E

MA P LE

4NARUA8
SINOPSE

M
PELE encontro das trajetrias de 4
crianas internas do Preventrio de Jacare,
todas filhas de pais hansnicos e internadas
compulsoriamente pelo governo no
comeo do sculo XIX. Atravs de suas histrias, o
pblico passa a conhecer os estigmas dessa doena
e a luta daqueles que, mesmo no infectados, foram
forados a viver longe de seus familiares em busca
desses relacionamentos perdidos e de sua prpria
identidade. Construdo a partir de depoimentos,
pesquisas histricas e provocaes artsticas, o
espetculo conta com o olhar crtico e sensvel dos
atores do 4NARUA8 e da direo de Edgar Castro.
PREVENTRIO
No incio do sculo XX, o Brasil vivia a Era
Vargas. Em meio a um surto de lepra, o
governo opta pela segregao compulsria
dos doentes e suas famlias. Especificamente,
o Estado de So Paulo organiza um trip
profiltico baseado em: asilos colnias
para os doentes; dispensrios, onde eram
realizados exames peridicos em todos
aqueles em que se suspeitasse haver algum
sintoma de hansenase; e os preventrios,
destinados aos filhos de pais hansnicos.
Essas instituies tinham como princpio o
afastamento do indivduo contaminado do
restante da sociedade considerada sadia,
segregando dessa forma os doentes e todos
aqueles que, mesmo sendo saudveis,
possuam parentesco com eles.

Assim, em 7 de julho de 1932, foi inaugurado

o Preventrio de Jacare, subordinado
Inspetoria do Departamento de Profilaxia
da Lepra (DPL), o qual recebia as crianas
saudveis que tinham um dos genitores
internado por hansenase. O local visava
oferecer a eles proteo, educao e sade.
Porm, isolados pelo estigma da doena
de seus pais, esses internos muitas vezes
no chegavam a conhecer sua famlia ou
tinham poucas memrias dela. As visitas
e correspondncias eram restritas, uma
orientao oficial do preventrio para
desestimular qualquer tipo de vnculo afetivo
com os familiares. Em 1950, o Preventrio de
Jacare passa a se chamar Educandrio Jacare.
DI R E O

Importante dizer que esta pea no uma

abordagem histrica sobre o Preventrio de
Jacare, instituio que abrigava os filhos e
filhas de indivduos atingidos pela hansenase.
Partimos da notcia sobre aquela instituio
para refletir, sobretudo no que se refere
s crianas ali internadas, a respeito das
consequncias de uma determinada poltica
de sade pblica e sobre o esfacelamento
dos laos familiares, o exlio emocional e a
sujeio forada do indivduo a um projeto
de desenvolvimento nacional caracterizado
pelo desprezo ao tecido delicado da
afetividade humana. Digo por fim, neste
curto pargrafo, o meu agradecimento ao
grupo 4NARUA8 pelo convite para dirigir
a montagem de um projeto que resgata
dimenses do nosso passado histrico no
intuito de projetar um futuro mais acolhedor.

Edgar Castro
4
NARUA8 surge da necessidade do trabalho colaborativo no processo
de pesquisa e no fazer teatral e da produo de questionamentos em
relao sociedade como ponto inicial. Formado pela juno de artistas
que transitam por diversas reas cnicas (teatro, circo e performance),
no qual cada um proporciona com um tipo de experincia o enriquecimento e
possibilidades ampliadas de encenao, o coletivo prope estabelecer um mtodo
constante de investigao da cena teatral para construir uma linguagem prpria,
tendo como influncias o teatro pico narrativo e o popular. Suas pesquisas esto
calcadas na observao e no conhecimento e reconhecimento das relaes entre
o Homem e a Cidade, fazendo paralelos entre sociedade e indivduo, as esferas
micro e macro e as histrias de presente e passado.
No ano de 2010, o grupo inicia esse processo mais profundo de investigao
construindo o Aqui Trem! Histrias da Ferrovia, com direo de Marcio Douglas.
Em 2012, realiza a montagem do espetculo De Quem a Rua, Ento?, dirigido
por Ednaldo Freire, e Rua dos Errantes, baseado em depoimentos de moradores
de rua e na obra Dom Quixote, de Miguel de Cervantes, com direo de Juliana
Monteiro. Em 2013, o coletivo apresenta o Somos Todos Severina, de concepo
e direo coletiva de seus integrantes. Em 2014, juntamente com Edgar Castro, o
grupo desenvolve o espetculo M Pele, com estreia em 2015. Em cada processo,
o 4NARUA8 busca parceiros atuantes no teatro contemporneo que compem
o fazer e o pensar teatral.

O G R U P O
 INTEGRANTES
Camila Florentino cursou Comunicao das Artes do Corpo na PUC-SP, com
habilitao em performance e teatro. Atuou nas peas O Moo que Casou com a
Mulher Braba, As Troianas e Gota Dgua, de Carlos Roberto Mantovani, Romeu e
Julieta, de Rodolfo Amorim, e O Pintor, de Mario Persico. Faz parte do 4NARUA8,
no qual atua nos seguintes espetculos: De Quem a Rua, Ento?, de Ednaldo Freire,
Somos Todos Severina, de direo coletiva do grupo, e M Pele, de Edgar Castro.

Juliano Mazzuchini cursou Formao do Ator na Escola Livre de Teatro de Santo Andr
(ELT). Fez os espetculos As Doutoras, de Cludio Calbo; A Histria da Morte de Maria
Consorte, da Companhia dos Inventivos; caro, do Grupo Mandacarinho; No S lo que
Es, Pero Est me Comiendo por Adentro, do Grupo 8Letras; e Projeto Casa Verde, de
Fernando Rodrigues. No 4NARUA8, atua em Aqui Trem! Histrias da Ferrovia, de
Marcio Douglas, De Quem a Rua, Ento?, de Ednaldo Freire, Rua dos Errantes, de Juliana
Monteiro, Somos Todos Severina, de direo coletiva do grupo, e M Pele, de Edgar Castro.

Lucila Andreozzi graduada pela PUC-SP em Comunicao das Artes do Corpo, nas habilitaes
Teatro e Performance. Fez tambm cursos de Histria do Teatro, Histria do Teatro Brasileiro e
de Esttica do Teatro com Antnio Rogrio Toscano, na Escola Livre de Teatro de Santo Andr
(ELT). Faz parte do 4NARUA8, no qual atua nos espetculos De Quem a Rua, Ento?, de
Ednaldo Freire, Somos Todos Severina, de direo coletiva do grupo, e M Pele, de Edgar Castro.

Miguel Ramos participou de diversos espetculos no perodo de 2001 at os dias atuais, entre
eles O Anjo do Quarto ao Lado, da Trupe do Autor; Perdoa-me por me Trares, da Cia de
Ofertantes; A Fora Natural, de Paulo Willians; Pquer Interminvel, de Ivani Melo; Escola de
Mulheres e O Doente Imaginrio, da Cia Pastelo; LElisir dAmore, da Cia pera So Paulo;
e Onde o Rio Faz a Curva, do Grupo Mandacarinho. No 4NARUA8, atua em Aqui Trem!
Histrias da Ferrovia, de Marcio Douglas, De Quem a Rua, Ento?, de Ednaldo Freire, Rua
dos Errantes, de Juliana Monteiro, Somos Todos Severina, de direo coletiva do grupo, e M
Pele, de Edgar Castro.

DIRETOR
Edgar Castro lecionou na Escola Livre de Teatro de Santo Andr (ELT) no perodo de 1999 a 2011,
tendo sido coordenador pedaggico da instituio entre 2008 e 2009, alm de coordenar o
Ncleo Teatro Laboratrio e o Ncleo de Pedagogia. Orientou, durante 4 anos, a turma de
iniciao da Oficina de Teatro do TUSP (Teatro da Universidade de So Paulo). Professor
convidado pelo Departamento de Cnicas do Conservatrio de Tatu, atualmente coordenador
da rea de teatro do Centro Livre de Artes Cnicas (CLAC), no municpio de So Bernardo do
Campo. Como diretor realizou, entre outros trabalhos, A Koyza Extranha, de criao coletiva;
As Preciosas Ridculas, de Molire; A Terra Azul, de Zeno Wilde; Rinocerontes, a partir de
Ionesco; Re-bentos, de Paulo Faria; Um Ratinho Corajoso, pela Cia Mar da Poesia; Acunteceu
o Acuntecido e Festa do Fim, pela Escola Livre de Teatro de Santo Andr; e Bandido Quem
Anda em Bando e Canteiro, pela Cia dos Inventivos; e M Pele, pelo 4NARUA8.
FICHA TCNICA
Direo: Edgar Castro
Assistente de direo: Daniela Rosa
Direo Musical: Mrcio de Oliveira
Preparao corporal: Melany Kern
Figurino: Samanta Olm
Iluminao: Fernando Andrade
Elenco: Camila Florentino, Juliano Mazzuchini,
Lucila Andreozzi, Miguel Ramos
Estgio: Carolina Costa Silva
Design Grfico: Juliano Mazzuchini &
Pedro Guima

Classificao Indicativa : 12 Anos

Durao: 75 minutos
 U R R C U L O D O E S P E T C U L O
C
2015 fevereiro maio - Estria e temporada de apresentaes pela LIC
Lei de Incentivo Cultura - Jacare - SP

2015 junho - MAPA CULTURAL PAULISTA - Fase Municipal -

Jacare - SP [Aprovado como representante
municipal]
-Temporada na CASA LIVRE - So Paulo - SP

2015 agosto - [Mostra] Agosto Popular de Teatro - So Jos

dos Campos - SP

2015 setembro - 30 Festivale - So Jos dos Campos - SP

2015 outubro - 12 Mostra de Artes Cnicas de Jacare - SP

- SESC So Jos dos Campos - SP

2015 novembro - MAPA CULTURAL PAULISTA - Fase Regional -

Indicado para representar a regio do Vale do
Paraba e Litoral Norte

2015/2016 - Circulao pelo ProacSP edital n 02/2015

2016 - Circulao do espetculo pelo Edital de

Circulao de Artes Cnicas de So Jos dos
Campos - SP
CRTICCAA
CRTI
Kil Abreu
30 Festivale

Em uma valiosa pesquisa, eles vm afirmando atravs da cena no s a

possibilidade do registro histrico como tambm - o mais importante se o
ponto de vista for o da arte - a continuidade de um projeto potico no sentido
fundo e mais produtivo da expresso.

4 na rua 8, o nome da trupe de Jacare que
trouxe M pele ao Festivale, diz muito sobre
os modos como este delicado trabalho ganha
a cena. Vindos da sempre boa escola que o
teatro de rua (lembremos o timo Aqui trem
histrias da ferrovia), o grupo parece multiplicar-
se mesmo no palco para dar conta do seu tema
sensvel e da inveno dos procedimentos
artsticos possveis que oferecem a ele a carne
e a ossatura cnica. A companhia renova neste
espetculo o interesse por criar dramaturgia a
partir da paisagem fsica e humana observada
na cidade. Em uma valiosa pesquisa, eles vm
afirmando atravs da cena no s a possibilidade
do registro histrico como tambm - o mais
importante se o ponto de vista for o da arte
- a continuidade de um projeto potico no
sentido fundo e mais produtivo da expresso.
Em M pele esta pesquisa trata do drama (e
por que no dizer, das alegrias?) de crianas
que no decorrer dos anos 30 do sculo
passado e adiante foram separadas dos pais,
estes acometidos pela hansenase, e levadas
compulsoriamente ao preventrio municipal,
onde uma parte passaria toda a infncia e de
onde em certos casos sairia definitivamente
rf. Ao desenho destas tragdias ntimas
corresponde a moldura histrica e o contexto
social de um Brasil que se afirma no autoritarismo
preventivo, ento maquinado na poltica de
higienizao sanitria. De um pas que j nascera
dentro de uma cultura cuja raiz est nas formas
do contraste pautadas na discriminao social.
Formas que encontram aqui um contorno
especialmente perverso: o da expresso da
violncia institucional promovida pelo Estado.
A teia de vivncias e consequncias decorrentes
da privao da liberdade e do afeto parental,
bem como a forja dos comportamentos e
decises diante da situao, so levantadas
no espetculo atravs de uma delicada
arquitetura. O instrumento mais til entre
todos sem dvida a narrativa. Um teatro que
mesclando dilogos e narraes d conta de
articular o dado histrico aos enfrentamentos
pessoais, o quadro geral da sociedade ao drama
pessoal e intransfervel de cada personagem.
Coletiva que seja, a dramaturgia alcana
assim uma unidade e um equilbrio muito
favorveis teatralidade. Diante desta estrutura
que pede idas e vindas entre o narrado e o
vivido, entre o relato e o dilogo, entre o fato
representado e a distncia crtica tomada
frente representao, os atores performam
com desenvoltura mais que razovel. Dizamos
durante o debate depois do espetculo que
um dos benefcios do aprendizado vindo
das encenaes nas ruas esta disposio
bem assimilada para um trnsito dinmico e
fluido na cena aberta e nas diversas formas
do estar em cena que a montagem pede.
Entre as qualidades que podem ser observadas
no trabalho da direo h duas especialmente
relevantes: a de construir dispositivos cnicos
(planos visuais, deslocamentos, etc) que
favorecem o nosso interesse na descrio de
lugares e circunstncias. E o trabalho mais detido
com o jovem elenco, que demonstra uma f
nas imagens da narrativa que nunca negociada.
H em toda a encenao uma medida firme de
racionalidade que compensa em certa medida
o perigo de que o assunto e as situaes se
percam no melodrama. Em geral visvel
o empenho do grupo em deixar o narrado
instituir os prprios efeitos, sem que sejam
necessrias ilustraes demasiadas dos estados
emocionais ou apelos ao sentimentalismo. Os
fatos, representados ou relatados com certo
rigor e, quando o caso, distncia, no perdem
com isso as bordas da emoo. E ganham
quanto possibilidade de uma compreenso
no refm da mera catarse dramtica.
H um elemento na encenao que certamente
pede cuidado: o trabalho musical, tanto
na execuo dos instrumentos quanto nas
http://www.ovale.com.br/viver/sob-todas-as-nossas-peles-1.618367
passagens cantadas. No seria uma condio
importante caso a msica no tivesse papel
central na costura dramatrgica. um meio
essencial proposta e ainda pede afinao.
Se o ponto de vista for o dos sentidos possveis
o mais potente no trabalho do grupo de Jacare
que se trata de um espetculo que segue alm
de si. Qual seja, apesar das circunstncias de
fico to determinadas a montagem estende
seus significados para alcanar as tantas
formas de apartamento e discriminao vividas
na sociedade atual. E especialmente agora,
tempo de tantos e to urgentes contrastes
e em que o reconhecimento do outro na sua
condio de diferena algo to problemtico.
No pouco e por isso uma alergia ver
o 4 na rua 8 de fato multiplicando os
gestos criativos e os campos de pensamento
que aos poucos vo definindo aquilo que
costumamos chamar de trajetria artstica.
Kil Abreu
30 FESTIVALE
Publicada no jornal O Vale
8 de setembro de 2015
CLIPPING
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4naruae8.wordpress.com

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Juliano Mazzuchini
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(12) 98806-7220
(12) 3354-7220

4NARUA8