistic:
Ion, tn ran srac, dorete s aib pmnt, nu numai pentru cl iubete, dar i pentru
c e un semn de distincie social. El nu-l poate obine dect n 2 moduri: cumprndu-l
sau cstorindu-se cu Ana. Prima soluie nu e posibil pentru c nu are bani. A doua e la
fel de dificil deoarece o familie bogat refuz s-l accepte ca ginere, pentru a nu cobor
n ierarhia social. Din acest motiv, Ion recurge la o form de constrngere, seducnd-o
pe Ana. Naterea unui copil n afara cstoriei semnifica un mod anormal de desfurare
a vieii. Consecina acestei dezordini, ruinea care se abate asupra ntregii familii.
4) Personajele cu o individualitate puternic sunt dotate cu o ex. Voliional, asemntoare
cu a personajeleor balzaciene sau cu romanul Rou i negru. Individual, personajele
scot romanul din cotextul literar al epocii. Personajele triesc aievea, fcnd concuren
strii civile.

C4

Ion nu e un simplu roman despre sat. Romancierul ne nfieaz o secven din viaa satului
transilvnean nainte de Primul Rzboi Mondial, aducnd n scen toate structurile sociale,
probleme economice, politice, naionale, culturale i pasionale.

Lovinescu afirma c romanul lui Rebreanu e tolstoian, echivalnd n literatura noastr cu

Rzboi i Pace. O asemenea aprep. e posibil n capitolul I, romancierul introducere ntreaga
umanitate a satului Pripas, aa cum Tolstoi introduce la serata organizat de Anna Pavlovna
Seher (introduce toat tipologia romanului).

Aa cum dialogul dintre prinul Andrei i Pierre Bezuhov contribuie la caracterizarea acestora,
tot astfel cearta dintre Ion i V. Baciu marcheaz divergenele dintre interlocutori i marcheaz
unul dintre planurile marative ale textului.

Hora desfuratn ograda Todosiei evideniaz stratificarea social a satului: un grup de civa
brbai fruntai s-au strns n jurul primarului, un altul, tot de oameni nstrii are n centrul lui
p efostul nvttor care acum muncete la pmnt cu mai mult rvn dect un flcu.

Tinerii s-au adunat n jurul lui Ion i al lui George, iar pe margine se furieaz Alexandru
Glanetaul, darnic s se amestece n vorb, dar sfiindu-se s se vre ntre bogtai.

Toi sunt nfiorai de respect n faa preotului, a doameni Herdelea, a lui Titu i a domnioarei
Laura. Brbaii se descopercuviincios. n aceast diferen colectivt intr un respect adnc n
faa credinei simbolizat de preot i o sfial nativ n faa doameni Herdelea.

n anii dictaturii comuniste, reala difereniere social a satului a fost perceput ca o consecin
aaciunii unei legi economice inelucatible care divizeaz permanent rnimea: saraci vs. Bogai.
n romanul Ion, stratificarea social nu e rezultatul unei legi economice. Rebreanu.
Deomonstreaz prin intermediul imaginilor artistice c diferena economic a umanitii din
Pripas reprezeint efectul unui proces provocat de un deficit de structur caracterial.

Pe primul loc n ordinea fiecreia se aseaz lenea, deficien general uman detestat i de
Creang i constnd n nclinaia unei categorii de oameni de a rmne i de a se complace n
inactivitate din cauz c le lipsete dorina i plcerea de a munci.

n afarde lenevie, pe un plan secund, cauza aductoare de srctie e prostia omeneasc fireasc
i rspndit. n viziunea lui rebreanu, femeia e nepriceput, incapabil s pstreze averea,
deoarece, lipsit de nvtur, nu are suficiena de discernmnt.

La srcia oamenilor se adaug insuficiena chibzuirii asupra actelor ntreprinse. Oamenii

universului Rebrerian nu calculeaz riscurile i nu mediteaz la urmrile faptelor svrite. Un
exemplu l constituie crciumarul Avrum. El a cumprat mpreun cu notarul cteva hectare de
pdure cu sperana de a le revinde cu o sum important. ns cumprtorul iniial a refuzat s
cumpere pdurea. Crciumarul Avrum, care mprumutase o sum de bani pentru cumprarea
pdurii, se sinucide de teama c va ajunge din nou srac.

Satul e dominat de violen. La apariia romanului, Iorga a caracterizat textul o naraiune de un

realism de slbatic autenticitate, nsviolena e o constant a existenei umane, manifestat
printr-o criz individual.

Dorina lui Ion de a avea pmnt se caracterizeaz prin aceeai volen. Violena fizic i
agresivitatea verbal caracterizeaz personajele, o team permanent de srcite nsoete
existena personajelor. Ana e agresat fizic i psihic de tat, dar i de so.

n acest univers, moartea e singura izbvire, Ana se sinucide, Dumitru Moarca se sinucide de
asemenea de teama c e singurul pe lume.

Problema naional

Muli romancieri trec de partea autoritilor maghiare. Aa procedeaza Ion Ciocan, director
liceului romn din Armandis. Confruntarea are loc i pe plan lingvistic. Autorittile maghiare au
impus limba maghiar n coal, intelectualii vorbesc ungurete, dar preotul refuz s i nvee pe
elevi rugciuni n limba maghiar.

La dimensiunile epopeice ale romanului contribuie i elemente etnografice. Ele reliefeaz

profilul etic i spiritual al personajelor. Exemple edificatoare: hora, balul intelectualilor, nunta lui
Ion cu Ana. Elementele etnografice adncesc cadrul aciunii i imprim funcia de
individualizare a personajelor. Tradiia aciunii cu fora unei legi.

Discursul narativ
Romanul nu e numai un text, dar i un act de limbaj, un discurs echivalent mesajul din procesul
de comunicare. Perspectiva prin care naratorul recepteaz universul naraiunii e o persopectiv
omniscient prin care naraiunea e relatat le persoana a III-a singular, de un narator
extradiegetic.

Timpul povestirii n roman de desfoar ntre 1906-octombrie 1909, dar timpul discursul se
desfoar pe o distan de un an i dou luni.

Personajele

Romanul e construit pe 2 personaje principale. Ele au fost caracterizate antitetic de principalii

critici autohtoni.

Pentru Lovinescu, Ion e dominat de un instinct de posesiune. Are o inteligen supl i o viclenie
procedural. G. Clinescu l caracterizeaz ca fiind o fire instinctiv, dominat de impulsuri
elementare, violent i ptima.

Ion i Titu alctuiesc un diptic constrastiv, construit pe un aticlimax, o figur de insisten

alctuit din 2 gradaii, una ascedent i o alta descendent. Amndoi iau decizii cruciale la un
moment dat n existen lui.

Trsturile caracteristice condradictorii caracterizate de Lovinescu i Clinescu sunt acoperite de

personalitatea personajului Ion, un om primitiv instinctiv, brutal cu soia, cu socrul, cu prinii i
vecinii, dar tot el are fa de ei o disponibilitate spre respect i omenie, dar i o isteime natural
care se manifest cnd ca inteligen, cnd ca viclenie.

Aceste trsturi se subordoneaz dorinei de afirmare pe plan social. Aceast structur

sufleteasc amintete de tehnica porterului realist de secol al XIX-lea, caracterizat prin nzuina
de a grupa firea personajului n jurul unei nsuiri dominante. Pe aceast latur, Ion se nrudete
cu Julien Sorel, din romanul Rou i negru.

Ion e nedisciplan prin educaie, se comport reprobabil fa de normele eticii, dar toate faptele lui
au acoperire estetic.
Dintre personajele feminine, Ana a fost privit mai de aproape de romancieri deoarece destinul ei
e legat de destinul lui Ion. Ana e o fptur firav, modest, dar personal ea a fost anihilat de
brutalitatea cu care au trat-o tatl i sou. Orfan de mam, Ana se ndreapt spre Ion, iubindu-l
cu dezndejde, sitagma: Ionic, norocul meu, rist n noaptea nunii, revine mereu pe alt
tonalitate, marcnd un alt stadiu mai dezndjduit al disperrii.

Dup moartea Anei, cmpul contiinei lui Ion se ngusteaz, focalizndu-se asupra Florici.
Iubirea se transifgureaz n flacr, iar arderea l devoreaz. Moartea o primete ca pe o pedeaps
meritat. Aparent paradoxal, ucisul i ucigaul se bucur n egal msur de comptimirea
satului. n realismul colectiv are ncredinarea ndeplinirii unei nedrepti. Ion nu a fost un om
excesiv de ru, dar a nesocotit normele etice i vinovia lui a fost sancionat prin braul lui
George.

Prin antitez cu Ion, Titu, personajul principal din cel de-al doilea plan narativ, nu strbate un
spaiu existenial identic de spectaculos. O intuiie a lui Rebreanu a fost crearea naintea
prozatorului Robert Musil, a unei variante autohtone a omului fr nsuiri.

Iniial Titu e un personaj anonim, ns nu lipsit de un anume relief care l individualizeaz n

mediocritatea lui. Scrie poezii, publicase cteva n Familia i intelectualii i se adresau cu
drag, poete.

Asemenea lui Ion, Titu e pus n micare de un glas venit de dincolo de contingent, de o voce
creia nu-i percepe un timp de chemare. Dup multe ezitri, tnrul intuiete prezena n
structura fiinei lui a unei incipiente vocaii. Aa cum patima pentru pmnt a lui Ion l iminge
spre obiectul lui, tot astfel contientzarea creativitii i imprim tnrului direcionarea
energiilor spre a manifestea personaje creatoare de valori.

Dac n prima partea a romanului nzestrarea lui valuional nu se poate compara cu a lui Ion, n
a doua parte a aciunii l egaleaz. La aceasta contribuie cteva experiene existeniale.
Activitatea de funcionar de stat desfurat n cteva sate i dezvluie ralitatea relaiilor sociale.
Din clipa n care devine contient c e posesorul unui filon de creativitate, Titu are revelaia
destinului su. E decis s plece n Romnia pentru c numai aici s-ar putea s-i gseasc
mplinirea personalitii. Nzuina tnrului e o aspiraie construit pe msura personalitii sale:
va deveni ziarist. Prin intermediul unei rude prin alian e angajat n Bucureti n redacia unui
ziar. Intuiete greutile existeniale, dar va izbuti s se afirme n ziaristic.
 Hortensia Papadat-Bengescu
C5

1. Prezentare general
2. Structura teatrologiei
3. Concert din muzic de Bach
- Structura epic
- Personajele
- Procedee narative : * muzic
* Analiz psihologic
* Introspecia
* Montajul discontinuu
* Personaje-reflectorii

Cei mai de seam romancieri care au contribuit la modernitatea romanului romnesc, imprimnd
o nou viziune asupra omului i a lumii au fost Camil Petrescu i H.P.B.

nnoirea s-a manifestat prin interesul acordat prozei psihologice/de analiz. Ambii au observat
omul sub vap. psih., nfind lumea contiinei, motiv ei specif., uneori deosebite de acelea
sociale.

nceputurile H. se leag de revista Viaa Romneasc i de criticul G. Ibrileanu.

Dup Primul Rzboi Mondial, tnra prozatoare s-a apropiat de cercul literar Sburtorul,
condus de E. Lovinescu. Aici a citit, pe msur ce a redactat cteva dintre romanele ei.
Lovinescu a fost a doua mare personalitate care a aut o considerabil influen asupra scriitoarei,
datorit viziunii despre lume.

Primele sale cri au fost culegeri de schie, nuvele sau scurte romane: Ape adnci (1919),
Sfinxul, Femeia n faa oglinzii. Ele conineau orientarea spre studiul psihologic, dar
semnau prea mult cu un jurnal intim.

1926->1938 a publicat 4 (...?) o cronic a fam. Hallipa: Fecioarele despletite (1926),

Concert din muzic de Bach (1927), Drumul ascuns (1932), Rdcini (1938). Aceste
romane reprezinta contribuia esenial a romancierei la dezvoltarea prozei autohtone. Ele
alctuiesc o ep. Psih., un univers ficional de o alt strucutr construit pe motive analitice
subcontiente.

Demagogia constituie a doua cronic de familie dup aceea a lui D. Zamfirescu, aprut la
sfritul secolului al XIX-lea. O cronic de familie cuprinde mai multe romane n care
evenimentele din existena unei familii desfurate pe o perioad de cteva decenii sunt
proiectate evenimentele istorice ale epocii.
Personajele trec dintr-un roman n altul, modificate de vrst i de ntmplri felurite.

Strucutra tetralogiei

n centrul aciunii se afl familia Hallipa, alctuit din Doru (moier), Lenora (soia) i cele 3
fiice: Elena (logodit cu prinul Maxeniu), Milza-Le (leg. Extraconugal a Lenorei) i Coca-
Aimee (student la pensiune), doctoria Lina, verioara Lenorei, soia medicului Rin, Sia (fiica
nelegitim a Lenorei) i Lic Petrescu Trubadurul (fratele Lenorei i tatl Siei, iubitul i apoi
soul tinerei Ada Rozu).

Evenimentele epice nu sunt prezentate direct de vocea prozatoarei, ci din perspectiva

personajului narator, 2 tinere femei, Mini (prietena Lenorei i a Linei).

Fecioarele despletite

Aciunea primei pri a romanului se desfoar la Prundeni, unde se afl moia Hallipa.
Mini a venit n vizit cu dr. Lina. Lenora e bolnav (depresie) din cauza fiicei sale Mika-Le, iar
bruneta cu prul cre, ppua pervers care fugise cu prinul Maxeniu. Elena rupe logodna.

n partea a II-a, Mini i Lina se ntorc la Bucureti. Soul Linei, dr. Rin, se preface bolnav.

Evenimentele desfsurate n aceastfamilie sunt relatate de Mini i de Lina, dup civa ani.

Elena Hallipa s-a mritat cu Drgnescu (fabricant de vinuri). Are o locuin luxoas n
Bucureti i a adunat n jurul ei maj. naltei societi bucuretene, prin seratele muzicale
organizate n fiecare joi.

Ada Razu, fiica unui bogat fabricant de fin, se mrit cu Maxeniu. Pers. refl. Comenteaz
aventurile tinerei Mika-Le i maladia Lenorei. Fusese la Viena.

Din cauza cheltuielilor excesive, a vndut maina.

Lenora e internatn Bucureti, la sanatorul medicului Walter. Ea a fcut totul ca soul ei, Doru,
s se apropie de verioara lui, Eliza, apoi, ntr-un acces de furie, Lenora a mrturisit tuturor c
i-a nelat soul i Mika-Le nu e fata lui. Soii Hallipa se despart iDoru se nsoar cu Eliza.

Drumul ascuns

Lenora se cstorete cu dr. Walter, dar se mbolnvete de cancer. De la Viena vine Coca-
Aimee, care va sta cu mama ei i tatl vitreg, n Palatul Borodin.

Dr. Walter motenise palatul i sanatoriul de la btrna milionar, Salema Efrain (recunosctoare
n acest fel, exact ca ntr-o pies de teatru).

Lenora moare i Coca-Aimee se cstorete cu soul mamei sale, iar Elena pleac n strintate,
unde se va cstori cu dirijorul Marcian.
Rdcini

Ofer un ex. de regenerare a forelor clasei prin restabilirea legturii cu pmntul. Elena l
prsete pe Marcian i revine mpreun cu Ghi-Ghi, biatul ei si a lui Drgnescu, la moia din
Fundeni, hotrt s lucreze pmntul).

Copilul se sinucide (zdruncinat sufletete de desprirea de Marcian, singurul om care se

apropiase de el n acel an).

Concert din muzic de Bach

Aciunea e construit pe 3 planuri intersectate periodic. n centrul fiecrei aciuni se afl un

triungi amoros.

a) O prim aciune urmeaz triunghiul Elena-Drgnescu-Marcian. Elena pregtete un

concert simfonic la care inteniona s invite toat nalta societate bucuretean. Ea obine
concursul dirijorului de care se ndrgostise, e convins de reuita concertului, dar o serie
de mprejurri amn concertul, Elena aspir astfel la o mplinire spiritual alturi de
Marcian i de muzica lui.
b) Triunghiul Lina-Sia-dr.Rin. Lina aspir la o csnicie linitit, dar dr. Rin se ndrgostete
de Sia i continu relaia cu ea chiar dup ce afl c e fiica soiei sale.
c) Lic Petrescu Trubadurul (ruda Elenei), tnr energic i ambiios. Ada Razu, soia lui
Maxeniu, se ndrgostete de acest brbat boem i uuratic. Pentru a da o aparen de (?),
Ada l angajeaz pe profesorul de echitaie. Ea aspir acum la mplinire a sentimentelor
dup ce realizase mplinirea material.
d) Sia moare n urma unei operaii. n biserica Amzei unde se afl depus sicriul, sub bagheta
lui Marcian i supravegherea Elenei, va avea loc concertul.

Personajele

Nu mai au generalitatea personajelor lui Rebreanu. Prozatoarea nu mai pleac de la o structur

clasic, ci de la realitatea complex, adresea contradictorie. Cele mai multe persoane sunt oameni
bolnavi de boli incurabile (cancer, TBC).

Maladia personajelor poate fi interpretat simbolic. O clas social n declin e bolnav. Fiecare
personaj are un secret infamant, dar fiecare se strduiete s respecte aparenele moralitii.

Procedeele narative

Muica nu e doar un pretext epiec, ci i o modalitate de structurare a naraiunii. Observaia a fost

fcut iniial de Pompiliu Constantinescu. El a remarcat c romanul e construit ca o somfonie
dirijat de un remarcabil muzician.
Romancierul analizeaz resorturile psihologice ale sufletului uman raportatate permanent la
muzic. Elena intr n ciclul muzicii lui Bach. Prezena lui Mini simbolizeaz corul antic.

Uneori, muzica acompaniaz reveria cu sonoriti succesive, Lic Trubadurul, n drum spre
cras, calc pe romane de frunze uscate, unele cntau ca o chitar cnd le zdrobea sub greutatea
pailor.

Romanciera alterneaz vocile personajelor ca ntr-un oratoriu. Urmrind scena ntlnirii dintre
Ada, Maxeniu i Lic, se substituie muzicii, suprapunnd vocile interioare ale personajelor cu
cele rostite de personaje.

Romanciera mbin prac. nara. frad. cu cele moderne, prin intermediul crora analzeaz
contiina personajelor. Ea studiaz cu propriile cuvinte gndurile i reaciile sufleteti ale
personajelor, nsoiundu-le de aprecieri i comentarii binevoitoare sau rutcioase.

Introspecia o form a autoanalizei cnd contiina se cerceteaz pe ea nsi. Pers. sunt lsate
s se introspecteze fr ca vocea naratorului s intervin sau s corecteze observaiile lor.

Alt modalitate o constituie montajul discontinuu prin refl. ac. n contiina unuia sau mai
multor personaje. n Ion, Rebreanu relata el nsui evenimentele, oferind o singur versiune a
faptelor. n romanele Hortensiei, receptorul ia cunotin de aciune, de gesturile i cuvintele
personajelor, nu prin intermediul naratorului ca la Rebreanu, ci aa cum aciunea a fost receptat
i interpretat de pers. reflector.

Dac un eveniment e vzut n acelai timp de mai muli refl., el are mai multe versiuni i niciuna
nu poate fi considerat mai adevrat. Aceast relaia decurge din faptul c aciunea romanului
se desfoar n contiina personajelor i receptorul nu mai are un punct de ref. ext. Ca
sverifice faptele.

Romanul nu mai are un subiect desfurat cronologic, aciunea e psihologic i const n

atitudinea pe care personajele o au fa de evenimente. Aceast modalitate de a nfia
ntmplrile, prin refl. lor ntr-o contiin se numete realism psihologic.

Analiza psihologic, introspecia i realismul psihologic creeaz o puternic impresie de lucru

triet aievea.

Rolul praztoarei n dezvoltarea romanului romnesc a fost considerabil. Aa cum din romanul
subiectiv i social al lui Rebreanu s-a dezvoltat proza lui Camil Petrescu sau Marin Preda,
romanele Hortensiei au deschis drumul romanelor psihologice de observaie i de analiz a
sufletului omenesc, ce va fi ilustrat de Anton Holban, Al. Ivasiuc i Augustin Buzuran.
 Concepia lui Camil Petrescu
C6

C. Petrescu e primul teoretician al literaturii psihologice pe care o consider inspirat din metoda
romancierului francez Marcel Proust.

Spre deosebire de Balzac, care constituie modelul de referin pentru realitii obiectivi, M. Proust
e creatorului unui roman subiectiv, relatat la presoana I, de un narator care e i personaj
principal al romanului.

Scopul acestei metode e de a dezvlui modalitatea prin care contiina individului reflect
realitatea.

n acest tip de roman nu vom mai ntlni o imagine impersonal a lumii ca n Ion sau Enigma
Otiliei, ci o alta, foarte adnc marcatde psihologia naratorului personaj.

Camil i-a expus concepia despre roman ntr-un eseu intitulat Noua structur i opera lui
Marcel Proust, publicat n Revista Fundaiilor Regale, n noiembrie 1935.

Camil a fost fascinat de creaia lui Proust considernd romanul n cutarea timpului pierdut,
una din creaiile care a tulubrat cel mai adnc contiina literar a lumii. Ideile dezvoltate n acest
studiu sunt att de personale nct singura greeala autorului e de a aminti numele romancierului
francez n titlul eseului su. Procednd astfel, el prea a reducea romanul modern exclus n opera
esenial a lui Marcel.

Elemente semnificative ale noii structuri

1) Autenticitatea - n viziunea lui C. Petrescu, un element distinctiv al noii structuri l

constituie autenticitatea, noiune introdus n limbajul criticii autohtone de romancierul
romn. La arta autenticse ajunge prin introspecie i prin observarea obiect a mediului.
Introspecia este o confesiune simpl, fr simulare i artificiu. Observaia obiectiv a
real. p.p descoperirea n existena cotidian a elementelor cu semnificaie general-uman.
El e cel dinti care introduce n limbajul personajelor banalitile cotidiene. Aceeai
obiectivitate e aplicat proprier existene: Chiar cnd vorbeam despre tine, s fii calm,
ca i cum ai vorbi despre dureri strine. S obiectivizezi totul.

2) Substanialismul Romancierul asociaz autenticitatea cu epitetul substanial, folosit n

sintagma roman substanial. Substanialitatea p.p. surprinderea semnificaiei profunde
ale realitii i ale fiinei umane.

3) Anticalofilia - Alt dimensiune a noii structuri narative e stilul anticalofil. Stilul frumos
(calofil) nu poate surprinde realitatea contiinei ce opus artei, e ca diciunea n
 teatru/strisul caligrafic n tiin). Datoria scriitorului e s scrie corect i proprietatea e
cea mai de seam calitate stilistic. De aceea, Camil va elogia stilul sec, precis, nervos,
lund ca model Codul Civil, dup cum se exprima romancierul francez Stendhal n
romanul Rou i negru.

4) Renunarea la cronologia epic Proust a demonstrat c timpul nu mai e receptat ca o

succesiune de elemnte cronologice, ci se desfoarntr-o libertate absolut. Timpul se
desfoar n funcie de tririle noastre. Nu e nici linear, nici ascendent, el are volutele
imprevizibile ale vieii nsi. Eliberat de cronologie, timpul ofer romanului o libertate
absolut de micare, iar timpul preent devine timpul preferat al aciunii.

5) Memoria involuntar Spre deosebire de cea voluntar, care reactualizeaz sistematic

informaiile stocate anterior, memoria involuntar reactualizeaz secvene ntmpltoare,
un zgomot, o imagine. Ele sunt foarte intense, dar au o durat limitat ntre cteva
secunde i 2-3 min. Romanul va trebui s cuprind lanul amintirilor involuntare. Acest
lan e spontan i capricios deoarece memoria involuntar nu respect nicio regul
prestabilit. Cum va proceda romancierul, rspunde Camil Patrescu: Dactocmai cnd
povestesc o ntmplare mni aduc aminte, pornind de la un cuvnd sau de la o alt
ntmplare, fac un soi de parantez i povestesc toat ntmplarea intercalat.

6) Refuzul omniscienei i al ubicuitii Refuz omnisciena romancierului tradiional

deoarece se comport ca oo divinitate potenial. El tie tot ce gndesc personajele, tot ce
li s-a ntmplat n trecut i tot ce li se va ntmpla. Dezaprob ubicuitatea, adic
posibilitatea naratorului tradiional de a fi n acelai timp n mai multe locuri.

7) Structura narativ n romanul tradiional, orice eveniment e declanat de o cauz

anumit i aciuni desfsurate cronologic. Romanul lui Proust nu mai e construit pe o
succesiune de cauzaliti. Din aceast cauz, el nu mai are un subiect n sensul clasic, ci
prezint viaa pe dimensiunile ei calitative.

8) Vocea naratorului Analiznd structura romanului n cutarea timpului pierdut, Camil

a sesizat c Proust i ndreapt atenia asupra propriului eu, obiectul analizat fiind numai
perspectiva narativ. El descoper n prfunzimile eului, existena simultan a 2 straturi
psihice de structuri diferite: o personalitatea comun i o alta esenial. n consecin,
romancierul nu trebuie s arate niciun semn al prezenei sale n naraiune. E necesar ca el
s se aeze n centrul propriului eu, iar lumea afectiv a romanului exist numai n
msura n care e nregistrat de contiina naratorului. Pentru atingerea acestui obiectiv,
naraiunea se va desfura la persoana I singular: S nu descriu dect ceea ce vd, ceea
ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu. Aceasta e singura
 realitate pe care o pot povesti. Pe aceast structur sunt construite cele 2 romane
eseniale ale lui Camil Petrescu: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi i
Patul lui Procust.

9) Semnfiicaia titlului Alctuit din substantivul noapte, precedat de numeralele ordinale

ultima i ntia, cu valoare adjectival, titlul sugereaz limitele unei duble experiene
existeniale: dragostea i rzboiul. Titlul unific cele 2 pri i precizeaz temele
romanului: iubirea, rzboiului i experienele sufleteti provocate de cele dou. n prima
parte, personajul principal i rememoreaz nceputul, evoluia i destrmarea csniciei
sale. A doua parte e construit prin valorificarea nsemnrilor din jurnalul de campanie al
personajului.

10) Elaborarea ntr-un interviu, Camil Petrescu a relatat c iniial a propus editurii Cultura
Naional, aflatatunci sub directoratul lui Al. Rosetti, n octombrie 1929, un volum de
nuvele a cror aciune se desfsoar n preziua intrrii Romniei n Primul Rzboi
Mondial i noaptea imediat urmtoare nceperii ostilitilor. Editorul i-a propus s renune
la valoarea autonom a nuvelei i s le subordoneze unui conflict unitar. Autorul a
acceptat i la 3.04.1930, presa literar anuna apariia a 2 romane de C. Petrescu:
Romanul Cpitanului Andreescu i Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi. C. Petrescu a mrturisit c a doua parte a romanului e raportabil la o experien
personala, dar a accentuat caracterul fictiv al primei pri.
 Romanul ca naraiune modern

Se caracterizeaz prin urmtoarele trsturi:

- Un nou invers epic, desfurat ntr-un spaiu narativ nou (citadin), o perspectiv narativ
modern: naraiune homodiegetic desfurat la pers. I, naratorul e personaj principal.
- Romanul aduce un nou tip de personaj personajul ca structur de caracter
- Romanul se sincronizeaz prin problematica dezvoltat cu filosofia, tiina i literatura
universal a momentului.

Romanul de acest tip se caracterizeaz prin trsturile:

- Perspectiv narativ homodiegetic, pers. I sg.

- Naraiunea se transform in confesiune
- Naraiunea dezvluie zonele ascunse ale incontientului
- Naraiunea analizeaza tririlea sufleteti i procesele de contiin ale personajului
- Folosirea tehnicii moderne de analiz psihologic: introspecia, monologul interior, fluxul
contiinei.

Titlul romanului indic temele naraiunii: iubirea, rzboiul, trstorului sufleteti legate de
dragoste i de rzboi.

Structura compoziional

ntr-un interviu acordat naintea apariiei romanului, C.P. a avut convingerea c se deprteaz
de lit. contemporani lui.

Cap. 1 i 6 din prima partea a romanului i toate celelalte capitole din a II-a parte cuprind
evenimente aproximativ contemporane cu momentul n care sunt narate.

Cap 2 i 5 din prima parte ntrerup firul cronologic cu o retrospectiv. Aceasta sintetizeaz
aproximativ 4 ani i jumtate din viaa personajului, constituind un potenial roman n
interiorul romanului. E primul roman care utilizeaz dislocarea temporal a naraiunii.

Aciunea crii ncepe ntr-o sear din vara anului 1916, n care Gheorghidiu se afla
concentrat de cteva luni la Piatra Craiului, n munte, cu regimentul de care aparinea. De la
sfritul capitolului 1 i pn la nceputul capitolului 6, naraiunea se refer la evenimentele
petrecute n cei 2 ani i jumtate ce au precedat concentrarea anului 1916.

Aflm astfel n ce mprejurri naratorul s-a csatorit, ptrunde n viaa noii familii i n
problematica unei moteniri, cunoatem personajele acestei familii.
Cap 6 aduce n prezent, nfind 2 zile din viaa personajului principal, smbt, duminic,
pline de evenimente: drumul la Cmpulung, cearta cu Ela, ntoarcerea la unitate.

Toate celelalte capitole din prima parte alctuiesc o monografie a sentimentului geloziei. Ca
element psihic dominant din viaa sufleteasc a lui Gheorghidiu.

A doua partea a naraiunii constituie memorialul de companie al naraiunii mprumutat

personajului principal.

Critica literar nu a analizat sporul de noutate adus de romancier n org. nara., ci a grosat pe
marginea lipsei aparente de omogenitate ntre cele dou pri ale romanului.

Unitatea romanului

Trecerea timpului a reliefat romanului i azi; e evideniat c cele dou pri se mbin ntr-o
structur compoziional unitar. Ele nu sunt dou pri care se altur cronologic. Ambele
formeaz o unitate n care problematica primei pri se rezolv prin experiena existenial din a
doua parte.

Unitatea romanului e susinut i de prezena acelorai particulariti stilistice n ambele pri ale
naraiunii.
Prozatorul pstreaz aceei calitate de a observa i de a se analiza.

Unitatea compoziional e subliniat de titlul romanelor accentuate ca Ultima noapte de

dragoste, ntia noapte de rzboi.

Romanul ncepe i se sfrete cu aceeai stare de incertitudine: Eram nsurat de 2 ani cu o

coleg de la facultate i bnuiam c m neal, marturisete tefan. n urmtorul capitol, o
ntrebare similar e pus: Dar dac nu-i adevrat c m neal?.
El a trecut prin experiena rzboiului i a neles c viaa nu trebuie irosit: Sunt obosit i mi-e
indiferent chiar dac-i nevinovat.

Structura narativ

Aciunea romanului e construit pe dou planuri narative permanent interesacte n plan obiectiv
i un altul subiectiv.

Planul subiectiv caract. o parte a naraiunii unde memoria naratorului re nnvie ntmplri
trecute.

tefan Gheorghidiu fiul unui intelectual care srcise evitnd gazete fr ecou n rndul
cititorilor, s-a cstorit cu Ela n timpul studeniei. Un timp csnicia pare fericit ns proba
decisiv pentru verificarea solidabilitii dragostei e (?) cu lumea. Ct timp Ela i Stefan triesc
ntr-un univers inchis, cuplul pare trainic.
Motenirea primit de la un unchi le schimb cursul existenei, lsndu-i pe cei doi n lumea
modern.

tefan sufer la gndul c Ela l-ar putea nela. Anumite manifestri ale Elei l determin s-o
considere o fiin uuratic.

n timpul excursiei la Odobeti, Ela arat un interes pentru tnrul G. Un avocat, dar foarte bun
dansator care le invit pe tinerele femei la dans la mod (tangoul).

La plecarea din Bucureti, Ela a deranjat pe toat lumea numai pentru a-l avea lng ea pe
tnrul G.

La Valea Clugreasc, una dintre maini are o pan. G. i umple braele Elei cu crem de mr
nflorit. Sus de pe osea, Gheorghidiu observ c Ela se sprijinea de braul tnrului.

n cele 3 zile ct a durat excursia, cei doi au fost nedesprii. n timpul prnzului la Rmnic
amndoi au stat alturi. Ela gusta din felul lui de mncare i la sfritul mesei amndoi au cerut
cltite: Era tendina lor de a-i distinge (?) porcele

Cele dou zile ct a durat excursia, tefan a fost ca i bolnav; oricum se formau perechiile cei doi
erau nedesprii, uneori dispreau i se lsau ateptai.

La masa din ultima (?) tnrul G ntrzie cu o brunet. Ela e penibi lde geloas.

n aceeai noapte, tefan joac poker, ia Ela dansa cu G, cu care se mpcase ntre timp. La un
moment dat, Ela ascultacu attt interes nct i scnteiau ochii. Soul se apropie aparent
ntmpltor de cei doi i l (?) explicndu-i aa cum se pricepea deosebirea dintre mainile
franceze de cele americane.

Amndoi dispar i n imaginaie tefan o vede n braele celuilalt. La ntoarcere, n main a

adormit rezqmndu-se cu capul de pieptul soului su.

Dup dou zile soii Gheorghidiu merg cu toii la festivitatea deschiderii unui (?) de var, ce a
fost la Odobeti, iar tefan ncearc s-i fac femeia geloas, vorbind cu o femei. Ela i pltete
cu vrf i ndesat ndat ce se gsete cu tnrul G.

Disperat tefan, pleac acas singur i i aduce n cas o femeie strin. Soii se despart pentru o
lun apoi se mpac.

tefan e concentrat i (?) neanunat acas. Gsete casa goal. Ela se ntoarce acas abia a doua
zi diminea. tefan vrea divorul. Ela se mbolnvete, e spitalizat. i dup cteva zile, soul
gsete un bilet care atest c-n noaptea respectiv Ela a dormit la o prieten.

Dup ce tefan a fost transferat pe linia de frontier Dmbovicioara-Fundata, o duce pe Ela la

Clung. n ultima scrisoare, soia i cerea insistent s vinn ora. Ameninnd cu dezertarea, el
obine o permisie. Aici, Ela i cere s transfere o parte din lirele englezeti de la banca central pe
numele ei.

Soul temndu-se c n acest fel, adpostit de griji voia s l despart de el, refuz. A doua zi
pleac la unitate. l zrete pe tnrul G e una din strzile oraului. Convins c e venit pentru
soia lui, tefan se ndreapt spre primul bordel cu gndul de (?) nc o noapte pentru a-i ucide pe
amndoi, ns (?) pe care l ntlnete l oblig s se ntoarc la regiment.

Suportul obiectiv l reprezint pnza social a (?) pe care se desfsoar drama lui tefan.
Societatea romneasc puinnainte i dup intrarea Romniei n rzboi.

Ptrundere n viaa economiei politice i permite naratorului prezentarea unoi secvene elevente
sociale.

Foarte muli se mbogesc odat cu desfurarea rzboiului care rmne tema dominant a
naraiunii. Odat cu nceperea aciunii militare, mereu perspectiva naratorului n faa, tefan
trece printr-o criz moral.

Noua viziune asupra rzboiului

Prozatorii anteriori, Duliu Zamfirescu i Sadoveanu, au evocat rzboiul prin prisma eroismului.
Cezar Petrescu acr. ororile rzboiului. Rebreanu analizeaz cazul de contiin.

Camil Petrescu aduce o viziune nou, nfind rzboiul din perspectiva combatantului obinuit,
aa cum fcea Stendhal n Mnstirea din Parma. Reprezentativ e capitolul Ne-a acoperit
pmntul lui Dumnezeu, n care vocea narativ anun retragerea armatei romne.

Naratorul realizeaz o secven epic de (?) valoare asrtistic prin care surprinde dezumanizarea,
spaoima terifiant n faa morii.

Modaliti narative

Pentru prima oar n romanul romnesc, putem urmatori o analiz psihologic n care
receptorului nu i se ofer nicio garanie ext. a faptelor. Naratorul prezint doar percepia
personajului principal.

Romancierul aeaz n centrul conflictului personajul narator. El creeaz un roman subiectiv la

pers I de un narator personaj.

Perspectiva asupra realitaii e uniforma, evenimentele sunt relatate numai de personajul

principal, fiind excluse alte puncte de vedere.

Scopul acestor procedee narative e de a clasifica mijlocaele prin care contiina individului
reflect realitatea. Din acest motiv, C. Petrescu a creeat un personaj marcat de psihologia
naraiunii la persoana I.
Aceste elemente l apropie pe Petrescu de romancierul francez Marcel Proust.

Petrescu a personalizat tehnica folosit de Proust, limitndu-se doar la mijlocaele tehnice

amintite. Deosebirea mai frapant o constituie atitudinea fa de timp.

Aciunea din romanul n cutarea timpului pierdut e integral negronologic. Memoria

involuntar scoate la iveal scene care nu pot fi suprapuse peste temporalitatea real, iar la C.
Petrescu sunt cronologice.

Intelectualul ca structur de caracter

Crohmniceanu a a sesizat prezena n romanele lui Petrescu a unei categorii tipologice inedite
intelectualul ca structur de caracter.

Intelectualul nu e lipsit nici din proz, unde ntlnim n creaia lui Sadoveanu, Ion Voineti,
Cezar Petrescu, dar acest tip de intelectual era doar ca profesie.

Petrescu ofer contemporanilor imaginea fiinei umane care gndea, se exprima. i aciona cu o
luciditate inimaginabil n opera predecesorilor. Toate personajele lui Petrescu acioneaz pe
plan mental. Ele construiesc scenarii plauzibile abandonndu-se sistematic fluxului cognitic al
propriului discurs. Toate personajele sunt marcate de complexe grave ale personaliti i
izbucnesc adesea necontrolat. Toate aspir la o existen superioar i sunt capabili de orice
sacrificiu. Fiecare personaj e prizonierul unei pasiuni de o intensitate puin deosebit, dar n
acelai timp rmne captivul propriei luciditi.
 Patul lui Procust
E al doilea tip de roman din perioada interbelic prin care se continu modificarea conceptului de
roman autohton.

Elaborare

Dup apariia primei ediii din februarie 1933, Camil a divulgat punctul de plecare al naraiunii.
Ceea ce simt pentru tine nue nici ur, nici dragoste.Documentele care susin afirmaia
dovedesc o elaborare ndelungat.

nc din 1924, ntr-un proiect de roman, schieaz 4 capitole i n interiorul fiecruia sunt
elaborate mai multe secvene. O ntmplare numit de C. Petrescu ulterior Caren tipografic.
declaneaz aciunea viitorului roman.

Camil Petrescu a editat n decembrie 1925 revista Cetatea literar. l contactse anterior pe
Liviu Rebreanu i l-a rugat s-i predea un text. Rebreanu nu a izbutit s trimit la timp
manuscrisul cerut.

Camil a fost nevoit s scrie paginile respective. Aa a aprut cu titlul n loc de ora ceaiului,
Prima din cele 3 scrisori ale doamnei T.

Textul va fi inclus dup 8 ani n primul capitol din Patul lui Procust.

Scrisoarea doamnei T a fost entuziast apreciatde Liviu rebreanu.

n urmtoarele dou numere ale revistei, Camil Petrescu a publicat alte dou scrisori ale doamnei
T. n ciuda insistenelor depuse de Lovinescu, Camil Petrescu a refuzat n continuare s
divulge numele real al noii romanciere.

Camil Petrescu a pstrat secretul i vreme de 3 ani, enigmatic doamn T a fost nconjurat de
o aur misterioas. n ciuda insistenelor de a divulga identitatea misterioasei scriitoare, Camil
Petrescu a pstrat secretul.

n 1931, Camil a publicat n revista Flacra prima dintre cele 3 scrisori sub propria semntur,
divulgndu-le paternitatea. Sintetiznd procesul de elaborare al romanului, el repreciza etapele
creaiei ntr-un interviu, rspunznd la ntrebarea: Cnd a fost redactat romanul?, a rspuns O
bun parte n vremea editurii revistei Cetatatea literar, o alta prin 1929 i restul din iunie
1931-prezent.
Structura compoziional

Prozatorul nu i-a mai nceput romanul asemenea lui Rebreanu, sub semnul unei rig. delimitate
n spaiu i timp. S-a dispensat totodat de cunoaterea de tip demiurgic.

Compoziia clas. edif. pe succ. de planuri narative a fost prsit n favoarea unui dosar de
exist.. n acest sens, romanul cuprinde:

- 3 scrisori ale doamnei T ctre narator

- jurnalul lui Fred Vasilescu, ce include scrisorile lui George Demetru Lodina ctre Emilia
- un epilog relatat de Vasilescu
- un epilog al autorului, introdus la a II-a ed. a romanului
- notele de subsol ale autorului, care se constit. pers. i se introd. n nara.

Romanul se deschide printr-o modalitatea narativ inedidt, deconcestant prin natura ei revit.: o
succesiune de fraze rostite de un personaj despre care nu se tia absolut nimic.

Frazele pe care iniial nu tim bine cine le rostete, brbat/femeie, introduce recepetorul n
universul romanului printr-o recunoatere total. Impresia autenticitii e integral. Receptorul
intr n neclorit vieii, receptat ca posib.

Printr-o ampl secvena la sfritul paginilor romanului justific iniial folosirea substantivului
mustrri, datele oferite ulterior nu prezint vocea naratorului ce rostete textul, ci fixeaz ntr-
un timp trecut momentul n care a convins o enigmatic doamna T s scrie. Romanul nu tie
nimic n plus despre personajul su, n afara datelor pe care personajul consimte s le ofere.

Prin introducerea unei asemenea distane, romanul s-a eclipsat pe sine i a lsat personajul s-i
realizeze propriul destin.

Continuitatea cu romanul anterior e evident, regsim i aici acelai int. polemic pentru drama
intelectualului romn.

Continuitatea se observ n prezena stilului anticalofil, dar deosebirea const n schimbarea

perspectivei asupra personajului.

n Ultima noapte..., prin naraiunea la pers. I, se pstra punctul de vedere unic asupra
evenimentelor. Drama geloziei lui Gheorghidiu e reconstituit din perspectiva personal.

n Patul lui Procust, drama lui G.D. Lodina, personaj absent din naraiune, se contureaz din 4
perspective diferite: al propriilor scrisori ctre Emilia, a aceluiai personaj feminin, a lui Fred
Vasilescu i a naratorului. Procednd astfel, Camil Petrescu imprimun spor de autenticitatea
naraiunii, sugernd caracterul unic i nerepetabil al exist.
El prezint personajele pe msur ce le introduce n ac, dar prezentarea lor nu e aceea a
scriitorului omniscient, ci se reduce la pstrarea unor distane egale fa de toate perspectivele.

Din acest motiv, structura compoziional a romanului pare recepionat haotic, ntortocheat.

Discursul narativ. relaiile temporale

Roman const. textul sub priv. recept. prin intermediul scrisorilor doameni Maria T Mnescu,
jurnalul lui Fred Vasilescu i scrisorilor lui Lodina.

Scrisorile doamnei T stau sub semnul unui timp neprecizat, dar cu o nuan afectiv: venea n
ziua aceea cu braul plin de flori. Nu dorisem dect s retriesc o clip ceva din trecut.

Jurnalul lui Fred local. ac. n timp, ntr-o dup-amiaz de august, dar tot ntr-un trecut afectiv
neprecizat.

Existena lui Fred i romanul iubirii lui Ladima se vor desfsura n carul demporal din dup-
amiaz zilei aceleia de august prin intermediul unei complexe evocri.

Existena lui Fred se mpletete cu destinul lui Ladima, ambii par ndrgostii de aceeai
enigmatic doamn T.

Aparent scrisorile doamnei T i jurnalul nu au nicio legtur. Dac notele de subsol ale
prozatorului n-au constituit nceperea unui unou roman care justifc dosarul de....

Planurile narative sunt constituite nct evenimentele trecute trimit la alte evnimente trecute cu
neputina de precizare cu exactitate. Se poate afirma c ordiena temporal a textului e
dezordonat prov. de fluxul memoriei involuntare.

Modalitile rep. narative

Comp. rap. dintre durata evenimentelor i lungimea textului narativ, constatm c cel mai mare
ep. l ocup jurnalul. Scrisorile sunt un prolog la romanul lui Fred. Cele 2 epiloguri marcheaz o
distan temporal de restul textului.

Naratorul a optat pt. 2 dintre formele literaturii subiective: scris i jurnalul, tocmai pentru c par
mai autentice. Planurile temporale le corespund dou nivele narative. Ex: o naraiunea primar
constituit din scrisori i din jurnal. Naraiunea primar devine metanaraiune prin introducerea
n cadrul ei a destinului lui Ladima, realizat prin scrisori i prin com. Emiliei.

Camil Petrescu introduce n premier n literatura romn un metaroman, dup ce anterior fusese
experimentat pe plan european de Andre Gide, n romanul Falsificatorii de bani.

Metaromanul e naraiunea care se scrie sub ochii receptorului.

Alt modalitate a rep. e distana din care se nelege implicarea sau non-implicarea naratorului n
discursul narativ. Naratorul nu tie nimic n plus despre personajele prezente, n afara datelor pe
care ele consimt s le ofere. Prin introducerea unei asemenea distane, naratorul s-a retras n
culise i a lsat personajle s-i realizeze propriul destin ficional.

Personajele scriu romanul. Doamna T i Fred i redacteaz singuri textele. Fred apare n dubl
ipostaz, de narator n jurnal i de cititor al scrisorii lui Ladima.

Ultimul cuvnt n roman are autenticitatea care i rez. pt. sine al doilea epilog. El i ia mai
mult libertate dect personajele imaginare pentru c organizeaz textul.

Obsesia autenticitii

Din dorina de a imprima textului o autenticitate deplin, Camil Petrescu a introdus n roman
personaje din viaa politic, literatur i cultur a epocii, atestate public. Astfel apar Ionel
Brtianu, Virgil Madgeru, Ion Pillat, actorul V. Soare, Tony Bulandra.

La Pillat se prezint Ladima, rugndu-l s intervin pe lng ministrul nvmntului spre a fi

numit profesor de liceu.

Tot pentru a sugera autenticitatea, prozatorul realteaz faptele i evenimentele cu semnificaie

zero, aceste zone contribuind la conturarea misterului ce i nvluie pe Ladima i Fred.

Procednd astfel, Camil Petrescu sugereaz caracterul unic al existenei umane.

Doamna T relateaz o poveste de dragoste. De 15 ani e iubit de tnrul D, dar ea l iubea pe

X, care i-a refuzat dragostea n com. din subsol, autorul afl c X e Fred. Vas., tnrul
monden, diplomat i aviator, fiul industriaului Tnase Vasile Lumnrarul, tiut din Ultima
noapte...

Autorul l cunoate, devin prieteni i struie s scrie ntmplri trite cu sperana c va dezlega
misterul doamnei T.

Din epilogul romanului aflm c Fred Vasilescu a murit n accident de avion, a doua zi dup ce
predase manuscrisul jurnalului su autorului. Autorul trimite textul doamnei T, care afl c
fusese iubit de Fred, dar nu a putut s i spun.

Personajele

Fiecare personaj e prizonierul unui pas. de o intensitate neobinuit. Confesiunile fiecruia

dezvluie o succesiune de stri limit pe care personajele le strbat. Sufletul fiecruia sunt prev.
de un acc. de luciditate.
Interpretarea titlului romanului ca un simbol pentru un spaiu al nepotrivirii, cum se sugereaz
numele mitic al lui Procust, abs. c scriit. face o analiz de mare subtilitate a destinelor i
dramelor pe care sentim.nemprt. al iub. a prov. n sufletul omului.

Critica a observat c romanul are o rig. proporional. n pers. lor se intersecteaz perspective
diferite ale celorlalte personaje. Ladima e pentru Emilia un individ posomort. Pentru Fred e un
om de o real distincie, iar doamna T vede n ladima un om cult, de o purtare ireproabil.

Fred Vasilescu e un tnr delicat de o mare profunzime. Prietenii l consider insensibil i incult,
jurnalul dovedete contrariul. Toate personajele se individualizeaz prin propria lor introspecie.

Acestei imagini interioare i se adaug modul n care personajele lui se oglind n contiina altui
reflector ca n romanele H.P. Bengescu.
 Enigma Otiliei
C9

Toate romanele lui Clinescu pornesc de la una sau mai multe secvene autobiografice. Cartea
nunii (1933) e inspirat de propria cstorie. Enigma Otiliei (1938) constituie cronica
familiei Cpitnescu, n mijlocul creia a trit tnrul G.

Bietul Ioanide (1933) valorific experiena univ. de la Iai, conugat cu munca desfurat la
redactarea Istoriei literaturii romne (1941).

Scrinul negru (1960) i extrage substana din activitatea desfurat de romancier la Institutul
de isttorie literar i folclor din Bucureti. n acest roman coment. doc. de familie ce au aparinut
Ecaterinei Doiciu Buzdugan, gsite prin hazard n Scrinul negru, cumprat ntmpltor de
Clinescu de la talcioc n vara lui 1954.

Cel mai important roman e Enigma Otiliei. Clinescu se introduce ca personaj distinct, cu o
ncordare voluional, tipic balzacian. i-a canalizat activitatea spre atingerea unui el superior
evocat n Enigma Otiliei. i-a cutat part. de via, dorind s-i fac o familie n Cartea
nunii, s-a druit apoi muncii creatoare n Bietul Ioanide i s-a identificat n Scrinul negru
cu aspiraiile umaniste ale noului anotimp social.

n articolele despre roman, scrisen dec. al IV-lea, Clinescu s-a delimitat de experiena
romancierilor romni contemporani, dar i de marii prozatori europeni.
El se apropie de Balzac, manifestnd preferina pentru romanul obiectiv i pentru personajul de
structur clasic, deoarece clasicismul a creat caractere general umane: avarul, arivistul,
ipocritul, mizantropul.

Enigma Otiliei se apropie strucutral de romanul balzacian.Criticul Dumitru Mitru a apropiat

romanul de Vrul Pons de Balzac, cu mai mult ndreptire, romanul poate fi apropiat de
romanul Pescuitorii n ape tulburi a crui intrig e declanat de o motenire.

Deschiderea romanului e tipic balzacian: ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909, cu puin
nainte de orele 10, un tnr de vreo 18 ani, mbrcat n uniform de licean, intr n strada Antim
din Bucureti.

Asemenea lui Balzac, Clinescu sugereaz psih. personajelor prin descrierile interioare i ext.
imobilelor, locuina lui Pascalopol inspir o stare social asupra mediei, dar dezvolt i filozifia
despre existena unui om de la nceputul sec. al XX-lea.

Enigma Otiliei e balzacian prin tema dezvoltat, nucleul epic al romanului l constituie istoria
unei motenieri ik genereaz arhitect. narara.
Conflictul romanului se sprijin pe 2 familii: Costache Giurgiuveanu i Otilia Mrculescu, pe de-
o parte, Aglae Tulea i fam. ei, pe de alt parte.

Otilia, o enigm textual

Dup concursul pentru conf. de estetic i critic literar de la Universitatea din Iai din mai
1937, pn la sf. lunii ian. 139, Calinescu a redactat romanul, iar n martie, volumul a fost
publicat de editura Cultura Naional, romanul fiind tiprit n 2399 de exemplare.

Din producia editurii a aceluiai an, trei romane citadine s-au sustras erodrii temporale:
Gorila de Rebreanu, Rdcini de H.P.B. i pnza de pianjen de C.L. Selgen, n Enigma
Otiliei se dist. de toate celelalte prin perspectiva narativ util.

Contextul

Critica epocii i ultimii istorici literari au considerat inadcevat substantivul enigm din titlul
volumului. Enigma nu ar fi fost justificat de evenimentele principalului personaj feminin. Nici
Calinescu nu a contientizat specificitatea enigmei, dimpotrivit, a negat-o.

n scrisoarea din 10.04.1938, Al. Rosetti ntreba autorul de ce i-a intitulat romanul Enigma
Otiliei. Clinescu a motivat titlul romanului spunnd c e un mijloc comercial, enigma nu e a
Otiliei, ci a lui Felix Sima, pentru un tnr de 21 de ani, care se crede irezistibil prin frumusee,
orice fat e o enigma.

Romanul nu e o dezvoltare a titlului, afirma Clinescu, nu Otilia are vreo enigm, ci Felix
crede c o are, pentru c u putea nelege comportamentul fetei: pentru prima dat tnrul e pus
fa n fa cu absurditatea sufletului unei fete. Aceasta e enigma. Enigma etern.

Dintre critcii epocii, doar P. Constantinescu a sesizat o penumbr de mister n perspectiva

Otiliei: enigma ei e nsi feminitatea sa, mereu proaspt.

Codul enigmei

Otilia are totui o enigm, dar e de nat. text. Clinescu i-a construit romanul pe 3 teme
balzaciene, dar naraiunea a ascultat de o voce interioar, deosebit de progr. estetic asumat de
romancier.

Clinescu nu a auzit glasul ivit din structura incontientului, nu a receptat nici inteia autonom a
imaginarului.
Amndou contraziceau ideile teoretice exprimate nainte i dup apariia romanului. n ciuda
strdiunei de a justifica titlul volumului prin motive comerciale i de a glisa enigma spre Felix,
Otilia rmne nvluit ntr-o aur misterioas.

Universul ficional a fost recreat prin 3 voci narative distincte. Prin intermediul celor 3 voci,
Clinescu a imaginat fr s contientizeze faptul, 3 perspective diferite i cu 3 instane narative
deosebite: o voce auctorial, deoseb. de a creatorului real, o focalizare zero i o perspectiv
exterioar din afar.

Prin intermediul primei, Clinescu a introdus n text un narator dramatizat, care se refer la sine
nsui prin eu sau prin pron. pers. I. pl. uimirea liceanului va prea nu se poate mai
ndreptit dac vom tii cine era. se numea Felix Sima i sosise cu o or jumtate nainte n
Bucureti, venind din Iai, unde fusese elev n clasa a VIII-a a Liceului Internat .

Cellalt narator extradiegetic construiete aciunea la pers. a III-a, pe strategiile adiacente:

reprez. i dramatizarea universului ficional. nzestrat cu ? i ubicuitate, inst. naratorului tie
mai mult dect umanit. imag.

Regizeaz intrarea personajului n scen, le integreaz discursuri n propria verbalizare, le

interpreteaz tririle afective, le analizeaz comportamentul, le cunoate trecutul i le
prefigureaz evoluia.

n aceast perspectiv dominant, Clinescu a introdus, fr s contientizeze procesul, o

disonan pe care, de-a lungul a 7 decenii de la apariia romanului, critica i istoria literaturii nu
au sesizat-o. Cu excepia a dou paginii de la sf. cap. al XVII-lea, Otilia e prezentat exclusiv
printr-o viziune din afar.

Aezarea Otiliei sub incidena acestei perspective constituie rezolvarea unui proces incontient n
psihismul de adncime al romancierului, rep. fic. s-a mulat pe imaginaia unei Otilii reale,
cunoscut de adolescentul Clin n mediul familiei: Era o fat cu mult mai n vrst dect mine
i care mi era rud. Nimic de ordin afectiv n-a putut s se iveasc nici dintr-o parte n alta.
Comp. deferent fa de Otilia adolesc. a creat voalul enigmei n jurul fetei.

Duminic, 14.03.1965, dup meeting-ul de doliu din faa ateneului, corpul nensufleit al alui
Clinescu a fost aezat pe carul mortuar n clipa aceea, relata din Pillat din apropiere a nit o
doamn, ca dintr-un album cu imag. vechi stignd: eu sunt Otilia. Avea n mn o garoaf alb
pe care a azvrlit-o peste trupul celui care intra n eternitatea poporului romn.
 Otilia n 5 ipostaze
C10

Perspectiva extradieget nu aparine exclusiv vocii narative. Privirile altor personaje se

focalizeaz asupra Otliei. Prezena lor l-a determinat pe George Clinescu s-i intituleze iniial
romanul Prinii Otiliei.
Procedeul are drept consecina imediat refelectarea poliedrica tinerei n contiina celorlalte
personaje. ns, asemenea instanei narative, nicunul dintre celelalte personaje nu intuiete
structura caracterial a tinerei fete. n roman sunt 5 imagini diferite ale Otiliei. ntre ele exist un
raport de cantiguitate, de la ntreg la parte i toate contribuie la realizarea unui personaj feminin
de accentuat complexitate.

Pentru Costache G., Otilia rmne fe-fetia mea, o iubete i nu ovie s-i ext. sentimentele
n faa celorlali. Dac Otilia nconjura cu braul delicat al minilor ei gtul lui Mo Costache,
btrnul rdea cu toate liniile feei, dar dacOtilia dezaproba orict de blnd ceva, mergea n
vful picioarelor ca n odaia unui bolnav.

Ia aprarea fetei, blbnindu-se violent de fa cu pers. strine, Olimpia e gata s rosteasc o

rutate: s s nu spui prostii despre fe-fetia mea. Vegheaz la viitorul fetei i, dac nu
ndrznete s o nfieze, i aduntotui zestre. i ncredineaz lui Pascalopol 100.000 lei s i
depun la o banc pe numele Otiliei.

Aglae Tulea o detest i o invidiaz succesiv. Otilia e o dezmat, zpcit, rafinat, cu coal la
Paris. Ea l-a ameit pe Costache spre a deveni prin nfiere unica motenitoare.

Ura Aglaei se dezvolt pe un suport afectiv interpretat absurd. Prezena Otiliei ar constitui un
impedimente n calea cstoriei Aurici, din cauza comportamentului neconvenial al Otiliei.

Stnic Raiu are ncred. existeniei nei identiti temperam. ntre el i tnra fat. Dumneata, i
se adreseaz, ai multe din caracterul meu. Eti liber, independent, lipist de prejudeci i i
propune o uniune de concepii pe linii mari. Stnic pricepe personal. Crede c tnra urmete
cstoria cu pascalopol pentru c umbl dup avere, tot asa cum el era interesat de banii lui
Costache.

Fiin delicat, dar fragil, refuznd constrngerea, otilia declaneaz n sufletul lui Pacalopol o
real afeciunea visa s-i fie soie, dar ar fi dorit-o i fiic dacaceasta i-ar fi dat dreptul s o
ptreze i s o ocroteasc. Pascalopol e gata s i ofere totul fra s-i cear nimic n schimb.
Gndurile lui erau compl. cu ale Otiliei: Pascalopol m iubete de mic. De atunci l mbria i
l sruta.
De imoierul are vrsta Aglaei, totui e elegant i cu suflet tnr: i te asigur, l caract. Otilia n
faa lui Felix, c place la multe femei.

Alt Otilie, ntruchipare a misterului feminin, percepe Felix. Tnrul e derutat de reaciile
neateptate ale fetei, de trecerea brusc de la o stare afectiv la alta antitetic. Enigma eternului
fem. l tulbur. Otilia i face confidene i are mici atentii ce denot afeciuni pentru Pascalopol.
De ce l prsete pe Pascalopol pentru o alt relaie? Din ce cauz idealurile unei fete att de
fine sunt ptate de impuriti comportamentale?

n prezena tnrului, Otilia i dezvolt gndul inspimnttor al imbtrnirii prov. de fluid. irev.
a timpului. noi nu trim dect 5-6 ani, pe urm am s capt cearcne la ochi i zbrcituri pe
obraz. Vocea ei exprim atta tristee nct fiecare nou confesiune imprimn sufletul tnrului
un gol tulburtor pe care inexp. lui exist. nu izbutete s-l decadeze.

Nici experiena de via a lui Pascalopol nu trece n finalul naraiunii dincolo de exterioritii
comportamentale: A fost o fat delicioas, dar ciudat. Pentru mine e o enigm.
Otilia triete cum cnta la pian: zguduitor i delicat, ntr-un tumult de pasiune. A pref. s
triasc intens acest spaiu temp. dect s atepte mplinirea prof. a lui Felix. Pentru ca fericirea
trebuia s fie imediat i visa viitorul ca o succesiune de evenimente neprevzute. Peste ani, fata
tulburtoare de odinioar a euat ntr-o cstorie exotic, evolund ctre o platitudine fem.

fr a contientiza modernitatea narativ creat, Clinescu a nvluit limbajul intelectualizat al

tinerei ntr-un inefabil halou diamantin. Propoziia exclamativ din finalul romanului De atunci,
Felix n-a mai vzut-o niciodat pe Otilia! imprim textului o micare imanent spre impreviz.
existenei, lsnd imag. posib. de a visa la singularitatea valoric a naraiunii n ansamblul operei
Clinesciene.
 Mircea Eliade
S-a nscut la 13 martie 1907, n Bucureti. Tatl su era ofier ,iar mama, fiica unui comersant
bucuretean. n 1912, copilul a nceput coala la Cernavod, unde tatl fusese transferat cu
serviciul. Din 1914 a revenit n Bucureti i continustudiile primare la coala din str.
Mntuleasca.

ntre 1917-var 1925, a urmat liceul Spiru Haret, secv. temp. hot. n cristalizarea personalitii
sale.

Acum, Mircea Eliade descoper adolescena sub ipostaza intelectualitii. i intuiete vocaia
creatoare de timpuriu i e atras de chimie i tiinele naturii, de mitologia autohton i univ. de
orientalistc i alchimie i ist. religiilor.

Maitreyi
Ziarele bucuretene anunau lansarea unui concurs pentru cel mai bun roman inedit sub
patronajul editurii Cult. nat. al crui director era Al. Rosetti.

Premiul era acordat de societatea Techirghiol Eforie i reprezenta suma de 20.000 de lei +
cheltuielile editurii.

Citind anunul, Eliade s-a hotrt dup cum va mrturisi ulterior, s scrie Maitreyi, decizia avea o
motivare interioar: simeam c trebuie s tretriesc ca s pot consuma definitiv aceadram
care-mi schimba radical viaa, silindu-m s renun la toate proiectele pe care le fcusem n
legturcu ederea mea n India.

ntr-o sear de decembrie m-am aezat la masa de lucru i cu emoie am desfcut plicul n care
adunasem n toamna anului 1930 cteva relicve; biletele pe care mi le trimisese Maitreyi dup ce
ne ne-am mai putut vedea, scrisoarea lui Das V. cu fotografiile n ele, cteva flori uscate, o uvi
de pr.

De la jumtatea lunii februarie 1933, romanul era ncheiat. Manuscrisul era dactolografiat de
secretara unui coleg de liceu, care i-a destinuit c nu citise niciodat un roman sfietor de
frumos.

La concurs au fost prezentate sub pseudonim 50 de manuscrise. Juriul alctuit din George
Clinescu, erban Cioculescu, Perpessicius, Cezar Petrescu.

naintea ca decizia juriului s devin public, Serban Cioculescu l-a vizitat pe autor i l-a felicitat.

n ciuda anonimatului, juriul intuise autorul. Membrii juriului erau convini c numai Eliade
putea scrie un roman de o asemenea autenticitate.
Maitreyi roman non-fictiv

Autenticitatea romanul reoretizat de Eliade alturi de Camil Petrescu i trgea seva prin trirea
efectiv a naraiunii dectre autor.

Maitreyi are doar aparena unui roman fictiv. Se ntmpl adesea ca un scriitor s strbat spaiul
unor evenimente cu semnificaii general umane ce i ofer substana unei naraiunii de excepie.

Roamnul e construit pe o structur narativreal, trit personal de Eliade n India, iubirea dintre
el i Maitreyi.

Evoluia sentimentului de dragoste a fost notat zi de zi n jurnalul redactat i pagini ntregi au

fost integrate direct n textul romanului.

Romanul are un motto n lb. bengal, a crei semnificaie nu a fost decodat n epoc: i mai
aminteti de mine, Maitreyi? i dac da, ai putut s m ieri?

Dup un an de la apariia volumului, el afirma ntr-un interviu: Cartea asta e adevratde la

nceput pn la sfrit. Maitreyi a existat. Era fermectoare fiica profesorului universitar
Surendranath Dasgupta.

El a cunoscut-o n toamna anului 1929, n casa prinilor ei, unde profesorul l ajuta srezolve
probleme dificile de gramaticsanscrit i verifica progresul studentului.

Modaliti narative

Eliade renun la omnisciena i ubicuitatea prozatorului tradiional. nfieaz o uminaitate

dominat de psihologia naratorului personaj. Observaia e absorbit n creaie, analiza coboar
spre esene, figuraia caract. spre tipologie, medit. se ntoarce n refl. artistic.

Romanul nu rezum viaa lui Eliade n India, dar valorific o secven din acea existen.

Maitreyi e un jurnal subiectiv redactat la pers. I n care autorul s-a obiectivizat ntr-un personaj
de ficiune sub numele de Allan.

n succesiunea evenimentelor reale sunt introduse i elemente pentru c scopul e de a realiza un

discurs narativ valoros, care s dobndeasc aparentele ficiuni.

Vocea naratorului dezvolt un persnaj (?), un tnr tehn. des. angajat la Societatea de Canalizare
a Deltei.

S.D. apare sub numele de Narando Sen, inginer la acea societate. n schimb, fetele profesorului,
Maitreyi i Chabu, apar cu prenumele lor reale.
Strucutra compoziional

Eliade a realizat un roman cu focalizare intern, editificat pe trei segmente diegetice aproximativ
egale, care dezvolt universul spaio-temporal al romanului. Fiecare treapt narativ aduce o alt
det., iar ultima e construit antitetic.

Tnrul se confeseaz public printr-o desf. n trecutul apropiat. Relaia ndeplinete rolul unui
catharsis. Frazele romanului sunt construite pe tripla convergen a timpurilor verbale. Percepe
mai nti n timp prezent ce marcheaz nceputul confesiunii. oviala redactrii e determinat de
imposibilitatea aducerii aminte a unor fapte petrecute naintea desf. la perfect compus.

n ultimul capitol prez. indic. aduce din nou aciunea n momentul vorbirii, naratorul iese din text
n mijlocul unei fraze n timp ce suferina continu sard asupra ntregului. Structura narativ e
ntretiat de reveniri iterative prin care, ntmplri indetici trite sunt readuse la un singur enun:
m deteptam n fiecare diminea cu o nou mirare. Procedeul sugereaz caracterul ciclic al
acelor zile i accentueaz accelerarea timpului n funcie de tririle psihologice.

Labirintul dragostei

ntiul segment diegetic recreaz printr-o densitate evenim. puin comun, seducia exercitata de
Maitreyi asupra tnrului. Atras irezistibil de tnra fat: Nu tiu ce farmec i ce chemare avea,
pn i paii ei, ndrgostit frsa tie, tnrul nu-i poate justifica logic comportamentul:
Strigau n mine dou suflete, unul m ndemna ctre viaa nou pe care niciun alb nu o
cunoscuse, de-a dreptul din izbor. O viaa pe care prezenta Maitreyi o fcea mai tainic i mai
fascinant ca o legend. Cealalt i impunea pruden, iar inv. ing. l implica ntr-o existen cu
rigori i mistere.

Prin revers, invitaia rezolv antilomia: intrasem att de repede i frrezerve ntr-o casn care
totul mi se prea neneles nct m deteptasem cteodat din acest vis indian i m ntorceam
cu gndul la viaa mea i mi venea s zmbesc.

Frazele dezvluie refuzul existenei anterioare. Subcontient, Eliade sec. legtura cu viaa,
restrnge pn la totala extincie determ. precedente, renun la cunotine, la prieteni, n
favoarea unei singure fpturi: Maitreyi.

Maj. pag. descript. se strng n jurul fetei, descrierea se transform n analiz psihologic. n
acest fel, Mircea Eliade deprteaz de proza tradiional aprop. de tehnica naratorului utilizat de
Marcel Proust.

De la prima ntlnire cu Maitreyi, tnrul trece printr-o constant trire sufleteasc. Iniial
mrturisete: Mi se prea urt. Cu ochii ei prea mari i negri. Cu buzele crnoase i rsfrnte
pentru ca, n cele din urm, s fie inlocuit printr-o seducie imposibil de justificat raional.

Urmtorul segmente narative sunt construite pe dou modaliti arhetipale: extazul i asceza.
Dragostea lui Allan pentru Maitreyi e recompensat de o reciprocitate adnc i transfig.

Termenul iniial al enigmei, sugerat de titlul romanului, se dezvolt pe msur ce apropierea

dintre cei doi se diminueaz. Prin Maitreyi, naratorul are rev. spiritului indian, a unei lumi
sustrase curgerii fireti a timpului.

Iubirea nu constituie o simpl contiguitate sufleteasc ntre dou fiine desprite prin moravuri,
dar nlnuite n universul dragostei ca n romanul Atale

Pentru Eliade, dragostea reprezint integrarea n ordinea cosmic.

Noaptea, sub cerul plin de stele, se adreseaz elem. prim.: m leg de tine, pmntule, c voi fi a
lui Allan i a nimnui altuia, ma leg fa de tine c unirea noastr va dinui cci mi-e drag cu
voia mea i tot rul dacva fi s nu cad asupra lui, ci asupra-mi, cci eu l-am ales.

Uciderea pentru o fat indian, va scrie Eliade, const n trdarea complet a unui ideal vechi de
atia mii de ani, idealul familiei, al educaiei fiilor.

n aceast explozie a simurilor, extazul trit de cei doi e negat de ascez. mpotriva dragostei se
ridic nu numai familia, ci i legile nescrise ale casei, dar i o parte din eul tnrului care i
explic i motiveaz dualitatea trilor sufleteti.

Din acest motiv, ndep. din casa ing. Narenro Sen se integr. logic n desf. evenimentelor. Din
decembrie, pn n februarie n sihstriile Himalayei, tnrul duce cu sine o iremediabil
sfiere. maitreyi se odihnete statornic n gndurile tnrului: cu att mai mult cu ct nelesese
c odat cu Maitreyi pierduse India ntreag.

Semnificaia mitologic a dragostei

Meditnd asupra acestei mem. ntmpl., Eliade a sesizat c prin reeaua de simboluri utlizat,
naratorul i dezolvt un sens raportabil la mit. Era necesar ca tnrul s cunoasc pas., drama,
suf. pentru a renuna la dim. istoric a Indiei n favoarea dim. atemporale ale unei Indii eterne.

Prin dragostea ei, Maitreyi i pregtea armele pentru a ctiga lupta n tip. motilogiei.

O etap de recuziune n sihstriile din Himalaya, Eliade descoper semnificaia universal a

dragostei.