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MARING - PR
2010
1
SANDRO ADRIANO DA SILVA
MARING
2010
2
3
Dados Internacionais de Catalogao-na-Publicao (CIP)
126p.
CDD 21.ed.B869.08
CIP-NBR 12899
4
minha me, arqutipo imemorial, amor que constrange porque pico.
E memria inescrita de meu pai, cuja imagem, desde sempre ausente, permite-me
auscult-la no devir.
5
AGRADECIMENTOS
prof Dr Marisa Corra Silva, confiana depositada neste estrangeiro que fui, e neste
trabalho que, desde o incio, se mostrou, tal como seu objeto, nmade e desejante. Pacincia
em compreender que nunca fcil encontrar um caminho, mesmo o da errncia; e, pela
acuidade e rigor intelectivo com que conduziu essa escrita que se assume travessia.
Ao Prof. Dr. Adalberto de Oliveira Souza, aulas-lricas, que ecoam Baudelaire, Rimbaud,
Valry, Paz, Eliot... Olhar que alia sensibilidade e preciso terica.
Ao Prof. Dr. Vagner Camilo, pelo exame crtico e pelo olhar dessublimicizante de Noll.
Aprendizado.
Prof Dr Lcia Osana Zolin, cujas aulas ensinam as doze cores do vermelho.
Ao Prof. Dr. Thomas Bonnici, pelo desvelamento das dvidas que se inscrevem na histria do
sujeito/Sujeito.
Prof. Dr Alice A. P. Martha, pelo resgate do leitor, sem o qual, nenhuma exegese
possvel.
s amigas, e agora Mestres, rica, Dbora, Mriam, Mrcia, Liliam, Alessandra, Melissa e
Ana. Risos e dramas partilhados. Carinho.
Ao amor provinciano de minha av, D. Gertha Liegel, quase edipiano, e pelas xcaras de caf,
caf preto que nem a preta velha, caf gostoso, caf bom, drummondianamente.
6
Rduire limagination lesclavage, quand bien mme il y irait de ce quon appelle
grossirement le bonheur, cest se drober tout ce quon trouve, au fond de soi, de justice
suprme. La seule imagination me rend compte de ce qui peut tre, et cest assez pour lever
un peu le terrible interdit ; assez aussi pour que je mabandonne elle sans crainte de me
tromper...
7
SUMRIO
INTRODUO.......................................................................................................................12
1. TAL JOO, QUAL ROMANCE?
1.1 O romance e o romance de Joo Gilberto Noll..............................................................26
1.2 Mosaico de vidros: a narrativa emergente de Noll no contexto brasileiro..................32
1.3 Noll: o elogio da insuficincia ..........................................................................................37
1.4 As teias entrelaadas: Mnimos, mltiplos, comuns e Acenos e afagos.........................41
2. LITERATURA E IDENTIDADE
2.1. Teoria Queer: poticas identitrias ...............................................................................54
2.2 Literatura, crtica literria e homoerotismo: interseces............................................64
3. ACENOS E AFAGOS
3.1 O enredo: um pico escrito em transe.........................................................................68
3.2 O romance queer: corpo, experincia e narrativa .........................................................83
3.3 Metamorfose e Homomemria.........................................................................................94
4. CONSIDERAES FINAIS... .........................................................................................99
5. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ...........................................................................105
8
RESUMO
PALAVRAS-CHAVE:
9
RSUM
Cette dissertation interprte, dans le roman Acenos e Afagos, de Joo Gilberto Noll, le
symbolique du corps et de la mtamorphose comme des elements pour une comprhension
dune caractrisation queer. On trouve prsenter cette construction travers des articulations
entre la narrative du corps en transformation et de lide dun mmoire trs particulier dans le
roman, ce que nous avons applez homommoire identifi sur le narrateur-protagoniste. Ces
articulations font partie de la dimension esthtique de loeuvre, en la charatrisant comme une
potique queer de radicalisation des questions post-identitaire. Ltude jette, dabord, un coup
doeil sur le genre romanesque et sa caractrisation de la litrature de Noll partir des
catgories danalyse de la Queer Theory et de la relation entre litrature et homorotisme.
Aprs, le roman Acenos e Afagos est analis, en se dveloppemant des approximations entre
les questions recherches et en aprsentant comme cet oeuvre remarque une constitution dun
corps et dun roman queer.
MOTS-CLS:
10
ABSTRACT
The aim of the present dissertation is to interpret the symbology of the body and of
metamorphosis as elements which add to the comprehension of the characterization of the
queer in the novel Acenos e Afagos, by Joo Gilberto Noll. The interpretation is based on the
articulations between the narrative of the transforming body and the idea of a very particular
kind of memory identifiable in the novels narrator-protagoniste and which shall be called
homomemory in this study. The aforementioned articulations are present in the aesthetic
dimension of the novel and orient towards a queer poetics of the deepening of post-
identitarian matters. The work is structured as follows: firstly, attention is drawn to the novel
as a gender and to what aspects it takes up in the literary works by Noll, taking as starting
point the most relevant aspects of the Queer Theory and the relation between literature and
homoeroticism. Then, the novel Acenos e Afagos is analyzed, evidencing the aforementioned
questions and showing how this literary work is oriented towards the constitution of a queer
body and a queer novel.
KEYWORDS:
11
INTRODUO
A literatura de Joo Gilberto Noll, desde sua estria com o livro de contos O cego e a
danarina, publicado em 1981, at Acenos de afagos (2008), traz as marcas da
contemporaneidade sobre diversos matizes, dentre os quais, o esfacelamento da experincia, o
mundo fagocitado pelo tempo e pela velocidade, o esvaziamento do ser ou o corpo como
lugar dessa experincia e da narrativa que deseja engendrar.
Em Acenos e afagos, Noll prope uma simblica desse corpo, levando-a ao limite de
sua metamorfose, tornando o romance, portanto, uma narrativa queer. O autor faz do
imaginrio do corpo queer e da desnaturalizao da identidade de gnero o ncleo do
romance. Para compreender essas relaes, buscamos o embasamento na teoria queer, cujas
categorias de anlise servem-nos como balizas para entendermos os conceitos de gnero,
identidade, homoafetividade e suas implicaes na literatura, considerando a metamorfose
como um expediente esttico.
12
essas discusses ao identificar como o autor elabora o espao da narrativa em dilogo com o
espao urbano e suas incidncias nas construes identitrias.
Este trabalho se alia fortuna crtica de Noll que reivindica uma articulao dessas
duas instncias, desta vez a partir da rubrica de alguns postulados da teoria queer,
considerados no dilogo com algumas especificidades literrias, que em Acenos e afagos
garantem a elaborao de alguns sentidos, sejam eles histricos ou estticos.
13
1. TAL JOO, QUAL ROMANCE?1
Na letra canhota (o primeiro sinal gauche?), nos pequenos cadernos em que costuma
dar a primeira verso de suas histrias, esse Joo, gacho, nascido no final da dcada de
quarenta, em Porto Alegre, licenciado em Letras, crtico de literatura; primeiro escritor
brasileiro convidado pelo Kings College de Londres para ocupar o cargo de writer in
residence na Inglaterra e em Berkeley, na Universidade da Califrnia, onde lecionou
Literatura Brasileira; ganhador de diversos prmios literrios, e tendo alguns de seus contos
publicados em antologias no Brasil e tambm na Argentina e na Itlia, onde alguns de seus
romances foram traduzidos, fala de uma literatura que nasce porque o mundo parece regido
por um distrbio secreto, que irrompe o encontro cabal dessa espcie de veia trgida e
insone da escrita com a suculenta viglia do leitor.3 Acrescentaramos, uma viglia tambm
1
O ttulo remete ao ensaio de Flora Sssekind, Tal Brasil, qual romance?, publicado em 1984.
2
NOLL. J. G. Berkeley em Bellagio. So Paulo: Francis, 2003.
3
______. O escritor por ele mesmo. Joo Gilberto Noll. Por que escrevo. 1. ed. So Paulo: Instituto Moreira
Salles, 2002. (Encarte do CD-ROM).
14
da crtica de literatura, que vem reconhecendo Joo Gilberto Noll como um dos escritores
mais prolferos da contemporaneidade.4
4
Embora Joo Gilberto Noll publique seus primeiros dois contos, A inveno e Matriarcanjo, na antologia
Roda de fogo 12 gachos contam, publicado pela Movimento, em 1970, j dando mostras de sua verve literria e
da atmosfera de sua fico, o reconhecimento da crtica veio uma dcada depois, com a publicao de O cego e a
danarina (1979), obra que se tornou o marco de sua carreira. Em 1981, Noll consagrado Revelao do Ano,
pela Associao Paulista de Crticos de Arte (APCA), e seus contos ganham o Fico do Ano, pelo Instituto
Nacional do Livro, alm do mais importante prmio literrio brasileiro, o Jabuti, pela Cmara Brasileira do
Livro. Premiao, alis, que ir se repetir por quatro outras ocasies: em 1994, quando publica Harmada (1993);
1997, pela publicao de A cu aberto (1996); em 2004, em duas categorias: o primeiro lugar para capa e o
segundo em fico, pela obra Mnimos, mltiplos, comuns (2003); no ano seguinte, pelo romance Lorde (2004).
A APCA premia o escritor, mais uma vez, em 2007, pela publicao de Mquina de ser (2006), e o romance
Acenos e afagos ganha o segundo lugar no Prmio Portugal Telecom 2009 e d ao autor o Fato Literrio
2009, na categoria Personalidade do Ano, promovido pelo Grupo RBS, BANESUL e Governo do Estado do
Rio Grande do Sul.
15
agudas, como que confirmando previses apocalpticas (ECO, 1993), como as de Benjamin,
que preconizava uma queda interminvel da experincia, e com ela a impossibilidade de a
arte exprimir de forma plena os anseios humanos.
Jean Baudrillard (1991), por sua vez, falou vrias vezes no desaparecimento da arte e
na indiferena profunda (p. 24) que nos provocam os objetos artsticos, os quais tambm
coexistiriam entre si numa total indiferena (p. 26). Para o pensador francs, a arte no s
teria perdido a capacidade de representar as contradies da existncia contempornea, como
a prpria contradio teria se tornado impossvel em um universo onde tudo se resumiria
contemplao.
16
Noll cria uma cartografia dessa mobilidade da linguagem que reverbera o passado, em
cenas primrias da infncia, que irrompe em discursos estriados sobre uma identidade que vai
se forjando criativamente, num choque frontal contra agenciamentos normalizadores, sejam
eles engendradores subjetividades sistematizadas, que refletem modelos de sociabilidades.
Conquanto seus personagens denotam fissuras em subjetividades, numa disperso fractal
5
(POSSO, 2009) s avessas, que ressignifica o volatismo do desejo homoertico como
produto dialgico/ideolgico, ao sugerir, tangencialmente, que as demandas da sexualidade
so derivadas e derivas de codificao social, embaam fronteiras e indiciam um capital
libidinal complexo e insubmisso.
Na economia interna das obras de Noll, esses dois sentidos guardam sua
especificidade, atravessada constantemente por efeitos e resultados de uma transformao
ampla e processual na experincia vivencial e esttica contempornea, sobretudo na
composio catica de modelos narracionais que submetem a sequncia dos episdios a uma
justaposio de pedaos mveis e iterativos.
5
A expresso disperso fractal cunhada por Karl Posso para examinar as configuraes mltiplas do desejo
homossexual masculino e sua projeo nas obras de Silviano Santiago e Caio Fernando Abreu. De acordo com
Posso, ao contextualizarem personagens homossexuais em exlio, os autores propem um modo alternativo de
organizao social homoertica, posto que fraturam a opresso heterossexista brasileira. POSSO, K. Artimanhas
da seduo: homossexualidade e exlio. Trad. Marie-Anne Kremer. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2009.
(Humanitas).
17
comuns (2003), cunhados de instantes ficcionais, e por sua volta contstica com Mquina
de ser (2007), at seu ltimo Acenos e afagos, e, mais recentemente, em O nervo da noite e
Sou eu, ambos publicados em 2009, e denominados de literatura juvenil, o autor se credencia
como representativo exemplo de uma gleba fecunda de autores outros na prosa de fico
brasileira que procuram estabelecer um dialogismo entre literatura e cultura miditica, em
uma lgica que orienta a constituio da sensibilidade e da subjetividade contemporneas.
sintomtico, portanto, que alguns elementos estticos perseguidos por Noll, quais
sejam, a simultaneidade, o multiperspectivismo e a descontinuidade narrativa, apontam para
uma prosa que adota em sua construo temtica e formal algumas constituintes relacionadas
ao cinema, tev e, mais recentemente, internet. Eles permitem, como alguns trabalhos
crticos apontam, uma problematizao espacial, e, acrescentaramos, uma representao da
desterritorializao das categorias de sujeito queer na literatura.
6
Para uma filmografia das obras de Noll: NUNCA fomos to felizes. Produo de Murilo Salles e Jos Joaquim
Salles. Direo de Murilo Salles. So Paulo: Morena Filmes, Salles & Salles, Produes Cinematogrficas L. C.
Barreto, Movie & Art, Imacom Comunicao, Cinefilmes e Embrafilmes. 1983. 1 videocassete (96 min.), VHS,
18
traduzidas, no sem o esforo ssifo, em um cinema das essncias,7 uma linguagem
sensorial, que beira o impressionismo, o quase irrepresentvel das sensaes das personagens,
mas que adere, por outro lado, urgncia do imagtico, polifonia da fragmentao, prprios
ao registro cinematogrfico, ou daquela priso definitiva, de que fala Marguerite Duras, ao
se referir ao engendramento do olhar homogeneizante do cinema.8
son., color.; HARMADA. Produo de Marlia Alvim. Direo de Maurice Capovilla. So Paulo: Saturna
Produes Artsticas. 2003. 1 DVD (100 min.), son., color.; HOTEL Atlntico. Produo de Ary Pini. Direo de
Suzana Amaral. So Paulo: Planifilmes, Cinemalink, Espao Filmes. 2009. 1 DVD (110 min.), son.. color.
7
PEIXOTO, Mariana. Cinema das essncias. Estado de Minas. Belo Horizonte, ano 74, 16 jan. 2002. Cultura, p.
12.
8
DURAS, M. Deuxime projet. In: Camion. Paris, Minuit, 1977, p. 75-77.
9
Referimo-nos a um dilogo entre Noll e algumas obras que tratam do tema da metamorfose, ressaltando-se suas
diferentes figuraes temticas. Ampliaremos essa discusso no tpico Metamorfose e homomemria.
19
o que tambm podemos depreender, por um outro vis, de Feher (1997), ao propor
que o romance tenta pr em cheque a questo da prpria ontologia, da relao do homem
consigo mesmo, refratrio da velha antinomia da condio humana e sua tragicidade, sua dita
e sua desdita. Para alm da concepo do romance como representativo de um determinado
vetor histrico-esttico (LUKCS, 1999), o romance uma epopia existencial, e se
configura, na ps-modernidade, momento - ou nova sensibilidade (SONTAG, 1996 apud
BONNICI, 2007, p. 253) em que se colocam como incisivas as questes da forma, como
desterritorializado, marcado pela multiplicidade de temas, situaes e ambivalncias estticas.
O romance, tal como o sujeito que nele representado, est em permanente dispora,
um gnero insubmisso, capaz de gerar um complexo de estratgias, em uma relao
homloga (GOLDMAN,1976) aos fluxos aparentemente informes e menos tangveis de
nossa experincia existencial (porque histrica), capazes de redefinir e de estetizar essa
existncia. Em Joo Gilberto Noll, por exemplo, a matria elaborada do fluxo movimentado e
incerto da vida contempornea, o narrador rompe com qualquer possvel abordagem
essencialista e autenticadora da questo identitria, conquanto sua cartografia no registra
uma personagem centrada, seja no plano do discurso narrativo, seja no nvel diegtico ou na
dimenso de sua individuao.
Como de fato pode-se depreender de Hall (2004), as identidades somente podem ser
historicizadas nas condies materiais de suas experincias, e Acenos e afagos, ao construir
um personagem-narrador annimo, embora em certo ponto da narrativa se autodenonime,
ironicamente, de Joo Imaculado (p. 154), cujo erotismo na dispenso ergena da
infncia (p. 10) marcado homoeroticamente orientado na sagrao da inconvenincia
(p.10), no autoriza uma leitura homomilitante de defesa de uma forma de significao social,
nem de demandas de sigilo, interdio ou glamourizao.
Da o teor queer desse romance: a narrativa gravita em torno de seu processo, em seu
constante devir; como movimento, portanto, nem o nvel narracional estanque, porque fluxo
de uma prosa potica, nem o plano do contedo, pois, com efeito, o corpo e seus
investimentos no esto abaixo dos acontecimentos ordinrios da vida, no figuram um exlio
confortvel. Em Noll, o corpo no antropologicamente seguro, porque emblema de
disformismos de todas as ordens; e, em Acenos e afagos, cria um territrio de ressonncias
sinestsicas: Perguntei-me se a pele no vinha justamente dos poros do amigo que planejava
20
na infncia ser um engenheiro, prximo e distante. Aquele corpo entregue s minhas mos
lembrava a prosa intestina do corredor escuro (p.11).
Esse sujeito textual e formalmente marcado por novas figuraes filosficas que se
afirmam pela indeterminao e descentramento (ROSENFELD, 1976) porque sua vida e sua
representao no encerram a proposta de dar conta da existncia, nem mesmo de oferecer
uma visada panormica ou sumariada, em narrativa anticlmax, texto de impasse, que
radicaliza uma ironia autorreflexiva, uma percepo difusa, segmentada e histrinica do real,
como na passagem em que a personagem, aps uma conversa com um colega no seminrio,
por quem nutre um desejo inconfesso: Ao fechar a porta o quarto faltou luz. Tomei um copo
dgua no escuro. E depois sorri. Esse sorriso eu destilava vsceras e dedicava ao zero a partir
do qual minha vida vingara e florescera (NOLL, 2008, p.15).
O arqutipo social que forja essa identidade mltipla responde pela sua fragilizao e
impotncia diante da antiga narrativa teleolgica de mundo. Destarte, esse sujeito histrico e
esse sujeito literrio (ECO, 2003) veem-se diante da vida como um projeto inconcluso,
aberto, no-linear, por vezes, esquizofrnico, queer. Da as marcas, os registros e as
disposies formais10 que se aventam na fico de Noll, e que do conta de redefinir seus
romances (e contos) pulverizados pela fragmentao das coordenadas espao-temporais,
como inovaes estticas que se afirmam pela relao entre o ficcional e o real, bem como nas
questes de identidade que impedem territorializ-la em guetos de significaes:
10
Bakhtin j aventava a concepo de forma como expresso, em sua esttica do romance, nos anos 1920, em
um texto clssico, como o O Problema da forma, que resulta em uma defesa do que o terico russo
denominava contedo axiolgico para a forma, referindo-se a uma esttica capaz de provocar uma reflexo
cognitiva. Acenos e afagos,como forma, na interpretao bakhtiniana, se realiza no material de que se vale,
da o valor axiolgico que dele se depreende e que aqui corresponde ao recorte esttico da metamorfose. (Cf.
BAKHTIN, M. Questes de literatura e de esttica: a teoria do romance. Trad. Aurora Fortoni Bernardini. 4. ed.
So Paulo: Hucitec, 1998.).
21
seria um adulto famlico por sexo. Sentava no cho da casinha de bonecas, a
priminha de p levantava a saia, afastava a calcinha, eu passava o dedo por
aqueles laivos de delcia. Metia o dedo um pouquinho mais. Ela gemia ento,
fremia, e encharcava meu dedo em riste em seus precoces fluidos vaginais.
[...] Eu levantava e botava a mo dela em meu pau em flor. Preferia o pau do
Raul. (NOLL, 2008, p.10-13).
Eu queria ser Deus, isso estava claro, e desconfiava de que, para seguir a
carreira divina, seria preciso uma imaginao teolgica com outra face.
Como por exemplo sair do seminrio, do armrio, me entregar ao roubo, ao
crime, s ofensas carnais, ao vcio e da no mais retornar. O diabo era doce.
No ermo da figura peonhenta quero ir como mulher. Pois fao idia das
artes demonacas do amor na modalidade feminina (NOLL, 2008, p. 16).
22
que cheguei a meu quarto sem mais acreditar em Deus. A engrenagem do
meu corpo cairia em desuso s quando tivesse de ser. [...] A partir dali,
abriria a boca com repugnncia para receber a comunho. Mastigaria aquela
casquinha anmica triturando todas as crenas dalm corpo (NOLL, 2008,
p.14-15).11
O elemento fundante de todo processo ficcional, como indica o excerto acima, a dobra
mesma que o atravessa e que se lhe impem incisivamente como tutela , pois, um desejo de
representao de uma experincia positiva ou negativa, de redeno ou danao12e que,
imaginrio do romance, esboa-se uma dramatizao identitria que leva abdicao de uma
viso totalizante. O mesmo princpio evocado diluio da linearidade narrativa e de outras
categorias estticas, como o espao (NEVES, 1990), corresponde fragmentao da
conscincia, da identidade, e, no limite, do prprio corpo como unidade material, como ficar
mais explcito no tpico O romance queer: corpo, experincia e narrativa.
11
Uma importante crtica aponta a literatura de Noll como desconstrutora do discurso religioso cristo, que
estabelecer uma tenso antittica entre o sagrado e profano. (Cf. FAZIONI, M. C. dos S. As tenses narrativa em
A fria do corpo, de Joo Gilberto Noll. 2008. Dissertao (Mestrado em Letras)-Universidade Federal do Mato
Grosso do Sul, Trs Lagoas, 2008.
12
Remetemo-nos quele tom melanclico que nutre o pensamento e a escrita benjaminiana ao considerar a
literatura como reserva de um contedo existencial que, legitimado pela humanizao que forja, prepara para a
morte. (Cf. BENJAMIN, W. O narrador: consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov. In:______. Magia e
tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria. So Paulo: Brasiliense, 1985.).
23
percepo difusa no momento, da inarticulao, do nonsense (MAFFESOLI, 2003), como na
passagem em que o personagem reencontra fortuitamente o amigo da infncia, agora j
maduros, e decidem ir ao cinema:
13
ANDRADE, C. D. de. Mos dadas. In:______. Antologia potica. So Paulo: Record, 2005, p. 45.
24
acannico da a sua infidelidade. Ele antiaristotlico. Don Juan (invulgar) dos gneros, o
romance, flerta com todas as formas poticas, de suas runas se nutre, e, autofgico, medida
que se reinventa pela fora das contingncias histricas que registram imaginrios, sonhos,
desejos, inquietaes, ideologias, utopias, cinismos em tempos diferentes, tambm ele as sofre
e escamoteia, ordena e reordena por instinto de sobrevivncia sua prpria estrutura de
sentimento14. O romance a prosa do mundo15 redigida em uma edio nunca
suficientemente convincente.
14
Termo cunhado por Raymond Williams para definir, em uma perspectiva materialista cultural as articulaes
entre formas e convenes estticas como elementos inalienveis do processo material social. [...] As estruturas
de sentimento podem ser definidas como experincias sociais em soluo [...]. (Cf. WILLIAMS, R. Marxismo e
literatura. Trad. Waltensir Dutra. Rio de Janeiro: Zahar, 1979, p. 136, grifo do autor).
15
Referncia ao ttulo da obra de Merleau-Ponty. Lefort, ao prefaciar o livro, afirma: Um escritor ultrapassado
quando no mais capaz de fundar assim uma universalidade nova e comunicar no risco (Cf. LEFORT, C.
Advertncia. In: MERLEAU-PONTY, M. O homem e a comunicao. A prosa do mundo. Trad. Celina Luz. Rio
de Janeiro: Bloch Editores, 1974.
16
DRUMMOND, C. D. de. Confidncia do itabirano. In:______. Poesia completa: conforme as disposies do
autor. 1. ed. 3. impr. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2007, p. 68.
25
1.2 Mosaico de vidros: a narrativa emergente de Noll no contexto brasileiro
E sobretudo quando escrevo e a lngua permanece em seu natural repouso, sinto que dedilho na
mquina no as teclas, mas as palavras insuspeitadas at ali, coisa que se parece mais com a msica
do que com a comunicao verbal, e tanto isso verdade que muitas vezes tenho a sensao ntida de
estar dizendo em andantino, em presto, em adgio.17
17
NOLL, J. G. O cego e a danarina. In: ______. O cego e a danarina. Rio de Janeiro: Rocco, 1991.
26
De acordo com Franco (1998), por volta de 1975 frtil na narrativa brasileira, e
sobretudo no romance, o desejo de adeso experincia imediata, muitas vezes com os
escritores assumindo posio abertamente engajada em uma literatura com vistas denncia
da realidade, com o deliberado intuito de expor a verdade mascarada pelo discurso oficial
sobre a represso e os descaminhos da modernizao to propagada pelo regime militar.
Por seu turno, a crtica literria seria em parte animada por essa atmosfera poltica,
privilegiando abordagens que intentavam estudar as relaes entre a literatura e os aspectos
sociais em torno dos quais gravitam seus temas e estticas. A aposta na interseco entre o
esttico e o poltico fundamenta-se em diferentes protocolos de interpretao: uma literatura
que se filiava ao realismo mgico-alegrico, construda sob um discurso altamente
metafrico; o romance-reportagem, que desficcionalizava o texto literrio, sendo, figurando-
se, pois, mais contundente na denncia do real (SANTIAGO, 1982, p. 52); e o
autobiografismo dos ex-exilados, cuja literatura apostava em uma maior proximidade da
experincia do narrador e do carter factual do mote narrativo, atravs de uma reflexo mais
aguda e distanciada do contexto histrico individual e coletivo. (SANTIAGO, 1989, p. 24).
Incidente em Antares (1971), de rico Verssimo, Em liberdade (1981), de Silviano Santiago,
Zero (1975), de Igncio de Loyola Brando e O que isso, companheiro? (1979),
exemplificam, respectivamente, essas orientaes estticas, que expuseram as complexas
linhas de fora e as fronteiras entre o discurso histrico e o discurso ficcional, suas
convergncias e divergncias (SSSEKIND, 1985; MIRANDA, 1992).
27
houve intensificao das desigualdades econmicas e sociais, aumentando ainda mais a
distncia entre as classes (SILVERMAN, 1995, p. 11).
Reviso tambm efetuada por Candido (2003, p. 209), ao propor que, no mbito
esttico, o timbre dos anos 60 e sobretudo 70 foram as contribuies de linha experimental e
renovadora. Nesse perodo, a narrativa passa a ser mais influenciada por linguagens ligadas
indstria cultural, como a do jornalismo, da propaganda e da televiso, e tambm pelas
vanguardas poticas dos anos 50 - o concretismo est na crista da onda, apoiado em parte pela
voga do estruturalismo na crtica literria, e em parte pela reviso do movimento modernista
efetuada na poca o cinquentenrio da Semana de Arte Moderna foi comemorado em 1972,
quando os fatores de inovao do incio do sculo XX foram definitivamente consagrados e
institucionalizados.
Galvo (1983) reafirma sua impresso de que o experimento formal est ausente da
prosa de fico contempornea, da qual destaca o predomnio da violncia, que se aproxima
do roman noir norteamericano, e o memorialismo ligado experincia poltica do final dos
anos 60, que ganharia fora com a abertura poltica. Acresce a isso a supremacia do mercado
e a tendncia para o best-seller descartvel nos anos 80. segundo Walnice, enquanto a
produo artstica pequena porm de boa qualidade no desponta, predominam o mal-
estar, a confuso de projetos e a falta de perspectivas (GALVO, 1998, p. 45).
29
sobretudo na incorporao de linguagens provenientes de outros registros e de outros gneros
de prosa. A vanguarda histrica definia-se por oposio sociedade imobilista. A inovao
formal, alm de possuir valor significativo no domnio propriamente esttico, simbolizava o
desejo de transformao da sociedade, num momento em que a revoluo social parecia
constituir possibilidade real e iminente (MACHADO, 1981).
Tudo isso desafia o trabalho do escritor que, doravante, precisa encontrar meios de
inovar sem cair na armadilha do vanguardismo fcil da inovao pela inovao movida pela
moda. Nesse sentido, possvel falar em dois tipos de experimentao, (CANDIDO, 2003): o
experimentalismo banalizado, que se restringe inovao superficial, quando as conquistas do
modernismo j foram assimiladas, diludas e convencionalizadas, de modo que no mais
provocam choque nem oferecem dificuldades de decifrao; e a experimentao mais
profunda, que procura encontrar formas narrativas capazes de abarcar e expressar
adequadamente a experincia contempornea, seus recortes e matizes.
30
Alguma coisa urgentemente e Duelo antes da noite, contos que compem O cego
e a danariana, so os primeiros exemplos significativos do no-escamoteamento das
variveis histricas do contexto brasileiro ditatorial, mas cujo tratamento esttico, optando por
uma desreferencializao imediata da realidade, numa forma muito particular de subordinar
todas as tendncias desintegradoras e [a] virulncia genrica de uma maneira no menos
chocante e alienada (SILVERMAN, 1995, 143) 18 a esse espraiamento da linguagem que no
forja experimentalismos fceis, porque nunca [] um esforo de sntese: a sua literatura de
um natural (CARELLI, 2003, p. 19, grifo do autor).
18
As consideraes de Silverman sobre a produo de Noll partem da anlise do primeiro romance do autor, A
fria do corpo, no qual o crtico reconhece uma recriao do Brasil urbano e moderno, podem ser extensivas,
com efeito, ao livro de estria, O cego e a danarina.
31
1.3 Noll: o elogio da insuficincia
Para que mais e mais maneiras de externar a mesma merda se o mundo carece no de uma
linguagem mas de um fato to ostensivo na sua crueza que nos cegue nos silencie e que nos liberte da
tortura da expresso, isso, pronto! 19
Uma das crticas mais contundentes nesse sentido vem de Avelar (2003), segundo o
qual, a literatura de Noll apresenta singularidade e estranheza quando considerada no
19
NOLL, J. G. A cu aberto. So Paulo: Companhia das Letras, 1996.
20
Vimos utilizando, e, acreditamos, sem prejuzo, categorias de anlise advindas de concepes diferentes sobre
a ps-modernidade e suas marcas na literatura, como, por exemplo, as de Baudrillard e Jameson, bem como
referncias Teoria Crtica, embora saibamos haver divergncias nas formulaes dos conceitos, sobretudo
acerca da noo de arte e seu substrato social.
32
contexto da produo de 1970, nomeadamente engajada com as questes de cerceamento
poltico.
Nesse cenrio, a prosa de Noll nasce sob o signo de uma recusa ao documentalismo
cuja insgnia foi o comprometimento social. A escrita desse gacho sem gauchismos se revela
sociologicamente universal na exata medida em que sua matria vertente nossa prpria
experincia de modernidade. Tornando seus personagens textual e inescapavelmente
annimos, Noll consegue inserir o caos dessa experincia individual no sistematizada nem
escamoteada, em um quadro de mendicncia e teatralizao coletivas (TREECE, 1997, p. 10).
Avelar prope ao que a narrativa de Noll se configura ao entorno de uma nova ordem
econmico-social, marcada pelo capitalismo nos pases latino-americanos, caracterizada pelo
consumismo. O crtico localiza no autor um conjunto de elementos estticos e sociais que se
relacionam com esse novo contexto que se forjou no perodo ps-ditadura e que a tornam
narrativas de decomposio (CARREIRA, 2005). Podemos relacionar essa decomposio
com alguns expedientes estticos das obras de Noll, como, por exemplo, a predileo por
narradores-protagonistas envoltos em uma atmosfera niilista, sem projetos, sem destinos,
ainda que sempre itinerantes.
33
Em Hotel Atlntico, por exemplo, no se tem uma representao da experincia, o que
a leva a afirmar que a narrativa modifica as novas modulaes que o romance, como gnero,
registra e exige para representar as experincias dos sujeitos que no almejam transcender,
nem desvendar sua totalidade existencial, posto que, cticos quanto ao futuro e sua
impossibilidade de redeno (FERIGOLO, 2006, p. 122).
21
O antroplogo ope os no lugares aos lugares antropolgicos, por constiturem situaes de fluxo e no
estabelecerem aspectos relacionais e de identificao. (Cf. AUG, M. No lugares: introduo a uma
antropologia da supermodernidade. 5. ed.Trad. Maria Lcia Pereira. Campinas: Papirus, 1994, p.95.).
22
NOLL, J. G. Acenos e afagos. So Paulo: Record, 2008.
34
de uma escrita que acena para um exerccio muito particular do tratamento das questes do
homoerotismo e da corporeidade.
O meu nome no. Vivo nas ruas de um tempo onde dar o nome e fornecer
suspeita. A quem? No me queira ingnuo: nome de ningum no. Me
chame como quiser, fui consagrado a Joo Evangelista, no que o meu nome
seja Joo, absolutamente, no sei de quando nasci, nada, mas se quiser o meu
nome busque na lembrana o que de mais instvel lhe ocorrer [...]. No me
pergunte pois idade, estado civil, local de nascimento, filiao, pegadas do
passado, nada, passado no, nome tambm: no (NOLL, 1997, p. 25).
Nessa estiva, como j afirmou o autor sobre o romance (NOLL, 2006, p. 5),
experincia se d na rarefao dos limites entre o temor, a suspeita e a aceitao, como o
caso de Mnimos, mltiplos, comuns (2003), obra sobre a qual talvez seja pertinente lanar um
35
olhar um pouco mais detalhado, a fim de se realar o argumento de que o tratamento com a
linguagem tem sido uma das perseguies de Noll, acentuada sobretudo em suas ltimas
produes.
36
1.4 As teias entrelaadas: Mnimos, mltiplos, comuns e Acenos e afagos
Ele aspirava a rever aquela imagem lquida, primeira vista avermelhada, movida por uma fora
que vinha das vsceras do mundo e que lhe encharcara no s os ps, mas mais do corpo todo
escorria a sbita cor de tijolo. Lama sem o poder de o enriquecer ou agigantar. Ele estava ali,
querendo reavivar a memria desse fato ou, mais que isso, o prprio fato, sim!, pois que este
ressurgia agora como um verdadeiro touro. Cobria-o inteiro com o lquido que dessa vez parecia
dissolv-lo no barro da fronteira.23
Essa questo incisiva da forma acompanha por uma lgica essencial da edio -
cada um dos captulos das narrativas-fragmentos vem acompanhado por ilustraes internas,
formando um todo sgnico. O aspecto iconogrfico empresta-lhes uma certa visibilidade,
um inventrio imagtico, que serve como vias de acesso ao contexto, como testemunhos
extraliterrios, no em uma relao meramente ilustrativa entre texto e imagem, pois o acervo
iconogrfico no se estabelece guisa de suplemento, mas parte integrante do registro
narrativo, inscrio de seu aspecto pictural e, em suma, ps-moderno (RAFFA, 2007). Nessa
elaborao, reserva de possibilidades semnticas, h um dilogo e uma interao entre
imagem e narratividade:
23
NOLL, J. G. Mnimos, mltiplos, comuns. So Paulo: Francis, 2003.
37
Era imenso, avesso aos movimentos. A perspectiva de suspender a mo na
luz com a inteno de avaliar a mirade de sinais a se adensar, at um fiapo
assim lhe pesava. Alis, para ele essa carga vinha de uma espcie de fonte
invisvel, que o queria desqualificado para o convvio sensato das formas.
Uma idia descamada como sua pele. Sozinho, ele a chamava no seu
vozeiro de teologia da aberrao. O toque num motor anterior, desregulado
em sua demasia. E encarnado na sua pobre imagem gigantesca. Corpanzil
sem nimo de sair e se adaptar s mesquinhas dimenses do dia, ali, com as
mos debaixo do minguado fio dgua da torneira matutina (NOLL, 2003, p.
157).
Preciso fechar os olhos para poder baixar a carne difana, mental, que me
salvar da solidez na cama diria. Quem sabe que est para baixar? A face
ainda aguada a se aproximar parece por enquanto indecifrvel. Antes de
receber as linhas dos contornos desse visitante, me adianto mergulhando de
vez a apario na retaguarda das retinas. Assim eu a projeto sobretudo sobre
mim mesmo. No h mal em tentar incub-la atrs da plpebra. Aqui dentro
ela evolui e me concebe seu encanto obsceno e singularssimo. quando
compreendo que, sem me dar conta, gozei com a apario da imagem
fugidia. [...] essa imagem meia-luz diluiu-se para nunca mais voltar. Era de
algum preciso? Em princpio era. No entanto, ao final, j se via uma
segunda imagem a encobrir a outra, e mais para o final ainda, uma terceira, e
haveria quem sabe uma quarta [...]. (NOLL, 2008, p. 40).
38
rompem, por assim dizer, com a ideia monocular de percepo realista, e nisso residem os
aspectos minimalistas de sua criao, que se organizam em torno de imagens-instantes-
ficcionais, como prefacia Careli (2003) capazes de estetizar toda uma realidade que
transcende a prpria imagem sua debuxada no rosto do mistrio, nos abismos, para
evocarmos a mquina drummondiana (DRUMMOND, 2007, p. 301).
David Treece (1997), ao finalizar o seu lrico prefcio s obras reunidas de Noll,
afirma haver nelas uma densidade estilstica constituda por meio de um jogo improvisado
naquela mesma tenso entre descontrole e conteno, repetio e secura em que circulam os
personagens (p. 16). Acrescentaramos que esse aspecto do disponvel endossa a rapidez
no sentido que Calvino (1999) a entendeu na ps-modernidade -, que torna, a narrativa de
Noll imagtica, porque trabalha, no limite, com o residual e o precrio, como apontou Santos
(1998), conquanto elabora esteticamente, uma teatralizao do cotidiano e de seu imaginrio.
24
Esse mundo imaginal mostra-se dialetizado por uma forma de carnavalizao do tempo
agostiniano25, na medida em que essa eternidade s diz respeito errtica da narrativa e
perda de referencialidades:
Tecido Penumbroso
24
Termo cunhado por Michel Maffesoli para referir-se a todo um conjunto feito de imagens, imaginrios,
smbolos que constroem a vida social. (Cf. MAFFESOLI, M. No fundo das aparncias. Trad. Bertha Halpern
Gurovitz. Petrpolis, Rio de Janeiro: Vozes, 1996, PP. 125-184.).
25
De acordo com S. Agostinho, o passado constitudo dos trs momento no esprito que os realiza:
expectativa, ateno e lembrana (Cf. AGOSTINHO, S. Confisses. Trad. Maria Luiza Jardim Amarante. So
Paulo: Paulus, 1984. (Coleo espiritualidade), p.332; ABBAGNANO, N. Dicionrio de filosofia. 4. ed. Trad.
Alfredo Bosi e Ivone Castilho Benedetti. So Paulo: Martins Fontes, 2000.
39
Dessa forma particular de experimentar o significante lingustico e pictural nasce uma
mitopotica narrativa, uma histria intuda do universo (CARELI, 2003), uma odissia
rumo origem das coisas, arquitetnica da Criao. Trajetria tambm metaforizado na
forma de narrar em Acenos e afagos, em uma odissia ntima, igualmente metamorfoseada e
processual do corpo, do erotismo e da subjetivao:
Nessa abertura ao sentido, fascnio pelo impreciso, possvel uma leitura sobre o motivo
da metamorfose, j suscitada em Mnimos, mltiplos, comuns e que, em Acenos e afagos pode
ser tomada como escopo e metfora das identidades deslizantes, simblica e historicamente
registradas, que reclamam um arsenal terico capaz efetuar um dilogo entre esse regime
simblico que se instituiu sobre o corpo e sua escrita. Para uma leitura desse corpo-signo,
direcionamos a argumentao com base nas proposies da teoria queer, que, ao investir
sobre as questes da identidade e do desejo, tomado como significantes, alando-os ordem
da fico, resulta em uma epistemologia, e, em parte, em uma potica.
40
2 LITERATURA E IDENTIDADE
No incio dos anos 1990, em um artigo intitulado Queer theory: lesbian and gay
sexualities, Tereza de Lauretis, uma das maiores expoentes feministas, emprega pela primeira
vez o termo queer para designar um campo epistemolgico dotado de aparato terico-
metodolgico e rigor cientfico de anlise de fenmenos em torno das questes das
sexualidades no-heterossexuais.27 Jackson e Scott (1996, p. 167 apud BONNICI, 2007, p.
224), referem-se teoria queer como
26
NOLL, J. G. Canoas e marolas. Rio de Janeiro: Objetiva, 1999.
27
Contudo, trs anos depois a feminista renunciou ao termo, por julg-lo desprovido de rigor conceitual. Em
artigo publicado na revista Difference, intitulado Habit Changes, afirmou: Quanto teoria queer, a minha
insistente especificao lsbica pode ser encarada como um distanciamento daquilo que, desde que a sugeri
como hiptese de trabalho para os estudos gays e lsbicos nesta mesma revista (Differance 3, 2), cedo se
transformou em uma caricatura conceitualmente vazia da indstria editorial (1994, p. 297).
41
lastro dessas teorias, desmistifica e desnaturaliza as relaes hierarquizantes e hegemnicas
da viso heterocentrada da sexualidade.
28
Nos termos em que a pardia implica uma forma [...] assumida pela heterogeneidade e pela diferena [...] e
constitui uma transgresso autorizada, pois sua irnica diferena se estabelece no prprio mago da semelhana
(HUTCHEON, 1991, p. 95). Na teoria queer, a pardia implica um tropos que indica movimento de
transformao, assinalando que algo muda aps o ato performtico de transformar a abjeo em possibilidade de
uma nova perspectivao, neste caso, uma atitude responsiva de carter eminentemente poltico (Cf. PEREIRA,
P. P. G. Corpo, sexo e subverso: reflexes sobre duas tericas queer. Interface Comunicao, Sade,
Educao. Botucatu, v. 12, n. 26, julho/setembro, 2008. Disponvel em:
www.scielo.br/scielohttp://www.scielo.brscript=sciarttext&pi. Acesso em 20 ago 2009).
42
Nesse sentido, a ressignificao da palavra queer realiza-se com e pelos prprios
sujeitos dessa designao-ao, sem que ela se repita e faa de novo apelo autoridade nela
existente, que dissimula a sua historicidade, ou seja, sem que se contextualize a sua fora
performativa, com a qual desestabiliza as habituais polticas de representao, conforme
demonstrou Butler (2003).
Queer tambm denota uma metfora poltica sem referencial fixo29, como aponta Eve
Sedgwick (1993 apud OROURK, 2005), ao propor que queer um contnuo momento,
um movimento, um recorrente motivo, turbilho, troublant. A palavra queer em si
significa atravs provm do timo indo-europeu twerk, que d tambm o alemo quer
(transversal), o latino torquere, o ingls athwart (p. 12).
29
A concepo queer compreende um enfrentamento e crtica da normatividade, recursos calibrados,
precisamente, na medida em que o queer se apresenta como catacrese, como metfora sem referente adequado
(Cf. VILLAREJO, 2005, p. 69-79 apud OROURKE, 2005, p. 12, grifos do autor).
43
emancipao de identidades no contexto dessas sexualidades dissidentes (RUBIN, 1998,
apud BARCELLOS, 2006), resultantes de uma insatisfao em relao a categorias
identitrias demasiado rgidas.
30
No cabe aqui um levantamento exaustivo dos estudos feministas nem dos estudos gays e lsbicos,
considerando que isso j se encontra amplamente discutido nas obras citadas nas referncias bibliogrficas.
31
Os primeiros estudos sociolgicos conhecidos sobre a homossexualidade foram conduzidos por M. Lesnoff e
W. A. Westley (1956), A. Reiss Jr (1961) e E. Newton (1972). Esses estudos centraram-se sobretudo na etiologia
da homossexualidade, visando identificar as suas causas e explicar as suas regularidades, caracterizando-se pela
influncia de argumentos essencialistas e biolgicos. (Cf. MISKOLCI, R. A teoria Queer e a sociologia: o
desafio de uma analtica da normalizao. In: Sociologias. Porto Alegre, ano 11, n. 21, p. 150-182, jan/jun 2009).
44
Por outras palavras, atos e gestos, desejos falados e praticados, criam a
iluso de um ncleo duro de gnero, interior e organizador, uma iluso
perpetuada discursivamente com o propsito da regulao da sexualidade
dentro do quadro obrigatrio da heterossexualidade reprodutiva. [...] Tal
como nos outros rituais, a ao do gnero requer uma performance que
repetida. [...] Existem dimenses temporais e coletivas nessas aes, e o seu
carter pblico no irrelevante; com efeito, a performance efetivada com
o objetivo estratgico de manter o gnero dentro da moldura binria. [...]
Esta formulao afasta a concepo de gnero de um modelo de identidade
substancial, levando-a para outro que exige uma concepo de gnero
enquanto temporalidade social construda (BUTLER, 2002, p. 136, 140-
141).
45
conhecimento, expressar e promover os interesses de gays, lsbicas e bissexuais, [seja]
cultural ou intelectualmente [...] (ABELOVE et al., 1993, p. 16).
Giffney (2004) afirma que o conceito de queer recebe um investimento conceitual que
serve para designar pessoas e temas gays e lsbicos, bissexuais e transgneros (GLBT).
Contudo, se a histria dos estudos gays e lsbicos mostra-se indispensvel para a emergncia
dos estudos queer, esse passo dar-se-ia mais por resistncia do que por contigidade. Com
efeito, o autor ainda lembra que, contrariamente ao que no mais das vezes disseminado, os
estudos queer no equivalem terica e metodologicamente aos gays and lesbians studies,
embora seja possvel analisar a temtica GLBT da perspectiva da teoria queer.
Santos (2005b) aposta em sete ideias norteadoras que sintetizariam os estudos queer.
A primeira delas remete ao carter mltiplo e deslocvel dos elementos que compem as
identidades, como classe, orientao sexual, gnero, idade, nacionalidade, etnia, etc., que
tambm apresentam variveis que se articulam.
32
Nas palavras de Foucault: As pessoas so convidadas a considerar que o desejo sexual um ndice de sua
identidade profunda. A sexualidade no mais o grande segredo, mas ela ainda um sintoma, uma manifestao
disso que h de mais secreto em nossa individualidade (FOUCAULT, M. Silncio, sexo e verdade. In: ______.
Ditos e escritos, vol. IV: estratgia, poder-saber. Trad. Vera L. A. Ribeiro. Rio de Janeiro: Forense, 2006, p.
363. (Coleo Ditos e escritos).
47
forma de capacitao, e coletivo, em termos polticos, jurdicos e de legitimao social, que a
identidade pode reivindicar no desconsiderado.
Por ltimo, a quinta ideia diz respeito teoria queer enquanto proposta de teorizao
geral sobre a sexualizao dos corpos, desejos, aes, identidades, relaes sociais,
conhecimentos, cultura e instituies sociais (SEIDMAN, 2002, p. 13), em um cruzamento
multidisciplinar.33
Dessa forma, essa relao dialgica e multidisciplinar extremamente rentvel aos estudos
queer uma vez que
os imaginrios futuros da teoria queer residem [...] no uso que delas fizeram
os tericos no questionar de todos os atos, identidades, desejos, percepes e
possibilidades, normativos e no-normativos, incluindo aqueles que nem
esto (diretamente) relacionados com gnero e sexualidade (GIFFNEY,
2004, p. 74).
33
Santos (2005) lembra que mais recentemente surgiu uma nova proposta que visa expandir o conceito de queer,
de modo a incluir os chamados heteroqueers. Tal conceito revelaria o potencial hermenutico da teoria queer,
integrando novos desafios contemporneos mais do que presa especificidade do conceito nomeadamente o de
orientao sexual.
48
Destarte, o campo de investigaes afirma-se complexo e reivindica uma ampla e
permanente refigurao. Aqui pertinente um adendo para se situar a questo de uma das
primeiras problemticas nos estudos gays e queer: a utilizao da designao homossexual
34
. Santos (2005) prope que, por influncia dos estudos queer, o termo homossexual venha
sendo gradualmente substitudo pela sigla GLBT, e, ainda mais recentemente, pela sigla
igualmente internacional LGBT, cuja justificativa se encontraria no fato de a expresso
homossexual estar vinculada uma carga semntica de patologizao de comportamento
sexual, conquanto advinda da medicina.
Considerando a teoria queer como uma analtica que sublinha os mecanismos sociais
grendrados em torno do binmio heterossexual/homossexual, Seidman (1996) afirma que o
queer pode ser compreendido como o estudo daqueles conhecimentos e daquelas prticas
sociais que organizam a sociedade como um todo, sexualizando heterossexualizando ou
34
Jagose (1996, p. 72), lembra que o termo homossexual foi cunhado pelo jornalista e escritor hngaro Karl-
Maria Kertbeny, em 1869, sendo posteriormente difundido na medicina e na psiquiatria por Richard Von Krafft-
Ebing.
49
homossexualizando corpo, desejos, atos, identidades, relaes sociais, conhecimentos,
cultura e instituies sociais (p. 13).
Como tambm aponta Miskolci (2009), a teoria queer forjou-se no referencial terico
de Michel Foucault, sobretudo em obras voltadas para os estudos da sexualidade, como
Histria da sexualidade I: a vontade do saber (1988), e na obra de Jacques Derrida, como em
Gramatologia (1973). Partindo da proposta de Foucault (1988) de que a escolha do objeto
(sexual) nem sempre se constitui como base para uma identidade, assim como no parece ser
questo crucial na percepo de toda e qualquer pessoa sobre sua sexualidade, a
desnaturalizao das sexualidades e dos corpos marcados biologicamente se faz a partir da
prpria noo de prtica discursiva, que criou uma verdade sobre a identidade humana,
cristalizada na diviso sexual e binria da sociedade.
Dessa forma, a teoria queer abstraiu a ideia seminal de Foucault segundo a qual a
sexualidade configuraria um dispositivo histrico de poderes que teria tido lugar nas
sociedades modernas no sculo XVIII, sendo, portando, reguladas pelo discurso jurdico e
mdico, configurando o que Foucault chamar de sciencia sexualis (FOUCAULT, 1988,
p.51).
As anlises mais incisivas da teoria queer encontram suas bases em tericos35 como
Judith Butler, Michel Warner, Gayle Rubin, David M. Halperin e Eve M. Sedgwick, cujos
trabalhos, como aponta Miskolci (2009), sublinham a centralidade dos mecanismos sociais
relacionados operao do binarismo hetero/homossexual para a organizao da vida social
contempornea (p. 154). Mais recentemente, as obras de Beatriz Preciado e Marie-Helne
Bourcier, ainda pouco conhecidas no Brasil, tm trazido importantes contribuies aos
estudos queer, sobretudo acerca das relaes entre o corpo e as tecnologias de sexo.36
35
Miskolci afirma a dificuldade de situar harmonicamente alguns tericos queer devido a diferenas, no mais
das vezes, minuciosas, em torno de alguns conceitos (MISKOLCI, 2009, p. 154).
36
O termo cunhado por Bourcier (2006) para defender uma sexualizao radical do corpo, o que justificaria a
busca contnua por prticas sexuais que desviariam de modelos heterocentrados.
50
partir do binarismo hetero/homossexual, de forma a priorizar a heterossexualidade por meio
de um dispositivo que a naturaliza e, ao mesmo tempo, a torna compulsria37 e normativa.
Nesse ponto que, de acordo com Louro (2004), a teoria queer e seu posicionamento
poltico radical se diferenciam dos estudos gays e lsbicos, ao colocar-se contra a viso de
cunho integracionista que estes vinham reivindicando e assumindo na sociedade
estadunidense.38
Se o conceito de gay e o projeto poltico e cultural que ele expressa com nfase na
primazia do sujeito, na integrao social e na confiana na razo ainda se inscrevem com
clareza no mbito da modernidade,o conceito de queer, ao questionar aqueles pressupostos,
37
A heterossexualidade compulsria foi primeiramente teorizada por Adrienne Rich, nos anos oitenta, no artigo
Compulsory Heterosexuality and Lesbian Existence, no qual a autora aponta que a heterosexualidade foi
tomada como modelo compulsrio e prescritivo a partir do qual as prticas sociais normalizadoras
empreenderam discursos e saberes (Cf. MISKOLCI, 2009).
38
Os tericos queer reafirmam que, mesmo que muitas das condies histricas norte-americanas que
permitiram a emergncia dos queer sejam partilhadas por outros pases, cada pas traz suas especificidades e
contingncias sociais, e isso implica uma refigurao para cada realidade. Entretanto, no Brasil, so prementes as
reivindicaes dos movimentos gays que buscam a igualdade de direitos, como a unio civil gay, em uma
sociedade como a brasileira, marcada historicamente pelo patriarcalismo que engendrou valores hegemnicos e
heterocentrados. Essas demandas apontam para a centralidade das discusses sobre a possibilidade de
redefinio das formas de organizao social de parentalidade e conjugalidade LGBT. (Cf. MELLO, L. Novas
famlias: conjugalidade homossexual no Brasil contemporneo. Rio de Janeiro: Garamond, 2005.; UZIEL, A. P.
Famlia e homossexualidade: velhas questes, novos problemas. 2002. Tese (Doutorado em Cincias Sociais)-
UNICAMP, Campinas, 2002.; ______. Homossexualidade e parentalidade: ecos de uma conjugao. In:
HEILBORN, M. L. (Org.). Famlia e sexualidade. Rio de Janeiro: FGV Editora, 2004, p. 87-117 (Coleo
Famlia, Gerao e Cultura); TREVISAN, J. S. Devassos no paraso. So Paulo: Record, 2000.).
51
revela-se em sua inequvoca ps-modernidade. A relevncia dos estudos queer, entre outras,
o de submeter a uma crtica profunda a noo de orientao sexual, que est na base do
conceito de homossexualidade, mostrando sua fragilidade como instrumento analtico
(SEDGWICK, 2007, p. 112).
Para Denilson Lopes (1997), o camp se situa num espao de deriva entre categorias
e, como tal, pode ser um instrumento precioso para a interveno dos homossexuais, dos
estudos gays e lsbicos na delimitao de subjetividades contemporneas (p. 97). Em termos
de crtica literria, o conceito de camp pode converter-se em um operador de leitura eficiente
para a anlise de determinados romances, como Dirio de um ladro, um clssico da
literatura homoertica, de Jean Genet, publicado em 1949 e El lugar sin limites, do chileno
Jos Donoso, de 2003 e, em certo sentido, Acenos e afagos, de Joo Gilberto Noll.
52
Tratar as posies polticas queer de forma unificada, por exemplo,
desconsiderando a especificidade de cada pensamento, retira a fora das
propostas e das ideias. Distante do contexto de enunciao e sem a ateno
devida singularidade de cada corpus terico, corremos sempre o risco de
nublar a densidade das proposies queer que necessitam de um
movimento auto-reflexivo intenso e contnuo o que conduziria repetio
pura e simples de teorias sem que haja a resistncia das realidades
analisadas. A teoria se torna, nesse caso, dissociada das realidades empricas
e, sem confronto, acabamos por entrar num crculo que induz eterna
repetio (perifrica) de teorias (centrais). Terminamos, por fim, observando
aquilo que a teoria nos faz ver, e toda possibilidade de distorcermos,
transgredirmos, estranharmos, - ideais eminentemente queer fica
embotada (PEREIRA, 2008, p. 470, grifos do autor).39
39
Resenha de A reinveno do corpo: sexualidade e gnero na experincia transexual, de Berenice Bento,
publicada nos Cadernos Pagu, n. 27, julho-dezembro de 2006, p. 469-477.
40
Depreende-se a partir dessa concepo, a inequvoca releitura crtica de Foucault sobre as anlises das
identidades sexuais e uma crtica concepo dualista de Pierre Bourdieu, realizada em A dominao masculina.
41
O conceito de estranhamento ser retomado adiante, quando relacionado aos aspectos estticos do romance.
53
2.2 Literatura, crtica literria e homoerotismo: interseces
Essas trs questes em dilogo, por vezes conciliatrio, por vezes mutuamente
excludente, em tudo, conflituoso e producente, desestabilizam, conforme Compagnon (2006),
por um lado, o conceito j sedimentado e legitimado de literatura mediante aquela
perplexidade inerente ao literrio e sua dobra crtica (p. 262); de outro, a teoria literria
como lugar de entrevero, posto que a teoria feita para ser atravessada, para que se saia dela,
para se fazer recuo, no para recuar (p. 260). No trato dos posicionamentos polticos, e, no
caso de obras que expressam a homoafetividade, isso implicaria a elaborao discursiva e
enunciativa de proposies identitrias, como exemplo da condio ideolgica de que se
reveste a literatura como refratria de injunes sociais.
Nesse conflito, ficam cada vez mais evidentes as contraposies entre estudos
literrios e estudos culturais, a partir, por exemplo, de uma negao, por parte desses ltimos,
de critrios estticos que garantiriam uma especificidade e autonomia orientadas a aventar
uma diferena entre literatura e no-literatura, a partir do conceito de literariedade e da
possibilidade de hierarquizao dos mesmos em termos de valor intrnseco (EASTHOPE,
1996, p.3). Se, por um lado, os estudos culturais tm fomentado perspectivas de abordagem
42
NOLL. J. G. A fria do corpo. In: ______. Romances e contos reunidos. So Paulo: Companhia das Letras,
1997.
54
muito pertinentes no mbito das humanidades, por outro, essas contribuies vm sendo
relativizadas por crticas, como pondera Souza Jnior (2007):
55
sua inscrio trgica e antinmica, propomos, a partir desses enfoques de que se expressa
tributria nossa anlise, empreender uma leitura que localize as linhas de fora, ou a zona
ambgua, de que fala Souza Jnior (2007, p. 121) e que constituem o carter queer de Acenos
e afagos.
Nas relaes entre literatura e homoerotismo esto em jogo muitas questes ainda
apenas esboadas, sobretudo entorno da problemtica das reivindicaes radicais que tentam
formular os termos dessas mesmas reivindicaes, principalmente a da construo de
identidades homoerticas em termos polticos, mormente associadas espetacularizao da
experincia homoertica. Nesse ponto nevrlgico que se localiza o pathos de Acenos e
Afagos, naquela sensao lispectoriana do inefvel, num timo de tempo anterior ao ato
epifnico, na suspeio e no estranhamento, que, ademais, tornam inapelveis sua tessitura,
avessa a filialismos fceis, objetando toda autocomplacncia e tentativa de reconciliao
ilusria, conquanto exerccio de linguagem:
[...] quando escrevo, a palavra tem aos meus ouvidos uma vibrao mais
musical que semntica. Uma coisa prestes a materializar uma ideia mas que
por enquanto ainda lampeja to s a sua verve fsica como se fosse pura
melodia, para num segundo momento ento se inserir numa ordem narrativa
podendo a sim irromper o encontro cabal dessa espcie de veia trgida e
insone da escrita com a suculenta viglia do leitor. [...] literatura na minha
mente isso: lugar, digamos, do no-saber, da fria, do debater-se em vo,
em vo se arremessar em mais esta manh e, claro, com a baba desrtmica
sujando o fio e o brio inerme das horas.43
Estranhamento, aqui, pode ser tomado como uma categoria de anlise presente no
campo de investigao do Formalismo Russo sobre a linguagem: um efeito de distanciamento
(ou estranhar) em relao ao modo comum como apreendemos o mundo, o que nos permitiria
entrar em uma dimenso nova, s visvel ao olhar esttico ou artstico, como prope
Chklovski (1976, p. 45):
43
Por que escrevo, depoimento de Joo Gilberto Noll coleo O escritor por ele mesmo, no encarte do CD-
ROM, produzido pelo Instituto Moreira Salles em 2002. (Grifos nossos).
56
E eis que para desenvolver a sensao de vida, para sentir os objetos, para
provar que pedra pedra, existe o que se chama arte. O objetivo da arte dar
a sensao do objeto como viso e no como reconhecimento; o
procedimento da arte o procedimento da singularizao dos objetos e o
procedimento que consiste em obscurecer a forma, aumentar a dificuldade e
a durao da percepo; a arte um meio de experimentar o devir do objeto,
o que j passado no importa para a arte.
44
Pensemos, pois, em Quintanilha e Gonalves, em Plades e Orestes, de Machado de Assis ou em Amaro, de
Bom crioulo, de Adolfo Caminha.
45
Este um ponto polmico dentro dos estudos queer, uma vez que Sedgwick admite que a homossociabilidade
entendida como sociabilidade estabelecida entre homens, pode figurar como importante aspecto na
59
categorizvel; ao contrrio, radicada historicamente, ela se particulariza nas demandas dos
diferentes contextos sociais que as reivindicam:
manuteno de uma ideologia patriarcal, implicando, no raras vezes, uma misoginia. Outra direo de se pensar
essa condio homosocial a aventada por Foucault, como uma esttica da existncia, viso pela qual
trilhamos nosso argumento.
46
Homosocial um termo ocasionalmente utilizado na histria e nas cincias sociais para descrever laos
sociais entre pessoas do mesmo sexo; um neologismo obviamente formado por analogia com "homossexual" e,
de forma igualmente bvia, para diferenciar-se de "homossexual". (Traduo minha).
60
paradoxalmente, tambm se torna politizado, entrando para a agenda dos debates poltico-
culturais, sob diferentes matizes.
Nesse ponto, parece delinear-se uma prosa ficcional que autentica algumas dessas
marcas identitrias e homoafetivas como lugar de enunciao de um olhar homoertico
articulador de socialidades na ps-modernidade, como indica Belinato (2009), em relao a
autores como Caio Fernando Abreu, que testemunham e estetizam uma lucidez
autobiogrfica da homossexualidade (p.114), que, embora sirva de ponto de confronto pelo
preconceito social que recebe, transforma-se em local para a reflexo dos indivduos que por
ela opta (p.115).
Outra questo que nos interessa em termos mais ou menos revisionistas, diz respeito
aos termos, gay e homossexual, no mais das vezes contrapostos pela crtica cultural.
Entretanto, no pretendemos tornar rgida essa oposio, o que no faria sentido at porque as
realidades culturais so sempre extremamente dinmicas e permeiam-se mutuamente.
Para Woods (1998), uma literatura de dico gay propriamente dita coincidiria com a
disseminao de modelos identitrios gays surgidos a partir da dcada de 1960 do sculo
passado. No entanto, ele mesmo argumenta que desde o final do sc. XIX, sobretudo atravs
da compilao de antologias, procedeu-se construo de uma tradio literria que no
apenas remontaria aos primrdios da literatura ocidental como ainda reivindicaria para si
obras e autores de outras literaturas, constituindo-se uma galeria de obras literrias que, em
sua diversidade esttica e temtica forjariam uma historiografia gay ou homoertica (p. 24).
Woods afirma que, se fcil dizer onde ela comea a saber, quando autores abertamente
61
gays falam de suas experincias de vida como gays -, no possvel dizer onde acaba, pois
inmeras configuraes entre autor, leitor, temtica e perspectiva so sempre possveis (p.
12).
Se o conceito de gay e o projeto poltico e cultural que ele expressa com nfase na
primazia do sujeito, na integrao social e na confiana na razo ainda se inscrevem com
clareza no mbito da modernidade, o conceito de queer, ao questionar aqueles pressupostos,
revela sua inequvoca insero na ps-modernidade. A relevncia dos estudos queer, entre
outras, o de submeter a uma crtica profunda a noo de orientao sexual, que est na
base do conceito de homossexualidade, mostrando sua fragilidade como instrumento analtico
(SEDGWICK, 2007).
62
corporeidades infames, capaz de indicar, no o real, mas um lugar de falta e sublimao: A
fico das coisas me enredava a ponto de no poder dela me desvencilhar. E o que restava do
que chamavam realidade se asilava incomunicvel no consulado de todas as bandeiras
(NOLL, 2008, p. 56).
63
3 ACENOS E AFAGOS
Acenos e afagos a narrativa intrincada de Joo Imaculado (p. 154) e sua paixo pelo
engenheiro, amigo da infncia, espraiada pela vida e pela morte. Nos primeiros quadros
narrativos, os dois personagens, ainda crianas, lutam entre si, no corredor de um consultrio
odontolgico, num erotismo inicitico, no avesso, para que as verdadeiras intenes no
fossem nem sequer sugeridas (p. 7). Ludo sexual cuja impossibilidade de uma inteno
aberta produzia essa luta ardendo em vcuo (p. 7), e sobre o qual a luxria adulta estava
ento lanada (p.8) por essa matria to improvvel (p.9). Reverberaes tambm da
adolescncia, tempo em que j desconfiava de que seria um adulto famlico por sexo (p. 13)
e apaixonado pelo corpo (p. 14), e quando, em funo da situao econmica do pai, vai
para um seminrio, onde agora, a pele seria a de um colega (p.14), no esconderijo da
noite, tendo as trevas como a matria envolvente ao meu pobrinho gozo (p. 14), confessa o
narrador.
Torna-se ctico, triturando todas as crenas dalm corpo (p. 15) porque no fazia
mais parte de um plano csmico regido por um dspota (p.15), sem mais acreditar em
Deus (p. 14-15). A engrenagem do corpo (p. 15) leva-o a ter uma conscincia abalada
[...] infestada de abutres inequvocos (p. 15), como por exemplo, sair do seminrio, do
armrio, [se] entregar ao roubo, ao crime, s ofensas carnais, ao vcio e da no retornar mais
(p. 16). Anos mais tarde, em uma sesso de cinema, cada um viu no outro [...] a substncia
que faltava: escrever uma outra histria (p. 17), marcada, como afirma o narrador, pela
fora do meu distrbio em face dessas presenas, eu destilaria para elas a gana das
fabulaes (p. 18).
Um desses motes o convite do engenheiro para juntos visitarem um navio atracado,
e l ia eu de novo arrastado por seu avassalador magnetismo (p. 19). No cais, um submarino
alemo e deleites carnais inventivos (p. 21), em um passeio martimo sem destino, junto
quela confraria, que tinha como objetivo o de experimentar os turbilhes da libido (p.27).
47
(NOLL, 2008, p. 190).
64
De volta, separa-se do engenheiro, que seguiu viagem, porque agora estava ali,
completamente entregue quelas manhas masculinas em dimenses martimas (p. 30).
Errtico, antes de retornar a Porto Alegre, hospeda-se em um hotel, e, em uma fantasia com a
mulher do dono, confessa: no me bastava, eu precisava de outro -, s na imagem, claro, e
que comigo formasse um pacto de teso inabalvel [...] um terceiro corpo, um corpo de
formosura sem par, sim, um corpo imaginrio [...] uma terceira pele (p. 32), porque um ato
de foder resultava em um rito (p. 33).
Assim se dava tambm com Clara, sua mulher, com sua voz bendita cantando
canes francesas dos sculos XV e XVI [...] cujo timbre particularssimo de soprano tinha
o poder de [lhe] inspirar, (p. 38) e com quem partilhava a cumplicidade dos desejos sobre os
quais o corpo se encarregava de dizer (p. 38) [...], de classificar como encontros
emergenciais [...] - o que de mais imediato a vida poderia proporcionar (p. 39). Ou
ilustrado no encontro com o pai do amigo de seu filho adolescente, amigos ou amantes? (p.
42). No retorno sua rotina, a notcia do naufrgio de um submarino alemo na costa da
Angola e a percepo da nudez do filho, num misto de censura, incomunicabilidade ou
impossibilidade do amor, ao ponderar: ele um homem, e eu devo tirar os olhos do seu
corpo e lhe falar com voz de pai. No entanto, ele to belo que nem ouso acreditar. [...]
Pensei em lhe fazer um agrado, at mais que um agrado, um afago destemido embora sempre
sbrio. Ou s um aceno...Mas no havia mais como. Isso deveria ter sido feito na infncia
dele (p. 57).
Entre tantas relaes lquidas, a com Bernardo, um massagista, com quem, ao foder
nas trevas, justamente num mundo sem figuras, poderia convocar, com melhores resultados, o
fantasma do terceiro homem (p. 66). Ou no sadismo agnico com o garoto de programa,
nos ritos prprios quele trabalho, noite afora, (p. 69), com quem [...] no deu pra sentir de
fato dor[...], mas que o leva a confessar: o que sei que, ao levar o pontap, gozei enfim,
to fundo que parecia o ato de morrer (p. 71). Acordado no hospital, a visita do
engenheiro descrita num quadro de confuso mental: no era um espectro emanado de meu
pensamento? [...] Foi quando acordei. E estava deitado num leito branco, bem no meio de
um salo. O salo, vazio. Capela de velrio? (p. 78). Insolitamente, com ele, [o engenheiro],
a vida retornava, a vida e suas funes (p. 79). Fogem para Cuiab, onde, enfim, o narrador
projeta um desejo: ele seria meu homem [...]. Eu de tradutor da mulher que jamais serei
(p. 80-81).
65
Durante a convivncia, o engenheiro confessa-lhe ter violado sua sepultura, atravs de
um segredo de espantar as trevas de um corpo inerte (p. 88). A vida que gritava agora
iniciava a partir da ressurreio (p. 88) [...], como um rito masculino de passagem, para se
atingir a verve do smem universal (p. 91), e, paradoxalmente, continuaria no gozo dessa
abstrao feminina (p. 93), que passa a delinear-se na psique e que culmina no corpo,
revolucionando a minha anatomia (p. 125), como confessa o narrador ao se referir
metamorfose que o transforma em mulher.
Encontrado morto, supostamente envenenado por um de seus seguranas, o
engenheiro, com uma suave ereo (p. 171) e com lbios obscenos para um morto (p.
173), enterrado pelo segurana e pelo narrador, em um clima de erotismo necrfilo. Ambos
partem mata a dentro at encontrar o vilarejo, Nova Amizade, de onde o narrador fugia,
fugia de qualquer histria que quisesse me escravizar a meu passado remoto ou recente (p.
197). Deixando para trs o segurana, retorna a casa em Cuiab porque vinha procura de
proteo, no importava que ele [o engenheiro] j estivesse morto (p. 197). Nesse retorno, as
crises de vmito e uma necrose em um dos ps feridos na fuga, levam o narrador a sentir uma
sensao omissa, e a concluir: eu me sentia morrer (p. 198).
Em meio floresta, inadvertidamente, atingido por um tiro disparado pelo
segurana. Num rir incontido, sente esvarem-lhe as foras no seu corpo infinito (p. 199) e
sua desintegrao, uma nica dramaturgia possvel (p. 200). Nesse momento, passa a narrar
a prpria morte, num devaneio dolorido (p. 201), um estado de latncia emana naquela
marcha em direo ao p (p. 202). A percepo corporal no momento da morte narrada em
uma lassido absurda [...], de semitons candentes da hora (p. 204), e ento, de um golpe,
me coagulei. E antes que eu no pudesse mais formular, percebi que agora, enfim...eu
comearia a viver... (p. 206).
Acenos e afagos, como mostra esse enredo tocado de estranheza e pelo maravilhoso,
exemplo de que na prosa de Noll, o o que narrado e o como narrado gozam da mesma
chancela das melhores literaturas. A histria de Joo Imaculado pode desestabilizar certos
horizontes de leitura pelo tema de um corpo estranho levado ao seu paroxismo, e, ao mesmo
tempo, impingir os desconfortos de uma escrita nevrlgica de um autor que confessa: Eu
escrevo com o corpo.48
48
NOLL, J. G. No compasso da linguagem. Revista Agulha. [So Paulo], 2008. Entrevista concedida a Ktia
Borges. Disponvel em: www.revista.agulha.com.br/katb3.html. Acesso em 15 jan. 2009.
66
Em Acenos e afagos, narrar o corpo tambm narrar o transitrio, o degenerativo, o
ambguo que se instaura nos liames entre a atrao e a repulsa, o desejo e a interdio, o gozo
e a dor. narrar, a partir de um elemento tangvel, a histria das representaes e dos
discursos, e, a partir deles, nomear a realidade e seus escombros.
67
3.2. Romance queer: corpo, experincia e narrativa
Nesse embate sobre o corpo como significante unitrio, psicologizado na tenso dessa
partilha arbitrria a que tacitamente o narrador parece aludir; e na prpria configurao dessa
matria to improvvel (p. 9), a memria se instaura como dimenso tica e esttica, que
coloca o corpo queer, obsceno, fora de cena, portanto, em ncleo de um saber sobre o corpo e
suas injunes estigmatizadoras e excludentes:
Meu pai me dera um livro sobre as coisas do sexo, cujo autor, Joo Mohana,
pontificava como padreco que era. Nunca punhetei tanto quanto durante a
leitura desse manual. Vrias pginas manchadas pelos jatos de minha grande
novidade da poca -, sim, o smem (p. 9).
49
Lacan cunhou o termo em francs, Non-du-Pre, para indicar a ideia/metfora do pai como estruturante da
economia psquica do homem, figurando-se um mito organizador de suas paixes. (Cf. ROUDINESCO, E.
Dicionrio de Psicanlise. Rio de Janeiro: J. Zahar, 1997, p. 235).
69
investimentos semnticos de diferentes naturezas. Genette (1972) prope que a figura
preencha um vazio existente entre significante e significado, ou, como ele afirma, uma
relao que faz vnculo entre significante e significado (p. 32). Nesse sentido, podemos
situar a figura nos limites da linguagem, em que perfaz um movimento pulsativo entre o que
possvel e impossvel de ser dito, entre o representvel e o irrepresentvel. Em outras
palavras, no nvel da linguagem, a figura caracteriza-se por um desvio, por uma quebra de
expectativa em relao a um significante normalmente utilizado para suscitar um significado.
Assim, em torno do significante pai instaura-se o desvio, as linhas de fuga que
rompem com a radicalidade do patriarcal, contraposto a um mpeto que ameaa a ordem, pela
desordem do desejo. Pai, portanto, como topos, inscrio no simblico, que no se
circunscreve ao biolgico, ao social, enquanto reapropriao, portanto, queer, mas tambm
esttico, porque norteia o princpio deflagrador da narrativa confessional em Acenos e afagos.
Nesta diffrance, a metfora paterna, como valor absoluto de articulao entre verdade e
saber/poder, coloca-se tambm como marco zero do complexo jogo das metamorfoses que
figuram na narrativa, e cujos aspectos abordaremos no tpico Metamorfose e Homomemria.
A metfora paterna, pois, um elemento recorrente na produo de Joo Gilberto Noll, e que
suscita e instiga. O primeiro conto do autor, problematiza a incomunicabilidade entre pai e
filho, seus escolhos e suas dvidas colocadas sob a rubrica de Alguma coisa urgentemente:
70
Em Canoa e marolas, reverbera a angstia que a rasura de uma identidade paterna, o
no-do-pai, provoca no personagem-narrador, que sai em busca de sua filha, fruto de um
amor fugidio. Sintomtico que o romance componha a coleo Plenos Pecados, e que explore
uma certa culpa e inescapabilidade do alheamento nos limites do pecado da Preguia, como
metfora da letargia das relaes entre pai e filha.
Mas agora querida dar uma imagem precisa minha filha, Marta, um gesto
claro, retilneo, aberto, sedutor. Queria atrair minha filha, v-la orgulhosa do
homem que a gerara, v-la contente por conhecer uma corrente de sua
origem, eu, um homem de meia-idade, a ss com ela para proteg-la das
ltimas vicissitudes antes que entre na madureza, numa possivelmente
confivel autonomia. Talvez eu preferisse no precisar de mais nada, nem da
existncia e minha filha, no, j era tarde para no querer, eu tinha sim
gerado uma filha com uma mulher de nome Marta, e eu precisaria refaz-la
dentro de mim e com ela todo um passado ainda latejante quando viesse a
tocar nas suas mos desconhecidas, nas prximas horas, aqui nessa ilha,
para onde eu acorrera cheio de uma urgncia tosca e desajeitada (NOLL,
1999, 17).
Os jacarands em flor. Isso lhe dava certa segurana. Dali a um ano seria a
mesma luz de outubro, o mesmo roxo nas copas. O gosto de retorno
perecvel lhe umedeceu o lbio. Ela no sabe como preencher o domingo,
agora que todos os dias passaram a ser domingo. Desde a sbita herana de
um pai desconhecido, misterioso. Sentou-se no recanto chins. Mirou firme
o olho furado do drago. L no fundo, bem remota, ressurgia certa figura
rala, sem recursos. Fechou os olhos, enterrou as unhas na saia. Uma fisgada
cortou-a inteira. Pensou no pai (NOLL, 2003, p. 213).
Tambm no romance A cu aberto, o pai figura difusa, em meio a uma batalha por
razes e espaos indefinidos, aos quais se laam dois irmos que buscam romper com o
distanciamento que se engendra nos afetos entre pai e filhos:
Eu era mais velho, eu precisava fazer alguma coisa pela sade do meu irmo.
Pensei logo no nosso pai. A gente no tinha mais ningum.
71
S que o nosso pai estava na guerra, lutando do lado dos homens de farda
roxa, uma guerra que eu no sabia para que servia no chegara ao
entendimento de que lado havia a melhor causa, se os outros homens, os de
farda castanha, viviam nos tempos de paz perto ou longe da gente, se eram
filhos da encosta do monte l embaixo ou se, quem sabe, de outro mundo, de
uma esfera perdida no espao (NOLL, 1996, p. 10).
Em nome do filho, conto de Mquina de ser, a perda diante da morte do filho revela
no narrador um pai que tende a confundir o vazio das coisas irreconciliveis com
complacncia e altrusmo:
72
Essas relaes com o simblico inscrevem-se, no mbito da cultura, das relaes com
a ordem, com o interdito, e que, nas cenas em que so evocados no romance, e pela forma
como o so, evidenciam um atravessamento dessa metfora paterna. Como significante
central de toda encarnao histrico-esquizo das masculinidades e feminilidades, a imagem
do pai aponta o carter discricionrio dos jogos de relao que reverberam na trajetria dessas
identidades bio-grafadas do e no personagem-narrador:
Meu filho nada borboleta. Sim, nunca o vi nu. Ele nada borboleta com seu
belo fsico, de verdadeira fibra atltica. noite vou bater no quarto dele,
pedir que me conte o que anda lendo. Por enquanto ele nada borboleta com
seu trax de cinema. Quando volta ao vestirio, vou atrs. Ele se seca, nu.
Olho a sua nudez e penso que eu sou um dos responsveis por ela. Ele um
homem, e eu devo tirar os olhos do seu corpo e lhe falar com voz de pai.
Cheio de disfarces encosto meu olhar em seu tronco, ando por sua barriga,
deso mais, o pau circuncidado, encosto agora o olhar em suas pernas
musculosas, em seus ps de dedos meio murchos devido gua da piscina.
Volto a subir pelo mesmo corpo, subo mais, mais, quando ouo a sua voz
exclamar pai!? Parece ter perguntado algo que prefiro no entender
(NOLL, 2008, p. 57, grifos nossos).
73
A crise que ressoa da figura androcntrica vai borrando os limites da interdio que
essa imagem carrega na histria dos afetos. O signo patriarcal fragmentado subsumido por
uma ordem subjetiva nutrida, desejada, ameaada e ameaadora do corpo, tambm ele signo
deslizante. Na economia da narrativa, o corpo vai se afigurando metonimicamente, como na
sequncia do excerto, em que, o narrador inscreve, em uma abrupta mudana de foco
narrativo, a relao com o filho num misto de inescapabilidade e temor:
74
de minhas runas. O vcuo da conscincia era colossal. [...] Em meio a essas
consideraes, comeou a me inspirar a imagem de dois homens a foder no
escuro. Ainda havia zonas ergenas a explorar neles ou em mim mesmo?
To sombria a cena desses homens, que de fato no se via vulto -, de
presena, s os sons e gemidos do contato. [...] Os dois homens no escuro. A
minha mulher e o meu rapaz continuam intactos no caroo da memria, mas
eles no me traziam nada alm de serem meu garoto e minha mulher, me
dele. [...] Por enquanto era aquilo, a insistente imagem dos dois que fodem
num breu de fazer gosto, transmitindo fragmentos de palavras rubras,
gemidos, a glria dos gozosos. Sentia nas mos uma gororoba um tanto
espessa e melada feito acar derretido. Eu sofrera uma poluo. Meu filho
dorminhoco talvez sentisse o seu jorro escrotal nesse exato instante. Alis,
ele estava na fase de polues. Durante o sono, uma pea de seu corpo
avolumava-se ao mximo e revelia dele (NOLL, 2008, p. 73-74).
75
Esse longo mas contundente excerto ilustra como o romance explora a metonmia
como recurso para estetizao do desejo, que, sabemos, sempre da ordem do devir, no
cumulativo, irrealizvel. Assim, a narrativa vai como que rizomaticamente se espiralando at
culminar no limite da ideao desse desejo:a experincia da morte, que, ironicamente, em
Acenos e afagos no o fim do desejo, mas, como nas teias de Sherazade, condio de sua
permanncia, como podemos depreender dos ltimos quadros narrativos:
O tom buclico da narrativa bem pode remeter ao pastoreio ancestral, numa espcie de
teopotica bblica da figura dos jovens pastores, metonmia, portanto, de um discurso
teolgico que o narrador reverbera e desconstri, e que subsumido pelo desejo homoertico,
fantasista e sublimatrio, quando direcionado ao filho adolescente e aos garotos de programa
com quem mantm relaes fugazes:
76
Ia contando e eu admirando seu peito apenas entrevisto entre as guas do
casaco de pijama. Ia contando e eu sentindo meu pau se intumescer por
baixo de tudo. Ele ia contando sempre, e eu me distanciando para o
esconderijo da noite, entre mim e mim prprio, tendo as trevas como a
matria envolvente ao meu pobrinho gozo (NOLL, 2008, p. 14).
Eu queria ser Deus, isso estava claro, e desconfiava de que, para seguir a
carreira divina, seria preciso uma imaginao teolgica com outra face.
Como por exemplo sair do seminrio, do armrio, me entregar ao roubo, ao
crime, s ofensas carnais, ao vcio e da no mais retornar. [...] Quando
intrpido abro a camisa do estranho, ato contnuo comeo a dar vazo s
varias constelaes de carcias. A mo nos botes no um gesto menos
nobre do que o da mo sobre a Bblia. Ambas tocam num fetiche, seja o
homem, seja a Bblia, para dar incio aos trabalhos de realizar nossa fome
infinita (NOLL, 2008, p. 15-16; 39).
Fui para o quarto sentindo meu corao bater calado: independente do que
fizesse da vida, a mquina dentro de mim no falharia antes do tempo. Foi
pensando nisso, por aquele corredor glido, que chegue a meu quarto sem
77
mais acreditar em Deus. [...] E, enfim, eu era ateu. No fazia mais parte de
um plano csmico regido por um dspota. [...] Ao fechar a porta do quarto
faltou luz. Tomei um copo dgua no escuro. E depois sorri. Esse sorriso eu
destilava das vsceras e dedicava ao zero a partir do qual minha vida vingara
e florescera (NOLL, 2008, p. 15).
Esse desejo tambm surge no episdio do encontro do narrador com um garoto que entoa uma
cano religiosa, no vilarejo de Nova Amizade, por onde passa durante uma das fugas:
50
Curta por natureza, extensa em votos
dos mortaes a condio terrena.
numen desthronado o homem no mundo,
Quinda do Ceo mantm nalma a memria.
78
Assim, o romance, ao reivindicar o espraiamento do valor simblico de um corpo que,
de significante unitrio regido pela ordem patriarcal, falocntrica assume-se sintoma
plasmado pela cultura, ironiza e revela a constante permuta entre ordens e a desordens
valeryanas, luz de uma resistncia a modelos de subjetividades e identidade. Porque inscrita
na ordem do devir, do desejo, seu aspecto queer, no mais das vezes, assenta-se, pois, nessa
linha de fora criadora do erotismo, contra a falncia da experincia de um eu tencionado,
obrado entre a recorrncia a modelos identitrios carcomidos e a busca, nmade,
desterritorializada, de corpos que importam. Uma aprendncia sobre as dissemetrias que
atravessam o demasiado humano em sua maior (in) glria: uma capacidade de criao em
devir:
Eu estava cada dia mais demente. Entre o meu mundo de fora e o de dentro
surgia aos poucos uma dolorosa rarefao. Precisa, no entanto, me manter
nesse centro hoje diludo, indefinido, misturado, para no me bandear
definitivamente ou s para o fora, ou s para o dentro. [...]. Aquilo que se
extinguia em mim era tudo. Agora eu mergulhava em certas alvuras,
acompanhando alguns cardumes azulados que eu j conhecia de vista, no
lembrava de onde. Esses cardumes, exalando um aroma desmaiado, surgiam
muito prximos de mim. Certas nuances da vista perduram no coma. [...] O
devaneio colorido, ou nem tanto, s cessaria quando aparecesse a lua. [...] Eu
era, sim, o meu prprio exemplo naquela marcha cadenciada em direo ao
p (NOLL, 2008, p. 169; 201, 202).
O corpo e sua narrativa surgem como possibilidade, talvez a nica, de gozo entre o eu
e o mundo, ainda que ambos em deriso. A matria vertente em Acenos e afagos, - o corpo
queer, insubmisso, tambm degenerativo, quase no referencial, na medida em que se
apresenta em um movimento esquizofrnico, alado no encontro do sujeito com a linguagem.
Uma das questes mais incisivas para o queer a defesa do corpo como signo de
enfrentamento, de investimento criativo, lugar ficcional por excelncia, e, no registro da
experincia, da errncia, das corporalidades e subjetividades, ele imprime aquele risco com
estilete, de que fala Bosi ao comentar as obras de Noll (1994, p. 436), capaz de deslocar
estticas do abjeto ao sublime -, instituindo-o figura, ncleo irradiador de significados, de
arqutipos. Corpo como lugar solene do desejo criativo, que inventa modos de ser, cuidados-
de-si, estticas-de-existncia, saber-gozar-sofrer, em vez de prteses identitrias, como
79
significantes recalcados. O corpo, enfim, no apenas como dado sensrio para garantir um
mnimo de certeza material para o indivduo, como apostou Farinaccio (2004), ao interpretar
A fria do corpo, ainda que com acuidade. Acenos e afagos no se configura um dej-lu
nolliano, pois que, no limite, para retomarmos um pensamento foucaultiano, o sexo no
aparece como fatalismo, mas como ato criativo, diramos, como poisis.
Seu carter queer est em colocar o corpo no centro da narrativa e na aposta do sujeito
reformular sua prpria linguagem, densa, agnica o que poderia ser levado em conta ao se
considerar que o romance todo apresenta um nico pargrafo. H uma inflao do comunicar,
que no d conta do devir, preferindo, pois, o indeterminado, a abertura, a suspeio.
Acenos e afagos, guarda j na (im) preciso semntica no ttulo, uma economia do
prprio devir, do prprio movimento que intenta. Acenos significa apelo, deriva do latim,51
nutus/nuere que significa movimento, queda, peso, assentimento; e, no sentido figurativo,
desejo, arbtrio, sinal, vontade, ordem, tendncia natural. Sua raiz etimolgica est no
snscrito, naiti, como sentido de ele se volta. Alguns dicionrios de lngua portuguesa52
trazem o verbete acenar significando apelo, gesto de cabea, de mos, de olhos, ameaar,
instigar, convidar, apelar, tentar, provocar; sinal, senha, meneio, negao, aprovar, anuir,
aular e, um dos sentidos mais interessantes: seduzir.
Em relao a afago, sua origem tambm latina, e carrega os sentidos de carcia,
meiguice, agasalho, desvelo.53
Essa trajetria etimolgica em busca de um sentido inaugural para o ttulo, levou-nos a
um universo semntico que refora bem certos tons do romance. Chaves (1991), em seu
Tratado de direito civil: direito da famlia, aponta que, no direito, desde a Roma antiga, uma
criana adotada passava a ser considerada descendente da famlia antes ou depois da morte do
pater famlias (pai de famlia). O direito romano, nascido em contexto de prticas sacerdotais,
usava muito a mo nos ritos, dando a ideia de que se punha a mo sobre algo. Na adoo,
semelhante beno, a criana recebia um afago. O gesto dava-se como elemento inicitico
nos segredos do culto, por meio do qual o filho adotivo renunciava ao culto de sua linhagem.
51
LEITE, J. F. M.; JORDO, A. J. N. Dicionrio latino-vernculo: etimologia, literatura, histria, mitologia,
geografia. 2. ed. rev. e aum. Rio de Janeiro: Lux, 1956.
52
HOUAISS, A. (Org.). Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa. 2. ed. rev. e aum. Rio de Janeiro: Objetiva,
2004.; FERREIRA, A. B. de H. Dicionrio da Lngua Portuguesa. 5. ed. rev. e ampl. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira, 2001.; LAROUSSE Cultural. Dicionrio da Lngua Portuguesa. So Paulo: Nova Cultural, 1992.;
FERNANDES, F. Dicionrio de sinnimos e antnimos da Lngua Portuguesa. 29. ed. rev. e ampl. Rio de
Janeiro: Globo, 1989.
53
Idem, ibidem.
80
O ttulo, portanto, abarca, melhor diramos, espraia com o mesmo peso de uma
borboleta no dorso do nada (NOLL, 2008, p. 90), o valor da transitoriedade e do deslimite, j
evocado em outros ttulos como No dorso das horas, Frgeis afetos, Cor de nada, Na
divisa, Limiar e Na correnteza, Cenas imprecisas, Bodas de Narciso, para citar os
contos; alm de vagueza de A cu aberto e da instantaneidade de Mnimos, mltiplos, comuns,
cuja capa, exerccio semitico dessa transitoriedade, apresenta a imagem de uma mariposa
diante de uma luminria tmida.54
Tambm no trabalho de designer despendido capa de Aceno e afagos a ideia do
efmero expressa pela imagem de um corpo masculino nu apresentado em poses capturadas
em movimentos coreogrficos livres, contra um fundo branco, indicando uma fluncia que
apresenta demarcaes ou limites, sejam espaciais ou temporais. Segmentada, a imagem
indica dois momentos de corpo nmade, cujo torso, no ritmo que promove o relaxamento, na
abertura dos braos, que vai do centro e se expande para o devir, figura uma autorrealizao,
metfora de uma perda de si. J o ritmo da contrao, pode ser lido como um dobrar sobre si,
um retraimento, posio fetal que indica um retorno entrpico, recalque ou anulao. Em
tudo, a ideia de corporeidade fundamentada num devir, num ritmo que tambm criao,
poisis corporal, apresentando, portanto o movimento como potica, como experincia de
dizer o indizvel sobre si, mas de capaz de comunicar antes de ser compreendida, como
escreveu T. S. Eliot sobre a poesia (FRIEDRICH, 1978).
Na imagem do corpo, em dois movimentos dspares, um outro sentido flutua: e
instaura uma obliquidade: a segmentao do corpo na altura em que se localiza sua identidade
sexual biolgica, que se imagina masculina, bem pode remeter performatividade de gnero,
portanto, a um corpo queer. Corpo em constante transformao, como agenciamento esttico
e poltico que entra, em Acenos e afagos, em consonncia com o incognoscvel, afinal, os
mistrios no gostam de ser nomeados (NOLL, 2008, p. 29).
54
Projetada por Vera Rosenthal em parceira com a Getty Image e a Editora W11, a capa traz uma foto intitulada
Mariposa Csmica estabelecendo um dilogo simblico com os enredos da obra.
81
Foto: Capa do romance Acenos e afagos, publicado pela Editora Record.
82
3.3 Metamorfose e Homomemria
55
AVELAR, I. Joo Gilberto Noll e o fim da viagem. Disponvel em: www.joaogilbertonoll.com.br/estudos.html.
Acesso em 10 dez. 2009.
56
Idem, ibidem.
83
Para propormos no romance em questo, que a memria se constitui um agenciamento
especial de registro de percepes, temos de considerar que Acenos e afagos, ainda que reitere
a predileo de Noll por um narrador autodiegtico, como em obras anteriores, o ponto de
vista assume contornos mais complexos, a julgar pela escolha de um defunto-narrador, como
nos moldes e prerrogativas do machadiano. Um narrador capaz de retratar as percepes de
um corpo levado ao limite de sua condio categorizvel, de determinar ontolgica, esttica e
politicamente seu morfismo.
Dessa forma, Acenos e afagos um romance sobre a memria corporal. Embora a
literatura de Noll seja tributria s imagens fantasmticas do desejo e ao exerccio de
radicalizao da libido, em Acenos e afagos temos o corpo como roteiro dos imperativos de
gozo levados a uma dimenso nunca narrada nos outros romances. Neles, o tom agnico do
erotismo/homoerotismo compulsrios figuram-se em um presente perptuo; ao passo que em
Acenos e afagos constatamos um erotismo reverberado ao longo da narrativa. Essa
reverberao vai constituindo uma aprendncia sobre mltiplos aspectos, dentre os quais,
poderamos destacar, ainda em uma perspectiva queer, a quebra de alguma noes acerca da
orientao sexual, sua dessubstancializao.
A despeito da postura que vimos assumindo, em que pese a no vinculao do
romance de Noll a uma literatura gay, acreditamos que o conceito de homomemria possa
ser producente, considerando-se que o homoerotismo se expressa como uma das constituintes
que orientam a narrativa na experincia da transformao.
Como se ver adiante, em parte dos exemplos elencados, sintomtico que as imagens
reverberadas apresentem tons e matizes diferentes dessa homoafetividade. Mesmo nos
quadros narrativos em que as relaes erticas se estabelecem em moldes no-homoerticos,
as cenas invocadas relacionam-se diametralmente por recursos da prpria narrativa
(prolepses, analepses) com outras imagens que recuperam o homoerotismo.
Essa memria de um corpo que no se reconhece inteligvel e com isso propomos
que o objeto de desejo em Acenos e afagos no fixo ou coerente -, tambm rasura as
relaes mimticas entre gnero e sexo, na concepo de Butler (2003). Essa inteligibilidade,
por seu turno, condicionada um processo de transfigurao que apostamos na metfora da
metamorfose.
Antes de precisarmos os pontos da narrativa em que a metamorfose se apresenta, e os
sentidos que dela se depreendem, convm atentar para uma certa recorrncia dessa temtica
84
na literatura de Noll, pois ela entra na dimenso ficcional de outras obras, como, por exemplo,
em A cu aberto e Mnimos mltiplos comuns.
Em A cu aberto, o narrador-protagonista tem um irmo cujo corpo se transforma em
mulher com quem se casa, e a narrativa imprecisa e inslita caminha para uma um clima de
incesto e androgenia:
Ele estava ali, querendo reconstituir o dia em que o jato irrompera do solo,
molhando seus ps com um contedo escuro que no era da cor do petrleo
que vira jorrar no filme Assim caminha a Humanidade, ainda criana,
sentada na ponta da cadeira, em quase exultao. Ele aspirava a rever aquela
imagem lquida, primeira vista avermelhada, movida por uma fora que
vinha das vsceras do mundo e que lhe encharcara no s os ps, mas mais
do corpo todo escorria a sbita cor de tijolo. Lama sem o poder de o
enriquecer ou agigantar. Ele estava ali, querendo reavivar a memria desse
fato ou, mais que isso, o prprio fato, sim!, pois que este ressurgia agora
como um verdadeiro touro. Cobria-o inteiro com o lquido que dessa vez
parecia dissolv-lo no barro da fronteira (NOLL, 2003, p. 59).
A esses dois textos, Acenos e afagos vem corroborar certo dilogo de Noll com toda uma
tradio de escritores e escritoras que fez da metamorfose um arqutipo literrio. Como
afirmamos no tpico Tal Joo, qual romance?, o tema da metamorfose assume conotaes
85
muito particulares nas obras em que aparece como elemento delineador de significados. No
caberia aqui uma anlise detalhada dos textos citados como significativos da reiterao desse
arqutipo, mas torna-se imprescindvel, por outro lado, delimitarmos algumas questes em
torno do tema e sua recorrncia na literatura contempornea para uma interpretao da
releitura da metamorfose na prosa de fico de Joo Gilberto Noll, em, em particular, em
Acenos e afagos.
A definio dicionarizada de metamorfose57 aponta para "mudana de forma", vem do
verbo , metamrphosis, "eu transformo", na etimologia grega e marca o
sobrenatural, o maravilhoso e o fantstico, figurando-se um arqutipo literrio de recorrncia
tal que alguns crticos apostam em uma mitologizao do romance do sculo XX
(MIELIETINSKI, 1987, p. 351), como extenso de toda uma antropologia do imaginrio em
torno do tema.
Esse imaginrio figura a metamorfose como metfora ou alegoria de temas que variam
entre obras, contextos e interpretaes. Em Acenos e afagos, apostamos em um impulso vital
que em termos gerais rege todo processo metamrfico: a ideia de uma transformao
dinmica que altera uma forma original.
Em Figurativizao e metamorfose: o mito de Narciso (1995), Assis Silva aponta que
a metamorfose apresenta uma figuratividade plena, referindo-se a seu contedo imediato, na
superfcie do texto o que equivaleria imagem do objeto/ser metamorfoseados; e uma
figuratividade profunda, cujo sentido se localiza em um nvel mtico do discurso, cujas
estruturas so comparveis s que regem os discursos poticos e onricos (p. 56). Esse
conceito pode ser muito producente no olhar que vimos lanando sobre a metamorfose em
Acenos e afagos, uma vez que ela pode ser lida como um elemento de quebras e rupturas de
dimenses diferentes no romance.
Na dimenso da linguagem, por exemplo, a dinmica da narrativa, sua estrutura
sinttica fragmentada, as imagens justapostas das reminiscncias, provocando um
adensamento da prpria linguagem, do o tnus lrico do romance, que, radical em muitos
momentos em Acenos e afagos, e recorrente em outros romances do autor, bem pode ser
considerado uma passagem do prosaico ao potico, um rompimento, portanto, de limites
rgidos entre os gneros:
57
NEVES, M. H. de M.; DEZOTTI, M. C. C.; MALHADAS, D. Dicionrio Grego-Portugus. 1. ed. So Paulo:
Ateli Editorial, 2007. 5. v.
86
Escuta-se um rumor dos que gozam e recuperam sem parar a fora entre um
pau trevoso e outro, uma boca delirante e outra, uma cpsula carnal e outra.
Tudo mais me parecia frio. Frio eu me sentia, e as idias me escorriam
apenas em esboo -, eu as acomodava sobre o travesseiro e adormecia com
elas. [...] Entre o meu mundo de fora e o de dentro surgia aos poucos uma
dolorosa rarefao. Precisava, no entanto, me manter nesse centro hoje
diludo, indefinido, impreciso, misturado, para no me bandear
definitivamente ou s para o fora, ou s para o dentro (NOLL 2008, p. 72,
75).
Lembrei que ele tinha uma abelha tatuada no prepcio. [...] A nossa amizade
acabava ficando restrita a alguns repertrios inofensivos. O engenheiro
deveria ver em mim to-s uma ameaa incestuosa, continuamente recusada,
com vistas a preservar nosso passado comum e remoto, anterior servido
da carne. Que um avivasse no outro certo mormao por onde vagvamos da
infncia para a adolescncia, escutando o vendedor junto sua carrocinha de
sorvete tocar uma corneta para atrair a crianada. [...] Talvez o engenheiro
persista me vendo nesse prisma (NOLL, 2008, p. 81).
88
Ns a enterraramos um pouco em cada um e, quando estivssemos
crescidos, a imagem da luta no cho frio j estaria esfarelada, sem que
soubssemos reaver os fragmentos. E nos fizemos de tmulo, para enterrar
de vez o brinquedo que cada um criara no corpo do colega (NOLL, 2008, p.
10, grifos nossos).
sim, porque o caso de Noll o de uma Palavra nica, inicial, que tem
origem, como em outros grandes mestres, naquela zona de sombra entre o
inconsciente e o consciente. Palavra que dificilmente pode ser explicada por
outro cdigo que no ela mesma (SANTANNA, 2008).
A partir dessa linguagem inaugural, o narrador v-se diante de uma tenso que se
descortina no confronto com todo um saber sobre o corpo, o desejo, e a identidade, no qual
uma mudana torna-se incontornvel: a partir daquela tarde eu queria escrever uma outra
histria (p. 17). Histria, na verdade, por vezes reiterada pela imagem do submarino, como
nessa confisso em que a homomemria, por mais uma vez, faz-se em um jogo de
reverberaes:
89
Assim, os primeiros ecos de uma metamorfose que se faz materializar no desejo pelo
engenheiro vo antecipando as quebras identitrias e sociais no narrador, como nas
conjecturas de um autntico imaginador de lavras erticas (p. 66) durante o tempo em que
ficaram separados:
Nas divagaes em torno da ressurreio que pode muito bem ser lida como
transfigurao de um corpo ignominioso para em um corpo etreo, o narrador ala a
metamorfose ao nvel do maravilhoso:
90
O discurso do interdito vai gradativamente abrindo-se para uma nova cartografia
identitria, performtica, a partir da qual o narrador aventa a possibilidade de quebra dos
papis sociais, em direo a uma identidade de gnero mais fluida:
Bastaria-me o simples cheiro de seu denso suor em minha rotina. Meu filho
provavelmente assumiria os magros negcios da famlia, a minha mulher
estaria para casar com um homem mais jovem que eu, meu filho jogaria
peladas com o padrasto. Mas eu estava ali, pronto para servir de mulher para
o engenheiro, se o destino assim me ordenasse. [...] E para o resto dos meus
dias, continuaria no gozo dessa abstrao feminina que comeava a tomar
conta de mim (NOLL, 2008, p. 90, 93).
Uma culpa vaga me fazia caminhar a esmo dentro de casa, sem conseguir
sossegar. Mas quem eu era afinal? Um homem que funcionaria como esposa
dentro de casa. Um cara fodo noite, varando o engenheiro at o seu
caroo. [...] Alis, eu gerenciaria outras retaguardas dele, claro. O
engenheiro tinha uma mulher que noite lhe introduziria um cacete dodo de
bom. Pois essa mulher era eu. [...] Eu, que havia pouco acreditava ter
morrido, estava agora ali naquela casa vivendo para o marido, como ainda
tantas outras mulheres. [...] Faria a imagem de um transviado que casa viril
regressa, como um bom filho da espcie. Muitos me comparariam agora com
a mulher barbada. Dessa vez, no entanto, a mulher no s foi acometida de
barba, mas se converteu a um homem integral, de cima at embaixo. E no
importava se eu enlouquecesse nessa transmutao ao reverso, transmutao
que faria de mim novamente o homem de quem eu vim (NOLL, 2008, p. 95,
96-97).
Tambm na androginia pode-se visualizar o camp como sentido do inatural que vai
forjando essa metamorfose na conscincia do narrador:
Mesmo que conservasse inalterada essa incipiente forma feminina, caso ela
estacionasse, enfim, fixando-me no grau hbrido do percurso homem-mulher,
mesmo nessas condies jamais teria um acesso ntido s mulheres da
localidade. Talvez at voltasse a expor meus atributos masculinos
acintosamente -, se bem que aqui no Mato Grosso no saberia mais o que
fazer com eles. A minha virilidade embora ainda um tanto expressiva
debaixo da roupa -, no teria mais como transparecer naturalmente. Eu tinha
91
me desgarrado da horda varonil que me dera uma mulher e um filho (NOLL,
2008, p. 97).
Nos dias posteriores corri por terras mais ou menos ridas, atrs da carne de
um matadouro que vendia partes do gado diretamente do abate. O rapaz
bigodudo de avental de couro trazia uma boa lasca de alcatra. Tinha jeito de
gacho, ndio nascido na fronteira com a Argentina. Cabelo negro, bem liso.
Quero fazer para meu marido que viaja na segunda, falei imbuda desse
comentrio a bem dizer sacro. O rapaz me olhava meio malicioso, sem que
pudesse depreender se me via como mulher ou homem. Nesses momentos de
dvida popular, digamos, eu olhava para baixo como quem procurasse
alguma coisa perdida. Uma parte de mim gostava de ser vista como mulher,
de ganhar olhares de desejo que s um homem pode empreender diante de
92
uma fmea. Mas muito do meu desejo gostava mesmo era de ser cobiado
por outro macho. [...] Eu era uma senhora quase sem atributos para o papel.
Caminhava de volta para casa pelos campos, cheia de recato, embora no
soubesse com quem mesmo eu parecia, se com uma mulher ou com um
homem (NOLL, 2008, p. 105-106).
Como indcio da precariedade dos sentidos que, a essa altura da narrativa, parece
coadunar a ideia de uma transgresso, o camp vai atravessando a constituio da alteridade
para, num jogo de gradaes, encaminhar-se a uma desfigurao da anatomia e ao
travestismo:
93
diluio. [...] Fiquei um pouco desacostumado com o mundo dos sentidos
(NOLL, 2008, p. 107, 108-109).
L fora a minha vizinha mulata batia palmas de novo. Fui atender. [...] A
vizinha pergunta se tenho lcool para ela passar no seio. [...] Cida sentou na
tampa do vaso; eu, na borda da banheira. E comecei a passar um algodo
embebido em lcool nos bicos sobre pequenas, naturais fissuras. Pedia aos
santos para eu no entrar em excitao diante daquelas tetas intumescidas.
Quando ela gemia fininho, me sentia inteiro uma boca se aproximando da
transparncia da fonte. Como seria possvel uma mulher ficar excitada diante
dos seios de outra? E ainda por cima sem ser uma mulher qualquer e sim eu
aqui, com braguilha quase rasgando pelo volume indmito de um pau
pegando fogo...hein? [...] Ali naquele banheiro me sentia trmulo, louco de
teso sem poder oficiar o meu desejo. [...] E eu deveria naquela situao
responder pelo meu nexo feminino, afinal, eu era a dona que esperava o
marido vindo de no-sei-onde. Ser lsbica com os seios daquela mulher com
certeza no traria dividendos minha discreta ao de esposa [...] e eu sigo
encarnando sua dama [...] Sei que ver ser eu uma mulher com pau e que
nada farei para que se transforme em vulva. Vejo que agora o garanho
chupa o meu cacete, fazendo o papel de uma mulher famlica (NOLL, 2008,
p. 112,113,115, 117).
Esse corpo queer (re) (des) figurado vai sendo reconhecido pelo personagem em sua
dimenso abjeta, marcada pelo dilaceramento entre a dor e o prazer na fantasia. O abjeto,
entretanto, reveste-se de investimentos da ordem do simblico o personagem reitera
modelos identitrios femininos prprios ao cnone heteropatriarcal, como quando narra as
primeiras sensaes ergenas depois que a metamorfose comea a se materializar:
Era como tocar numa ferida que acaba de perder a proteo da casca. A
frico inflamada faz limite com a dor. O que seria dor virava um limiar de
gozo, to insustentvel que at pode te induzir ao grito -, eu mesma gritei. E
me envergonhei. Ao atingir no entanto essa fronteira avanada do gozo
feminino, percebia que o transe era pouco. Naquele embate carnal, eu
fechava um ciclo e iniciava outro, o de passivo? Bye, bye para o meu pau?
Mas no me sentia ainda preparada para ser fmea de vez. [...] Acabar assim,
tudo bem, mas com os signos de homem em minha superfcie, no com os de
mulher. [...] No que j tivesse uma vagina, mas na regio plvica um certo
rumor cncavo e fazia ouvir, lembrava uma caldeira preparando a soluo
para ao meu novo foco de deleite, alguma coisa como um chamamento
noturno, subterrneo, embora ainda at certo ponto indeciso. Me sentia em
transio. No era mais homem sem me encarnar no papel de mulher. Eu
flutuava, sem o peso das determinaes. [...] Por enquanto eu tentava fazer
de tudo para gozar com o meu gozo indito, mesmo que atrasada. E eu
gozaria por onde? (NOLL, 2008, p. 145).
O tom agnico das narrativas que se seguem metamorfose, explicitam como o abjeto
vai borrando os limites corporais e passando de uma substncia fantasmtica a um elemento
sensvel, ainda que informe, diludo em seus prprios contornos, em uma aluso ao carter
instvel das vrias urgncias que, entretanto, ali s sabiam rondar medrosas (NOLL, p.
172), como o narrador prope na percepo desse corpo/gozo em devir:
Pela ordem gradativa das coisas, tinha me vindo enfim um grelo um pouco
acima da zona alagada, por onde todos me comeriam. E comecei a alisar o
grelo para cima e para baixo, para o leste e para o oeste. Chamava o prazer
em surdina, mas cada vez mais rpido. [...] Esse lugar que se fazia forma,
com vista vagina, vulva, esse lugar estremeceu com seus dedos afiados.[...]
Realmente era um gozo diferente do que eu estava acostumada a perceber na
inteireza do meu pau. Um gozo mais intimista, rumo ao meu interior, mas
vvido em um regime de constelaes, nada linear [...]. O gozo do meu pbis
novo abrangia mais gradaes cclicas do que eplogos transbordantes. [...]
Eu j estava na iminncia de berrar. A coisa se movimentava rude na tal
vagina, sim. [...] No sabia ainda controlar aquele sexo inabordvel que, por
sinal, j era meu. Comecei a gargalhar saudando os meus umbrais no prazer
feminino. Alis, j sou uma mulher, eu repetia e repetia, atuando como uma
desatinada perante a suntuosa novidade. [...] Agora que, como mulher
completa, eu at menstruava e tudo, agora ento que eu podia dar um filho
ao engenheiro. [...] E, como mulher, precisaria dar conta da materialidade
feminina, conhec-la mais a cada dia semitom entre o clitris e a vulva. J
podia passar como mulher por qualquer triagem de gnero (NOLL, 2008, p.
172,174, 176, 179, 187).
96
O corpo queer da/do personagem um corpo inescrito, contraprodutivo, corpo-
falante, para usar uma expresso de Bourcier, porque se configura como lugar de enunciao
de uma liberdade radical, contra-anatmica, signo de uma ambiguidade insolvel, que no se
equaciona no processo entre o delrio fantasista, a androgenia como pardia de gnero e a
metamorfose encerrada na transgenitalizao. Essa insolvncia, que bem pode ser a nica
dramaturgia possvel (NOLL, 2008, p. 200), de um corpo infinito (p.1999), posta em
relevo em dois momentos incisivos do final da narrativa. O primeiro refere-se a um delrio da
personagem no momento em que, junto ao segurana, providencia a sepultura do engenheiro:
58
ANDRADE, C. D. de. As contradies do corpo. In: Poesia completa: conforme as disposies do autor. 1. ed.
3. reimpr. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2007, p. 1231-32.
97
Metamorfose, enfim, como metfora desse corpo indcil, corpo que se desrealiza por
completo, partindo de uma permanente recusa fetichizao de formas identitrias. Uma
potica queer sobre o corpo que, nmade em suas experincias e cuidados-de-si, se radicalize
na rarefao de cdigos, de siglas, de performatividades, de homossocialidades para aceder
vida criativa, como exerccios de liberdade. Nela, caberia uma apropriao da ideia de Max
Ernst (1982, p. 26 apud MORAES, 2002), segundo a qual, a identidade ser convulsiva ou
no ser.
Em Aceno e afagos, essa convulso que nunca pretensiosa, no apresenta uma
utopia teleolgica, digamos -, mostra-se um exerccio radical de linguagem, que desconcerta
pelo estranhamento, por seu inventrio camp e incide sobre a homomemria. Corpo e escrita
tocados pela metfora da metamorfose - no pela via do experimentalismo fcil -, mas daquilo
que no se pode descrever ou nomear, o Das Unnembare, como no ttulo do soneto de Antero
de Quental. Homomemria e metamorfose como elementos que asseguram, como apostamos
na epgrafe deste trabalho, um imaginrio funda o reconhecimento fantasia e criao de
possibilidades de atenuar o interdito.
Esse devir criativo que se inscreve no contexto das relaes homoafetivas, que
incidem sobre esses corpos que importam como marcas de alteridades construdas na
experincia, a um tempo tico, poltico, potico. Sua semntica da diferena pode ser
rentvel nos exerccios de exegese literria, como condio para elaborao de operadores
que em Noll, e em particular, Acenos e afagos, vislumbrem um mais-alm nesse pico
escrito em transe (NOLL, 2008, p. 190), num dilogo com tradies estticas que
inventariaram o corpo como uma aporia socialmente simblica (MORAES, 2007).
Nos termos de um exerccio dialgico que vimos atentando na interpretao de Acenos
e afagos, procurando reconciliar seus aspectos estticos a um mapeamento de injunes que
se inserem na agenda da teoria queer, nos deparamos com o corpo como um paradigma de
ordens e desordens. A partir dele, possvel pensar a radicalizao de um projeto potico que
Noll vem empreendendo desde sua estreia, por uma dico que, atenta carga concreta,
material da expresso, tocada por aquele belo rilkeano, da dimenso do espanto, da
insuportvel serenidade que deixa de nos destruir.59
59
RILKE, R. M. Quem das legies de anjos? (Primeira Elegia). In: ______. Sonetos a Orfeu e Elegias de Duno.
Edio Bilngue. Trad. Emmanuel Carneiro Leo. Petrpolis/Rio de Janeiro: Vozes, 1989.
98
4. CONSIDERAES FINAIS
Fechar o texto com um fragmento de Rilke sobre o belo pode soar como uma
provocao ou como um aceno. Afinal, que belo este que em Noll se constitui no espanto?
De certa forma, procuramos em Acenos e afagos a irrupo dessa estranheza, desse
dilaceramento, nos quais ousamos reconhecer uma aprendncia. Tentamos inserir essas
questes, to caras aos estudos queer e crtica literria, num dilogo que considere, de um
lado, as legitimaes histricas sobre o sujeito e, de outro, a literatura como um registro que
guarda especificidades estticas.
Nessa direo que procuramos estabelecer uma relao entre as principais questes
estticas e sociais que inserem a literatura de Joo Gilberto Noll, e em especial, Acenos e
afagos, em amplo e complexo debate na ps-modernidade e no contexto da literatura
brasileira.
Uma dessas questes foi aventar que condies estticas e histricas Noll tangencia
em suas obras e que dimenses existenciais elas implicam. Ainda que partilhando da gama
fecunda de crticos especializados em Noll, de cujas vozes nos apropriamos acerca da
rarefao da experincia na ps-modernidade, propomos que o acento esquizide de sua prosa
irrompe uma forma particular de experincia no devir. Esse exerccio de liberdade se d no
prprio forjamento do sujeito textual, sobre o qual incidem as figuraes estticas e histricas
que se afirmam pela indeterminao e descentramento.
Uma prosa que traz as marcas do residual, do imagtico, num ritmo que aproxima
literatura e cinema. Literatura, alis, traduzida para o cinema em um esforo de estilizao e
transcriao. Um dos momentos mais radicais dessa fragmentao e busca pelo dilogo entre
imagem e palavra, reside na produo de instantes ficcionais, que, trabalho potico, resultou
em Mnimos, mltiplos, comuns.
100
Desconstruo, portanto, em dilogo com os estudos queer, conquanto estes no
comportam um referencial fixo, mas adotam a perspectiva foucaultina-deleuzeana do devir,
do vir-a-ser, no trato do cuidado de si, do reconhecimento e das prticas de modos de
subjetividades criativas.
Nos limites desse trabalho, aventamos pontuar essa experincia como ato socialmente
simblico, considerando que o trabalho com a linguagem e o tratamento dado ao tema da
metamorfose provocam o estranhamento, a deriso, a aprendncia. Assim se d com Acenos e
afagos: a cada pgina, h um precipitar de imagens justapostas do passado e do presente que
se vo configurando pela intuio que leva o narrador-personagem conduz a estalar os limites
do real, trazendo ao plano da linguagem a imagem do desejo.
Assim como Baudelaire tropeava em palavras nas caladas, Noll tropea na libido -
libido da escrita, nesse delrio desejante, instncia fundante do ficcional. Talvez seja
exatamente nesse trao inequvoco de modernidade a flnerie baudelaireana -, o que em
Noll reconhecemos como uma espcie de dispora errante, da escrita, do desejo, da interdio,
da palavra como lugar de fala e de escuta. Nesse romance, Noll nos mostra, e parece
escamotear, pela performatividade dos personagens pelo agenciamento das questes relativas
aos papis sexuais, o corpo como lugar em que se instalam coeres e as incontornveis
prticas de subordinao e assujeitamento, uma espcie de gozo trgico. Nessa psicanlise
da escrita do corpo - e do corpo da escrita -, o autor nos apresenta o que se poderia considerar
uma epopia do desejo e sua inscrio no trgico.
102
Nesse desejo, um verdadeiro projeto potico em Acenos e Afagos, na medida em que
ele se expressa como ncleo irradiador de significado, ao reinventar uma masculinidade, ao
reconfigur-la a partir do corpo. No drama existencial que avulta da metamorfose pela qual
passa o narrador-personagem, possvel ler uma esttica da identidade; nela, o sujeito a
marca de um interesse socialmente construdo e inserido no corpo pela economia de um
desejo administrado, como instncia material que, sabemos, possibilita um conjunto de
prticas, de aes simblicas de dominao em um contexto social mais amplo, multissexual,
e erotismos emancipados.
103
elemento norteador um levantamento de como a problemtica das relaes homoafetivas
emerge atravs de personagens, comportamentos, temas. Isso importante, em um primeiro
momento: no descartar nesse corpus literrio verdadeiros traos, runas de uma histria
sufocada, residual. Urge desnaturalizar os substancialismos, que tambm nutriram a crtica
literria ao longo do sculo XX. Evidentemente, isso no suficiente; necessrio pr a nu o
solo que possibilitou a emergncia decisiva de uma crtica literria que se institucionalize seu
objeto a homotextualidade.
Acenos e afagos pode ser lido como metfora de nossa capacidade de sermos
fantasistas, uma condio humana universal, mas que, com tal, particularizada numa histria
concreta e, como o sujeito se realiza em uma circunstncia particular, os fantasmas so
subjetivados. Da o sentimento contraditrio de pertena com que o narrador-protagonista
organiza o simblico mediante a metamorfose do corpo. Fantasma histrico e, ao mesmo
tempo, criador de afetos, de fascinao, um delrio interpretante.
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