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210 ARTE & E N S A I O S - N.

2 0 - J U L H O DE 2010
Seis conceitos

Bernard Tschumi
Trata das questes que envolvem a arquitetura contempornea e o modo como
pode permanecer meio para explorao de novos territrios e para produo de
novo conhecimento em um mundo estetizado e miditico, sem se limitar a um
problema meramente de aparncias. Desenvolve seis conceitos referentes produ-
o arquitetnica contempornea que procura enfrentar esse desafio
desfamiliarizao, choque, desestruturao, sobreposio, cruzamento de progra-
mas e turning point defendendo o papel da arquitetura de proporcionar condi-
es capazes de criar uma nova cidade e novas relaes entre espaos e eventos.
Arquitetura contempornea, ps-modernismo, desconstruo.

Em artigo publicado em janeiro de 1991 no tar Scully novamente) destruam a prpria


The New York Times, Vincent Scully, res- estrutura de nossos bairros. Braslia e
peitado crtico e historiador de arquitetura, Chandigarh eram belas ou feias, sociais ou
afirmou que o movimento mais importan- antissociais, histricas ou a-histricas?
te na arquitetura de hoje o retorno s tra-
dies vernacular e clssica, e sua reintegra- Essa reao modernidade, vista como im-
o s principais correntes da arquitetura posio da abstrao, data de meados dos
moderna em seu aspecto mais fundamental: anos 60, seja por meio de textos acadmicos
a estrutura de comunidades, a construo ou por meio dos primeiros protestos organi-
de cidades. As palavras do professor Scully zados contra a demolio de bairros e edifci-
no podem ser facilmente ignoradas, sobre- os-monumentos em nome do progresso, da
tudo quando, no mesmo artigo, ele mencio- Pennsylvania Station, de Nova York, ao Les
na que as demais atividades em arquitetura Halles, de Paris. Entre os arquitetos, foi certa-
esto em momento de extrema futilidade mente um livro, Complexity and contradiction
que desconstri e autodestri. in architecture, de Robert Venturi, publicado
pelo Museu de Arte Moderna em 1966, que
Muito da arquitetura ps-moderna foi de- disparou ampla e extraordinria reavaliao
senvolvido em poca de reao geral con- dos valores e prioridades na arquitetura, su-
tra aquilo que era percebido como a abstra- gerindo que ela era mais do que a etrea e
o modernista: abstrao porque os mo- abstrata formulao de um ideal utpico. Re-
dernos edifcios comerciais de vidro eram cheado de exemplos que iam do trabalho de
sem imagens e frios como a pintura abs- Borromini a justaposies de linhas expres-
trata. Abstrao tambm porque, dizia-se, sas e construes existentes, o texto de
arquitetos modernos eram elitistas, distan- Venturi conclua com elogios s lies vvi-
ZKM, Karlsruhe,
tes ou abstrados da vida cotidiana das das da Pop Art, uma vez que ela envolvia
Alemanha, 1988.
Fonte das imagens: Tschumi, pessoas e, sobretudo, da comunidade, cuja contradies de escala e de contexto que
Bernard . Architecture and
Disjunction. Cambridge: MIT
participao no era permitida, enquanto deveriam ter despertado arquitetos de seus
Press, 1996 reas, autoestradas e arranha-cus (para ci- elevados sonhos de pura ordem.

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Quase simultaneamente, uma nova rea do te. Raras eram as aluses s megalpolis, s
conhecimento se desenvolvia e se mostra- fbricas, estaes de energia e outros traba-
ria formidvel instrumento nas mos de ar- lhos mecnicos que definiram nossa cultura
quitetos e crticos que buscavam resgatar o por mais de um sculo. Em contraste com
significado daquilo que atacavam como o essas ideias, nos era oferecido um conjunto
grau zero do modernismo. A semiologia e a constante de imagens de uma sociedade pr-
lingustica invadiram a cena arquitetnica. industrial pr-aeroportos, pr-supermerca-
No raro muito mal compreendidos, os tra- do, pr-computador, pr-nuclear.
balhos de Chomsky, Umberto Eco e Roland
Barthes iriam influenciar novas estratgias em Obviamente, construtores e empreendedo-
codificao de arquitetura, de modo que res eram to facilmente convencidos por
pessoas comuns e tambm acadmicos esses arquitetos clssicos como pelos
poderiam finalmente decodificar mltiplos preservacionistas: o mundo da nostalgia, do
sentidos aplicados quilo que, no entanto, per- conforto, de geborgenheit,1 seria um mun-
manecia sendo abrigos neutros. Ainda em do melhor para se viver, e mais casas seriam
1968, Barthes, em uma de suas raras incur- vendidas. Apesar do recente interesse em
ses ao urbanismo e arquitetura, concluiu novas formas de arquitetura contempornea,
que significados fixos seriam impossveis. Ar- essa Arcdia pr-industrial constitui a princi-
quitetos e crticos ps-modernos desenvol- pal corrente da ideologia arquitetnica e
veram extravagante concepo de uma arqui- poltica na maior parte do mundo construdo.
tetura cheia de significado, na qual as fachadas Os mais inclinados ideologicamente entre os
de edifcios comunicavam um universo de alu- apologistas desse retorno argumentam que
ses, citaes e precedentes histricos. no final do sculo 20, depois de centenas de
anos de desenvolvimento industrial,
Prprio dessas aluses o fato de todas se tecnolgico e social, ainda possvel reto-
referirem a um setor muito limitado da cultu- mar um estilo de vida anterior, ignorando
ra arquitetnica: primeiramente, elas lidavam carros, computadores e a era nuclear. E, mais
apenas com a aparncia da arquitetura, com importante, ignorando as mudanas sociais
sua superfcie ou imagem, nunca com sua es- e histricas especficas que ocorreram du-
trutura ou uso. Em segundo lugar, um con- rante esse tempo. Esses idelogos defendem
junto muito restrito de imagens estava sendo que as cidades arcadianas que so hoje
proposto palazzi romanos, villas e constru- desenvolvidas no modelo das vilas de fim de
es vernaculares inglesas ou aquilo que po- semana iro, graas a sua arquitetura, pro-
deria ser descrito como os sonhos arcadianos mover comunidades ideais em que valores
de uma classe mdia conservadora cuja sociais e respeito mtuo iro substituir as
homogeneidade de gosto contradizia as pr- diferenas, os conflitos e os intercmbios
prias teorias de heterogeneidade que Barthes urbanos. Esse tipo de sonho comunitrio
e Venturi pareciam sugerir. Devemos acres- (tambm partilhado por cooperativas e po-
centar que, para outros que estavam propon- lticos) irnico quando proposto em uma
do um novo vocabulrio formalista, a mesma cidade como Nova York, em que as pessoas
situao frequentemente ocorria. Falava-se se mudam em mdia a cada quatro anos.
quase sempre sobre a imagem, a superfcie; No entanto, sintoma de uma fantasia: que
estrutura e uso no eram mencionados. De a vila de nossos ancestrais que nunca co-
fato, a cultura industrial e metropolitana de nhecemos possa ser um modelo para as
nossa sociedade estava notoriamente ausen- geraes futuras.

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Mas ser que a questo mesmo o moder- construtiva. Aqui, porm, terminam as se-
no versus o clssico ou o vernacular? Telha- melhanas. A fachada lisa do prdio da IBM
dos inclinados contra telhados planos? Tra- revestida de mrmore polido e vidro, com
ta-se realmente de uma questo-chave? detalhamento abstrato e minimalista. Em
claro que no. Defendo que nossa condio contraste, o prdio da AT&T tem tratamen-
contempornea afeta igualmente os to da fachada ligeiramente articulado, com
historicistas e os modernistas. placas de granito rosa cortadas para lembrar
o trabalho romano e gtico em pedra. O
Parte I
edifcio da IBM tem o teto plano; o da AT&T,
Sempre fui fascinado pela fase de constru- um fronto. At recentemente, o prdio da
o de dois edifcios em Manhattan que fo- IBM era visto como smbolo de uma era
ram erguidos simultaneamente e lado a lado modernista j superada, e o da AT&T como
na Madison Avenue, entre as ruas 50 e 60. a afirmao herica do novo historicismo
Esses dois arranha-cus, um projetado para ps-modernista que se tornou o estilo
a IBM, e o outro para a AT&T, so quase corporativo dominante dos anos 80. Am-
idnticos em sua estrutura de ao, funo e bos os edifcios so quase idnticos em con-
no estilo comercial. A superfcie de ambos tedo, volume e uso. Menos de 10 anos
presa a suas estruturas por igual tcnica depois, a situao se repetiu em Times

Folie P6, Parc de la


Villette Paris, 1985

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Square, com a proposta de uma assim cha- des estruturantes que mantinham o edifcio
mada superfcie desconstrutivista substituin- de p. Embora fosse comum aplicar decora-
do uma clssica ps-moderna. Tais exem- es de vrios estilos a essas superfcies, as
plos tambm se aplicam a casas em East paredes desempenhavam uma funo-cha-
Hampton, Long Island, em que os projetos ve estruturante. Normalmente havia uma
de Robert A. M. Stern e Charles Gwathmey conexo entre o tipo de imagem usada e a
frequentemente servem a programas equi- estrutura da parede. Em torno de 1830, a
valentes e, s vezes, aos mesmos clientes. conexo entre imagem, estrutura e mtodo
Um arquiteto rotulado como historicista, construtivo deixou de existir. Novos mto-
o outro, como modernista ambos fabri- dos construtivos empregavam armao es-
cantes de imagens elegantes. trutural interna que sustentava o edifcio. Seja
na forma de estruturas tipo armao de
Tal trabalho de superfcies tambm pode ser balo, cobertas por uma superfcie, ou ar-
visto em reformas de edifcios, como no maes estruturais, cobertas por paredes-
Hotel Biltmore em Nova York, cuja fachada cortina, nessas novas tcnicas de construo
de tijolos de 1913 foi substituda 75 anos as paredes no desempenhavam mais um
depois por uma parede curtain wall,2 mais papel estruturante: tornaram-se progressiva-
tpica de prdios comerciais. Quase simulta- mente ornamentais. Uma grande variedade
neamente, a fachada de ladrilhos brancos dos de estilos se tornou possvel graas ao de-
dormitrios do East Campus da Columbia senvolvimento de painis pr-fabricados,
University foi substituda por uma imitao prontos para serem moldados, pintados ou
da fachada de tijolos de 1913. Esse comen- impressos a fim de refletir qualquer imagem,
trio no um juzo de valor: tornou-se uma qualquer perodo.
condio de nossos tempos. Devemos ob-
servar que a administrao da Columbia Com as novas superfcies sem corpo, os pa-
University sofreu considerando o que fazer pis de engenheiros e arquitetos tornaram-
com o edifcio quando se descobriu que os se cada vez mais separados: o engenheiro
ladrilhos que caam no poderiam ser repa- cuidava da estrutura, o arquiteto, da superf-
rados ou substitudos e que a alternativa se- cie. A arquitetura tornava-se uma questo de
ria encontrar 70 milhes de dlares para aparncia: a superfcie poderia ser romnica,
construir um novo dormitrio. Ningum fi- barroca, vitoriana, vernacular regionalista,
cou contente com a deciso que a universi- etc. Essa evoluo para a permutabilidade
dade teve de tomar mudar a superfcie , de superfcies coincidiu com o surgimento
mas, se serve de consolo, podemos pensar de novas tcnicas de representao visual.
naquela fachada aos pedaos como um sin- A fotografia e a impresso em massa de pa-
toma da nossa condio contempornea, pis de parede decorativos democratizaram
mais do que como resultado de uma cons- a comercializao de tratamentos de super-
truo imperfeita. fcie em arquitetura. E, alm disso, a fotogra-
fia aumentou o poder da imagem acima de
O triunfo do superficial, como Stuart Ewen qualquer estrutura essencial.
o chama em seu livro recente sobre as pol-
ticas de estilo, All consuming images, no Estamos falando do sculo 19, mas as coisas
fenmeno novo, mas os arquitetos ainda tm se intensificaram tanto, que a mudana quan-
que compreender as consequncias dessa titativa levou a um salto qualitativo. Com a
separao entre estrutura e superfcie. At fotografia, revistas, televiso e fax, a chama-
o sculo 19, a arquitetura se valia de pare- da superficialidade tornou-se o sinal de nos-

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sos tempos. Para citar Jean Beaudrillard em mos chamar de realidade, tal, que uma
A transparncia do mal, as coisas conti- realidade objetiva, nica, cada vez mais di-
nuam funcionando quando a sua ideia j fcil de se conceber. Estamos familiarizados
desapareceu h muito tempo. Elas continuam com o aforismo de Nietzsche em Creps-
a funcionar com total indiferena a seu pr- culo dos dolos: O mundo real, finalmente,
prio contedo. Paradoxalmente, elas funcio- se tornar uma fico. Inevitavelmente, a
nam at melhor desse modo. arquitetura e sua percepo se tornaro uma
fico, tal como outros objetos da realidade
Vistos assim, edifcios modernistas tornaram- contempornea.
se melhores nos anos 30, quando os ideais
sociais comearam a mostrar-se ilusrios e Classicismo ecltico, racionalismo, neomo-
finalmente desapareceram. Por extenso, no dernismo, desconstrutivismo, regionalismo
so os edifcios de Richard Meier hoje mais crtico, arquitetura verde, ou, no mundo da
estticos do que os de Le Corbusier? Uma arte, neogeo, novo expressionismo, nova
forma generalizada de estetizao de fato se abstrao ou figurao todos coexistem e
deu, trazida pela mdia. Do mesmo modo cada vez mais nos provocam profunda indi-
que os Bombardeiros Stealth foram ferena: indiferena diferena. Do New
estetizados no pr do sol televisionado da York Times Vanity Fair, de P/A e A.D. a
Arbia Saudita e que o sexo estetizado Assemblage, vemos uma realidade mltipla
nas publicidades, tambm toda cultura e, progressivamente baseada em constante
claro, isso inclui a arquitetura agora oscilao de tendncias, teorias, escolas,
estetizada, xeroxada. Alm disso, a apresen- movimentos e modismos. A questo : por
tao simultnea dessas imagens leva a uma que se opor a esse mundo mediado? Nos
reduo da histria a imagens simultneas: deveramos opor em nome de alguma reali-
no apenas quelas da Guerra do Golfo in- dade slida, unificada? Deveramos, mais uma
tercaladas com jogos de basquete e comer- vez, ansiar por uma Gesamtkunstwerk3 coe-
ciais, mas tambm quelas de nossas revis- rente? Hoje, porm, o projeto do incio do
tas de arquitetura e, finalmente, quelas de sculo 20 parece o desejo de se restaurar
nossas cidades. uma sociedade na qual cada elemento est
em relao hierrquica fixa com os demais
O apetite da mdia pelo consumo de ima- um mundo de ordem, de certezas e de
gens arquitetnicas enorme. E uma permanncia.
consequncia da mudana de ateno em
direo superfcie foi que muito da histria De fato, se a maior parte da arquitetura se
da arquitetura se tornou imagem impressa, tornou superfcie, decorao aplicada, super-
a palavra impressa e sua disseminao, e no ficialidade, arquitetura de papel (ou, para usar
o edifcio em si. At a redao deste texto, a celebrada expresso de Venturi galpo
personalidades influentes na arquitetura decorado), o que distingue arquitetura de
Daniel Liebeskind, por exemplo, ou Wolf outras formas de design de outdoors? Ou,
Prix, Zaha Hadid ou Rem Koolhaas cons- mais ambiciosamente, o que distingue arqui-
truram relativamente pouco. Nossa gerao tetura de edies, layouts, grficos? Se os
de arquitetos o tema de inmeros artigos, assim chamados contextualismos e
mesmo que raramente lhe seja dada a opor- historicismos tipolgicos nada so alm de
tunidade de construir. Ela domina, ainda, a um conjunto de disfarces oportunos aplica-
informao na mdia. A intensidade dessa dos a uma frmula pronta em outras pala-
ofensiva informacional, ou o que podera- vras, uma superfcie em um suporte que res-

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peita ou desfaz o volume das construes te estruturante, talvez nos devssemos livrar
adjacentes , ento como a arquitetura pode completamente dos pilares.
permanecer um meio pelo qual a sociedade
explora novos territrios, desenvolve novo Embora os arquitetos envolvidos pudessem
conhecimento? no professar alguma inclinao em direo
explorao de novas tecnologias, tais tra-
Parte II balhos costumavam tirar proveito das ino-
vaes tecnolgicas contemporneas. Curi-
Conceito I: tecnologias de desfamiliarizao osamente, as tecnologias especficas ar-
Nos ltimos anos, pequenos focos de resis- condicionado ou a construo de estruturas
tncia comearam a formar-se quando ar- leves, ou modos computadorizados de cl-
quitetos de vrias partes do mundo Ingla- culo ainda tm de ser teorizadas na cultu-
terra, ustria, Estados Unidos, Japo (na ra arquitetnica. Enfatizo isso porque outros
maioria das vezes, em culturas ps-industriais avanos tecnolgicos, tais como a inveno
avanadas) comearam a tirar proveito do elevador ou o desenvolvimento da cons-
dessa condio de fragmentao e su- truo em ao no sculo 19, foram tema de
perficialidade e a volt-la contra si mesma. inmeros estudos de historiadores, mas h
Se a ideologia predominante era a da familia- poucos estudos do gnero sobre tecnologias
ridade familiaridade com imagens conhe- contemporneas, uma vez que essas
cidas, derivadas do modernismo dos anos tecnologias no necessariamente produzem
20 ou do classicismo do sculo 18 , talvez formas histricas.
o papel do arquiteto fosse desfamiliarizar. Se Fao esse desvio pela tecnologia porque ela
o mundo novo, mediado, ecoava e refora- inextricavelmente ligada a nossa condio
va nossa realidade desmantelada, talvez, ape- contempornea: afirmar que a sociedade ago-
nas talvez, se deveria tirar proveito de tal ra diz respeito mdia e mediao nos faz
desmantelamento, celebrar a fragmentao conscientes de que a direo tomada pela
ao celebrar a cultura de diferenas, ao ace- tecnologia menos a dominao da natureza
lerar e intensificar a perda da certeza, do do que o desenvolvimento de informao e
centro, da histria. construo do mundo como um conjunto de
imagens. Arquitetos devem mais uma vez
Na cultura, em geral, o mundo da comuni-
entender e tirar partido do uso de tais novas
cao nos ltimos 20 anos certamente aju-
tecnologias. Nas palavras do escritor, filsofo
dou na expresso de uma multiplicidade de
e arquiteto francs Paul Virilio, no estamos
novos pontos de vista sobre a histria
mais lidando com a tecnologia da constru-
cannica, dando voz a mulheres, imigrantes,
o, mas com a construo de tecnologia.
gays, minorias e vrias identidades no oci-
dentais que nunca se estabeleceram confor- Conceito II: o choque metropolitano
tavelmente na suposta comunidade. Na ar- mediado
quitetura, em particular, a noo de
desfamiliarizao era uma ferramenta clara. A cintilao constante de imagens nos fasci-
Se o projeto de janelas apenas reflete a su- na, tanto quanto fascinava Walter Benjamin
perficialidade da decorao de superfcie, em A obra de arte na era de sua reprodutibi-
ento deveramos comear a procurar um lidade tcnica. Destesto citar um clssico
modo de faz-lo sem janelas. Se o projeto como esse, mas a anlise recente de Gianni
de pilares reflete a conveno de um supor- Vattimo desse texto indicou aspectos que

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so ilustrativos de nossa condio contem- O pblico em geral para quem a arquite-
pornea. Quando discutiu a reprodutibilidade tura trata de conforto, de abrigo, de tijolos e
de imagens, Benjamin mostrou que a perda de argamassa ficar quase sempre do lado
de seu valor de troca, sua aura, tornou-as dos tradicionalistas. Para quem, no entanto,
intercambiveis e, em uma era da pura in- a arquitetura no trata necessariamente de
formao, a nica coisa que contava era o conforto e Geborgenheit, mas tambm de
choque o choque das imagens, seu fator impulsionar a sociedade e seu desenvolvi-
surpresa. Esse fator choque foi o que permi- mento, o artifcio do choque pode ser uma
tiu que uma imagem se destacasse: alm dis- ferramenta indispensvel. Cidades como
so, era tambm caracterstico de nossa con- Nova York, apesar de ou talvez por causa
dio contempornea e dos perigos da vida de seus sem-teto e do ndice de dois mil
na metrpole moderna. Esses perigos resul- assassinatos por ano, tornaram-se o equiva-
taram em constante ansiedade por lente ps-industrial da Grosstadt4 pr-indus-
encontrarmo-nos em um mundo no qual trial de Georg Simmel, que tanto fascinou e
tudo era insignificante e gratuito. A experin- horrorizou Benjamin. A arquitetura na
cia de tal ansiedade era uma experincia de megalpole pode-se voltar para solues no
desfamiliarizao, de Un-zu-hause-sein, de familiares dos problemas mais do que bus-
Unheimlichkeit, do inquietante. car as solues reconfortantes da comuni-
dade dominante.
De muitos modos, a experincia esttica, de
acordo com Benjamin, consistia em manter Recentemente, vimos novas e importantes
a desfamiliarizao viva, em contraste com pesquisas sobre cidades nas quais a fragmen-
seu oposto a familiarizao, a segurana, tao e o deslocamento produzidos pela jus-
Geborgenheit. Gostaria de destacar que a taposio fora de escala de autoestradas,
anlise de Benjamin corresponde exatamente shopping centers, arranha-cus e pequenas
ao dilema histrico e filosfico da arquitetu- casas so vistos como sinal positivo da vitali-
ra. A experincia da arquitetura algo pen- dade da cultura urbana. Em oposio s ten-
sado para desfamiliarizar digamos, uma tativas nostlgicas de restaurar uma continui-
forma de arte ou, ao contrrio, para ser dade impossvel de ruas e praas, essas pes-
reconfortante, heimlich, aconchegante algo quisas implicam fazer do choque urbano um
que protege? Aqui, claro, podemos cons- evento, que, mediante o conflito e a disjuno,
tatar a oposio constante entre aqueles que intensifica e acelera a experincia urbana.
veem a arquitetura e as cidades como luga-
res de experincia e experimentao, como Retornemos mdia. Em nossa era de re-
reflexes estimulantes sobre a sociedade produo, vimos como as tcnicas para cons-
contempornea aqueles que gostam de truo convencionais, de estrutura e reves-
assombraes, que desconstroem e timento, correspondem superficialidade e
autodestroem e aqueles que veem o pa- precariedade da cultura miditica, e como
pel da arquitetura como refamiliarizao, uma constante expanso da mudana era
contextualizao, insero, em outras pala- necessria para satisfazer s necessidades fre-
vras, aqueles que se descrevem como quentemente banais da mdia. Vimos tam-
historicistas, contextualistas e ps-modernis- bm que endossar essa lgica significa dizer
tas, uma vez que ps-modernismo em ar- que qualquer trabalho intercambivel com
quitetura hoje tem conotao definitivamen- qualquer outro, tanto quanto o revestimen-
te classicista e historicista. to de um dormitrio, que retiramos e subs-

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titumos por outro. Tambm vimos que o trutura. Ela deve ser firme afinal, o que
choque vai contra a nostalgia da permann- aconteceria com as aplices de seguros (e
cia ou da autoridade, seja na cultura em ge- com as reputaes) se a construo russe?
ral ou na arquitetura em particular. Depois O resultado quase sempre uma recusa a
de mais de 50 anos da publicao do texto questionar a estrutura que deve ser est-
de Benjamin, podemos dizer que o choque vel ou o edifcio cai; o edifcio, que ao
ainda tudo o que nos resta para nos co- mesmo tempo a construo e todo o edif-
municarmos em uma poca de informao cio do pensamento. Pois em comparao
generalizada. Em um mundo muito influen- com a cincia ou a filosofia, a arquitetura
ciado pela mdia, essa necessidade inexorvel raramente questiona seus fundamentos.
de mudana no deve ser necessariamente
entendida como negativa. O aumento em O resultado desses hbitos de pensamen-
mudanas e em superficialidade tambm sig- to na arquitetura que no se espera que
nifica um enfraquecimento da arquitetura a estrutura de uma construo seja questio-
como forma de dominao, de poder e de nada mais do que o mecanismo de uma pro-
autoridade, tal como historicamente tem sido jeo quando se assiste a um filme ou do
nos ltimos seis mil anos. que as peas de uma televiso quando se
veem as imagens em sua tela. Crticos em
Conceito III: desestruturao geral questionam a imagem, embora muito
raramente questionem o aparato, a estrutu-
interessante examinar esse enfraquecimen- ra. Ainda que, por mais de um sculo, e em
to da arquitetura, essa relao alterada entre especial nos ltimos 20 anos, tenhamos vis-
estrutura e imagem, estrutura e superfcie, to o incio de tal questionamento. A filosofia
luz de um debate que ressurgiu recentemen- contempornea tocou essa relao entre
te nos crculos de arquitetura a saber, es- moldura6 e imagem aqui, a moldura vista
trutura versus ornamento. Desde o como a estrutura, a armao; e a imagem,
Renascimento, a teoria arquitetnica sempre como o ornamento. Jacques Derrida, em
distinguiu estrutura e ornamento, e demons- Parergon, faz esse questionamento entre
trou a hierarquia desses elementos. Citando moldura e imagem como tema. Embora
Leon Battista Alberti, o ornamento caracte- possamos argumentar que a moldura de uma
riza-se por ser um adendo ou um comple- pintura no equivale armao de um edif-
mento; pensado para ser um acrscimo e cio uma sendo exterior ou hors doeuvre,
no deve desafiar ou enfraquecer a estrutura. e a outra interior eu manteria isso apenas
O que significa essa hierarquia hoje, quando como uma objeo superficial. Tradicional-
a estrutura frequentemente permanece a mente, tanto moldura como estrutura de-
mesma um grid sem fim, neutro e sempenham a funo de manter unido.
repetitivo? Na maioria das construes atuais Conceito IV: sobreposio
neste pas,5 a prtica estrutural rigorosa-
mente similar em conceito: armao bsica Esse questionamento da estrutura levou a um
em madeira, ao ou concreto. Como j apon- aspecto particular do debate contemporneo
tado, a deciso de se construir a armao sobre a arquitetura, a saber, a desconstruo.
em qualquer um desses materiais costuma Desde o incio, as polmicas da desconstruo,
ser deixada para os engenheiros e econo- juntamente com muito do pensamento ps-
mistas, mais do que para os arquitetos. No estruturalista, interessaram a um pequeno
se espera que o arquiteto questione a es- nmero de arquitetos porque eles pareciam

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questionar os prprios princpios de fascinao por imagens complexas que eram
Geborgenheit que a principal corrente ps- simultaneamente ambos e nem um, nem
modernista tentava promover. Quando en- outro imagens que eram a justaposio e
contrei Jacques Derrida pela primeira vez, para a sobreposio de muitas outras imagens. A
tentar convenc-lo a tratar da arquitetura em sobreposio tornou-se um artifcio-chave,
seu trabalho, ele me perguntou: Mas como o que pode ser visto em meu prprio traba-
poderia um arquiteto estar interessado em lho. Em The Manhattan Transcripts (1981)
desconstruo? Afinal, desconstruo ou The Screenplays(1977), os dispositivos
antiforma, anti-hierarquia, antiestrutura, o usados nos primeiros episdios eram em-
oposto de tudo o que a arquitetura repre- prestados da teoria do cinema e do nouveau
senta. Exatamente por isso, respondi. roman. Em Transcripts, a distino entre es-
trutura (ou moldura), forma (ou espao),
Com o passar dos anos, as diferentes inter- evento (ou funo), corpo (ou movimento)
pretaes que os diversos arquitetos deram e fico (ou narrativa) era sistematicamente
desconstruo tornaram-se mais variadas obscurecida por sobreposio, coliso,
do que a teoria da desconstruo, de distoro, fragmentao, e assim por diante.
diversificadas leituras, jamais poderia espe- Encontramos a sobreposio usada de modo
rar. Para um arquiteto, tratava-se de dissi- bastante notvel no trabalho de Peter
mulao; para outro, de fragmentao; para Eisenman, em que as camadas sobrepostas
outro ainda, de deslocamento. Novamente para seu projeto Romeo and Juliet levaram
citando Nietzsche, no h fatos, apenas uma paralelos literrios e filosficos a extremos.
infinidade de interpretaes. E, logo, talvez Essas realidades diferentes desafiaram qual-
porque muitos arquitetos compartilhassem quer interpretao nica, constantemente
a insatisfao com o Geborgenheit dos tentando problematizar o objeto
historicistas ps-modernistas e igual fasci- arquitetnico, cruzando as fronteiras entre
nao pela vanguarda do princpio do scu- cinema, literatura e arquitetura (Era uma
lo 20, o desconstrutivismo nasceu e ime- pea de teatro ou de arquitetura?).
diatamente foi chamado de estilo; precisa-
mente o que esses arquitetos tentavam evi- Muito desse trabalho tirou proveito do am-
tar. Qualquer interesse no pensamento ps- biente universitrio e da cena artstica suas
estruturalista e na desconstruo tem ori- galerias e publicaes nos quais o cruza-
gem no fato de que eles desafiam a ideia de mento de diferentes campos permitiu que
conjunto nico e uniforme de imagens, a ideia arquitetos dilussem a distino entre esti-
de certeza e, claro, a ideia de uma lingua- los, constantemente questionando a disci-
gem identificvel. plina da arquitetura e suas hierarquias. Se,
contudo, eu fosse examinar tanto meu tra-
Arquitetos tericos como eram chama- balho dessa poca como o de meus cole-
dos queriam confrontar as oposies bi- gas, eu diria que ambos se desenvolveram a
nrias da arquitetura tradicional, a saber, for- partir de uma crtica da arquitetura, da natu-
ma versus funo ou abstrao versus figu- reza da arquitetura. Ela desmontou concei-
rao. No entanto, eles tambm queriam tos e se tornou notvel ferramenta
desafiar as hierarquias implcitas escondidas conceitual, mas no poderia atingir aquilo que
nessas dualidades, tais como a forma segue justamente faz o trabalho de arquitetos di-
a funo e o ornamento subordinado ferente, de modo fundamental, do trabalho
estrutura. Esse repdio hierarquia levou de filsofos: materialidade.

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Assim como h uma lgica das palavras ou parte da teoria de Sergei Eisenstein sobre a
dos desenhos, h uma lgica dos materiais, montagem do filme.
e elas no so iguais. E no importa o quan-
to elas sejam subvertidas, algo no fim das Conceito V: cruzamento de programas
contas resiste. Ceci nest pas un pipe.7 Uma
A arquitetura sempre tratou do evento que
palavra no um bloco de concreto. O con-
acontece em um espao tanto como do es-
ceito de cachorro no late. Citando Gilles
pao em si. A rotunda da Columbia
Deleuze, os conceitos do cinema no so
University j foi uma biblioteca; j foi usada
dados no cinema. Quando metforas e
como salo de banquetes; normalmente o
catacreses se transformam em edifcios, nor-
local em que ocorrem as palestras da insti-
malmente se transformam em cenrios de
tuio; algum dia poder satisfazer neces-
contraplacado ou papel mach: mais uma vez,
sidade de se ter um espao esportivo na
o ornamento. Colunas de gesso acartonado
universidade. Que piscina maravilhosa a
que no tocam o cho no so estruturais,
rotunda seria! Podem pensar que estou sen-
so ornamento. Sim, fico e narrativa fasci-
do jocoso, mas, nos dias de hoje, em que
naram muitos arquitetos, talvez porque, di-
estaes de trem se tornam museus, e igre-
riam nossos inimigos, ns entendamos mais
jas, discotecas, uma posio est sendo to-
de livros do que de edifcios.
mada: a total permutabilidade entre forma e
No disponho do tempo necessrio para funo, a perda das relaes tradicionais,
discorrer sobre uma diferena relevante en- cannicas, de causa e efeito, tais como fo-
tre as duas interpretaes do papel da fic- ram santificadas pelo modernismo. A fun-
o na arquitetura: as assim chamadas fren- o no segue a forma; a forma no segue a
te historicista ps-modernista e frente funo ou fico. No entanto, elas certa-
desconstrutivista neo-modernista (os rtu- mente interagem. Mergulhar nessa grande pis-
los no so meus). Embora ambas tenham cina azul da rotunda uma parte do choque.
origem em interesses iniciais em lingustica e Se o choque no pode mais ser produzido
semiologia, o primeiro grupo considerava a pela sucesso e justaposio de fachadas e
fico e a narrativa partes do domnio das lobbies, talvez ele possa ser produzido pela
metforas, de uma nova architecture justaposio de eventos que ocorrem por
parlante, de forma, e o segundo grupo en- trs dessas fachadas e desses espaos. Se a
tendia fico e sinopses como anlogas a respectiva contaminao de todas as cate-
programas e funo. gorias, as constantes substituies, a confu-
so de estilos como descritas igualmente
Eu gostaria de concentrar-me na segunda por crticos de direita e de esquerda, de
viso. Mais do que manipular as proprieda- Andreas Huyssens a Jean Baudrillard con-
des formais da arquitetura, deveramos in- figuram a nova direo de nossos tempos,
vestigar o que de fato acontece dentro de elas podem muito bem ser usadas em nos-
edifcios e cidades: a funo, o programa, a so proveito, em proveito de um rejuvenes-
dimenso propriamente histrica da arqui- cimento geral da arquitetura. Se arquitetura
tetura. O livro Anlise estrutural da narrati- , ao mesmo tempo, conceito e experin-
va, de Roland Barthes, fascinante nesse cia, espao e uso, estrutura e imagem super-
sentido, j que pode ser diretamente trans- ficial de modo no hierrquico , ento a
posto numa sequncia tanto espacial como arquitetura deveria parar de separar essas
programtica. Isso tambm se aplica a boa categorias e, ao contrrio, fundi-las em com-

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binaes de programas e espaos sem pre- quicas entre forma e funo deixam de exis-
cedentes. Cruzamento de programas, tir. Essa combinao improvvel de eventos
transprogramas, desprogramas: desenvol- e espaos era carregada de capacidades sub-
vi esses conceitos em outras ocasies, suge- versivas, pois desafiavam tanto a funo
rindo o deslocamento e a mtua contami- como o espao. Tal confronto similar ao
nao dos termos. encontro surrealista de uma mquina de
costura e um guarda-chuva em uma mesa
Conceito VI: eventos: o turning point de dissecao ou, mais prximo de ns, a
descrio por Rem Koolhaas do Downtown
Meu prprio trabalho, nos anos 70, cons-
Athletic Club: Comer ostras com luvas de
tantemente reiterava que no havia arquite-
boxe, nu, no ensimo andar.
tura sem eventos, sem ao, sem atividades,
sem funes. A arquitetura era vista como a Encontramos isso hoje em Tquio, com di-
combinao de espaos, eventos e movimen- versos programas espalhados pelos andares
tos, sem nenhuma hierarquia ou precedn- dos arranha-cus: uma loja de departamen-
cia quanto a esses conceitos. A relao hie- tos, um museu, uma academia de ginstica e
rrquica de causa e efeito entre funo e uma estao de trem com uma pequena
forma uma das grandes certezas do pen- quadra de golfe no terrao. E encontrare-
samento sobre arquitetura aquele que jaz mos tambm nos programas do futuro, em
por trs daquela ide reue tranquilizadora que aeroportos sero simultaneamente es-
de vida em comunidade que nos diz que vi- paos de diverso, espaos esportivos, cine-
vemos em casas projetadas para satisfazer mas, etc. Independentemente de se tratar
a nossas necessidades, ou em cidades pla- do resultado de combinaes do acaso ou
nejadas como mquinas de morar. de serem devidas presso do aumento
Conotaes Geborgenheit dessa noo vo constante do preo dos terrenos, essas re-
contra o prazer real da arquitetura, nessa laes no causais entre forma e funo ou
inesperada combinao de termos, e tam- entre espao e ao vo alm de encontros
bm contra a realidade da vida urbana con- poticos de amantes improvveis. Michel
tempornea em suas direes mais estimu- Foucault, de acordo com citao feita por
lantes e inquietantes. Portanto, em trabalhos John Rajchman, expandiu o uso do termo
como The Manhattan Transcripts, a defini- evento de tal modo, que foi alm da ativida-
o de arquitetura no poderia ser forma nem de ou ao isolada e mencionou eventos
paredes, mas tinha de ser a combinao de do pensamento. Para Foucault, um evento
termos heterogneos e incompatveis. no simplesmente uma sequncia lgica
de palavras ou aes, mas o momento da
A insero dos termos evento e movimen- eroso, colapso, questionamento ou
to foi influenciada pelo discurso situacionista problematizao das prprias premissas de
e pela era 68. Les vnements, como eram um esquema dentro do qual um drama pode
chamados, no configuravam eventos ape- acontecer ocasionando a chance ou pos-
nas em ao, mas tambm em pensamento. sibilidade de outro esquema diferente. O
Levantar uma barricada (funo) em uma rua evento aqui visto como um turning point
de Paris (forma) no de modo algum equi- no uma origem nem um fim , em oposi-
valente a ser um flaneur (funo) nessa mes- o a premissas tais como a forma segue a
ma rua (forma). Jantar (funo) na rotunda funo. Quero aqui propor a ideia de que o
(forma) no equivale a nadar ou ler nesse futuro da arquitetura est na construo de
mesmo lugar. Aqui todas as relaes hierr- tais eventos.

TEMTICAS BERNARD TSCHUMI 221


Igualmente importante a espacializao que heterogeneidade da definio de arquitetu-
ocorre com o evento. Tal ideia diverge con- ra espao, ao e movimento a transfor-
sideravelmente do projeto modernista, que ma nesse evento, nesse lugar de choque ou
procurou afirmar certezas em uma utopia no lugar da inveno de ns mesmos. O
unificada, ao contrrio de nosso atual evento o lugar em que a reconsiderao e
questionamento, de terrenos mltiplos, frag- a reformulao de diferentes elementos da
mentados, deslocados. arquitetura, muitos dos quais provocaram ou
contriburam para as desigualdades sociais
Alguns anos depois, em ensaio sobre as folies contemporneas, podem levar a alguma so-
do Parc de la Villette, Jacques Derrida ex- luo. Por definio, o lugar da combina-
pandiu a definio de evento, chamando-o o de diferenas.
de a emergncia de uma multiplicidade dis-
crepante. Eu havia constantemente insisti- Isso no acontecer pela imitao do passa-
do, em nossas discusses e em outras ocasi- do e dos ornamentos do sculo 18. Tam-
es, na ideia de que esses pontos chamados bm no acontecer por simplesmente se
de folies eram pontos de atividades, de pro- comentar, por meio do projeto, os vrios
gramas, de eventos. E Derrida a desenvol- deslocamentos e incertezas de nossa condi-
veu, propondo a possibilidade de uma ar- o contempornea. No acredito que seja
quitetura do evento que iria eventualizar possvel, nem faz sentido, projetar edifcios
ou abrir aquilo que, em nossa histria ou que formalmente tentem dissolver estrutu-
tradio, entendido como fixo, essencial, ras tradicionais, ou seja, que disponham for-
monumental. Ele havia tambm sugerido mas que estejam em algum lugar entre abs-
antes que a palavra evento tinha razes trao e figurao, ou entre estrutura e or-
iguais s de inveno, da a noo do even- namento, ou que tenham sido cortadas e
to, da ao-no-espao, do turning point, a deslocadas por razes estticas. A arquite-
inveno. Quero aqui associ-la noo de tura no arte ilustrativa; ela no ilustra
choque; um choque que, para ser efetivo em teorias. (No acredito que se possa proje-
nossa cultura mediada, em nossa cultura de tar a desconstruo.) No se pode projetar
imagens, deve ir alm da definio de Walter uma nova definio de cidades e sua arqui-
Benjamin e combinar a ideia de funo ou tetura. Mas podem-se projetar as condies
ao com a ideia de imagem. De fato, a ar- que tornaro possvel que essa sociedade
quitetura se encontra em situao singular: no hierrquica, no tradicional, acontea. Ao
a nica disciplina que, por definio, com- compreenderem a natureza de nossas cir-
bina conceito e experincia, imagem e uso, cunstncias contemporneas e os processos
imagem e estrutura. Filsofos podem escre-
miditicos que as acompanham, arquitetos
ver, matemticos podem desenvolver espa-
tm a possibilidade de construir as condi-
os virtuais, mas arquitetos so os nicos
es que criaro uma nova cidade e novas
prisioneiros dessa arte hbrida, na qual a ima-
gem quase nunca existe sem alguma ativida- relaes entre espaos e eventos.
de a ela combinada. A arquitetura no trata das condies de
Meu argumento que, longe de ser um cam- projeto, mas do projeto de condies capa-
po que sofre da incapacidade de questionar zes de deslocar os aspectos mais tradicio-
suas estruturas e fundamentos, a arquitetu- nais e reacionrios de nossa sociedade, e si-
ra o campo no qual se daro as maiores multaneamente reorganizar esses elementos
descobertas no prximo sculo. A prpria do modo mais libertador possvel. De ma-

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neira que nossa experincia se torne a ex- Bernard Tschumi arquiteto e terico. Foi professor na
perincia de eventos organizados por meio Architectural Association in London, na Princeton
da arquitetura, e cuja estratgia pensada University e na Cooper Union em Nova York e atual-
mente leciona na Columbia University. Alguns de seus
tambm por seu intermdio. Estratgia projetos mais conhecidos so o Parc de La Villette, em
palavra-chave em arquitetura hoje. No mais Paris, e o Novo Museu da Acrpole, em Atenas. Publi-
grandes planos, no mais localizaes em cou diversos livros com textos tericos e a respeito de
pontos fixos, mas uma nova heterotopia. sua prtica, como Architecture and Disjunction (MIT
para chegar a isso que nossas cidades de- Press, 1994), The Manhattan Transcripts (Academy
Editions e St. Martins Press, 1981 e 1994) e a srie Event-
vem empenhar-se e isso o que os arquite- Cities (MIT Press, 1994, 2000, 2005).
tos devem ajud-las a atingir, ao intensificar
a rica coliso entre eventos e espaos. T- Notas
quio e Nova York so s aparentemente
1 Em alemo, sentimento de proteo e segurana. (N.R.)
caticas marcam, no entanto, o apareci-
mento de uma nova estrutura urbana, uma 2 Termo ingls que significa a fachada de vidro dos prdios
nova urbanidade. Seus confrontos e combi- modernos. (N.R.)
naes de elementos podem proporcionar 3 Obra de arte total. (N.T.)
o evento, o choque que, espero, faa da ar- 4 Em alemo, metrpole. (N.R.)
quitetura de nossas cidades o turning point
na cultura e na sociedade. 5 Estados Unidos. (N.T.)
6 Frame no original, podendo ser tanto armao, estrutura,
Traduo: Ana Mannarino como moldura. (N.T.).
Reviso tcnica: Paulo Venancio Filho 7 Ttulo de quadro de Ren Magritte sobre o qual Michel
Foucault escreveu um ensaio. (R.R.)
Tschumi, Bernard. Six concepts. In:
Architecture and disjunction. Cambridge: MIT
press, 1994.

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