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Sergio Solimando
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(11)975929948
1
TRADES MAIORES
Acordes bsicos
C D
0
2
T 1 T 3
2
0 A
A 2 0
B 3 B
D maior R maior
T=C T=D
3=E 3=F#
5=G 5=A
Dobramento da tnica e da tera maior . Dobramento da tnica .
E F
0
1
T 0 T 1
2
1 A
A 2 3
B 2
0
B 3
1
Mi maior F maior
T=E T=F
3=G# 3=A
5=B 5=C
Dobramento da quinta e triplicao da Dobramento da quinta e triplicao da tnica .
tnica .
Sol maior
T=G
3=B
3 5=D
T 0
0
Dobramento da tera e triplicao da tnica .
A 0
B 2
3
L maior
T=A
3=C#
0 5=E
T 2
2
Dobramento da tnica e da quinta
A 2 .
B 0
B
Si maior
T=B
3=D#
5=F#
2 Dobramento da tnica e da quinta .
T 4
4
A 4
B 2
SISTEMA 5
(Estrutura)
Ex. C C C C .
Modelo A Modelo G
Modelo C
0 3 8
T 1 5 5
3 78
0 5 5
A 2 5 5
B 3
C C
Modelo E
Modelo D
8
12
T 8 13
9 12
A 10 10
B 10
8
OBSERVAES IMPORTANTES
G G
Modelo A .
Modelo C .
7 10
T 8 12
10
7 12
A 9 12
B 10
G G
Modelo G .
Modelo E .
3 3
T 0 3
0 4
A 0 5
B 2
3
5
3
G G G G G
3 3 7 7 10
T 0
0
3
4
8
7
8
7
12
12
A 0 5 5 9 12
B 2
3
5
3
10 10
G G
Modelo G .
Modelo A .
1512
10
T 12
1415
12 12
A 12 12
B 10
C7M (Modelo A)
5
7M
III
C7M (Modelo G)
7M
C7M (Modelo E)
7M
VIII
C7M (Modelo D)
3
7M
X
C7M (Modelo C)
7M
XII
Dependendo da regio utilizada, seremos, muitas vezes, por questes relacionadas ao
timbre ou pela prpria anatomia do instrumento, a recorrer s inverses para poder
executar determinado acorde. o caso do C7M baseado no modelo G. Embora seja
possvel execut-lo tocando a Tnica na oitava casa da sexta corda, torna-se dificultoso e
desnecessrio. Casos semelhantes sero vistos diversas vezes nas pginas seguintes, que,
como j dito, estaro diretamente ligados ao timbre, modelo e tipo de acorde.
Cm
Cm (Modelo A)
5
3m
III
Cm (Modelo G)
3m
T
V
Cm (Modelo E)
T
3m
VIII
Cm (Modelo D)
3m
T
X
Cm (Modelo C)
5
3m
XII
Cm7
Cm7 (Modelo A)
5
3m
III
Cm7 (Modelo G)
7
3m
T
V
Cm7(Modelo E)
3m
7
VIII
Cm7 (Modelo D)
3m
7
X
Cm7 (Modelo C)
5
T
3m
XII
C7(9)
C7(9) (Modelo A)
3
T
III
C7(9) (Modelo G)
T
V
C7(9) (Modelo E)
VIII
C7(9) (Modelo D)
9
7
C7(9) (Modelo C)
XII
C (Modelo A)
II
C (Modelo G)
IV
C (Modelo E)
VII
C (Modelo D)
IX
C (Modelo C)
XI
Observe que destacamos em preto o modelo ao qual a escala em questo dever ser
associada.
Cada desenho dever ser executado em graus conjuntos ascendentes e descendentes,
partindo, logicamente, da nota mais grave do modelo.
ARPEJO C7M
C7M (Modelo A)
II
C7M (Modelo G)
IV
C7M (Modelo E)
VII
C7M (Modelo D)
IX
C7M (Modelo C)
XI
Observe que destacamos em preto o modelo ao qual a ttrade em questo dever ser
associada.
Cada desenho dever ser executado: T, 3, 5, 7M etc, ou 3, 5, 7M, T, etc., ou 5, 7M, T,
3,etc.,ou 7M, T, 3, 5, etc., ou seja, tocados seguindo a ordem natural dos intervalos
partindo do mais grave, encontrado em determinado desenho. Por exemplo, o modelo A
deve ser tocado, na sua ordem ascendente, assim: 5, 7M, T, 3, 5, 7M, T, 3, 5, 7M e ao
contrrio na descendente.
MOVIMENTO VERTICAL
importante observar que sempre, o acorde em que estamos, passa a ser considerado
fundamental na tabela para localizar o modelo do acorde posterior.
Veja exemplos
R maior (Mod. A) Mi maior (Mod. C) .
57 5 74
T 57 8 75 4
4 67 64
A
45 7 764
B
4 57 7 64
57 75
F sustenido ou Sol bemol maior (Mod. D)
L bemol ou sol sustenido maior (Mod. E)
47 64 3
T 46 7 64
346 6 53
A 34 6 6 53
B 4 6 64 3
4 67 6 4
36
Si bemol ou l sustenido maior (Mod. G) D maior (Mod. A)
53
T 3 4 6 6 5 3
2 3 5 54 2
A 3 5 5 32
B 3 5 6
3 5 6 5 3 2
5 3
So os acordes menores que possuem quinta justa , cujo som bsico produzido pelos
intervalos 3m e 7.
Ex. em l:
Am7 (Acorde de stima de segunda espcie)
Am7(9) (Acorde de nona de segunda espcie)
Am7(11) (Acorde de dcima primeira de segunda espcie)
CONVERSO MENOR
Esta tcnica baseia-se no ato de desenvolver linhas meldicas sobre acordes menores,
aplicando, para criar ditas linhas, qualquer elemento relacionado msica compatvel com
esses acordes. Depois de desenvolvidas, deveremos verificar as opes de substituio de
qualquer acorde, seja qual for a sua espcie, por acordes menores, e, dessa forma, aplicar as
linhas baseadas nestes ltimos (acordes menores), sobre aqueles primeiros (acordes de
qualquer tipo).
Dependendo do material escolhido para o desenvolvimento das linhas, o efeito meldico
poder ser mais ou menos dissonante quando tocadas sobre o acorde substitudo.
Antes de verificar as linhas meldicas de fato, vejamos quais so as possibilidades de
substituio por acordes menores.
Para compreender os conceitos relacionados converso menor, deveremos saber de
antemo que todos os acordes pertencentes a uma determinada espcie, so
intercambiveis, ou seja, poderamos executar livremente um no lugar do outro.
Por exemplo:
Esta seqncia :
Pelo que acabamos de exemplificar, conclumos que, as notas que formaro determinado
acorde menor substituto, devero proporcionar intervalos correspondentes espcie do
acorde substitudo. Por exemplo, o acorde Em formado pelas notas E (=T), G(=3m) e
B(=5). Se utilizarmos este acorde para substituir qualquer acorde da quarta espcie em C,
ou seja, C7M, e/ou C7M(9), e/ou C7M(#11), e/ou C7M(6), etc., consideraramos que:
|| Em | Gm | Dm | Em | Am ||
Isto porque:
Em substituindo C7M
Gm substituindo A7
Dm = Dm7
Em substituindo G7
Am substituindo C7M
REDUO
|| Em | Em | Dm | Dm | Em ||
Porque, se analisssemos, concluiramos:
Em substituindo C7M
Em substituindo A7
Dm = Dm7
Dm substituindo G7
Com j foi dito, o material aplicado para desenvolver linhas meldicas sobre os acordes
menores dever ser compatvel com eles. Disso, resultar um nmero imenso de
possibilidades de modos, arpejos, etc. Como exemplo, ns abordaremos apenas trs modos
de sete sons, mas, que nos daro a idia de como proceder com qualquer outro.
Basearemos o nosso trabalho nos seguintes:
Veja a seguir esses trs modos digitados em cinco regies (CAGED), ou seja, em
movimento horizontal. Memorize-os.
CONVERSO
MENOR
SUBSTITUIO REDUO
MODOS
MODO DRICO
(MOVIMENTO HORIZONTAL)
Cm (Modelo Am)
II
Cm (Modelo Gm)
IV
Cm (Modelo Em)
VII
Cm (Modelo Dm)
IX
Cm (Modelo Cm)
XI
Observe que destacamos em preto o modelo ao qual a escala em questo dever ser
associada.
Cada desenho dever ser executado em graus conjuntos ascendentes e descendentes,
partindo da nota mais grave do modelo.
Cm (Modelo Am)
II
Cm (Modelo Gm)
IV
Cm (Modelo Em)
VII
Cm (Modelo Dm)
IX
Cm (Modelo Cm)
XI
Observe que destacamos em preto o modelo ao qual a escala em questo dever ser
associada.
Cada desenho dever ser executado em graus conjuntos ascendentes e descendentes,
partindo da nota mais grave do modelo.
Cm (Modelo Am)
II
Cm (Modelo Gm)
IV
Cm (Modelo Em)
VII
Cm (Modelo Dm)
IX
Cm (Modelo Cm)
XI
Observe que destacamos em preto o modelo ao qual a escala em questo dever ser
associada.
Cada desenho dever ser executado em graus conjuntos ascendentes e descendentes,
partindo da nota mais grave do modelo.
Linhas 1, 2, 3 e 4, Modo Drico Cm.
Linha 1 (Mod.Am) Linha 2 (Mod.Gm)
TA TA
3
4 3
B 5 6 B
5 3 5
5 3 5 87 7 5 8
5 6
Linha 3 (Mod.Em)
8 11 10 8 11 8
AT 10 7 8 10 10 8
8
B
8 7
10 10
Linha 4 (Mod.Em)
T 10 8
10 8 7
AB
8 11 11 10 8
8
10
Linha 5 (Mod.Dm)
As linhas 5 e 6 foram desenvolvidas
sobre o modo menor harmnico em Cm,
T 13
e, a linha 7 sobre o modo menor
meldico em Cm. 10 11
AB
12
10 12
Linha
10 12 13
6 (Mod.Cm)
7 (Mod.Em)
Linha
T
A A
7 10
15 13 12 T 8
B B
13 12 7 7 8
13 12 9 10
15
EXEMPLOS DE APLICAO
G7(5)
7(9) 6/9
EX. 1) Dm C
Linha 1 em Dm Linha 7 em Bbm Linha 3 em Am
T 5 6 5 75 5 5 6 6 5 8 5 5 4 7 4 5 7 5 8 7 5 8 5 7 5
AB 7 5
7
7 8 7
Dm7(5)
G7(5/9)
Cm
EX. 2) 7
Linha 5 em Abm Linha 4 em Cm
T 9 11 10 8
Linha 6 em Fm
6 10 8
AB 6 8 9
8 6 5 8 8 11
8
6 5 6 8 8 10 8 7
6 5 10
Bm7(5) E7(9)
EX. 3) A7M
Linha 6 em F#m Linha 2 em C#m
T 9 7 6 7 6
Linha 2 em Dm
AB 9 7
7 6
7 10 9 7 6 6 9 8 8 6
7 8 9 6 7
TABELA DE APLICAO
COMBINAES DE ESCALAS
tambm possvel combinar duas ou mais escalas para desenvolver linhas meldicas
sobre acordes menores, disso, resultaro inmeros cromatismos. Veja alguns exemplos
a seguir. Baseado neles, voc mesmo poder desenvolver outras combines.
Drico Cm Blues Cm
Cuja denominao passar a ser
Drico blues
Ex. 2) Modo Frgio combinado escala Menor harmnica:
Frgio Cm M. Harmonica Cm
Cuja denominao passar a ser Harmofrgio
Ex. 3) Modo Drico blues combinado escala Menor meldica:
Drico Blues Cm M. Meldica Cm
Cuja denominao passar a ser Melodrico Blues
Drico Cm Mixoldio C
Cuja denominao passar a ser "Be-bop" menor, ou, Mixodrico.
Ex. 5) Modo Mixodrico combinado escala Menor natural ou modo
Eolio:
Mixodrico Cm Eolio Cm
Cuja denominao passar a ser Mixodrico(add b6)
Ex. 6) Finalmente, a combinao dos trs modos menores com quinta justa,
gerados pela escala maior, quer dizer, Drico, Frgio e Eolio:
Drico Cm Frgio Cm Eolio Cm
Veja a seguir, os modos gerados pelas combinaes j analisadas, digitados
em cinco regies (CAGED), ou seja, movimento horizontal.
Cm (Modelo Am)
II
Cm (Modelo Gm)
IV
Cm (Modelo Em)
VII
Cm (Modelo Dm)
IX
Cm (Modelo Cm)
XI
Observe que destacamos em preto o modelo ao qual a escala em questo dever ser
associada.
Cada desenho dever ser executado em graus conjuntos ascendentes e descendentes,
partindo da nota mais grave do modelo.
MODO HARMOFRGIO
(MOVIMENTO HORIZONTAL)
Cm (Modelo Am)
II
Cm (Modelo Gm)
IV
Cm (Modelo Em)
VII
Cm (Modelo Dm)
IX
Cm (Modelo Cm)
XI
Observe que destacamos em preto o modelo ao qual a escala em questo dever ser
associada.
Cada desenho dever ser executado em graus conjuntos ascendentes e descendentes,
partindo da nota mais grave do modelo.
Cm (Modelo Am)
II
Cm (Modelo Gm)
IV
Cm (Modelo Em)
VII
Cm (Modelo Dm)
IX
Cm (Modelo Cm)
XI
Observe que destacamos em preto o modelo ao qual a escala em questo dever ser
associada.
Cada desenho dever ser executado em graus conjuntos ascendentes e descendentes,
partindo da nota mais grave do modelo.
MODO MIXODRICO
(MOVIMENTO HORIZONTAL)
Cm (Modelo Am)
II
Cm (Modelo Gm)
IV
Cm (Modelo Em)
VII
Cm (Modelo Dm)
IX
Cm (Modelo Cm)
XI
Observe que destacamos em preto o modelo ao qual a escala em questo dever ser
associada.
Cada desenho dever ser executado em graus conjuntos ascendentes e descendentes,
partindo da nota mais grave do modelo.
Cm (Modelo Am)
II
Cm (Modelo Gm)
IV
Cm (Modelo Em)
VII
Cm (Modelo Dm)
IX
Cm (Modelo Cm)
XI
Observe que destacamos em preto o modelo ao qual a escala em questo dever ser
associada.
Cada desenho dever ser executado em graus conjuntos ascendentes e descendentes,
partindo da nota mais grave do modelo.
Cm (Modelo Am)
II
Cm (Modelo Gm)
IV
Cm (Modelo Em)
VII
Cm (Modelo Dm)
IX
Cm (Modelo Cm)
XI
O modo Drico (add b6/ b9) ser igual ao modo Mixodrico (add b6) cuja fundamental
deste ltimo esteja quarta justa (4) acima. Por ex.
Drico (add b6/ b9) em C = Mixodrico (add b6) em F
Drico (add b6/ b9) em E = Mixodrico (add b6) em A
Drico (add b6/ b9) em G = Mixodrico (add b6) em C, etc
Observe que mudamos a interpretao do modelo, mas, aplicamos o mesmo desenho, ou
seja:
Drico (add b6/ b9) Modelo C = Mixodrico (add b6) Modelo E
Drico (add b6/ b9) Modelo A = Mixodrico (add b6) Modelo D
Drico (add b6/ b9) Modelo G = Mixodrico (add b6) Modelo C
Drico (add b6/ b9) Modelo E = Mixodrico (add b6) Modelo A
Drico (add b6/ b9) Modelo D = Mixodrico (add b6) Modelo G
Linha 8) Modo Drico (add b6/b9) em Cm Modelo Cm.
T 12 15 12 13 14 13 16 15
AB 13
12 15 13 12 15
10 15
T 13
AB 12 15 12 13
15 15 16
15
14 12 12 15
15 13 12
T 15
AB
15 14 13 13
15 12 13 14
Linha 9) Modo Harmofrgio Cm Modelo Em .
T 10 11 10 9 8
11 8 9
AB 10
8 11
8 7 8 10
9 10
Linha 10) Modo Drico Blues Cm Modelo Dm .
T 12
AB
11
10 12 12 11
10 12 13
Linha 11) Modo Melodrico Blues em Cm Modelo Cm
T 13 12
AB
15 12 15
12 15
15 12 13 13
15 14 13
15 14 15
Linha 12) Modo Mixodrico em Cm Modelo Em
T
AB
8
8 7 10 9 8
10 10
Linha 13) Modo Mixodrico (add b6) em Cm Modelo Cm
T 13
AB
12 15 12 13 14 12
14
15
EXEMPLOS DE APLICAO
Em7(9) A7(13) Em 7(9)
T 4 7 4 5 6 5 8 7 5 7 6 4
AB 4 7 5 4 7
5 7 5 4
7
2 7
F7(13)
A7(13) Bm7
T 7 6 5 7 4 5 6 5 7
AB 4 7 4 5
7 8
4 7
EX 5)
Am7(5) D7(9)
7 Gm
Linha 9 em Cm (Modelo Em) Linha 11 em Gm (Modelo Cm)
T 8 8 11
10 11 10 9 8
11 8 9
AB 9 10 10 7 8
10 7 10
7 8 10 7 10
C7(9) Gm7
T 8 7
AB 8
10 9 8
10 9 10
EX 6) .
Em7(5)
A7(alt) Dm7
Linha 10 Gm (Modelo Dm) Linha 12 Bbm (Modelo Em)
T 6 6 5 8 7 6
AB 5 7 8 7
6
5 7 7 6
8 8
EX 7)
G7(9)
Dm7 C7M
Linha 13 Dm (Modelo Cm) Linha 10 Fm (Modelo Dm)
T
AB 5 4 3 5 6 5
4
2 5 2 3 4 2 3 5 5 4
Bm7(5)/E Bm7(5)/E
1
T 5 475 4
AB
Gm/A F(5)/G to E C/F
6
T 7 6 5 5
AB 7
5 5
D/E G7(5/9)
F7M(11)/E
Cm Em7(9) 7(9)
11
T 6 7 5 7 5 7
AB
5
8
16
T 6
5
AB
6
5 8
Bm7(5)/E Bm7(5)/E
1
Dm
T
AB
Gm/A F(5)/G to E C/F
6
Gm Dm Am
T
AB
Dm Em Gm Cm
T
Fm
AB
E m/A B7(11/13) Fm6 Am/B
Gm/A
16
E m F m F m Am Gm
T
AB
COMPASSOS 1-5: Para Bm7(b5)/E optamos pela substituio por Dm, veja a seguir.
Na verdade, o acorde Bm7(b5) = ao acorde Dm6 tera menor acima, analise as notas que
formam esses dois acordes e comprove isso.
importante notar tambm, que tanto Bm7(b5) quanto Dm6 constituem inverses do
acorde G7(9), entretanto, sem a fundamental deste ltimo.
Ento, conclumos que a converso menor para dominantes (ou acordes de primeira
espcie) soa bastante eficaz quando desenvolvemos linhas sobre acordes menores cuja
fundamental destes esteja quinta justa acima daqueles.
EXEMPLO:
F(#5) = F, A, C#
A(#5) = A, C#, E# (=F)
C#(#5) = C#, E#(=F), G## (A)
Concluso:
F(#5) = Dm(7M)
F(#5) = F#m(7M)
F(#5) = A#m(7M)
Numa ltima anlise chegaremos concluso de que, dada uma trade aumentada, esta ser
sempre encontrada no bIII (terceiro grau) de um escala menor meldica ou harmnica.
EXEMPLO:
COMPASSO 10: Sobre C/F# simplesmente desenvolvemos linhas sobre o acorde relativo
menor (Am), que, neste caso soar como um C6, pois:
A = 6 de C6
C = T de C6
Am E = 3 de C6 C6
COMPASSO 11: Sobre Db/E desenvolvemos linhas sobre o acorde anti- relativo (Fm),
que, neste caso soar como um Db7M, pois:
F = 3 de Db7M
Ab = 5 de Db7M
Fm C = 7M de Db7M Db7M
COMPASSO 12: Sobre F7M(#11)/E desenvolvemos linhas sobre o acorde relativo menor
(Dm), que, neste caso soar como um F6, pois:
D = 6 de F6
F = T de F6
Dm A = 3 de F6 F6
COMPASSO 14: Sobre Gb7(#5/#9) desenvolvemos linhas sobre o acorde Gbm, pois:
G = b9 de Gb7(#5)
Bb = 3 de Gb7(#5)
Gm D = #5 de Gb7(#5) Gb7(#5)
As duas opes bsicas de escalas para desenvolver linhas sobre acordes dominantes
alterados, so a escala menor harmnica ou meldica tom acima do acorde em questo.
EXEMPLO:
Gm harmnica: G A Bb C D Eb F#
em relao a Gb7 : b9 #9 3 b5 #5 13 T
Gm meldica: G A Bb C D E F#
em relao a Gb7 : b9 #9 3 b5 #5 7 T
Veremos a seguir, a aplicao de todas as linhas estudadas, sobre o tema Nadine. Na verdade, tanto
o tema quanto as j referidas linhas, assim como as anlises dos vinte compassos do tema, so de
autoria do prprio Pat Martino. Fundamentamos todo o nosso estudo nos seus conceitos, visto que,
pelo que se sabe, o principal expoente, e talvez criador, desta tcnica de improvisao.
Bm7(5)/E
1
Linha 8 - Dm (Modelo Cm)
T 2 5 2 3 4 3 6 5
AB 2 5 3 2 5
3
0 5
T 3 5 4
AB 2 5 2 3
5 6
2 2 5
5 3 2
5
Gm/A
5
Linha 3 - Gbm (Modelo Em)
T 5 4 3 5 2 3 4 3 2 2
AB
4 2 4
6 4 6
( 5)/G to E
Linha 11- Dm (Modelo Cm)
T 2 5 4 2 5 2 4 2
AB 5 2 3
5 2 5
2 5
CF
Linha 2- Am (Modelo Gm)
T 3 2
AB 2 3 2 5 4
2
3 4 2
5 4 3
2
F M
/
D E 7 ( 11)/E
11
Linha 6- Dm (Modelo Cm)
T 5 3 2 3 2
Linha 5- Fm (Modelo Dm)
3
AB 3 5 6
5 6
3 5
3 2
5
G7(5/9)
Em7(9)
13
Linha 7- Gm (Modelo Em)
T
Linha 10- Em (Modelo Dm)
2 5
AB 2 4 5
3 3
2 4 4 3 2 2 3
4 5
E m/A
Cm7(9)
15
Linha 1- Cm (Modelo Am) Linha 13- Ebm (Modelo Cm)
T 3 4 3 5 3
AB 6 5
3 6 3 4 5 3
5 3
5
B7(11/13) Fm6
17
T 2
Linha 9- F#m (Modelo Em)
4 5 4 3 2
AB
2 5 5 2 3
1 2 4
3 4
Am/B
Gm/A
19
Linha 12- Abm (Modelo Em) Line 4- Gm (Modelo Em)
T 4 4 3 5 3
AB
3 6 6 5 3
6 5 4 3 5 3 2
6 6 5