ARTE GTICO

Es el estilo que se desarroll en Europa a continuacin del romnico. Surgi a

mitad del siglo XII y perdur hasta bien entrado el siglo XVI. Se aplic mayormente
en el campo de la arquitectura religiosa y en menos intensidad en la civil, en
esculturas, vidrieras, pinturas y diversas artes decorativas.

La palabra gtico proviene del latn gothicus, gtico es un adjetivo que hace
referencia a aquello perteneciente o relativa a los godos. Este era un pueblo que
se encontraba tras la frontera oriental del Imperio Romano y que formaba parte
del grupo que los romanos denominaban como brbaros.

En sus comienzos fue considerado un arte brbaro exento de belleza; comparaban

sus cpulas con la selva que entrecruza sus ramas.

Este estilo artstico presenta varias similitudes con su antecesor (el romnico),
como el predominio de lo religioso y una concepcin atemporal de las obras. De
todas maneras, el arte gtico propuso catedrales muy luminosas, a diferencia de
las oscuras iglesias del romnico.

La concepcin de gtico, sin embargo, vari con la poca. Con la revitalizacin del
medievalismo que se llev a cabo durante el periodo romntico, lo gtico pas a
asociarse con lo morboso y lo siniestro.

I. CARACTERSTICAS DEL ARTE GTICO

Dos caractersticas bsicas:

Arte religioso: expresin del cristianismo que se da en toda Europa.

-Arte urbano: expresin de la fuerza emergente de la ciudad.

II. EL ARTE GOTICO Y LA ARQUITECTURA

2.1. Caractersticas: Las caractersticas generales de la arquitectura gtica

son:

-Verticalidad.- Los edificios tienden a la altura. Tienen un sentido simblico de

ascensionalidad, de llegar al cielo.

-Luminosidad.- Espacios interiores muy luminosos y coloristas. Se debe al

predominio de los vanos con vidrieras sobre los muros. La luminosidad coloreada
pretende representar las sensaciones de una Jerusaln celestial.
Naturalismo. Los elementos escultricos imbricados en la arquitectura suelen ser
bastante naturalistas: follajes, hojas y animales en la decoracin de los capiteles.

2.2. Elementos constructivos y decorativos

2.2.1. Elementos sustentados:

a) Arco apuntado u ojival: La utilizacin de este arco ya propicia la verticalidad,

pero sobre todo, aminora los empujes laterales que son mayores en el arco de
medio punto, El arco apuntado u ojival est formado por dos porciones curvas que
se cortan, dibujando un ngulo curvo en la clave y cuyo intrads es cncavo.

b) Bveda de crucera: Se origina por el cruce de dos tramos de bveda de can

apuntada con arcos cruceros de refuerzo. Adems tiene arcos fajones y formeros.
El peso se concentra en los ngulos

A medida que el gtico evoluciona, especialmente en la poca de decadencia del

siglo XV, las bvedas son ms decorativas con aumento del nmero de nervios,
convirtindose en bvedas estrelladas, florales o reticuladas

Cuando la bveda es estrellada con estrella de cuatro puntas se llama bveda de

terceletes. Cuando los nervios son curvos se llaman combados.

2.2.2. Elementos sustentantes:

a) Arco arbotante: Arco rampante que descarga, sobre un contrafuerte exterior al

edificio, el empuje de las bvedas, Los arbotantes permiten separar los
contrafuertes de los muros, aumentando su poder sustentante.

Grgolas: Funcin: evitar la corrosin de las aguas de lluvia

provenientes de las cubiertas, Las grgolas son los elementos que decoran los
desages. Permiten separar la cada de las aguas de los muros y cimentacin,
evitando la erosin.

b) Pilar baquetonado: La consecuencia de esta multiplicacin de nervios en la

cubierta ser la inmediata transformacin de sus soportes, el pilar ir igualmente
multiplicando los elementos que lo componen para as recoger mejor cada uno de
los nervios de la bveda. A lo largo de este proceso las columnas que rodean el
ncleo central del pilar aumentarn en nmero pero disminuirn en grosor,
convirtindose en finas columnillas circulares llamadas baquetones de ah el
nombre de pilar baquetonado. Estos delgados baquetones no requieren un remate
individualizado coronndose todos ellos con un capitel corrido o estrecha franja
horizontal decorativa.

c) Aguja o chapitel: Un chapitel o aguja es un elemento arquitectnico que se sita

en la parte superior de una torre, del campanario o del crucero a modo de remate.
Se trata de un elemento vertical que vuelve a manifestar el carcter ascensionista
de la arquitectura gtica y de su acercamiento a Dios.

d) Pinculo: Cada estribo suele aparecer rematado por un pinculo que no es otra
cosa que un pilar con forma piramidal que contribuye a acentuar el efecto
ascendente por un lado, y por otro ejerce con su propio peso un empuje vertical
sobre el contrafuerte que contrarreste el oblicuo que sobre el mismo ejercen los
arbotantes, evitando con ello su desplazamiento.

e) Contrafuertes: los contrafuertes tambin llamados estribos, es un

engrosamiento puntual en el lienzo de un muro, normalmente hacia el exterior,
usados para trasmitir las cargas transversales a la cimentacin

2.2.3. Las portadas:

Se mantiene la forma abocinada, con sus arquivoltas, y todo su programa

escultrico. Entre las novedades hay que destacar su forma apuntada, y la
aparicin de gabletes y rosetones.

2.2.4. Las plantas:

Hay dos tipos de plantas.

-De saln: carece de cruceros de brazos salientes, las naves laterales se prolongan
dando todas a la capilla mayor.

-Rectangular: los brazos son poco salientes con capillas poligonales

III. OBRAS ARQUITECTONICAS

3.1. Espaa

LA CATEDRAL DE LEN

Hacia 1255, comienza la construccin de la catedral de Len en Espaa una de las

ms bellas del estilo gtico. Las impresionantes vidrieras de sus ventanales
constituyen uno de los aspectos ms destacables, Sin duda, la catedral de Len es
la ms "francesa" de las grandes catedrales gticas espaolas del siglo XIII. Su
relacin con la catedral de Reims es evidente en la planta

Una de las caractersticas de la arquitectura de la catedral de Len que le aade

espectacularidad al conjunto de vidrieras es que el triforio se cierra al exterior no
con muro de piedra sino con vidrieras, enlazando con el ventanal superior. Este
caso es propio del gtico radiante francs de finales del siglo XIII

CATEDRAL DE BURGOS
La Catedral de Burgos es una de las obras cumbres del gtico espaol y
cronolgicamente la primera representacin de la arquitectura gtica clsica en la
corona de Castilla y toda Espaa, Este templo sustituy a la iglesia romnica de
tres naves que la precedi y que fue impulsada por Alfonso VI a finales del siglo
XI, es un templo catedralicio de culto catlico dedicado a la Virgen Mara, en la
ciudad espaola de Burgos.

El diseo de la fachada principal se relaciona con el gtico clsico francs de las

grandes catedrales (Pars o Reims). Consta de tres cuerpos rematados por dos
torres laterales de planta cuadrada. Las agujas caladas de influencia germnica se
aadieron en el siglo xv y son obra de Juan de Colonia

3.2. Francia

CATEDRAL DE NOTRE DAME

es una catedral de culto catlico, sede de la archidicesis de Pars, la capital de

Francia, Se trata de uno de los edificios ms seeros y antiguos de cuantos se
construyeron en estilo Gtico. Se empez su edificacin en el ao 1163 y se
termin en el ao 1272. Dedicada a Mara, madre de Jesucristo, se sita en la
pequea Isla de la Cit, rodeada por las aguas del ro Sena. Es uno de los
monumentos ms populares de la capital francesa.

Durante el Romanticismo, Vctor Hugo, escribi, en 1831, el romance Nuestra

Seora de Pars. Situando los acontecimientos en la catedral durante la Edad
Media, la historia trata de Quasimodo, que se enamora de una gitana de nombre
Esmeralda. La ilustracin potica del monumento abre puertas a un nuevo deseo
de conocimiento de la arquitectura del pasado y, principalmente, de la Catedral de
Notre Dame de Pars.

CATEDRAL DE CHARTRES

La Catedral de la Asuncin de Nuestra Seora (en francs: Cathdrale de

l'Assomption de Notre-Dame), es una iglesia catedralicia de culto catlico bajo la
advocacin de Nuestra Seora en la ciudad de Chartres, en el departamento de
Eure y Loir, en Francia, Esta catedral marc un hito en el desarrollo del gtico e
inici una fase de plenitud en el dominio de la tcnica y el estilo gtico,
estableciendo un equilibrio entre ambos. Es sumamente influyente en muchas
construcciones posteriores que se basaron en su estilo y sus numerosas
innovaciones, como las catedrales de Reims y Amiens a las que sirvi de modelo
directo.

La figura ms importante en la historia de esta dicesis fue el obispo Fulberto de

Chartres, telogo escolstico reconocido en toda Europa.

En 1979 fue declarada Patrimonio cultural de la Humanidad por la Unesco.

 3.3. ITALIA

CATEDRAL DE MILN

La catedral de Miln, construccin icnica de la ciudad, dedicada a Santa Mara

Nascente es uno de los edificios ms famosos y complejos del mundo, mezcla de gtico
tardo, gtico francs y renacentista

Este proyecto se inici en el ao 1386 por la ambicin del Duque de Miln Gian
Galeazzo Visconti y del arzobispo Antonio da Saluzzo que queran darle a la ciudad un
monumento religioso digno de su importancia

Es una catedral gtica emplazada en la ciudad homnima. Es la sede episcopal de

la Archidicesis de Miln. Es una de las iglesias de culto catlico ms grandes del
mundo (tiene 157 metros de largo y puede albergar 40.000 personas en su
interior) y las ventanas del coro tienen la reputacin de ser las mayores que se
conocen.

3.4. ALEMANIA

PUERTA FORTIFICADA DE LA CIUDAD DE LBECK

La Holstentor o la Puerta de Holsten es una de las antiguas puertas de la ciudad

de Lbeck, que marca el lmite occidental de la parte medieval de la ciudad. Est
construida de ladrillo en estilo gtico bltico.

La apariencia del edificio vara dependiendo si es visto desde el "lado de la ciudad"

al este o desde el "lado del campo" en el oeste. Visto desde la ciudad, el edificio
parece una sola unidad, mientras que visto desde "el campo" se diferencian
claramente las tres partes que lo constituyen.

Desde 1950 la "Puerta de Holsten" sirve nuevamente como museo, esta vez de la
historia de la ciudad. Se exhiben descubrimientos arqueolgicos de la antigua
Lbeck, modelos e ilustraciones del desarrollo de la ciudad en tiempos medievales
y modelos de barcos.

3.5. Blgica y Holanda

AYUNTAMIENTO DE BRUSELAS

El Ayuntamiento de Bruselas es un edificio que est siatuado en una de las mayores

plazas de Europa conocida como la Grand Place. Este ayuntamiento se encuentra
en el corazn de Bruselas, en Blgica, Fue construido en varias fases, la parte ms
antigua fue supervisada por el arquitecto Jacob van Thienen.
El ayuntamiento de Bruselas (1402- 1455), de estilo gtico profano, se encuadra
dentro la arquitectura civil del siglo XV. Durante este siglo los Pases Bajos gozaron
de una fuerte prosperidad econmica que explica la suntuosidad de sus edificios
civiles, tanto ayuntamientos como lonjas comerciales y viviendas.

IV. ESCULTURA GTICA

La escultura gtica es el estilo escultrico que corresponde al periodo gtico del
arte occidental, y por tanto se extiende desde finales del siglo XII hasta comienzos
del siglo XV por la Europa Occidental cristiana. Este estilo que permaneci durante
tres siglos aproximadamente en apogeo, Fue un tipo de escultura que evolucion
a partir de la romnica y que ms adelante se disolvi en lo que sera la escultura
del renacimiento y el manierismo. La historia de la escultura gtica an tiene
puntos oscuros. En algunas pocas hubo una destruccin masiva de monumentos
y obras de arte medievales, como por ejemplo durante el movimiento iconoclasta
que acompa la Reforma protestante, y durante la Revolucin Francesa.

4.1. Caractersticas

a) La escultura gtica est caracterizada por el inters hacia la naturaleza

manifestado por los artistas.

b) Conserva el carcter monumental y grandioso de herencia romnica pero las

figuras estn dotadas de mayor expresividad, abandonando la deshumanizacin.

c) Las imgenes se comunican entre s expresando sentimientos, alegra, tristeza,

dolor, etc., hasta llegar al patetismo en el siglo XV. Con la escultura gtica
reaparece tambin el retrato. Este afn por la expresividad llevar al artista gtico
a interesarse por la ancdota y lo secundario, tratando en ocasiones lo satricoe
incluso lo obsceno.

4.2. Principales esculturas

4.2.1. Escultura de bulto redondo

VIRGEN CON EL NIO:

Temas marianos o escenas de la Virgen. Aunque en el romnico tardo, la Virgen

Mara comienza a ser muy representada, es en el gtico donde adquiere pleno
protagonismo. La Virgen se esculpe sobre todo con el Nio. Se la representa como
madre, bella, idealizada. Muestra una gran humanizacin.
En el primero se muestra a Mara en su aspecto maternal no como trono de Dios
sino comunicndose con su Hijo, al que mira, acaricia, con el que dialoga o juega,
para lo que ha de inclinar a veces graciosamente su cuerpo, pues el Nio ha
perdido ya la tradicional posicin frontal en el centro de la imagen apoyndose en
una pierna o sobre la cadera de su madre

CRISTO CRUCIFICADO:

Se prefieren escenas de la pasin de Cristo crucificado. Se le representa con la

corona de espinas, el pao de pureza (con pliegues), un nico clavo en ambos pies
que ya estn juntos, abundantes heridas (destaca las del costado). Se destaca el
peso del cuerpo de Cristo que va desnudo. Nos da imagen de dolor.

Menor rigidez
Mayor tratamiento de la anatoma
Clavado con 3 clavos
Superposicin de las piernas
Cuerpo encorvado
Muestras de dolor y sufrimiento

SEPULCROS:

Otra manifestacin escultrica importante es de los sepulcros esculpidos que

pueden ser de dos tipos:

a) ADOSADOS: de arcos solios.

b) EXENTOS: la cama funeraria est separada del muro.

Se decoran los lados de la cama funeraria, y esta se apoya en figuras de animales.

Sobre la cama funeraria suele representar al fallecido en posicin yaciente y
orante. Se realizan por encargo de burgueses, reyes y nobles, Se suelen encontrar
en las capillas.

GARGOLAS:

Son animales fantsticos, la novedad de escultura gtica es la aparicin de

monstruos en las grgolas. Estas tambin protegan a la catedral de las fuerzas
del mal.

4.2.2. La escultura en relieve

PORTADAS

En el tmpano, dividido en fajas horizontales, se sigue representando el Juicio Final

y el Pantcrator o Cristo en Majestad, pero ms humano que en el Romnico,
mostrando las llagas de las manos y rodeado de santos y ngeles que portan
instrumentos de la pasin. Aparecen escenas de la vida de la Virgen, como la
Asuncin o la Coronacin, con un sentido narrativo. En las jambas se colocan
estatuas adosadas de santos y profetas y en las arquivoltas, ngeles, santos y
ancianos del Apocalipsis, enmarcados en doseletes. En el parteluz suele ir la Virgen
o un santo.

CAPITELES

Se sustituyen los motivos figurativos por fajas de decoracin continua o

vegetales.

RETABLOS:

Aparecen en el gtico. Se divide verticalmente en calles la central ms ancha se

llama espiga y horizontalmente en pisos, el inferior se llama predela. El retablo
est protegido por una moldura llamada guardapolvo. Combinan a veces
esculturas con pinturas.

SILLERA DE LOS COROS:

Sobre todo en la etapa final del gtico cubrirn sus innumerables respaldos
brazos y misericordias con decoracin esculpida.

PULPITOS:
Es la plataforma elevada en las iglesias desde la que se predica. Cuando se usan
para proclamar las Lecturas se llaman tambin ambones.

Se sitan prximos al altar, generalmente adosados a uno de los soportes de la

nave principal del templo. Actualmente se usan poco, pues las normas litrgicas
vigentes recomiendan que la homila, como parte integrante de la misa, se diga
desde el presbiterio, junto al altar.

V. PINTURA GTICA
La pintura gtica, una de las expresiones del arte gtico, no apareci hasta
alrededor del ao 1200, es decir, casi 30 aos despus del comienzo de la
arquitectura y la escultura gticas. La transicin del romnico al gtico es muy
imprecisa y no hay un claro corte, y podemos ver los comienzos de un estilo que
es ms sombro, oscuro y emotivo que en el periodo previo, a principios del siglo
XIII. El impulso decisivo de esta pintura realista cristiana se produjo en la Italia
septentrional de finales de siglo. Diseminndose por el resto de Europa, el periodo
gtico se extendi durante ms de doscientos aos.

5.1. Caractersticas de la pintura Gtica

 - Las tcnicas empleadas son: temple y leo, en pintura sobre tabla, y el
fresco en las pinturas murales.

- La temtica religiosa, y en menor escala tambin la profana.

- El dibujo tiene mucha importancia: delimita formas, marca modelados,

crea ritmos compositivos.

- Importancia del modelado, desde tonos planos al juego de contraluces

para dar volumen a las figuras

- La luz contribuye a destacar el volumen, pero en general no es una luz

real y puede tener contenido simblico

- El color es un elemento clave, se utiliza en gamas ternarias, con frecuencia

es un colorido irreal lleno de contenido simblico

- El inters por la perspectiva tambin evoluciona, aparece la preocupacin

por el espacio pictrico a partir del siglo XIV, con los pintores italianos y el gtico
internacional

- La composicin tiene muy en cuenta el eje de simetra, con los elementos

orientados hacia el centro terico del cuadro.

- Las formas de expresin reflejan un nuevo ideal esttico hacia un

naturalismo idealizado individual y expresivo, al igual que en la escultura.

5.2. Evolucin de la pintura Gtica

5.2.1. Estilo Franco-Gtico o gtico Lineal

Se origina la dificultad de desarrollar la pintura mural debido a la ausencia de

muros en las grandes construcciones gticas. Ello provoca que el inters principal
de la actividad pictrica se dirigiera hacia las vidrieras y las miniaturas.

Nace as la pintura gtica lineal o franco-gtica, aplicada especialmente a los libros

miniados y las vidrieras.

Tanto en unos como en otras, la tcnica de representacin se cifra en hacer resaltar

las figuras, de colores planos primarios (azul, amarillo, rojo) muy intensos (para
imitar el efecto de las vidrieras) y recortadas por lneas, sobre el fondo
monocromo.

VIDRIERAS DE LA CATEDRAL DE ALMERA, "LA VIRGEN MARA Y EL

MISTERIO DE LA ENCARNACIN"

5.2.2. Estilo talo-gtico

En el siglo XIV Italia releva a Francia, se siguen manteniendo los duros perfiles en
las figuras, se intenta moderar el uso de los tonos dorados y se comienza a buscar
la tercera dimensin, la dulzura y la elegancia de las obras de este momento hacen
de la pintura un arte grato.

El desarrollo de la pintura en Italia es tal que llegan a distinguirse dos escuelas: la

de Florencia y la de Siena.

ANUNCIACIN, SIMONE MARTINI

5.2.3. Estilo Gtico Internacional

Tiene una riqusima iconografa, se sigue manteniendo el carcter lineal cada vez
ms grafista. De Italia influye el mejor estudio anatmico, una preocupacin
espacial y lumnica, y la tendencia a la idealizacin ms la idea de movimiento,
son figuras menos estables. Es un arte aristocrtico por la influencia francesa
donde preocupa la esttica. El paisaje es introducido desde Siena y cobra un
inmenso desarrollo Este estilo se desarrolla en todas las cortes Europeas
vinculadas a las monarquas. Se tiende a la desacralizacin de los temas al
incorporar la narrativa, un arte reclamado por la alta burguesa. Es una poca
donde se incrementan los viajes, internacionalizando el gusto, todo influye en el
arte.

LLUS BORRASSA -SAN PEDRO SALVADO DE LAS AGUAS

5.2.4. Estilo Gtico Flamenco

Es un estilo muy realista, abandona el grafismo internacional en busca de la

realidad. Incorporacin de detalles, vinculado a la forma de vivir del mundo
flamenco el amor a las cosas cotidianas. Espiritualidad intensa, equiparacin en la
preocupacin entre la figura y el detalle, hay un gran avance entre los gneros.

Su principal innovacin es la tcnica de pintura al leo, lo que permite un mayor

colorido, sutileza y detallismo. Hay una minuciosidad absoluta en la representacin
de los detalles, de las texturas de las telas, de la forma los objetos y, sobre todo,
la fidelidad de los rostros. Ahora bien, es una pintura repleta de simbolismo, pues
con frecuencia, detrs de los objetos ms triviales hay mensajes ocultos, lo que
convierte los cuadros en autnticas alegoras.

JAN VAN EYCK- ADORACION DEL CORDERO MSTICO

VI. TCNICAS DE LA PINTURA GTICA

6.1. Pintura en mural:

La pintura mural o frescos siguieron usndose como el principal medio para la

narracin pictrica en las paredes de las iglesias en el Sur de Europa,
especialmente en Italia, como una continuacin de las tradiciones cristiana y
romnica anteriores. Fuera de Italia no se cultivaron mucho. Italia, apegada a la
forma basilical de las iglesias, conserv mayor extensin en los muros para las
pinturas y mosaicos que narran historias religiosas.

En la Toscana, las escuela sienesa y florentina, con el Giotto como el ms grande

de los pintores del Trecento, continuaron la tradicin de la gran pintura mural, ya
que la arquitectura gtica no lleg a echar races en Italia como en Francia. Esta
pintura toscana del Trecento, siendo plenamente gtica, anticipa ya el
Renacimiento. Los nombres ms destacados fueron Cimabue y Giotto.

6.2. Vidrieras
Frente a lo que ocurre en Italia, en el norte de Europa, las vidrieras fueron el arte
preferido hasta el siglo XV. El desarrollo de la Arquitectura gtica con la progresiva
sustitucin del muro por grandes ventanales con vitrales de colores que permiten
el paso hacia el espacio interior de una luz polcroma y matizada, implic, en las
grandes catedrales gticas de Francia, a la prctica desaparicin de la pintura
mural que se haba desarrollado ampliamente en los muros de las iglesias
romnicas.

El muro translcido fue el primer espacio propio o mbito donde se desarrollaron

las artes del dibujo y del color en el gtico. Durante la Baja Edad Media el arte de
los vitrales de las catedrales e iglesias se desarroll, en Europa, paralelamente con
la arquitectura gtica, la cual se caracterizaba por la altura de sus naves y la
audacia de sus estructuras con bvedas de crucera que se apoyaban en esbeltos
soportes y arbotantes para transmitir al suelo el peso y el empuje de las bvedas,
liberando de las funciones resistentes a los muros de los edificios que
progresivamente fueron sustituidos por ventanales y traceras o encajes de piedra
con vitrales de color.

6.3. Miniaturismo e ilustracin de libros

Los manuscritos iluminados representaron la ms completa documentacin de la
pintura gtica, registrando en sus miniaturas la existencia de una serie de estilos
en lugares donde no han sobrevivido otras obras monumentales. En la pintura de
los cdices (o miniaturas), sobre todo en Francia, buscando la realidad y delicadeza
en las figuras, todava les faltaba mucho a stas para ser modelos en dibujo y
perspectiva.
Las miniaturas consistan en
pequeascomposiciones : pinturas o dibujos de figuras enmarcadas en las letras
iniciales o en diversos compartimentos como medallones, arabescos etc. Se
llamaban miniaturas porque se realizaban con minio, u xido de hierro, mezclado
con colorantes naturales.
 6.4. Pintura sobre tabla
Aunque se ha dicho que la pintura gtica tiene su espacio propio en los grandes
vitrales de las Catedrales y en las miniaturas polcromas de los libros, lo cierto es
que la pintura propiamente dicha donde subsisti fue en los retablos, las tablas
pintadas que forman los frontales o los laterales de los altares y en los muros de
las capillas laterales. Puede diferenciarse, adems, entre los retablos, que son
tablas pintadas o esculpidas que ornamentan los altares de las iglesias, y las tablas
de devocin, individuales, de menor tamao, que adornan las iglesias y las casas
particulares.

La pintura sobre tabla, generalmente retablos, se impuso por toda Europa. En

el siglo XV era ya la forma pictrica predominante, suplantando incluso a las
vidrieras. De tablas o frontales nicos se pas a dpticos, trptico, y luego
complicados polpticos que combinaban numerosas piezas hasta llegar a los
grandes retablos del siglo XIV, con muchas tablas que se organizan con el banco
o predela (cuerpo inferior) y calles verticales, separadas por estrechas entrecalles;
en la calle central se representaba el tema principal del retablo.