Editorial
El cine nacional, proyecto audiovisual a largo plazo, transita por una
2016, ao 15, nmero 44
Director
Mario Pozzi-Escot Parodi
Editora
Matilde Gamarra Rivero
Diseo, diagramacin y cartula
Jorge Quiroga Paitamala
Colaboran en este nmero
Susana Baca,Federico de Crdenas, Germn
Carnero Roqu, Sonia Luz Carrillo, Matilde
Gamarra Rivero, Marco Martos, Roxana
Naranjo-Gamarra de Kreis, Violeta Nez,
Marcela Robles, Fermn Tangis
Impresin Centro de Produccin Editorial
e Imprenta de la UNMSM
Distribucin
Cine y Produccin Audiovisual de San Marcos
Coordinacin:
Cine y Produccin Audiovisual de San Marcos
Avenida Nicols de Pirola 1222
Parque Universitario Centro Histrico de Lima
Telfono 619-7000, anexo 5211.
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Canal web:
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BUTACA no se identifica necesariamente
con las opiniones vertidas en los textos
firmados.
Depsito legal Nro. 982898
UNMSM
Rector
Dr. Orestes Cachay Boza
Vicerrectora Acadmica de Pregrado
Dra. Elizabeth Canales ybar
Vicerrector de Investigacin y Posgrado
Dr. Felipe San Martn Howard
CCSM
Director General
Ing. Csar Augusto Franco Torres
Director Ejecutivo
Dr. Miguel Blanquillo Milla
Direccin de
Cine y Produccin Audiovisual
de San Marcos
nueva oportunidad de fortalecer esa gran oleada de produccin actual
con el nombramiento de un nuevo ministro de Cultura, Salvador del
Solar Labarthe, abogado, actor, director de cine, ligado a la cultura
cinematogrfica. Por el momento, y despus de algunos meses de iniciada
su gestin, se retomaron las conversaciones y reuniones en el Ministerio
con las organizaciones representativas del gremio de cineastas para
establecer pautas y propuestas en relacin a la nueva ley de cine, o en
todo caso a los posibles cambios de la actual en beneficio de la produccin
cinematogrfica en el pas. De suceder lo largamente esperado, es decir de
ser aceptadas las propuestas y llegar a acuerdos en consenso, ser un
paso importante que consolidar las diversas propuestas actuales para el
cine en el Per, evento a celebrar despus de ms de 20 aos de vigencia
de la actual, y por ahora obsoleta, legislacin. Hablando de propuestas, es
evidente que atravesamos por un gran momento en cuanto a la produccin
al margen de calidades, propuestas originales y el sueo difcilmente
realizable, en las condiciones actuales, que es la gran llegada al pblico
masivo, es decir xito de taquilla, triunfo econmico aparentemente
reservado para las producciones estrictamente comerciales con un fuerte
acento en cuanto a contenido del factor entretenimiento, en desmedro
de otros grandes valores del cine. Teniendo en cuenta que los estrenos
no dejan de sucederse, por un lado el llamado cine regional pujante en
cuanto a produccin, intenta una y otra vez lograr la ansiada exhibicin
en los circuitos comerciales de la capital. Este cine, si bien incipiente,
intenta crear su propio pblico en medio del desaire de las autoridades, la
casi ignorancia de sus propuestas por parte del gran pblico en la capital
y el casi total silenciamiento de una necesaria crtica orientadora en su
conjunto, para esto se deber tener en cuenta principios de produccin y
llegada a su propio pblico en sus lugares de produccin, para intentar
e iniciar un serio estudio de este fenmeno audiovisual, mal llamado
cine regional. Por otro lado, el cine peruano en su diversidad abriga la
esperanza de que esa rica diversidad de propuestas, tanto de jvenes
cineastas ligados a escuelas de cine y facultades de Comunicacin, as
como de consagrados cineastas, llegue a travs de su arte, tcnica y
contenidos al ansiado pblico masivo, teniendo en cuenta la realidad
actual de sometimiento a los intereses econmicos de las distribuidoras
internacionales y de los circuitos de exhibicin de los multicines. De no
lograrse un acuerdo para una posible cuota de pantalla, este derecho
quedar postergado una dcada ms o a cualquier otra coyuntura
favorable en cuanto a la intencionalidad del poder en relacin a las
necesidades del cine en el pas. Este nmero 44 de Butaca da la bienvenida
a nuestro actual Director General del CCSM, ingeniero Csar Augusto
Franco Torres, y le desea lo mejor para su actual gestin. Aprovechamos
estas lneas para agradecer a nuestros colaboradores, artistas, cineastas,
poetas, escritores, quienes participan en este nmero con aportes sobre
el cine y la relacin con su arte. As mismo, tenemos tres entrevistas
muy valiosas, por lo testimonial, con Pili Flores-Guerra, cineasta peruano,
fundador de la DFP (Asociacin de directores de fotografa peruanos); otra
con Vernica Cortnez, crtica chilena; y otra con Luis Cintora, cineasta
espaol.
EL DIRECTOR
3
 Sumario

ADA INTERNA
MIR 6
ta a P ili F lo res -Guerra
Entrevis
Testimonio persigue,
d el c in e m e
La poesa 14
bles
por Marcela Ro
.
El cine, la vida.. 26
lo
Sonia Luz Carril
e q ue yo v iv m e llev
El cin 32
sana Baca
a la vida, por Su

4
 ER
OJOS DE V 38
Cintora
Entrevista a Luis
Cine y poesa: 44

Jorge Pimentel 46

Marco Martos
Cine y novela:
lores,
Los lmpidos co 52

r M atild e Ga m arra Rivero

p o 64
trev is ta a Ver nica Cortnez
En

5
 MIRADA INTERNA
Entrevista a Pili Flores-Guerra (*)
La cmara sigue siendo una
herramienta que tiene que ser usada,
manejada, por un ser humano
Por Mario Pozzi-Escot.
Esta vez est con nosotros un gran
invitado, Pili Flores-Guerra, cineasta,
fotgrafo, director de fotografa de
gran trayectoria en muchsimas
grandes pelculas peruanas. Tratare-
mos sobre la creacin, la fundacin
de la Asociacin de Directores de
Fotografa. Hablemos, Pili, sobre
esta situacin, la realidad de nuestro
cine y tu propuesta hecha realidad.
Es un sueo, una idea que tuve hace
mucho tiempo de juntar a los directores
de fotografa de cine, a los fotgrafos
de ficcin sobre todo, que ya en un
momento ramos varios, y se nos
haca importante hablar de nuestras
pelculas, de nuestro cine, de la imagen
cinematogrfica, investigar puntos,
trabajar juntos, contarnos las cosas
que hacamos, y que mejor que hacerlo
en la privacidad, si no es el hacerlo en
pblico. Existen internacionalmente
asociaciones de fotgrafos que hacen
eso, hacen conversatorios pblicos
o entrevistas que no necesitan ser
editadas para cualquier formato libro,
o lo que fuera. Ahora, gracias a las
redes, se pueden hacer entrevistas en
vivo, en las que los fotgrafos contamos
cmo hacemos una pelcula, cmo la
fotografiamos, cmo la iluminamos,
y esas son lecciones de fotografa
finalmente, que sirven para formar
fotgrafos y a que las pelculas tengan
buena hechura.
Que mantengan el rango necesario
Que estn bien hechas visualmente.
Esta necesidad de proyectar y
crear un nivel de organicidad en
6
El fotgrafo
tiene una
funcin
importantsima,
que es iluminar,
crear clmax,
ambientes,
atmsferas,
traducir en
imgenes
las ideas, la
historia, y eso
no lo hace la
cmara.
representacin de intereses de tipo
profesional, cultural, tcnico, etc.
frente al Estado, frente al Ministerio
de Cultura, provoca tambin que la
asociacin tenga una visin sobre
la realidad nuestra y la ley de cine
que se persigue hace tantos aos
Cmo ven ustedes esta situacin?
Poco a poco nos vamos embarcando
en ese tema, lo que pasa es que toda-
va no hay nueva ley de cine y los que
estn trabajando ms en la ley son
los productores y los realizadores, pero
llegado el momento vamos a tener que
hacerlo nosotros. Hemos fundado la
asociacin el 2013, somos todava bebs
para ellos. Somos 21 fotgrafos, 22 hace
poco, vamos a volver dentro de poco a
22, pues est en camino a incorporarse
un profesional. Digamos que estamos
en la etapa previa de organizacin, de
estatutos, que los tenemos. Estamos en
la organizacin de los reglamentos, y de
la incorporacin de nuevos asociados
adherentes, no activos, porque con los
activos tienen que manejarse ciertos
requisitos. Estos son reglamentos in-
ternacionales, no los hemos inventado
nosotros. Estamos, como te digo, en
la etapa inicial que es la de formar esta
colegiatura, y quiero subrayar algo muy
importante, no es un sindicato, no es una
unin, no es un gremio, es una asociacin
que fundamentalmente lo que hace es
jerarquizar la profesin de director de
fotografa, protegerla, defenderla, invi-
tarla a la creacin artstica, al fomento
de la tcnica, por lo tanto se dedica a la
investigacin y al desarrollo de la tcnica
y de la ciencia fotogrfica, esto es lo que
hacemos los fotgrafos cuando nos jun-
tamos, cuando hacemos conversatorios
que cada vez son ms frecuentes.
Cuenta con nuestro espacio, en
esta Direccin, en el CCSM. El
canal web Desde La Casona est
a tu disposicin, coordinamos y
podemos programar en nuestras
transmisiones temas importantes.
Yo te agradezco, hay muchos conver-
satorios y talleres que nos gustara que
se registren, que se graben, ya lo he-
mos hecho en algunos conversatorios
anteriores, porque no todo el pblico
puede asistir y de esa manera puede
difundirse y repetirse. Finalmente, son
clases de fotografa,
La experiencia de cada uno de
ustedes, de cada profesional es
fundamental.
S queremos que
se reconozca
nuestra
paternidad,
nuestra autora
sobre la imagen,
sin imagen no hay
pelcula, puede
haber pelcula
sin sonido, puede
haber sin msica,
pero sin imagen
no hay pelcula.

7

Exactamente, una de las funciones si
cabe el trmino, pues no es una em-
presa, una de las misiones nuestra es
ocupar el espacio de la educacin en la
cinematografa. T sabes que en nues-
tro pas no tenemos una infraestructura
educativa slida, seria, no hay todava,
recin se estn creando algunas escue-
las, y existen algunos cursos sobre cine
en algunas universidades, pero no hay
una educacin cinematogrfica estable,
por eso creo que una de las funciones,
y est en la parte estatutaria de nuestra
asociacin, es la educacin, incluyendo
la formacin.
Eso est ligado a esa necesidad de
un instituto de cine, y a una escuela
de cine a travs
No nos corresponde.
Me refiero a una propuesta va
legislacin.
8
S, yo creo que definitivamente.
Pues la UNAM en Mxico tiene el
CUEC, que acaba de cumplir cin-
cuenta aos, lo mismo Argentina.
Teniendo en cuenta la experiencia
hay una proyeccin hacia eso?
En el caso de la ley nos corresponde-
ra participar en ese tema.
Currculos, la notable experiencia
Estamos en la asociacin 21 de los
ms importantes fotgrafos de la ficcin
cinematogrfica.
Hay rangos. Hablando de ficcin,
documental, publicidad, medios
audiovisuales, experiencias diversas
que tenemos ahora, la experiencia de
los maestros, formados en la tcnica
del celuloide que han aportado y
aportan a la calidad y al lenguaje de
lo virtual, de lo digital, cmo tratar,
digamos, a un Gianfranco Anichinni,
y cmo tratas a un joven, digamos,
de cuarenta aos que se ha formado
y se expresa con la tcnica actual y
est en su propio viaje digital? Me
gustara saber qu piensas de eso?
Has llegado a un punto importante, la
asociacin se funda justo en el punto
de quiebre de las tecnologas, si bien
es cierto que nosotros fundamos el
2013, pero ya desde un poco antes en
el mundo se estaba dando la transfor-
macin de electrnica a digital y en Per
recin se estaba afianzando por esos
aos, y es importante nuestro ingreso,
nuestra entrada en ese momento,
porque con esta nueva tecnologa en
esos momentos se empieza a dar esa
etapa un poco facilista de operatividad
de herramientas.
Democrtica, digamos.
S, democrtica, aunque es el trmino
eufemstico que podemos usar, y
es cuando ms nos toca participar a
nosotros, fotgrafos de ficcin de la
asociacin, para cuidar que sea demo-
crtica y no que sea masiva. De alguna
manera dirigir, encauzar, de aportar, de
ninguna manera prohibir, se trata de
aportar conocimientos.
Pili, con una cmara, digamos 4K,
que programada no necesita ilumi-
nacin especial porque usa lo que
hay, que no necesita compensacin,
ni trabajo creativo, digamos que
tambin con una actual Nikon HD
cualquiera, trabajando hacen que los
rangos y exigencias creativas sean
diferentes, agregan a esto el uso
de la posproduccin, la situacin
se torna totalmente diferente, peor
dira yo, un fotgrafo analgico que
vea la foto, la capturaba mientras la
compona, ahora no es as, pues la
foto estaba en la cabeza del artista.
De l y de nadie ms, por eso se deca
todo bien?, y estaba todo bien, el
director tena que confiar plenamente
en su fotgrafo,
Y esperar a que lleguen los co-
piones.
Pues no haba, acurdate, ni siquiera
monitores. Pues definitivamente, hoy
hasta mi nieta pone start, on y graba, y
ms an con las nuevas herramientas
que recomiendan grabar estndar y
que no metas la mano. Conversaba
hace unos das con Inti Briones y nos
reamos mucho tomando un caf, nos
decamos, qu nos toca, qu nos
queda? Negociar un poco. Negociar
un poco con esta nueva tecnologa, es
cierto que s, que el fotgrafo tiene una
funcin importantsima, que es iluminar,
crear clmax, ambientes, atmsferas,
traducir en imgenes las ideas, la his-
toria, y eso no lo hace la cmara.
No lo hace la cmara, como se
pretende ahora entre comillas.
Claro, la cmara sigue siendo una
herramienta que tiene que ser usada,
manejada por un ser humano, y tiene
que ser invitada a registrar o a fotogra-
Yo pensaba,
para serte
sincero, que el
cine peruano
iba a ir por el
camino del
neorrealismo
italiano.
fiar, pues registrar es una palabra que
no me agrada, o transportarse a esos
espacios creativos, con ese vehculo tu
viajas a esos espacios de la mano de un
fotgrafo, un ser humano que se llama
director de fotografa, todava tenemos
tiempo y espacio para trabajar, para
crear con esa herramienta.
Esto nos lleva a la propuesta del
autor, la autora, el manejo de valo-
res y estilos, que se van perdiendo
cuando se masifica la posibilidad,
cmo ves esto?
En eso estamos, despus de crear la
Asociacin de Autores y Directores de
Fotografa Cinematogrfica del Per,
estamos quitndoles lo de directores
de fotografa y solamente va a quedar
Asociacin de Autores de Fotografa
Cinematogrfica del Per.
Por qu? Es un asunto que son los fundadores junto con no-
Me preguntars por qu asociacin de hay casi 150 fotgrafos. Los brasileos
autores. Porque definitivamente no solo
ac sino en el mundo entero todas es-
tas asociaciones, nuestras pares, estn
trabajando, estn luchando legalmente
para que sea reconocida la autora del
fotgrafo, del autor de la imagen, que
sea reconocido su trabajo, no necesa-
riamente a nivel de dividendos pues eso
se va a dar automticamente, pero s
queremos que se reconozca nuestra
paternidad, nuestra autora sobre la
imagen, sin imagen no hay pelcula,
puede haber pelcula sin sonido, puede
haber sin msica, pero sin imagen no
hay pelcula.
Es una compleja discusin en
curso.
Aos que Espaa lo intenta y an no
lo logra. Existe una ley mexicana que
la tengo.
Son contradicciones, pues en ese
caso el autor de la pelcula sera el
director.
Bueno, claro, pero la autora la tiene
tambin el msico y el guionista, son
los dos nicos autores, pero el director
de fotografa tambin la debera de
tener. Nosotros estamos luchando, y de
alguna manera es una de las razones
por la cual al ao y medio de fundar
la asociacin peruana fomentamos
y logramos fundar la Asociacin Lati-
noamericana de Autores de Fotografa
Cinematogrfica. Hace un mes y medio
estuve en Bogot, donde se realiz la
primera asamblea. El acta fundacional
se haba hecho un ao antes aqu
durante el Festival de Cine de la Univer-
sidad Catlica del Per con seis pases.
Ahora somos ocho pases.
Dime sobre la visin, cul es la
misin?
La idea es que un pas con 21 fotgrafos
no es mejor definitivamente que ocho
pases con ms o menos 250 fotgrafos.
Estn los de Brasil, Mxico, Argentina,
sotros. Solamente en Brasil y Mxico
estn subvencionados por el Estado, con
una entidad absolutamente reconocida,
incluso dentro de la ley de cine. Aparte de
Per, Brasil, Mxico y Argentina, estn
Colombia, Uruguay, Chile (que se acaba
de incorporar) y Venezuela.
Est Bolivia?
No, Bolivia no est, no tiene asocia-
cin. Lo que nosotros estamos tratando
de fomentar es que se creen asocia-
9

ciones en diferentes pases, como lo
hicimos en Uruguay. En la actualidad,
somos ocho pases ms fuertes, ms
slidos. Somos ms voces, ms fot-
grafos. T sabes que en Europa pasa lo
mismo, as como hay una Comunidad
Europea, existe una comunidad de
asociaciones europeas, que es Imago,
que agrupa a varios pases de la regin.
Haba la necesidad de hacer algo por
Latinoamrica, y lo hemos logrado.
Como punto de partida las iniciamos
cada uno primero en su pas, ahora
estamos viendo cmo funciona la legis-
lacin para seguir trabajando, s que es
difcil, que toma tiempo. Espaa lo viene
haciendo desde hace tiempo; Mxico
tiene una ley en borrador. Creo que
Mxico lo va a conseguir, puedo apostar
que lo va a conseguir. En la medida que
se vaya consiguiendo en varios pases
se van a facilitar estos logros.
Esta lucha va en paralelo a tener
una representatividad adecuada,
para que se participe y se logre esa
nueva ley de cine que ponga las ba-
ses para una industria del cine en el
Per, estn proyectndose, tienen
una visin sobre esta problemtica?
Tenemos un nuevo gobierno, como
ves este asunto?
Creo que as como para muchas co-
sas hay grandes expectativas, nosotros
tambin las tenemos, ahora pienso de
una manera mucho menos egosta,
pienso en cine, pienso que van a ir
bien las cosas con este gobierno, tengo
grandes expectativas con el Ministerio
de Cultura, se va a pensar un poco ms
all de los museos, pues hay ms artes
en que pensar, es importante pensar en
todas las artes.
Este tremendo esfuerzo, consoli-
dado, tiene antecedentes en el Per,
desde dcadas atrs, desde los
cincuentas, vinieron fotgrafos, hay
una historia de Trullen, espaol, hay
una historia con los antiguos fot-
grafos que sera una base para este
gran esfuerzo, estn los cusqueos,
10
Ahora, gracias
a las redes, se
pueden hacer
entrevistas en
vivo, en las que
los fotgrafos
contamos
cmo hacemos
una pelcula,
cmo la
fotografiamos.
Chambi, Figueroa, Nishiyama, est
Robles cmo ves estas etapas,
sobre todo cmo ves el boom de la
19327, y, claro, que fue un boom con
Annichini, Vignati y otros?
ramos pocos y nos veamos un poco
ms ordenados. El cine era definitiva-
mente ms complejo, en relacin a la
fotografa no abundaban los fotgrafos
y era difcil acceder a ser fotgrafo, a la
fotografa, tenas que estudiar para ser
sonidista, para camargrafo, para ser
cineasta, en esas pocas se hacan las
cosas con un poco ms de rigor. Ahora
yo enseo en una escuela de fotografa
y veo dentro del panal de abejas de los
estudiantes que hay muchos chicos
interesados. En lo especfico, en lo
mo, en la fotografa, me sorprendo de
muchos jvenes.
Hablando de sorpresas, de impac-
tos, quines son tus favoritos, o
digamos de otra forma qu lneas
expresivas te interesan? A quines
respetas, admiras ms, hablando
de maestros? Si me remonto a las
viejas pocas, por ejemplo, Tiss
en Mxico con Eisenstein, ellos lo
hicieron, de Tiss a Figueroa, de ah
al Mxico actual ya son varias ge-
neraciones, de grandes fotgrafos.
Yo pensaba, para serte sincero, que el
cine peruano iba a ir por el camino del
neorrealismo italiano.
Pues hay una gran influencia, y no
solo para Per. Ustedes realizaron
Cuentos Inmorales.
Yo me senta muy cercano a eso, lo
vea ms cercano que a Mxico, por
ejemplo, senta que lo social era
Mxico en esa poca era digamos
comercial, buscaban otra cosa.
Aparte de la comedia, a m lo social del
neorrealismo italiano me enganchaba
mucho, sobre todo la foto italiana a
pesar de que era en blanco y negro en
gran medida.
Sobre todo cuando se habla de
Rossellini, de las diferencias con
Fellini, en la puesta en escena, en
la, digamos, grandilocuencia fo-
togrfica, en el Per cmo viste la
situacin, por ac se comenz de la
nada, Mario Robles con las pelculas
de Armando en los setentas.
Me siento un poco como cofundador,
cuando yo llegu, y era de los ms jve-
nes, ya estaba Mario, ya estaba Vignati,
ya estaba Cusco, en general haba
mucho blanco y negro, creo que Mario
Robles era el nico en color que yo vi,
la verdad me siento cofundador. Yo no
tena a quin seguir aqu en Per. Tena
que mirar a otros lados y, claro, mir a
Almendros, Storaro, Bergman, que son
un poco los iconos de casi todos los
fotgrafos de mi generacin, y siguen
sindolo para los jvenes fotgrafos
hasta ahora. Despus he seguido
alimentndome de otras preferencias.
Bien, dime, te dan el guion y t qu
haces? Cmo planteas el guion?
Hablas con el director, apuntas,
cmo creas, cmo participas, te
pregunto teniendo en cuenta a los
jvenes que vienen. A ver cunta-
nos, te sirve el guion?
S me sirve, definitivamente me sirve
pues ah est la historia que voy a con-
tar. Lo primero que hago es conversar
mucho con el director, me interesa
saber por qu lo escribi, de dnde
vino la idea, cmo fue, por qu naci,
qu necesidad tuvo de contar esa
historia, de dnde vino, sus orgenes,
para que nazca en m un poco de lo
mismo, para que me pique el mismo
bicho, y para adelante lo que viene es
buscar referencias, referentes visuales,
pueden ser hasta musicales, pueden
ser vivenciales, pero generalmente me
pego mucho a la pintura. Tengo muchos
pintores referenciales, a Rembrandt, a
los holandeses, a Caravaggio. Creo
que soy fotgrafo porque soy un pintor
frustrado.
Pura luz.
Soy un psimo pintor, pero soy un gran
mirn de pinturas, definitivamente soy
un gran visitante de museos.
Tus propuestas son a nivel de es-
cenas, secuencias, cmo trabajas
Ojal no se
hubiera ido lo
analgico, ahora
tuviramos ms
herramientas
para
expresarnos.
esto con el director?
S, despus me pongo a trabajar de
cerca con el director, t lo sabes Mario,
yo empiezo en la fotografa trabajando
con Pancho Lombardi, y con Pancho
nos conocemos de nacimiento, l es
un mes mayor que yo, nacimos en el
mismo pueblo, en la misma calle, no
en la misma cuna, pero casi, entonces
las pelculas que ha hecho Pancho son
historias que casi las hemos vivido
juntos. Hay una complicidad, hay una
intimidad que no hemos necesitado
hablar tanto. Yo saba qu tena l en
la cabeza, es como esa relacin de los
hermanos Cohen.
Eso es muy bueno.
Muy bueno, lo que he hecho yo es
Cuando he tenido que trabajar con otros
directores es
Crear eso!
Buscar eso. Buscar esa intimidad,
esa privacidad, meterme dentro del
autor de lo escrito, para convertirlo en
imgenes. Despus ya entro en las
referencias, a compartir, qu te parece
esto, o esto otro.
Cuando hablamos sobre Vignati,
sabemos que hay una extraordinaria
cmara que llega hasta la cmara
11

en mano, que es lo que l maneja.
T vas por otro camino, vas por
secuencias, por planos, por planos y
contraplanos. Cmo manejas esas
situaciones?
Yo me acomodo al guion.
A la propuesta.
A veces, el guion te pide lo convencio-
nal, te pide movimiento, te pide ritmo,
depende de la historia que vas a contar,
pero a propsito de lo que hablabas,
casi te interrumpo, Vignati es un gran
camargrafo, fue un gran camargrafo.
Siempre lo va a ser.
Antes del Steadycam, Vignati ya
haca cmara en mano, ya haba un
steadycam, era un steadycam orgnico,
no tenan que hacerse las cosas con
un steadycam, tenan ese pequeo
feeling que es el del cuerpo humano, y
ese lo tena Jorge, recuerdo que Violeta
Nez, (nuestra amiga) me hizo una
entrevista sobre la fotografa de Vignati,
yo le dije que por qu no la haca sobre
la cmara de Vignati. Estimo y valoro
ms la cmara que la fotografa de
Vignati, no quiere decir que esta no sea
buena, solo que me maravilla la cmara
de Vignati.
Pues a l le toc una situacin inte-
resante, en esa poca el cine andino,
hablando de Jorge Sanjins, el cine
latinoamericano va Glauber Rocha y
el cine pos Segunda Guerra Mundial
con los cineastas trabajando con
una Arriflex 35 que tiene poco peso,
cmara en mano supliendo la falta
de parafernalia tcnica, sin gras,
etc., fueron un ejemplo. Vignati toma
esa propuesta y la perfecciona para
las necesidades de ac. Eso fue lo
que l hizo, con Herzog, le pedan la
cmara en el cerro o en el tambo o
en el rbol tal y l bajaba y suba
Hay cosas difciles de explicar,
transmitrselas a la nueva genera-
12
La fotografa
se aprende
estudiando
lo analgico,
despus se
entra a la nueva
tcnica.
cin. T lo dijiste, ponerse la cmara
en el hombro, que tiene un peso, y
que tambin trae un sonido, es decir
que uno senta la pelcula, senta los
fotogramas, saba que 24 eran un
segundo y calculaba los segundos
de acuerdo a las personas que tena
delante. Tengo una ancdota: re-
cuerdo que una vez filmbamos con
Gianfranco Annicchini, quien era mi
camargrafo, y en un momento dado
le pidieron que actuase. A l que no
era actor, lo pusieron en aprietos
porque no le gustaba actuar.
En cul pelcula?
En una de Llosa. Gianfranco dej la
cmara, hice la toma, l se puso delante
y cuando le dijeron sonido, cmara,
accin! se qued congelado. Me mir
y me dijo: Corta que se est yendo la
pelcula! Era, pues, ms camargrafo
que actor!
Estaba ms preocupado por la
cmara.
Claro, era camargrafo y no actor.
Ahora son computadoras.
Fue muy buena esa poca y una
gran experiencia en el sentido que
as como lo tuyo con Lombardi, si
ponas a Vignati con Gianfranco el
resultado era de primera, hicieron
muy buenos cortos, Beln, El
hombre solo.
Eran planos secuencia notables, t
sabes lo que es caminar en la selva
S, claro! Otra pregunta, digamos
que a manera de recomendacin
de rangos, qu recomiendas a los
que estn buscando ese look cine,
celuloide, profundidad de campo,
nitidez, transparencia, luz, con los
equipos actuales, cmo ves eso?
Hay una mana que ya fue supera-
da. En la Escuela siempre trato de
meterles en la cabeza a los jvenes,
a los alumnos, que esa tendencia a
pensar que hay que desenfocar los
fondos para que se parezca al cine,
no es cierta, acaso la cmara ha
desenfocado esto? Tambin lo deca
Almendros, no s si se lo rob o lo
le en alguna parte, pero mo no es,
no hay que desenfocar los fondos
para que se parezca al cine, no se
va a conseguir o hacer los planos
medios con 105, o con 135, para
qu? Para que se parezca al cine,
no, eso no va por ah, el tema de la
espacialidad, de la tridimensionali-
dad a partir de lo bidimensional es
otro asunto, y esa cercana, o ese
parecido, entre lo electrnico y lo
qumico no se va a conseguir as, hay
que dejar de seguir peleando con ese
tema, hay cmaras con sensores que
tienen un registro maravilloso, es el
caso de la Arriflex Lexar, y no estoy
haciendo publicidad, que consigue
una cercana con la imagen qumica
fabulosa, depende de la ptica que
se use, y a m me da mucho placer
trabajar con ese tipo de cmara,
otros menos, otros ms ac o ms
all. Repito, hay que dejar de seguir
peleando por eso, lo electrnico, lo
digital, tiene otro discurso visual,
que se parece, pero que nunca va
a ser igual a lo analgico. Hay que
hacer como los pintores, ellos tienen
acuarelas, pastel, acrlico, leo. Ojal
no se hubiera ido lo analgico, ahora
tuviramos ms herramientas para
expresarnos.
La experiencia vivida, de lo analgi-
co, celuloide, pasar por el video con
todos los rangos del video, para en-
trar a lo virtual y a las memorias, son
treinta a cuarenta aos de trabajo, de
estilos y de formas de trabajo, acur-
date cuando se haca un comercial
o un documental con tremendo tres
cuartos. Fueron otras pocas.
Justo te iba a hablar sobre eso, cuan-
do estbamos en pleno pico alto de lo
analgico hacamos comerciales con
las Umatic, despus vino el Betacam,
me acuerdo que yo era muy pendencie-
ro con esa mquina, era muy rebelde,
me recomendaban poner difusores,
iluminar mximo dos a uno, pero yo les
meta tachos e iluminaba rabiosamente
como analgico, y siempre fui feliz, las
cmaras me aguantaban, yo no tena
consideraciones con esos equipos.
No s si te acuerdas de Macchiave-
llo. Orlando fue el ltimo que sigui
peleando por el celuloide hasta el
cambio de siglo.
Hasta que le robaron la qumica.
Exacto, le robaron los materiales
de su laboratorio. Sabes dnde
est Orlando?
No s, pero fue un magnfico gla-
diador.
Gran director de fotografa, gran
persona, yo lo recuerdo.
Pele hasta el final por el celuloide.
Recuerdo tambin a Sinclair, a
Ferrand, a Espinoza, gente de mi
generacin. Bueno Pili, qu les
dices a las nuevas generaciones?
Que estudien!!
Que estudien. Es lo que necesitan.
S, la verdad es encantador aprender a
usar bien los fierros, o aprender a usar
bien los juguetes, como ellos dicen.
Tremenda diferencia entre fierros y
juguetes, un arma a nivel contenido
es diferente que un juguete, es cues-
tin de conciencia.
A estos juguetitos, a estas herra-
mientas se les puede sacar muchas
cosas, se les puede sacar deliciosas
imgenes si uno aprende a usarlas y
no las deja simplemente en el mero
registro, creo que hay que ir ms all
del registro, ms all de la foto, de
lo espontneo, de lo mediato, creo
que hay que llevarlas a hacer el es-
fuerzo de crear algo. Y eso se logra
estudiando, aprendiendo fotografa,
y la fotografa se aprende estudiando
lo analgico, despus se entra a la
nueva tcnica, pero el comienzo, la
exposicin, la ptica y todas esas
cosas perduran. El encuadre, la com-
posicin, el movimiento, etc., estn
vigentes, histricamente vigentes y
perdurables.
(*) Transmitida por Desde La Ca-
sona Canal Web de Culturas en el
espacio Butaca de fondo.
13
14
 Testimonio
La poesa del
cine me persigue
Por Marcela Robles.
S
iempre cre en la magia. De pequea, mi primer
recuerdo de Navidad, por ejemplo, es el de la
noche en que despert la vspera, y pude ver a
mis padres a travs del mosquitero que cubra mi cama,
abrazados en la terraza de bamb de nuestra casa,
mirando las estrellas en la selva de Tingo Mara, donde
empec la aventura de mi vida. Entonces me fascin con
la idea de que los regalos que solan darnos provenan de
alguna galaxia lejana. Esa imagen jams me abandon, y
desde entonces mis recuerdos son como fotogramas que
se proyectan en el cielo de mi memoria.
Aos despus, ya en Lima, tuve mi primera epifana
cinematogrfica. Se haba instalado en la sala de la casa
nuestro primer televisor en blanco y negro, y nos sentamos
en el suelo sobre alfombras y cojines como si Sherezada
fuese a aparecer en cualquier momento en la pantalla.
Mi padre, que funga de maestro de ceremonias, haba
anunciado una programacin de lujo.
Se trataba de la transmisin de Amahl y los visitantes de
la noche, la (ms bella) pera de Gian Carlo Menotti, que
fue televisada por primera vez en 1951 y se retransmiti
durante 13 aos en las festividades navideas. Esa noche
recib mi mejor regalo: el descubrimiento emocional y pro-
15
16

fundo de la belleza que me produca
la msica asociada a la imagen.
El cine siempre pareca provenir de
la figura de mi padre, con quien cola-
bor muchas veces en varias de sus
producciones en distintas labores.
Adems, fue mi maestro, porque
asist a las clases que imparta en su
Taller, en el que se forjaron muchos
de los cineastas del Per.
Recuerdo que empec como Script
en Espejismo, filmacin memorable
no solo por el entorno que nos rodea-
ba nada menos que el imponente
desierto de Ullujaya, en Ica, sino por
el equipo humano que se congreg.
Este inclua a mi to, Mario Robles,
como Director de Fotografa, quien
no solo era extraordinario en ese
oficio sino sobre todo un gran reali-
zador. En Espejismo se sumaron al
equipo tcnico personas queridas y
talentosas como Nora de Izcue, Mario
Pozzi-Escot (a quien agradezco la in-
Ms adelante vitacin a participar en este nmero de
Butaca), nuestro desaparecido Jorge
segu mi propio Surez, entre tantos otros que no
camino. Integr, menciono porque la lista es larga. Y
qu decir de los actores!, como el gran
junto con Pedro Orlando Sacha, Hernn Romero, la
Neira, Carlos bellsima Helena Rojo, que siguieron
sus propias trayectorias y a quienes
Ferrand y Ral sigo unida de alguna u otra manera.
Gallegos, el
El resultado fue una hermosa pel-
grupo de cine cula, que obtuvo el Primer Premio
en elFestival de Chicago de 1972,
independiente fue nominada al Globo de Oro a
que tena Mejor Pelcula en idioma extranjero
en el 73 y gan en la edicin 14
el descaro del Festival Internacional de Cine
de llamarse de Cartagenaen el 74 el premio a
Mejor Pelcula. Aunque, a pesar de
Liberacin sin todos esos lauros, mis favoritas son
Rodeos. En la selva no hay estrellas y La
muralla verde.
17
 Mis
pelculas
favoritas
Los filmes entraables
de esos tiempos para m
son demasiados como
para formar parte de
una lista: demasiados.
Pero no puedo dejar de
mencionar, desordena-
da y arbitrariamente, al-
gunos que pertenecen a
los realizadores mencio-
nados: Los cuatrocien-
tos golpes, Ladrn de
bicicletas, Rocco y
sus hermanos, Hiros-
hima mon amour, Los
paraguas de Cherbur-
go, Los siete samuri,
Rashomon, Y la nave
va, Amarcord, El de-
sierto rojo, El eclipse,
Persona, La infancia
de Ivn, la triloga Blue,
White y Red, El ao
pasado en Marienbad
y Qu bello es vivir. Lo
dems, es literatura.

cualquier parte del mundo. Creo que

Ms adelante segu mi propio cami-
no. Integr, junto con Pedro Neira,
Carlos Ferrand y Ral Gallegos,
el grupo de cine independiente
que tena el descaro de llamarse
Liberacin sin Rodeos. Adems de
realizar una serie de cortometrajes,
el cine nos permiti recorrer gran
parte del pas y recrear maravillo-
sos personajes, como el de Javier
Heraud. La magia y la poesa del
cine me seguan persiguiendo.
Cine peruano
Me resulta difcil hablar de cine
peruano. Prefiero referirme al cine
que hacen los peruanos aqu, o en
esta ligera discrepancia en la termi-
S que la nueva nologa permite que nuestro cine se
generacin deshaga de etiquetas innecesarias
que le ponen un cors a aquello que
de directores, menos lo necesita para crecer y desa-
productores rrollarse en libertad: el arte. Aunque,
y guionistas naturalmente, ese arte tambin es una
industria muy compleja, y requiere de
est haciendo leyes y reglamentos que la protejan e
grandes incentiven. Y ah s estamos un poco
entrampados y a la deriva, como lo
esfuerzos por estn las dems industrias culturales
sacar adelante en el pas.
esta maravillosa
Debo confesar y no sin lamentarlo
forma de ver el , que no he visto mucho del cine
mundo. ms reciente que se est realizando
en el Per. Entre lo que ms me ha
llamado la atencin est el trabajo

18

Aos despus, ya en Lima, tuve mi
primera epifana cinematogrfica. Se
haba instalado en la sala de la casa
nuestro primer televisor en blanco y
negro.
de Claudia Llosa, especialmente No
llores, vuela, y Magallanes de Sal-
vador del Solar. Ambos filmes me des-
pertaron una emocin muy profunda,
y su factura me parece impecable. Y
tambin, entre otros (lamento, repito,
las omisiones), me interesa mucho el
cine de Adrin Saba.
Si por ah va la cosa en trminos de
manejo del lenguaje y de la tcnica,
pues entonces vamos por buen
camino.
la suerte de crecer al
S que la nueva generacin de
directores, productores y guionistas
est haciendo grandes esfuerzos
por sacar adelante esta maravillo-
sa forma de ver el mundo que nos
transporta como pocas, porque es el
eptome que lo conjuga todo en un
solo lenguaje: la imagen, la msica,
el sonido, los ruidos, la palabra y el
silencio.
Si acaso hubiese mayor deleite, pago
por ver.
Los
cineclubes
En mi adolescencia tuve
amparo de pelculas
que devorbamos en los
cineclubes de entonces,
creadas por grandes
maestros y visionarios.
Entre los directores que
ms me impactaron ah
estn, y estarn siem-
pre, Fellini, Visconti, An-
tonioni, De Sica, Berg-
man, Truffaut, Resnais,
Bresson. Una mezcla
deliciosa, insaciable y
eclctica del neorrea-
lismo italiano, la nueva
ola francesa y varios
puntos cardinales como
el caso de Tarkosvski,
Kurosawa, Kieslovski
y no poda faltar Frank
Capra.
19
20
 Testimonio
Mi lenguaje es la
imagen: me molesta
hablar demasiado
Por Fermn Tangis.

P
robablemente, el primer recuerdo fuerte que tengo
de una pelcula es El hombre elefante. Mi pap
era un amante del cine de terror y me llev a verla
creyendo que veramos algo por el estilo. Recuerdo haber
salido agradecido de presenciar semejante obra maestra
y triste por descubrir el lado ms cruel de la humanidad.

Yo quera estudiar cine y mis viejos no podan pagarme

la carrera en la Universidad de Lima. Un da vi un aviso
del Instituto John Logie Baird en el peridico y decid
meterme a estudiar ah.

En mi aula estaban Giovanni Ciccia, Juanma Caldern,

Sergio Galliani (que no termin), entre otros. Desde el
primer ciclo nos dejaron agarrar cmaras de video Super
VHS y editar. Recuerdo que el primer trabajo que hice
fue un video experimental con msica de The Doors.

Otra vez xer fue mi primer cortometraje. Una adap-

tacin libre de la novela de Gabriel Garca Mrquez El
amor en los tiempos del clera, el cual musicalic casi
ntegramente con temas de La hija de la lgrima, un
disco de Charly Garca. Gracias a este trabajo gane el
premio al mejor corto de ficcin en el Festival de Cine
Antropolgico de la Universidad de Lima y recib el Kantu
de plata por el talento demostrado.

La muerta es el cortometraje que probablemente me

volvi ms meditico. La idea naci cuando, durante uno
de esos trabajos que haca para ganarme la vida, tuve
que grabar a unos estudiantes de Medicina haciendo sus
prcticas con un cadver. El corto est influenciado por
el humor negro de Tarantino.

21
 Lima enferma es mi primer y nico largometraje hasta
la fecha. Trata sobre las paltas de una generacin
de jvenes a puertas del nuevo siglo. En ella planteo
temas para una Lima que no estaba preparada para
escucharlos. Han tenido que pasar 10 aos para que esa
pelcula encuentre el pblico para el que fue hecha. En
muchos sentidos es una pelcula adelantada a su poca.
Algunos jvenes de hoy empiezan a darle el lugar que
se merece. Se trata de una pelcula hecha sin medios,
con mis ahorros, con mis amigos, y a mucha honra.

A finales de 1999 vino la invitacin de ATA para participar

en sus festivales de Video Arte. En este periodo me
dediqu a continuar con la veta experimental que haba
abierto con Lima enferma, desarrollando proyectos con
contenidos ms crticos y propuestas de realizacin ms
achoradas. Es la poca en la que tuve ms apoyo por
parte de una institucin, y en la que constru lazos con
muchos artistas plsticos egresados de Bellas artes.

Yo quera estudiar cine

y mis viejos no podan
pagarme la carrera en
la Universidad de Lima.
Vi un aviso del Instituto
John Logie Baird y decid
meterme a estudiar ah.

A partir del 2003 he sido autor de videos en cooperacin

con bandas de rock, poetas y artistas como Los Aero-
pajitas, Atmica, Rafo Rez, Piero Bustos, Montaa,
Crimson Sinclair, Domingo de Ramos, Roger Santib-
ez, Roxana Crislogo, Henry Ledgard, Cristian Alfaro,
Kenneth OBrien, entre otros.

En el 2015 fui contratado para dirigir la segunda tem-

porada de Sabor y Fusin, un programa de televisin
que se transmite en EE.UU. y que explora el boom de
la comida peruana aqu en los Estados Unidos.

Ese mismo ao el consulado del Per en Nueva Jer-

sey me otorg un reconocimiento a mi trabajo, tras la
proyeccin del documental Mate burilado, que dirig
junto a Ana Ponce. Desde entonces vivo entre Nueva
York y Lima.

El lenguaje cinematogrfico es lo que ms me interesa.

Hago cine en soporte de video desde los noventa, y cada

22
 vez ms personas estn haciendo lo mismo. Ejemplo de
ese sincretismo son las cmaras fotogrficas que graban
Lima enferma es mi primer video digital y que tanto se usan hoy en da.
y nico largometraje hasta
la fecha. Trata sobre las Tengo una necesidad incurable por narrar historias, ya
sea en el terreno de la ficcin, del videoclip, del video
paltas de una generacin arte o del video experimental.
de jvenes a puertas del
Una conversacin, por ejemplo, entre un cineasta, un
nuevo siglo. poeta, un matemtico y un arquitecto siempre me pare-
cer ms interesante y nutritiva que una conversacin
entre personas de una misma disciplina. Es por esa
razn que no acudo a congresos o festivales de cine.

Tengo una personalidad disruptiva. Muchas veces me

han preguntado si soy un msico de rock, o un poeta,
o un artista porque no encajo con la imagen tradicional
de un cineasta.

23
 Hablando de cine internacional, me gustan los trabajos
de Kubrick, Lynch, Kusturica, Herzog, Buuel, Brian de
Palma, Cronenberg, Coppola, Carpenter, Tarantino, as
como los de directores ms recientes como Paul Thomas
Anderson, Nicolas Winding Refn, Wong Kar-wai, Paolo
Sorrentino, Spike Jonze, entre otros.

Las pelculas nacionales que ms me han impactado

son La muralla verde, Cuentos inmorales, La boca
del lobo, Cados del cielo, y ms recientemente
Das de Santiago, La teta asustada, El limpiador,
Rosa Chumbe, Magallanes, Algo se debe romper
y Videofilia.

Tengo una personalidad

disruptiva. Muchas veces
me han preguntado si soy
un msico de rock, o un
poeta, o un artista porque
no encajo con la imagen
tradicional de un cineasta.
He tenido la suerte de trabajar al lado de personas como
Stefan Kaspar, Danny Gavidia, Augusto Tamayo, Juan
Carlos Torrico y Armando Robles Godoy.
El cine como tradicionalmente se le conoce, de
grandes presupuestos, de equipos tcnicos enor-
mes y tpicas salas de proyeccin siempre me dio la
impresin de ser un objeto de boutique, un lujo que
solamente se pueden dar algunos pocos. Hoy con
las nuevas disyuntivas que el video digital, las salas
alternativas y las redes sociales ofrecen, felizmente
ya no se puede pensar asi.
Por ejemplo, ahora, uno puede hacer una serie para
la web, de bajo presupuesto estilo Do It Yourself" o
Home Made", y tener un pblico cautivo que solamente
tiene que encender sus celulares para ver el siguiente
captulo.
Soy un sobreviviente del atentado en la calle Tarata,
en Miraflores. Aquella noche estuve a unos metros de
distancia del coche-bomba y sal ileso de milagro. En
2012 present un guion de largometraje a Dicine, en
el que cuento esa ancdota, entre otras, pero no tuve
la suerte de ganar. Lo estoy reescribiendo.
Me siento listo para enfrentar el reto de dirigir un
proyecto de gran presupuesto, los ms de 20 aos
de produccin independiente que cargo encima me

24
 Filmografa
En total tengo hasta la fecha
ocho cortometrajes:
Otra vez xer.
La muerta.
Krisis.
Tratado de escatologa au-
diovisual.
El vicio.
Los Malditos de Barranco.
Una historia de terror.
Freak.
Y un largometraje: Lima
enferma.

han servido de entrenamiento.

A la fecha estoy trabajando dos guiones ms de largo-

metrajes que an estn sin terminar.

El video ms viral que he tenido a la fecha lo origin

el morbo y la cucufatera limea y no sus deseos por
consumir cultura. Fue tras subir el accidentado recital
de la poeta Dalmacia Ruiz Rosas a mi canal de Youtu-
be. Antes de ese suceso los videos que suba de esa
misma clase de eventos no pasaban las 120 vistas al
mes, el de Dalmacia alcanz las 64,000 vistas en dos
das, luego que rebotaran la noticia los peridicos y
los noticieros a nivel nacional. Con eso a m me qued
claro quines son los ms grandes responsables de
salpicar con basura a nuestro pas.

25
 Testimonio
El cine, la vida

26
Por Sonia Luz Carrillo
Mauriz.

E
scapar del gris catico de
la existencia, del conjunto
muchas veces atroz y entre-
verado de la cotidianidad, ayudarnos
a poner algo de orden en el descon-
cierto y salvarnos. Papeles que le
hemos encargado desde siempre
al arte. Y as, esa marca lleva y ha
llevado mi vivencia del cine.

Transportacin al mundo de lo posi-

ble. Que no est en ningn otro sino
en el nuestro, el de la imaginacin
activa, completadora. Un gesto, una
mirada, un leve ademn nos dice
lo que calla un extenso discurso;
una meloda que se queda alojada
por siempre unida a un color, al
sentimiento que esa conjuncin
suscit en nuestro nimo ante un
breve pasaje, una breve o morosa
secuencia.

Invitada a pensar lo que ha sido y

es el cine en mi vida me lleva a los
coloridos dibujos animados de la
mano de mi madre o mi padre, muy
pequeita, en el cine del barrio;
tambin a las seriales que cada fin
de semana, en funciones las mati-
nes nos llenaban la imaginacin
con vaqueros o hroes fantsticos.

27
 Hubo un tiempo
en el que era
capaz de ver dos
pelculas al da
hundida en una
butaca, en el
silencio de una
sala convertida
en espacio
de recogida
atencin.

Autores y filmes
que a lo largo
de las dcadas
he disfrutado
con denuedo y
he invitado a
disfrutar en las
aulas.

28

De la bruma surge una funcin en
la escuela primaria con Juana de
Arco (supongo que la de Rossellini)
, junto a otras dedicadas a vidas de
santos; ms adelante, tal vez una
dedicada a Genoveva de Brabante
Una ingenua cancin regresa a mi
memoria en la voz de una novicia
arrepentida La msica en el cine.
No puedo escuchar la Quinta Sinfo-
na de Mahler sin llenarla de Muerte
en Venecia, por ejemplo.
Hubo un tiempo en el que era capaz
de ver dos pelculas al da hundida
en una butaca, en el silencio de
una sala convertida en espacio
de recogida atencin. Luego las
propuestas comerciales y el cambio
del comportamiento de pblicos
ruidosos o desatentos me han ido
alejando de ese rito.
Vida, muerte, amor; ntimas bata-
llas, grandes epopeyas; profundi-
dades del sentir, luminosidades del
pensar; hechos sociales y momen-
tos histricos; risa, comedia, baile.
Autores y filmes que a lo largo de las
dcadas he disfrutado con denuedo
y he invitado a disfrutar en las aulas.
Fellini (La Strada y mucho ms);
Chaplin (todo); Visconti (admirable
siempre); Bergman (en Persona
y tanto ms); Welles (Ciudadano
Kane, vista cientos de veces); Caco-
yannis ( Zorba, Ifigenia); Kusturica
(Underground); De Sica (Ladrn
no solo de bicicletas); Axel (el de
El festn de Babette); Hitchcock;
Kurosawa; Buuel ( tanto, que es
imposible elegir un ttulo); Gavras
(Z); Truffaut (siempre grande);
Mann (El Cid); Curtiz (Casablanca);
Scorsese ( su Cristo, su Edad de la
inocencia, etc.); Eastwood (y sus
Puentes); Allen (diverso); Barreto
(el que le pone rostro al mundo de
Amado, Gabriela y Doa Flor); Cam-
pion (La leccin de piano); Becker
(Adis Lenin); Von Donnersmarck
29
 (Vida de otros); Spielberg (La lista
de Schindler); Campanella (El se-
creto); Wertmller (Pasqualino
y ms); Saura ( todo o casi todo);
Radford (1984); Benigni ( La vida
bella); Almodvar; Jeunet (Amelie);
Lee (sagaz explorador de sentimien-
tos); y muchos otros responsables
de lo que el cine ha dejado en mi
memoria con imgenes indelebles.

Del cine nacional no dudo en men-

cionar a Lombardi (inolvidable en
Sin compasin, Pantalen y las
visitadoras, Cados del cielo, La
boca del lobo; Muerte al amane-
cer, Maruja en el infierno, etc.);
Robles Godoy. Entre los realizado-
res jvenes, Andrea Llosa. Tengo
muchos pendientes, entre ellos,
Magallanes de Salvador del Solar.,
Debo decir que conozco muy poco
de los ms recientes.

30
Asombro, Documento
encantamiento, de identidad
reflexiones,
Sonia Luz Carrillo Mauriz
preguntas, risas, es poeta, autora de los poe-
lgrimas, deseo marios Sin nombre propio
(1973), Poemas (1976), y
de profundizar el corazn ardiendo (1979),
en la experiencia La realidad en cmara os-
humana, es lo cura (1981), Tierra de todos
(1989), Las frutas sobre la
que el cine ha mesa (1998) y Callada fuen-
hecho conmigo. te (2011). Sus textos figuran
en exigentes antologas del
Per y el exterior. Es profeso-
ra principal de la Facultad de
Asombro, encantamiento, reflexio- Letras y Ciencias Humanas
nes, preguntas, risas, lgrimas, de- de la Universidad Nacional
seo de profundizar en la experiencia Mayor de San Marcos, donde
humana, todo eso es lo que el cine curs estudios de doctorado
ha hecho conmigo. Y ahora, invitada en Literatura Peruana y Lati-
a pensar sobre el tema, siento que noamericana. Como investi-
la deuda es inmensa. gadora ha publicado diversos
estudios sobre literatura y
comunicaciones.

31
 Testimonio
El cine que yo viv
me llev a la vida
Por Susana Baca.
Y
o no s, pero a veces
pienso que el cine ha sido
una estela de luz que me ha
ayudado a combatir una educacin
colegial tan represora, tan racista, tan
misgina, y ms bien me incentiv el
sueo de volar. El cine ha contribuido
a mi vida como la vida misma. Pero
el cine, ese haz de luz mgico que
dibujaba el mundo en una pared,
tuvo en mi caso varios momentos
con matices diferentes.
Un primer momento era el cambiar
el escenario, salir al cine con mi
madre alguna noche de barrio, sentir
que ella me afianzaba debajo de
su abrigo para clandestinamente
entrar a ese lugar de gentes ma-
yores y mirar bailar en la pantalla
a esa bailarina maravillosa, Mara
Antonieta Pons (que en un filme
la condenaron al infierno, y no
contenta con su condena puso a
bailar a todos los diablos), desde ah
quise ser bailadora de rumba con
las piernas al aire y bata de cola y
bobos, desde ah yo ya no rezaba
el ngelus a la hora del crepsculo,
solo para irme al infierno, pero luego
y despus vi El Lago de los Cisnes
y me entusiasm tanto la danza que
hasta se me inundaron los ojos de
lgrimas de la emocin de ver esa
pelcula y quise bailar, ser como esa
bailarina y me dije yo puedo bailar
as como ella.
Tambin estaba el cine de la fiesta
de familia en el cine del barrio, rer
32
Pero el cine, ese
haz de luz mgico
que dibujaba el
mundo en una
pared, tuvo en
mi caso varios
momentos
con matices
diferentes.
a carcajadas, pblicamente, con
alguna ocurrencia cinematogrfica
de Tin Tan, Cantinflas, los Tres
Chiflados, descubrir a Dolores del
Ro, sentir que sigilosamente mi
madre nos alcanzaba un sndwich
hecho en casa o, si alguna vez la
pelcula era muy atrayente, mam
nos llevaba un choclo con queso.
En ese tiempo de mi vida, tambin
fue el cine de la parroquia con pe-
lculas de la vida y pasin religiosa
en la Semana Santa y tambin las
de humor, el cine de la parroquia era
gestionado por sacerdotes italianos
que traan las pelculas de Buster
Keaton, de Chaplin, el cine mudo
que nos llenaba de alegra solo con
ver la genialidad de los actores, o
tambin algunas comedias musica-
les. El cine llamado mudo me ayud
a formar una nocin ideal de la m-
sica como creadora de ambientes,
33
 y luego donde la msica es ms
evidente. Estos fueron los momen-
tos ms bellos de esa infancia de
barrio donde el cine era fiesta de
domingo. ESTE CINE ME LLEV
A LA TERNURA.

En un segundo momento, mi com-

promiso con el cine est ya en la
universidad, en el cine de corte
social y de afirmacin de respon-
sabilidades. El cine aquel es al
que iba con mis compaeras de la
universidad para ver las pelculas
romnticas y enamorarme y sentir
mis primeros cosquilleos del amor y
de militancias. Amor sin barreras,
Buscando mi destino. Del cine
club de la Universidad Enrique Guz-
mn y Valle, La Cantuta, recuerdo el
filme El acorazado Potemkin (que
lleg a la universidad en unas latas
de La pequea Lul para evitar la
censura del Ministerio del Interior),
El ciudadano Kane de Orson We-
lles, Estado de sitio y Z de Costa
Gavras, La naranja mecnica de
Kubrick, y tantsimas ms. Del cine
nuestro, La muralla verde de Ro-
bles Godoy. Tambin la pelcula de
Woodstock. ESTE CINE ME LLEV
AL AMOR Y A LA LIBERTAD.

Un tercer escenario del cine es cuan-

do empiezo a descubrir los valores
de la pelcula, aquellos filmes que
me parten y me abren ms los ojos
para encontrar ms razones a mi
insurreccin personal, a despertar
ante una sociedad clasista, llena
de prejuicios y prohibiciones, estos convirtieron el cine en una especie
filmes que me ayudarn a reafirmar de ritmo en mi corazn, un corazn
mi postura de vivir. Ya ms formada, Estos fueron que se llena de imgenes de la vida.
ya ms madura, aprend a mirar cine, los momentos Enfrentar Fresas salvajes o El
a descubrir los valores que tena huevo de la serpiente de Bergman,
el cine, la imaginacin del cine, el
ms bellos de con ese tiempo y esa cosa detenida,
vuelo del cine, encontrar la msica esa infancia de esa cosa de imgenes surrealistas,
del cine. A descubrir cmo es que la barrio donde el onricas. Ador el cine y ador a sus
msica en el cine se empalma con las directores en el cine de Federico
acciones del da a da para enfatizar cine era fiesta de Fellini, Amarcord, Roma, Ocho y
el momento. Entonces ah tengo domingo. medio, La dolce vita, Satiricn,
grandes maestros que estimularon
mi imaginacin y pensamiento y

34
Aquellos filmes
que me parten
y me abren ms
los ojos para
encontrar ms
razones a mi
insurreccin
personal, a
despertar ante
una sociedad
clasista, llena
de prejuicios y
prohibiciones.

35
36
La strada. En todas esas pelculas
italianas que fueron una locura nueva
para m, Muerte en Venecia y Gru-
po de familia de Luchino Visconti, El
ltimo tango en Paris de Bertolucci,
Rashomon y Sueos de Akira Ku-
rosawa. Muchas de estas pelculas
hicieron mis pasos. Cuando era joven
no siempre comprenda las razones
de este deslumbramiento, pero con
el paso de los aos lo entend todo
y sent su sabidura.

En fin, no hay cosa en mi vida que

de alguna manera no tenga reflejada
alguna imagen de cine, alguna es-
cena de amor, algn beso prohibido, su cielo, ha creado sus propios infier- escenarios, como en el cine, se
emociones intensas. El cine me ha nos. Hay un cine que est enfermo queda con aquel de la vida, indul-
llevado al sollozo y la alegra, me ha de codicia y que somete y convierte a gente y romntico, aquel cine con-
llevado al bailar y me ha llevado al muchos jvenes, menos preparados testatario, aquel que nos da guas,
goce pleno. Creo que el cine es uno para escuchar su propia voz interior, aquel que nos hace ms grandes.
de los grandes inventos del siglo XX, en seres alienados. Un cine castra- Desde mi esquina de la msica, yo,
junt la ciencia con el alma, creo que dor, idiotizado con la muerte, que Susana Baca, una artista, siento
est ms all, mucho ms all de la lleva de la paz a la guerra, que lleva que el cine me ha aportado, como
etiqueta de sptimo arte. Es ms, de la fe a la intolerancia, que saca la msica, las imgenes y el alma
EL CINE QUE YO VIV ME LLEV la vida y la pone en los extramuros a mi manera de vivir la vida, el cine
A LA VIDA. de la violencia. me ha iluminado por dentro. Hasta
hoy, una pelcula me detiene, me
Y por eso debo tomar distancia, que Yo, una cantante que ha pasado en quedo a verla ms que a escuchar
as como el cine ha creado su nube y su vida por casi todos los mismos una msica.

37
 OJOS DE VER
ENTREVISTA A LUIS CINTORA (*)
Cuanto ms lo pienso ms
convencido estoy de que mi llegada
a Ayacucho no fue una casualidad
Por Mario Pozzi-Escot.
Lucho, Te saludan los Cabitos
es cine testimonial, qu te llev,
viniendo de otra realidad, a rea-
lizar un documental en el Per
sobre la llamada guerra interna,
o guerra sucia, de los aos 80?
No es que crea realmente en el
destino o que estemos predetermi-
nados para hacer nada concreto en
la vida, pero cuanto ms lo pienso
ms convencido estoy de que mi
llegada a Ayacucho no fue una
casualidad. Llegu all por primera
vez en 2005, en un largo viaje por
Sudamrica que me permiti abrir
los ojos a una realidad social total-
mente desconocida para mi hasta
entonces. En esos das conoc una
pequea casa-hogar de nios disca-
pacitados y hurfanos en el barrio
del Carmen Alto, y tuve el presenti-
miento de que algo importante me
esperaba all, la sensacin de que
aquel lugar me llamaba, as que al
poco tiempo regres para apoyar
como voluntario educador.
A partir de ese momento, me fui
enfrentando y conociendo ms
de cerca la tragedia del conflicto
armado a travs de los testimonios
que la gente local iba compartiendo
conmigo, y empec a darle vueltas
a la idea de hacer un documental
sobre el tema. Mi primera aproxi-
macin fue en 2010, con un corto
sobre la infancia, en el contexto
del posconflicto, que se llam Los
herederos de Ayacucho. Poco a
poco esa idea e investigacin me
38
Mi primera
aproximacin
fue en 2010,
con un corto
sobre la
infancia, en el
contexto del
posconflicto,
que se llam
Los herederos
de Ayacucho.
fueron llevando a profundizar cada
vez ms en el drama del conflicto
armado, y de ah resultaron en
2012 Las huellas del Sendero y El
Expreso Cabanino, en los que se
narran distintos episodios ocurridos
en Ayacucho, desde las voces de
vctimas, militares y senderistas. As
que antes de empezar con la inves-
tigacin y rodaje de Te saludan Los
Cabitos (que inicio a fines de 2012
y concluyo a mediados de 2015) ya
haba vivido en Ayacucho un par de
aos y haba realizado esos docu-
mentales sobre el tema, que al final
han acabado siendo seis y forman
una especie de serie documental
sobre el conflicto armado.
Los testimonios denuncian el real
fin del cuartel, centro clandestino
39
 Se han
de tortura,desapariciones forzadas
y ejecuciones. Cmo organizaste realizado
ese valioso material y cmo estruc- proyecciones
turaste los contenidos? en las propias
Cuando se declara el estado de comunidades
emergencia en la regin de Aya- que sufrieron
cucho en diciembre de 1982, el el conflicto, en
objetivo del cuartel es servir de sede
principal y centro de operaciones del pueblos remotos
Comando Poltico-Militar para dirigir de Ayacucho,
desde all la lucha antisubversiva
como Chungui
contra Sendero Luminoso. Pero
efectivamente el cuartel se convierte o Totos; en
pronto en un centro clandestino de una aldea de
detencin, en el que se violan siste- forma definitiva en la sala de mon-
mticamente los derechos humanos
las montaas taje, que es donde normalmente se
y en un terrible lugar de ejecuciones de Barcelona, termina de escribir el guion de un
y desapariciones forzadas, que donde se documental. Tom como punto de
adems incluy la cremacin de partida los testimonios y relatos de
muchos de los restos.
proyect en una las madres de los desaparecidos y
iglesia ocupada; socias de Anfasep. El planteamiento
Aunque part con un guion inicial, o en uno de inicial era hacer un documental que
que iba actualizando a medida contara una historia colectiva de
que avanzaba con la investigacin
los penales de desapariciones forzadas, y promo-
y rodaje, siento que el material y Santiago de viera y diera fuerza a la creacin
contenido se fueron organizando y Chile. de un santuario de la memoria en
encajando de manera natural, casi el paraje denominado La Hoyada,
por s solos, y finalmente tomaron su el antiguo campo de tiro, anexo

40
al cuartel Los Cabitos, donde se
localizaron las fosas. Se calcula
que unas mil personas pudieron ser
desaparecidas.
A medida que iba investigando
y filmando testimonios, me daba
cuenta de que todas las historias
de las madres se perdan en un
enigmtico lugar, el Cuartel Los
Cabitos, donde desapareca el ras-
tro de sus hijos y esposos y donde
nadie pareca saber qu ocurri
realmente. Ah decid replantear
el enfoque del documental para
contar los hechos desde dentro
del cuartel, indagar qu es lo que
sucedi all con los detenidos, y
empec a buscar testimonios de
soldados, que hubieran servido en
el cuartel, y de supervivientes, que
en su mayora contaban su historia
por primera vez en las audiencias
judiciales que investigaban el caso y
nunca la haban contado antes ante
una cmara.
Sabiendo que un documental
en el Per nunca pasara de una
A medida que semana de exhibicin en alguna
iba investigando sala de los multicines, con qu
visin planificaste el trabajo?
y filmando Pensaste en un pblico? Cmo
testimonios, me ves el problema de la exhibicin y
daba cuenta distribucin actual en el mundo?
de que todas Desde un inicio, he sido muy
las historias consciente de que se trataba de una
produccin modesta, realizada prc-
de las madres ticamente sin equipo y sin medios
se perdan en (aunque nunca dejar de agradecer
un enigmtico el apoyo de los compaeros Susa-
na, Sinuh y Zuri y de organizacio-
lugar, el nes como EPAF, Aprodeh, Apoyo
Cuartel Los para la Paz y Anfasep) y no hecha
para pasarse en cines. He apostado
Cabitos, donde
ms por mover el trabajo (que ms
desapareca el que trabajo, lo considero un trozo de
rastro de sus historia, de vida) en otros circuitos
que me parecan ms interesan-
hijos y esposos. tes, como festivales y muestras
41

de cine internacional y espacios
de derechos humanos, sociales y
educativos. Los documentales se
han presentado as en importantes
festivales de cine, en eventos de
derechos humanos y universidades
o en lugares donde habitualmente
no llega el cine. Por ejemplo, se
han realizado proyecciones en las
propias comunidades que sufrieron
el conflicto, en pueblos remotos de
Ayacucho, como Chungui o Totos;
en una aldea en las montaas de
Barcelona, donde se proyect en
una iglesia ocupada; o en uno de
los penales de Santiago de Chile
frente a unos doscientos reclusos.
42
Al mismo tiempo, lo bueno es que
Hay que seguir en los ltimos aos han surgido
nuevos medios y plataformas
luchando duro digitales que permiten realizar,
por la verdad, y luego difundir, un documental
contra la a bajo costo. Aunque el trabajo
que se exhibe no es nada fcil,
injusticia y la la produccin documental no deja
impunidad y de crecer, cada vez es de mayor
calidad tcnica y la competencia
para fortalecer se ha vuelto encarnizada.
las memorias.
Seguir luchando Cul es tu visin sobre la
capacidad de llegada de un do-
para evitar el cumental independiente,con una
eterno retorno TV basura, con circuitos tomados
de la violencia. por las mayors, con multicines
en alianza con las exhibidoras y
distribuidoras? Qu piensas de

la web? Encuentras una alterna-
tiva para la difusin a travs de
las redes?
El documental independiente no
deja de ser un gnero menor, dira
que casi sectario, y en muy conta-
dos casos logra abrirse paso comer-
cialmente y tener buena audiencia
en cines. De ah que crea que haya
que buscar y enfocarse en otros
espacios y canales de difusin.
Te saludan Los Cabitos se difun-
di inicialmente con una distribui-
dora de cine espaola, pero a la
vez las redes sociales han ayudado
mucho para mover el trabajo y
para conocer otras propuestas,
Te saludan
Los Cabitos
se difundi
inicialmente
con una
distribuidora de
cine espaola,
pero a la vez
las redes
sociales han
ayudado mucho
para mover el
trabajo y para
conocer otras
propuestas,
contactos y
espacios de
difusin.
contactos y espacios de difusin.
Ahora que estamos terminando
con la distribucin en festivales de
cine, empezaremos a ver opciones
de visionado en alguna plataforma
online. La web se presenta como
un nuevo reto y una gran ventana
de difusin, pero al mismo tiempo
tengo claro que el hecho de que
una obra est subida en la red no
garantiza en absoluto que vaya
a difundirse masivamente, ni a
convertirse en viral (como creen
algunos que desde el primer da te
cuestionan por qu no subes el do-
cumental directamente a Youtube).
De ah tambin que hayamos opta-
do previamente por una estrategia
de distribucin por otros circuitos
para darlo a conocer. As que ya
te contar cmo nos va cuando lo
lancemos en la red.
Tienes en mente proyectos
de documentales sobre otras
realidades? Teniendo en cuenta
la situacin actual de violencia en
el mundo, cmo ves el asunto de
los derechos humanos?, hemos
avanzado o retrocedido en medio
de invasiones, bombardeos y
dems secuelas de esa guerra
de baja intensidad que asola el
mundo?
Llevo varios aos dedicado y
centrado casi exclusivamente en
la realidad peruana, pero antes de
mi trabajo audiovisual en Ayacucho
y Lima tambin realic audiovi-
suales que tocan otras realidades
y problemticas en Mongolia y en
Chile. Ahora, he regresado recien-
temente a Espaa, a mi ciudad
natal, Mlaga, donde he iniciado
una investigacin con la Guerra
Civil y la represin franquista como
teln de fondo, y que est por ver
qu forma acaba tomando y hasta
dnde me lleva.
Es cierto que durante el siglo pa-
sado, y en lo que llevamos de este,
hemos visto una larga serie de
avances en materia de tecnologa,
ciencia y derechos, pero al mismo
tiempo la gran cantidad de conflictos
blicos y genocidios que seguimos
sufriendo me hace pensar que
apenas hemos avanzado en cues-
tiones de paz, empata y progreso
humano, y no hemos sabido impedir
la repeticin de guerras y conflictos
armados.
De ah que tenga claro que no pode-
mos bajar los brazos, que hay que
seguir luchando duro por la verdad,
contra la injusticia y la impunidad y
para fortalecer las memorias. Seguir
luchando para evitar el eterno retor-
no de la violencia.
(*) Cineasta documentalista
espaol, nacido en Mlaga en
1976. Licenciado en Lengua, Li-
teratura e Historia del cine fran-
cs e italiano por la Universidad
de Edimburgo, Escocia.En 2008
funda la asociacin Proyectos
Sociales Ahora o Nunca.
43
 E l c i n e y
a
Jorge Pimente
l
de ti, la p o e s
Y me acord
*
Warren Oates
uiaro
an tiago Papasq
Para Mario S
a ro n las audacias.
m e fi c h mismo.
d e j to d o p or la poesa y inchano; Machado dijo lo e
Lo
c o ju d o , me dijo un ch e rt o d e s p u s de empujars
Hazm e Oates, mu a
m e a c o rd de ti, Warren iz a r T r ig a nme la cabez
Y tagon
whisky y pro San Pekinmp
ah.
6 botellas de la d e
rca , p e l c u n este parque as?,
de Alfredo Ga iso, slo eso me queda e de Com
Trato de ser p
rec
o s n i o s d e Trujillo?, ringo
u e d a a l m a r, mientras un an los zapatos a cuanto g
q str
alvador?, le lu a cuanto milit
ar,
de Villa El S ri n o s a g a z ,
uanto miraflo nto la lustrada, chico?
prudente, a c iante, a cu s on las plazue
las,
ra ta , c o m e rc s , lo d e m s ial,
burc il la nte. Lo dem n s u coche espac
a c io h u m ra u d o e
Es el esp e seor oro,
n v e rs a c io n es de caf, es t L a u re n t, F aberge, Marlb ente
las c o in, Ives Sain tas y nuevam
d e e x p o rt a c s c o n g re s is
las cifras alores, lo
ri o s , la bolsa de v sticos.
los e m p re s a
ta ri o s y lo s cirujanos pl
s no ismo
Marlboro y lo o como a ti m dicas
n d ij o a m a a tu p r ji m
s p a ra re a n udar sus pr
Quie maleta
parando sus ternidad
debe estar pre la huida a los cielos, la e o.
o definitivam
ente
u n v e rs o m s, un mal vers r de Lima.
rio bonito, chano, del Pe
r, al su
es slo un ca d ij o u n c h in .
Hazme coju
do, me
p ic o s , d ij o algo parecido .
r, el de los tr rteneca
lo que nos pe ra pasar el invierno.
Y Henry Mille d o s d e to d o
espoja ntas pa
Hemos sido d ia tuvo nada, salvo las ma u m atismo, los n
ervios
m i fa m il c a s ? , e l re
Y nunca ?, Para odista.
o a d orno Chim le tr abajo de peri l arroz
Un p e q u e
e m i m a d re y un in e s ta b
rb o l d e t , los ciclos de
y las ternuras
d los del
z a s . M i ta y sus cic s.
Mi ta y sus li m p ie
d e la s fr u ta s y los guiso ezas
y de la carne
, y el otoo
ie n d o s o b re nuestras cab
n d
l desalojo pe
La espada de a h o rrar. s
porque nunc
a se pudo
e j a s u s h ij os encerrado a C lote 36
d manzan
ona Yayasca ndahuaylas,
Y Cecilia Pari os C h a n c a s d e A
eso nos qued
a).
a L s lo os,
en la c o o p e ra ti v
n o (t ra to d e ser p re c is o ,
ll a s a l a a v e nder anticuch
l Agus ti ientras e
La Atarjea, E u s h ij o s encerrados m ,
a s cipicio
Y porque dej d e le che ms 1 pre
ta rr o s
que eran 2 staban carbo
nizados
o re g re s e e 6).
cuand
1 , J a v ie r d e 2 y Mariana d Per.
(Jhony de ij o u n c hinchano del
d o , d ima.
Hazme coju m e v ie n e u na gana ubrr ue,
Vallejo dijo:
hoy
to r e n e s ta b anca del parq
lando, ac
Y es que hab
44
 .
ta c io n a a q u para escribir
s
destino me e
qu fuerza de p e z. s sen
N o tamos?
u la y a e m
La pelc ticos,
a p e les son dram .
Nu e s tr o s p
e l e n o rm e g rito del ecran
en pelcula,
casi siempre a d ie entienda esta
q u e n
Es posible ,
a.
que es mi vid e mi pelcula no la entien
den,
m i p o e m a
que es digan, qu os
e s p o s ib le tambin que a l h e c h a , q ue faltan vers
Y st m
licada, que e ja mucho que rre,
desear,
que es comp e l e s ti lo d e
, que o se abu
o que sobran s y q u e a la mitad un
b ra
que tiene som nido es psimo. a
u e in c lu s o e l so ta o s lo p a ra ser exhibid
q o ap
la calificar n
Y la censura . ima.
n fu n c io n e s de trasnoche h a n o d e l P e r, al sur de L .
e hinc ndo
do, dijo un c tola y se baj a todo el mu
Hazme coju p is
s agarr su psiquiatra.
Y Warren Oate el Per me enviarn a un
en
Por ser poeta eza.
o r p e rs is ti r piden mi cab
P
so estn. Per.
Y s que en e o, dijo un chinchano del
jud
Hganme co el adis.
e ga
Finalmente ll to.
no del conjun
Un primer pla o del parque.
plan
Un segundo e n te se aleja de
l lugar.
ra le n ta m
La cma
la pelcula.
Ha terminado
Yo el poema.
ctura.
Ustedes la le
sala.
Abandonan la
ro.
Cierran el lib
s luces.
Se apagan la
la calle.
Se enciende
van.
Y ustedes se an.
Ustedes se v an.
Ustedes se v pre se van.
Uste es siem
d

*Indito.
.
45
 El cine y la poesa
Marco Martos (*).

Shirley MacLain
e
Soabas siendo nia
que perdas el autob
y que llegabas tarde s cada da
al concurso del repa
Y era verdad. Las pu rto de la hermosura.
ertas de la juventud
pero llegabas primer estaban cerradas,
a a la de las clases de
Y te pusiste a bailar diccin.
con ansiedad frentic
y no paraste hasta qu a
e te vio Alfred Hitchc
Te descubri, alelado, ock.
en las desvencijadas
de un teatro de barri tablas
o y te lanz a la actu
Bendito sea ese mom acin.
ento que te llev al ec
para siempre. Perman ran
eces en las retinas de
de cinfilos que alaba miles
n tu perfil de princesa
pues eso eres para qu inca,
ienes conocen de la
y perciben tu perfect reencarnacin,
a pronunciacin que
de las nubes y el aire lle va el aliento
azul de los Andes de
Vuelas por los aires l Per.
con la seguridad de
que habita en lo ms la cndor hembra,
alto de la montaa,
baja a las grandes ciu
dades al borde del m
y conserva su suficien ar
cia imperial.Aparece
en Nueva York en un s
piso de soltero
y armas un revuelo qu
e no para en dos sig
De tu boca y de tus oj los.
os mana la fuente de
Tienes la locura sana la tranquilidad.
de los diferentes
que son alabados po
r el mismsimo Dios.

46
 r
Romy Schneide
cia del mundo.
en tra s, Ro m y, la belleza y la inocen
T conc pareciera
de lneas perfectas
Vindote el rostro sido hechos
s blancos lirios han
que los rboles y lo los comienzos.
r la ra di ante hermosura de enir
para en m ar ca
s bu en os au gu rio s, un luminoso porv
lo
Todo anuncia en ti nf lictos, ni fronteras,
ni pesares.
o m un do si n co quieren los
en el anch o, to do ha de ser como lo
si n em ba rg
Sin embargo,
dioses es.
ja m s co m o lo soamos los hombr
y nunc a mejores
e la de sd ic ha se ensaa con los
Sabido es qu iento.
ti co n la in ci si va guadaa del sufrim
y te escoge a s lgrimas
de fo rm a trgica y corren tu llorar
Mue re tu hi jo
ul de la de se sp er acin y no dejas de
como un Danubio Az ulas llegan a los m
s apartados
fil m as y tu s pe lc
mientras undo.
o continentes del m
lugares en los cinc us os si tu corazn tiene gr
ietas,
en lo s ap la
De qu te sirv de dolores?
in so nd ab le s, ve rdaderos infiernos
abism os
r nacido, piensas,
Ms valiera no habe o.
r de acuerdo contig
y no podemos esta espantoso,
s da s al eg ra de vivir en medio de lo
No
imos y amamos,
y por eso te bendec
el ro del olvido,
ms all del Leteo,
ad de los dioses.
de la terrible volunt

sta
Sonia Braga, vi
e s d e l a o s c u r i d a d
d
ine
de una sala de c
,
est en la oscuridad
La mitad de la sala
de la luz,
y la otra, en la zona la
ce el comienzo de
tan opaca que pare
embriaguez. gra cabellera
es t s en el r ea de la luz, pero tu ne
T
oscuridad.
nos introduce en la qusimos
con tus dientes blan
Eres luz o noche
tinieblas del miedo
en el centro de las ar?
meseta, lejos del m
en el pramo de la

(*) Nacido en Piura en 1942, ha publicado 20 libros

de poesa (algunos traducidos al francs, griego,
alemn, ingls, etc.). Premio Nacional de Poesa y
Premio La Casona de la Universidad Nacional Mayor
de San Marcos. Los tres poemas que presentamos,
no han sido publicados antes por el autor.

47
 Por Violeta Nez Gorritti.
H
ablar del cine peruano a
los que nos encontramos
viviendo en el extranjero
no resulta una tarea fcil. Podr
creerse que una de las razones es
la distancia y la dificultad de acceder
a la informacin que pueda mante-
nernos al da con el quehacer del
cine peruano. Muy por el contrario.
La tecnologa ayuda mucho en ese
sentido. Es justamente a travs de
lo que nos llega y por charlas que
cotidianamente mantenemos con
muchos amigos nos surge la sen-
sacin que los cineastas peruanos
no tienen en claro hacia dnde van.
Hacer cine en el Per siempre ha
sido una tarea heroica. Lo fue an-
tes y lo es ahora. En las dcadas
previas, cuando la produccin se
realizaba en el formato de celuloide,
uno de los grandes problemas que
afrontaba era la ausencia de labo-
ratorios nacionales para el revelado
Cine peruano:
ms de lo
mismo
48
ceso a la puesta en marcha de sus
proyectos es abierta a quien desee
Por qu el cine hacerlo. Hace poco un respetado
peruano no avan- director de fotografa me comentaba
za? Creo que una que actualmente no hace falta recu-
rrir al extranjero para realizar una
de las respuestas produccin, pues el medio tiene todo
es que un consi- lo necesario a nivel de tecnologa.
derable grupo de Por otro lado, siempre ha existido la
ausencia que capitales dispuestos
cineastas perua- a invertir en cine, por considerarlo
nos ha sido ab- como una actividad de alto riesgo en
donde no se tiene segura la recupe-
sorbido por la l- racin del capital invertido. En este
gica neoliberal. sentido, los cineastas han recurrido
a mltiples formas de buscar este
apoyo, una de ellas fue tocar las
puertas del Estado de la misma for-
y la posproduccin. Un 60% del ma que lo hacen las otras reas de
presupuesto de una pelcula estaba la produccin econmica peruana.
destinado a este proceso, situacin La ley vigente promueve concursos
que haca imposible concretar y que indudablemente, pese a ser
llegar a buen puerto algn proyecto, exiguos, constituyen el inicio para
excluyendo a muchos del sueo de echar a andar el proyecto. Otra for-
contar una historia. Con el cambio ma de financiacin es la bsqueda
de formato, la realizacin cinemato- de coproduccin con el extranjero,
grfica se ha democratizado; el ac- mediante acuerdos con empresas
productoras y/o la participacin en
concursos de fondos a proyectos en
las distintas etapas de realizacin:
guion, produccin, posproduccin y
distribucin. Con lo anteriormente
expresado, no queremos decir que
el hacer cine ya tiene resueltos sus
problemas, insistimos en sealar
que estos recursos y/o apoyos ahora.
son escasos. Se hace necesario y
urgente potenciar esta rea.
Si el escenario est claro, la pre-
gunta es por qu el cine peruano
no avanza? Creo que una de las
respuestas que salta a la vista, sin
necesidad de grandes disquisicio-
nes, es que un considerable grupo
de cineastas peruanos ha sido ab-
sorbido por la lgica neoliberal, tan
en boga en estos das: el ejercicio
de la profesin de cineasta debe ser
rentable. Un cineasta preocupado
ms en el quiero contar mi histo-
ria, me tienen que dar mi premio,
tengo que ser seleccionado en este
o tal festival; olvidndose de la
Hacer cine en esencia del quehacer cinematogr-
fico. En primer lugar, nos referimos
el Per siempre a que el cine es un arte colectivo. Un
ha sido una tarea hecho colectivo en el momento de
la produccin en s (la pelcula) y un
heroica. Lo fue hecho colectivo como industria (el
antes y lo es cine peruano). Los cineastas perua-
nos no han tomado en cuenta esta
crucial realidad y las consecuencias
estn a la vista.
Otra rea es la de los temas pro-
puestos por las pelculas. Los
Si alguien siente cineastas andan ms preocupados
y piensa que en los gneros que en lo que
cuentan las pelculas. Por supuesto
nuestra opinin que no estamos en contra del cine
del cine peruano de gneros, en hacer pelculas
es desalentadora, con temas rentables y mucho
menos nos atrevemos a decirles
les diremos a los cineastas que sus historias
que estn en lo deben contar tal o cual tema que
sea realmente peruano. Realizar
correcto.
49

pelculas de fcil comercializacin,
que generen ganancias, para luego
apostar por un proyecto personal
nos parece correcto. Pero no debe-
mos olvidar que realizar pelculas
fciles tambin constituye un alto
riesgo, puesto que el agotamiento
del gnero es mucho ms veloz
de lo que imaginamos. Si alguien
duda de esta afirmacin, les hace-
mos recordar al cine de ficheras,
que no solo termin por destruir la
industria cinematogrfica mexicana
sino que cerr las puertas a otro tipo
de proyectos. Hubo que esperar
unos buenos aos para rearmar
todo. Sobre lo que queremos llamar
la atencin, es que los llamados
proyectos personales no cuajan,
no convencen.
La distribucin y exhibicin de la
produccin siempre ha sido el cuello
de botella para el cine peruano. La
lgica neoliberal tambin acus
recibo. Muchos creyeron que no se
deba molestar, presionar a los
distribuidores y dueos de salas.
Creyeron que solos podran ne-
gociar el ingreso de sus pelculas
a las salas y a los porcentajes del
reparto de la taquilla. La realidad
los golpe duramente. Tras el bao
de realidad, se acordaron que los
otros (el gremio) los deban apoyar
frente a la arbitrariedad y prepoten-
cia del enemigo.
El gremio de cineastas es sui gne-
ris, es una extensin del quehacer
cinematogrfico. Mientras que los
cineastas peruanos no tengan en
claro hacia a dnde van, no tendre-
mos jams un gremio unido. Ni por
asomo se nos ocurre plantear que
no existe un lder que convoque y
que represente el inters general,
algo as como un Gastn para el
cine peruano. El lder expresa el
sentir general. La cultura del lder
funciona si, y solo, existe un hori-
zonte claro.
50
no exista talento en los directores
y guionistas. Sabemos que lo hay.
Sabemos que el Simplemente, creemos que debe-
problema no resi- mos cambiar de mentalidad. Para el
de en la ausencia que se le ocurra expresar la letana
de ah, los peruanos somos as,
de tecnologa y como si fuera una marca gentica
tcnicos. Si algo con la que venimos al mundo, les
ha caracteriza- diremos que justamente viviendo
en el extranjero hemos aprendido
do al gremio de que las otras mentalidades son
cineastas pe- igual o peores que la peruana. Si
no cambiamos en la percepcin, tan
ruanos, es que neoliberal con la que se ha enfren-
contamos con tado el quehacer cinematogrfico
extraordinarios local, que nos ha llevado a una
espiral continua de frustraciones
tcnicos que re- colectivas, que nos permita: buscar
suelven los pro- nuevos y mejores fondos de finan-
ciamiento; si no presionamos al
blemas con inge- Estado para dictar mejoras en las
nio y profesiona- normas legales que promuevan un
lismo. desarrollo integral (que incluya la
cultura cinematogrfica en general,
la educacin, la preservacin de la
memoria flmica, la investigacin,
Si alguien siente y piensa que etc.); para escribir guiones con
nuestra opinin del cine peruano historias relevantes; para difundir el
es desalentadora, les diremos que cine a nivel local (la eterna lucha con
estn en lo correcto. Sabemos que los exhibidores-distribuidores); y en
el problema no reside en la ausencia el extranjero, promoviendo la parti-
de tecnologa y tcnicos. Si algo ha cipacin en festivales y muestras.
caracterizado al gremio de cineastas Si mantenemos la misma postura,
peruanos, es que contamos con ex- esa espiral de eterna frustracin ir
traordinarios tcnicos que resuelven creciendo hasta el infinito. Cambia-
los problemas con ingenio y profe- mos de mentalidad o cambiamos de
sionalismo. Tampoco se trata de que cineastas. Ellos tienen la palabra.
51
 Los lmpidos colores
Por sus alusiones al cine
(y a los cinematgrafos)
que se exhiba en la Lima
de 1927, les presentamos
en carcter de primicia
un fragmento de la novela
Los lmpidos colores, de
Matilde Gamarra Rivero, de
pronta publicacin.

PRIMERA PARTE
1

S
aba que hara fro, pero no
tanto. As no podr dormir.
Con los pies helados; y la
punta de la nariz, tambin. Sin em-
bargo, el sueo venci a Alina ape-
nas termin de comer y blandamente
apoy la frente en la mesa.

Esa noche doa Consuelo haba

adelantado la comida para ir al cine
con Ofelia. Era martes femenino y
continuaba la serial de Los tres
mosqueteros, francesa y exacta-
mente igual al libro, segn Ofelia
que lo haba ledo tres veces.

Mrala, come e inmediatamente

se queda dormida dijo Ofelia, en
un susurro, frunciendo levemente
los labios en un gesto de desapro-
bacin.

52
 Es que trabaja mucho esta chi-
ca. Alina, Alina, acustate de una
vez dijo doa Consuelo mientras le
palmeaba suavemente un hombro.

Alina, de un salto y farfullando

palabras ininteligibles, se par; y
tanteando el camino se dirigi a su
dormitorio.

Pero mam, no va al bao para

enjuagarse siquiera la boca recri-
min Ofelia y continu levantando
los platos para drselos a Rosa que
estaba en la cocina.

Djala hermanita, no cres

cleras si ya sabes que eso mismo
sucede, casi siempre, de los das de
la semana, tres intervino Juliancito.
Bueno, me fumo un cigarrito y yo
tambin me voy a dormir. No s
cmo quieren ir al cine con este
fro. En fin, aqu les dejo para las
entradas.

Gracias hijito, y que duermas

bien le dijo doa Consuelo a la
vez que acariciaba con la mirada

53

al joven alto, de porte atltico, de
redondeadas mejillas sonrosadas,
de frente y entradas amplias que
anunciaban una posible calvicie
prematura, que era su hijo menor.
Ofelia sacudi y dobl el mantel que
guard en un cajn del aparador de
cedro, con repisas, espejo y tablero
de mrmol rosado.
Vamos ya, Ofelita. Que maana
Rosa se encargue de ordenar.
Pero que ahora d una barridita.
Creo que t me quieres conven-
cer por cansancio, no? De noche
no se barre, hijita, que trae mala
suerte, te lo he dicho muchas veces.
Y Rosa sabe que no lo debe hacer,
por eso ya se fue a su cuarto.
54
Esa noche doa Doa Conchito, no empiece con
Consuelo haba sus historias
adelantado la Finalmente, bien abrigadas
comida para y perfumadas salieron madre e
ir al cine con hija. Ofelia, con un abrigo granate
oscuro y un sombrero negro que le
Ofelia. Era tapaba hasta las orejas, apenas si
martes femenino se haba empolvado la cara y dado
un toque de rouge a sus labios.
y continuaba la Doa Consuelo llevaba un grueso
serial de Los tres sacn negro y un mantn de seda
mosqueteros, azul marino que le cubra la cabeza,
cuello y hombros. Ambas de guan-
francesa. tes y cartera.
Lo que no debiera es hacerte Eran las seis y cuarenta y cinco de
caso, porque esas son supersticio- la tarde, pero ya haba anochecido
nes que atentan contra la higiene. completamente. Cuando Ofelia cerr
la puerta dndole dos vueltas de llave
No s qu decirte, hijita, de a la cerradura, recibieron un golpe
repente algo hay de cierto en esa de llovizna en pleno rostro. Aun as,
creencia porque Ofelia aspir profundamente y sonri.
 Trajiste los anteojos, mam?
Aunque el Novedades quedaba
a dos cuadras, apuraron el paso
porque la funcin empezaba a las
siete y el cine se llenaba.
Ya sentadas en la lateral izquier-
da, Ofelia, al mismo tiempo que
llamaba al chocolatero, observ
que el labio inferior de su madre se
estiraba en un gesto inequvoco de
desaprobacin.
Ya s que hubieras preferido la
platea
Por supuesto, desde el centro se
ve mejor.
Aunque el mejor tambin, no? No te moles-
Novedades tes, mamita, ya? Te aseguro que
el prximo martes compro entradas
quedaba a dos para la platea.
cuadras, apuraron
el paso porque la Pidi dos paquetes de caramelos
de leche, y como el chocolatero
funcin empezaba no se retiraba Ofelia a modo de
a las siete y el excusa le dijo mi mam todava no
puede comer chocolates, ser para
cine se llenaba. la prxima.
Pero, no s por qu hoy como que Seguimos sin chocolates porque
siento que alguien me acecha con lo que he ahorrado este mes,
que hemos estado a caramelitos
Ay, Ofelita, lo que se te ocurre. solamente, ya te puedo comprar
donde don Jacobo ese corte de lana
Y en la platea, se ve mejor la
pelcula, pero a una la pueden ver
55
 que tanto te gust. Te va a salir un
abrigo lindo.

Ay, hijita, no creas que es por los

chocolates, pero pienso que nos
hubiramos evitado esas pequeas
privaciones si me hubieras dejado
pedirle a Juliancito, o a tu hermanita,
la plata que te faltaba completar.

No, no hubiera sido igual,

yo quiero regalarte esa tela con el
fruto de mi esfuerzo.
Pidi dos que Alina haya planeado vestirme a
Y del mo, por los chocolates paquetes de la moda, sobre todo porque mi ropa
No pongas esa carita, que te lo digo est de muy buen pasar.
de broma. Pero lo que s te digo en
caramelos de
serio es que no dejar que pagues leche, y como el Celosa yo? Por qu?
la hechura porque ya la compromet chocolatero no se
a Alina para eso. Ya, Ofelita, vaya que hoy has
retiraba Ofelia a estado renegona, no? Mira, para
S, ya s que te va a llevar donde modo de excusa que nos endulcemos ms la vida,
las Talledo para que te confeccionen aqu en mi bolsillo puse una buena
tu garde-robe de invierno. Cmo pu-
le dijo mi mam cantidad de los bombones que me
diera yo tambin hacerte esa clase todava no puede dio ayer Juliancito.
de regalos, pero con mi sueldo comer chocolates,
Yo crea que ya te los
Ya, ya, no te pongas celosa, ser para la habas comido todos.
hijita linda, que no tienes por qu. prxima .
Si supieras que no me hace gracia Ah, picarona, anduviste buscn-

56

dolos t tambin. Lo que pas fue
que los escond porque la semana
pasada de la caja que me trajo con
las justas prob tres y el resto fue a
parar a la barriguita del propio Ju-
liancito; es decir qued como Juan
Gmez, t lo traes, t te lo comes.
Esa noche el maestro Octavio Arro-
yo no interpretara al piano algunas
piezas de su repertorio cinemero
antes de la funcin, limitndose a
poner el marco musical a la pelcula y
recortando as el placer de sus admi-
radores que muchas veces asistan
a los diferentes cinematgrafos solo
por escucharlo a l. La restriccin se
una al no pase de los rclames de
los prximos estrenos, por decisin
de la administracin, para que la pe-
lcula comenzara a la siete en punto
y poder ofrecer al pblico como plus
Mientras se
fueron apagando
poco a poco
las luces de la
sala, en el ecran
aparecieron unos
cuantos cartones
de propaganda
publicitaria de
diversos negocios
de la zona.
una jornada ms a las tres acostum-
bradas, con lo que se completaba la
serial. Por eso, adems del pago de
la mitad del valor de la entrada que
se cobraba en el resto de la semana,
la sala ya estaba atiborrada de gente
expectante por el desenlace de esa
pelcula que estaba teniendo un xito
extraordinario en todos los barrios de
Lima. Una estrategia empresarial con
tan buenos resultados para don Juan
Moreno, propietario del cine, que por
tercera semana consecutiva exhibi
la serial completa, pero el plus solo
vali para los martes femeninos.
Mientras se fueron apagando
Esa noche el poco a poco las luces de la sala, en
maestro Octavio el ecran aparecieron unos cuantos
cartones de propaganda publicitaria
Arroyo no de diversos negocios de la zona.
interpretara al
piano algunas Maana vamos al Delicias?
Porque una amiga del colegio que
piezas de su vive por all me ha contado que van
repertorio a pasar las tres primeras jornadas.
cinemero antes Pero si ya las vimos
de la funcin,
limitndose a Es que quiero volver a verlas.
poner el marco No s, Ofelita, t sabes que
musical a la Alina
pelcula.
No pudo continuar porque ya la
oscuridad era total. Empezaba la
pelcula.
[]
57
 ZOOM GLOBAL
Crnicas parisinas
Pars photo 2016
Por Roxana Naranjo-Gamarra
de Kreis.

E
l Grand Palais acostumbrado
a recibir en sus instalaciones
durante todo el ao, y sin
descanso, a artistas, abri una vez
ms sus puertas a la 19 edicin de
Paris Photo. Ms de 140 galeras
de 34 pases se instalaron del 10
al 13 de noviembre ltimo, las que
presentaron trabajos histricos y obras
contemporneas. A ellas se unieron
27 editoriales de diferentes pases que
ofrecieron una vista panormica de la
fotografia en el mundo.

Por su vigsimo aniversario, Paris

Photo present una serie de famosas
imgenes, apostando a lo clasico
y siempre vigente. Por ejemplo, se
pudo ver Noir et blanche de Man
Ray, Latelier de Mondrian de Andre
Kertesz, las excepcionales naturalezas
muertas de Josef Sudek, Le baiser de
lhtel de ville de Doisneau.
Fue exhibida tambin una de las
mayores colecciones privadas de
Italia, la de Enea Righi, que muestra
los principales trabajos de fotografa de
artistas de renombre, como Nan Goldin
o Hans-Peter Feldmann.
Gracias al homenaje que le hizo la
Biblioteca Nacional de Francia, se
pudieron ver las fotos de Richard
Avedon (1923-2004), de quien en su
honor numerosas galeras exhibieron
sus fotos. Por ejemplo, los retratos que
les hizo a la actriz Nastassja Kinski y al
expresidente de Estados Unidos Dwight
D. Eisenhower. Y, por supuesto, estuvo
colgado el de su Marilyn Monroe.
Billy Hare (1946, Lima-Peru) Lurn, 1987, Galeria Toluca
En un breve resumen de lo ms
resaltante que present esta edicin
de Paris Photo, comienzo por la
serie Land art de Anna Reivil,
galera Taik Persons, de Berln.
Sus fotos nos llevan a observar la
serenidad, el equilibrio, el negro.
Sus composiciones parecen haber
sido diseadas por un maestro zen.
La finlandesa revela la belleza de los
paisajes, que ata a rocas o a rboles
con una cuerda blanca y los combina
con el arte de fingir nudos. Su obra se
afirma sin problemas frente a un feria
internacional todava traumatizada
por los ataques terroristas del 2015
en Pars, que obligaron a Paris Photo
a cerrar antes de tiempo.
La Galerie particulire dedica su stand
a la obra de Stphane Couturier (1957),
con sus fachadas, los colores con un
constante un suave azul, los ritmos
de los frontis de los edificios en Argel,
con las cortinas que soplan hacia el
exterior-interior. Una escenografa que
transporta al visitante al instante mismo
en que se tom la foto.
En el stand de Fifty One, de Amberes, el
color de gran formato en Los ngeles,
California (1982) del belga Harry
Gruyaert (1941), en la que la imagen
parece ser una poderosa metfora de
las puertas del infierno: el primer plano
en una calle desierta de la metrpolis
californiana, con un cielo color naranja

58
que da una frentica atmsfera.
Encontramos tambien a Julie Blackmon,
estadounidense, galera Robert Mann,
de Nueva York, que sorprende con
una imagen en la que los personajes
se mantienen slo con una cuerda,
una cuerda suspendida a una altura
vertiginosa que parece dividir la foto en
Drahomir Ruzicka, Pennsylvania Station, 1921, Galeria Keith de Lellis
dos, como un defecto en blanco.
A continuacion mi seleccin, dentro del
vasto laberinto de Paris Photo 2016
(*):
(*) Paris Photo concede los derechos
de publicacion a Butaca, prohibida su
reproduccion.
Lauren Marsolier, Landscape
with Tree and Lawn, 2016 Galeria
Robert Koch
Trgono Sondergaard, Untitled
#14, Encaje, 2015 Galeria Martin
Asbk
Daido Moriyama,
Provoke 1,2,3,
1968-1969 Galeria
Komiyama Tokio
Eugne Atget, Iris, 1896 Galerie
Franoise Paviot
59
 CONVERSATORIO
Presentacin del libro Evolucin en libertad:
El cine chileno a fines de los sesenta, de
Vernica Cortnez y Manfred Engelbert
INTRODUCCIN
Por Federico de
Crdenas.
P
ara comenzar, una breve
confesin, aunque acabo
de conocer en persona a
Vernica, debo decir que episto-
larmente nos frecuentamos desde
siete u ocho aos, ella me contac-
to va internet cuando preparaba
con Manfred Engelbert, su pareja
intelectual y afectiva, un libro
sobre Tres tristes tigres, el m-
tico primer largometraje de Ral
Ruiz. Lo hizo porque saba de la
amistad que me una con Ral,
a travs de mltiples coinciden-
cias que paso a sealar: estuve
en el festival de Locarno, donde
Tres tristes tigres obtuvo un
Leopardo de oro, e hice ah a
Ral lo que l con generosidad
llamaba su primera entrevista
internacional, que se public en
Hablemos de Cine, en la revista
francesa Positif y en forma no
autorizada y annima en Cine
Cubano. Fui su asistente de di-
reccin y ocasional actor cuando
lleg a Pars en 1964 y decidi
filmar Dilogo de exiliados, en-
contrndonos en aos sucesivos
cada vez que iba yo a Pars y l
no se encontraba en algn rodaje.
No creo exagerar al afirmar que de
aquel primer correo de Vernica
siguieron decenas de mensajes
intercambiados, los que tuvieron
un primer alto en el 2011 con
ocasin de la publicacin de La
tristeza de los tigres y los mis-
terios de Ral Ruiz, que sigue
siendo para m el mejor libro dedi-
cado a Ral y a Tres tristes ti-
60
gres, para continuar luego a
medida que avanzaban Ver-
nica y Manfred algunos proyec-
tos, entre ellos el que ahora nos
ocupa titulado Evolucin en
libertad: El cine chileno de
fines de los sesenta, una
nueva y deslumbrante demos-
tracin de la minuciosa dedica-
cin de ambos en su tarea de
investigacin del cine chileno, la
cual pasa por un afn totalizador
que considero, y no es un elogio
motivado por la amistad sino una
valoracin objetiva, ciertamente
ejemplar. Vernica es profesora
en la Universidad de California,
Los ngeles, donde ensea lite-
ratura hispanoamericana y cine
chileno. Manfred es Research
Fellow de la UCLA, y es conocido
que las universidades estadouni-
denses otorgan un envidiable
tiempo para la investigacin, pero
lo uno no necesariamente va con
lo otro, y en el caso de Vernica
y Manfred me atrevera a decir
que el ejercicio de la docencia es
un complemento lgico de su
trayectoria como investigadores
e historiadores del cine, particu-
larmente de la cinematografa
chilena, y no a la inversa. Este
nuevo libro escrito, como lo he
dicho ya, en dupla con su pareja
Manfred, viene a sumarse no solo
al mencionado libro sobre Ral
Ruiz sino a otros como Cine a la
chilena y Las peripecias de
Sergio Castilla, lo que descubre
una gran perseverancia sobre un
tema en el que Chile ha cumplido
y cumple un rol pionero, tanto en
la tarea de la recuperacin de su
patrimonio flmico deteriorado o
disperso, sino en reconstruir y
Fui su asistente de direccin y ocasional actor cuando
lleg a Pars en 1964 y decidi filmar Dilogo de exiliados,
encontrndonos en aos sucesivos cada vez que iba yo a
Pars y l no se encontraba en algn rodaje.

documentar a travs de una nueva documentos, estudios que se

generacin de investigadores jve-
nes lo que podramos denominar una
memoria flmica chilena. En un pas
como el nuestro que no ha sido cui-
dadoso con la memoria flmica, ni ha
tenido la apropiada conservacin y
difusin de las pelculas nacionales,
principalmente las realizadas duran-
te el siglo veinte, los interesados en
el cine hemos tenido en gran parte
que conformarnos en leer sobre
pelculas que nunca podremos ver,
porque estn extraviadas, desapare-
cidas, o en muchos casos imposibles
de ver por estar mal conservadas, o
dispersas, este que es uno de los
grandes males de nuestra cinema-
tografa trata de ser remediado por
una muy escasa literatura sobre
cine, la publicacin de repertorios,
proponen suplir y dar cuenta de
cineastas, obras flmicas, regis-
tros documentales y ficciones que
de otra manera quedaran en el
olvido; sin embargo, pese a estos
contados esfuerzos, valiosos to-
dos, hay un escollo que parece
insalvable, que es la especificidad
del tema y la dificultad para llegar
a un pblico amplio. Pareciera que
todas las publicaciones de este tipo
terminan ocupando espacios en las
bibliotecas de las universidades que
ofrecen carreras de artes escnicas,
comunicaciones o periodismo, en los
estantes de las libreras o decorando
los anaqueles de los mismos cineas-
tas, profesores de cine, o estudiosos

61
 interesados en el tema, o de alguno
que otro estudiante ansioso por
ampliar su conocimiento en la mate-
ria. Mi impresin es que esta etapa
de desidia, de olvido, ha sido supe-
rada en Chile y la mejor prueba que
encuentro son los dos amplios tomos
sobre cine que Vernica y Manfred
dedican al cine chileno de fines de
los aos sesenta. El libro no est
necesariamente escrito para espe-
cialistas o estudiosos del rea, aun-
que tambin les es til ya que tiene
informacin importante, e incluso
puede resultar para muchos indita, Este libro no solo esto con un estilo que une la serie-
es una demostracin apabullante de podra formar parte dad acadmica a la realidad y exac-
la seriedad de sus autores que no de las bibliotecas titud especficas; en consecuencia,
solo despliegan informacin para- este libro no solo podra formar parte
doxa sobre el puado de pelculas universitarias, de las bibliotecas universitarias, sino
que marcaron esos aos, de las que sino tambin tambin puede servir con provecho
muy bien pueden considerarse como puede servir con al nefito o simplemente al interesa-
fundadoras del nuevo cine chileno, do en general, que quiera acercarse
provecho al nefito
sino que sistematizan toda la infor- al tema. Como es sabido los aos
macin que es posible obtener sobre o simplemente sesenta fueron los de los grupos de
las condiciones de trabajo, la reper- al interesado cine que surgieron luego del impac-
cusin de la crtica y del pblico que en general, que to de la Nouvelle vague francesa, y
alcanzaron en su momento de estre- fueron tambin aos de marcada
no, las condiciones polticas y socia- quiera acercarse al militancia en Amrica Latina, deter-
les que las hicieron posibles, todo tema. minado en lo poltico por la influencia

62
de la Revolucin Cubana y en lo ci-
nematogrfico por la influencia que
alcanzaron las primeras pelculas
hechas en Cuba, todo ello a la suer-
te de dos acontecimientos fundamen-
tales que tuvieron lugar en Chile, los
festivales de Via del Mar de 1967 y
1969, y los encuentros de cineastas
latinoamericanos que los acompaa-
ron. All pudieron ver cintas que hoy
son clsicas, como Memorias del
subdesarrollo, o tambin los prime-
ros, documentales y largometrajes
del Cinema Novo del Brasil, con Dios
y el Diablo en la Tierra del Sol. A
lo anterior hay que agregar, en el
caso chileno, la sucesin de gobier-
nos democrticos, los de Luis Eduar-
do Frei y Salvador Allende, hasta la
brutal interrupcin de este ltimo con
el golpe de Pinochet en 1973, que
facilitaron el desarrollo del cine, que
aunque los autores de este libro ca-
lifican de marginal e intermitente
captur la atencin del mundo, ese
cine tiene partidarios y detractores.
Cito: nuevos campos a favor de una
mosca y un elefante, nos dicen los
autores, pero la historia del cine
chileno se puede escribir de una
manera ms informada e informativa
si se evitan las trampas e insuficien-
cias de la historia corriente, y una
serie de prejuicios que entorpecen la
mirada crtica, termino la cita. A
continuacin los autores se sumer-
gen en el estudio exhaustivo de un
puado de pelculas y cineastas re-
presentativos de la poca, centrando
su atencin en dos parejas fundado-
ras, una cronolgicamente mayor, la
de Patricio Kaulen y Aldo Francia; y
otra de dos jvenes debutantes, la
de Miguel Littn y Ral Ruiz, con el
anlisis de las pelculas que les
dieron fama, Largo viaje de Kaulen
y Valparaso mi amor de Francia y
El Chacal de Nahueltoro de Littn y
Tres tristes tigres de Ruiz. Lo ante-
rior no significa que descuiden otras
pelculas de esos aos como Tierra
quemada de Alejo lvarez, Caliche
sangriento de Helvio Soto y muchas
ms. Pero leyndolos podemos
descubrir la informacin ms com-
Y en el caso de Vernica y Manfred me
atrevera a decir que el ejercicio de la
docencia es un complemento lgico de
su trayectoria como investigadores e
historiadores del cine, particularmente de la
cinematografa chilena, y no a la inversa.
pleta sobre ese momento de eclosin
del cine chileno, descrito con un sa-
ludable afn polmico respecto de
anteriores anlisis crticos, es verdad
que no hay muchas historias sobre
el cine chileno, se puede citar el libro
pionero de Mario Godoy de 1966 , La
historia del cine chileno realizado
por Carlos Ossa Coo, publicado por
Quimantu en 1965, actualmente muy
difcil de encontrar, y la Re-visin
del cine chileno publicado por Alicia
Vega y su equipo en 1979, hasta
ahora, que yo sepa, el ltimo intento
conocido de compendiar, condensar
la historia completa del cine del pas
hermano, una tarea que comienza a
superar la capacidad individual para
movilizar trabajos colectivos como
bien lo demuestra el libro de Vega,
pero el libro de Vernica y Manfred,
que agradece estos intentos pioneros
y dan cuenta de esa dificultad, en-
cuentra sus propias vas de verifica-
cin al centrase en los aos finales
de los sesenta y abarcar los inicios
del denominado Nuevo cine chile-
no. Si sus autores quisieran prolon-
garlo con una segunda parte, no
cabe duda que podran abarcar los
aos del gobierno de Allende hasta
el brutal golpe de Estado, que signi-
fic un gran apagn cultural para
Chile y la partida al extranjero de casi
todos sus cineastas identificados con
la izquierda, una expresin, la de
Aldo Francia, fallecido temprana-
mente, en cambio los dems cineas-
tas chilenos se vieron obligados a
ejercer carreras internacionales.
Pero me estoy adelantando, aqu de
lo que se trata es de celebrar la
existencia de un libro como este,
destacar la meticulosidad de su
enorme esfuerzo con justificados
elogios, porque me consta que no
han quedado exhaustos ni han pues-
to punto final a una tarea que les
apasiona, pedirles una continuacin
a su empresa. Estoy seguro de que
el cine chileno, yo y los que los se-
guimos se los agradeceremos.
63
 Entrevista a Vernica Cortnez (*)

Mi mtodo? Yo dira la
palabra perseverancia
Por Mario Pozzi-Escot.

Evolucin en libertad: El cine chi-

leno de fines de los sesenta, libro
escrito por ustedes, est ligado
adems de los protagonistas, di-
rectores, productores, a la industria
y sus procesos, a los contenidos,
a la cultura, ligado a los procesos
polticos, econmicos en Chile, a lo
que significa sentar las bases indus-
triales en un pas. El cine chileno se
ha caracterizado por esas contra-
dicciones, tener grandes talentos,
es decir, encuentros de lenguajes,
de propuestas, de bsquedas, hay
una riqueza cultural, expresiva, que
representa segmentos, clases, zo-
nas, desde los aos en que aparece
el nuevo cine chileno y sobre todo
en la poca que analiza el libro, este
proceso ha planteado problemticas
en relacin al cine y a la realidad del
pas. Cules fueron las motivacio-
nes para escribir el libro? hoy en da emblemticas pelculas de cinematogrficos de los sesenta en
estos nuevos cines en la prensa. Se Chile escriban en revistas populares,
Exactamente como t dices, y como cubran de una manera muy neutra poco ambiciosas intelectualmente,
comentbamos en la presentacin del polticamente, se hablaba en trminos pero si uno mira el noventa por ciento
libro, el problema del cine, de la historia cinematogrficos, se hablaba sobre los de las revistas, descubre que tambin
del cine chileno, pero tambin del cine distintos pases en la medida en que informan sobre los festivales internacio-
latinoamericano, pues lo mismo pasa cada uno estaba desarrollando apenas nales, como Cannes, Berln o Locarno.
en otros pases, es que se han dado industrias de cine. Es fcil corroborar a Est sin duda el deslumbramiento con
a conocer pocas pelculas, muchas partir de la prensa de la poca que este el mundo europeo y todo su glamour,
son de difcil acceso y la crtica del cine no surgi como un movimiento, pero siempre haba al menos una pgi-
cine latinoamericano en general se ha menos como un movimiento de cine na de algn periodista serio cubriendo
enfocado solo en algunas pelculas poltico. Uno se demora mucho tiempo a Ruiz y sus primeros trabajos en cine,
en detrimento de otras, entonces, se en desandar el camino de la crtica incluso su teatro, tambin a Littn, y por
tiene la impresin sobre todo cuando chilena posterior que da la impresin supuesto a Germn Becker. Pudimos
hablamos del cine chileno y latinoame- que este llamado nuevo cine chileno es reconstruir gran parte de la trayectoria
ricano de los aos sesenta, de que era un cine eminentemente poltico, cuyos de muchos de ellos a partir de la prensa.
un cine homogneo, que tena, por as representantes seran no ms de tres
decirlo, un cierto propsito poltico, casi o cuatro cineastas. Poco a poco uno Un punto interesante que mencio-
como si hubiese un proyecto comn, empieza a descubrir que no, que la naste en la presentacin del libro es
lo que es completamente falso si uno prensa de entonces era enormemente el gobierno de Frei, que sita el cine
ve la manera en que se cubran las informada. Muchos de los periodistas a un nivel importante de reglamen-

64
tacin y de institucionalizacin a
travs de una legislacin apropiada
que propone y propicia un avance,
esto se liga a nivel histrico con la
aparicin del nuevo cine latinoa-
mericano. Cmo ves esta etapa?
De hecho, Frei desde el momento en
que asume el poder en 1964, muy an-
terior al auge del cine latinoamericano,
un da antes de la Navidad, el 23 de
diciembre, nombra como presidente
de Chile Films a Patricio Kaulen, un
cineasta con trayectoria, que haba
realizado dos pelculas en los aos
cuarenta, Encrucijada y Nada ms
que amor, ms tarde director de Largo
viaje, una de las pelculas analizadas
en el libro, muy mal mirada por supues-
to por la crtica especializada de los
aos setenta en adelante, como Carlos
Ossa, Francesco Bolzoni, Alicia Vega o
Jacqueline Mouesca, para quienes el
democratacristiano Kaulen representa-
ba un cine anticuado, convencional, de
la vieja ola. Frei nombrando a Kaulen
el mismo ao en que asume el poder
para que sea presidente de Chile Films
va no solo a revivir Chile Films, al darle
financiamiento del gobierno, sino que
Se tiene la un problema cinematogrfico. Quiere
impresin sobre impulsar que se haga cine, y a lo largo
todo cuando de los siguientes aos, entre 1965 y
1968, el Estado tomar una serie de
hablamos del medidas que permiten el efectivo re-
cine chileno y nacimiento del cine en Chile. Gracias
latinoamericano a las iniciativas del gobierno de Frei se
de los aos logra aprobar finalmente la Ley de Cine
sesenta, de Chileno tantos aos esperada, que va
a impactar en la cantidad de pelculas
que era un cine producidas. Todas estas pelculas no
homogneo, se habran hecho sin estas leyes, pues
que tena, por contribuyeron a que los cineastas y los
as decirlo, un productores recuperaran la inversin.
Pero tambin es cierto que a partir de
cierto propsito Chile Films se arma la propaganda
poltico. cinematogrfica del gobierno de Frei.
El carcter poltico del puesto explica
nombra una persona clave de cine. el cambio inmediato en la direccin de
De inmediato, Kaulen declara como Chile Films bajo la presidencia de Allen-
fundamental conseguir de una vez por de, quien destituye a Kaulen y nombra a
todas, doce aos despus del proyecto Miguel Littn. Cuando se ve confrontado
inicial, una legislacin de fomento y con su joven reemplazante, Kaulen le
proteccin a la labor cinematogrfica y pregunta a Littn: T vienes a hacer
promete realizar una poltica de puer- cine aqu o poltica? Littn responde:
tas abiertas para que todos puedan Poltica. Despus de menos de un
filmar en los estudios, sin tropiezos de ao, Littn renuncia al cargo, y durante el
ninguna especie. En su propuesta dice gobierno de Allende Chile Films no pro-
claramente, todos son bienvenidos,
aqu no hay un problema poltico, hay
65
 duce ningn largometraje, ni uno solo,
porque las peleas ideolgicas eran tan
grandes entre ellos, miembros de los
distintos partidos de la Unidad Popular,
discusiones eternas, que no se logra
hacer ni un solo largometraje. Pero
tenemos que ser justos cuando anali-
zamos las pelculas y tener en cuenta
cundo se hizo cada pelcula, bajo
qu condiciones, etc. Eso no quiere
decir que apoyemos o no determinadas
pelculas o que por ser polticamente
de un lado o del otro las valoremos de
manera distinta.

Este punto importante de Chile Fil-

ms tambin marca en el imaginario
latinoamericano a travs de Ruiz
y Littn y otros documentalistas
renombrados la imagen de un cine
revolucionario, de un cine de izquier-
da, ignorando, olvidando ese otro
cine que se produce en la poca,
cmo ves estas diferencias, cmo
ubicaste esta realidad?

Littn me dice en una entrevista para

el libro al que aluda Federico en la
presentacin, un libro que hice mucho
antes de que yo conociera a Manfred,
me dice sobre Sergio Castilla, un ci-
neasta chileno, un excelente cineasta,
poco conocido en el mundo porque ha
sido opacado, pienso yo, por Patricio
Guzmn, Littin y Ruiz, que el famoso
Manifiesto de los cineastas de la
Unidad Popular que se le ha atribuido
siempre a Littn lo haban escrito juntos,
en una mesa de un caf en el centro
de Santiago, as que no fue solo Littn,
como dice la crtica. Entonces no es
falso decir que ha habido un inters
revolucionario, por ejemplo en Littn,
eso se demuestra incluso cuando l
haca teatro, antes de hacer cine. Otro
asunto es hasta qu punto una pelcula
particular es una pelcula poltica o en el
caso de Littn hasta qu punto su cine
tiene una propuesta poltica, yo creo
que El chacal s la tiene, sin duda.
Pero no es cierto, como Littn dice
en mi libro sobre Castilla, que el cine
de derecha no exista, que no haba
cineastas de derecha. Alejo lvarez era
del partido Radical, Germn Becker era
democratacristiano hasta el tutano y
la mano derecha en cultura de Frei, y
en ese momento eran evidentemente
enemigos polticos. Como Becker en
1973 apoy la llegada de Pinochet, la
izquierda con razn le tiene en los 70
mucha animadversin, aunque Patricio
Guzmn reconoce el valor artstico y el
legado de Becker. Tambin podemos
decir que sus pelculas, unas ms que
otras, s tienen una motivacin poltica,
aunque no de izquierda. Uno de nues-
tros descubrimientos es que Aydeme
Ud. compadre, aparentemente un
musical rampln, es la pelcula ms
poltica de los 60, pues sus imgenes
aluden siempre al programa de la Re-
volucin en Libertad de Frei. El anlisis
preciso de la construccin de la pelcula
demuestra la manera en la que Becker
transforma en imgenes cinematogr-
ficas efectivas un programa poltico.
Pero lo que es falso, como comentaba
Federico, es que el Festival de Via de
1967 haya sido poltico, en el sentido de
poltica de las izquierdas. En ese festi-
val ni siquiera se mostraron largometra-
jes, no haba pelculas para mostrar ese
ao, y el premio al mejor largometraje
se declara desierto. En el Festival de
1969 s hay una postura abiertamente
poltica, en el sentido monopolizado por
la izquierda. Basta con mirar el afiche
del festival, en el que la cmara es un
revlver, pero con eso se excluye a
muchos cineastas, son los cuatro de
siempre (Littn, Ruiz, Aldo Francia y
Helvio Soto). Cuando empezamos a
mirar y nos preguntamos, pero quin
hizo esta pelcula y esta y esta otra?,
pelculas que no estn muchas de ellas
ni siquiera registradas en la historia del
cine chileno, uno descubre que real-
mente lo interesante es la variedad del
cine chileno, sin desmerecer los temas

66
polticos, evidentemente que no, y sin
querer tomar partido por una postura
u otra, simplemente mostrar que se
trat de hacer cine desde diferentes
posturas polticas, a veces pelculas
que no eran polticas para nada, en el
sentido de abiertamente partidarias. Se
trat de una bsqueda, como t decas,
de un cine muchas veces de gnero
cinematogrfico, como el western por
ejemplo. Ahora mirando las imgenes
que mostr de Tierra quemada de l-
varez, Federico me deca sorprendido,
no puedo pensar en ninguna pelcula
equivalente, en este caso, un western
que trate de conservar lo propiamente quisimos, como se puede ver en los Los cuatro cineastas que ya estaban
chileno, y esto es por s solo un intento agradecimientos del libro. Littn, incluso muertos cuando comenzamos el libro
interesante. en los momentos en que nos peleba- eran Alejo lvarez, Patricio Kaulen,
mos, y s que nos pelebamos, incluso Aldo Francia y Helvio Soto. Ral Ruiz
En tu gran investigacin de mu- en esos momentos, siempre me dio se muri en el proceso. De hecho, Va-
chos aos, qu mtodos empleas- acceso a su archivo privado, me confi leria Sarmiento me cont que nuestro
te para llegar a estos materiales, todas sus obras. Claro, al principio me manuscrito fue lo ltimo que ley en
muchos deteriorados, perdidos? deca Vernica, estn en algn bal, el hospital y me dijo que estaba muy
Cmo hiciste para procesar toda y yo insistiendo, Miguel las necesito, y impresionado. Tambin Germn Becker
esta informacin? l, estn en un bal en Palmilla, pero y lvaro Covacevich me dieron todo lo
al final, con la ayuda de Ely Menz, su que les ped. En cuanto a fuente los
Mi mtodo? Yo dira la palabra mujer, me pas toda su obra de teatro, tuvimos a todos ellos, pero eso tambin
perseverancia. Recurrimos a todo lo que es lo que l era, Littn era un hom- conlleva un peligro, como siempre
que es posible, y en esto casi hablo en bre de teatro y de televisin antes de ocurre con el testimonio. Normalmente
primera persona excluyendo a Manfred, ser cineasta. Pude contar con todo lo hay problemas de recuerdos, a veces
porque l llegaba a un punto en que me que quise de todos los cineastas que aparece el olvido sin mala intencin,
deca ya,ya, y yo segua, le deca no, estaban vivos, sobre los cuatro muertos pero tambin est lo que no quieren
no, segua a punta de perseverancia, cont con la colaboracin de la familia, o s quieren que uno ponga, es de-
pero debo reconocer que tuvimos de sus conocidos ms cercanos. cir, puede existir manipulacin. Por
el enorme privilegio de poder contar
con el testimonio de toda la gente que Cules eran estos cineastas?

67

principio, Manfred y yo tenamos la
conviccin de que era necesario por lo
menos tres fuentes que corroboraran
lo contado, aunque hay algunos datos
que no pueden ser corroborados, sobre
todo cuando te dicen se me ocurri
esto por esto o lo otro. Pues simple-
mente es un dato de su inconsciente
que nosotros valoramos, no tenamos
por qu dudarlo. Pero tambin fueron
muchos aos de trabajo en la Biblioteca
Nacional, trabajando con la prensa,
toda la que haba, viendo la manera
cmo se cubran los distintos eventos.
Recurrimos, por supuesto, a todas las
obras acadmicas, que son muy pocas,
y tambin debimos tener en cuenta todo
el trabajo de contrastar lo hecho con lo
dicho. Y djame confesarte que en este
momento Manfred y yo no somos muy
queridos por los crticos de cine chileno.
Yo tena un principio bsico, ms yo
que Manfred, que era lo que valor
Federico en la presentacin, principio
que era que el trabajo lo pudiera leer
cualquiera. Yo tena como lector ideal
al conserje de mi edificio en Santiago,
68
A los cineastas
yo no les digo
ni una palabra,
ese es el mundo
de ustedes, de
los creadores,
nosotros estamos
en el plano
acadmico.
Marcial Daz, muy amigo mo, pero ob-
viamente desinformado en el tema, y yo
quera que l tambin pudiera entender
el libro. Entonces, si yo soy ambigua, si
yo le estoy escribiendo un libro a espe-
cialistas, no tengo que ser tan explcita,
pero para la persona que no sabe hay
que decirlo con total claridad para que
no se confunda. En este intento de ser
absolutamente claros para cualquier
pblico, criticamos a mucha gente de
manera muy fuerte, aunque yo creo que
merecidamente. Pero hay gente que
criticamos, incluso a los que queremos
mucho, que ahora estn muy dolidos.
Yo creo que ah uno tiene que tomar
decisiones, a m me importa ms que
se entienda absolutamente bien todo,
incluso con palabras fuertes, como
decirle a Littn que es misgino, o a
Becker pinochetista. Lo decimos todo
tal cual, a partir de las imgenes. No
hacemos ninguna concesin con nadie.
Visto desde ac, Evolucin en
libertad va a marcar un antes y un
despus en el cine, con toda esta
informacin y trabajo, preguntndo-
se y sustentando por qu considerar
solo a cuatro como fundadores del
nuevo cine chileno, poner en claro
qu pudo ser y qu no.
Yo no quiero tener la ilusin de que
nuestro libro va a cambiar en algo estas
realidades, aunque de hecho acaba de
ganar un premio importante en Chile, el
Premio Municipal de Literatura 2015, en
categora ensayo.
Se basa en una gran investigacin,
llena de datos.
Vamos a ver, uno nunca sabe hasta
qu punto puede suceder esto, como
adems el libro es largo, veremos en
unos cuarenta aos ms si el traba-
jo de uno queda. Yo al menos veo
una diferencia con lo que ha salido
posteriormente, libros, artculos, etc.,
por lo menos todos estn yendo a la
Biblioteca Nacional a revisar la prensa
de la poca, con eso yo me doy por
satisfecha, es decir que por lo menos
ya se dan cuenta del tesoro que hay en
la prensa. El libro empieza a marcar, y
esto es ambicioso decirlo, no quiero
tener pretensiones, pero yo creo que
s pone una vara alta. Por otro lado,
siendo justa con los investigadores
chilenos, es tambin verdad, como
deca Federico, la universidad estadou-
nidense me permite y una universidad
alemana, como la de Manfred, nos
permite darnos el gusto de tener trece
aos para investigar. Ese beneficio en
Chile la gente no lo tiene, hay que ser
comprensivos con la dificultad que ellos
tienen, lo mismo pasa en muchos otros
pases de Latinoamrica. Si nosotros
encontrbamos la ms mnima infor-
macin en cualquier pas del universo,
recurramos a ella, y no cualquiera tiene
tambin esa red de contactos a la que
nosotros pudimos acceder. No pretendo
exigir que todos tengan trece aos para
el prximo libro que nos peda Federico
que escribiramos. Es mucho trabajo y
no siempre es fcil, pero yo pienso que
si nuestro libro marca un poco, sera
una gran satisfaccin.
Gravita el tiempo, las posibilidades
econmicas.
El tiempo y los medios. Yo tena una
tranquilidad econmica, trabajaba en
Estados Unidos en una universidad
que valora la investigacin, en Chile hay
colegas nuestros que trabajan hasta en
cinco universidades, en qu momento
se van a dar el gusto de poder revisar
revistas antiguas? Simplemente no
tienen ese tiempo.
Qu puedes decirles a los jvenes
cineastas chilenos en base a tu
experiencia?
A los cineastas yo no les digo ni una
palabra, ese es el mundo de ustedes,
de los creadores, nosotros estamos en
el plano acadmico. Yo a los cineastas
no les digo nada, este libro no est
dedicado a los que quieren hacer cine,
ese es otro mbito en el que yo no tengo
ninguna autoridad, ah no me meto.
Bueno, por la indirecta podra decirles
cuiden sus imgenes, que sean hones-
tas adems de sobrecogedoras. A los
investigadores del cine chileno yo les
tendra que decir que tengan cuidado
con cada palabra que escriben. Por
ejemplo, Hctor Soto, lo conoces?
En Chile ha tenido mucha importancia.
poder defender lo que escribimos. Por
S, claro, el crtico.
Hctor Soto sera el equivalente a
Chacho Len y Federico de Crdenas
aqu en el Per, quien ya tena un gran
reconocimiento como crtico de cine
en el Chile de los 60. De hecho, Soto
fue uno de los fundadores de la revista
Primer Plano y en 1972 comparte
con la revista peruana Hablemos
de Cine la entrevista que le hacen
a Littn, donde Soto critica El chacal
de Nahueltoro por ser una pelcula
poco revolucionaria. Soto, que ahora
se considera ms bien de derecha,
tiene un programa de radio del que me
enter por casualidad en Los ngeles.
Hablando de la publicacin de nuestro
libro con Ascanio Cavallo, otro destaca-
do crtico de cine, se refiere a las crticas
que les hacemos a lo largo del libro,
usando una expresin coloquial muy
chilena: Lo notable, Ascanio, es que
en este libro nos dan con el mocho del
hacha, a fierrazos, pero de inmediato
aclara: eso yo creo que est bien, entre
otras cosas porque la crtica de cine es
sin llorar, es como la poltica, lo que t
escribiste lo escribiste y punto. Si eso
est bien, si no se sostiene al da de
hoy, lo siento. Es decir, Soto reconoce
que un crtico debe poder defender
cada palabra que ha escrito. Lo mismo
vale para nosotros. En un tiempo ms,
Manfred y yo tambin tendramos que
eso, creo que hay que cuidar cada
palabra porque una sola palabra des-
69
 pus te puede penar. Mira, por ejemplo,
a De Crdenas, lo que le dije en la
presentacin de hoy, una palabra que
l us hace 50 aos para cuestionar el
valor de la primera pelcula de Littn,
el cortometraje Por la tierra ajena
que se mostr en el Festival de Via
de 1967, cuando lo tild de ingenuo.
Esa sola palabra le hizo mucho dao
a la pelcula. Incluso el propio Littn,
aos despus, en una retrospectiva
sobre su obra en la Cineteca Nacional
de Chile, present su propia pelcula
como bastante ingenua, usando
acaso sin darse cuenta la palabrita
de Federico. Manfred y yo escribimos
un largo artculo sobre las primeras
pelculas de Ruiz y de Littn, donde
demostramos que esa preciosa pelcula
no tiene nada de ingenua. Como ves,
una palabra puede cambiarle el curso
a una pelcula. Lo mismo pasa con el
chistecito de Ruiz en su entrevista con
De Crdenas en el Festival de Locarno
de 1969, cuando se refiere a Aydeme
Ud. compadre como pelcula fascista.
Debido a la autoridad de Ruiz, la pelcu-
la dej de verse y los crticos siguieron
repitiendo la frmula, sin ni siquiera
darse la molestia de ver la pelcula.
Si incluso hay un crtico que habla de
la pelcula como si fuera en blanco y
negro cuando la pelcula de Becker
es puro color. La pelcula qued as la msica de izquierda, tenan tantas mucho tiempo. De hecho, se public
definida por dcadas como fascista. canciones maravillosas, de Violeta y hace algunos aos, el 2011, un libro
A los crticos jvenes de cine chileno ngel Parra, Vctor Jara, Patricio Manns sobre el cine de Allende y la Unidad Po-
yo les dira que escriban con cuidado, y tantos otros, para hacer un musical pular con muy distintas pretensiones, un
es mejor no publicar artculos, aunque de izquierda. Los creadores podran libro corto, en el que Alfredo Barra da a
a corto plazo el artculo les d un be- explorar posibilidades inusitadas para conocer muchas pelculas. Alfredo, en-
neficio en la universidad, ya que eso conseguir el xito popular a travs tre parntesis, es el director del Festival
queda para siempre. Ya que el trabajo de formas y contenidos exigentes. La de Cine Recobrado de Valparaso, en
slido exige tiempo, quizs deberan pregunta que les hacemos es ser el que participamos con Chacho Len
reducir la ambicin de cubrir mucho, posible un musical chileno que abra los hace dos aos en un simposio sobre
para cubrir menos, pero bien. Un buen ojos para ver realidades incmodas? historiadores e historiografa del cine.
artculo sobre una pelcula ya es mucho. Alfredo, que hace una labor esplndida
A los cineastas lo nico que nosotros Este gran trabajo tiende a con- para ese festival, escribi El espejo
les decimos en el libro, y es algo que tinuar a mediano y largo plazo? quebrado, un libro interesante, sin
Manfred y yo realmente pensamos, Puedes contarnos alguna proyec- errores y sobre todo sin la demencia de
si no hubieran sido tan dogmticos cin: en qu van a estar, en qu van este libro nuestro de casi mil pginas,
podran haber aprendido de la leccin a entrar en el futuro? digo demencia porque es verdad, y
de Becker. A partir de lo que l hizo espero equivocarme, que poca gente
con Aydeme Ud. compadre podran Todava en nada, sobre todo no en un estudiar nuestro libro, quin se va
haber hecho una pelcula magistral con libro equivalente, pues trece aos es a meter a leer mil pginas, excepto,

70
como deca Federico, que en efecto
est escrito de una manera accesible,
por lo que podra ser.
Es una fuente de investigacin, esa
es la base del libro, esclarece puntos
claves del cine latinoamericano,
vemos las etapas de lo que vena
siendo una industria en ciernes a las
propuestas del nuevo cine y ese
encuentro a nivel de informacin es
importante.
Pero adems lo que nosotros hace-
mos, y eso casi no lo mencionamos,
aunque Federico aludi a eso en su
presentacin, pero creo que se perdi
y despus yo no lo retom porque
estbamos enfocndonos en otro
aspecto, pero lo que tambin hace
nuestro libro, y estamos muy orgu-
llosos de eso, es que contiene una
sistematizacin de cmo analizar una
pelcula. Entonces si a alguien no le in-
teresa particularmente el cine chileno
se puede beneficiar de la metodologa
que usamos, pues con frecuencia la
gente habla de cine como si fuese lite-
ratura. Nosotros tenemos un mtodo
y analizamos segundo tras segundo
la pelcula, evitando el impresionismo.
Al final de cada captulo incluimos
un esquema del montaje con el
esqueleto de la pelcula en una o dos
pginas, lo que es muy til, incluso
para posibles investigaciones futuras.
Nuestro modelo fue un libro de cinco
tomos editado por los investigadores
alemanes Werner Faulstich y Helmut
Korte, Cien aos de cine: Una
historia del cine en cien pelculas,
donde distintos crticos (Manfred in-
cluido) analizan pelculas ejemplares
(ninguna de Latinoamrica, lamen-
tablemente). Aunque el libro est
mal traducido al castellano, es muy
recomendable para los estudiantes.
A partir del modelo de lo que ellos
llaman Filmprotokoll, protocolo de la
pelcula, nosotros inventamos nuestro
propio esquema del montaje. Creo
que este es un aporte valioso de
nuestro libro.
Un gran critico aqu en el Per,
Normalmente
hay problemas
de recuerdos, a
veces aparece el
olvido sin mala
intencin, pero
tambin est lo
que no quieren o
s quieren que uno
ponga, es decir,
puede existir
manipulacin.
Desiderio Blanco, un gran promotor
y fundador de Hablemos de Cine, el caso de El dilogo de Amrica, la
deca que para analizar una pelcula
haba que comenzar de adentro
hacia afuera, es decir, estructural-
mente, quizs desde la escaleta.
Y adems no descuidar, por darte
un ejemplo, las canciones. Tenemos
nosotros este cancionero con todas
las canciones de las ocho pelculas
que aparentemente son otro campo,
pero que son fundamentales, no solo
para el musical de Becker. Es signifi-
cativo, por ejemplo, que Tres tristes
tigres de Ruiz incluya muchas de las
mismas canciones que Aydeme Ud.
compadre.
Cmo han considerado ustedes
las diferencias entre un cineasta au-
tor y un cineasta que quiere llegar a
un pblico masivo? En cuanto a con-
tenidos, hay diferencias? Cmo y no estaba completamente exenta
ven ustedes estas propuestas?
No nos dejamos oscurecer por los
principios del cine de autor, pues el
musical de Becker en muchos sentidos
tambin puede ser considerado cine
de autor. Pero nosotros no nos mete-
mos en esa polmica, aunque damos
cuenta de ella en una nota larga. En
el fondo, todo es cine de autor en el
cine chileno de los 60, no son muchas
pelculas, y si no tienes industria
Al no haber una industria, surge Cuarto Propio, Santiago de Chile, 2014.
la pregunta sobre esa potica que
emana de cada pelcula.
Nos encontramos con cineastas que
estn tratando de encontrar su propia
potica. Nosotros nos preguntamos,
qu buscan, cmo entienden el cine,
cmo logran realizarlo con medios tan
precarios, todo eso est cubierto en el
libro. Le hacemos a cada cineasta una
biografa artstica, por ejemplo, cmo
Littn lleg a hacer cine y por qu, y
despus examinamos cmo llegaron
a hacer su primer largometraje. A
veces nos extendemos ms all de
nuestra dcada de los 60 porque
nos da lstima que la gente no tenga
acceso a las pelculas, por ejemplo es
entrevista que Covacevich filma en
1972 entre Allende y Fidel, y como
es tan histrica la cubrimos en detalle.
En el caso de Kaulen, que ya haba
hecho pelculas en los cuarenta, se
trata de entender cmo desarrolla su
esttica hasta llegar a Largo viaje.
Como no hay una industria que vaya
creando en masa como en Estados
Unidos Hollywood es clarsimo en lo
que quiere, aqu no es clarsimo, hay
que ir estudiando a cada uno, pues
todo es bastante personal, incluso
la manera en que se financiaban, la
vaca del pap de Littn, por ejemplo, o
la jubilacin del pap de Ruiz. Aunque
te ras, todo esto lo tocamos en serio
porque no es trivial, una persona que
quiere hacer cine de dnde saca los
medios? Es cierto que estaba la legis-
lacin de Frei, pero era algo tmida
de partidismos. Ahora en Chile ha
cambiado mucho, ha mejorado, pues
hay financiamiento estatal importante
a partir de la creacin del Consejo de
la Cultura, del Fondart, y realmente no
es poco lo que dan. De hecho, Ruiz
filma una de sus ltimas pelculas con
fondos del gobierno chileno, eso era
impensable en otras pocas.
(*) Evolucin en libertad: El cine chi-
leno de fines de los sesenta. Cortnez,
Vernica y Manfred Engelbert. Editorial
71
 Stop... Corten... Ahora todos
somos poscinemticos, ahora
todos somos online first!
Andrew Colquhoun
Mara Escobedo Caparrs
Directores de Livemedia
www.lab-livemedia.net
A
1. LO VIRTUAL
qu en Barcelona la ciudad de
Picasso, Gaud y a dos horas
del sur de Cadaqus donde
Buuel y Dal escribieron el guion de
Un Chien Andalou (1929), aqu donde
todo, o casi todo, opera ahora dentro del
procedimiento del turismo, en vez del
surrealismo hemos impartido recien-
temente un taller sobre vdeo online, sin
grandes consecuencias, pero no por ello
de mayor inters.
Desde Fabra y Coats Fbrica de Crea-
72
cin de Barcelona hemos establecido el
taller de vdeo livestream Cinemticas
de la Web. En la postal de promocin
ponemos a Andy Warhol insertado en la
fbrica. A todos les ha gustado.
Queramos contrselo todo a uno de nues-
tros nuevos jefes de cultura y explicarle
la importancia de estar first online... y
si va a la televisin o al cine, muy bien...
pero... first online, salvo que cuando
llegamos a su oficina nos encontramos
con una comitiva de rusos esperando.
Qu le bamos a hacer! Quizs queran
un tour guiado por Las Ramblas. Quizs
queran establecer relaciones bilaterales
y culturales. Nos mantuvimos discretos,
pero notamos la urgencia. Pensamos
mejor en darles una postal.
El problema es que ya nada parece tener
sentido. Leemos sobre chaos cinema, y
la lgica del cine de postcontinuidad y
sus extremas posibilidades, leemos in-
cluso sobre neuro cinema. Me pregunto
si todava se trata de considerar solo el
cine. Salgo al balcn de mi apartamento.
Resulta que hoy hay superluna. Todava
est ascendiendo con su tono inicial
anaranjado. Y el sol acaba de ponerse.
El cielo es una perfecta combinacin
de intensos azules e intensos rojos.
En el puerto puedo ver un yate que
sale a la mar con su barniz ligeramente
deslucido, porque s que su propietario
es un oligarca ruso que vende todos los
pollos en Ucrania. Me viene a la mente
el director underground americano John
Waters con su escena de Mr. Egg Man
en Pink Flamingos (1972).
Decido que todo tiene que ver con la
invencin de escenas y de cmo se
juegan entre s.
Vuelvo al interior para revisar mis feeds
RSS en Internet. La noche anterior
haba ledo una historia real de azar y
muerte sobre el deporte extremo BASE
Jumping. La historia acontece en las
montaas de Yosemite en California, una
tarde en que el viento es impredecible:
Justo antes del crepsculo Potter,
su novia Rapp y su compaero Hunt
llegaron al lugar de lanzamiento cerca
de Taft Point y se enfundaron en sus
wingsuits. Potter salt primero, seguido
rpidamente por Hunt, mientras que
Rapp, iba tirando fotos a pocos metros
de distancia. Los dos saltadores se
dejaron caer por unos segundos como
piedras antes de que sus trajes se
llenaran de aire. Entonces, con sus cuer-
pos flotantes, se elevaron a travs del
cielo montaoso con las alas extendidas
como un par de aves gigantescas de
brillantes colores. Rapp sigui tomando
fotos hasta que Potter y Hunt pasaron
a travs de la mella formada entre los
picos y desaparecieron de la vista. Casi
inmediatamente Rapp crey oir algo, un
par de golpes...
Quizs su referencia fuera la pelcula
Rebelde sin Causa (Nicholas Ray,
1955) cuando se da la carrera de coches
hasta el borde del acantilado. Encuentro
un vdeo en Youtube. Es otro anuncio
de lifestyle para las cmaras GoPro.
Pienso: vale... este lo miro. En el vdeo
se escucha la respiracin del saltador de
BASE y con cierto remordimiento antes
de lanzarse al vaco, su razonamiento:
Se trata de sacudir el sistema, darse
cuenta de que uno est vivo. Con su
cmara ajustada en el casco sube a
la ltima roca y mira hacia abajo. El
vrtigo casi me hace apartar la vista de
la pantalla...
Veo que hay una actualizacin en el
feed RSS Film Studies For Free. Hay
enlaces a doce estudios de vdeo. Voy
pasando rpidamente un par de ellos.
Me choca su formalismo, el sentimen-
talismo y la nostalgia por las reglas
tradicionales del cine.
No es que no vea la razn para el an-
lisis de los vdeos... es solo que ahora
estamos testimoniando la emergencia
de una nueva mediasfera donde el
cine es una referencia entre otras, no
siendo ya la forma creativa dominante.
Me siento indeciso de si los estudios
flmicos ofrecen un contexto visual
contemporneo.
Otro feed RSS postula el estado ac-
tual del servicio Netflix de vdeo bajo
demanda. Dice que en 2016 Netflix
habr gastado 5.000 millones de dlares
en contenido original y licencias, sin
embargo no est recibiendo suficientes
suscriptores y no puede elevar sus
precios. Otro feed RSS indica que una
Youtube star se est desencantando
73

con la metaplataforma ya que no puede
responder al desafo de sus rivales:
ahora solo recibe dos millones de visitas
por vdeo. No puede ms que quejarse
ante la disminucin de la actividad de
su canal.
Youtube dice que estn en ello. No todo
est perdido entonces.
En el taller Cinemticas de la Web
los participantes nos dicen que estn
innovando sus propias realidades.
Emma est estableciendo una toma
cinemtica para la web para su trans-
misin live online. Est usando la
plataforma de vdeo livestream de
Livemedia par crear un interaccin
en tiempo real con William, un joven
director de cine con base en Los An-
geles. Todos estamos captivados por
la actriz que colabora con Emma en el
taller. Miramos la imagen viva del actor
en Los Angeles, y concluimos: s... por
74
eso ella se divorci de l. La escena
funciona. El casting es bueno. Cada
actor en Barcelona y en Los ngeles
monitorea al otro con Facetime en sus
mviles. Nadie sabe quin est miran-
do a quin. Todos aplaudimos cuando
acaba la escena.
Nuria est creando un remake de una
pelcula de Andy Warhol. Pero tenemos
problemas: nuestro vdeo switcher no
dispone del efecto picture in picture.
La solucin es construir el remake de la
pelcula en una pgina web incrustando
dos vdeo livestreams simultneamente
uno en cada lado. De repente todo
adquiere sentido y un nuevo mundo
de temporalidades se abre.
pero no estoy muy seguro de qu se
Entonces Marco y Carles. Uno dispone
de una cmara avanzada de 360 que
requiere de dos servidores y tarda
dos das en procesar la imagen. El
otro quiere usar diez porttiles para
su instalacin livestream. Hemos de
resolverlo y ambos quedan satisfechos
con el trabajo.
Eduard se viste con unos boxers blan-
cos y un sombrero de fieltro. Parece
uno de los droogs de La Naranja
Mecnica de Stanley Kubrik (1971)
sin el mono de trabajo blanco. El tema
gira entorno a William S. Burroughs y
la sociedad del control. Durante su
performance livestream quiere filmar
con la cmara PD150 en su mano pero
esta se halla sujeta al trpode. Es una
cmara de vdeo icnica.
Me pregunta: Cmo he de sostenerla?
y le respondo: como lo hacen cuando
disparan en las pelculas de cine ne-
gro... pah, pah, pah, pah!. Eduard no
dice que no!
Sonia, Juan y Teresa tienen una idea
trata, tengo demasiados inputs para
asimilar todo al mismo tiempo. S que
hay un texto. S que nos quieren hacer
partcipes a todos. Tambin s que han
hablado de incluir el app Periscope de
livestream para mviles. El set para
la transmisin de vdeo livestream se
monta en la Sala Godard de la Fabra.
La performance livestream empieza.
Existen.
2. LO ACTUAL
Hasta un cierto grado Cinemticas de
la Web manifest un mundo ms all
de lo que se promueve online. El taller
result ser una propuesta transversal y
transectorial. Fue cine, vdeo arte, ac-
tuacin escnica, nuevas tecnologas e
innovacin. El facilitador de todo ello fue
la tecnologa online de vdeo livestream.
La consideracin es que las tecnologas
de Internet , en su totalidad, hacen de
Internet una mejor tecnologa que la te-
levisin: puedes hacer ms live online.
Pero, un momento: la realidad es que
las metaplataformas ya han establecido
su hegemona global. Su objetivo es
conformar lo que es posible online.
Sus interfaces sujetan al usuario a un
conjunto de protocolos. Basndose en
nuestro perfil y nuestros likes, los nue-
vos algoritmos controlan y ordenan lo
que vemos y leemos. Son plataformas
cerradas no estn diseadas para la
innovacin cultural. Una opinin emer-
gente es que estas metaplataformas
representan nada menos que una nue-
va ideologa. La corriente principal llega
hasta asumir un nivel de importancia
por encima de los gobiernos estatales
elegidos democrticamente.
Las metaplataformas se estn convir-
tiendo en zonas autnomas.
El ltimo trabajo del terico francs
Jean Baudrillard es cada vez ms per-
tinente. Para Baudrillard la aplicacin
de las nuevas tecnologas est creando
cada vez ms un mundo tan real, hi-
perreal, operacional y programado que
ya no tiene necesidad de ser verdad.
O ms bien es verdad, absolutamente
verdad en el sentido de que ya nada
se le opone.
La solucin es simple: si dejamos de
utilizarlas, las metaplataformas, se irn.
Entonces podemos empezar a pensar
y crear de nuevo.
Para el taller Cinemticas de la Web
el objetivo era abrir las posibilidades,
crear un escenario que fuera innovativo
y creativo. La intencin era acercarnos
a Internet como un espacio en cons-
truccin donde el mundo audiovisual
transciende los lmites del cine y la
televisin. Y nos referimos a la ob-
servacin del filsofo Fredric Jameson
cuando afirma que hoy sufrimos de una
creciente inhabilidad para imaginar un
futuro diferente, que lo que necesitamos
es una mediacin en lo imposible... una
imaginacin intensa para otro estadio
que todava no ha llegado.
La dificultad con la asercin de Jame-
son es abordar la cuestin fundamental
de la audiencia. Tener una audiencia
articula a la vez el motivo, la base de
razonamiento y la sostenibilidad. Como
tal, si estamos first online cmo nos
involucramos con una audiencia online,
cuando la comunicacin que se recibe
es cada vez ms a travs del timeline
del dispositivo mvil? En la nueva
mediasfera emergente la necesidad de
involucrarse con otras plataformas es
absoluta. Esto es lo que los publicistas y
agencias de comunicacin han entendi-
75

do muy bien. Tambin argumentamos el
requisito de ser no solo multiplataforma
sino multipantalla.
El taller se estructur entorno al esta-
blecimiento de un workflow para cada
una de las propuestas de los participan-
tes. Vdeo livestream es un medio que
requiere una planificacin detallada
de extremo a extremo. Introducimos
el concepto de workflow a los parti-
cipantes como parte de la estrategia
de tres puntos que presentamos en
las Mesas de Dilogo del Seminario
organizado por Livemedia y la Direccin
de Cine y Produccin Audiovisual en
el Centro Cultural de San Marcos en
2015: Contenido original - Plataforma
online - Network/distribucin.
Una de las mayores referencias para
esta estrategia es el Canal Web de
Culturas Desde La Casona producido
desde su inicio en enero de 2011 por
Mario Pozzi-Escot, director de la Direc-
cin de Cine y Produccin Audiovisual
del Centro Cultural de San Marcos y
que desde la fecha ha recibido cerca
de 600,000 visitas.
En trminos de audiencia, el elemento
crtico de cualquier plataforma online
es la distribucin. Por distribucin porneo y transversal de las culturas y
nos referimos a cmo una propuesta
audiovisual o un canal web se in-
volucra con otras plataformas online,
especficamente: cmo se promueve
el contenido original producido en las
metaplataformas.
Por ejemplo, as es como el blog Gi-
gaom articula su dinmica: A menos
que tu sitio web sea sobre una cosa,
es sobre cualquier cosa [Unless your
website is about one thing, its about
everything]. Si tu sitio web no tiene un
enfoque nico, o un tema, o una visin
definida, entonces te vas a parecer a
cualquier otro. Y eso no es bueno.
Desde la Casona siempre ha promovi-
do su programa online en Facebook...
pero nunca ha publicado ningn con-
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tenido original en Facebook. Para ver Hyoung e Intae Kim en Los Angeles)
el contenido original se ha de acceder [s]trato [s] Burroughs A.M.
siempre la programacin live online de Landscape cinemtico. Cuadro
Desde La Casona. Su reto y su gran 1: Andante entre olivos y rosas
logro ha sido usar las metaplataformas Chelsea Girls - Remake
de un modo que distribuyan su conte- c41582028 Esculturas sociales en 360
nido original, pero que al mismo tiempo (con la colaboracin de los estudiantes
atraigan una audiencia a su propia de CFGS Produccin Audiovisual y
plataforma, en este caso la web del Espectculos de la Escuela Jesuitas
Centro Cultural de San Marcos. Sarri)
Los subtemas aqu son escala y
audiencia. Es decir, se necesita tener
una para poder tener la otra. El Canal
Web de Culturas Desde La Casona
encuentra su escala promocionndose
en Facebook y archiva sus reportajes y
entrevistas en su canal de YouTube. Su
nicho, el elemento que hace que Desde
La Casona sea nico, es el contenido
original producido, por un lado, en el
marco de la investigacin cientfica,
social y humanista de la Universidad
Nacional Mayor de San Marcos, y por
otro lado, el contenido original fruto de
los aportes de las direcciones artsticas
y culturales del Centro Cultural de San
Marcos con todo su patrimonio vivo e
histrico y su proyeccin a nivel de Per
e internacional. Desde la Casona se
erige as como un exponente de inno-
vacin de primera referencia, a la vez
que de divulgacin del conocimiento de
la Universidad, en el contexto contem-
sus patrimonios.
Nota:
Los participantes del taller Cinemticas
de la Web en Fabra y Coats - Fbrica
de Creacin de Barcelona fueron:
Snia Abella, Eric Balbs, Juan Cruz
Barrionuevo, c41582028, Jlia Canosa,
Zoe Catsaras, Natalia Carminati, Nria
Gmez Gabriel, Emma Mussoll, Teresa
Petit Bozzo, Marco A. Petzold, Eduard
Tudela.
Las propuestas desarrolladas durante el
taller Cinemticas de la Web incluyeron:
Cinema from a postcinematic vision
- Just here, right there FiC BCN -
L.A. (con la colaboracin de Laura
Prats en Barcelona y William Inhiuk
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 Y volver
a decir
a mi manera
las oraciones que los pueblos antiguos
depositaron en un verso de vino
canciones de los nios
ancianos que desde siglos me
conminan y habitan...
Un solo canto el canto del camino (fragmento)
1984
Germn Carnero Roqu

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