GUA TEXTO EXPOSITIVO

En la gua anterior leste un texto en el que se trataba de mostrar lo difcil que

era definir el concepto de ciudad, aunque todos fusemos capaces de
reconocer una en cuanto la viramos. Si te fijaste, era un texto expositivo que
buscaba presentarnos la definicin de ciudad y explicarnos las diferentes
funciones que estas pueden cumplir.

Sin embargo, como ya debes saber, existen muchas formas distintas de

referirse a un tema. Por ejemplo, alguien puede pensar que las ciudades no
responden a ninguna funcin y que son los sueos construidos de las personas
que viven en ellas lo que las define. En ese caso, esa persona puede escribir
un texto expositivo que, al igual que el que leste t, dar cuenta de una visin
particular sobre la ciudad.

Esto es posible porque no se puede decretar cul de las dos (o ms) opiniones
que existen sobre el tema de la ciudad son las verdaderas o las correctas. As,
las personas pueden mostrar visiones similares o coincidentes (en ese caso
hablamos de convergencia interpretativa), o bien estar en desacuerdo y
mostrar puntos de vista totalmente distintos (y en ese caso hablamos de
divergencia interpretativa).

Por esto, decimos que existen muchas formas de referirse a un tema

particular, como la ciudad en este caso, y que todas entregan experiencias
distintas y constituyen aproximaciones diferentes que convergen en algunos
aspectos y divergen en otros.

En este sentido, cmo crees que sera una aproximacin desde el gnero
dramtico, desde el gnero lrico o desde el gnero narrativo al tema de la
ciudad? Cmo te imaginas que sta pueda estar presente en la literatura?

I. Lee el siguiente texto:

El Hombre de la Multitud (fragmento)

No hace mucho tiempo, al declinar el da de una tarde otoal, me encontraba yo

sentado junto a la gran cristalera en rotonda del caf D..., en Londres. [] Me
senta tranquilo y con un profundo inters por todo. Con un cigarro en la boca y
un peridico sobre mis rodillas, haba estado distrayndome gran parte de la
tarde, ora recorriendo los anuncios, ora observando la mezclada concurrencia del
establecimiento, sin dejar, de vez en cuando, de atisbar la calle a travs de los
ventanales empuados por el humo. Esta ltima era una de las vas principales
de la ciudad y durante todo el da rebosaba de animacin.

Conforme iba hacindose de noche, el gento aumentaba. Cuando se

encendieron las luces, dos densas y continuas corrientes de transentes
comenzaron a entrar y salir del establecimiento. Nunca me haba encontrado en
una situacin como aqulla y, por tanto, aquel mar tumultuoso de cabezas
humanas me llenaba de una emocin deliciosamente nueva. Dej de prestar
atencin a lo que suceda en el interior del hotel para absorberme de lleno en la
contemplacin del exterior. Al principio mis observaciones adoptaron un aspecto
abstracto y general. Miraba a los transentes en masa y pensaba en ellos como
formando una unidad amalgamada por sus caractersticas comunes. Pronto, sin
embargo, descend a los detalles y observ con minucioso inters las
innumerables variedades de tipos, vestidos, aires, portes, aspectos y fisonomas.
 La gran mayora de los que pasaban tenan el aire satisfecho de gente ocupada
y su nica preocupacin pareca ser la de abrirse paso entre la muchedumbre.
Llevaban las cejas fruncidas y volvan sus ojos rpidamente en todas
direcciones. Cuando eran empujados por otros transentes no daban el menor
signo de impaciencia, sino que se componan un poco la ropa y continuaban su
camino. Otros, todava una gran mayora, se movan intranquilos, mostraban el
rostro enrojecido y hablaban gesticulando consigo mismo, como si
precisamente se encontraran aislados por la misma densidad de la concurrencia
que les rodeaba. Cuando se vean obstaculizados en su avance, esta gente
dejaba pronto de murmurar para s, pero doblaban sus gestos y esperaban con
una, sonrisa ausente e inexpresiva en los labios el paso de las personas que
impedan el suyo. Si les empujaban, se disculpaban con una inclinacin ante los
mismos que les haban empujado y parecan abrumados por la confusin. En
estos dos grupos que he sealado no haba nada especialmente caracterstico.
Sus prendas de vestir pertenecan a esa clase que se ha dado en llamar,
decente.

Edgar Allan Poe

Contesta las siguientes preguntas:

1) A qu gnero literario pertenece este fragmento? Responde a partir de

las caractersticas que definen a cada gnero y apyate en ejemplos del
texto.
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2) Qu funcin del lenguaje predomina en el texto? Responde a travs de

ejemplos del texto (recuerda que en cada gnero predomina una funcin
que lo caracteriza).
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3) Qu diferencias encuentras entre la forma de tratar el tema de la

ciudad en este tipo de gnero literario en comparacin a la del texto
expositivo de la gua anterior?
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Lee el siguiente texto:

APUNTE CALLEJERO

En la terraza de un caf hay una familia gris. Pasan unos senos bizcos buscando una sonrisa sobre
las mesas. El ruido de los automviles destie las hojas de los rboles. En un quinto piso, alguien
se crucifica al abrir de par en par una ventana.

Pienso en dnde guardar los quioscos, los faroles, los transentes, que se me entran por las
pupilas. Me siento tan lleno que tengo miedo de estallar... Necesitara dejar algn lastre sobre la
vereda...

Al llegar a una esquina, mi sombra se separa de m, y de pronto, se arroja entre las ruedas de un
tranva.

Ro de Janeiro, noviembre, 1920.

Contesta las siguientes preguntas:

 1) A qu gnero literario pertenece este fragmento? Responde a partir de
las caractersticas que definen a cada gnero y apyate en ejemplos del
texto.

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2) Qu funcin del lenguaje predomina en el texto? Responde a travs de

ejemplos del texto (recuerda que en cada gnero predomina una funcin
que lo caracteriza).

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3) Qu diferencias encuentras entre la forma de tratar el tema de la

ciudad en este tipo de gnero literario en comparacin a la del texto
expositivo de la gua anterior?
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Lee el siguiente texto:

EDIPO: Oh hijos, descendencia nueva del antiguo Cadmo! Por qu estn en

actitud sedente ante m, coronados con ramos de suplicantes? La ciudad est
llena de incienso, a la vez que de cantos, de splicas y de gemidos, y yo,
porque considero justo no enterarme por otros mensajeros, he venido en
persona. []

SACERDOTE: [] La ciudad, como t mismo puedes ver, est ya demasiado

agitada y no es capaz todava de levantar la cabeza de las profundidades por la
sangrienta sacudida. Se debilita en las plantas fructferas de la tierra, en los
rebaos de bueyes que pacen y en los partos infecundos de las mujeres.
Adems, la divinidad que produce la peste, precipitndose, aflige la ciudad. []

EDIPO: Oh hijos dignos de lstima! Vienen a hablarme porque anhelan algo

conocido y no ignorado por m. S bien que todos estn sufriendo y, al sufrir,
no hay ninguno de ustedes que padezca tanto como yo. [] El nico remedio
que he encontrado, despus de reflexionar a fondo, es el que he tomado: envi
a Creonte, hijo de Meneceo, mi propio cuado, a la morada Ptica de Febo, a
fin de que se enterara de lo que tengo que hacer o decir para proteger esta
ciudad. []

EDIPO: Pronto lo sabremos, pues ya est lo suficientemente cerca para que

nos escuche. Oh prncipe, mi pariente, hijo de Meneceo! Con qu respuesta
del orculo nos llegas?

(Entra Creonte en escena.)

[] CREONTE.- Si deseas orlo estando stos aqu cerca, estoy dispuesto a

hablar y tambin, si lo deseas, a ir dentro. [] El soberano Febo nos orden,
claramente, arrojar de la regin una mancilla que existe en esta tierra y no
mantenerla para que llegue a ser irremediable.

EDIPO.- Con qu expiacin? Cul es la naturaleza de la desgracia?

CREONTE.- Con el destierro o liberando un antiguo asesinato con otro, puesto
que esta sangre es la que est sacudiendo la ciudad.

EDIPO.- De qu hombre denuncia tal desdicha?

CREONTE.- Tenamos nosotros, seor, en otro tiempo a Layo como soberano

de esta tierra, antes de que t rigieras rectamente esta ciudad.

EDIPO.- Lo s por haberlo odo, pero nunca lo vi.

CREONTE.- l muri y ahora el dios nos ordena claramente que tomemos

venganza de los culpables con violencia.

EDIPO.- En qu pas pueden estar? Dnde podr encontrarse la huella de

una antigua culpa, difcil de investigar?

CREONTE.- Afirm que en esta tierra. Lo que es buscado puede ser cogido,
pero se escapa lo que pasamos por alto.

[] EDIPO: [] Cadmeos: aquel de ustedes que sepa por obra de quin muri
Layo, el hijo de Lbdaco, le ordeno que me lo revele todo y, si siente temor,
que aleje la acusacin que pesa contra s mismo, ya que ninguna otra pena
sufrir y saldr sano y salvo del pas. Si alguien, a su vez, conoce que el autor
es otro de otra tierra, que no calle. Yo le conceder la recompensa a la que se
aadir mi gratitud. []

CORO.- S que, ms que ningn otro, el noble Tiresias ve lo mismo que el

soberano Febo, y de l se podra tener un conocimiento muy exacto, si se le
inquiriera, seor.

EDIPO.- No lo he echado en descuido sin llevarlo a la prctica; pues, al

decrmelo Creonte, he enviado dos mensajeros. Me extraa que no est
presente desde hace rato. []

(Entra Tiresias con los enviados por Edipo. Un nio le acompaa.)

EDIPO.- Aunque no ves, comprendes, sin embargo, de qu mal es vctima

nuestra ciudad. A ti te reconocemos como nico defensor y salvador de ella,
seor. Porque Febo contest a nuestros embajadores que la nica liberacin de
esta plaga nos llegara si, despus de averiguarlo correctamente, dbamos
muerte a los asesinos de Layo o les hacamos salir desterrados del pas. T, sin
rehusar ni el sonido de las aves ni ningn otro medio de adivinacin, slvate a
ti mismo y a la ciudad y slvame a m, y lbranos de toda impureza originada
por el muerto. Estamos en tus manos.

[] TIRESIAS.- Djame ir a casa. Ms fcilmente soportaremos t lo tuyo y yo

lo mo si me haces caso.

EDIPO.- No hablas con justicia ni con benevolencia para la ciudad que te

aliment, si la privas de tu augurio.

TIRESIAS.- Porque veo que tus palabras no son oportunas para ti. No vaya a
ser que a m me pase lo mismo...!

[] EDIPO.- Quin no se irritara al or razones de esta clase con las que t

ests perjudicando a nuestra ciudad?

TIRESIAS.- Llegarn por s mismas, aunque yo las proteja con el silencio. []

No puedo hablar ms. Ante esto, si quieres irrtate de la manera ms violenta.

EDIPO.- Nada de lo que estoy advirtiendo dejar de decir, segn estoy de

encolerizado. Has de saber que parece que t has ayudado a maquinar el
crimen y lo has llevado a cabo en lo que no ha sido darle muerte con tus
manos. Y si tuvieras vista, dira que, incluso, este acto hubiera sido obra de ti
solo.

TIRESIAS.- De verdad? Y yo te insto a que permanezcas leal al edicto que has

proclamado antes y a que no nos dirijas la palabra ni a stos ni a m desde el
da de hoy, en la idea de que t eres el azote impuro de esta ciudad.

EDIPO.- Con tanta desvergenza haces esta aseveracin? De qu manera

crees poderte escapar a ella? [] Dilo, de nuevo, para que aprenda mejor.

TIRESIAS.- No has escuchado antes? O es que tratas de que hable?

EDIPO.- No como para decir que me es comprensible. Dilo de nuevo.

TIRESIAS.- Afirmo que t eres el asesino del hombre acerca del cual estn
investigando.

Sfocles, Edipo Rey (fragmento)

Contesta las siguientes preguntas:

1) A qu gnero literario pertenece este fragmento? Responde a partir de

las caractersticas que definen a cada gnero y apyate en ejemplos del
texto.

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2) Qu funcin del lenguaje predomina en el texto? Responde a travs de

ejemplos del texto (recuerda que en cada gnero predomina una funcin
que lo caracteriza).

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3) Qu diferencias encuentras entre la forma de tratar el tema de la

ciudad en este tipo de gnero literario en comparacin a la del texto
expositivo de la gua anterior?

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II. Luego de leer estos tres textos y de haber contestado las preguntas, qu
visin de la ciudad crees t que se manifiesta en cada uno de los ejemplos de
gneros literarios que leste? Qu relacin puedes establecer entre las
caractersticas de cada gnero literario y la visin de la ciudad que
presentan? En qu elementos se parecan o coincidan (convergan) y en
cules se diferenciaban (divergan)? Escribe tu respuesta relacionando las
formas en que se presenta el tema de la ciudad y las distintas funciones que
cumple sta en los textos.
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