INTEGRANTES: CURSO: 2 BI B

NATALIA ESPINOZA
KARELYS SAGUBAY
ALLISSON PEAFIEL

ANLISIS DE LA FORMA
III. ESTILO
a) NIVEL MORFOLGICO
Consiste en el estudio de las peculiaridades en el uso de los diversos tipos
de palabras: sustantivos, adjetivos, artculos, preposiciones, pronombres,
verbos, adverbios, conjunciones, interjecciones. Si bien todos los tipos de
palabras, usados de determinadas maneras, pueden generar un efecto
estilstico, estudiaremos slo algunos de ellos.

LA ADJETIVACIN: los adjetivos cumplen una funcin estilstica

muchas veces importante. Su ausencia, su presencia o su abundancia
ya constituyen por s mismas un rasgo estilstico.

Su posicin respecto de los sustantivos a los cuales modifican;

habitualmente cuando estn antepuestos indican un inters por
destacar las cualidades de los objetos, y cuando estn
pospuestos, indican que el objeto mencionado es ms
importante que sus cualidades.

Su cantidad: hay autores que prefieren las parejas de adjetivos

y otros que tienden a la triple adjetivacin.

En qu medida agregan significado a los sustantivos que

modifican: los adjetivos eptetos, por ejemplo, no agregan
significado sino que insisten en significados caractersticos del
sustantivo al que modifican.

El autor emplea estos adjetivos para reflejar lugares y ambientes,

caracterizar personajes o dar detalles de cualquier realidad. Se
trata de descripciones objetivas y minuciosas, que con frecuencia
se basan en una amplia documentacin y observacin del autor.
Por ejemplo:

era un mozo del campo, de unos quince aos, y de una estatura

mayor que cualquiera de nosotros. Llevaba el pelo cortado en flequillo
como un sacristn de pueblo, y pareca formal y muy azorado. Aunque
no era ancho de hombros, su chaqueta de pao verde con botones
negros deba de molestarle en las sisas, y por la abertura de las
bocamangas se le vean unas muecas rojas de ir siempre remangado.
Las piernas, embutidas en medias azules, salan de un pantaln
amarillento muy estirado por los tirantes. Calzaba zapatones, no muy
limpios, guarnecidos de clavos

La descripcin de Flaubert a Charles dice tanto acerca de su

personalidad y su fsico, se presenta como un nio inseguro y no
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muy espabilado segn los adjetivos que us el autor. Otro ejemplo

es la descripcin de Emma, mujer cuyo fsico la distingue por eso
Flaubert quiere hacerla contrastar de una forma flagrante
describiendo con detalle cada elemento para conformar un
conjunto a su gusto.

"Lo ms bello eran los ojos, que, aunque pardos, parecan negros bajo el
espesor de las cejas. Su mirada era franca y de cndido atrevimiento...
Su garganta surga de un blanco y vuelto cuello. Los cabellos, partidos
por una raya sutil en dos negros aladares de tan compacta contextura
que parecan de un solo trozo y que apenas si dejaban al descubierto la
puntita de la oreja, se confundan en la nuca, tras de ondular en las
sienes, ondulacin sta que por primera vez observ all el mdico,
formando un rodete voluminoso."

VERBOS: Un verbo es la clase de palabra que puede modificarse para

concordar con la persona, el nmero, el tiempo, el modo y el aspecto que
posea el sujeto del cual habla. Con origen en el trmino latino verbum, el
verbo es el elemento de una oracin que da la pauta de existencia y
describe una accin o estado que influye al sujeto. Se trata del ncleo de
una estructura que puede marcar la divisin del sujeto y el predicado.

Son dos los factores ms importantes vinculados al uso de verbos.

Modos y tiempos verbales predominantes.

En qu medida los verbos indican actividad (salir, correr,
tomar, etc.) o pasividad (ver, pensar, reflexionar, etc.)
En la obra Madame Bovary podemos encontrar varios verbos en diferentes
tiempos y modos como por ejemplo:
Sorprendi el cual se encuentra en pasado, pretrito indefinido.
Impacient: el siguiente verbo se encuentra en pasado,
pretrito perfecto.
Adelgaz: este verbo se encuentra en pretrito perfecto.
Salan: pretrito imperfecto.
Domin: pretrito perfecto, pasado.
Aficion: pretrito perfecto, pasado.
Golpear: se encuentra sin conjugar.
Acariciaba: pretrito imperfecto.
Pareci: verbo se encuentra en pasado en pretrito imperfecto.
Terminar: este verbo se encuentra sin conjugar.
Haba salido: el cual est en tiempo pluscuamperfecto.

LOS ADVERBIOS: en el caso de esta categora, los objetos de estudio son

similares a los de los adjetivos.

Su posicin respecto de los verbos a los cuales modifican:

habitualmente, cuando estn antepuestos indican un inters por
destacar las circunstancias de las acciones, y cuando estn
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pospuestos, indican que la accin es ms importante que sus

circunstancias.
Su cantidad: hay dos autores que prefieren utilizar slo uno o bien
dos adverbios y otros que tienden a usar aun ms.
En qu medida agregan significado a los verbos que modifican:
algunos no agregan significado sino que insisten en significados
caractersticos del verbo al que modifican (corri velozmente, devor
ms, etc.)
ADVERBIOS DE LUGAR

"Siempre hay detrs de la muerte de alguien como una estupefaccin

que se desprende, tan difcil es comprender esta llegada inesperada
de la nada y resignarse a creerlo" Pg. 407
"En cuanto al recuerdo de Rodolphe, haba descendido a lo ms
recndito de su corazn, y all permaneca, inmvil y solemne, como
momia regia en su subterrneo. De aquel gran amor embalsamado se
escapaba un efluvio que, atravesndolo todo, aromaba con su ternura
el inmaculado ambiente en que quera vivir. "
"Le hubiera gustado poder escaparse como un pjaro que se echa a
volar, ir a beber juventud a algn sitio, muy lejos por espacios sin
mcula."
ADVERBIOS DE TIEMPO

"Pero no era feliz, no lo haba sido nunca. De dnde vena aquella

inconsistencia de la vida, aquella podredumbre fulminante de todas
las cosas en las que trataba de apoyarse?"
"Y al caer como un vestido el encanto de la novedad, dejaba al
desnudo la eterna monotona de la pasin que tiene siempre las
mismas formas y el mismo lenguaje."
"... la denigracin de los que amamos siempre nos separa de ellos un
poco."
"Cuando muere una persona siempre sobreviene una especie de
estupor, por lo difcil que es aceptar esta irrupcin de la nada y
prestarle credibilidad."
"El hecho de denigrar a los seres queridos es algo que siempre nos
aparta un poco de ellos."
ADVERBIOS DE MODO

"Tengo una religin, mi religin (...) creo en el Ser Supremo, un

Creador, (...) pero no necesito ir a una iglesia a besar bandejas de
plata y a engordar con mi bolsillo a un montn de farsantes que se
alimentan mejor que nosotros." Pg. 162
"Nunca Madame Bovary estuvo tan bella como en esta poca: tena
esa indefinible belleza que resulta de la alegra, del entusiasmo, del
xito, y que no es ms que la armona del temperamento con las
circunstancias. Sus ansias, sus penas, la experiencia del placer y sus
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ilusiones todava jvenes, igual que les ocurre a las flores, con el
abono, la lluvia, los vientos y el sol, la haban ido desarrollando
gradualmente y ella se mostraba, por fin, en la plenitud de su
naturaleza." Pg. 177
ADVERBIOS DE CANTIDAD

"Le hubiera gustado poder escaparse como un pjaro que se echa a

volar, ir a beber juventud a algn sitio, muy lejos por espacios sin
mcula."
"En cuanto al recuerdo de Rodolphe, haba descendido a lo ms
recndito de su corazn, y all permaneca, inmvil y solemne, como
momia regia en su subterrneo. De aquel gran amor embalsamado se
escapaba un efluvio que, atravesndolo todo, aromaba con su ternura
el inmaculado ambiente en que quera vivir. "
"El ms humilde libertino ha soado con sultanas, y todo notario lleva
en su intimidad las ruinas de un poeta"
"... la denigracin de los que amamos siempre nos separa de ellos un
poco."
"El hecho de denigrar a los seres queridos es algo que siempre nos
aparta un poco de ellos."
"Len repuso con viveza que casi nadie es capaz de comprender a los
seres que tienden hacia un ideal."
"Una especie de rigidez monacal destacaba la expresin de su
semblante. Nada triste o tierno ablandaba aquella mirada plida. En
el trato con los animales, haba adquirido su mutismo y su placidez."
"Cuando muere una persona siempre sobreviene una especie de
estupor, por lo difcil que es aceptar esta irrupcin de la nada y
prestarle credibilidad."
ADVERBIOS DE NEGACION

A los dolos no hay que tocarlos: se queda el dorado en las manos."

"Bovarismo es no estar contento con la realidad, un anhelo de una
vida construida sobre ensoaciones"
"Lo que en la vida acaso no logremos alcanzar, podremos hacerlo con
el arte."
"Pero no era feliz, no lo haba sido nunca. De dnde vena aquella
inconsistencia de la vida, aquella podredumbre fulminante de todas
las cosas en las que trataba de apoyarse?"
ADVERBIOS DE AFIRMACION

"Se dejaba ir en el balanceo de las melodas y se senta vibrar de pies

a cabeza, como si los arcos de los violines se pasearan por sus
nervios."
"Volva a sentir los latidos de su corazn y la sangre circulando por
dentro de su carne como si fuera un ro de leche."
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"Tambin Emma hubiese querido, huyendo de la vida, evaporarse en

un abrazo."
Tambin Emma habra deseado huir de la vida, esfumarse en un
abrazo."
ADVERBIOS DE DUDA

Hablando de Charles "La conversacin de Charles era insulsa como

una acera de calle (...) Acaso un hombre no deba conocerlo todo,
destacar en actividades mltiples, iniciar a la mujer en las energas
de la pasin, en los refinamientos de la vida, en todos los misterios?
Pero este no enseaba nada, no saba nada, no deseaba nada." Pg.
126
"Lo que en la vida acaso no logremos alcanzar, podremos hacerlo con
el arte."
ADVERBIOS COMPARATIVOS

"Y al caer como un vestido el encanto de la novedad, dejaba al

desnudo la eterna monotona de la pasin que tiene siempre las
mismas formas y el mismo lenguaje."
"Se dejaba ir en el balanceo de las melodas y se senta vibrar de pies
a cabeza, como si los arcos de los violines se pasearan por sus
nervios."
ADVERBIOS INTERROGATIVOS

"Cuando muere una persona siempre sobreviene una especie de

estupor, por lo difcil que es aceptar esta irrupcin de la nada y
prestarle credibilidad."
"Pero no era feliz, no lo haba sido nunca. De dnde vena aquella
inconsistencia de la vida, aquella podredumbre fulminante de todas
las cosas en las que trataba de apoyarse?"
LAS CONJUNCIONES: producen efectos interesantes en el orden oracional:
Su ausencia provoca un efecto entrecortado
Su abundancia (polisndeton) genera una sensacin de cantidad
incrementada
Las conjunciones adversativas implican oposicin de conceptos,
juicios, elementos, etc.
En la obra se presenta varias conjunciones, en las cuales su funcin es la de
actuar de nexos entre segmentos equivalentes o entre segmentos de
distinto nivel gramtica.
por discrecin fingi, no tener apetito; pero como Carlos la instase a
comer lo hizo.
Conjuncin adversativa que indica oposicin.
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y los segua con la imaginacin, subiendo y bajando cuestas.

Conjuncin copulativa que indica suma o acumulacin.
de tal modo que no saba si haba que tener la gorra en la mano,
dejarla en el suelo o ponrsela en la cabeza.
Conjuncin disyuntiva que indica opcin o eleccin.
el yerno se indign y se meti a fabricante, perdi algn dinero, y
luego se retir al campo donde quiso explotar sus tierras.
Conjuncin de lugar que indica el lugar de la accin.
As creci como un roble, adquiriendo fuertes manos y bellos colores.
Conjuncin de modo que indica el modo de la accin.
FIGURAS RETRICAS (figuras literarias o recursos estilsticos)
PLEONASMO: El Pleonasmo, Batologa o Redundancia es una figura
retrica que consiste en utilizar intencionalmente palabras innecesarias que
no aaden nada nuevo a la comprensin del mensaje.
El Pleonasmo tiene la funcin de reforzar el mensaje, hacindolo ms claro y
fcil de entender a la vez que lo dota de una mayor expresividad.
En la siguiente cita encontrada en la pgina 257 podemos darnos cuenta
como Flaubert hace uso del pleonasmo para indicar como se senta Emma
por lo sucedido.
Emma lloraba a lagrima viva
ANAFORA: La Anfora es una figura retrica que consiste en la repeticin
intencionada de palabras al comienzo de frases o versos generalmente
consecutivos:

La Anfora tiene la funcin de crear ritmo y sonoridad en la expresin a la

vez que enfatiza una idea que se quiere remarcar. Tambin muy til si
queremos hacer recordar una palabra o idea por lo que se emplea mucho en
publicidad.
La Anfora pertenece al grupo de figuras de Diccin. Etimolgicamente
proviene del griego "ana" (repeticin, similitud) y "pherein" (trasladar).
La figura contraria a la Anfora es la epifora (repeticin de palabras al final
de frases o versos.
En la obra Madame Bovary en la pgina 43 podemos encontrar en la
siguiente cita un ejemplo de anfora:
El programa de estudios que haba en la tablilla
de la facultad le aturdi: curso de anatoma, curso
de patologa, curso de fisiologa, curso de
farmacologa y curso de botnica.
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SINONIMIA: La Sinonimia es una figura retrica que consiste en la

acumulacin reiterada de sinnimos. Su objetivo es aumentar la precisin
descriptiva.
La Sinonimia es una figura de acumulacin perteneciente al grupo de
figuras de diccin.
En la obra Madame Bovary en la pgina 28 podemos encontrar en la
siguiente cita un ejemplo de sinonimia:
Pero haber educado a su hijo, haberle hecho
mdico y haberle colocado entonces, no le
pareci bastante, tena que encontrarle
esposo.
EPIFORA: La epifora, Antistrofa, Conversin o Epstrofe es una figura
retrica que consiste en repetir las mismas palabras al final de frases o
versos.
La Epifora es una figura de diccin por repeticin de palabras. Es lo
contrario de la Anfora.
El siguiente ejemplo de epifora lo podemos encontrar en la pgina 270 de la
obra Madame Bovary
Se lo ensenare. Claro que se lo ensenare
JUEGO DE PALABRAS: El Juego de Palabras (o Anagrama) es una figura
retrica que consiste en la transposicin de las letras de una palabra dando
como resultado otra palabra completamente distinta.