DIREITO E CINEMA:

A PROFISSO DO ADVOGADO
AUTOR: GABRIEL LACERDA

GRADUAO
2017.1
 Sumrio
Direito e Cinema: A profisso do advogado

INFORMAES GERAIS.......................................................................................................................................... 3

EXPLICAO INTRODUTRIA................................................................................................................................... 4

COMENTRIOS SOBRE OS FILMES............................................................................................................................. 6

CALENDRIO..................................................................................................................................................... 17
 Direito e Cinema: A profisso do advogado

INFORMAES GERAIS

1) Esta ATC confere 30 crditos.

2) Ser ministrada s 4as. feiras, conforme calendrio abaixo. Os alu-

nos matriculados sero divididos em duas turmas. Cada filme ser
exibido duas vezes, sempre em semanas seguidas, cada semana para
uma das turmas. Os alunos que no puderem assistir o filme com
sua prpria turma podero ser admitidos na outra turma.

3) As aulas comearo sempre s 14 hs. e terminaro aps exibio

do filme e dos debates sobre ele, ou seja, no mnimo s 16 hs. no
mximo s 18 hs.

4) A avaliao ser feita pela participao em classe e pela nota obtida:

a. Em uma prova realizada ao final do primeiro bimestre;
b. Um trabalho apresentado ao final do segundo bimestre.

5) Sero aprovados os alunos que obtiverem a mdia 7 (sete). Os alu-

nos com mdia inferior sero reprovados.

6) Sero tambm reprovados os alunos que tiverem mais de uma falta

no justificada.

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EXPLICAO INTRODUTRIA

As escolas de direito foram criadas, no Brasil, logo aps a independncia

com o objetivo expresso de formar elites nacionais, capazes de conduzir os
destinos da nova nao que se formava.
E, de fato, assim foi. At a proclamao de repblica, e mesmo depois
dela, os bacharis em direito ocuparam a maioria esmagador (aproximada-
mente 90%), dos assentos no congresso e das pastas ministeriais.
Com o passar do tempo, porm, essa tendncia foi decrescendo e, j na
segunda metade do sculo XX, passou-se a chamar as faculdades de direito
tambm de escolas de advocacia.
Qualquer que seja a forma como sejam chamadas as faculdades ou escolas,
o fato que a misso precpua de formar elites foi gradualmente cedendo
lugar a uma escola de carter predominantemente profissional.
Mais recentemente, voltou-se a pensar na escola de direito, no como uma
escola estritamente profissional, mas como um curso tambm formativo. O
direito deixou de ser apenas uma prxis, mas passou a ser tambm uma cin-
cia social, estudada como tema de especulao acadmica.
Atualmente cientistas sociais e professores so tambm considerados pro-
fissionais do direito, embora sua atividade nada tenha a ver com a advocacia
em sentido estrito ou com uma carreira pblica na rea jurdica.
possvel at imaginar que possamos estar caminhando para um estgio
em que existiro duas faculdades diferentes: a escola de advocacia, com n-
fase na atividade profissional, e a faculdade de direito, com nfase no estudo
acadmico do direito como um ramo das cincias sociais.
De qualquer forma, atualmente, temos apenas uma faculdade, com uma
grande bifurcao: a faculdade de direito hoje, ao mesmo tempo, uma esco-
la de advocacia, com carter anlogo ao do ensino profissionalizante, e uma
faculdade da cincia social direito, com vis predominantemente acadmico.
A presente atividade complementar parte dessa anlise para estudar uma
dessas vertentes o direito apenas enquanto uma prxis profissional.
Mesmo esta, porm, tem uma grande bifurcao inicial: um advogado
pode exercer sua profisso em carreiras pblicas ou privadas; pode fazer car-
reira como juiz, promotor, procurador, defensor ou trabalhar para o setor
privado. Aqueles que optam pelo setor privado, por sua vez, podem escolher
dentre um leque variadssimo de atividades, conforme o ramo do direito ou
a forma de organizao de trabalho.
Tanto advogado aquele profissional que recebe em seu pequeno escri-
trio particular clientes de todas as reas, como o associado ou scio das

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gigantescas firmas de advogados, ou o profissional empregado, responsvel

pela rea jurdica de uma empresa.
Todas essas diferentes formas de exercer a advocacia como profisso sero
discutidas em aula, aps a apresentao de filmes em que elas aparecem re-
tratadas.

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COMENTRIOS SOBRE OS FILMES

(Os textos que se seguem sero melhor aproveitados se lidos depois de

exibidos os filmes pois destinam-se a fixar os pontos que se pretende debater
em aula).

O HOMEM QUE FAZIA CHOVER

(THE RAINMAKER)

Ano de produo: 1997

Diretor: Francis Ford Coppola
Durao: 2hs.15min.

Baseado em uma obra do conhecido escritor americano John Grisham,

autor de vrios livros com enredos ligados advocacia e ao direito, o filme
uma verdadeira digresso, ao mesmo tempo realista e irnica, sobre a profis-
so de advogado.
A ironia comea no prprio ttulo: o rainmaker literalmente o homem
que faz chover em ingls coloquial, o profissional que traz negcios para a
empresa em que trabalha. Em um escritrio de advocacia, seria o advogado
que consegue clientes novos que pagam honorrios.
O roteiro est centrado em torno um jovem advogado, Rudy Baylor. O
personagem atua como narrador, contando sua histria profissional, na pri-
meira pessoa do singular.
Rudy acaba de sair da faculdade e procura um emprego em uma pequena
cidade do Tennessee.
J em sua primeira narrativa, confessa que seu pai detestava advogados,
mas que ele se sentiu atrado pela profisso ao observar a atuao de profis-
sionais que influenciaram os movimentos de direitos civis.
J na faculdade, comeou a decepcionar-se, ao ver como os alunos, de
incio aparentemente unidos por um ideal, logo se tornavam ferozes compe-
tidores, procurando sempre superar os colegas.
Rudy consegue um emprego em um pequeno escritrio, de um experiente
advogado, Bruiser Stone. A palavra bruiser, pela qual o advogado conhe-
cido, no um nome prprio, mas uma alcunha. Vem de bruise (substanti-
vo que quer dizer machucado, arranhadura, irritao); um bruiser, em lin-
guagem popular, etimologicamente aquele que machuca, seria um capanga,
guarda-costas, segurana, um homem arrogante e rixento.
Bruiser Stone tem, em sua sala de trabalho um enorme aqurio, onde nada
pacificamente um ameaador tubaro branco. Na entrevista de admisso com
Rudy, explica que ele no receber propriamente um salrio; todo ms lhe

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ser pago apenas um adiantamento fixo. A remunerao propriamente dita

ser, de fato, uma percentagem sobre os honorrios pagos por clientes que
ele trouxer para o escritrio, mais uma parte da remunerao recebida pelos
servios que diretamente prestar a outros clientes. A participao de Rudy
ter que ser suficiente para cobrir pelo menos os valores adiantados. Caso
contrrio ser debitado pela diferena.
Rudy aceita. Enquanto era estudante, ajudou, na condio de estagirio
de prtica profissional, a duas senhoras e tem motivos para supor que elas
podero contrat-lo j como advogado.
Bruiser ento apresenta Rudy a seu ajudante e brao direito, Derek Schi-
fflet. Derek cursou a faculdade de direito, mas ainda no pode se considerar
advogado porque, embora tenha completado o curso h mais de seis anos,
ainda no conseguiu passar no exame para ser admitido Bar Association,
equivalente americano da Ordem dos Advogados.
Derek um personagem engraado: baixo, barrigudo e irreverente, quase
cnico; ele quem inicia Rudy nos mistrios da prtica da advocacia no es-
critrio de Bruiser. Leva-o para visitar um hospital, explicando que Bruiser
tem um acordo com a polcia, que o mantm informado de acidentes com
vtimas, que so procuradas para sugerir aes de indenizao. Vai tambm
visitar as clientes de Rudy, a primeira, uma senhora (conhecida como Miss
Birdie ou Senhorita Passarinho), que quer fazer um testamento para deser-
dar o filho.
A outra cliente de Rudy, uma senhora de nome Dot Black, tem uma ques-
to contra um plano popular de sade, que recusara seu pedido de cobrir os
custos de um transplante de medula em seu filho (Donny Ray) que sofre de
leucemia.
Guiado por Derek, Rudy consegue que as duas senhoras assinem com
ele um contrato formal de honorrios. No caso de Dot Black, o modelo do
contrato um contrato de risco. O escritrio financia os custos de uma ao
contra a companhia de seguros que administra o plano de sade e tem direito
a uma percentagem substancial de tudo que conseguir receber para a cliente.
Rudy ainda no comeou a trabalhar, quando convidado por Derek a
deixar o escritrio de Bruiser Stone e abrirem os dois seu prprio negcio,
com os recursos de uma gratificao que acabam de receber como participa-
o em um caso. H um motivo para isso: Bruiser est sendo investigado pelo
FBI, supostamente por alguma ao criminosa, e tudo indica que o escritrio
vai ser fechado. Derek e Rudy. no dia seguinte, de manh bem cedo, furtam
as pastas dos casos em que esto trabalhando; logo em seguida o escritrio de
Bruiser interditado pela polcia. O prprio Bruiser, sabe-se depois, fugiu a
tempo para fora do pas.
O roteiro envereda ento para acompanhar a ao da dupla, Rudy e De-
rek, no desenvolvimento dos casos das duas clientes que Rudy trouxe.

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O caso de Miss Birdie afinal apenas colateral trama. Rudy e ela acabam
tornando-se amigos particulares, Rudy mora em um apartamento em cima
da garagem da cliente e paga o aluguel ajudando-a a cuidar do jardim. Tam-
bm colateral um outro cliente, uma moa (Kelly Riker), espancada pelo
marido, que Rudy, por indicao de Derek, procurou no hospital para incen-
tiv-la a iniciar uma ao de divrcio, e por quem acabou se apaixonando.
Esses dois casos tm desenvolvimentos inesperados. Embora sejam ambos,
como foi dito, colaterais trama central, em linhas gerais abordam o tema
eterno dos delicados limites entre o lado pessoal e o profissional em uma
relao entre advogado e cliente. Podem, assim, servir de ponto de partida a
diversas perguntas e questionamento sobre esse tema.
O verdadeiro centro do roteiro a ao movida por Mrs. Black contra a
companhia de seguros. Acompanha-se no filme todo o processo, desde a to-
mada de depoimentos at o desfecho, que, como nos dois outros demais do
filme, inesperado.
O roteiro, de fato, uma verdadeira aula de como se desenrola um litgio
judicial, com todos os elementos clssicos de uma categoria, rotulada como
caso David x Golias: de um lado uma parte poderosa uma grande empresa
de seguros de outro, uma senhora de classe mdia, que se proclama uma
velhinha do Tennessee, e que vive um grande drama pessoal com a doena
terminal de seu filho.
H a argcia e a malcia dos advogados, a boa e a m f, a ideia do jri, a
busca por justia, o verdadeiro xadrez do processo, a questo econmica as
simpatias e idiossincrasias dos juzes.
Atravessam toda a trama algumas perguntas crticas: Que significa ser ad-
vogado? uma nobre profisso? Que justia? O processo permite fazer
justia? Quais os limites morais que devem ser seguidos na defesa do cliente?
O prprio personagem central formula, em uma nica frase, toda a tem-
tica do filme: na sua ltima fala, Rudy diz que descobriu que todo advogado
fatalmente encontra, um dia, em sua carreira uma linha que acaba sendo
ultrapassada, e o transforma em mais um Leo Drummond o tcnico e
frio patrono da companhia de seguros, que defende seu cliente com a natu-
ralidade de quem joga um jogo de habilidade, sem qualquer envolvimento
emocional. Leo Drummond aqui parece representar para Rudy como que
um paradigma necessrio da profisso, ocasionalmente contra a tica e, como
atitude padro, sempre, estranho a ela.
Em torno dessa questo pode-se travar um debate instigante, ilustrado
pelas muitas cenas em que so vistos em ao diversos tipos de advogado e
at mesmo dois juzes e um defensor pblico.

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O ADVOGADO DO DIABO

Ano de produo: 1997

Diretor: Taylor Hackford
Durao:144 minutos

Tambm o roteiro deste filme baseado em uma novela de fico, de auto-

ria do escritor Andrew Neiderman, focado em torno de um jovem advogado,
Kevin Lomax. Mas, desta vez, no se trata de um rapaz que acabou de sair da
universidade e sim de um profissional, j com bastante experincia, que vive
e trabalha em uma pequena cidade da Flrida.
Kevin Lomax nunca perdeu um caso e, logo ao incio do filme, mostra sua
extrema habilidade, ao conseguir absolver um professor acusado de moles-
tar uma menina, sua aluna que o prprio Kevin acredita que seja culpado.
Seu sucesso atrai a ateno do representante de uma grande firma de Nova
Iorque, Milton, Chadwick & Waters, que oferece a Kevin uma quantia signi-
ficativa, apenas para que venha participar do processo de seleo de um jri.
Kevin aceita, faz o trabalho para o qual foi contratado e o cliente de Milton,
Chadwik & Waters absolvido.
John Milton, o principal scio da firma faz uma nova proposta a Kevin: se
ele aceitar uma sociedade na firma e vier morar em Nova Iorque, ter direito
a morar em um luxuosssimo apartamento no mesmo edifcio em que mora
o prprio John Milton e perspectivas de uma excelente remunerao.
J a esta altura, o enredo se apresenta como um tanto inverossmil: todos
os fatos ocorridos, embora, em tese, possveis, seriam, na vida real, no muito
plausveis: como o representante de uma grande firma de Nova Iorque teria
tido notcia de que um jovem advogado de uma pequena cidade na Flrida
vinha ganhando todos os casos? Por que lhe ofereceu, de plano, um quantia
vultosa, para realizar uma tarefa que deveria ser rotineira para um escritrio
do porte de Milton, Chadwick & Waters? Por que, apenas depois de um
primeiro sucesso, Kevin logo convidado para scio do escritrio? Teria Ke-
vin, por acaso, poderes sobrenaturais que o faziam ganhar todos os casos que
defendia, mesmo quando tecnicamente a absolvio era improvvel e injusta?
Alguns smbolos apontam na mesma direo: o nome do scio mais im-
portante do escritrio de Nova Iorque, John Milton, exatamente o mesmo
de um conhecido escritor ingls, autor de um grande clssico da literatura
britnica, publicado no sculo XVII Paraso Perdido. O prprio ttulo do
filme no seria, porventura mais do que uma referncia a uma expresso
conhecida? Estaremos diante de uma trama com elementos efetivamente
diablicos?
Esta insinuao fica mais forte no prximo processo entregue aos cuida-
dos de Kevin. O cliente, no caso, um aougueiro, acusado pelas autoridades

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sanitrias de uma infrao administrativa, matando animais de forma pouco

higinica. Kevin, mais uma vez, ganha o caso a partir de uma alegao baseada
na liberdade de religio, mostrando que as prticas consideradas anti-higinicas
seguiam preceitos bblicos obedecidos ao p da letra pelos judeus ortodoxos.
Evidentemente o valor e a natureza do caso no seriam compatveis com o
porte da Miton, Chadwick & Waters. Mas as cenas do modo como o cliente
mata e esquarteja animais so capazes de gerar uma atmosfera extremamente
sinistra, colorida em vermelho pelo sangue dos animais mortos e das vsceras
deles retiradas.
O clima de suspense e a atmosfera sobrenatural vo crescendo de extenso
e velocidade at atingir um desfecho fantstico e inesperado.
O filme, afinal, tipicamente um filme, dentre tantos que so produzi-
dos fundamentalmente como um passatempo, organizado, sobretudo, com
o propsito de manter o espectador ligado no enredo. Foi, por isso, alis, um
grande sucesso de bilheteria.
Em torno dos smbolos e das fantasias mirabolantes e vertiginosas de O
Advogado do Diabo, possvel, porm, suscitar debates profundos e filos-
ficos, no apenas sobre a profisso do advogado, mas tambm sobre temas
mais amplos. O filme, na verdade, a partir de uma histria sobre advogados
e advocacia, aborda o dilema do confronto entre as foras do bem e do mal
que habitam no fundo de todos os seres humanos.

SOBRAL PINTO O HOMEM QUE NO TINHA PREO

Ano de produo: 2012

Diretor; Paula Fiuza
Durao: 87 minutos

Herclito da Fontoura Sobral Pinto foi um personagem marcante da

vida pblica brasileira, durante quase todo o sculo passado. Respeitads-
simo como advogado e como professor, destacou-se como verdadeiro sm-
bolo moral de integridade. Ao final da dcada de cinquenta, chegou a ser
convidado para Ministro do Supremo Tribunal Federal. No aceitou, po-
rm, o convite. Tinha defendido publicamente o Presidente da |Repblica,
Juscelino Kubitschek, em um debate jurdico em torno da legitimidade de
sua eleio, e no queria que se pensasse que o fizera em troca da promessa
de um convite.
J bem idoso, participou ativamente da campanha popular contra a di-
tadura militar, chegando a discursar em um grande comcio reivindicando
eleies diretas para a presidncia.

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 Direito e Cinema: A profisso do advogado

justamente com uma cena de seu pronunciamento nesse comcio que

comea o documentrio, organizado e dirigido por uma neta de Sobral Pin-
to, Paula Fiza, a respeito de sua vida.
O parentesco prximo entre a documentarista e o personagem que que
retrata francamente confessado logo ao incio e explica naturalmente o evi-
dente vis, quase laudatrio, do filme. Paula quer mostrar quem era seu av,
que amava e admirava, no pretendendo descrever objetivamente um perso-
nagem histrico e suas contradies.
Sobral Pinto, j no ttulo, referido o como o homem que no se vendia e
mostrado como um personagem quase heroico.
O documentrio descreve ainda a atuao profissional de Sobral Pinto,
como advogado, em total coerncia com sua personalidade.
Sobral Pinto aparece como um advogado que patrocinava, e com vigor
incomum, apenas as causas em que achava que seu cliente tinha razo. Tor-
nou-se lendria, por exemplo, e referida no filme, sua atuao em defesa
do lder comunista Luiz Carlos Prestes, preso e maltratado no final dos anos
trinta, durante a ditadura de Getlio Vargas.
De qualquer forma, talvez pelo prprio fato de Paula Fiuza ser neta de
Sobral Pinto, o filme permite focar bem de perto como uma figura paradig-
mtica lidava com questes presentes no cotidiano de todo o advogado mili-
tante: que causas e que clientes aceitar ou recusar? Quando e quanto cobrar
honorrios? At que ponto engajar-se na defesa, que riscos enfrentar, quanto
tempo dedicar a cada caso?
O filme, em resumo, um verdadeiro convite ao debate sobre a profisso
de advogado.

FILADLFIA

Ano de produo: 1993

Diretor: Jonathan Denme
Durao: 1h59min

Filadlfia um exemplo tpico de um gnero de filme que procura dar um

recado, passar uma mensagem, no caso, um libelo contra o preconceito em
relao a homossexuais.
O roteiro no deixa margem a dvidas. Embora o caso real em que o
enredo se baseie tenha ocorrido em Nova Iorque, Filadlfia ambientado na
cidade que lhe d ttulo, local onde foi aprovada a declarao de independn-
cia dos Estados Unidos e sua primeira constituio, a cidade conhecida como
city of the brotherly love cidade do amor fraterno.

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 Direito e Cinema: A profisso do advogado

O personagem central um jovem advogado, Andrew (Andy) Beckett,

associado de um grande escritrio internacional. Andy homossexual e des-
cobre que portador do vrus HIV, poca sem qualquer perspectiva de cura
ou controle.
Na sequncia de um incidente profissional, Andy supreendentemente
despedido, apesar das indicaes que era um profissional competente e de
futuro. Ele suspeita que o incidente foi armado e que a verdadeira razo de
sua demisso foi que os scios tinham percebido que ela era homossexual e
que estava doente.
Andy ento move contra a firma uma ao por discriminao e, em torno
do desenvolvimento dessa ao, transcorre todo o roteiro.
Em coerncia com a mensagem que se prope a passar, Filadlfia glorifica
claramente o amor enquanto sentimento em todas as suas formas de manifes-
tao. H amor entre Andy seus pais, seus irmos e cunhados, h amor con-
jugal entre Joe Miller, advogado contratado por Andy, e sua esposa e amor
paternal pela filha recm-nascida do casal. So todas relaes amorosas, to
amorosas quanto a relao entre Andy e seu companheiro Miguel Alvarez.
Colateralmente sua proposta transformadora, Filadlfia aborda neces-
sariamente vrios temas relacionados advocacia como profisso. Afinal, o
roteiro transcorre em torno de uma ao movida por um advogado contra a
firma que o despede.
O fato crtico em discusso o questionamento sobre o real motivo da de-
misso de Andy. A firma acusa-o de ter sido descuidado, por pouco causando
a perda de um cliente importante. Segue-se inevitavelmente um debate sobre
a veracidade e a validade da alegao e, em consequncia, uma especulao
sobre os deveres profissionais e sobre padres costumeiros de exerccio da
profisso nos grandes escritrios.
A relao de Andy com seu advogado pode tambm servir de ponto de
partida para especulaes de toda sorte sobre as relaes entre cliente e advo-
gado. Joe Miller, de incio, tambm carregado de preconceitos, inicialmen-
te recusa o patrocnio de Andy que entra com a ao advogando em causa
prpria. Depois muda de ideia quando encontra por acaso Andy em uma
biblioteca e este lhe mostra ter localizado um precedente judicial claramente
aplicvel a seu caso.
A longa e emocionante cena do julgamento do caso, perante um jri,
ilustra ainda estratgias diversas de atuao em um tribunal de profissionais
em campos opostos. Riqussima a comparao entre o estilo frio, direto e
contundente de Belinda Conine, a advogada que representa o escritrio, e o
tom afvel, coloquial e emotivo de Joe Miller.
Os depoimentos dos scios e de empregados do escritrio ru no julga-
mento e diversas outras cenas isoladas no curso do roteiro do boas indica-
es de como funcionam as grandes filmes de advocacia.

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 Direito e Cinema: A profisso do advogado

O prprio Andy, em seu depoimento, levanta diretamente e como profun-

didade o tema de como um jovem advogado v sua profisso e seus colegas
de trabalho.

SEPARADOS MAS IGUAIS

Ano de produo: 1991

Diretor: George Stevens Jr.
Durao: 3hs.13min

O filme, originalmente uma minissrie para televiso, no chega a ser pro-

priamente um documentrio, mas totalmente baseado na vida real. Conta
a histria de um dos mais famosos casos da jurisprudncia norte-americana,
desde os fatos iniciais, at a deciso final, unnime, da Suprema Corte.
O caso ficou conhecido como Brown v. The Board of Education, ao fim do
qual o mais alto tribunal norte americano derrubou a jurisprudncia anterior,
que considerava que a segregao racial no violava a Constituio.
A doutrina predominante, at Brown v. The Board, se resumia na frase que
o filme adota como ttulo: separados, mas iguais; ou seja, eram perfeitamente
constitucionais as leis e posturas de estados e municpios, em vigor por todo
o sul dos Estados Unidos, que separavam rigorosamente negros e brancos, em
escolas, nibus, trens, restaurantes etc.
Brown v. The Board reverteu deciso antiga e afirmou de forma enftica
que a simples segregao j constitui por si uma denegao de igualdade; no
basta que existam vagas suficientes em escolas para negros e que estas sejam
de to boa qualidade quanto as escolas para brancos; para que seja efetiva-
mente assegurado o direito igualdade, estabelecido na 14. Emenda Cons-
titucional, aprovada aps a guerra civil e a abolio da escravatura, preciso
que crianas negras e brancas tenham direito a frequentar as mesmas escolas.
A Suprema Corte, no caso, julgou, em conjunto, quatro processos em que
a questo era discutida. O filme escolhe e acompanha um desses casos.
O processo mostrado no filme comea quando o pastor que dirige uma
escola para negros em uma cidade do sul convence o pai de um aluno e en-
trar na justia para conseguir que seja assegurado a seu filho transporte para
a escola onde estuda, situada a quilmetros de sua casa.
O primeiro pedido sumariamente negado. O reverendo, ento, conven-
ce a famlia do menino a no desistir do processo e pede ajuda NAACP
(National Association for the Advance of Colored People), uma ONG que
defende especificamente os direitos dos negros, que pede a um de seus advo-
gados que cuide do caso.

FGV DIREITO RIO 13

 Direito e Cinema: A profisso do advogado

O advogado, em incio de carreira, Thurgood Marshall, que mais tarde

viria a tornar-se o primeiro negro a integrar a Suprema Corte dos Estados
Unidos.
Thurgood percebe que dificilmente conseguir sucesso se representar ape-
nas um cliente e condiciona sua aceitao da causa a poder reunir em um
nico processo vrios interessados.
O reverendo, no sem um certo esforo, consegue a adeso de vrios ou-
tros pais de alunos de sua escola e a ao comea.
Confrontado com o fato de que gasta proporcionalmente muito mais por
aluno com as escolas para meninos brancos que com as para meninos negros,
o estado decide investir e efetivamente investe em melhorias substanciais nas
escolas para negros.
Thurgood Marshall contrariando a opinio de outros colegas da associa-
o para a qual trabalhava, decide sustentar a tese que a mera segregao in-
constitucional, ainda que a qualidade das escolas separadas seja equivalente.
O desenrolar do filme fascinante e as questes que suscita abrangem
um largo leque de temas profissionais. V-se em atuao desde o modesto
advogado que inicia o caso, at o experiente e conhecido profissional de Nova
Iorque, ex-candidato Presidncia da Repblica, que o estado contrata para
representa-lo quando o caso chega Suprema Corte, passando claro pelo
procuradoria do estado e pela equipe da NAACP. Cada um mostrado com
suas dvidas, dilemas de conscincia, barreiras e e dificuldades de escolha de
linha de atuao.
Mostra-se tambm, de forma pormenorizada e clara, o complicado e sutil
processo de construo de consenso dentro do mais alto tribunal do pas, e o
nexo inevitvel entre questes estritamente jurdicas e polticas. A corte tem
bem claro, desde o princpio, que a questo que tem que decidir extrema-
mente delicada e que, por isso, necessrio dar nao uma mensagem clara
e indiscutvel, somente possvel em uma deciso unnime.
Para isso necessrio acomodar posies opostas, encontrar hbeis meios
termos, construir quase que palavra por palavra um texto aceitvel por todos
e cada um dos juzes que formam a corte.
O filme, em suma, uma verdadeira aula a respeito de temas essenciais
carreira de um profissional de direito em praticamente todas as diferentes
reas em que pode se desenvolver. Sendo inteiramente ambientado cultura
norte-americana, Separados mas Iguais fornece tambm rico material de refle-
xo sobre como o direito, como sistema social, se relaciona com a sociedade,
sistema maior de que elemento.
Especialmente relevante, por fim, observar como afinal a dedicao e a
pertincia de um nico advogado foram decisivas para produzir uma verda-
deira transformao em uma sociedade. Thurgood Marshall usou uma ques-
to que comea como a queixa particular do pai de um menino que tinha

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 Direito e Cinema: A profisso do advogado

que caminhar vrios quilmetros para chegar escola como ponto de partida
para alcanar um objetivo pblico relevante e construir um marco na histria
de um pas.

A QUALQUER PREO

Ano de produo: 1998

Diretor: Steven Zaillian
Durao: 1h55min

O filme baseado em um caso real, extremamente simplificado ao ser

adaptado para o cinema. Jan Schlichtmann um jovem e bem sucedido ad-
vogado, scio de uma pequena, mas prspera firma de Boston. Schilicht-
mann convidado para participar um caso rfo, ou seja, um caso que vrios
outros escritrios j tinham recusado.
Vai visitar a potencial cliente, uma moa que suspeita que a recente morte
de um filho seu tenha sido causada pela gua que serve sua comunidade que
estaria contaminada.
De incio, Schlichmann no aceita o caso; depois, muda de ideia, ao verifi-
car que, nas imediaes, existe um curtume perto do qual esto estacionados
caminhes de transporte de uma conhecida e poderosa empresa.
Vislumbrando possibilidades de sucesso, Schlichtmann convence seus s-
cios a aceitar o patrocnio, mediante um contrato de risco: o escritrio no
cobraria nada de honorrios, arcaria com todos os custos do processo, mas
ficaria com direito a uma parte do dinheiro que a cliente conseguisse receber
de indenizao.
O filme a histria do processo: o esforo do advogado de arrebanhar ou-
tros clientes na rea afetada pela gua contaminada, levantar dados, investigar
fatos, negociar possveis acordos, enfrentar incidentes processuais.
tambm um filme tpico da cultura norte-americano mostrando de for-
ma riqussima o desenvolvimento de um tipo de demanda muito comum nos
Estados Unidos, inclusive no potencial de mudar posturas sociais em razo
de processos.
Tambm bastante americano o dilema, que se torna quase que central
ao enredo, de que at que ponto o escritrio deve suportar custos crescentes,
verdadeiramente apostando no resultado que espera para um caso.

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JUSTIA

Ano de produo: 2004

Diretor: Maria Augusta Ramos
Durao: 100 minutos

Documentrio brasileiro sobre o funcionamento da justia, especialmente

de primeira instncia na cidade do Rio de Janeiro.
O filme poderia ser considerado despretensioso, no sentido de que parece
no pretender defender teses ou tomar posies, apenas, singelamente, mos-
trar como a justia, especialmente a justia criminal.
Os casos que apresenta so casos sem grande destaque, pequenos crimes.
Com isso Justia registra bem o cotidiano de profissionais do direito, es-
pecialmente de juzes. O maior destaque , porm, o trabalho de uma
defensora pblica, sua relao com o acusado que representa, seus limites, sua
vida familiar.
O filme aproxima bastante da realidade banal, do dia a dia da justia.

FGV DIREITO RIO 16

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CALENDRIO

1 O homem que fazia chover (Uma viso mais realista e um pouco ctica da
profisso)

22 de fevereiro (Em conjunto para as duas turmas)

2 O Advogado do Diabo (As tentaes da profisso em um ambiente mercantilista)

8 e 15 de maro

3 Sobral Pinto (Um advogado defensor do direito e da justia)

22e 29 de maro

5 de abril PROVA (para as duas turmas em conjunto)

4 Filadelfia (Uma grande firma de advocacia e advogados em ao)

19 de abril (Em conjunto para as duas turmas)

5 Separados mas iguais (As dificuldades das grandes questes nas cortes superiores)

3 e 10 de maio

6 A qualquer preo (O advogado como agente de transformao social; as dificul-

dades gerenciais e financeiras da advocacia)

17 e 24 de maio

7 Justia (Documentrio sobre o funcionamento na vida real do sistema de justia

e o papel do defensor pblico)

31 de maio e 7 de junho

TRABALHO FINAL Ser informado nas aulas de 3 e 10 de maio dever ser entregue
at o dia 14 de junho.

FGV DIREITO RIO 17

 Direito e Cinema: A profisso do advogado

GABRIEL LACERDA
Advogado, formado pela PUC RJ e mestrado pela Universidade de
Harvard (EUA). scio aposentado do Escritrio Trench Rossi Watanabe,
trabalhou em outros escritrios. Trabalhou tambm como advogado
interno em algumas empresas, inclusive Caemi, Brascan, Petrobrs.
Foi professor da PUC-RJ, e responsvel por cursos na Coppe/UFRJ e na
FGV onde participou da equipe do CEP. Atualmente conduz a atividade
complementar; Direito no Cinema na Graduao da Fundao Getlio
Vargas. Escreveu, os livros Direito no Cinema, Nazismo Cinema e Direito,
Em Segredo de Justia, Eu Tenho Direito, O Estado Voc, Agir bem
bom, entre outros.

FGV DIREITO RIO 18

 Direito e Cinema: A profisso do advogado

FICHA TCNICA

Fundao Getulio Vargas

Carlos Ivan Simonsen Leal

PRESIDENTE

FGV DIREITO RIO

Joaquim Falco
DIRETOR
Srgio Guerra
VICE-DIRETOR DE ENSINO, PESQUISA E PS-GRADUAO
Rodrigo Vianna
VICE-DIRETOR ADMINISTRATIVO
Thiago Bottino do Amaral
COORDENADOR DA GRADUAO
Andr Pacheco Teixeira Mendes
COORDENADOR DO NCLEO DE PRTICA JURDICA
Cristina Nacif Alves
COORDENADORA DE ENSINO
Marlia Arajo
COORDENADORA EXECUTIVA DA GRADUAO

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