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VOLPI

A EMOO DA COR
28 de maro a 29 de maio de 2014
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VOLPI
A EMOO DA COR

" bastante difcil encontrar-se um pintor de mais tranquilo e radical alheamento de sua prpria
obra. Isolado, trabalha com afinco e independncia. Trabalha pela necessidade, imperiosa de seu
esprito, como que guiado por estranhas foras que o impelem, subjugando todo o seu eu,
narcotizando todas as suas energias. Absolutamente sincero, real, um colorista de invulgar
riqueza e dramaticidade (...). Sabe cantar as cores, mesmo as violentas, em sinfonia de exata
orquestrao. sua psique de artista. Na sua produo todas as tonalidades se entrelaam
possuindo o timbre argentino da harmonia. (...) Sua pintura ricamente construda, estranhamente
disciplinada, sem nenhuma concesso ao brilho, ao virtuosismo e nem mesmo fantasia. Arte
pura, sem artifcio. (...) Planimetria perfeita, colorido justo, atmosfera, vibratibilidade, so os
atributos que vivem na sua tela e que se prolongam em todos os outros trabalhos. (...) Algumas
de suas [obras] revelam gnio. So originais. No copiam os modelos conhecidos. Perturbadora(s)
na exuberncia do colorido. No que o artista seja um improvisador de sinfonias gritantes. Muito
pelo contrrio. um regente que ordena todas as notas e harmonias em partitura clara, grandiosa,
numa gama de perfeita unidade." 1
Surpreendentemente, o texto acima, uma avaliao irretocvel da obra de Volpi, foi escrita pelo
crtico de arte Virglio Maurcio, em 1935 2. O artigo, intitulado Volpi, o Wagner da pintura, foi
publicado no jornal O Imparcial, e resgatado por Marco Antonio Mastrobuono no seu livro Alfredo
Pinturas e Bordados. 3
O texto refere-se s suas paisagens, naturezas-mortas e retratos, mas deixa claro, para quem
sabe ver, que o Volpi de 1975, com suas Ogivas vibrantes, j estava contido no Volpi de 1935.
Artista de rara qualidade, ele envelheceu como um vinho de safra excepcional, aprofundando
aromas.
Alfredo Volpi uma rara unanimidade na arte brasileira. talvez o artista que acumula o maior
nmero de retrospectivas e livros publicados. Sua obra foi analisada, aplaudida, incensada e
dissecada por quase todos os crticos de arte do pas, dos anos 1930 at hoje. Sempre teve
admiradores fiis, como o amigo e artista Ottone Zorlini, que chegou a realizar na sua casa uma
retrospectiva de Volpi, apenas com obras de sua propriedade; foi adotado pelo articulado grupo
dos artistas concretos nos anos 1950, e depois teve sua volta os chamados volpistas - que o
acompanharam at o fim. O grupo, composto por amigos, colecionadores e marchands, foi a
origem do Instituto Alfredo Volpi de Arte Moderna que, entre outras aes, catalogou 2.239
obras do artista, proporcionando aos pesquisadores um amplo material de estudo.
Na realizao desta exposio verifiquei que muito raro algum ter um s Volpi. A magia que
se desprende de sua obra to poderosa que torna-se quase um vcio. Em todas as casas, dos
trinta colecionadores que cederam obras para esta mostra, ouvi a frase: Os meus Volpis so os
mais lindos que eu conheo. E, muito alm do cabotinismo, existe uma verdade nessa afirmao,
pois a convivncia com uma obra de Volpi vai revelando infinitas sutilezas: o grau de diluio das
1
Virglio Maurcio da Rocha (Lagoa da Canoa, 4 de abril de 1892 - Belo Horizonte, 13 de dezembro de 1937) foi um pintor, mdico,
jornalista, crtico de arte e escritor brasileiro. Fundou e manteve em So Paulo a revista O Mensrio de Arte.
2
O Imparcial, So Paulo, 20 de maio de 1935
3
Publicado pelo Instituto Alfredo Volpi de Arte Moderna, So Paulo, 2013.
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tintas, a aplicao mais forte ou leve das pinceladas, a harmonia das cores e muitas outras trabalho... s via aquelas poesias que eles declamavam e mais nada... no trouxeram trabalho
filigranas. Olhar atentamente um trabalho do artista mergulhar no seu universo, compreender aqui...5
a essncia de sua famosa frase: Meu problema de forma, linha e cor.
Em 1927 Volpi conheceu Benedita da Conceio, chamada por todos de Judite, com quem
Reconhecido em vida como um mestre, Volpi era muito tmido, queria apenas pintar. O crtico e viveria por 45 anos, at morte dela. Seu casamento, formalizado apenas em 1943 6, foi mais um
estudioso de sua obra, Olvio Tavares de Arajo, relata que, convidado pelo ento governador fator de isolamento de Volpi. Judite era negra e o relacionamento deles era encarado com
Paulo Egydio Martins para almoar no Palcio dos Bandeirantes, no dia de seus 80 anos, Volpi restries pela sociedade da poca. Assim eles viviam num mundo prprio, cercados apenas
achou melhor convid-lo para ir sua casa. E ele foi. No fim do almoo, ao autografar um pelos amigos.
trabalho para o governador, perguntou ingenuamente: Eh! Como mesmo o seu nome?.
Outro acontecimento decisivo ocorreu para Volpi em 1933. Ele foi apresentado a Francisco
Recebeu inmeras homenagens para as quais tinha que sair de casa, vestir-se bem, falar com Rebolo, tambm pintor-decorador. Levado por ele passou a frequentar as sesses de modelo
muita gente, receber e agradecer elogios. No gostava de nada disso, e um dia desabafou com vivo no Palacete Santa Helena, na praa da S, onde ento se reuniam Mario Zanini, Manoel
Olvio: A Glria uma coisa chata! Martins, Humberto Rosa, Flvio Pennacchi, entre outros. Eles tinham muitos pontos em comum:
eram imigrantes e precisavam trabalhar, mas queriam ser artistas, por isso dividiam custos do
Volpi nasceu em Lucca, na Itlia, em 14 de abril de 1896, era o terceiro filho de Ludovico di Luigi
atelier e dos modelos, e partilhavam experincias pintando juntos os subrbios da cidade de
e Giuseppa Gasparini. Sua famlia emigrou para o Brasil em outubro de 1898. Aos doze anos de
So Paulo - com sua paisagem cada vez mais rala. Posteriormente ficaram conhecidos como o
idade foi trabalhar na seo de encadernao de uma tipografia. J gostava de misturar cores e
Grupo Santa Helena, sem que na poca tivessem qualquer pretenso de ser um movimento.
brincava com uma aquarela comprada com seu prprio dinheiro. Em 1912 comeou a trabalhar
como pintor-decorador de residncias. L aprendeu a misturar as tintas, preparar o reboco, e Mais do que qualquer tcnica ou tema, o importante para Volpi foi a oportunidade de conviver
marcar os esboos. Em pouco tempo foi promovido a decorador. Seus primeiros trabalhos com iguais, o que o levou a frequentar as principais exposies, a ter acesso a livros de arte e a
pessoais datam de 1914 e eram realizados sobre papelo, reproduzindo paisagens ou registrando trocar vivncias. Tambm marcante foi o encontro com Ernesto de Fiori com o qual, mais do que
situaes do seu cotidiano. tcnica, aprendeu um conceito que iria revolucionar sua obra: o de separar o assunto da
pintura.
Em 1918, a realizao de uma decorao mural abriu novas possibilidades para o jovem arteso.
O trabalho foi feito juntamente com o pintor Orlando Tarqunio e este incentivou Volpi a pintar, Na segunda metade dos anos 1930 comeou a viajar com frequncia para Itanham, onde Judite
a buscar seu caminho como artista, mostrando a ele as possibilidades da Grande Arte, estava residindo por recomendao mdica. A cidade praiana era pequena, com casas coloniais
desvinculada do uso decorativo - uma distino que ele guardaria para sempre. H que se e uma bela luz. A disposio quase esquemtica da arquitetura encontrava eco na pintura do
observar que, essa busca se daria em nvel bastante modesto. A educao formal de Volpi no naf Emygdio de Souza que l residia. Volpi comeou a pintar junto com ele, admirando sua
passou do primrio; ele sempre falou com forte sotaque, maltratando tanto o portugus quanto capacidade de sntese, de reduo essncia. Foi um ponto de inflexo na obra de Volpi. Nesse
o italiano...e precisava trabalhar. Assim, ele no foi estudar numa academia, e vivia muito longe perodo o artista pintou muito a paisagem e o mar, mas aos poucos foi abandonando e deixou
das experimentaes dos nossos modernistas, mas tinha algum acesso ao que ocorria na Europa. o assunto, deixou de observar a paisagem para pintar o que ficava retido em sua memria. Foi
Numa estratgia de sobrevivncia, os imigrantes italianos viviam quase isolados. Seus um momento de abertura de muitas possibilidades, e o artista estava dividido entre elas-
relacionamentos externos eram apenas voltados para o trabalho, afora isso falavam sua lngua buscando seu caminho.
natal, casavam entre si e liam jornais como o Fanfulla, mas, segundo o crtico Lorenzo Mammi:
Revelando seu lado antropfago, Volpi tambm testou solues que o encantaram em Matisse,
Era um ambiente confuso e com frequncia ingnuo, mas no desprovido de vivacidade nem
Czanne e Dufy, entre outros artistas. Mas, apesar de sua conhecida modstia, Volpi nunca
de todo desatualizado, graas sobretudo intensa imigrao de artistas europeus e ao vaivm
admitiu ter tido influncia de ningum - o que de certa forma verdadeiro, pois apenas adejou
dos bolsistas do estado que iam estudar na Europa. O crtico tambm aponta as tendncias
por elas.
vigentes no perodo: Impressionistas, pontilistas e macchiaioli eram aliados naturais contra a
pintura acadmica(...) Eram linguagens mais modernas, mesmo que os objetivos fossem No ms de abril de 1944, Volpi realizou sua primeira exposio individual, na Galeria It, em So
modestos, e as poticas conservadoras. 4 Paulo, com texto de apresentao de Mrio Schenberg. Em fato indito para a poca vendeu
todos os quadros. Ao comentar a mostra Srgio Milliet observa esse artista que est testando
Volpi praticava o que era conhecido na poca como manchas, pinturas de observao, em
alternativas: (...) a grande variedade de telas expostas poderia ter provocado alguma
geral realizadas em suportes de pequenas dimenses e materiais simples como madeira ou
desorientao no pblico. primeira vista, essa obra que resulta em trinta anos de trabalho no
carto. Trabalhava com pequenas pinceladas, pastosas, iluminando detalhes, num vago
apresenta uma linha precisa de evoluo. Mas um exame atento destaca logo inmeros
impressionismo, mas, em algumas dessas obras j possvel perceber uma grande sensibilidade.
denominadores comuns em todas as telas. 7
Em 1925 ele participou de sua primeira exposio coletiva, no Palcio das Indstrias, e vendeu
uma obra que retratava sua irm costurando. Ainda no mesmo perodo, outra mudana fundamental ocorreu na obra de Volpi, ele deixou de

No ano seguinte, levado por amigos, assistiu conferncia ministrada por Marinetti, o terico do 5
Entrevista a Radha Abramo, 5 de abril de 1976.
futurismo italiano, no teatro cassino Antrtica, e sobre ela declarou anos depois: mas eu no via 6
Em todas as cronologias de Volpi publicadas at hoje, o casamento datado em 1942. Recente pesquisa de Marco Antonio
Mastrobuono localizou o documento original, de 1943, reproduzido integralmente no j citado livro Alfredo pinturas e bordados.
4
MAMMI, Lorenzo in Volpi. Cosac & Naif Edies, So Paulo, 1999. 7
MILLIET, Srgio in Dirio crtico, 30 de abril de 1944
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lado o leo e passou a trabalhar com a tmpera. O artista, que j preparava os chassis e as telas Na dcada de 1960, na retomada do tema das fachadas e bandeiras, Volpi introduziu o movimento
para suas obras, passou a criar tambm as suas tintas. A tmpera uma tcnica antiga na qual nas suas composies: o vento enfuna as bandeirinhas; sacode mastros e fitas... A cor cresce e
os pigmentos so misturados a um aglutinante, em geral o ovo. Seu tempo de secagem muito as formas se simplificam, janelas e portas tornam-se apenas sugestes.
rpido o que faz com que o tracejado do pincel torne-se visvel. Volpi resgatou todo o
Outros elementos, como velas e barcos, aparecem em vagas aluses, assim descritas por Clarival
aprendizado de pintor-decorador de afrescos da sua juventude e incorporou as caractersticas
do Prado Valladares: So as telas tmpera, desses ltimos 5 anos, em que o espao constri
da tmpera ao seu trabalho, obtendo um resultado inteiramente pessoal que se tornaria sua
do espelho das guas, de reflexos geometrizados e ordenados, com um mnimo de interferncia
marca. A tcnica tambm deu a ele uma cultivada liberdade pois no era mais preciso usar as
descritiva, quando muito, uma ponta de mastro, ou uma flmula de gvea, ou o espectro de um
cores industriais e aguardar o demorado processo de secagem da tinta a leo. Com o tempo seu
barco. 10
domnio da tmpera foi atingindo a excepcionalidade, e iria torn-lo dono e senhor da Cor.
Mas as plidas cores se transformam, o movimento torna-se mais efetivo, fitas agitam-se ao
Contribuiu ainda mais para isso a sua nica viagem Europa, em 1950, na qual conheceu a obra
vento por entre mastros listrados, que balanam nas guas. Desse embate, entre encontros e
de Giotto, Piero della Francesca e Margaritone - mestres da tmpera. Todos os relatos sobre o
vazios, nasce a chamada fase cintica, com tons contrastantes e acentuada presena de cores
artista registram as muitas visitas que fez a Pdua para visitar a Capella degli Scrovegni.
como o preto, o branco e o vermelho.
No incio da dcada de 1950 Volpi acentuou a dimenso bidimensional de suas telas. Iniciou as
Paralelamente Volpi faz experincias com as bandeirinhas, no mais vistas como um elemento
pinturas de fachadas e na sequncia verticalizou as imagens, que se desdobraram em faixas,
figurativo, mas como um mdulo: um quadrado do qual foi tirado um tringulo. E o artista as
numa sntese cada vez maior. A originalidade de sua obra no passou desapercebida da crtica.
coloca alinhadas, enfileiradas, estruturadas por mastros, justapostas, em formaes triangulares,
Encantado com o trabalho do artista, o crtico e colecionador Theon Spanudis apresentou Volpi
e em jogos ticos com o uso de vazados. Usa todas as cores: clarssimas, escuras, fortemente
para a tambm crtica Maria Eugnia Franco, e ela chamou Mrio Pedrosa para conhecer o
contrastadas, ou apenas complementares. E gradua as pinceladas, que podem ser fortes, sutis,
artista. Em 1953, o crtico ingls Herbert Read, do jri da Bienal Internacional de So Paulo,
muito aparentes, horizontais ou em ebulio.
defendeu com entusiasmo a obra de Volpi. E ex-aequo com Di Cavalcanti ele recebeu o prmio
de Melhor Pintor Nacional. Em meados de 1970, j com 80 anos, Volpi realiza as chamadas Ogivas, e nelas entrega-se
inteiramente Cor. So construes que se repetem, praticamente idnticas, e nas quais Volpi
Dessa poca so os primeiros mastros e bandeiras pintados por Volpi, inspirado pela viso de
faz infinitas permutaes cromticas.
uma festa junina: (...) estava s, esperando o horrio do trem, de madrugada, fui dar uma volta,
ento tive este impacto, vi aquelas bandeiras. Tudo fechado com essas bandeiras, me emocionou O artista ainda assistiu grande exposio, no Museu de Arte Moderna de So Paulo,
isso... Fiz uma tentativa, ento compus as fachadas com as bandeiras. Mais tarde, ento, consegui comemorativa dos seus 90 anos, falecendo em 28 de Maio de 1988.
resolver s com bandeiras. 8 Apesar do grande nmero de obras, esta exposio, apresentada na Galeria Almeida e Dale,
A obra de Volpi tambm despertou o interesse dos artistas concretos que, naquele momento, apenas um recorte da obra de Volpi. No esto representados, por exemplo, seus santos e
se articulavam com muita fora. Dcio Vieira e Fiaminghi tinham ateli prximo casa do artista madonas, a fase negra, ou os ladrilhos. Em contrapartida, a mostra propicia a compreenso do
e estavam sempre com ele, assim como Waldemar Cordeiro, Mrio Pedrosa e Haroldo de processo de trabalho do artista ao fazer um mergulho em alguns temas que ele tratou
Campos. Estimulado por eles, Volpi realizou, no final da dcada de 1950, uma srie de pinturas obsessivamente: o percurso das casarios s fachadas verticalizadas, a curta mas marcante
de rigor bidimensional conhecida como a fase concreta de sua obra. experincia concreta, a trajetria dos mastros pintura cintica e a das bandeirinhas s ogivas.
Foi bastante difcil selecionar entre belssimas obras colocadas s disposio pela generosidade
Comentando a sua relao com o concretismo, em entrevista Folha de S. Paulo, de 28 de
dos colecionadores. A todos agradeo.
setembro de 1975, disse Volpi: (...) A questo que sempre pintei as minhas pinturas que
saem, nunca fui atrs de corrente alguma. Os concretistas me convidaram, fui expor com eles... Volpi era um homem simples, mas nem um pouco ingnuo, e sua simplicidade era de natureza
mas nunca pensei em seguir algum ou qualquer corrente. monstica. Segundo o mestre do ascetismo Evgrio Pntico um monge assim chamado
porque conversa com Deus noite e dia e no imagina seno as coisas de Deus, sem nada possuir
Apesar da afirmao, o fato que Volpi teve nesse perodo uma produo de caractersticas
na terra. solitrio e se dirige a Deus em orao e contemplao incessante. Nada descreveria
concretistas, com o uso de formas e cores puras. Mas, no por muito tempo... breve ele
melhor o artista:
abandonou a composio ortogonal, suas linhas adquiriram luminosidade e vibrao, e a
conteno de cores se desfez. Alfredo Volpi era um monge da Arte.

Em 1958 realizou afrescos para a capela de Nossa Senhora de Ftima das Pioneiras Sociais, a Denise Mattar
primeira igreja a funcionar em Braslia. Para o projeto de Oscar Niemeyer, uma singular tenda de Curadora
concreto, Volpi criou um afresco comovente, com uma santa entre bandeirinhas, em suaves
rosas e azuis. 9
8
Volpi em entrevista coordenada por Mrio Schenberg, no Museu da Imagem e do Som de So Paulo, no dia 2 de abril de 1971 10
Texto de apresentao do catlogo da exposio de Volpi na Petite Galerie, Rio de Janeiro, 1970.
9
Os afrescos, no mais existem, foram recobertos com camadas de tinta, a mando dos padres da capela.
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VOLPI
THE EMOTION OF COLOR
It is very difficult to find a painter who is work is so powerful that it becomes almost language, married among themselves and to separate the subject from the painting. Early in the decade of 1950, Volpi accentuat- tmpera canvases, over the last 5 years, in
more tranquil and radically distant from his an addiction. In the homes of all thirty col- read newspapers such as the Fanfulla, but, In the second half of the decade of 1930 he ed the bi-dimensionality of his canvasses. He which space is built in reflecting shallow
own work. Isolated, he works with dedica- lectors who loaned their woks to this exhibi- according to critic Lorenzo Mammi: It was a began to frequently travel to Itanham, began painting faades and then verticalized pools, from geometric and ordered reflexes,
tion and independence. His work is an impe- tion, I heard the affirmation: My Volpis are confused and frequently naive atmosphere, where Judite was living upon medical recom- the images, which unfolded into strips, in an with minimum descriptive interference, at
rious need of his spirit, as though guided by the most beautiful that I know of. And, far but not wanting in vivacity nor entirely out- mendation. The beach city was small, with increasing synthesis. The originality of his most the tip of a mast, or a pennant on the
strange forces that impel him, subjugating from being presumptuous, there is truth in dated, thanks, above all, to the intense immi- colonial houses and had a lovely light. The work did not go unnoticed by the critics. En- topsail, or the specter of a boat. 10
his entire being, draining all his energy. Ab- these statements, since living with a work of gration of European artists and the come almost schematic disposition of the architec- chanted by the artists work, critic and col- But the pale colors are transformed, move-
solutely sincere and true, he is a colorist of Volpi reveals infinite subtleties: the level of and go of state scholarship students who ture found an echo in the paintings of naf lector Theon Spanudis introduced Volpi to ment becomes more effective, ribbons flut-
uncommon wealth and drama. (...) He knows dilution of the paints, the stronger or lighter went to study in Europe. The critic also Emygdio de Souza who lived there. Volpi be- the also critic Maria Eugnia Franco, and she ter in the wind between striped masts
how to play with colors, even the violent application of strokes, the harmony of colors highlights the trends that were present at gan to paint together with him, admiring his called Mrio Pedrosa to meet the artist. In swaying in the waters. From this battle, be-
ones, in a symphony of precise orchestra- and many other filigree details. To look at- the time: Impressionists, pointillists and ability for synthesis, reduction to essence. It 1953, English critic Herbert Read, a member tween encounters and emptiness, is born the
tion. This is his artists psyche. In his produc- tentively at an artists work is to dive into macchiaioli were natural allies against aca- was a point of inflection in Volpis work. of the jury of the International Biennial of so called kinetic phase, with contrasting
tion, all the tones are interwoven, possessing his universe, it is to understand the essence demic painting(...). These were more mod- During this period the artist often painted So Paulo, enthusiastically defended Volpis tones and an accentuated presence of colors
the clear timbre of harmony. (...) His painting of his famous words: My problem is of form, ern languages, although the objectives were the small city and the sea, but he slowly be- work. And ex-aequo with Di Cavalcanti he re- such as black, white and red.
is richly constructed, strangely disciplined, line and color. modest and the poetics conservative. 4 gan to abandon the subject, he stopped ceived the award of Best National Painter. Simultaneously, Volpi experiments with the
without any concession to brilliance, to vir- Recognized in life as a master, Volpi was Volpi practiced what at the time was known observing the landscape and began painting From then we have the first flagpoles and little flags, no longer seen as figurative ele-
tuosity or even to fantasy. Pure art, with no very shy, wishing only to paint. Critic and as manchas, paintings from observation, what he retained in his memory. It was a mo- flags painted by Volpi, inspired by the vision ments, but as a module: a square from which
artifice. (...) Perfect planimetry, exact colors, scholar of his work, Olvio Tavares de Ara- generally created on small sized supports ment that opened many possibilities, and the of a June festival: (...) I was alone, waiting was taken a triangle. And the artist aligns
atmosphere and vibratory are attributes jo, reports that, invited by the then governor and on simple materials such as wood or artist was divided among them - trying to for the arrival of the train, in the early morn- them, lining them up, structured by flag-
that live on his canvas and that are pro- Paulo Egydio Martins to have lunch at the cards. He worked with small, pasty strokes, find his way. ing, and went for a stroll, when I had this im- poles, juxtaposed, in triangular formations,
longed in all his other works. (...). Some of Palcio dos Bandeirantes on his 80th birth- illuminating details, in a vague impression- Revealing his anthropophagus side, Volpi pact, I saw those flags. Everything was and with optical arrangements with the use
his [works] reveal his genius. They are origi- day, Volpi thought it better to invite him to ism, but, in some of these works it is already also tested solutions that he found charming closed with these flags, I was moved... I made of hollow spaces. He uses every color: very
nal. They do not copy known models. Dis- his home. And he went. At the end of the possible to perceive great sensibility. In 1925 in Matisse, Czanne and Dufy, among other an attempt, and then I composed the faades light, dark, strongly contrasting, or just com-
turbing in the exuberance of their coloring. meal, when autographing a work of art for he took part in his first collective exhibition artists. However, despite his famed modesty, with the flags. Later, I managed to solve it plementary. And he grades his stokes, which
Not that the artist improvises screeching the governor, he naively asked: Eh! What is at the Palcio das Indstrias and sold a work Volpi never admitted having been influenced only with flags. 8 may be strong, subtle, very apparent, hori-
symphonies. Much to the contrary. He is the your name again? that depicted his sister sewing. by anyone which, in a way, is true, since he Volpis work also awakened the interest of zontal or in ebullition.
maestro who arranges all the notes and har- He received countless tributes for which he In the following year, invited by friends, he only passed briefly through them. concrete artists who, at that time, were artic- In the mid 1970s, when he was already 80
monies on a clear, grandiose musical score, had to leave his house, dress up, speak to attended the conference proffered by Mari- In the month of April, in 1944, Volpi held his ulating strongly. Dcio Vieira and Fiaminghi years old, Volpi created the so-called Ogives,
with a scale of perfect unity. 1 many people, receive and be thankful for netti, theorist of Italian futurism, at the casi- first solo exhibition, at the Galeria It, in So had a studio near the artists home and were and in them he gives himself entirely to Col-
Surprisingly, the text above, an irreproach- compliments. He didnt like that at all, and no-theater Antrtica, and years later said Paulo, with an introductory text by Mrio always with him, as was Waldemar Cordeiro, or. They are constructions that repeat them-
able and perfect evaluation of Volpis work, one day he confessed to Olvio: Glory is a about this: but I saw no work... I only saw Schenberg. He sold all his paintings, which Mrio Pedrosa and Haroldo de Campos. Thus selves, are practically identical and in which
was written by art critic Virglio Maurcio, in bothersome thing! those poems that he recited nothing else... was unusual at the time. Commenting the stimulated, Volpi created, at the end of the Volpi make infinite chromatic permutations.
1935 2. The article, entitled Volpi, o Wagner Volpi was born in Lucca, in Italy, on April 14, they brought no work here...5 exhibition, Srgio Milliet, observes this artist decade of 1950, a series of paintings of bi-di- The artist also saw the important exhibition
da pintura (Volpi, the Wagner of painting), 1896, and was the third child of Ludovico di In 1927, Volpi met Benedita da Conceio, who is experimenting alternatives: (...) the mensional rigor known as the concrete at the Museum of Modern Art of So Paulo to
was published in the O Imparcial (The Im- Luigi and Giuseppa Gasparini. His family im- known by everyone as Judite, with whom he great variety of canvases exhibited could phase of his work. celebrate his 90th birthday, passing away on
partial) newspaper, and retrieved by Marco migrated to Brazil in October, 1898. When he would live for 45 years, until her death. His have provoked some disorientation for the Commenting his relationship with concre- May 28, 1988.
Antonio Mastrobuono in his book Alfredo was twelve years old he went to work in the marriage, only formalized in 1943 6, was an- public. At first sight, this work that represents tism in an interview to the Folha de S. Paulo In spite of the great number of works, this
Pinturas e Bordados (Alfredo Paintings binding section of typography. He already other factor for Volpis isolation. Judite was thirty years of labor does not present a pre- newspaper, of September 28, 1975, Volpi exhibition, shown at the Almeida e Dale Gal-
and Embroideries). 3 liked to mix colors and played with a set of black and their relationship was seen with cise line of evolution. But careful examination said: (...) The point is that I always painted lery, is only a selection of Volpis works. It
The text refers to his landscapes, still-life watercolors that he had bought with his own restrictions by society at the time. So they soon shows countless common denomina- my paintings which come out, I never fol- doesnt show, for example, his saints and
and portraits, but makes it clear to whoever money. In 1912, he began to work as an inte- lived in their own world, surrounded only by tors in all the canvases. 7 lowed any current. The concrete artists invit- madonnas, his black phase, or the tiles. On
wants to see, that the Volpi of 1975, with his rior decorator-painter in homes. There he their friends. Still during this period, another fundamental ed me, and I exhibited with them... but I the other hand, the exhibition offers an un-
vibrant Ogives, already lived in the Volpi of learned to mix paints, prepare plaster, and Another decisive incident for Volpi hap- change occurs in Volpis work, he left oils never thought of following anyone or any derstanding of the artists work process
1935. An artist of rare quality, he aged like make outlines. In a short time he was pro- pened in 1933. He was introduced to Francis- aside and began to work with tmpera. The current. when he dives into some themes that he uses
wine from an exceptional harvest, intensify- moted to decorator. His first personal co Rebolo, also a decorator-painter. Led by artist, who already prepared the frames and Despite this affirmation, the fact is that obsessively: the path from rows of houses to
ing the aromas. works date from 1914 and were made on him, he began to attend session of live mod- the canvases for his work, began to also pre- Volpis production, during this period, had vertical faades, the short but important
Alfredo Volpi is a rare unanimity in Brazilian cardboard, reproducing landscapes or regis- els at the Palacete Santa Helena, on the S pare his paints. Tmpera is an ancient tech- characteristics of concretism, with the use of concrete experience, and the trajectory from
art. He is perhaps the artist to have accumu- tering everyday scenes. square, where at the time Mario Zanini, Ma- nique in which the pigments are mixed with pure colors and forms. But, not for long... flagpoles to kinetic painting and from little
lated the greatest number of retrospectives In 1918, the production of a mural decoration noel Martins, Humberto Rosa and Flvio an agglutinant, generally egg. Its drying time soon he abandoned the orthogonal compo- flags to ogives. It was very difficult to choose
and books published. His work has been an- opened new possibilities for the young arti- Pennacchi would get together. They had is very short, which makes the stroke of the sition, his lines acquiring luminosity and vi- among the beautiful works of art placed at
alyzed, applauded, fawned upon and dis- san. The work was carried out jointly with many points in common: they were immi- paintbrush visible. Volpi retrieved all he that bration, and the restrained colors were our disposal by the generosity of the collec-
sected by almost all the art critics in the painter Orlando Tarqunio, who encouraged grants and needed to work, but they wanted had learned as a decorator-painter of frescos abandoned. tors. We thank them all.
country, from the thirties to date. He has al- Volpi to paint, to seek his way as an artist, to be artists, and so they divided the costs of when he was young and incorporated the In 1958, he made frescoes for the Nossa Sen- Volpi was a simple man, but not naive at all,
ways had faithful admirers, like his friend showing him the possibilities of the Great the studio and the models, and shared expe- characteristics of tmpera to his work, ob- hora de Ftima das Pioneiras Sociais chapel, and his simplicity was of a monastic nature.
and artist Ottone Zorlini, who even held a Art, divested of decorative uses a distinc- riences painting together in the suburbs of taining an entirely personal result that would the first church established in Braslia. For According to the master of asceticism
retrospective of Volpi in his home, only with tion that he would keep forever. It must be the city of So Paulo with its increasingly become his signature. The technique also Oscar Niemeyers project, a sole concrete Evgrio Pntico a monk is so named be-
the works that he owned; he was adopted noted that this search would happen on a bare landscape. Later they became known gave him a cultivated freedom, since it was tent, Volpi created a touching fresco of a cause he speaks with God night and day and
by the articulate group of concretist artists very modest level. Volpis formal education as the Santa Helena Group, though at the no longer necessary to use industrial colors saint among flags, in soft hues of pink and only imagines things of God, without pos-
in the 1950s, and then was surrounded by never went beyond primary school; he al- time they had no intention of becoming a and wait for the long drying process of oil blue.9 sessing anything on earth. He is solitary and
the so-called volpistas who accompa- ways spoke with a strong accent, mistreat- movement. paints. In time, his dominium of tmpera was In the decade of 1960, when reviving the speaks to God through unceasing contem-
nied him until the end. This group of friends, ing both the Portuguese and Italian More than any technique or theme, it was achieved magnificently, and would transform theme of faades and flags, Volpi added plation and prayer. Nothing describes the
collectors and marchands founded the Alfre- languages ...and he needed to work. Thus, important for Volpi to have the opportunity him into master and lord of Color. movement to his compositions: little flags artist better:
do Volpi Institute of Modern Art which, he did not study in any academy, and lived to be in contact with his equals, which led To this also contributed his only trip to Eu- flutter in the wind; swaying flagpoles and rib- Alfredo Volpi was a monk for Art.
among other activities, catalogued 2,239 distant from the experimentations of our him to frequent the most important exhibi- rope, in 1950, when he became acquainted bons... Color grows and the forms become
works of art by the artist, offering research- modernists, but he had some access to what tions, and to have access to books of art and with the works of Giotto, Piero della Frances- simpler; windows and doors become mere Denise Mattar
ers ample material to be studied. was happening in Europe. To survive, the exchange experiences. Also important was ca and Margaritone masters of tmpera. All suggestions. Curator
When organizing this exhibition, I noticed Italian immigrants lived almost isolated. the meeting with Ernesto de Fiori with the reports on the artist register his many Other elements such as sails and boats are
that it is very rare for someone to have only Their external relationships were only for whom, more than technique, he learned the trips to Padua to visit the Capella degli Scro- vaguely alluded to, and are so described by
one Volpi. The magic that exudes from his work, apart from this they spoke their native concept that would revolutionize his work: vegni. Clarival do Prado Valladares: They are

1
Virglio Maurcio da Rocha (Lagoa da Canoa, April 4, 1892 - Belo Horizon- 4
MAMMI, Lorenzo in Volpi. Cosac & Naif Edies, So Paulo, 1999. 7
MILLIET, Srgio in Dirio Crtico, April 30, 1944 9
The frescos, that no longer exist, were covered with layers of paint, by order
te, December 13, 1937) was a Brazilian painter, physician, journalist, art critic 5
Interview to Radha Abramo, April 5, 1976. 8
Volpi in an interview coordinated by Mrio Schenberg, at the Museu da Ima- of the priests of the chapel.
and writer. He founded and maintained in So Paulo the O Mensrio de Arte gem e do Som de So Paulo, on April 2, 1971 10
Introductory text for the catalogue of Volpis exhibition at the Petite Galerie,
magazine.
6
In all the Volpis timelines published to date, his marriage is dated as 1942.
A recent research by Marco Antonio Mastrobuono located the original docu- Rio de Janeiro, 1970.
2
O Imparcial, So Paulo, May 20, 1935 ment, from 1943, reproduced entirely in the above-mentioned book Alfredo
3
Published by the Alfredo Volpi Institute of Modern Art, So Paulo, 2013. Paintings and Embroideries.
10 VOLPI VOLPI 11

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Sempre pintei o que senti, a minha pintura aos poucos foi se


transformando, comea com a natureza, depois aos poucos vai
saindo fora, s vezes continua, eu nunca penso no que estou
fazendo. Penso s no problema da linha, da forma, da cor. Nada
mais... Meus quadros tm uma construo, o problema s de
pintura, no representam nada. Isso vem aos poucos, uma coisa
lenta, um problema, toda a vida foi assim.

Alfredo Volpi

Bandeirinhas estruturadas com mastros


I have always painted what I felt, my painting, little by little, transformed itself, it begins with
nature, then slowly drifts away, at times it continues, I never think of what I am doing. I only Tmpera sobre tela
think of the problem of line, of form, of color. Nothing else... My paintings have a structure, the 134,5 x 67 cm
problem is solely the painting, they dont represent anything. This comes little by little, it is Dcada de 70
something slow, its a problem, it has always been so.
Alfredo Volpi Coleo particular
12 VOLPI VOLPI 13

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Sem ttulo Paisagens


leo sobre carto leo sobre tela
46 x 39 cm 44,5 x 54,2 cm
Dcada de 20/30 Dcada de 30
Coleo Airton Queiroz Coleo Orandi Momesso
14 VOLPI VOLPI 15

AD
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Paisagem Paisagens
leo sobre madeira leo sobre tela
40 x 52 cm 39 x 48 cm
Dcada de 1930 Dcada de 20/30
Coleo Yolanda Queiroz Coleo Mastrobuono
16 VOLPI VOLPI 17

AD
AD

Casarios Casarios
Tmpera sobre tela leo sobre tela
32,8,5 x 46 cm 64,6 x 81,6 cm
Dcada de 40 Dcada de 40
Coleo particular Coleo Ladi Biezus
18 VOLPI VOLPI 19

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AD

Eu no falo, eu pinto.
Alfredo Volpi

Sem ttulo
leo sobre carto
41 x 35,5 cm
I dont talk, I paint.
Dcada de 30
Alfredo Volpi
Coleo particular
20 VOLPI VOLPI 21

AD
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Sem ttulo Casarios


leo sobre carto Tmpera sobre tela
26 x 36 cm 39 x 49 cm
Dcada de 20/30 Dcada de 30
Coleo particular Coleo particular
22 VOLPI VOLPI 23

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AD

Casarios Casarios
leo sobre carto Tmpera sobre tela
27 x 34,6 cm 48 x 64 cm
Dcada de 40 Dcada de 40
Coleo Mastrobuono Coleo Airton Queiroz
24 VOLPI VOLPI 25

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O volume destri a cor.


Alfredo Volpi

Fachadas
Tmpera sobre tela
55,6 x 27,5 cm
Volume destroys color. Dcada de 50
Alfredo Volpi Coleo Mastrobuono
26 VOLPI VOLPI 27

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Fachadas Fachadas
Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
75 x 45 cm 116,4 x 72,9 cm
Dcada de 50 Dcada de 50
Coleo particular Coleo particular
28 VOLPI VOLPI 29

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AD

Fachadas Fachadas
Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
48 x 73,2 cm 116 x 72,8 cm
Dcada de 50 Dcada 50
Coleo particular Coleo particular
30 VOLPI VOLPI 31

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AD

Pinto por necessidade pessoal.


Alfredo Volpi

Brinquedos
Tmpera sobre tela
73,1 x 116,2 cm
I paint for a personal need. Dcada de 50
Alfredo Volpi Coleo Mastrobuono
32 VOLPI VOLPI 33

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AD

Fachadas Fachadas
Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
73 x 36,5 cm 73 x 47 cm
Dcada de 50 Dcada de 50
Coleo Mastrobuono Coleo Paula e Silvio Frota
34 VOLPI VOLPI 35

AD
AD

Fachadas Fachadas com bandeiras e arcos


Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
105 x 70 cm 50 x 73 cm
Dcada de 50 Dcada de 50
Coleo particular Coleo particular
36 VOLPI VOLPI 37

AD
AD

um
rouxinegro
canta
no azul Volpi
uma asa
violeta
a escanteio
tringula
no
branco
volpinveste
um vermelho
de vermelhos
e ia a
bandeira
branca
rosgua o
rosa e
abre
para este
canto
onde
o rouxinegro
ogivando-se
azula
e:
re

quadros quadros

volpilminos

haroldo de campos
julho 1972

Concretos
Tmpera sobre tela
69 x 103,2 cm
Dcada de 50
Coleo particular
38 VOLPI VOLPI 39

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AD

Elementos geomtricos Elementos geomtricos


Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
73,3 x 36,8 cm 73 x 36,5 cm
Dcada de 50 Dcada de 50
Coleo Ladi Biezus Coleo Ladi Biezus
40 VOLPI VOLPI 41

AD
AD

Concretos Concreto
Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
72,8 x 72,8 cm 74 X 42 cm
Dcada de 50 Dcada de 50
Coleo particular Coleo Igor Queiroz
42 VOLPI VOLPI 43

AD
AD

Concretos Elementos geomtricos


Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
72,2 x 108,8 cm 105,2 x 70,1 cm
Dcada de 50 Dcada de 50
Coleo Ladi Biezus Coleo Orandi Momesso
44 VOLPI VOLPI 45

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AD

Bandeirinhas estruturadas Fachadas


Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
54,5 x 15,1 cm 85 x 50 cm
Dcada de 60 Dcada de 70
Coleo Orandi Momesso Coleo G. F. Forbes
46 VOLPI VOLPI 47

AD
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Fachadas Fachadas
Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
71,8 x 48 cm 79 x 69,5 cm
Dcada de 70 Dcada de 50
Coleo particular Coleo Mastrobuono
48 VOLPI VOLPI 49

AD
AD

Elementos de fachadas Fachadas


Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
75,3 x 55 cm 100 x 71,4 cm
Dcada de 60 Dcada de 60
Coleo Mastrobuono Coleo Airton Queiroz
50 VOLPI VOLPI 51

AD
AD

Fachadas Fachadas
Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
107,3 x 72 cm 72 x 36 cm
Dcada de 60 Dcada de 50
Coleo Liecil Oliveira Coleo Ladi Biezus
52 VOLPI VOLPI 53

AD
AD

Fachadas Fachadas
Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
46,5 x 32,2 cm 50 x 31 cm
Dcada de 70 Dcada de 70
Coleo particular Coleo particular
54 VOLPI VOLPI 55

AD
AD

Fachadas Fachadas
Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
23 x 34 cm 48 x 32 cm
Dcada de 70 Dcada de 70
Coleo Simone Schapira Wajman Coleo G. F. Forbes
56 VOLPI VOLPI 57

AD
AD

Fachadas Elementos de fachada


Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
61 x 86 cm 138 x 70 cm
Dcada de 70 Dcada de 70
Coleo G. F. Forbes Coleo particular
58 VOLPI VOLPI 59

AD
AD

Fachadas Fachadas
Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
67,6 x 136 cm 136 x 68 cm
Dcada de 70 Dcada de 70
Coleo particular Coleo Jaime Roviralta
60 VOLPI VOLPI 61

AD
AD

Fachadas Fachadas
Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
117 x 56 cm 48,5 x 72,2 cm
Dcada de 60 Dcada de 60
Coleo particular Coleo particular
62 VOLPI VOLPI 63

AD
AD

Para mim, s existe a cor...


"assunto" no pintura.

Alfredo Volpi

Fachadas
Tmpera sobre tela
101,9 x 68 cm
For me, theres only color... a subject isnt painting. Dcada de 70
Alfredo Volpi Coleo particular
64 VOLPI VOLPI 65

AD
AD

S um isolado, s, que pode


saber se tem ou no o que dizer.

Alfredo Volpi

Elementos de fachadas
Tmpera sobre carto
33 x 24,5 cm
Only a loner, on his own, can know if he has anything to say or not. Dcada de 60
Alfredo Volpi Coleo Mastrobuono
66 VOLPI VOLPI 67

AD
AD

Elementos geomtricos Elementos geomtricos


Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
115 x 72.0 cm 136 x 67,9 cm
Dcada de 50 Dcada de 70
Coleo particular Coleo particular
68 VOLPI VOLPI 69

AD
AD

Elementos geomtricos Elementos geomtricos


Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
135,7 x 67,9 cm 102 x 68 cm
Dcada de 70 Dcada de 70
Coleo particular Coleo Airton Queiroz
70 VOLPI VOLPI 71

AD
AD

Elementos naticos Elementos naticos


Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
67,4 x 134,5 cm 67,5 x 135 cm
Dcada de 70 Dcada de 70
Coleo Igor Queiroz Coleo particular
72 VOLPI VOLPI 73

AD
AD

Faixas e mastros Faixas e mastros


Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
102 x 72 cm 135 x 67,5 cm
Dcada de 70 Dcada de 70
Coleo particular Coleo particular
74 VOLPI VOLPI 75

AD
AD

Faixas e mastros Faixas e mastros


Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
48 x 33 cm 110 x 75 cm
Dcada de 70 Dcada de 60
Coleo Berenice Arvani Coleo Marcio Lobo
76 VOLPI VOLPI 77

AD
AD

Faixas e mastros Faixas e mastros


Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
72 x 48 cm 136,3 x 67,7 cm
Dcada de 70 Dcada de 70
Coleo G. F. Forbes Coleo particular
78 VOLPI VOLPI 79

AD
AD

Faixas e mastros Faixas e mastros


Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
101,9 x 67,3 cm 67,5 x 136 cm
Dcada de 70 Dcada de 70/80
Coleo particular Coleo Igor Queiroz
80 VOLPI VOLPI 81

AD
AD

Cinticos/Mosaicos Cinticos/Mosaicos
Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
47,9 x 68 cm 68 x 136 cm
Dcada de 60/70 Dcada de 70
Coleo Orandi Momesso Coleo Marcio Lobo
82 VOLPI VOLPI 83

AD
AD

Meu problema de forma, linha e cor.

Alfredo Volpi

Cinticos/Mosaicos
Tmpera sobre tela
68 x 136 cm
My problem is the form, the line and the color. Dcada de 70
Alfredo Volpi Coleo particular
84 VOLPI VOLPI 85

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AD

Bandeirinhas com mastros Bandeirinhas estruturadas com mastros


Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
67,5 x 103 cm 89,8 x 135 cm
Dcada de 70 Dcada de 60
Coleo Segismundo Gontijo Coleo Ladi Biezus
86 VOLPI VOLPI 87

AD
AD

Bandeirinhas com mastros Bandeirinhas estruturadas com mastros


Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
59,5 x 84,5 cm 108 x 70 cm
Dcada de 70 Dcada de 60
Coleo particular Coleo Mastrobuono
88 VOLPI VOLPI 89

AD
AD

Bandeirinhas estruturadas com mastros


Tmpera sobre tela
70 x 140 cm
Dcada de 60
Coleo Mastrobuono
90 VOLPI VOLPI 91

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AD

Bandeirinhas Bandeirinhas
Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
33 x 24 cm 73 x 49 cm
Dcada de 70 Dcada de 70
Coleo particular Coleo particular
92 VOLPI VOLPI 93

AD
AD

Bandeirinhas estruturadas com mastros Bandeirinhas com mastros


Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
31 x 45 cm 47,9 x 71,9 cm
Dcada de 70 Dcada de 70/80
Coleo particular Coleo particular
94 VOLPI VOLPI 95

AD
AD

Bandeirinhas estruturadas com mastros Bandeirinhas com mastros


Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
68 x 135,3 cm 68,8 x 135,8 cm
Dcada de 70/80 Dcada de 80
Coleo Paula e Silvio Frota Coleo particular
96 VOLPI VOLPI 97

AD
AD

Ogivas Ogivas
Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
68 x 102 cm 85 x 113 cm
Dcada de 70 Dcada de 70
Coleo particular Coleo particular
98 VOLPI VOLPI 99

AD
AD

Ogivas Ogivas
Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
70 x 35 cm 135,9 x 68 cm
Dcada de 70 Dcada de 70
Coleo particular Coleo particular
100 VOLPI VOLPI 101

AD
AD

Ogivas Ogivas
Tmpera sobre tela Tmpera sobre tela
135,5 x 68 cm 136 x 68 cm
Dcada de 70 Dcada de 70
Coleo Mastrobuono Coleo particular
102 VOLPI VOLPI 103

AD
AD

Minhas bandeirinhas
no so bandeirinhas;
so s o problema
das bandeirinhas.

Alfredo Volpi

Ogivas
Tmpera sobre tela
73 x 40 cm
My little flags arent little flags; theyre only the problem of the little flags. Dcada de 70
Alfredo Volpi Coleo Almeida e Dale
104 VOLPI VOLPI 105

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Absolutamente sincero, real, um colorista As formas de Volpi so sempre puras,


de invulgar riqueza e dramaticidade. enxutas, elementares e essenciais, de uma
Virglio Maurcio, 1935 pureza algo infantil e virginal.
Theon Spanudis, 1975
a linguagem espontnea e tocante de uma
sensibilidade singela, a exprimir sua concepo A pintura de Volpi se comporta muito
das coisas, e no apenas impresso instantnea, semelhantemente msica de Mozart:
visual ou mstico-contemplativa. simples, melodiosa, acessvel desde o
Mrio Schenberg, 1944 primeiro contato com o ouvido mas
infinitamente rica e complexa na hora da
Ningum melhor do que ele coloca uma nota anlise.
vibrante, vermelha, ou amarela, num ltimo Olvio Tavares de Arajo, 1981
plano, e a a mantm presa, com segurana,
dentro de uma barreira sabida de verdes frios E a cor em Volpi (...) consegue ser a cor
pastosos ou de terras amortecidas. abstrata, significante de um Matisse ou de
Sergio Milliet, 1944 um Albers, e a cor afetiva, evocativa, como
teria sido para os fauves e para nosso
No caso de Volpi, o espao criador a cor Guignard.
mesma, com sua vibrao, expanso e Ligia Canongia, 1988
limitao.
Mrio Pedrosa, 1957 O modernismo de Volpi um modernismo
da memria, afetivo e artesanal, de marcha
Aos olhos de quem quer ver, sua obra vai lenta e voz mansa.
acordando, em ns, um pouco dessa parte Lorenzo Mammi, 1999
pura, sede de nossos sentidos primeiros,
onde todo o mistrio ilgico da cor da Volpi (...) no privilegiava a dimenso
forma e da forma da cor prope um desafio tica das cores, mas uma qualidade de
pacfico sensibilidade de cada um. matria, uma dimenso perceptiva que
Willys de Castro, 1960 dava o gro e a temperatura dessas cores.
Snia Salztein, 2000
As bandeirinhas esto para Volpi, como a
garrafa para Morandi: um pretexto para A semelhana de suas cores com a
usar formas e cores. aparncia dos afrescos que ele tanto
Murilo Mendes, 1963 apreciava revela seu interesse pela criao
de experincias que evoquem um tempo
Um prodgio de resistncia e delicadeza longamente sedimentado.
lentamente: foi dando tmpera ao tempo. Rodrigo Naves, 2008
Dcio Pignatari, 1972
O componente essencial da pintura de
Todo o desenvolvimento da obra de Volpi Volpi so as questes relacionadas com a
realmente o caminho da desmaterializao cor, que sempre foi o seu principal veculo
a partir da luz e atravs da cor. expressivo.
Aracy Amaral, 1972 Vanda Klabin, 2009
Paisagens
Tmpera sobre tela
81,3 x 65,4 cm
Dcada de 50
Coleo particular
106 VOLPI VOLPI 107

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Alfredo Volpi 1941 Visita a Exposio de Arte Francesa onde aprecia obras de Van Gogh, Czanne, Dufy
(1896 1988)
e Matisse, entre outros. Participa do 1o Salo de Arte da Feira Nacional de Indstrias, SP.
Recebe Medalha de Prata no XLVII Salo Nacional de Belas Artes, RJ, e o primeiro prmio
Alfredo Volpi nasce em Lucca, Itlia, a 14 de abril de 1896. em concurso do SPHAN. Participa do I Salo da Osirarte, SP.
Era o terceiro filho de Ludovico di Luigi e Giuseppa Gasparini. 1942 Expe no XLVIII Salo Nacional de Belas Artes, RJ e no VII Salo do Sindicato dos Artistas
Volpi jovem, dcada de 1920
Em outubro de 1898, a famlia Volpi emigrou para o Brasil. Arquivo Olvio Tavares de Arajo Plsticos, SP. Conhece Mrio Schenberg, que adquire uma marinha de Itanham.
1911-1914 Frequenta a escola at os doze anos, quando vai trabalhar na seo 1943 Casa-se com Judite. Nasce a sua filha Eugnia Maria.
de encadernao de uma tipografia. Torna-se ajudante em pintura Expe no XLIX Salo Nacional de Belas Artes e
decorativa de residncias e logo promovido a decorador. Volpi e amigos no Jardim da Luz, participa da exposio da Osirarte realizada no MNBA
SP, dcada de 1920
Faz suas primeiras pinturas em madeira e papelo: pequenas paisagens ambas no Rio de Janeiro. Participa da Exposio
Arquivo Olvio Tavares de Arajo
e cenas do cotidiano. antieixista, SP.

1918-1925 Realiza com Orlando Tarqunio a decorao mural para o Hospital Militar, 1944 Realiza a sua primeira exposio individual na
SP. O artista estimula Volpi a pintar. Participa da Segunda Exposio Galeria It, SP com texto de apresentao de Mrio
Geral de Belas Artes da Sociedade Paulista de Belas Artes. Schenberg. Mrio de Andrade adquire uma marinha.
Participa da Exposio de Arte Moderna, BH, do IX
1927 Conhece Benedita da Conceio (Judite) com quem se casaria em 1943.
Salo do Sindicato dos Artistas Plsticos e de nova
1933 Participa da XXXIX Exposio Geral de Belas Artes, RJ, recebendo a Judite jovem, dcada de 1920 coletiva do Ateli Osirarte. Integra a Exposio de Judite e Volpi, dcada de 1950
Arquivo Olvio Tavares de Arajo
Medalha de Bronze. Conhece Francisco Rebolo. Arquivo Olvio Tavares de Arajo pintura moderna brasileira enviada Inglaterra.
1934 Participa do 1o Salo Paulista de Belas Artes. Frequenta as sesses um perodo de experimentao: reduz a forma e comea a usar a tmpera.
de modelo vivo no Palacete Santa Helena, com Rebolo, Zanini,
1945 Expe em coletivas na Galeria Benedetti e na Galeria Itapetininga, SP. Com outros artistas
Manoel Martins, Humberto Rosa, Pennacchi, Bonadei e Clvis
trabalha na decorao de baile de Carnaval cuja renda destina-se fundao do Clube dos
Graciano, entre outros. Juntos os artistas pintam paisagens dos
Artistas e Amigos da Arte.
arredores de So Paulo. O nome Grupo Santa Helena foi criado
apenas em 1941, pelo crtico Srgio Milliet. 1946 Inaugura individual na Domus, a primeira galeria de arte moderna de So Paulo. Participa
Rebolo, Volpi, Paulo Rossi-Osir, Nelson de mostras coletivas no Chile e na Argentina. Recebe o prmio Mrio de Andrade no X
1935 Expe no III Salo Paulista de Belas Artes, recebendo a Nbrega e Mrio Zanini, dcada de 1930
Arquivo Olvio Tavares de Arajo Salo do Sindicato dos Artistas Plsticos, SP.
Medalha de Bronze.
1947 Participa de coletiva na Galeria Domus, SP, do XI Salo do Sindicato dos Artistas, SP e da
Pinta paisagens, retratos e naturezas-mortas com acentos impressionistas.
Exposicin de Osirarte em Mendoza, Argentina.
1936 Participa da Exposio de pequenos quadros da Sociedade Paulista de Belas Artes, e do
1948 Expe no XII Salo do Sindicato dos Artistas Plsticos na Galeria Domus, SP e na coletiva
IV Salo Paulista de Belas Artes.
Art club, na Galeria Livros de Arte, SP.
1937 Faz parte da 1a Exposio da Famlia Artstica Paulista. Bruno Giorgi, recm-chegado da Europa,
1949 Participa de coletiva na sede do Instituto dos Arquitetos do Brasil, RJ e da Exposio
aprecia o trabalho de Volpi e o apresenta a Srgio Milliet. Conhece Ernesto de Fiori.
de pintura paulista, RJ. Executa duas pinturas murais no Hospital So Luis Gonzaga, SP.
1938 Pinta a capela da Usina Morganti, Piracicaba. Participa do 2o Salo de Maio, Participa do Primeiro Salo Baiano de Belas Artes, BA.
SP e do IV Salo do Sindicato dos Artistas Plsticos, SP.
1950 Participa da XXV Bienal de Veneza. Viaja para a Europa, com Mrio Zanini e Paulo Rossi
1939 Participa do II Salo da Famlia Artstica Paulista e do V Salo do Sindicato Osir, l permanecendo por 6 meses. Fica mais tempo na Itlia apreciando Giotto, Piero
dos Artistas Plsticos, SP. Nos fins de semana viaja a Itanham para della Francesca e Margaritone dArezzo.
encontrar Judite, que, por recomendao mdica, mudara-se para a cidade
Inicia as pinturas de fachadas e acentua o processo de reduo da forma.
praiana. L conhece o pintor naf Emygdio de Souza.
1951 Participa de coletiva do Ateli Osirarte, SP. Expe no I Salo Paulista de Arte Moderna, SP
Em Itanham, comea a delinear um caminho inteiramente pessoal para
e na I Bienal de So Paulo. Executa pinturas murais e desenha os vitrais da capela do Cristo
sua arte.
Operrio, SP. O psicanalista e crtico de arte Theon Spanudis descobre Volpi, compra com
1940 Participa do III Salo da Famlia Artstica Paulista e do XLVI Salo Nacional regularidade a sua produo e a divulga entre a crtica de arte.
de Belas Artes, ambos no Rio de Janeiro. Expe no VI Salo do Sindicato
Teto da Capela Morganti,
dos Artistas Plsticos, SP e no Salo de Belas Artes, RS.
Piracicaba, pintada por Volpi,
dcada de 1930
Arquivo Olvio Tavares de Arajo
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1952 Expe na XXVI Bienal de Veneza, recebendo prmio 1962 Participa da XXXI Bienal de Veneza. Realiza individual na Petite Galerie, RJ. Participa da
de Aquisio. Participa da mostra Volpi, Zanini, Primeira Bienal Americana de Arte apresentada em Crdoba e Buenos Aires, Argentina. O
Rossi, no Instituto Cultural talo-Brasileiro, SP. texto de apresentao de Antnio Bento.
Recebe a Medalha de Prata e Iseno de Jri no
1963 Expe no Studium Generale, Stuttgart, Alemanha, com texto de apresentao de Max
1o Salo Nacional de Arte Moderna, RJ.
Bense. Participa de mostra na Galeria Seta, SP e na galeria do Instituto dos Arquitetos
1953 Participa da II Bienal de So Paulo e recebe o prmio do Brasil, SP. Murilo Mendes organiza exposio individual na Galleria dArte della Casa
Melhor Pintor Nacional, ex-aequo com Di Cavalcanti. Brasil, em Roma.
Recebe tambm prmio de aquisio da Unesco.
1964 Participa da XXXII Bienal de Veneza.
1954 Participa da XXVII Bienal de Veneza e da Exposio Volpi e Di Cavalcanti recebendo do presidente Getlio
Vargas e de Ciccillo Matarazzo o prmio de Melhor
1965 Realiza exposio individual na Petite Galerie, RJ.
Brasileira, na Galleria Nazionale dArte Moderna, em
Pintor Nacional, II Bienal de So Paulo, 1953/4
Roma. Viaja Bahia com Theon Spanudis. Arquivo Olvio Tavares de Arajo
1966 homenageado com sala especial na I Bienal Nacional de
Artes Plsticas, BA; Theon Spanudis escreve o texto de
Produz uma srie de trabalhos inspirados em detalhes da arquitetura barroca e comea a
apresentao. Integra a mostra O Grupo Santa Helena
pintar mastros e bandeiras.
hoje, na Galeria de Arte 4 Planetas, SP.
1955 Inaugura sua terceira exposio individual na Galeria Tenreiro, SP. Participa de exposio no
Executa o afresco Viso de Dom Bosco, no Palcio do Afresco Viso de Dom Bosco, no
Carnegie Institute, Pittsburgh, da III Bienal de So Paulo e do IV Salo Paulista de Arte Moderna. Palcio do Itamaraty, Braslia, DF.
Itamaraty, em Braslia.
1956 Realiza exposio individual no MAM-SP. Participa da exposio Quatro mestres, quatro
1967 Participa da exposio A Famlia Artstica Paulista: trinta anos depois, no Auditrio Itlia, SP.
vises: Barsotti, Ianelli, Tomie, Volpi, na Simes de Assis Galeria de Arte, PR. descoberto
pelos concretistas e tem contato com artistas e poetas, especialmente Fiaminghi e Dcio 1968 Participa da exposio Coleo Tamagni, no MAM-SP.
Vieira. Participa como artista convidado da 1a Exposio Nacional de Arte Concreta, no 1969 Abre a individual 20 anos (1948-1968) na pintura de Alfredo Volpi, na Galeria Cosme
MAM-SP. Velho, SP. Texto de apresentao de Maria Eugnia Franco.
Produz a chamada fase concreta na qual exercita solues formais com rigor geomtrico. 1970 Participa do Panorama de Arte Atual Brasileira, MAM-SP. Recebe o prmio Melhor Pintor.
1957 Participa da IV Bienal de So Paulo. Integra a exposio Arte Integra mostra da Galeria Astria, SP. Expe na Petite Galerie, RJ com apresentao de
Moderno del Brasil que itinera pela Amrica Latina. Mrio Pedrosa Clarival do Prado Valladares.
organiza no MAM-RJ a primeira retrospectiva de Volpi reunindo cerca A cor comea a predominar sobre a forma, embora continue a usar os mesmos elementos:
de sessenta trabalhos. Participa da edio carioca da I Exposio de fachadas, bandeirinhas e mastros.
Arte Concreta, MEC, RJ.
1971 Expe na Galeria Ralph Camargo, SP e na Galeria Astria, SP. Recebe prmio Golfinho de
1958 Recebe o Prmio Nacional Guggenheim para o Brasil. Realiza Ouro pela melhor exposio realizada em 1970.
afrescos e desenha paramentos para a capela de Nossa Senhora de
A partir do movimento incorporado a mastros e fitas, cria a fase conhecida como cintica.
Ftima, Braslia, DF, projeto de Oscar Niemeyer.
Visita do poeta Ungaretti, (da esquerda para
direita) Volpi, Ungaretti, Mario Schenberg, 1972 Falece sua mulher, Judite.
Ermelindo Fiaminghi, Haroldo de Campos e
Retoma o tema das fachadas e bandeirinhas.
Dcio Pignatari, dcada de 1960. Participa das coletivas Semana de 22 - Antecedentes e consequncias,
Foto Calixto. Arquivo Olvio Tavares de Arajo
1959 Ottone Zorlini realiza exposio de obras antigas de Volpi. Participa
MASP, Temtica brasileira, Pao das Artes, SP Grupo Santa Helena:
de exposies em Nova York e em Tquio. Inaugura individual na
desenhos, Azulo Galeria, SP. A Galeria Barcinski, RJ, apresenta a
Galeria Gea, RJ. Integra a mostra Quarenta artistas do Brasil, SP.
exposio Alfredo Volpi: alguns trabalhos selecionados (1925/1972).
membro do jri de seleo da V Bienal de So Paulo.
O MAM-RJ realiza exposio de cerca de 200 obras do artista com
1960 Inaugura individual na Galeria So Luiz, SP. Willys de Castro, faz curadoria de Aracy Amaral.
o design do catlogo e o texto de apresentao da mostra onde
1973 Participa da exposio Oito pintores do Grupo Santa Helena, na
escreve frase que fica famosa: Volpi pinta Volpis.
Galeria Uirapuru, SP. Participa da 1a Exposio Brasil-Japo de Artes
Suas bandeirinhas, junto a fachadas, mastros e barcos comeam a Plsticas, SP. Expe na Galeria Cosme Velho, SP.
adquirir movimento.
Recebe a Medalha Anchieta; o ttulo de Gro-Mestre da Ordem
Afresco de Volpi. Capela de
1961 homenageado com Sala Especial na VI Bienal de So Paulo; so do Rio Branco; a Ordem do Mrito da Repblica Italiana; o prmio
Nossa Senhora de Ftima, Braslia, DF
Arquivo Pblico do Distrito Federal apresentadas cerca de noventa obras; o texto de apresentao de Personalidade Global do Governo do Estado e o prmio da Associao Volpi na dcada de 1970
Mrio Schenberg. Paulista de Crticos de Arte. Arquivo Olvio Tavares de Arajo
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1974 Expe na Galeria de Arte Ipanema, RJ, com apresentao de Jos Roberto Teixeira Leite. 1981 Participa das exposies coletivas: Arte transcendente,
Participa da exposio Quatorze artistas do Brasil moderno, no MEC, SP. no MAM-SP, Do moderno ao contemporneo na
Coleo Gilberto Chateaubriand, no MAM-RJ, Artistas
1975 O MAM-SP apresenta retrospectiva de Volpi, com mais de trezentas obras. O texto de
Brasileiros da primeira metade do sculo XX, na
apresentao de Paulo Mendes de Almeida. Participa das mostras Quarenta anos do
Fundao Pierre Chalita, AL, Rebolo e os pintores do
Grupo Santa Helena, Pao das Artes, SP e O modernismo de 1917 a 1930, Museu Lasar
Santa Helena, na Dan Galeria, SP. E das individuais:
Segall, SP.
Volpi metafsico no Metr, SP, e Os primeiros anos e
Recebe a Medalha Pero Vaz de Caminha. a dcada de 20, na Galeria Cosme Velho, SP.
1976 Expe na Galeria Cosme Velho, SP e participa da mostra Os artistas e a Olivetti no 1982 Expe na Galeria Ipanema, RJ e participa das coletivas O crtico Theon Spanudis, o colecionador
MASP. O MAC Jos Pancetti de Campinas realiza a retrospectiva Volpi: a viso Ladi Biezus e Volpi, s.d.
Marinhas e Ribeirinhas, no Museu Lasar Segall, SP e Arquivo Olvio Tavares de Arajo
essencial, com texto e curadoria de Olvio Tavares de Arajo. Realiza individual no Do Modernismo Bienal, no MAM-SP.
Instituto dos Arquitetos do Brasil, RS. Integra as
1984 Integra as exposies Retrato e auto-retrato da arte brasileira. Coleo Gilberto
exposices coletivas: Arte brasileira do sculo XX:
Chateaubriand, no MAM-SP, Tradio e Ruptura, organizada pela Fundao Bienal de
caminhos e tendncias, na Galeria Arte Global, SP, e
So Paulo, Os Grandes Mestres do Abstracionismo Brasileiro, organizada pela Sociedade
Brasil - Artistas do sculo XX, em Paris. Participa do
de Amigos dos Museus do Brasil, e apresentada em Madri, Roma, Milo, Haia, Lisboa,
Panorama da Arte Atual Brasileira, no MAM-SP, da mostra
Paris, Londres, Nova York e Washington. A Galeria Oscar Serphico, DF, realiza exposio
Coleo Theon Spanudis, no MAC-USP, de Os sales
individual do artista.
no Museu Lasar Segall, SP e Santeiros Imaginrios, no
Pao das Artes, SP. 1985 A Dan Galeria, SP, faz a exposio Volpi 89 anos. A Galeria Bonino, RJ, apresenta a
mostra Alfredo Volpi: 1960-1985. Integra as exposies: Obras raras, na Galeria Ralph
Recebe a Ordem do Ipiranga e homenageado na Cmara
Camargo, Quatro mestres, quatro vises: Barsotti, Ianelli, Tomie, Volpi, na Simes de
Municipal de So Paulo pelo seu 80O aniversrio.
No aniversrio de 80 anos na Galeria Cosme Velho, SP, 1976 Assis Galeria de Arte, PR e a sala especial A arte e seus materiais no VIII Salo Nacional
Arquivo Olvio Tavares de Arajo de Artes Plsticas, Funarte, RJ.
1977 Participa da exposio Grupo Santa Helena - Grupo Seibi, na Fundao Armando lvares
A Pinacoteca do Estado de So Paulo realiza a exposio
Penteado, SP. Integra a exposio Projeto construtivo brasileiro na arte, organizada por
Osirarte onde so apresentados azulejos pintados por Volpi.
Aracy Amaral, na Pinacoteca do Estado de So Paulo.
1986 O MAC-USP apresenta a exposio Alfredo Volpi: 90 anos.
Recebe o trofu Personalidade Global, o diploma Bandeirante do Brasil e o trofu Francisco
Um Registro documental por Calixto. Olvio Tavares de Arajo
Matarazzo Sobrinho.
organiza a retrospectiva Volpi 90 anos no MAM-SP. Integra a
1978 Integra a mostra As bienais e a abstrao: a dcada de 50, Museu Lasar Segall, SP. A exposio Sete dcadas da presena italiana na arte brasileira,
Galeria Cosme Velho Galeria realiza a exposio Alfredo Volpi: construtivismo. Tmperas. no Pao Imperial do Rio de Janeiro.
Integra a exposio Arte agora III Amrica Latina: geometria sensvel, organizada por
Recebe o Prmio Artes Plsticas Gabriela Mistral, da Organizao
Roberto Pontual.
dos Estados Americanos.
Recebe medalha da Legio de Honra Giuseppe Garibaldi. Volpi e Olvio Tavares de Arajo,
1987 A Galeria Contorno, RJ realiza a exposio A. Volpi - Obras
dcada de 1980
1979 Participa da XV Bienal de So Paulo. Expe na Galeria Ipanema, de diferentes dcadas, participa da mostra Modernidade: arte Arquivo Olvio Tavares de Arajo
RJ. Integra as coletivas: Coleo Theon Spanudis, no MAC-USP, brasileira do sculo XX, realizada no Museu de Arte Moderna
Quatro coloristas: Volpi, Boese, Barsotti, Thomaz, na Galeria da Cidade de Paris, Frana.
Christina Faria de Paula, SP e Desenhos nos anos 40, na Biblioteca
1988 Integra a verso brasileira da exposio Modernidade: arte brasileira
Municipal Mrio de Andrade, SP.
Volpi e Rebolo, incio da dcada de 1980 do sculo XX, no MAM-SP, e a mostra Brasiliana: o homem e a
Volpi entrega-se ao delrio da cor, na srie conhecida como Ogivas. Arquivo Olvio Tavares de Arajo terra, na Pinacoteca do Estado de So Paulo.
1980 Expe na Galeria Oswaldo Goeldi, Braslia, DF. A galeria A Ponte, SP,
realiza a exposio Volpi: as pequenas grandes obras com texto de
Alfredo Volpi falece em So Paulo, SP
apresentao de Olvio Tavares de Arajo. No Rio de Janeiro a Galeria
a 28 de maio de 1988.
Acervo faz a mostra Tmperas de Alfredo Volpi.

Volpi, Fiaminghi, Isaac Krasilchik e Arcangelo Ianelli, Volpi na dcada Cronologia compilada por Denise Mattar, a partir do catlogo Volpi, MAM-SP, 1972,
de 1960 org. Aracy Amaral, e da cronologia elaborada por Aida Cordeiro para o livro Volpi,
na casa do artista, dcada de 1980. Sonia Salztein, Ed Campos Gerais Silvia Roesler, Rio de Janeiro, 2000.
Arquivo Breno Krasilchik
Crditos Credits

REALIZAO EXECUTION PRODUO EXECUTIVA EXECUTIVE PRODUCTION


Galeria de Arte Almeida e Dale Monica Tachotte

CURADORIA Under the curatorship of ASSISTENTE DE PRODUO PRODUCTION ASSISTANT


Denise Mattar Daniela Schweikert

PROJETO EXPOGRFICO E ILUMINAO TEXTO Text


EXHIBITION DESIGN AND LIGHTING Denise Mattar
Guilherme Isnard
DESIGN GRFICO GRAPHIC DESIGN
FOTOGRAFIA PHOTOGRAPHY MMO - Identidade Corporativa
Bruno Macedo
Jaime Acioli ASSESSORIA DE IMPRENSA PRESS OFFICER
Joo Angelini A4 Comunicao
Srgio Guerini MONTAGEM MOUNTING
Ding Musa Carlos Rodrigues - Lula
EQUIPE CREW Edivaldo Fernandes Magro
Eunice Maria Jesus TRADUO TRANSLATION
Maria do Socorro dos Santos Macedo Monica K. Higgins Mills
Miriam Cristina Vieira Lemes

AGRADECIMENTOS ACKNOWLEDGEMENTS

Airton Queiroz Ladi Biezus Raul Forbes


Berenice Arvani Liecil Oliveira Reynaldo Dabus Abucham
Breno Krasilchik Luiz Estevao Ricardo Simon
Cristina Ferraz Marcelo Xavier Roberta Arajo
Emerson Leao Mrcio Lobo Roberto Baumgart
Emilio Odebrecht Marco Antonio Mastrobuono Segismundo Marques Gontijo
Geraldo de Figueiredo Forbes Marcos Ribeiro Simon Silvio Frota
Hilda Arajo Maurizio Mauro Simone Schapira Wajman
Igor Queiroz Olvio Tavares de Arajo Sylvio Nery
Instituto Alfredo Volpi de Arte Moderna Orandi Momesso Vera Ferraz
Jaime Roviralta Paulo Darze Yolanda Queiroz
Jose Roberto Maluf Pedro Mastrobuono Zeev Horovitz

GALERIA DE ARTE ALMEIDA E DALE


R. Caconde, 152 Jd. Paulista So Paulo SP CEP 01425-010
Telefone: +55 11 3882-7120 galeria@almeidaedale.com.br
www.almeidaedale.com.br

DIREITOS AUTORAIS: todos os direitos autorais foram pagos em 13 de fevereiro de 2014, diretamente no esplio de Alfredo Volpi, em curso perante a 8 Vara da
Famlia e Sucesses da Capital. Nossos especiais agradecimentos, a saber:
1) ao Dr. Rodrigo S. Gouveia, que representou a Galeria Almeida & Dale em juzo;
2) ao esplio de Alfredo Volpi, na pessoa de seu inventariante dativo, Dr. Guilherme Chaves Sant'Anna;
3) Djanira Volpi, na pessoa de seu advogado, Dr. Sidney Maccariello;
4) ao esplio de Alfredo Charles Volpi, na pessoa de sua advogada, Dra. Vnia Arajo;
5) ao Instituto Volpi, na pessoa de seu diretor jurdico, Dr. Pedro Mastrobuono
6) e todas as demais partes habilitadas no inventrio do artista que, ao concordarem com o depsito judicial efetuado, possibilitaram a realizao desta importante
exposio, sua divulgao e respectivo catlogo.

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