20/6/2017 Perfeccin: Msica diegtica y msica extradiegtica - Jot Down Cultural Magazine

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Diego Rasskin Gutman

Perfeccin: Msica diegtica y msica La ltima vez que Dylan tom partido: historia de un
concierto

extradiegtica Daniel Salgado

Las madres que nos parieron
Publicado por Pedro Torrijos
Patricia Goslvez
Qu pelcula ha retratado mejor la cancula?
Introduccin
Javier Bilbao
Digesis: (Del gr. ) La madre de todas las casas de espritus
Paula Corroto
1. f. En una obra literaria, desarrollo narrativo de los hechos. (Real Academia Espaola) Madame Sat, superhroe de las calles de Ro
lvaro Corazn Rural
Digesis es una palabra que deriva del vocablo griego (relato, exposicin, explicacin), y de acuerdo
Este sol espectral de la infancia
con Gerald Prince en A Dictionary of Narratology significa:
Marta Fernndez
1. El mundo (ficticio) en que las situaciones y eventos narrados ocurren. (Wikipedia) Mara Teresa Len, biografa de su melancola
Anna Mara Iglesia
Para la pelcula Cisne Negro (Black Swan, Darren Aronofsky, 2010), el director cont de nuevo con el
Me gustara que estuviera usted viva
compositor britnico Clint Mansell para el score de la cinta. Clint Mansell ahora es mundialmente conocido
Jenn Daz
sobre todo por el tema principal de Requiem por un Sueo (Requiem for a Dream, Darren Aronofsky, 2000), Lux
Las chicas Manson: la felicidad es un arma
Aeterna.
humeante
Sin embargo, Mansell, antes de componer el score de Pi (Pi, Darren Aronofsky, 1998) haba sido el guitarrista del Grace Morales
grupo de rock Pop Will Eat Itself; de igual manera, gran amigo de Trent Reznor, haba colaborado en la
considerada como Opus Magnus de Nine Inch Nails, grupo del que este ltimo es lder (prcticamente es una
banda de un solo hombre): The Fragile.

La banda sonora de Black Swan fue declarada inelegible como competidora para los premios de la Academia del
ao 2011 (los Oscar, vamos), puesto que la base armnica y el tema principal de la misma no era ni ms ni
menos que el de El Lago de los Cisnes de Pyotr Ilych Tchaikovsky.

La decisin es acadmicamente correcta (no es una banda sonora original, al menos no completamente
original), y si bien podra parecer que es un trabajo fcil para un compositor apoyarse en tan renombrada
pieza, yo sostengo que el trabajo de Clint Mansell es extremadamente difcil y su resultado formidable y muy
por encima del resto de nominadas y de casi cualquier banda sonora que lo haya estado en los ltimos aos.

Y sostengo tal cosa porque la msica de Black Swan entra y se mueve sin prejuicios y con suave sencillez entre
la digesis y la extradigesis.

Este artculo no va a hablar de la pelcula de Aronofsky ms que de pasada y aunque no contendr spoilers
(revelaciones de la trama) explcitos, si bien cualquier oyente con un mnimo de sensibilidad va a descubrir el
tono final de la misma (y por ende, de El Lago de los Cisnes), el lector est avisado.

Posiblemente s incluya algn trmino tcnico de ndole musical, que intentar resolverse de la manera ms
clara posible para los lectores que no estn familiarizados con la terminologa.

1. Msica diegtica y msica extradiegtica

La expresin digesis se emplea sobre todo para referirse a la msica asociada al cine y, en menor medida, al
teatro. Esto es: se conoce como msica extradigetica a la que suena mientras ocurren los acontecimientos de la
pelcula, si bien solo la escuchan los espectadores y no los personajes. Esto es, no forma parte de ese mundo
(ficticio) donde los acontecimientos y las situaciones ocurren.

Msica extradigetica. La banda sonora se ajusta con precisin a los acontecimientos narrados en pantalla, para
disfrute exclusivo de los espectadores, pues los personajes no pueden orla.

La mayora de las bandas sonoras realizadas para cine y televisin son o bien exclusivamente no diegticas o
bsicamente no diegticas. La msica no afecta a la narracin del argumento o la historia, sino que se adapta, se
aade a ella.

Usualmente este aadido es real, puesto que la banda sonora casi siempre se compone despus de la
finalizacin del rodaje y se aade a la grabacin final una vez terminada la edicin de la misma.

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Esto es fcilmente apreciable cuando en la mayora de los avances cinematogrficos (trailers), la msica
empleada no es la del filme que anuncian, puesto que an no se ha implementado o incluso no se ha compuesto
cuando el avance sale a la luz.

Cualquier ejemplo a lo largo de la historia del cine es perfectamente vlido para poner de manifiesto las
caractersticas de la msica extradiegtica cannica, por usar al compositor cinematogrfico ms laureado de la
Historia, pondr el ejemplo del score de Indiana Jones en Busca del Arca Perdida (Raiders of the Lost Ark, Steven
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Spielberg, 1981), en la famosa escena del combate a espada: en apenas 30 segundos, y siempre dentro de un
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aceptacin u orientalista,
de nuestra la msica
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pinche la ligereza
el enlace humorstica,
para mayor cambia a un tono menor con un acorde
informacin.
disonante para presentar al enemigo (aqu, la caracterstica emocional de la msica, el tono menor y el acorde
ACEPTAR
disonante, enfatiza el peligro al que se enfrenta el protagonista), y vuelve al ligero tono mayor armnico con la
resolucin del combate.

Escena del espadachn de En Busca del Arca Perdida

La msica extradiegtica es la base de la mayora de las bandas sonoras que conocemos, puesto que de hecho,
nace de la propia musicalizacin de las primeras pelculas mudas, que se realizaba con un piano en directo, en
la propia sala de proyeccin.

Incluso en un modo verdaderamente ejemplificante del uso de la msica extradiegtica, se han remusicalizar Buscar
recientemente obras mudas o con scores anteriores, como en Drcula (Dracula, Tod Browning, 1931) o La Bella
y la Bestia (La Belle et la Bte, Jean Cocteau, 1946) ambas con msica de Philip Glass compuesta en 1999 y 1994 Agenda Cultural Jot Down
respectivamente.
Stiras de papel. 150 aos de humor grfico con la
Dracula de Tod Browning con msica de Philip Glass firma de diez andaluces
Mircoles, 22 Febrero, 2017 - Viernes, 30 Junio, 2017
La msica diegtica, en cambio, es la que pertenece al mundo donde ocurren los acontecimientos narrados: los
La Puebla del Ro
espectadores escuchan lo mismo que los personajes. La traslacin dramtica de la msica, esto es, su
La ciudad en vietas
componente emocional deriva tanto de la propia msica (en su escucha por parte del espectador) como de la
percepcin emocional que tienen los personajes al experimentarla. Jueves, 6 Abril, 2017 - Domingo, 2 Julio, 2017
Madrid
Un ejemplo reciente del empleo de la msica diegtica se da en la secuencia del bar en Shine (Shine, Scott Hicks, Con los ojos bien abiertos. Cien aos de fotografa
1996) En este caso, ntimamente relacionada con el personaje, pues no solo la escucha, sino que la interpreta. Leica
Jueves, 11 Mayo, 2017 - Domingo, 10 Septiembre, 2017
Tambin muy famoso sera el caso de la escena del Tcala, Sam, de Casablanca (Casablanca, Michael Curtiz,
Madrid
1942), con una gran carga narrativa y emocional depositada en ese fragmento de msica diegtica
Madrid - Barcelona, una exposicin de los

Play it, Sam ilustradores/artistas Sonia Pulido y Roberto Majn

Viernes, 9 Junio, 2017 - Domingo, 27 Agosto, 2017
En Haz lo que debas (Do the Right Thing, Spike Lee, 1989) el uso de la msica pretende ser diegtico durante Madrid
todo el metraje (si bien no est completamente claro a oidos del espectador), sin embargo, en el fragmento final Hostia un libro! Edicin independiente a trompazos
en la pizzera y la posterior revuelta, Spike Lee hace un uso sensacional de la msica (esta vez s, claramente y sobre ruedas
diegtica) como detonador de acontecimientos. Solo suena los primeros 40 segundos, y es su empleo, su Sbado, 24 Junio, 2017
importancia como personaje y, eventualmente, su fin, el generador fundamental de la narracin, dejando el
Madrid
resto del fragmento sin msica de ningn tipo.
Agenda completa

Haz lo que Debas. El fin de la msica.

Lminas
El movimiento Dogma 95, encabezado por el inefable cineasta dans Lars Von Trier en 1995, tena como uno de
sus principios de castidad, el empleo exclusivo de la msica diegtica: 2. El sonido no debe ser producido
separado de las imgenes y viceversa. (No se puede utilizar msica, salvo si est presente en la escena en la que
se rueda). (1995: Manifiesto Dogma)

2. Hbridos

Desde luego, la msica para el cine no puede nicamente discriminarse en estos dos trminos dentro de la
misma clasificacin. Existen desde siempre las componentes hbridas, siendo la ms clsica (y conocida) la
relativa al gnero musical. Esto es, la msica instrumental es extradiegtica, pero funciona como
acompaamiento a la voz, que es diegtica y parte ineludible del dilogo. Lo que viene a ser una pera clsica.

Cualquier ejemplo es bueno. En Cantando Bajo la Lluvia (Singin in the Rain, Stanley Donen, Gene Kelly, 1952)
se puede apreciar como el cuerpo instrumental enlaza muy suavemente desde el propio score al
acompaamiento de la voz de Gene Kelly.

Enlace hbrido.

Este uso hbrido es tambin empleado con soltura en ejemplos ms contemporneos:

En On Connat la Chanson (On Connat la Chanson, Alain Resnais, 1997), Resnais lo usa con bro y sin prejuicios,
pues no emplea canciones compuestas expresamente para el filme, sino que hace uso de canciones populares
famosas, sobradamente reconocidos por el espectador para dar dilogos a sus personajes. Los personajes
actan con extrema normalidad, sin ser conscientes de que estn cantando (en realidad, hacen play-back, es
decir, tan slo mueven los labios)

Se puede apreciar la eficaz capacidad de hibridacin de la msica donde la cesura extradiegtica/diegtica se Hemeroteca
derriba desde la propia hermenutica del concepto. Hemeroteca

Ey, yo conozco esa cancin! Elegir mes

En la fabulosa (por magnfica y por su relacin con la fbula) escena de Wise Up de Magnolia (Magnolia, Paul
Thomas Anderson. 1999) se superpone la voz de Aimee Mann a la de los ocho personajes que interpretan
simultneamente, si bien en localizaciones distintas, la misma cancin.

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Este empleo verdaderamente hbrido de la msica tiene una gran componente de extraeza en un filme, que
aparte de este momento, solo haba participado de forma no diegtica. Aprovecha el clmax narrativo de la
pelcula y emocional de sus personajes.

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Magnolia. Todos los personajes comparten la cancin Wise Up.

3. Inelegibilidad

Como ya dije antes, el score de Mansell para Black Swan se declar inelegible para el Oscar a mejor banda
sonora de 2010, puesto que no cumple el requisito de la Academia de Hollywood:

The Academy Award for Original Music Score is presented to the best substantial body of music in the form of
dramatic underscoring written specifically for the film by the submitting composer. Redes sociales
Sin embargo hasta los aos 90 la categora se denominaba Academy Award for Best Music, Scoring Original Song
Score and/or Adaptation, que a su vez haba derivado de la fusin de las categoras Oscar for Best Score
Adaptation or Treatment y Oscar for Original Music Score.

Es decir, que la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas en su momento valoraba la capacidad de
la inclusin de una msica no original en un filme, en tanto en cuanto su capacidad de perteneca al mismo,
bien sea desde una perspectiva diegtica, extradiegtica o hbrida. Suscripcin a nuestros contenidos

De hecho, la banda sonora de la propia Cantando bajo la Lluvia fue nominada en su momento, pese a ser Nombre:
bsicamente una adaptacin de canciones populares anteriores al estreno de la pelcula (solo Make em Laugh
Introduce tu nombre
se compuso expresamente, y adems, no deja de ser un remedo del Be a Clown de Cole Porter).

El caso ms interesante de Oscar a una banda sonora adaptada es posiblemente el de Marvin Hamlish y el Direccin de correo:
score de El Golpe (The Sting, George Roy Hill, 1973)
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La banda sonora de El Golpe consiste casi exclusivamente en la adaptacin orquestral de ragtimes clsicos que
el pianista y compositor afroamericano Scott Joplin haba compuesto a principios del siglo XX.
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Esto es enormemente interesante desde el punto de vista que nos ocupa, pues si bien la cinta se desarrolla en
plena poca de la Depresin (alrededor de 1930), todo el cuerpo msical compuesto por Scott Joplin va desde
1900 hasta 1915 (muri en 1917). Y sin embargo, el poder evocativo del cine ha hecho que las generaciones
contemporneas y posteriores a la pelcula de George Roy Hill asociemos casi inextricablemente el ragtime a la
poca de la Depresin y la Prohibicin.

Y Marvin Hamlish no comete falsedad histrica alguna. Toda la msica de El Golpe es extradiegtica, es solo
para el pblico y tiene ms que ver con la lgica emocional y emptica de los personajes y sus situaciones (as
como su influencia sobre el espectador) que con la verdadera msica que se escuchaba en los aos 30 en
Chicago. De hecho, si se hubiese colocado msica diegtica, probablemente habra sonado Jazz, Bluegrass y
hasta Charlestn.

El Golpe. Chicago, aos 30.

4. El Lago de los Cisnes y el Cisne Negro

El Lago de los Cisnes narra a grandes rasgos la tragedia de la Princesa Odette que merced a un hechizo del
malvado hechicero Von Rothbart debe vivir sus das transformada en cisne blanco mientras por las noches
recupera su forma humana (como en Lady Halcn, pero sin Rutger Hauer). Solo la promesa de amor verdadero
de un varn deshar el hechizo.

Aqu entra en juego el Prncipe Sigfrido, que se enamora de ella, pero es engaado por Rothbart que trasforma
la apariencia de su hija Odile a imagen y semejanza de la Reina Cisne Odette, pero en un vestido negro. Sigfrido,
creyendo que Odile es Odette, declara amor eterno a la primera, haciendo que el hechizo se vuelva permanente.

A partir de aqu hay distintos finales, si bien casi todos incluyen el sacrificio de Odette y Sigfrido que, en la
muerte volvern a estar juntos para siempre, destruyendo as al malvado hechicero Von Rothbart.

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La pelcula de Aronofky se desarrolla durante los preparativos de una compaa de Ballet neoyorquina para el
montaje de El Lago de los Cisnes como apertura de la nueva temporada.

Clint Mansell decide desde el principio que ser la partitura de Tchaikovsky la que estructure toda la banda
musical del filme. No crea un score distinto para usarlo como componente extradiegtica y la alterna con la
msica de Tchaikovsky en las escenas de ballet, sino que emplea una obra tan conocida como objeto de la
articulacin global del filme.
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5. Entumecimiento y Adicin

Mansell lo deja clarsimo desde la primera nota:

En el comienzo tanto de El Lago de los Cisnes, como de la banda sonora de Cisne Negro, se escuchan las mismas
ocho notas tocadas por el mismo oboe, estableciendo la tonalidad general de la obra: SI menor. En realidad,
como todas las obras tan largas, va alternando tonos y modos durante el desarrollo de la misma, si bien la base
es un melanclico SI menor, como relativo al muy empleado y triunfante RE Mayor.

Sin embargo las variaciones comienzan pronto; aproximadamente al segundo 0:20 del score de Mansell aparece
una suerte de ruido sobre el original del ballet.

El verdadero (verdadero?) Opening de Black Swan

Todo el filme, de alguna u otra forma, juega con conceptos relativos al cansancio, al entumecimiento y a la
ofuscacin sensorial. Y ese parece ser el leit motiv de trabajo de Mansell a la hora de plantear la banda sonora.

No olvidemos que la formacin de Mansell no es clsica, sino ms bien de ndole popular. Y aqu le ha tocado
lidiar con un verdadero Miura.

Su respuesta, a mi juicio, es formidable: respeta en (casi) todo momento la partitura clsica, pero SOBRE ella,
AADE capas de otros sonidos (a veces, ruidos: ruidos blancos, voces, golpes). Otras veces DILUYE el tema
original en un esqueleto armnico semioculto, entumecido, casi como escuchado con tapones de algodn en los
odos. Y todo ello con sutiles alteraciones del tempo original, casi siempre, llevadas con suavidad, sobre todo a la
hora de eliminar ciertos compases o incluir saltos entre piezas de la obra.

6. Informacin vlida vs. informacin veraz

Uno de los temas que ataen profundamente a la modernidad es el de la aparicin de la falsedad como
elemento vlido de comunicacin.

Este es un campo que creo tiene especial importancia en este artculo, por cuanto la msica cinematogrfica, y
ms en la clasificacin diegtica/extradiegtica/hbrida que hemos planteado, participa de forma esencial en ese
juego de la validez frente a la veracidad (o realidad).

En general, la msica extradiegtica se DISOCIA de la realidad narrada, mientras que la diegtica FORMA PARTE
de la misma. Sin embargo, la capacidad de la msica y la habilidad respectiva del autor, el director y el
montador de sonido har que esa msica que como informacin es esencialmente falsa (un aventurero con
sombrero corriendo bajo los acordes de una orquesta completa; o un investigador americano persiguiendo y
siendo perseguido por la Viena de post-guerra al ritmo de una tonada interpretada por una suave ctara), se
perciba por el espectador como perfectamente vlida.

La suspensin de la incredulidad no se ve afectada por la aparicin de un elemento de distorsin tan evidente,

sino que antes bien, ayuda a su implementacin en el espectador.

El ejemplo ms claro de esta situacin es el ya nombrado de El Golpe, donde la validez de la banda sonora es tan
radicalmente aceptada que hace que la asociemos a la poca en la que se desarrolla el filme, anteponindolo a
la veracidad de la informacin, que nos dice lo contrario.

Otro ejemplo reconocido sera el de Excalibur (Excalibur, John Boorman, 1981) y el O Fortuna, del Carmina
Burana de Carl Orff, composicin separada unos siete siglos del ciclo artrico.

S, esta cancin tambin la conozco.

Tambin hay ejemplos de lo contrario; en Destino de Caballero (A Knights Tale, Brian Heldgeland, 2001) la
intencin de incluir canciones de rock, si bien interesante, no contribuye a la validez de la narracin (tampoco a
la veracidad, claro).

El caso de Black Swan es muy complejo en este sentido y se resuelve de forma extraoridinariamente hbil. Es
ms, yo creo que la composicin (o adaptacin) de Clint Mansell se obliga a ser falsa para poder ser vlida.

Por un lado, la referencia directa (con inclusin frecuente de prrafos idnticos) a El Lago de los Cisnes hace que
el espectador tienda a contemplar la msica como diegtica y veraz. Sin embargo, no olvidemos que lo que
narra Black Swan, si bien puede tener puntos de contacto, no es lo que narra El Lago de los Cisnes. La traslacin
no puede ser directa, porque se pondra en peligro la validez narrativa.

Clint Mansell (y Aronofsky, y el editor de sonido) modifica, a veces emborrona, a veces abrillanta, a veces
magnifica, a veces tortura, a veces aade y casi siempre altera la partitura original para ajustarla a la narracion
de la pelcula. De esta manera, la informacin que aporta la msica, cuya base es veraz, se vuelve falsa y a la
vez, vlida.

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De hecho, apenas hay momentos en Black Swan donde la msica se comporte de modo verdaderamente
diegtico:

Ciertos momentos del corte Stumbled Beginnings coincidentes con la Danse de Petits Cygnes del Acto I de El
Lago de los Cisnes seran un ejemplo, aunque enseguida ahogado, retorcido.

Otro ejemplo capital sera el de el final del corte A Swan is Born y la Coda del Grand Pas de Deux del Acto II, si
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Sobreimpresin entre A Swan is Born y la Coda del Grand Pas de Deux. Las bandas de sonido estn
perfectamente sincronizadas.

7. Perfeccin

Perfection. As se llama el penltimo corte de la banda sonora de Black Swan, y ltimo con importancia
narrativa.

En su primer minuto aproximadamente incluye el inicio de la cuarta escena del Acto III del ballet de
Tchaikovsky, para luego enlazar con el Finale.

La parte de la cuarta escena del Acto III correspondera con la bajada del personaje de Natalie Portman al
camerino, mientras que el Finale sera desde el momento en que entra al mismo hasta el final de la pelcula.

Al comienzo de entrar la parte del Finale, Mansell atenua la partitura orginal dejndola en el esqueleto
armnico: se entiende el tema principal de El Lago de los Cisnes, an habindole sustraido la meloda.

A partir del momento en que entra el personaje de Mila Kunis en escena, la correlacin con la obra de
Tchaikovsky es casi idntica, si bien elimina cuatro compases en la parte final.

Podra entenderse la situacin como delicadamente diegtica: Natalie Portman escucha el principio del Finale
de forma atenuada desde el interior del camerino, y luego, en el momento de abrir la puerta, la msica se
escucha con claridad. Sin embargo, es evidente que tal cosa no es cierta; por un lado, la puntualizacin
dramtica de la msica se ajusta a la narracin de lo que pasa en el camerino, y por otro, la Portman debera
estar bailando en ese momento.

Es interesante confrontar simultaneamente estos momentos del filme con una representacin del ballet original
de El Lago de los Cisnes. En este caso, se ha elegido la interpretacin del American Ballet Theater.

Sobre esta simultaneidad visual se sobreimponen ambas msicas por separado: la banda de sonido de la
pelcula y la msica original del ballet de Tchaikovsky

8. Finale

Podemos comprobar que, efectivamente, la msica tiene un comportamiento extradiegtico, al menos hasta el
momento en que la escena cambia al ballet con el personaje de Natalie Portman bailando entre el principe
Sigfrido y Von Rothbart y hasta el sacrificio final, en el que el original de Tchaikovsky parece sonar en el
teatro donde se est representando.

De hecho, el Finale de El Lago de los Cisnes es la parte cumbre emocional de la obra, y desde una interpretacin
musical ejecuta uno de las articulaciones ms propias del Romanticismo: repite el tema principal varias veces
en el trgico tono original de SI menor, pero coincidiendo con los acontecimientos finales del ballet, lo cambia a
un brillante SI Mayor (el homnimo directo de SI menor), que abraza el triunfo final del amor. Esto es: el
sacrificio de los amantes coincide con las ltimas exposiciones del tema en tono menor (orquestadas con
majestuosidad), y es la muerte del malvado Von Rothbart y posterior ascenso de los espritus de los amantes la
que se subraya con el cambio al tono Mayor.

Sobreimpresin de Finales con la banda sonora del ballet.

Esto pasa, al menos en el ballet original. Porque en la cinta de Aronofsky, la adaptacin de Clint Mansell se
ajusta a los acontecimientos flmicos: el cambio a SI Mayor coincide con el ascenso de Natalie Portman al
precipicio, puesto que la anterior repeticion grandiosa del tema principal en tono menor se corresponda con el
momento en que se extrae la esquirla del espejo del vientre. El sacrificio tal y como se contempla en la pelcula.

Sobreimpresin de Finales con la banda sonora del filme.

Adems, Mansell elimina cuatro compases (una repeticin del tema) en el momento en que la Portman est en
el precipicio y mantiene el final an cuando la obra ha terminado y el resto del cuerpo de danza est
aplaudiendo.

Es decir, que la msica, durante todo el final del filme, an pretendidamente diegtica es totalmente externa, no
se corresponde con lo que debera estar tocando la orquesta en ese momento. De nuevo, la falsedad evidente
para que la emocin cinematogrfica exista, para que la informacin que nos aporta sea vlida para el
espectador.

Es interesante comprobar como sera el final del filme si la msica fuese diegtica, esto es, si realmente sonase
lo que toca la orquesta, para compararlo con lo que la habilidad de Mansell, Aronofsky y el montador de sonido
hace que veamos en la pelcula.

Final de Black Swan si la msica fuese estrictamente diegtica.

Es casi un ejercicio de virtuosismo en el detalle: la msica es asincrnica, pero por apenas un par de minutos, y
sin embargo, como hemos verificado, mucho ms vlida que la posible veracidad que representara la

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aplicacin de una msica diegtica.

9. Breves

La importancia de la msica cinematogrfica como vehculo narrativo ha sido capital durante todo el desarrollo
del cine, tanto como industria de entretenimiento como en sus acuaciones ms experimentales.

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narracin audiovisual formando de manera habitualmente inextricable un continuo experiencial para el
espectador; independientemente de la consciencia del mismo para identificar estos ACEPTAR
factores.

Pensar en los compositores cinematogrficos como autores menores por su relacin con otro medio de
expresin, en este caso visual, ha sido una moneda comn tanto en la sociedad general como en el mundo de la
msica en particular. Sin embargo, la verdadera capacidad de la msica defendida siempre por cineastas y
montadores de sonido como estruturador de la expresin audiovisual est (y debe estar) a la altura de los ms
importantes objetos de comunicacin, expresin y emocin.

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Tags bandas sonoras cine digesis msica msica diegtica msica extradiegtica

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36 comentarios

Fawkes 10/01/2012 at 13:11 Responder

Que gran artculo.

Pablo 10/01/2012 at 15:21 Responder

Genail artculo. Muy buen trabajo, por artculos as de trabajados visito esta web.
Para m Black Swam es una de las pelculas que mejor uso hace del aspecto sonoro de los ltimos tiempos.
La escena final siempre me pone los pelos de punta. Sin duda el binomio Aronofsky-Mansell funciona muy
bien, espero que sigan trabajando juntos

Pingback: Msica diegtica y msica extradiegtica

viruela 10/01/2012 at 20:31 Responder

Brillante, seor Torrijos (paladear su articulo varias veces)

Virada02 10/01/2012 at 23:13 Responder

Enhorabuena, brillante artculo.

Lo que no quita para estar de acuerdo, en mi caso, con la decisin de la academia. Ser porque la pelcula no
me gust y que Portman no parece ni de lejos una bailarina real.
Por cierto, es el American Ballet con Murphy y Corella?
Bravo, seor Torrijos

Pedro Torrijos 11/01/2012 at 0:07 Responder

S, es el ABT con Gillian Murphy y Angel Corella en los tres videos.

Pedro Torrijos 11/01/2012 at 0:18 Responder

Miento. En el video de la Coda del Grand Pas de Deux es el Ballet de la Royal Opera House de Londres
con Marianela Nuez y Thiago Soares.

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