AmovnciaresilientedoArtistacomo

curador
last modified 2011-03-22 16:01
RelatoporDanielaMattos

(...)Quandoartistasrealizamcuradorias,nopodemevitaracombinaodesuasinvestigaesartsticas
comoprojetocuratorialproposto:paramim,estasuaforaesingularidadeparticulares,quandoemtal
engajamento. O evento ter a oportunidade de mostrarse claramente estruturadoemrede de ns
prximos,aumentandoacirculaodeenergiaafetivaesensorialumfluxoqueocampodaarte
temprocuradoadministraremtermosdesuaprpriaeconomiaemaleabilidade.(...)[1]

DentreasmesasquecompuseramoEncontroInternacionaldeCuradoria,participeidasdiscussesacerca
dapropositivaedialgicafrase:oArtistacomocurador.MediadapeloartistaRicardoBasbaum,ogrupo
foicompostodeartistas,curadores,pesquisadoresegestoresculturais[2]quediscutiram,apartirdesuas
prticas,quaisasrelaes,diferenasecongrunciasentreproduoartsticaecuratorialnocampoda
artecontempornea.

Jnaprimeirarodadadaconversasepercebiaaimensapluralidadenoentendimentoeexperinciade
cada integrante da mesaemface do que define o trabalho de um artistacurador, reiterando uma
afirmaofeitanaaberturadoencontro:acuradoriaumcampoemdesenvolvimento[3].Afalainicial
domediadordamesapareceureiteraressaafirmao,sublinhandoqueaatuaodoartistacuradorparece
noseresumirorganizaodeexposies,seestendendoaofomentodeespaosnoinstitucionaisou
autogeridosparaeventosdearte,almdepublicaes,seminrios,entreoutrostiposdeiniciativa.Tal
flexibilidade da prtica de um artistacurador, no entanto, dividiu opinies durante o debate. Nesse
sentidoaprticaartsticaqueseutilizadeestratgiascuratoriaisparaarealizaodetrabalhosdearte
pareceuirdeencontroquelesqueenxergamsuaprticaemcuradoriacomoextensodesuaproduo
enquantoartistas.Posiescomoestasforamtomadasporalgunsparticipantesaolongodaconversa,e
destacoalgumasdasfalasquepodem,dealgummodo,exemplificaressadistinodeopinies:aartista
Mariana Castillo Deball apontou que os procedimentos adotados na realizao de seus trabalhos j
haviamsidorelacionados aorepertrio dasprticascuratoriais,algoque,emsuaopinio,lheparecia
importantereiterarcomodoiscamposbastantediversos;emconflunciacomafaladeMariana,aartistae
curadoraDboraBolsonidestacouqueseusprojetosartsticosecuratoriais,emsuamaioria,somovidos
porquestesdiferentes,nohavendo,emsuaopinio,desdobramentosmaisdiretosentreumaprticae
outra.ParaDbora,ointeresseematuarnestasduasfrentesseriajustoapossibilidadededesenvolvere
pensardemodosdiversosemumcampoeoutro.JVitorCesareJorgeMennaBarretorelataramsua
experinciaemum projetoemque Jorge foi o curador e Vitor, o artista[4]. Vitor destacou seu
interesseemconvidarJorge,tantopelapossibilidadedetercomointerlocutorumartistacurador,quanto
pelaproximidadepoticadopensamentodosdois.Apartirdestasfalas,eaomesmotempoanalisandoo
tododaconversa,mepareceuquealgunsartistaspreferemnoprovocarumainterseooumisturamaior
entreoslugaresdoartistaedocurador,aindaqueseapropriemdosprocedimentosreferentesaeste
campodeaoouatuemcomocuradores;joutrospercebemquenumdeslocamentocomfluidezentreas
duasfunes(artistacurador/curadorartista),possaexistirumainterlocuomaisfluente,gerandonovos
questionamentosepossibilidadesderedefiniodestespapis[5].

Ahierarquizaodospapisdoartistaedocurador,instigandoumdesnvelentreeles,quepodeaumentar
namedidaemqueoeventoouexposiomaioremescalaouhiperinstitucionalizado,tambmfoiuma
importantequestodiscutidapelogrupo.Essadisparidadevaidesdeumaespciedeinfantilizaodo
artistapelocurador,atadiferena exorbitanteentreospagamentosdesignadosacadaumdeles.A
situaodedesigualdadeoramentriasepercebeinclusivenoseditaisparaarealizaodeexposies,
oferecidos por instituies culturais de diversas regies brasileiras para artistas e curadores. Os
editais,emsuagrandemaioria,disponibilizamverbasmaioresparaprojetosdecunhocuratorial,sejam
propostasdeexposioindividualoucoletiva,fatoquedeveriaserrepensadoemelhorbalanceadopelas
instituiesculturaisemrelaoaosfomentosoferecidosparaarealizaodesteseventos.

Curadoresquedesenvolvem(oudesenvolveram)demodoinventivoepoticoseutrabalhoeasrelaes
fomentadaspelahistriadaarte,independentedevinculaescomocampoinstitucional,tambmforam
lembrados. Dois nomes merecemser creditados aqui: Walter Zanini por sua atuao no MACUSP
(lembradodurantealtimapartedodebate)eFredericoMoraisporsuaatuaonoMAMRio(talvezno
lembradonamesaporteratuadocommaisassiduidadenoeixoRiodeJaneiroMinasGerais).Ambos
tmemsuasprticasumagenerosidadeerespeitomparparacomosartistaseseustrabalhos,almde
umaaberturacolaborativa,quasepotica,nasexposiesetextoscrticosqueproduziram,principalmente
nas dcadas de 1960 e 1970, pocaemque a funo especfica do curador ainda no havia sido
chancelada nocircuito dearte. Independente disto,tantoaproposio deFrederico juntoao MAM
RJem1971,osDomingosdaCriao,quantoaexperinciacapitaneadaporZanininoMuseudeArte
ContemporneadaUniversidadedeSoPaulo,naediodaJAC(JovemArteContempornea)de
1972,soexemplosfundamentais daprtica destasduasimportantesfigurasdocampodacuradoria,
bemcomonahistriaecrticadeartenoBrasil.

Depois de organizarem1968, meses antes da implementao do AI5, o evento Arte no Aterro

(rebatizadoporHlioOiticicaeRogrioDuartecomoApocalipoptese),noanode1971Fredericode
MoraispropearealizaodosDomingosdaCriao,aoconvidarartistasparaumeventoemquea
intenoera,segundoele,discutirarelaoentreaarteeoespaopblico,aarteearua,aarteea
vida.OsencontrossedavamnospilotisdoMAMRJ,ondeartistasepblicoseutilizavamdemateriais
comosobrasindustriais,terra,restosdetecido,fioseetcpara(co)produziremexperimentosartsticos.
OutroaspectoimportantedestacadoporMoraiscomomotedoevento,eraodecolocaremquestoo
conceito dodiadedomingocomodia dedescanso, para investigar suasrelaes com omuseue o
trabalhodirio[6].
AfrentedoMuseudeArteContemporneadaUniversidadedeSoPaulo,comoseudiretorentreosanos
de1963e1978,ZaninipropsqueoJAC(JovemArteContempornea)de1972fosserealizadoembases
diferentes das de anos anteriores. Sendo assim, no houve processo seletivo tradicional e o espao
expositivode1000m2(milmetrosquadrados)foidivididoemlotessorteadosentreosinscritos,dadaa
impossibilidadedecontemplartodososartistasinteressados.Todooprocessofoisemanalmentedebatido,
entre os maisde duzentos artistas envolvidos e a instituio, contando ainda com a participao do
pblico.Destemodo,todooprocessoculminounatransformaodoprpriomuseuemcentrodessas
atividades[7].

Um dos destaques da fala pblica de Ricardo Basbaum como mediador do debate aqui relatado
(emapresentaofeitanodiaseguintesdiscussesgeradaspelasmesasquecompuseramoEncontro
InternacionaldeCuradoria),foioqueelechamoudecontaminaodosdiversospapisdocampoda
arte(odocurador,docrtico,doagenciador,etc)pelametodologiadoartista.Lembrandoquenoh
ineditismonafiguradoartistacuradorhoje,Basbaumapontouaimportnciadapedagogiaproduzidapela
poticadecadaartistaecomocadatrabalhodearteinventa,constriseuprprioespao.Dentrodo
escopodoquefoitrazidoapblicoporRicardoapartirdodebate,estasmeparecemquestesimportantes
aseremreforadasnesterelato,aoperceblasjvalorizadas,hpelomenosquatrodcadasatrs,nas
prticascuratoriaisdeMoraiseZanini.

Paraconcluir,voltandoaodebatedogrupo,gostariadedestacarque,curiosamente,parasepensarolugar
doartistacomocurador,concordamosqueantesdeveramosdiscutiroquepodeconstituirhoje,olugar
doartista.Estetambmumcampoemdesenvolvimento,relembrandoafrasejcitadanoinciodo
texto.Oartista,sejacomocurador,ouemqualqueroutropapelquesequesearrisqueexperimentar,me
pareceu, depois deste encontro, cada vez mais consciente da importncia de sua movncia e
performatividade.

[1]BASBAUM,Ricardo.AmoosArtistasetc.PublicadoemPolticasInstitucionais,PrticasCuratoriais,
RodrigoMoura(Org.),BeloHorizonte,MuseudeArtedaPampulha,2005.

[2]Participantes por ordemalfabtica: Afonso Luz, Ana Maria Tavares, Bernadette Panek, Beto
Shwafaty,DanielaMattos,DboraBolsoni,ElfiTurpin,GabrielMenotti,JorgeMennaBarreto,Keila
Kern,MarianaCastilloDeball,RicardoBasbaum,SimoneMolitor,StephenRimmereVitorCesar.

[3]FrasedeMartinGrossman,umdosidealizadoreseorganizadoresdoevento.

[4]ExposioSobrepostas,permeveiseintercambiveis(CentroCulturalBancodoNordeste,Fortaleza,
2009).Verhttp://www.vitorcesar.org.[Notadaeditora]
[5]Algoquemeparecedensificaressedebateanoodeartistaetc,termoconceituadoporRicardo
Basbaum,quedebateaatuaodoartistaparaalmdaproduodeobrasarte,assumindooutrospapis
juntoaocircuito,erevelandoumaresponsabilidadeemrelaosuaprpriaproduobemcomode
outrosartistas.Aepgrafedesterelatofoiretiradadeumdostextosemqueoartistadesenvolveutal
noo, j creditado na nota 1. O texto na ntegra, acerca deste e outros temas correlatos, est
disponvelemseublog:http://rbtxt.wordpress.com/

[6]Dados acerca desta e de outras atividades realizadas por Frederico Morais, comentadas por ele,
podemserencontradosnaentrevistafeitapelopesquisadorGonzaloAguilarcomocritico,acessvelno
link:http://www.cronopios.com.br/site/colunistas.asp?id=3279

[7]AfraseentreaspasfoiretiradadotextoNovocomportamentodoMuseudeArteContempornea,de
Walter Zanini,publicadoemSobre oofciodocurador, Alexandre DiasRamos(org), ZoukEditora,
2010.