Missa ecce ancilla domini

Guillaumme Dufay

Alumno: Hugo Llerena

Ramo: Contrapunto I

Profesor: Antonio Carvallo

 Introduccin:
En este informe analizaremos la misa escrita por Guillaumme Dufay llamada "Missa ecce
ancilla domini" en el ao 1463. Con el fin de introducir el informe, y a manera de
contextualizacin, hablaremos brevemente sobre el compositor y la obra en cuestin.

Guillaumme Dufay nace el ao 1397 en lo que sera la actual Blgica. Fue un compositor
destacado perteneciente a la escuela Franco flamenca. Desde temprana edad Dufay se vio
inmerso en el mundo de la msica y fue educado musicalmente gracias a msicos de catedral,
formando parte de un coro de la iglesia. No se tiene registro de composiciones suyas hasta el
ao 1420 (fecha aproximada). El renacimiento en esos aos intentaba ordenar la msica, y
Dufay fue gran participe de este proceso. Si bien sus primeras obras resultan ser casi un tipo
de establecimiento de normas o de arquetipo para la composicin de la poca, en sus ltimas
composiciones Dufay comienza a explayarse en el mbito musical y comienza a introducir
elementos propios en sus piezas, novedosos para la poca.

La "Missa ecce ancilla domini" es una misa a 4 voces, que consta de cinco partes: Kyrie -
Gloria Credo Sanctus Agnus dei.

En este informe nos concentraremos nicamente en el Kyrie, el cual, se puede dividir

igualmente en tres partes: Kyrie eleison - Christe eleison Kyrie eleison.

Significando cada una: Seor ten piedad Cristo ten piedad - Seor ten piedad

Esta divisin ternaria del kyrie se caracteriza por la letra que contiene cada parte. Cabe destacar
con anterioridad de la existencia de tropos en este kyrie que se mencionaran con mas detalle
posteriormente en el informe.

Sin mas que agregar partiremos el anlisis del kyrie. Este anlisis se dividir en tres partes,
para detallar de mejor manera cada seccin del kyrie.
 Kyrie eleison
Esta primera seccin, escrita para cuatro voces se encuentra en tres medios y parte en el modo
mixolidio.

Como se puede observar en la imagen, si bien la partitura indica el tres medios, las barras de
comps no cruzan el pentagrama, esto debido a que en la poca no exista esta divisin de
compases ni cifra indicadora, la version moderna cuenta con esto para facilitar el entendimiento
a la gente inexperta en el tema, por lo mismo se cambia igualmente de llave, como se puede
observar al inicio del pentagrama.

Como se menciono anteriormente el kyrie parte en el modo mixolidio, pero a partir del segundo
sistema comienza a tener varias pequeas cadencias o reposos que evidencian (algunos mas
que otros) el establecimiento de nuevos modos.
Como podemos observar (segundo sistema del kyrie), lo que esta enmarcado de color azul
vendra siendo el "paso" por otros modos. Hay que mencionar que no se establece el modo
como tal, ya que no cadencia ni evidencia el establecimiento del nuevo modo (en el caso del
mixolidio tiene una suerte de reposo para avanzar a la siguiente parte). Pero en el cuadrado rojo
podemos observar como se presenta el modo dorio, y luego en los siguientes compases se
afirma a travs de pequeas cadencias, en especial de parte de la primera voz ( fa- mi- re- do-
re (color verde)). Luego de establecerse el modo dorio vuelve a hacer lo mismo que los dos
primeros compases, pasar por un jonio para establecerse en el mixolidio nuevamente a modo
de reposo. Aqu comienza una seccin a dos voces, entre las primeras dos voces. Esta nueva
seccin parte en mixolidio y consta de varias pequeas cadencias que establecen el modo, en
el siguiente ejemplo veremos como emplea incluso un fa# para cadenciar al mixolidio.
Luego entre el compas 24 y 25 existe una suerte de cadencia hacia el modo lidio, que luego de
varios compases e insistencia en el modo cadencia y reposa finalmente en el lidio.

Para concluir esta seccin a dos voces, ambas voces en el compas 33 cadencian hacia el modo
jonio.

Una vez devuelta a las cuatro voces, el kyrie retoma el mixolidio y en los siguientes compases
hace varios reposos en distintos modos, que no establecen un modo como tal. Pasando as por
el modo jonio (compas 37) volviendo al mixolidio (compas 39) y luego presentando y
cadenciando a un nuevo modo, el eolio (compas 43). Luego se esboza el dorio para pasar luego
al jonio, y cadenciar finalmente en este mismo, finalizando el primer kyrie eleison.

Como se ve en la imagen, el cuadrado azul vendra siendo la presentacin del modo, y el

cuadrado rojo el reposo en el modo. En el caso del modo dorio, al no existir un establecimiento
claro del modo no cuenta con ningn cuadrado rojo. Los cuadrados de color verde destacan la
formula cadencial utilizada para entender el reposo en el modo.

Una caracterstica del primer kyrie (y la tercera parte) es la existencia de un tropo, ubicado
siempre en la voz del tenor. Un tropo es un pequeo texto que se introduce a una pieza con
letra definida. El tropo vendra siendo: "Ecce ancilla domini" (primera hoja) y "Fiat mihi
secundum verbum tuum" (segunda hoja).

En esta primera parte no existe ninguna clase de proceso imitativo, lo mas cercano seria entre
el tenor y el tenor secundus, que durante la primera hoja (antes de la seccin a dos voces)
vienen haciendo ritmos similares, pero al no imitar si no que "ir junto a" y debido a la falta de
una intervalica predominante o la rtmica exacta no podemos hablar de imitacin.

Destacar tambin el uso del Sib en el compas 41, este Sib es empleado para evitar el tritono
que producira con el Fa que emite el tenor.
 Christe eleison
En esta segunda parte, el primer gran cambio son las voces, esta parte ya no es a cuatro voces
si no que a tres veces. La letra tambin es un factor importante, en vez de ser "Kyrie eleison",
ahora es "Christe eleison". Esta parte no contiene ningn tropo a diferencia de la anterior.
Tambin es la mas corta de las tres partes.

Esta seccin que se encuentra en cuatro cuartos parte en el modo jonio, para abordar
rpidamente el mixolidio en el compas 51 y 52, para luego cadenciar en otro modo antes no
presentado, el frigio.
El cuadrado rojo indica donde se encuentra el modo frigio y el cuadrado verde seala la tpica
manera de abordar el modo frigio, a travs de esa cadencia por semitono de la segunda bemol
(Fa- Mi). Luego de la respiracion se aborda inmediatamente el modo jonio nuevamente hasta
el compas 61. Luego en el compas 62 ocurre algo completamente nuevo (que intentare explicar
correctamente), aparece una suerte de mixolidio pero con un Mi bemol y un Si bemol.

Los cuadrados naranjos enmarcan las notas alteradas (Mib y Sib), notas no pertenecientes
ninguno de los modos anteriormente usados. Me atrevo a llamar esta seccin en mixolidio
debido a la reiterada aparicin de este, y a la clara cadencia hacia este modo de igual manera
(enmarcado con el cuadrado verde). El cuadrado azul indica el paso por el modo dorio, y lo
enmarco porque luego de producirse el Re- La, se produce el Mib- Sib, o sea, quintas a una
segunda menor de distancia, produciendo esta sonoridad tan particular de esta seccin, que
suena tan a modo menor.

Luego se sigue en el modo mixolidio, esbozando otros modos como el eolio, pero sin grandes
resultados, hasta que aparece el modo jonio en el compas 76, el cual prepara la cadencia para
luego volver en el compas 79 al modo mixolidio y terminar en el mismo con la cadencia
utilizada anteriormente donde se utiliza ese Fa# a modo de "sensible" del mixolidio.

En esta segunda parte existe durante una brevedad, una seccin de imitacin.
(Las primeras dos voces se encuentran en llave de sol)

Como se puede ver existe una repeticin a la octava con una separacin de una blanca, donde
la segunda voz imita fielmente a la primera (incluyendo el silencio)

En conclusin, esta segunda parte funciona como tipo contraste de las dos otra partes, siendo
esta la mas corta, al tener una voz menos y distinta cifra de compas (aunque esto se deba a la
modernizacin de la partitura). Pero lo mas importante a mi parecer, es aquella seccin que
mencione era tan novedosa, que le da un color distinto a todo el resto del kyrie. Y aquella
seccin de imitacin.
 Kyrie eleison

La tercera y ultima parte del kyrie tiene varias caractersticas en comn con la primera parte.

La mtrica es la misma, la letra es la misma, contiene un tropo (no es el mismo tropo), tiene
una duracin parecida, no cuenta con procesos imitativos y contiene tambin una parte solo a
dos voces.

En este primer sistema de la ultima seccin del kyrie, como podemos ver parte en el modo
jonio. Pasa algo bastante interesante, los cuadrados azules son secciones donde se presenta un
modo, y el color rojo para cuando el modo esta establecido. En el tercer compas se presenta
dos veces el modo dorio, e incluso se hace una suerte de meloda cadencial (cuadrado naranjo),
pero al escucharse ese compas no se forma un reposo, de hecho inmediatamente despus se
retoma el modo jonio, por lo que considero que el modo no ha cambiado desde el principio. En
la ultima cadencia del sistema, se utiliza un recurso que se haba usado anteriormente en otro
modo, que es el uso del cromatismo. Se emplea un Sol# para usarlo como "sensible" de La
(cuadrado naranjo), que vendra siendo el modo Eolio.
Durante gran parte de la pieza se mantiene en jonio, incluyendo luego la seccin a dos voces,
que no tiene una cadencia clara hasta el compas 103, donde se forma una pequea cadencia al
mixolidio, que luego vuelve rpidamente al jonio para concluir as la seccin a dos voces.

(Ambas voces en llave de sol)

Luego de la seccin a dos voces, reaparecen las otras voces y se comienza desde el modo Lidio.
Esta ultima parte es la que presenta mas anuncios de modos, sin reposar completamente en
todos, pero si dndole el color del modo a la pieza.
En la imagen vemos el lidio anteriormente mencionado, y en el siguiente compas vemos como
aparece repentinamente este modo dorio con una cadencia en la voz superior (cuadrado
naranjo). Luego se presenta el mixolidio y ocurre algo interesante, si bien en el papel no se nota
claramente, al escuchar la pieza, luego de que se presente el mixolidio las siguientes notas
producen una suerte de recuerdo del color del dorio presentado anteriormente, que rpidamente
cadencia, a travs del Fa# (recurso antes usado) al modo mixolidio. En el siguiente sistema la
pieza se mantiene con un color menor, utilizando el modo eolio en el compas 111 y 112. Y
luego una suerte de dorio, para pasar al modo jonio, que cadencia en el mixolidio.

Aqu se produce algo nuevo, que son estos tipos de "acordes", cada uno con fermata.

Toda la seccin encuadrada con el color morado funciona (o al menos se escucha) como una
gran cadencia. No encuentro correcto mencionar que cada uno es un modo debido a que cada
acorde tiene una relacin con el siguiente, y como dije anteriormente, es todo una gran suerte
de cadencia hacia el modo jonio. Se puede observar que el jonio es presentado en el tercer
acorde, y que existe a modo de cadencia, una especie de dominante (mixolidio).