Anlisis literario de Orlando: una biografa, de Virginia Woolf

(Trabajo preparado por el profesor Lic. Elvis Ricardo Mora Chaverri)

Orlando es una novela con tintes autobiogrficos, particularmente relativos a la relacin sentimental de Virginia Woolf con
Vita Sackville-West, una poetisa y novelista aristocrtica que hacia finales de la dcada de 1920 se convirti en su amante.
La novela est dedicada a Vita y las tribulaciones legales de Orlando en relacin a su herencia perdida estn basadas en su
experiencia, ya que las leyes de la poca slo contemplaban la primogenitura masculina. En consecuencia, Vita no pudo
conservar Knole House, una de las casas ms grandes de Inglaterra con 365 habitaciones, 7 patios y 52 escaleras.
Autora: Virginia Woolf Nacionalidad: inglesa
Virginia Woolf, de nacimiento Adeline Virginia Stephen (Londres, 25 de enero de 1882Lewes, Sussex, 28 de marzo
de 1941) fue una novelista, ensayista, escritora de cartas, editora, feminista y cuentista britnica, considerada una de las
ms destacadas figuras del modernismo literario del siglo XX. Durante el perodo de entreguerras, Woolf fue una figura
significativa en la sociedad literaria de Londres y un miembro del grupo de Bloomsbury. Sus obras ms famosas incluyen
las novelas La seora Dalloway (1925), Al faro (1927), Orlando: una biografa (1928), Las olas (1931), y su largo ensayo
Una habitacin propia (1929), con su famosa sentencia Una mujer debe tener dinero y una habitacin propia si va a
escribir ficcin. Fue redescubierta durante la dcada de 1970, gracias a este ensayo, uno de los textos ms citados del
movimiento feminista, que expone las dificultades de las mujeres para consagrarse a la escritura en un mundo dominado
por los hombres.
Gnero literario: novela fantstica
La obra presenta tramas secundarias, varios efectos en el lector, incorporacin de otras modalidades
discursivas, narracin extensa, gran cantidad de personajes, narra detalladamente los acontecimientos, la
trama es ficticia y reviste carcter narrativo. Orlando: una biografa, es tambin un libro experimental, donde confluye
magistralmente un rico conglomerado de gneros literarios distintos: la lrica romntica, el poema caballeresco, la novela
victoriana, la biografa clsica y el ensayo. Sin embargo, el elemento ms esencial de Orlando no es tanto la metamorfosis
sexual del protagonista, que las teoras feministas han tomado como el smbolo de la represin sexual y social de la mujer,
sino, la comedia, la caracterizacin y un intenso amor a las pocas de la literatura inglesa.
Movimiento literario: Vanguardismo
La novela presenta las caractersticas del Vanguardismo literario: nuevos temas, lenguaje potico, revolucin formal,
desaparicin de la ancdota, proposicin de temas como el anti-patriotismo; existe un vnculo estrecho entre al ambiente
y los gustos del personaje; profundiza en el mundo interior de los personajes, pues se les presenta a travs de sus ms
escondidos estados del alma; presenta la deshumanizacin del hombre del siglo XX.
Contexto socio cultural e histrico
La novela fue escrita por Woolf basndose en la vida de Vita Sackville-West, una aristcrata y escritora con la que Woolf
tuvo una relacin amorosa a finales de los aos veinte, de hecho la novela est dedicada a Sackville. Uno de los hijos de
Vita comentara mucho tiempo despus en una entrevista para la BBC, que Orlando era la ms larga y encantadora carta
de amor de la literatura. Lo que no deja lugar a dudas sobre la enorme admiracin que senta Woolf por su amiga, que
en definitiva representaba todo lo que la autora no era: rica, atractiva, aristcrata, vivaz. Encontramos aspectos de la vida
de Vita en muchas partes del libro, empezando por la pertenencia a la nobleza del personaje principal, en cuyo punto
tambin se menciona como los ascendientes de Orlando haban tenido que batirse con las gentes de frica, como es el
caso de Vita, cuyo padre particip en la I Guerra de los Bers (18801881). Tambin hay otros paralelismos como la
inmensa propiedad en la que viva Orlando, que al igual que Vita, tuvo que entrar en numerosos litigios para poder
conservarla, debido a que las mujeres no tena derecho a la herencia ni a la propiedad de inmuebles (si no estaban casadas)
en la poca.
Por otra parte, la novela est escrita siguiendo un formato de biografa, pero obviamente haciendo una mofa de los
convencionalismos de la biografa de la poca: la referencia al tiempo y al trascurso del mismo no es precisa; Woolf comenta
en varias partes de la obra lo que debe hacer un buen bigrafo y lo que no, siempre optando por lo que se supone es lo
que debe ser el rol del buen bigrafo. En este punto se denotan las enseanzas del padre de la escritora, Leslie Stephen,
l mismo un destacado bigrafo dentro del convencionalismo victoriano, con las aportaciones de eminentes autores
victorianos tales como Carlyle y Thomas Macaulay. La libertad sexual dentro del grupo de Bloomsbury, experiencia nica
en los albores del siglo XX se ve plasmada en Orlando. El personaje no slo cambia de sexo, sino que en diversos puntos
del libro, se puede interpretar que mantiene relaciones homosexuales. En ltima instancia, la autora transmite el mensaje
de que el sexo y los roles de sexo que se deben asumir son completamente ridculos y artificiales. Orlando no dej de ser
la misma persona al convertirse en mujer, pero tuvo que soportar todo el peso que significaba pertenecer al sexo dbil.
Woolf no se embarc en este proyecto como un trabajo serio, sino como unas vacaciones de escritor ( a writer's holiday).
Esta innovadora aproximacin a la creacin literaria no slo le permiti por primera vez, vender sus libros en una mayor
cuanta y lograr cierto reconocimiento por parte del gran pblico, sino que nos otorg una gran obra, escrita con una prosa
elegante y una historia que es a su vez jovial y rompedora con las convenciones de la poca.

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Organizacin secuencial de la historia narrada
La obra consta de seis captulos numerados y cuenta con numerosas ilustraciones, la mayora fotografas de la propia Vita
SackVille-West). Nacido en la Inglaterra del siglo XVI, Orlando pertenece a una familia noble, cuya posicin privilegiada le
permite codearse con la realeza. Su juventud consigue ganarse los afectos de la anciana reina Isabel, quien lo cubre de
honores y privilegios. Tras el fallecimiento de la reina, Orlando conoce a la princesa Sasha, en la coronacin del nuevo
monarca. Emparentada con el embajador ruso, su breve estancia en el pas es suficiente para marcar la primera experiencia
amorosa en la vida de Orlando. Tambin se convierte en su primera decepcin, cuando cree vislumbrar a su princesa en
manos de otro hombre. Sasha consigue convencerlo de lo contrario y acuerdan huir juntos dndose cita en cierta taberna
a la medianoche, pero Sasha no acude a la cita.
Orlando se retira a su casa de campo, donde duerme siete das de corrido. Encuentra refugio en la soledad, en los libros y
en la escritura de poemas y romances. Admirador de la obra de Nick Greene, un famoso poeta de la poca, decide invitarlo
a pasar unos das en su residencia. Orlando disfruta la compaa de su invitado, aun cuando ste se queja amargamente
de su pobre estado de salud y de asegurar que la poesa ha muerto en Inglaterra. Greene acorta sbitamente su estancia,
asegurando que no ha podido dormir a causa del silencio que reina en la casa. Orlando accede otorgarle una pensin -tema
que el mismo Greene ha insinuado en sus conversaciones previas- a cambio de su opinin sobre La muerte de Hrcules,
una de sus obras. Greene aprovecha la experiencia para escribir un nuevo poema, satirizando a su anfitrin con pormenores
que lo identifican fcilmente, incluyendo algunos pasajes de La muerte de Hrcules, que encuentra extremadamente
mundano y rimbombante.
Tras leer el poema de Green, Orlando decide quemar su produccin potica de 57 obras, conservando slo El Roble.
Harriet, una joven archiduquesa, muestra un sofocante inters por el joven mediante frecuentes visitas a su mansin.
Orlando no encuentra otra va de escape que solicitar al rey una comisin como embajador a Constantinopla. All, cae
nuevamente en un profundo sueo que dura siete das. Los turcos se han levantado en contra del sultn, masacrando y
torturando a los extranjeros que encuentran a su paso, pero Orlando escapa a tal suerte, gracias al profundo sopor que lo
hace pasar por muerto. Al despertar, descubre que se ha transformado en mujer. Con la ayuda de una gitana, escapa de
Constantinopla y empleando una perla de su collar, consigue embarcarse con rumbo a Inglaterra.
Al llegar, se encuentra inmerso en disputas legales derivadas de la presuncin de su muerte y el cambio de sexo, ambas
contrarias a la posibilidad de retener sus propiedades. Al encontrarse nuevamente con la archiduquesa Harriet, descubre
que en realidad es un hombre quien, enamorado de Orlando, se disfraz de mujer, procurando as su cercana. Harriet
reinicia sus propuestas amorosas con renovado fervor. Excepto por la inversin de los roles sexuales, el cortejo resulta
igualmente fastidioso. Orlando consigue despertar su indignacin al hacer trampa en un juego que consiste en apostar
sobre cul terrn de azcar se posar una mosca y de inmediato parte hacia Londres, donde frecuentar a los poetas y
pensadores de la poca. Su aspecto se ha estancado alrededor de los 30 aos de edad, aunque han transcurrido ms de
300 desde su nacimiento. As, Orlando atestigua la niebla que se posa sobre la isla al inicio del siglo XIX, coronndola
permanentemente en un clima de lluvia y humedad.
Durante una caminata por el campo, tropieza accidentalmente y es asistida por Marmaduke Shelmerdine, un marino que
slo aguarda la llegada del viento sureste para levar anclas. Ambos entablan una relacin amorosa y contraen matrimonio
abruptamente cuando el viento comienza a soplar. Shelmerdine parte hacia el cabo de hornos y Orlando regresa a casa
para finalizar el manuscrito de El Roble. Emprendiendo su primer viaje en tren, parte hacia Londres para que sea publicado
y en la calle encuentra casualmente a Nick Greene, quien la invita a comer. Greene promete ayudarla y conserva el
documento para encargarse de su publicacin. Eventualmente, su obra le otorga cierta fama y reconocimiento a principios
del siglo XX. Orlando visita el roble que sola frecuentar en sus das de juventud. Ubicado en lo alto de una colina, la vista
domina varios condados, el palacio familiar y en das despejados, el estrecho de Gibraltar. Desde all, percibe el retorno del
navo en el que ha partido Shelmerdine. Es el 11 de octubre de 1928.
Manejo del tiempo
El tiempo de la narracin es cronolgico: la novela da inicio en el siglo XVI y termina en el siglo XX, aunque Orlando solo
envejece 36 aos. Utiliza el Flash- Back o analepsis para mantener la intriga, la estructura de la narracin se compone
de una lnea de tiempo cronolgica desde la que se van dando saltos hacia atrs, al recuerdo, para volver de nuevo a
la lnea principal en la que se producen los principales cambios escnicos.
Personajes
Orlando: Ser aventurero y artstico que tiene valores profundamente arraigados en su casa y en su larga y noble
ascendencia. Es una persona reflexiva, que anhela tanto para la vida y de amor.
Sasha: Su lenguaje y su comportamiento la hace parecer un misterio para los hombres de la Corte, pero su dominio del
francs le permite conversar libremente. Utiliza a Orlando para entretenerse y luego le rompe el corazn.

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Reina Isabel: Mujer noble que est muy acostumbrada a tener poder y control. Le gusta el aspecto juvenil e inocente de
Orlando, algo que ella misma quiere recuperar. Ella muere poco despus de ver a Orlando con otra mujer.
Archiduquesa Enriqueta: En realidad es un hombre muy alto que se viste como una mujer porque est enamorada de
Orlando. Es ridculo, una parodia de los hroes de las novelas que se enamoran locamente y hacen cosas tontas para tener
su amor correspondido.
Shel: Valiente marinero que se enamora de Orlando y se apresura a casarse con ella, pero l, al igual que muchos hroes
de ficcin victoriana, se debate entre el amor por una mujer y su deber como marino.
Nicholas Greene: Es el ms eminente crtico de la era victoriana. Siempre est quejndose de que el punto alto de la
literatura inglesa ha pasado l es generalmente un hombre infeliz, totalmente cautivado por su propia mala salud.
Alexander Pope: Poeta ingls del siglo XVIII, famoso por sus stiras y polmicas obras picas. Es una persona normal,
impulsado por los celos, elogios y el ego, como todos los dems escritores de su poca.
Clorinda: Una de las primeras mujeres de Orlando cuando l era un miembro de la corte del rey Jacobo. Mujer dulce,
suave, cuya religiosidad excesiva e intenciones de llevar Orlando a una vida sin pecado, lo enfermaron.
Favilla: El segundo amor de Orlando en la corte del rey Jacobo, la hija de un pobre caballero. Aunque tena la gracia
excesiva y fue muy admirada en la corte, Orlando termin su relacin cuando la vio golpear un perro.
Eufrosina: Tercer amor de Orlando en la corte del rey Jacobo, habra hecho la esposa perfecta de un noble. Ella era rubia,
dulce, amable con los animales, y de una familia irlandesa extraordinariamente bueno.
Rosina Pepita: Mujer bailarina espaola, gitana que desconoce quines son su padre y su madre. En Turqua, se casa con Orlando.
Su matrimonio dura solo un da.
Rustum: Gitano viejo de la tribu en las montaas turcas que da la bienvenida a Orlando, pero ms desconfa de l cuando
se entera de que sus creencias difieren de las de los gitanos.
Narrador
El narrador es un bigrafo cuyo deber es decirle a los hechos de la vida de Orlando tan clara y verazmente como sea
posible. Pensamientos y revelaciones de Orlando ocupan una buena parte de la pseudo-biografa. Este narrador bigrafo
es omnisciente, narra en tercera persona gramatical y sabe ms que los personajes.
Cdigo apreciativo
El bigrafo narrador pretende hacer un estudio de gnero, poniendo sobre la mesa el tema del transgnero, adems de
tratar sin tapujos la homosexualidad, la sexualidad femenina y el rol de la mujer en la sociedad. Es este punto
el ms interesante desde la ptica de los estudios de gnero, pues Virginia Woolf juega con la idea de que los roles sexuales
y la identidad de gnero son materias inasibles, construcciones artificiales creadas por el ser humano. Su personaje,
de este modo, rompe todas las reglas y se dedica a ser l mismo, al margen de ser hombre o mujer. De este modo, la vida
de Orlando-mujer seguir su curso cruzando los siglos hasta concebir a su primer hijo y triunfar como escritor.
Parodia
En Orlando las tcnicas de los bigrafos histricos se ridiculizan; el personaje de un pomposo bigrafo se asume que es
una burla. Adems, esta obra es eminentemente feminista y aporta una visin especialmente crtica del rol asignado a la
mujer.
Espacios
Espacio fsico: la accin en Orlando se encuentra principalmente en Inglaterra, aunque Orlando tiene un breve viaje a
Constantinopla, donde su cambio de sexo se lleva a cabo.
Espacio psicolgico: la ambigedad sexual, la sexualidad, la condicin de la mujer en la sociedad o el paso del tiempo.
Espacio poltico: espritu de la poca victoriana atrapa a Orlando y la obliga a transformarse en una "mujer de verdad";
la fascinacin por la aristocracia.
Espacio social: superficialidad de la vida social y sus restricciones.
Espacio tico: homosexualidad, la sexualidad femenina, adems del rol de la mujer dentro de una sociedad y como
creadora literaria.
Temas
La vida de Orlando, el personaje principal que le da ttulo a la novela, se desarrolla a lo largo de 300 aos (15881928) de
historia britnica desde la perspectiva de un bigrafo narrador omnisciente. Pero en este perodo, Orlando envejece tan
slo 36 aos, y entre tanto cambia de sexo y madura. Concebida como una parodia por parte de Woolf al gnero literario
de la biografa, la obra tiene una fuerte impronta biogrfica basada en la vida de la amiga y amante de Wolf, Vita Sackville-
West.

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Registros del habla
Relato ambiguo cuyo lenguaje hace las veces de proceso sensorial, donde la atmsfera es altamente evocadora
y muy fuerte. Los sonidos, los olores, las emociones todo es un compendio que nos lleva hacia una verdad ms profunda
que la del simple devenir histrico de los personajes. El lenguaje es enteramente literario y, a la vez, culto: se manejan
imgenes retricas y sensoriales exquisitas y los personajes se expresan en forma culta.

Cuestionario de Orlando, una biografa, de Virginia Woolf

1.- Por qu la reina se enfurece con Orlando y destruye el espejo?
2.- Qu cualidad de Orlando capta de primero la atencin de la Princesa Sasha?
3.- Qu desastre natural azota a Bretaa el ao que Orlando conoce a Sasha?
4.- Cul es el ttulo del poema en el que Orlando trabaja continuamente?
5.- De qu se queja Nick Greene continuamente?
6.- Debido al buen trabajo que realizo Orlando como embajador en Constantinopla, qu le concede el rey Carlos?
7.- Cules son las tres mujeres que entran al cuarto de Orlando justo en el momento en que l se transforma en una
mujer?
8.- Qu reaccin de sorpresa tiene Orlando al cambio que l sufre mientras est despertando en Turqua?
9.- Con quin tiene Orlando su primer encuentro romntico siendo mujer?
10.- Cul cosas dice y no dice la nota que Orlando encuentra en su casa de Inglaterra cuando ella vuelve por primera vez
como mujer?
11.- Qu encuentra espantoso Orlando sobre la Archiduquesa Harriet?
12.- Narre el encuentro de Orlando con el poeta Alexander Pope.
13.- Cmo conoce Orlando a su futuro esposo, Marmaduke Bonthrop Shel merdine? Cul es la profesin de Shel merdine?
14.- De quines se da cuenta Orlando de que est enamorado cuando va a una caminata despus de comprender que
realmente debe casarse?
15.- Qu ao es para el final de la novela?
Preparndose para la prueba nacional
Objetivos: Analizar textos correspondientes a los diferentes gneros literarios a partir del nivel inferencial. / Establecer
relaciones del texto con el contexto sociocultural, con el gnero y el movimiento literarios. / Analizar el tipo de narrador y
el cdigo apreciativo. / Distinguir la organizacin secuencial de la historia narrada (lineal o perturbada), los registros del
habla, el mundo mostrado: espacios, personajes y su interrelacin con los otros.
Orlando: una biografa
1.- Lea el siguiente fragmento:
l-porque no caba duda sobre su sexo, aunque la moda de la poca contribuyera a disfrazarlo-estaba acometiendo la
cabeza de un moro que penda de las vigas. La cabeza era del color de una vieja pelota de football, y ms o menos de la
misma forma, salvo por las mejillas hundidas y una hebra o dos de pelo seco y ordinario, como el pelo de un coco.
Orlando
En el fragmento anterior, de las palabras del narrador se infiere
a) apariencia.
b) interrogacin.
c) travestismo.
d) situacin extrema.

2.- Lea el siguiente fragmento:

El verano de aquel invierno calamitoso que vio la helada, la inundacin, la muerte de tantos millares y el derrumbe total
de las esperanzas de Orlando-porque fue desterrado de la Corte; cay en desgracia con los nobles ms poderosos de su
tiempo; sufri la justa clera de los Desmond de Irlanda, y aun la del Rey, a quien ya le daban bastante trabajo los
irlandeses para que no lo desazonara este nuevo enredo-, en ese verano Orlando se retir a su gran casa de campo y vivi
en absoluta soledad
Orlando
El fragmento anterior muestra una caracterstica del gnero literario novela porque
a) evidencia una visin subjetiva de las situaciones.
b) vislumbra la perturbacin en el desarrollo de los hechos.
c) narra detalladamente los acontecimientos y la trama es ficticia.
d) los hechos reales estn narrados en primera persona.

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3.- Lea el siguiente fragmento:
Ha pasado tiempo sobre m-reflexion, tratando de serenarse-, sta es la cuarentena. Qu raro! No hay cosa que ya sea
una sola cosa. Tomo la valija y pienso en una vendedora de manzanas congelada en el hielo. Alguien enciende una vela
rosada y veo una muchacha con bombachas rusas. Cuando salgo afuera-como ahora-aqu pis la vereda de Oxford Street-
, qu gusto siento? El del pastito. Oigo esquilas de cabras. Veo montaas. Turqua, la India, Persia? Los ojos se llenaron
de lgrimas.
Orlando
El fragmento anterior muestra rasgos del movimiento literario Vanguardismo porque
a) evidencia soledad y desencanto.
b) propone la bsqueda de lo sobrenatural.
c) presenta los hechos en forma descarnada.
d) exalta el sentimiento religioso del personaje.

4.-Lea el siguiente fragmento

Ms de una vez haba mirado esas montaas desde su balcn en la Embajada; ms de una vez haba deseado estar ah;
y encontrase donde uno ha deseado estar, siempre en materia de reflexin para un espritu pensativo. Por algn tiempo,
sin embargo, el cambio la alegraba demasiado para echarlo a perder con meditaciones.
Orlando
El fragmento anterior identifica un narrador
a) omnisciente: habla como si estuviera fuera de los hechos y conoce los pensamientos.
b) protagonista: cuenta su propia historia.
c) testigo: relata lo que ve.
d) omnisciente: hace una descripcin subjetiva de la realidad en tercera persona.

5.- Lea el siguiente los siguientes fragmentos:

I. Con algunas de las guineas que le quedaron despus de vender la dcima perla de su collar, Orlando haba comprado
un ajuar completo de mujer a la moda de la poca, y vestida como una joven inglesa de alcurnia la encontramos ahora en
la cubierta de la Enamoured Lady. Es raro, pero es cierto; hasta ese momento, apenas haba pensado en su sexo. Quiz
las bombachas turcas la haban distrado; y las gitanas, salvo en algn detalle importante, difieren poqusimo de los gitanos.
Orlando
II-Viajaron varios das y varias noches y tuvieron diversas aventuras, algunas con hombres, otras con la naturaleza, y en
todas ellas Orlando demostr su valor. Antes de una semana haban alcanzado las tierras altas que dominaban a Brussan,
entonces campamento general de la tribu gitana a la que Orlando se haba ligado.
Orlando
Qu tipo de narrador se identifica en los fragmentos anteriores?
a) I.- Testigo II.- Testigo
b) I.- Omnisciente II.- Testigo
c) I.- Protagonista II.- Testigo
d) I.- Omnisciente II.- Omnisciente

6.- Lea el siguiente fragmento:

Orlando se haba transformado en una mujer-intil negarlo. Pero en todo lo dems. Orlando era el mismo. El cambio de
sexo modificaba su porvenir, no su identidad. Su cara, como lo pueden demostrar sus retratos, era la misma. Su memoria
poda remontar sin obstculos el curso de su vida pasada. Alguna leve vaguedad puede haber habido, como si algunas
gotas oscuras enturbiaran el claro estanque de la memoria; algunos hechos estaban un poco desdibujados; eso era todo.
El cambio se haba operado sin dolor y minuciosamente y de manera tan perfecta que la misma Orlando no se extra.
Muchas personas, en vista delos anterior, y de que tales cambios de sexo son anormales, se han esforzado en demostrar
(a) que Orlando haba sido siempre una mujer (b) que Orlando es ahora un hombre. Bilogos y psiclogos resolvern.
Bastmonos formular el hecho directo; Orlando fue varn hasta los treinta aos; entonces se volvi mujer y ha seguido
sindola.
Orlando
Segn el cdigo apreciativo del narrador proyectado en el fragmento anterior, se pone de manifiesto que
a) en el caso de Orlando, no hay travestismo sino metamorfosis.
b) el personaje es un travesti segn bilogos y psiclogos.
c) Orlando es un hombre por naturaleza y una mujer por decisin propia.
d) Orlando posee los dos sexos segn bilogos y psiclogos.

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7.- Lea el siguiente fragmento:
Sin embargo, Orlando se cans pronto, no solo de la incomodidad de esta vida, y de las escabrosas calles de la vecindad,
sino tambin de las costumbres brbaras de la gente. Pues cabe recordar que la pobreza y el delito carecan para los
isabelinos de la atraccin que tienen para nosotros. Los hombres de aquel tiempo nada saban de nuestra actual vergenza
de haber aprendido algo en un libro; nada de nuestra creencia de que es una bendicin ser hijo de un carnicero y una
virtud no saber leer; ningn prejuicio de que la vida y la realidad estn ligadas de algn modo a la brutalidad y a la
ignorancia; ni siquiera un sinnimo de esas dos palabras
Orlando
Segn el cdigo apreciativo del personaje proyectado en el fragmento anterior, se evidencia

a) Critica a la sociedad y su conducta.

b) maltrato de su pueblo
c) falta de amor entre los seres humanos
d) la montona vida inglesa

8.- Lea los siguientes fragmentos

I.-Cuando se discutan las vicisitudes de los seis meses ltimos, Orlando pareca menos afligido que intrigado, como si lo
molestaban antiguas y confusas memorias o como si tratara de recordar cosas referidas por un tercero. Se not que bastaba
la mencin de Rusia, de princesas o de barcos, para que se pusiera hurao e incmodo, y se levantaba y miraba por la
ventana o llamara a uno de los perros, o tomara un cuchillo y recortara un trozo de madera de cedro.
II.-Hay un pasaje al fin de sus memorias que describe cmo, luego de componer treinta y cinco pginas infolio, una
maana sobre nada en particular atornill la tapa de su tintero y ensay una vuelta por el jardn. Pronto se perdi en el
almcigo; innumerables hojas crujan y brillaban sobre su cabeza.
III.- Recordaba, pens, al pisar el umbral de su casa, cmo Lord Chesterfield haba dicho-pero ah se detuvo su memoria.
Su discreto hall siglo dieciocho, donde le pareca ver a Lord Chesterfield dejando aqu su sombrero y all su abrigo, con una
elegancia de ademanes que daba gusto mirar, estaba abarrotado de paquetes.
Orlando
Los fragmentos anteriores determinan, respectivamente, una organizacin secuencial
a) I.- Perturbada II.- Perturbada III.- Perturbada
b) I.- Lineal II.- Perturbada III.- Lineal
c) I.- Lineal II.- Lineal III.- Perturbada
d) I.- Lineal II.- Perturbada III.- Perturbada

9.- Lea los siguientes fragmentos:

I.-Queremos decir que no lo causaba la simple y sola idea de su pureza y cmo defenderla. En circunstancias normales
una muchacha linda y sola no hubiera pensado en otra cosa; el edificio entero de la moral femenina descansa en esa piedra
fundamental; la pureza es su joya, su eje central, que deben proteger hasta la locura y a cuya prdida no deben sobrevivir.
Orlando
II.-Escribi. Las palabras tardaban un poco, pero llegaban. Tendrn algn sentido?, pens, aterrada de que la pluma
volviera a sus involuntarias andanzas. Ley:
Y entonces llegu a un campo en el al pasto vivo,
lo oscurecan las copas colgantes de las fritilarias,
hoscas y forasteras, de flor tortuosa,
coronadas de oscuras prpuras, como egipcias.
Orlando
III.- Henos aqu, por consiguiente, solos y abandonados en el cuarto con Orlando que duerme y con las trompetas en fila
emiten un terrible estruendo, uno solo; LA VERDAD. Y Orlando se despert. Se estir. Se pas. Se irgui con completa
desnudez, ante nuestros ojos y mientras las trompetas rugan: Verdad! Verdad! Verdad!
Debemos confesarlo; era una mujer.
Orlando
Cul registro del habla predomina en cada uno de los fragmentos anteriores?
a) I.- Culto II.- Culto III.- Culto
b) I.- Coloquial II.- Literario III.- Coloquial
c) I.- Culto II.- Literario III.- Culto
d) I.- Culto II.- Literario III.- Coloquial

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10.- Lea el siguiente fragmento:
Lo indiscutible, concluy, golpeando la mesa con el puo, era que en Inglaterra haba muerto el arte de la poesa. Y
Shakespeare, Marlowe, Ben Jonson, Browne, Donne, todos ellos ahora escribiendo? Orlando, desgranando los nombres de
sus hroes preferidos, no poda estar de acuerdo.
Orlando
El fragmento anterior tiene presenta rasgos de intertextualidad con
a) poetas de la literatura britnica.
b) novelas romnticas britnicas.
c) poetas americanos.
d) documentos polticos.

11.- Lea el siguiente fragmento:

I.-Supersticioso por naturaleza, cargada su conciencia de muchos crmenes, el Conde crey que la pareja-estaban
envueltos en un manto colorado y el pecho de Sukey era casi tan blanco como las nieves eternas de los versos de
Orlando-era una aparicin amonestadora surgida de las tumbas de marineros ahogados. Se antigu. Hizo un voto de
arrepentimiento. .
Orlando
II.-La enorme nube que penda no slo sobre Londres, sino sobre todo el territorio de las Islas Britnicas el primer da del
siglo diecinueve, se detuvo (mejor dicho, no se detuvo porque la empujaban de un lado a otro las rfagas tempestuosas)
lo suficiente para producir efectos extraordinarias en aquellos que vivan bajo su sombra.
Orlando
III.-En ese momento, algn reloj de iglesia son en el valle. El paisaje cnico se desinfl. El presente se le vino encima
otra vez, ms suave que antes, ahora que se desvaneca la luz. No destac ningn detalle, nada pequeo; slo campos
nublados, chozas con lmparas, el dormido bulto de un bosque, y una luz en forma de abanico rechazando la oscuridad en
un callejn.
Orlando

Segn el mundo mostrado, en los fragmentos predomina un espacio de tipo

a) I.- Fsico II.- Psicolgico III.- Psicolgico
b) I.- Psicolgico II.- Fsico III.- Fsico
c) I.- tico II.- Psicolgico III.- Psicolgico
d) I.- tico II.- tico III.- Psicolgico

12.- Lea el siguiente fragmento:

En este punto el bigrafo tropieza con una dificultad que ms vale afrontar que soslayar. Hasta esta etapa de la vida de
Orlando, copiosos documentos, de orden particular o de orden histrico, han permitido la ejecucin del deber primordial de
todo bigrafo: rastrear, sin mirar a izquierda o derecha, las huellas indelebles de la verdad; ciego a las flores, indiferente a
los matices; adelantando sistemticamente hasta caer en el sepulcro y escribir fins en la lpida sobre nuestras cabezas.
Orlando
El fragmento anterior, presenta caractersticas de un texto pardico porque
a) desautoriza la existencia de los personajes andrginos de la literatura.
b) busca los datos para construir la perfecta biografa de Orlando.
c) se burla de la forma para construir una biografa de la poca.
d) ubica los acontecimientos en un mundo histrico lejano.