La msica (del griego: [] - mousik [tchn], el arte de las musas) es, segn la definicin tradicional del

trmino, el arte de organizar sensible y lgicamente una combinacin coherente de sonidos ysilencios utilizando los
principios fundamentales de la meloda, la armona y el ritmo, mediante la intervencin de complejos procesos psico-
anmicos. El concepto de msica ha ido evolucionando desde su origen en laAntigua Grecia, en que se reuna sin distincin
a la poesa, la msica y la danza como arte unitario. Desde hace varias dcadas se ha vuelto ms compleja la definicin de
qu es y qu no es la msica, ya que destacados compositores, en el marco de diversas experiencias artsticas fronterizas,
han realizado obras que, si bien podran considerarse musicales, expanden los lmites de la definicin de este arte.
La msica, como toda manifestacin artstica, es un producto cultural. El fin de este arte es suscitar una
experiencia esttica en el oyente, y expresar sentimientos, emociones, circunstancias, pensamientos o ideas. La msica es
un estmulo que afecta el campo perceptivo del individuo; as, el flujo sonoro puede cumplir con variadas funciones
(entretenimiento, comunicacin, ambientacin, diversin, etc.).
Las definiciones parten desde el seno de las culturas, y as, el sentido de las expresiones musicales se ve afectado por
cuestiones psicolgicas, sociales, culturales e histricas. De esta forma, surgen mltiples y diversas definiciones que
pueden ser vlidas en el momento de expresar qu se entiende por msica. Ninguna, sin embargo, puede ser considerada
como perfecta o absoluta.
Una definicin bastante amplia determina que msica es sonoridad organizada (segn una formulacin perceptible,
coherente y significativa). Esta definicin parte de que en aquello a lo que consensualmente se puede denominar
"msica" se pueden percibir ciertos patrones del "flujo sonoro" en funcin de cmo las propiedades del sonido son
aprendidas y procesadas por los humanos (hay incluso quienes consideran que tambin por los animales).
Hoy en da es frecuente trabajar con un concepto de msica basado en tres atributos esenciales: que utiliza sonidos, que
es un producto humano (y en este sentido, artificial) y que predomina la funcin esttica. Si tomramos en cuenta solo los
dos primeros elementos de la definicin, nada diferenciara a la msica del lenguaje. En cuanto a la funcin "esttica", se
trata de un punto bastante discutible; as, por ejemplo, un "jingle" publicitario no deja de ser msica por cumplir una funcin
no esttica (tratar de vender una mercanca). Por otra parte, hablar de una funcin "esttica" presupone una idea de la
msica (y del arte en general) que funciona en forma autnoma, ajena al funcionamiento de la sociedad, tal como la vemos
en la teora del arte del filsofo Immanuel Kant.
Jean-Jacques Rousseau, autor de las voces musicales en L'Encyclopdie de Diderot, despus recogidas en su Dictionnaire
de la Musique,1 la defini como el arte de combinar los sonidos de una manera agradable al odo.2
Segn el compositor Claude Debussy, la msica es un total de fuerzas dispersas expresadas en un proceso sonoro que
incluye: el instrumento, el instrumentista, el creador y su obra, un medio propagador y un sistema receptor.
La definicin ms habitual en los manuales de msica se parece bastante a esta: la msica es el arte del bien combinar
los sonidos en el tiempo. Esta definicin no se detiene a explicar lo que es el arte, y presupone que hay combinaciones
"bien hechas" y otras que no lo son, lo que es por lo menos discutible.
Algunos eruditos han definido y estudiado a la msica como un conjunto de tonos ordenados de manera horizontal
(meloda) y vertical (armona). Este orden o estructura que debe tener un grupo de sonidos para ser llamados msica est,
por ejemplo, presente en las aseveraciones del filsofo Alemn Goethe cuando la comparaba con la arquitectura,
definiendo metafricamente a la arquitectura como "msica congelada". La mayora de los estudiosos coincide en el
aspecto de la estructura, es decir, en el hecho de que la msica implica una organizacin; pero algunos tericos modernos
difieren en que el resultado deba ser placentero o agradable.

Elementos de la msica

Un ejemplo de las escalas de la antigua Grecia es la octava hipofrigia de gnero enarmnico (en mi). Ya exista el concepto
fundamental de octava. La nota vara segn la armona (), transcritas comomodos griegos. La polifona y variedad
de instrumentos aerfonos, cordfonos y membranfonos, han sido documentadas en infinidad de grabados y dibujos.

La organizacin coherente de los sonidos y los silencios (segn una forma de percepcin), nos da los parmetros
fundamentales de la msica, que son la meloda, la armona y el ritmo. La manera en la que se definen y aplican estos
principios, varan de una cultura a otra (tambin hay variaciones temporales).

La meloda es un conjunto de sonidos concebidos dentro de un mbito sonoro particular que suenan
sucesivamente uno despus de otro (concepcin horizontal), y que se percibe con identidad y sentido propio. Tambin
los silencios forman parte de la estructura de la meloda, poniendo pausas al "discurso meldico". El resultado es como
una frase bien construida semntica y gramaticalmente. Es discutible en este sentido si una secuencia
dodecafnica podra ser considerada una meloda o no. Cuando hay dos o ms melodas simultneas se
denomina contrapunto.
La armona, bajo una concepcin vertical de la sonoridad, y cuya unidad bsica es el acorde o trada, regula la
concordancia entre sonidos que suenan simultneamente y su enlace con sonidos vecinos.
La mtrica, se refiere a la pauta de repeticin a intervalos regulares, y en ciertas ocasiones irregulares, de sonidos
fuertes o dbiles y silencios en una composicin.
 El ritmo, es el resultado final de los elementos anteriores, a veces con variaciones muy notorias, pero en una muy
general apreciacin se trata de la capacidad de generar contraste en la msica, esto es provocado por las diferentes
dinmicas, timbres, texturas y sonidos. En la prctica se refiere a la acentuacin del sonido y la distancia temporal que
hay entre el comienzo y el fin del mismo o, dicho de otra manera, su duracin.

Lneas[editar]
Pentagrama
El entramado fundamental de una partitura sobre el cual se ubican los dems smbolos. Cada una de
las cinco lneas y sus espacios intermedios corresponden a los siete tonos repetitivos de la escala
diatnica, de acuerdo con la clave en uso. Por ejemplo, en un pentagrama con la clave de sol, la
primera lnea inferior corresponde a la nota Mi (E) correspondiente al Do central (C). El espacio
inmediatamente superior es Fa (F4) y as sucesivamente.

Lneas adicionales
Se utilizan para extender el pentagrama cuando se quieren representar notas por encima o debajo de
este. Estas lneas adicionales se extienden brevemente a los dos lados de la nota. El lmite
convencional es de 4 lneas adicionales.

Barras[editar]
Artculo principal: Barra de comps

0: Barra inicial (No est numerada en el grfico pero es la que se encuentra antes de las claves).
1: Barra simple Separa dos compases
2: Barra doble: Utilizada para separar dos secciones o frases musicales. Igualmente se emplean cuando hay un
cambio de armadura de clave, de comps o cambios sustanciales de estilo o tempo.
3: Barra de inicio de repeticin Seala que a partir de ese comps empieza la repeticin.
4: Barra de fin de repeticin Seala que hasta este comps es la repeticin.
5: Barra punteada: Subdivide los compases largos de ritmo complicado en segmentos ms pequeos para facilitar
la lectura de la partitura.
6: Barra de fin de repeticin e inicio de la siguiente repeticin. Indica que a partir de esta barra termina una
repeticin y comienza otra.
7: Barra 'Tic-tac': Marca una separacin en la msica que no puede ser dividido en dimensiones directamente o en
una secuencia de medidas irregulares.
8: Barra entre las lneas: Se utiliza de vez en cuando en la msica vocal
9: Barra invisible: Se utiliza con piezas ms libres sin estructura tamao aparente
10:Barra doble final: Seala el fin de toda la partitura

Claves[editar]
Las claves definen el rango tonal o tesitura del pentagrama. La clave es normalmente el smbolo que se representa ms a
la izquierda del pentagrama. Puede haber claves adicionales en medio para indicar un cambio de registro para instrumentos
con rango amplio.

Clave neutral
Utilizado para instrumentos de percusin. Cada lnea puede representar un instrumento de percusin
dentro de un conjunto, como en una batera. Dos estilos diferentes de clave neutral aparecen en la
imagen. Tambin puede ser representada con una sola lnea para cada instrumento de percusin.
Clave de do
Esta clave indica la lnea (o espacio, rara vez) que representa al do central o aproximadamente 262 Hz.
Situada as, hace que la lnea central del pentagrama corresponda al do central. Mientras otras claves
pueden situarse en cualquier lugar dentro del pentagrama para indicar varias tesituras, la clave de do es
considerada comnmente una clave "movible": frecuentemente se sita en la cuarta lnea. Esta clave es
utilizada comnmente en msica escrita para viola, fagot, violonchelo y trombn. Reemplaza la clave
de fa cuando el nmero de lneas adicionales sobre la clave de fa impide una fcil lectura.
 Clave de sol
El centro de la espiral define la lnea o espacio sobre el cual descansa la nota sol sobre el do central o
aproximadamente 392 Hz. Situada as, se asigna asol sobre el do central a la segunda lnea del
pentagrama contada desde la parte inferior y se conoce como la clave de agudos. Esta es la clave
ms comn en notacin musical y se usa para la mayor parte de la msica vocal moderna.

Clave de fa
La lnea o espacio entre los puntos en esta clave indica fa bajo el do central o aproximadamente 175 Hz.
Situada as, hace que la segunda lnea del pentagrama contada desde la parte superior corresponda
a fa bajo el do central.

Clave de octavas
Las claves de sol y fa tambin pueden ser modificadas por los nmeros de octavas. Un nmero ocho o
quince por encima de una clave eleva el rango de una a dos octavas, respectivamente. De igual
manera, un nmero ocho o quince por debajo de una clave reduce el rango de una a dos octavas,
respectivamente.

Acolada o llaves
Conecta dos o ms pentagramas para ser interpretados simultneamente. 1 Normalmente la
encontramos en las partituras para piano.

Figuras y silencios[editar]
Los valores de las figuras y silencios no son absolutos sino proporcionales en duracin a las otras notas y silencios. Aunque
habitualmente se asocia el valor de la negra a 1, esto es vlido solamente en compases donde el denominador es 4 (es
decir, en cuartos). Para una mejor comprensin del comps es necesario utilizar los valores reales de las figuras,
expresados en enteros y fracciones.

Figura Duracin Silencio

Mxima
Duracin: 32 (treinta y dos enteros)

Longa
Duracin: 16 (dieciseis enteros)

. .

Cuadrada
Duracin: 8 (ocho enteros)

. .

Redonda
Duracin: 4 (cuatro enteros)

Blanca
Duracin: 2 (dos enteros)
 Negra
Duracin:1 (un entero)

Las colas de los silencios y de las notas se corresponden.

Corchea
Duracin: 1/2 (un medio)

Semicorchea

Duracin: 1/4 (un cuarto)

Fusa
Duracin: 1/8 (un octavo)

Semifusa
Duracin: 1/16(un dieciseisavo)

Cuartifusa o Garrapatea
Duracin: 1/32 (un treintadosavo)

Semigarrapatea
Duracin: 1/64(un sesentaicuatroavo)

Las semigarrapateas son infrecuentes aunque se suelen or en obras de Vivaldi o Beethoven. La Toccata Grande
Cromtica, de principios de siglo XIX escrita por Anthony Heinrich, utiliza valores de notas de 2,048. Sin embargo, el
contexto muestra claramente que estas notas tienen una unin de ms, por lo que realmente se observa 1024.

Alteraciones[editar]
Las alteraciones modifican la altura de las notas que les siguen en la misma posicin del pentagrama dentro de una
medida, a no ser que sea cancelada por una nueva alteracin.

Doble bemol
Disminuye el tono de la nota por dos semitonos cromticos.
 Bemol y medio
Disminuye el tono de una nota por 3/4 de tono. (Usado en msica microtonal.)

Bemol
Disminuye el tono de una nota por un semitono.

Semibemol
Disminuye el tono de una nota por 1/4. (Usado en msica microtonal.)

Becuadro
Cancela un accidente previo, o modifica el tono de un sostenido o bemol segn la clave que figura al
principio del pentagrama (Como por ejemplo: un Fa-sostenido en una clave de Sol Mayor).

Semisostenido
Aumenta el tono de la nota por 1/4. (Usado en msica microtonal.)

Sostenido
Aumenta el tono de la nota por un semitono.

Sostenido y medio
Aumenta el tono de la nota por 3/4. (Usado en msica microtonal.)

Doble sostenido
Aumenta el tono de la nota por dos semitonos cromticos.

Puntillo
Colocando un puntillo a la derecha aadimos a la nota la mitad de la duracin que tena.Se pueden
aadir ms puntillos, y cada uno aadir a la nota la mitad de duracin que le aade el puntillo
precedente. Los silencios tambin pueden tener puntillos, en la misma manera que las notas.

Armaduras de clave[editar]
Las armaduras de clave definen las alteraciones que tendrn las notas en esa lnea o espacio, evitando el uso de
alteraciones para muchas notas. Si no figura ninguna armadura, la tonalidad asociada se supone que
es do mayor / la menor, pero tambin puede significar una armadura neutral, empleando las alteraciones individuales que
sean necesarias para cada nota. Las armaduras empleadas en el siguiente ejemplo, son descritas como podran aparecer
en un pentagrama.

Armadura de bemoles
Disminuye un semitono la nota de la lnea o espacio correspondiente, determinando si la tonalidad es
menor o mayor. Las diversas tonalidades se caracterizan por el nmero de alteraciones que tienen.
Estos bemoles aparecen siempre siguiendo un orden determinado: Si - Mi - La - Re - Sol - Do
- Fa . Por ejemplo, si se utilizan nicamente los dos primeros bemoles, la tonalidad es Si bemol
mayor / Sol menor y todas las notas Si y Mi son disminuidas a Si y Mi .

Armadura de sostenidos
Aumenta un semitono la nota de la lnea o espacio correspondiente, determinando si la tonalidad es
menor o mayor. Las diversas tonalidades se caracterizan por el nmero de alteraciones que tienen.
Estos sostenidos aparecen siempre siguiendo un orden determinado: Fa - Do - Sol - Re - La - Mi
- Si. Por ejemplo, si se utilizan nicamente los primeros cuatro sostenidos la tonalidad es Mi
mayor / Do sostenido menor y las notas correspondientes son elevadas un semitono.

Tiempo y comps[editar]
El comps determina la medida de la msica. La msica es dividida en secciones uniformes llamadas compases. Por
otra parte, el mismo trmino comps designa al quebrado que marca el tiempo especfico de una pieza estableciendo el
nmero de pulsos que corresponden en cada comps como seccin. Este sistema no determina necesariamente los pulsos
que han de enfatizarse, sino que tiende a sugerir ciertas agrupaciones de pulsos predominantes.

Tiempo especfico
El nmero de abajo o denominador indica el valor de la nota del pulso bsico de la msica (en este caso
el 4 representa un cuarto de tiempo, o sea una negra). El nmero de arriba o numerador indica cuntas
de estas notas aparecen en cada comps. Este ejemplo anuncia que cada comps posee tresnegras.

Compasillo
Este smbolo proviene de la notacin rtmica del siglo XVI, en aquella poca significaba 2/4 pero ahora
es el equivalente a 4/4.

Compasillo binario
Indica un tiempo de 2/2, queriendo decir 2 pulsos de blancas, tambin llamado Alla breve.

Marca del metrnomo

Escrita al principio de una partitura y en el momento de cualquier cambio significativo del tiempo, este
smbolo precisamente determina el tempo (Tiempo) de la pieza musical asignando la duracin absoluta
de todas las notas en la partitura. En este ejemplo en particular, se le dice al intrprete que
120negras caben en un minuto de tiempo.

Pausas[editar]

Respiro
En una partitura, este smbolo dice al intrprete que debe tomar un breve aliento (o hacer una ligera
pausa para instrumentos que no son de viento). Esta pausa no afecta el tiempo entero por lo general.
Para instrumentos de cuerda indica levantar el arco y tocar la siguiente nota hacia abajo.

Caesura
Indica una breve pausa silenciosa, durante la cual no se cuenta el tiempo. En un conjunto de cuerdas, el
tiempo contina cuando lo indica el director.
 Comps de espera
Indica el nmero de compases que se debe esperar en silencio.

Relacin entre las notas[editar]

Ligadura
Indica que las dos notas unidas entre s, son tocadas
como una sola nota. Esto tambin puede indicar una nota
sostenida dos o ms valores.

Ligadura de expresin
Indica que las dos notas deben tocarse de manera
ininterrumpida; en un solo soplo (en el caso de los
instrumentos de viento); o (en el caso de los instrumentos
que no son de viento, ni aquellos que se tocan con arco),
indica que las notas deben conectarse en una misma
frase.
Las ligaduras y las ligaduras de expresin son similares
en apariencia. Una ligadura une siempre dos notas
adyacentes del mismo tono, mientras que una ligadura de
expresin puede unirse a cualquier nmero de notas de
diferentes tonos.

Legato
Notas cubiertas por este signo son tocadas sin articular
una separacin a travs de la interrupcin del sonido.

Glissando
Un continuo, ininterrumpido deslizamiento de una nota a
la otra, que incluye un vibrato.

Marca de frase
Usualmente aparece en msica para instrumentos de
cuerdas.

Tresillo
Condensa tres notas en la duracin normal de dos notas
(en este caso, un tresillo de negras equivale al tiempo de
dos negras). Si las notas que envuelve, estn unidas (ya
sean corcheas, semicorcheas, etc.), stas se omiten y se
unen entre s. Esto puede ser generalizado a un triplete,
cuando un cierto nmero de notas se condensan en la
duracin normal de la mayor potencia de dos notas
inferior a ese nmero, por ejemplo, seis notas
desempeado en la duracin normal de cuatro notas.
Arpegio
O acorde roto. Como
Acorde
un acorde, excepto que
Tres o ms notas son tocadas simultneamente. Si
las notas son tocadas de
solamente dos notas son tocadas, se le llamaintervalo.
manera secuencial,
Los acordes de tres notas son llamados tradas.
generalmente en orden
ascendente.
 Notas con uniones
Conectan valores de notas breves.

Dinmica[editar]
La dinmica indica la intensidad relativa o el volumen de una lnea musical.

Pianississimo
Extremadamente suave. Es poco frecuente observar un indicador ms suave que ste, en cuyo caso se
especifican con ps adicionales.

Pianissimo
Muy suave. Por lo general, es el indicador ms suave en una pieza musical.

Piano
Suave. Por lo general, es el indicador ms usado.

Mezzopiano (medio piano)

Literalmente, es la mitad de suave que el piano.

Mezzoforte
Asimismo, es la mitad de ruidoso que el forte. Ms comnmente usado que el mezzopiano. Si no figura
ninguna dinmica, se supone que mezzoforte es la dinmica que prevalece.

Forte
Ruidoso. Usado muchas veces como el piano, para indicar contraste.

Fortissimo
Muy ruidoso. Por lo general, es el indicador ms ruidoso en una pieza musical.

Fortississimo
Extremadamente fuerte. Es poco frecuente observar un indicador ms fuerte que ste, en cuyo caso se
especifican con fs adicionales.
Sforzando
Literalmente "forzado", indica un brusco, fuerte acento en un solo sonido o acorde. Nota: cuando es escrito a
cabo en su totalidad, se aplica a la secuencia de sonidos o acordes bajo/sobre la cual se coloca.

Crescendo (creciendo)
Un incremento gradual del volumen. Puede ser extendido por debajo de muchas notas para indicar que el
volumen incrementa lentamente durante el pasaje.

Decrescendo (disminuyendo) o Diminuendo

Una disminucin gradual en el volumen. Puede ser extendido de la misma manera que el crescendo.

Articulacin o acento[editar]
Las articulaciones (o acentos) especifican la forma en que las notas individuales se interpretan dentro de una frase o
pasaje. Se pueden perfeccionar mediante la combinacin de ms de un smbolo por encima o por debajo de una nota.
Tambin pueden aparecer en relacin con marcas de fraseo mencionadas anteriormente.

Picado o Staccato
stos indican que la nota es tocada de manera ms corta que la anotada, por lo general la mitad de su
valor, el resto del valor es un silencio. La marca del staccato puede aparecer en las notas de cualquier
valor, acortando su duracin real sin acelerar la msica en s.
 Staccatissimo
Indica un silencio ms prolongado despus de la nota, haciendo de la nota, muy corta. Por lo general,
es aplicado en corcheas o valores ms cortos. En el pasado, este significado del marcado era ms
ambigua: a veces se utilizan indistintamente con staccato y en ocasiones se indica un acento y
nostaccato. Estas utilizaciones hoy en da han cado prcticamente en desuso, aunque todava
aparecen en algunas partituras.

Tenuto
Este smbolo tiene dos significados. Por lo general indica que debe ser tocado por su valor total, sin
ningn tipo de silencio entre sta y la siguiente nota, pero con un ataque (no legato). Tambin puede
dirigir al intrprete o ejecutante a dar la nota un ligero acento.

Acento
La nota se ejecuta ms fuerte o con un ataque ms intenso que cualquier nota sin acentuar. Puede
aparecer en notas de cualquier duracin.

Marcato
La nota se ejecuta mucho ms fuerte o con un ataque mucho ms intenso que cualquier nota sin
acentuar. Puede aparecer en notas de cualquier duracin.

Caldern o Fermata
Una nota, acorde, silencio o barra de comps cuya duracin se prolonga a voluntad del intrprete. Por lo
general, aparece sobre todas las voces que se encuentran en la misma ubicacin mtrica de una pieza,
para sealar un alto en el tempo. Puede ser colocado por encima o por debajo de la figura musical.

Col legno (con el arco)

arco
Indica que se tocan las cuerdas con la parte de madera del arco.
Pizzicato (pellizcado)
pizz
Indica que se toca pulsando las cuerdas con los dedos y no con arco.

Pizzicato con mano izquierda o Nota frenada

En un instrumento de cuerda la nota es ejecutada como pizzicato pero por los mismos dedos de la
mano izquierda. En la trompa este acento indica una "nota frenada" (una nota tocada con la mano que
frena la nota en la campana de la trompa).

Snap pizzicato
En un instrumento de cuerda la nota es tocada mediante un estiramiento de la cuerda fuera del mstil
del instrumento y luego la suelta haciendo que golpee contra el mstil.

Nota en Armnico o nota abierta

En un instrumento de cuerda denota que se va a tocar dicha nota en armnico, sea natural o
artificialmente. En un instrumento de viento valvular, indica que la nota se va a tocar de manera "abierta"
(sin reducir cualquier vlvula).

Arco hacia arriba o Sull'arco

Para instrumentos de cuerda frotada, indica que la nota debe ejecutarse desde la punta del arco hacia
su base. Para instrumentos tocados con plectro, la nota se ejecuta con un ataque hacia arriba.
 Arco hacia abajo o Gi arco
Para instrumentos de cuerda frotada, indica que la nota debe ejecutarse desde la base del arco hacia la
punta. Para instrumentos tocados con plectro, la nota se ejecuta con un ataque hacia abajo.

Adornos[editar]
Los adornos modifican el patrn de alturas de una nota individual.

Trino
Una rpida alternacin entre la nota especfica y el siguiente tono o semitono ms alto dentro de su
duracin. Cuando es seguida por una lnea horizontal ondulada, este smbolo indica un largo trino.

Mordente
Es la insercin de una nota a modo de trino breve, la nota insertada puede ser un semitono o un tono
superior o inferior enmarcada en el valor de la nota que lleva el smbolo (este caso particular se llama
"mordente superior" y la nota insertada es la que est por encima de la nota que porta el mordente). Si
este mismo signo estuviera atravesado en el centro por una pequea lnea vertical, la nota insertada
estara por debajo de la nota especfica, y el adorno se llamara "mordente inferior".

Grupeto
Combina un mordente mayor y menor, en ese orden, se especifica en la nota del valor. Si el smbolo se
invierte, el mordente menor se toca primero.

Appoggiatura (apoyatura)
Esto significa que la primera mitad que dura la nota principal, tiene el tono de la nota de gracia (los dos
primeros tercios si la nota principal es un puntillo). La mayora de las veces no afecta al tiempo.

Acciaccatura
Esto significa que la duracin de la nota principal, comienza con el tono de la nota de gracia para slo
una muy pequea parte del valor de la nota principal. Al igual que la Apoyatura, no influye en el tiempo.

Octavas[editar]

Ottava alta Ottava bassa

Notas por debajo de la lnea discontinua se toca Notas por debajo de la lnea discontinua se toca
una octava superior a la simbolizada. una octava inferior a la simbolizada.

Quindicesima alta Quindicesima bassa

Notas por debajo de la lnea discontinua se toca Notas por debajo de la lnea discontinua se toca
dos octavas superior a la simbolizada. dos octavas inferior a la simbolizada.

Repeticin y codas[editar]
Estos signos nos ayudan a ahorrar espacio en la partitura. En msica es muy frecuente que se repitan las mismas frases
musicales, por lo que existen smbolos que nos asisten a la hora de saber los compases que hay que repetir al tocar. Evitan
volver a escribir compases que ya han sido escritos.
 Trmolo

Ritornelo
Indica que la seccin de la partitura que se encuentra entre las dos barras, debe repetirse. Si no hay
una barra que indique donde comienza larepeticin, deber repetirse desde el inicio, o donde se indique
"al Capo".
Repeticin de comps
El primer signo indica que se debe repetir el comps anterior. En cambio, el segundo signo indica que
se debe repetir los dos compases anteriores consecutivamente.

Parentesis Volta (primer y segundo final)

Indican que un pasaje debe interpretarse de manera diferente durante la repeticin. En la primera
ejecucin, el final corresponde a la seccin marcada con "1". En la repeticin, el final corresponder a la
seccin marcada con el nmero "2" y as sucesivamente.

Da capo
Le dice al intrprete que debe repetir la meloda desde el inicio. Esto es seguido por al fine, lo que
significa repetir hasta la palabra fine y parada, o al coda, lo que significa repetir la coda y luego saltar
hacia adelante.
Dal segno
Le dice al intrprete que debe repetir la cancin a partir del signo ms cercano. Esto es seguido por al
bien o al coda al igual que con da Capo.

Segno
Marca utilizada con "Dal Segno".

Coda
Indica un salto adelante en la cancin para poner fin a su paso, marcado con el mismo signo. Slo se
usa despus de un D.S. al coda o D.C. al coda.

Notacin especfica de ciertos instrumentos[editar]

Tablatura para guitarras[editar]
Para las guitarras y otros instrumentos de cuerda pulsada, es posible notar mediante tablatura en lugar de usar las notas
ordinarias. En este caso, un signo TAB se escribe en lugar de una clave. El nmero de lneas del pentagrama no es
necesariamente cinco: se utiliza una lnea para cada cuerda del instrumento (as, para las guitarras de 6 cuerdas se usan
seis lneas). Los nmeros en las lneas muestran el traste en que la cuerda debera ser tocada. Este signo TAB, al igual que
la clave de percusin, no es una clave en sentido estricto, sino ms bien un smbolo empleado en lugar de una clave.
La guitarra tiene un sistema de notacin para la mano derecha, representado por letras correspondientes a los nombres de
los dedos en espaol. Se escriben encima, debajo o al lado de la nota a la que se adjuntan. Son los siguientes:

Smbolo Espaol Ingls

p pulgar thumb

i ndice index

m medio middle

a anular ring

c, x, e, q meique little

Para la mano izquierda se utiliza un nmero para designar a cada dedo:

Smbolo Espaol Ingls

1 ndice index

2 medio middle

3 anular ring

4 meique little

Piano[editar]
Marcas de pedal

Accionar el pedal
Indica al pianista que el pedal de sostenido debe accionarse.

Soltar el pedal
Indica al pianista que el pedal de sostenido debe soltarse.

Marca de pedal variable

Indica el uso del pedal con mayor precisin. La lnea inferior extendida indica al pianista que debe accionar
el pedal en todas las notas donde aparezca por debajo. La forma de "V" invertida () indica que el pedal
debe soltarse momentneamente, luego de lo cual se presiona una vez ms.
mano
mano Identificaci
destra (Italiano)
sinistra (Italiano) n de los
main
main dedos:
droite (Francs
m.d. / MD / r.H. / r.h./ R m.s. / MS / m.g. /MG / l.H. / l.h. / L gauche (Francs 1, 2, 3, 4, 1 = Pulgar
)
H H ) 5 2 = ndice
rechte
linke 3 = Medio
Hand (Alemn)
Hand (Alemn) 4 = Anular
right
left hand (Ingls) 5 = Meique
hand (Ingls)

Intervalo (msica)

Intervalo meldico de quinta justa ascendente a partir de 'do'

Recibe el nombre de quinta porque hay una distancia de cinco grados entre las notas que lo forman (do y sol)
Recibe el apelativo de justa porque hay una distancia de tres tonos y un semitono entre los sonidos que lo forman.

Intervalo es la diferencia de altura frecuencia entre dos notas musicales, medida cuantitativamente (nmero)
en grados o notas naturales y cualitativamente (especie) en tonos y semitonos. Su expresin aritmtica suele ser una
proporcin simple.
Por ejemplo, aritmticamente, la relacin de frecuencias entre dos sonidos situados a distancia de quinta justa es 3 tonos y
1 semitono.

Tipos de intervalos[editar]
Intervalos simples.La teora musical consideratonales los intervalos de primera unsono
, cuarta,quinta y octava y modales los de segunda, tercera,sexta y sptima.

Los intervalos tonales tienen un solo valor justo; los modales tienen un valor mayor y otro menor, propios de
la modalidaden la que se encuentran.
Todos los intervalos pueden ser, adems, aumentados o disminuidos.
Se consideran simples los intervalos no mayores que una octava y compuestos a los que la exceden. Los intervalos
compuestos son anlogos a los intervalos simples correspondientes. As, una novena es una segunda a la octava y puede
ser mayor o menor; una duodcima es anloga a una quinta y puede ser justa o injusta
Se denomina armnico al intervalo cuyo sonido suena simultneamente y meldico a aquel cuyo sonido suena
sucesivamente.
Se llaman complementarios los intervalos que, sumados, conforman una octava: una cuarta y una quinta son
complementarias. Ntese que la suma de los cuatro grados de la cuarta y los cinco grados de la quinta se resuelve en ocho
grados, no nueve, porque el cuarto grado de la cuarta es a la vez el primer grado de la quinta.

Denominacin de los intervalos simples[editar]

Nombre del intervalo/Grados1 Distancia en tonos y semitonos Como suena en el sistema temperado

Unsono2 Mismo sonido

Segunda menor 1 semitono Escuchar 2m (?i)

Segunda mayor o tercera disminuida 1 tono Escuchar 2M (?i)

Tercera menor o segunda aumentada 1 1/2 tonos Escuchar 3m (?i)

Tercera mayor o cuarta disminuida 2 tonos Escuchar 3M (?i)

Cuarta justa o tercera aumentada 2 1/2 tonos Escuchar 4J (?i)

Escuchar 4A (?i)
Cuarta aumentada o quinta disminuida (llamada tritono)3 3 tonos

Quinta justa o sexta disminuida 3 1/2 tonos Escuchar 5J (?i)

Sexta menor o quinta aumentada 4 tonos Escuchar 6m (?i)

Sexta mayor o sptima disminuida 4 1/2 tonos Escuchar 6M (?i)

Sptima menor o sexta aumentada 5 tonos Escuchar 7m (?i)

Sptima mayor 5 1/2 tonos Escuchar 7M (?i)

Octava justa 6 tonos Escuchar 8J (?i)

Intervalos armonicos, mostrados sobre elpentagrama a partir de la nota do. Significado de la nomenclatura utilizada y
distancia de cada intervalo en tonos y semitonos:
U = unsono (dos notas iguales)
m2 = de segunda menor (1st)
M2 = de segunda mayor (1T)
m3 = de tercera menor (1T 1st)
M3 = de tercera mayor (2T)
P4 = de cuarta justa o perfecta (2T 1st)
TT = de cuarta aumentada o tritono (2T 2st)
P5 = de quinta justa o perfecta (3T 1st)
m6 = de sexta menor (3T 2st)
M6 = de sexta mayor (4T 1st)
m7 = de sptima menor (4T 2st)
M7 = de sptima mayor (5T 1st)
P8 = de octava justa o perfecta (5T 2st)
Con la segunda nota en la siguiente octava y manteniendo la fundamental se generan los intervalos de novena, que
equivale con una octava de diferencia al de segunda, el de onceava, que equivale al de cuarta, el de treceava, que equivale
al de sexta, etc.

Con la segunda nota en la siguiente octava y manteniendo la fundamental se generan los intervalos de novena, que
equivale con una octava de diferencia al de segunda, el de onceava, que equivale al de cuarta, el de treceava, que equivale
al de sexta, etc. Escuchar novena menor (?i) Escuchar novena mayor (?i)
EJEMPLO
2m desde C = Db
4J desde A = D
7M desde F = E

Intervalos formados por los mismos sonidos[editar]

Puede ocurrir que dos intervalos formados por dos parejas iguales de sonidos tengan distinto nombre dependiendo de su
funcin y del contexto musical en el que se encuentren.

Distancia en tonos

Intervalo 1/2 1 1-1/2 2 2-1/2 3 3-1/2 4 4-1/2 5 5-1/2 6

2 2m 2M 2A

3 3d 3m 3M 3A

4 4d 4J 4A

5 5d 5J 5A

6 6d 6m 6M 6A

7 7d 7m 7M 7A

8 8d 8J

Horizontalmente se indica la distancia entre los sonidos.

Verticalmente se indican los intervalos.

Historia[editar]
Los primeros trabajos tericos conocidos son los de Aristxeno de Tarento, quien se bas en un mtodo tanto emprico
como matemtico, a diferencia de las especulaciones filosficas y matemticas de Pitgoras.
Antiguamente se empleaba para su enseanza un instrumento llamado monocordio. El clculo matemtico de las
frecuencias de los sonidos e intervalos musicales fue estudiado en el siglo XVI por Simon Stevin mediante funciones
exponenciales. Durante el siglo XVII, los investigadores Francesco Cavalieri y Juan Caramuel aplicaron el clculo
logartmico.
En el siglo XIX, Hermann Helmholtz construy los resonadores que hoy llevan su nombre, posteriormente utilizados para
demostrar que todos los sonidos son por naturalezacomplejos y consisten en una serie de sonidos
concomitantes o armnicos naturales en intervalos que son iguales a los demostrados por el monocordio.

Consonancia y disonancia[editar]
La calificacin de intervalos como consonantes o disonantes ha variado enormemente a lo largo de los siglos, as como la
definicin de lo consonante o disonante en s.
Por ejemplo, durante la edad media la autoridad adjudicada a Pitgoras llev a los especuladores a considerar a la cuarta
justa como la consonancia perfecta y a utilizarla para la composicin de organa. Durante la misma poca, especulaciones
de carcter teolgico llevaron a considerar a la cuarta aumentada, llamada "tritono", como diablica (tritonus diabolus in
musica est).
La armona tradicional desde el siglo XVII considera disonantes los intervalos armnicos de primera aumentada
semitono cromtico, segunda mayor o menor, cuarta aumentada, quinta disminuida o aumentada, sptima mayor o
menor y octava disminuida o aumentada. Una posible consideracin ms detallada es la siguiente:

Consonancias perfectas: los intervalos de 4, 5 y 8 cuando son justas.

Consonancias imperfectas: los intervalos de 3 y 6 cuando son mayores o menores.
Disonancias absolutas: los intervalos de 2 y 7 mayores y menores.
Disonancias condicionales: todos los intervalos aumentados y disminuidos, excepto la 4 aumentada y la 5
disminuida.
Semiconsonancias: la 4 aumentada y la 5 disminuida.
Adems, en el contexto de la armona tradicional, el intervalo meldico de cuarta aumentada es considerado
disonante.

Intervalos armnicos o meldicos[editar]

Un intervalo se puede producir tocando ambas notas al mismo tiempo (intervalo armnico), o una despus de otra
(intervalo meldico). En este ltimo caso se puede diferenciar la direccin del sonido entre ascendente (cuando la
segunda nota es ms aguda que la primera) y descendente (cuando la segunda nota es ms grave que la primera).

Inversin[editar]
Un intervalo puede ser invertido, al subir la nota inferior una octava o bajando la nota superior una octava, aunque es
menos usual hablar de las inversiones de unsonos u octavas. Por ejemplo, la cuarta entre un Do grave y un Fa ms
agudo puede ser invertida para hacer una quinta, con un Fa grave y un Do ms agudo. He aqu formas de identificar
las inversiones de intervalos:

Para intervalos diatnicos hay dos reglas para todos los intervalos simples:
El nmero de cualquier intervalo y el nmero de su inversin siempre suman nueve (cuarta + quinta = nueve, en el
ejemplo reciente).
La inversin de un intervalo mayor es uno menor (y viceversa); la inversin de un intervalo justo es otro justo; la
inversin de un intervalo aumentado es un disminuido (y viceversa); y la inversin de un intervalo doble
aumentado es uno doble disminuido (y viceversa).
Un ejemplo completo: Mi debajo y Do por encima hacen una sexta mayor. Por las dos reglas anteriores, Do
natural debajo y Mi Bemol por encima deben hacer una tercera menor.

Para intervalos identificados por ratio, la inversin es determinada revirtiendo el ratio y multiplicando por 2.
Por ejemplo, la inversin de un ratio 5:4 es un ratio 8:5.

Para intervalos identificados por entero pueden simplemente ser restados de 12. Sin embargo no pueden ser
invertidos.
La distancia entre dos sonidos musicales es lo que se conoce como intervalo musical.
Es posible analizar los intervalos, solo tenemos que colocar el nmero que corresponde a la distancia entre las
notas, y despus identificarlos dentro de su clasificacin.
Es bastante simple saber ante que intervalo estamos; solo tenemos quecontar el nmero de notas que hay
entre las notas musicales que conforman el intervalo.
La figura 45 ilustra este aspecto: el de identificar intervalos musicales.

Figura 45. Dos intervalos que se diferencian por la cantidad
de notas entre las que lo constituyen.
En el comps 1 podemos ver que entre Do y Mi hay tres notas que son Do - Re - Mi; con lo que el intervalo es
de tercera. En cambio, en elcomps 2 hay cuatro notas entre Mi y La que son: Mi - Fa - Sol - La; con lo que el
intervalo es de cuarta.
Pero lo realmente importante es la clasificacin de los intervalos. As pues, los intervalos pueden ser:
MAYORES - MENORES - JUSTOS - AUMENTADOS - DISMINUDOS - SUPER AUMENTADOS - SUB
DISMINUDOS
A continuacin se muestra una tabla en la que se refleja lacorrespondencia de la clasificacin de los intervalos
segn la distancia de tono-semitono de sus notas.
2 menor tono
2 mayor 1 tono
3 menor 1 tono y
3 mayor 2 tonos
4 justa 2 tonos y
4 aumentada 3 tonos
5 disminuida 3 tonos
5 justa 3 tonos y
5 aumentada 4 tonos
6 menor 4 tonos
6 mayor 4 tonos y
7 menor 5 tonos
7 mayor 5 tonos y
8 justa 6 tonos
Hay que tener en cuenta que dos intervalos distintos pueden poseer la misma distancia de tonos y
semitonos; aunque no el mismo nmero de notas, por lo que es necesario poner siempre en primer lugar el
nmero del internvalo dependiendo de las notas que tenga.

Figura 46. Distintos tipos de intervalos
Podemos ver en la figura 46 que la 4 aumentada y la 5 disminuida tienen 3 tonos; pero del Do al Fa, y del Do al
Sol hay cuatro y cinco notas respectivamente. Fa# y Solb son enarmnicas, con lo que las diferencias de estas
notas depende de un concepto armnico.