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Roger Chartier
(traduo: Antonio Herculano Lopes)
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Pourvu que mes manuscrits du- no tinham sido levados em considerao por arquivos tradicionais.
rent autant que moi, cest tout ce Eles salvam um patrimnio precioso de registros e papis modernos,
que je veux. Je les ferais enterrer ignorado por arquivos nacionais ou regionais; quem o preservava
avec moi, comme un sauvage fait
eram editores e escritores.
de son cheval. Apud NEEFS, Jac-
ques. Gustave Flaubert: les aven-
Mas a data de 1750 permanece intrigante, porque levanta uma
tures de lhomme-plume. In: questo distinta: teria sido possvel construir arquivos literrios para a
GERMAIN, Marie-Odile; THIBAULT, fase inicial dos tempos modernos? Registros de editores e tipografias
Danile (Org.). Brouillons dos trs primeiros sculos posteriores inveno de Gutemberg so
dcrivains. Paris: Bibliothque de fato excepcionais, da mesma forma que manuscritos de autores.
Nationale, 2001. p. 68.
Essa ausncia tem preocupado a crtica gentica, dedicada a seguir
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BIASI, Pierre-Marc de. La gnti- o processo criativo que leva ao texto publicado e a estudar registros
que des textes. Paris: Nathan, mltiplos: esboos e planos do trabalho, notas e documentos, sries
2000.
de rascunhos, provas corrigidas. Tal perspectiva crtica pressupe
que traos dos diferentes estgios do processo criativo tenham sido
mantidos geralmente pelo prprio autor. Podemos lembrar o desejo
expresso por Flaubert em carta a Louise Colet datada de 3 de abril de
1852: Se ao menos os meus manuscritos durarem tanto quanto eu,
tudo o que eu quero. Eu os faria enterrar junto comigo, como um
selvagem faz com o seu cavalo.Mas ser que a crtica gentica s
possvel para os sculos XIX e XX, na medida em que autores como
Flaubet, Zola ou Proust deixaram a srie de traos que permitem aos
crticos ir do autor ao escritor, do que foi escrito escrita em si, da
estrutura ao processo, do trabalho sua gnese, como Pierre-Marc
de Biasi escreveu para definir o programa da disciplina?
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A mo do autor: arquivos literrios, crtica e edio
dos. Rousseau fez trs outras cpias autgrafas dos Dilogos, que fo- 5
SACQUIN, Michle. Les penses
ram publicados em 1782. Manuscritos autgrafos franceses, portanto, de Pascal: des manuscrits en
existem, mas todos os exemplos que mencionei so posteriores a 1750, qute dune uvre. In: GERMAIN,
M.-O.; THIBAULT, D. (Org.). Brou-
assim como o so as cpias de escriba corrigidas pelo autor como o
illons dcrivains. p. 22-23.
Cndido, de Voltaire, ou as obras de Diderot copiadas por seu escriba
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Girbal. HOFFMANN, George. Montaignes
career. Oxford: Clarendon Press,
Antes de meados do sculo XVIII, os manuscritos autorais no
1998. p. 97-107.
so frequentes e foram preservados por razes excepcionais. Bran-
tme deixou para os seus herdeiros os sete volumes do seu Livre des
dames, pedindo-lhes que o publicassem o que s foi feito em 1665
Fragmentos da apologia ao cristianismo, de Pascal, foram reunidos,
transcritos e ordenados pelos senhores de Port-Royal para a sua edi-
o dos Pensamentos, de 1669-1670. Os manuscritos de Pascal deixam
em aberto at hoje a questo da relao entre as duas cpias da trans-
crio (BNF Ms. Fr. 9203 e Fr. 12449), a edio chamada de Port-
Royal dos Pensamentos e os textos autgrafos, escritos por Pascal em
longas folhas de papel que ele prprio cortou. Em seguida, ele reuniu
os fragmentos em vrios maos, com as tiras de papel presas entre si
por um fio passado por um pequeno buraco feito em cada tira. Infe-
lizmente, no sculo XVIII, esses fragmentos foram reordenados e co-
lados nas folhas de um caderno (BNF Ms. Fr. 9202), o que torna dif-
cil consider-los o manuscrito original dos Pensamentos.Um ltimo
exemplo o de Montaigne: seus nicos manuscritos literrios aut-
grafos so as anotaes que deixou em alguns livros que leu (hoje, na
Biblioteca Municipal de Bordeaux, na Biblioteca Nacional da Frana
e na biblioteca de Trinity College, em Cambridge) e as correes e
acrscimos que ele escreveu em sua cpia da edio de luxo in quarto
de 1588 dos seus Ensaios (conhecida hoje em dia como o exemplar de
Bordeaux), em que as grandes margens permitiram importantes
acrscimos e acrscimos aos acrscimos.6
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ARELLANO, Ignacio. La edicin H, no entanto, algumas excees a essa escassez de manuscritos
de textos teatrales del Siglo de autgrafos anteriores a 1750. A primeira na literatura dramtica,
Oro (s. XVII). Notas sueltas sobre tanto da Espanha quanto da Inglaterra. Manuscritos autorais ainda
el estado de la cuestin (1980-
existem para peas de Caldern, Quevedo e Lope de Vega. Deste l-
1990). In: CANAVAGGIO, Jean
(Org.). La comedia. Madri: Collec-
timo, h duas peas autgrafas nas colees da biblioteca da Univer-
tion de la Casa de Velzquez, sity of Pennsylvania: Los Benavides, assinada por Lope a 15 de junho
1995. p. 36. de 1600, e Carlos V en Francia, assinada a 20 de novembro de 1604.7
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GREER, Margaret. Early modern
Na Biblioteca Nacional de Madri, h 17 manuscritos autgrafos de
Spanish theatrical transmission, Caldern e 24 de Lope, num total de ao menos 100 de dramaturgos
memory, and a Claramonte play. do Siglo de Oro.8 Para Lope de Vega, a primeira condio para uma
Durham, 2007. Trabalho apresen- comedia era a durao aceitvel do espetculo, que determinava o
tado no seminrio Producing the nmero de pliegos ou folhas de papel que o autor deveria escrever.
Renaissance text [Produzindo o
De acordo com o seu Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo,
texto renascentista], na Duke
University, em 3 de fevereiro de
de 1609, cada ato deve corresponder a quatro pliegos, e como uma
2007. comedia se compe de trs atos, seu manuscrito no deveria ter mais
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do que 12 pliegos. O termo pliego deve ser entendido como uma
VEGA, Lope de. Carlos V en Fran-
cia. Editado por Arnold G. Rei-
folha de papel dobrada duas vezes, criando assim quatro folhas para
chenberger. Filadlfia: University cada pliego, 16 para um ato e 48 para a pea completa. O manuscrito
of Pennsylvania Press, 1962. autgrafo da pea Carlos V en Francia se atm quase exatamente a
essa dimenso, uma vez que o texto em si consiste em 50 pginas.9
Tambm na Inglaterra, alguns manuscritos autgrafos escritos
pelos prprios dramaturgos sobreviveram. Um exemplo espetacu-
lar The booke of sir Thomas More, um manuscrito dramtico sem
data, escrito a seis mos (British Library, Ms. Harleian 7368). A pea
original parece ter sido escrita provavelmente entre 1592 e 1595
por Anthony Munday, cuja caligrafia identificada por comparao
com os dois manuscritos autgrafos de suas peas John a Kent e John
a Cumber (ambas na Hutington Library). Henry Chettle e Thomas
Dekker parecem ter colaborado na pea original. No comeo do s-
culo XVII, o manuscrito foi revisto e cenas foram acrescentadas por
Thomas Heywood, e talvez tambm por Shakespeare, cuja mo
seria a D do manuscrito, segundo provas paleogrficas, ortogrfi-
cas e estilsticas. Se esse o caso (como se acredita hoje, apesar da
fragilidade das comparaes paleogrficas da escrita das duas passa-
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ARATA, Stefano. Los manuscri- O rascunho do cdice das Rime de Petrarca pertence a outro
tos teatrales (siglo XVI y XVII) de la mundo e mostra como os hbitos de escrita dos poetas vernaculares
Biblioteca del Palacio. Pisa: Giardi- dependiam das prticas cartoriais contemporneas. Minutas car-
ni, 1989.
toriais e manuscritos poticos autgrafos partilhavam das mesmas
prticas: esboos escritos em folhas de papel com mo extremamen-
te rpida e fluente, notas nas margens testemunhando as vrias fa-
ses de elaborao do texto ou cortes com grandes traos oblquos
de fragmentos do texto transcritos alhures. Essa observao nos faz
lembrar, antes de tudo, que muitos poetas eram membros de fam-
lias de notrios. O prprio Petrarca era filho e neto de notrios e
Francesco da Barberino cujo manuscrito parcialmente autgrafo
de Documenti damore em verso vernacular apresenta as mesmas ca-
ractersticas que o rascunho do cdice de Petrarca (Vat., Barb. Lat.
4076) era no apenas filho e neto, mas um notrio ele prprio.
A proximidade entre a escrita cartorial e os rascunhos poticos
no Trecento italiano indica tambm que muitos manuscritos aut-
grafos dos princpios da era moderna no devem ser considerados
equivalentes aos esboos e rascunhos literrios de autores do sculo
XIX. Com frequncia, seus autores estavam agindo como escribas
para si mesmos e escreveram de punho prprio cpias de apresenta-
o a serem oferecidas a seus patronos. Portanto, seus manuscritos
devem ser situados no corpus das cpias de escribas, que constitui
a maioria dos manuscritos literrios dos sculos XVI e XVII. o
caso, por exemplo, das peas de Middleton: cinco dos seis manuscri-
tos do Game at chess e os manuscritos de The witch, Hengist, King of
Kent ou The ladys tragedy so cpias de escriba e cinco deles foram
copiados pelo mesmo escriba, Ralph Crane, tambm empregado
pela companhia de Shakespeare. tambm o caso dos manuscritos
dramticos mantidos na Biblioteca del Palacio, em Madrid, entre os
quais h 80 peas anteriores a 1600, que tinham sido guardadas pelo
conde de Gondomar em sua biblioteca em Valladolid.15
A proximidade entre cpias de escriba e manuscritos autgrafos
evidenciada pela coexistncia no mesmo manuscrito das mos do
autor e do escriba a mo C em The booke of sir Thomas More de
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ESCAPA, Pablo Andrs et al. El o que tornavam possvel arranjar as folhas por frmas, e no
original de imprenta; e MERINO, seriatim, isto , seguindo a ordem das pginas no texto. Assim pre-
Sonia Garza. La cuenta del origi- parada e corrigida, a cpia manuscrita era composta e impressa.
nal. In: RICO, Francisco (Org.). Im-
Depois dessas intervenes textuais, feitas pelo copista, o censor, o
prenta y crtica textual en el Siglo
de Oro. Valladolid: Centro para la
editor e o tipgrafo, o manuscrito autgrafo perdia toda a sua im-
Edicin de los Clsicos Espaoles, portncia. Uma vez impresso o texto, a cpia de impresso com-
2000. p. 29-64 e p. 65-95; e RICO, partilhava do mesmo destino e em geral era destruda. por isso
Francisco. El texto del Quijote: pre- que apenas um nmero limitado das cpias usadas nas tipografias
liminares a una ecdtica del Siglo sobreviveu18 talvez com a exceo da Espanha, onde a Biblioteca
de Oro. Barcelona: Ediciones Des-
Nacional de Madri mantm centenas de originales datados de me-
tino, 2006, p. 55-93.
ados do sculo XVI a fins do XVIII, porque o texto impresso devia
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ENFIELD, William. Observations ser comparado com o manuscrito que havia recebido a licena de
on literary property. London: Prin-
publicao.19
ted for Joseph Johnson, 1774.
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FICHTE, Johann Gottlieb. Beweis um livro e a forma que lhes dada pela escrita. Ideias so universais
der Unrechtmssigkeit der Bcher- por natureza, objetivo e uso; da que nenhuma apropriao pessoal
nadrucks: ein Rsonnement und delas se justifica. A apropriao s legtima porque:
eine Parabel. [S.l.: s. n.], 1791.
Esse texto comentado por
WOODMANSEE, Martha. The au-
Cada pessoa tem o seu prprio conjunto de ideias, sua ma-
thor, art, and the market: rerea- neira particular de forjar conceitos e relacion-los entre
ding the history of aesthetics. si. Considerando que ideias puras, destitudas de imagens
New York: Columbia University perceptveis, no podem ser nem mesmo concebidas, quan-
Press, 1994, p. 51-53. to menos apresentadas a outros, todo escritor tem que dar
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SHAKESPEARE, William. Come- uma certa forma a seus pensamentos e s pode dar a sua
dies, histories, & tragedies: publi- prpria forma, pois a nica que ele tem. [...] [Em consequ-
shed according the true original ncia,] ningum pode se apropriar dos pensamentos de ou-
copies. Londres, 1623, A3 recto.
tra pessoa, sem modificar-lhes a forma. Portanto, a forma
permanece para sempre sua propriedade exclusiva.23
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FERRAND, Nathalie. J.-J. Rous- A forte relao entre manuscritos autgrafos e autenticidade do
seau, du copiste lcrivain. Les trabalho foi interiorizada por escritores que se tornaram arquivistas
manuscrits de la Nouvelle Hlose de si mesmos e, antes de Hugo ou Flaubert, constituram seus pr-
conservs la Bibliothque de
prios arquivos literrios. o caso do rascunho, quatro cpias aut-
lAssemble Nationale. In: IKE-
BRAVE, Jean-Louis; GRSILLON,
grafas, provas corrigidas e cpias anotadas de trs diferentes edies
Almuth (Org.). crire aux XVIIe et que Rousseau manteve consigo de La nouvelle Hlose, constituindo
XVIIIe sicles: gnse de textes um dossi gentico de muitos milhares de pginas.27 tambm o
littraires et philosophiques. Pa- caso dos papis de Goethe. Numa carta escrita ao chanceler Mller
ris: CNRS Editions, 2000. p. 191- no fim de sua vida, Goethe indicava: Meus manuscritos, minhas
212.
cartas e meus arquivos merecem a maior ateno [] Por muito
28
HAHN, Karl-Heinz. Goethe-und- tempo, no se encontrar to rica e variada coleo de um s in-
Schiller-Archiv: Bestandsverzeich- divduo. [] a razo pela qual espero que sua conservao seja
nis. Weimar, 1961, p. 11 Apud
garantida.28 Para ambos autores, no s o projeto de uma comple-
HURLEBUSCH, Klaus. Rarement
vit-on tant de renouveau. Klops-
ta edio geral de seus trabalhos, mas tambm ou principalmente,
tock et ses contemporains: te- uma muito intensa relao autobiogrfica com a escrita os levou a
nants dune esthtique du gnie constituir meticulosamente os arquivos do poeta e do escritor, de
et prcurseurs de la littrature acordo com a expresso de Goethe.
moderne. In: IKEBRAVE, J.-L.;
GRSILLON, A. (Org.). Ecrire aux
3. Em sua famosa palestra de 1968, O que um autor?, Foucault
XVIIe et XVIIIe sicles, p. 169-189.
afirmou que, longe de ser relevante para todos os textos e gneros,
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FOUCAULT, Michel. Quest-ce a atribuio de uma obra a um nome prprio no nem universal
quun auteur?, [1969]. In: DEFERT,
nem constante: O autor-funo caracterstico do modo de exis-
Daniel; EWALD, Franois (Org.).
Foucault, dits et crits, 1954-1988.
tncia, circulao e funcionamento de certos discursos na socieda-
Paris: Gallimard, 1994. p. 789- de. A atribuio de um nome prprio a um discurso era para ele o
821. resultado de operaes especficas e complexas que colocavam a
unidade e a coerncia de uma obra (ou conjunto de obras) em rela-
o com a identidade de um sujeito construdo. Essas operaes se
baseiam num processo dual de seleo e excluso. Primeiro, os dis-
cursos atribuveis ao autor-funo obra devem ser separados
dos milhes de traos deixados por algum depois de sua morte.
Depois, os elementos pertinentes definio da posio do autor
precisam ser selecionados dos inumerveis eventos que constituem
a vida de qualquer indivduo.29 O que muda nessas duas operaes
quando existem arquivos literrios e quando no?
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