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I L’ANTICHITA’ CLASSICA 1 LA MUSICA DEI GRECI Introduzione Prima di tracciare una, sia pur brevissima, storia della musica a nella cultura greca @ necessario fare alcune considerazioni preliminari Lt ith _classica_ha_rappresentato_per_| cultura cccidentale un riferimento costante che, per l'architettura, seultura ¢ letieratura si 2 potuto concretizzare in.un confront preciso con le. opere d’arte pervenuteci. Ben diverso ¢ stato per la musica che, onostante la sua importanza nel mondo classiconon ha_potuto te come reale modello di classicitd. Tutte le nostreconoseenze pay pap tg eamichina, sll demas infatti si basano su notizie tramandateci dai filosofi d su dai_teoriei, dai_poeti ormazioni_ricavabili_da_reperti iconografici(pitture vascolari, sculture, bassorilievi) 0 archeologici strumentipervenutici), mentre non c'é rimasto quasi nulla delle composizioni masicali realmente prodotte ed eseguite 1 pochi frammenti_con notazione su papiro o pietra che sono _Framment notat o giunti sino a noi, tutti successivi al IIL secolo a. ¢. (dunque di eta ellenistica e romana), si trovano in un deplorevole stato di conservazione che ne rende difficile la decifrazione Ricordiamo: JP manne bad io vor © I” Epitafio di Sicilo (II- sec. d. c.) inciso su una lapide di Pietra ¢ scoperto, come quasi tutti gli altri frammenti, nel XTX secolo, © i tre Inni di Mesomege di Creta (II sec. d. C.): inno al Sole, "inno alla musa Calliope e inno a Nemesi gli unici onoscut gi sl fire dl poe rnacimentae fron inf ee 4 GB wont putewsh: ure quenerchnn a femmes queam'-hah’ ga papire (pele jac ean Balen Cpt Nh oy hgee a ade Fees (re Euuyrde) Rese petie (i 2 Tani delta aq Alle, siapt Ss. ue pele 2 uo pallaknbeale, 1€ condetb “Ep tape d Sel) pos a cnyecd ayatiy aa oh S soyrg.tiap 3004 ays 1p 07391103, COP ZE-FEE) AIMIOSUY EP>CDE LEE-LZH) auOIeIA PP (oJ0a9s ) suoureg oontod owon 2 esisisnurojosoyy yep onmneados 2 JaIssagons Hoses Jap voaF eYoso[Y vj oHM vp omddnyias 2 osaudy auarn (,s0m9,{}>P BBO, onep) OHeDUOD oIseNg “IweWN oumue,) 9 soneres |] siaumayefou o oyusureAnIsod wzuanygu ‘ayon ens 8 ‘2 (ousosou0eM) OSIaATUN, Jap UMMNS wyrousO9OUOTH omen uj ‘emsoadsy anbunp oisnws ey ‘Sysivoue @ aysueumu fuoiziodead sqsnuapr wp HejORaI oxDqgares (eueumY voisnw,,) PURUM BUTE ,[[op @ (,ruepuow voIsN,,) oWSOD Jap AUdLAOLI TP 3]PNb [P OpuoDas Osun [eS (upyoD vjos eu pe oratUnS) ‘oplonouoM fas SUSURSNETIATEET eONS YF ay EAST Sap suorziodoxd aye wis asso 1g “onewmEUE nusUMpUO] iy BaIST Hy SYS HUAYE RIORHT OFOSOT HF O}ODS TA Tep VIS TUBAOIS TBP SUOTZPONPS, [ou Hnyosouos! 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C.), Stesicoro di [mea e Anacreonte di Teo (see VI a. C.) che cantavano j loro carmi accompagnandosi con lo strumento a corda. Periodo classico (VI-IV see, a, C.) UL genere letterario pitt importante del periodo classico 2 la Tragedia ‘ragedia” nata a Atene nel secolo VI dal “ditirambo “, il canto corale in onore di Dioniso. A partire con ogni probabilita dal S09 a. C. ogni anno, durante la festivita delle Grandi Dionisie, si tenevano ad Atene concorsi tragici, comici ¢ ditirambici che costituivano il momento pit significativo della vita culturale della citta. Nella tragedia le parti musicali_sono_affidate_al_coro- in tre momenti fondamentali: all"inizio(parodo)tra un episodio ¢ altro (stasimi) e in chiusura (esodo)- ed anche ai singoli petsonaggi (canto a solo) nel corso desi episodi, Exchilo. (525-456), Sofocle (496-409) ed Euripide (485-406) ‘sono i principali autori tragici. Nel secolo V nasce la “commedia”, nella quale la disposizione Commedia delle parti recitate e cantate segue lo schema della tragedia-it principale rappresentante & Aristofane (445-338). Sempre nel V secolo si ha una vera e propria rivoluzione La rivolucione musicale musicale: la nuova musica di ora voce all’¢spressione individual, 4*! V seeolo soggettiva: l'ambito sonoro aumentai generi preferiti diventano il cromatico © enarmonico, si sviluppa il virtuosismo strumentale ed una maggiore liberta ritmica. La musica, alla ricerca di un’accentuata espressivita capace di suscitare effetti patetici e forti emozioni, si emancipa dalla sudditanza al testo poetico, Timoteo di Mileto (ca 450-360 a.C.) ¢ l’emblema di questa, formazione. momen enlw ee zee per Get eee a a Bp ore Dg ve verre ihe x we Tw 2 > Qi) -upne paper hee DVEZE owhey apressny Pp apes ey p asoUOD J] PUIOY LSSAIs B] YD 1509 9 pe voISsE]9 SUOIZIPEN SRP PY areal .qnumpodun nid wyus0 19 yooepods ouuep ayo .!9e1sIuOIp yeUULIEIP SA} LAP LTUDISOUOD v] PPUOITIP IS AY Isa PE sn Ip woreodioD,, syeUIEYD sposdestonnaist “nNeyos"pO|NE \esluoP pI “Iparmis‘iouuoa 2 19/FeN YON vp arsodwod isons yp used Wworze10€203. 21 yp quornynsoo BI 2 HoNSIUD| IO BIE, |}aP OD1dN OUSUIOUDS One UP] (qxaiq an) efuny S(iaaaq anp) eFuny (ound odur) aaaig vesuiow eljop AnEIUEND Tyan yaNS HuepuEdsLAOD wep Ip tues nsod ouoRusA [S89 1p widog “njorodea o yeUnsurMILIP est 2 OfSIUR] OIBGRYTE.|TOP eSTOY eATTAP rues aymudums SuoweON P| Yo[oosnIMUL osm OAGRGTE, (IEP TiS T wFeidW ajeooA auowejon PT HUOUNNS YB sod ONPWLL > 190K Op od wan‘idey SMP TP doUAQUITE suONOU RUN ASSTUSP TS “hstuo‘ssayord wows 9 tolsnu |p PNPISD BIE ONAN auEMB'OSt 9,8 ewOD “osm afer 9s 9ySuT ‘sepisnid bf AISALINS Ip PZUSAIsa,] 2oseU',JowoU,, ap OUPUEGAE, ||°P SvorMOU BPP PSN gruanfasuos up “(998 |II-ADOpoUDd oon uy sudwMag aS A FAP OsTTRUTLEIp OLOLadeD Tep jseid ‘ossads mid *0 1yeuiSi0 Tso) SpeMOUMNS GHOUUTBDWOSSE,| od wav 2 eATRiNES ay (Goposen) —osonuIN uN 1p fewoss,, oudosd > O34 Un “ononu ods) UM aBuNIFAE Is “oJOD28 AL pp amund v “Ino appolsnur ojosenads ojjap yruorzipen wo} O1/9p SUOIZRMLIGISEAT BY WSTET O]OIS A [PP S|ESIT sUorMIOA ET] ag (9°? 998 J) oostuatya epolseg -vwo) 72348 1p SAUAZLY N ~OINW ALms Lda NYT > gagsaessee are ar are Vy! ap mag griV 0)" APP AE NE gue ae N/XSN\AMA 3 a nt 2NFb dir UOM ART NSVSAUTINZN / ¢}xer>buaCOMnzE4 +6 | | x g : pom anp uy 2*(ealy STEP *p9 Soe wb gre a oe WF ‘anew onsen8e1) 89 ’ doe eae f =e re apd ss here St 55 red ‘sy 199-0, 3.4 dows oN ner "9 aan eee 80 Preistgrii¢ amici 1 pelncipaltsérumenti a peretsione grec, utlizzai spe Yamfente Roma, furono i cimbal, il sito. i evouali-e tam buro basto, che troverems un po” dapperutto aetantchies arena dh Sovracuto ——_Disgiumo (ityperbeliions (Dieceapmonont FL PE. tpeoampanomeney i tt baypate ae ian STeniae 5 bnanos laa ff termed de eet cee se ue ay ne } {Micha ante rssa tee wa Sait Fa part Spacandte © iperboics ‘panei | La teoria, Gli seri de un arco di sica sei se 4IC., contengono dati © dei_osip er non in pacisolore quelle dei Ii fondamento: debs a una sala contenuta i ‘retracordi > colegati trata diuna specie di mare sutte Ie seafe in Gea sefGma perf tu-digipatione SF chia tutta A sistema, qual € tate alla p. 80 12 Astoseno. nel genere Rilievi sul Grande siste grave, in « abitualmence a) nel dotico ¢ chiamiamo sensibile & rmefodia-ancica sembr: Sino 1 ¢ b aucrroonpa,jep e2yuvfso sand run oumnz2e) 2 sy2Hue summons ‘onpoisp sad ‘pid 0} 42d ‘vywesnos 2 e019 tiejur SEQ “jworuido 3p vypsoaues 2,9 vex vozemw BI2P >uy) je equond 4 mur, 2u6dsip pyssad wonreuus vy ‘quis euo] 7 40d fopestus H09F ouoE,oUEaNP JP 2% erste, ry uorp 1 ‘ookinus vj ‘2}yrouus® oy ‘zu 2 Zean}onb ouot sYonruo2. onusuouBorusp az4sye #7°° "> 7% tuted jp, opeal un over wena: ej ouoaqenads 9 sux, L ap lua seco -dolddo sep owe yp svorreingiy 0 “ss0i09 esp ruida ey avodee 2jpioiRsy onsodoid 2pe1 VY sTEnP, or DUE “oreag Ol[ap STe}oos euoTrec|uesio ey]eu ayp suo ‘ossod Un PAGE EDVEMES wy aouy.eoreored =” Sqarper ata eye 3 ay suswute eu "stpatjed > dy2iS0Reped ‘yeiow fworresspisuc> ep wrepin’ 2 wwe, rjenb 1p eorusied 9 tains ousus 2°(-°e Tas - +86) TTILOLSIY 1p THA? ‘Suorssues ET (de> 1ep 56 eqn "monggndey v7 ~2u0rra) z sie uBuuar yp apeds oun auerreuued owsii0d 339 e] 2 bay 0) 242 OUCH UDULL 19 NOU NNR TUEUETURE 1p ‘Esoq]P — PIEPOS . ‘aundday = sucont19, (guna eaqrou vyjsu ousizysounue ‘payne NB 3 yor” 1p muvauggrk! 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VIII conservato a Bruxelles. Nei secoli seguenti i neumi presero, nm ‘no, segni ‘grafici diferenziati, tanto’che viduano altrettante regioni in cui esse glfe possono essere facilmente studias blicati, sopraccutco, nei volumi della Paldographic mi Monumenti vaticani di paleogrs latina’del ‘Bana indi to possibile raggtupparli in 13 famiglie, le qu: se ¢ usate, Le particolarich grafiche delle varie fami ‘sui facsimbdi antichi codici gregoriatii, che sono staci pub- brates. a Haleia'i(abbazia Benedettina in Piemonte), Quésta fhotazione,mescola\caratten! frances Foie "Gis Warts stand encal Hint che ovals er EMERG gai ton ta natasne agai“ Y Bon PI MISES cont acivtdhie dL sonbl ele SOG ve fartsate nt wey y7g3D MINE anvTiand ‘SyUNs inniaass2 )onruumues,, w] ouvoped wu “yeUUO amnnns 2] oyou ouwnadsis wou quNe] orWos Need | “pai ysor | oUNeL UF aLNpEN JeN'200 o1zuaND | O1AnaR “OIG o1|99Q‘oIE|g “oIUU “OLAON “HH xp odop ‘2 ootuospuy omnry 9 armeuodury afezea asoine ownad 1] uf wou] ETjap auuiey a} opuEHN axzodwoa ¥ oWOSE! wo (orduass iad oes 9 ome) we] aod 1 Yeo 1 2 HEgUIID Fsojne,] moponut ouomy ¢,JoeISTUOIP BSR Ip worZeI0d09,, aII>p wormussaiddes aye a1zes8 injasouog‘aqpaus ayjanb sp auo!zeipt [pr oun] wt sxpounuos > axpasen ep symmIsos OuOFUDA orPstAsoadw ojoamnads ip away a] a apigisuas mid wise ey ys tueMOL pyanb ns esos emyno eyjop wzuangm,p oe oases IY] [ap eew 1 Urals eTjep 9 apeuorpuUT fey |Jep eoaxB suotZedno90,| YO) (nuejueo HorezuED), SeUOLASTY,, Bap qyeorsnus tuorz|soduos *,amneg,, 9] 2 ,AUE]JaIY., @ ,FUINUADSES,, cusp oyesisaoidu wejodod asiry a] ruedwioase anjout voisn ey (ugauny ruorzeruouR “JsoLON|A |feaUas Tp azoUo UE NED “TIgH EyTeP peufeduosse oous-corda oquawo8se Ip |eYIAUOD HURd) FYGGNd aypIos mA P]jap TworZeISaprUeU anpe UL ayo (eIONS HUD) osors Os oupno jou eis avefioidun ayes09 @ oofstjos ‘os!pouow MED Ip ULOY auna ounddnyias 1s oe] JU ayo “yEOISMUT YEIG {P PZURSSE [RIO | wep “onANpUE ozumUOWNSS] ep aUDLIEAISNJOs> -ouRIddes Tp Sep oveuOdaN soyne.y azeaMpul pe od ossed aural jp rw “ease SURUO Ip OSIKEN oINEY IP THOS eUN RID PIGLE ef forDUAS9, [ja aunjonnued wy oyesn's yp emo} T eqn ‘euINg vy Tuco! 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