1) La relacin que establezco entre la obra cubista de Marcel Duchamp

Desnudo bajando una escalera y las bsquedas del cubismo como

movimiento son las siguientes:
Cabe aclara para comenzar que esta obra se caracteriza por combinar
elementos cubistas con futuristas y las propias inquietudes del artista sobre
la representacin del movimiento.
Para entender bien este cuadro, hay que tener en cuenta los conceptos
bsicos del cubismo y del futurismo. Ambas corrientes son parte de las
vanguardias de principios del siglo XX y surgen del rompimiento de la
capacidad del arte para representar la realidad.
El cubismo como movimiento artstico apunta a la desvinculacin de la
naturaleza real a formas geomtricas, donde dicha naturaleza se consigue a travs
de la descomposicin de la figura en sus partes mnimas, pintadas de forma
geomtrica, es intentada, muy estudiada y calculada; mas no as una casualidad,
permitiendo as la recomposicin mental de la figura.

Los cubistas buscaban descomponer stas formas naturales, y las representaban

mediante formas geomtricas planas y lneas, que se partan o se fragmentaban.
sta perspectiva mltiple admiti reflejar formas de frente como de perfil, ambos
a la vez, por ejemplo, un rostro.

Este movimiento se caracteriz por rechazo de la pintura imitativa de la

naturaleza, fragmentacin de las formas, eliminacin de la perspectiva, ausencia
de profundidad, lneas y colores refractados representados en negativo y positivo,
creacin de transparencias, sombreado arbitrario, composicin geomtrica de
figuras, desaparicin del volmenes, utilizaron colores apagados, como los grises,
pardos, verdes, azules, un tanto monocromo, sobre todo en la primera poca del
movimiento, con el pasar del tiempo, los cubistas incorporaron colores vivos.

Se dice que el color ceniza, el blanco y el negro, ayudan a reconstruir el cuadro,

todo el mundo se ve en movimiento, y precisamente es eso, lo que intenta captar
la pintura cubista, las formas observadas por el pintor, son traducidas y asociadas
a las formas ms simples geomtricas (cubos, cilindros, conos, tringulos
rectngulos, etc.).

Este cuadro coquetea con el cubismo analtico que se caracteriza por la

descomposicin de la forma en mltiples partes geomtricas, el objetivo es
conocerlas, examinarlas y ordenarlas por separado, es el cubismo puro, el nuevo
lenguaje y autntico, y un tanto dificultoso para interpretar.

El Futurismo fue una vanguardia que buscaba reflejar el movimiento, el

dinamismo, la velocidad, la fuerza interna de las cosas, la exaltacin de la
guerra, las mquinas, lo nacional y lo sensual y todo lo que fuese moderno. Este
movimiento rompa con lo tradicional, el pasado y el academicismo.
Para lograr el efecto de movimiento se basaron en diferentes tcnicas: vibrantes
composiciones de color, el divisionismo (heredado del neoimpresionismo), la
abstraccin y desmaterializacin de los objetos (tomada del cubismo) y
finalmente la multiplicacin de las posiciones de un mismo elemento (objeto o
persona), realizacin de las lneas de fuerza, intensificacin de la accin a travs
de la repeticin y la yuxtaposicin de frente y dorso de la figura
(Simultaneismo).
Particularidades:
Exaltacin de la originalidad.
Estructuras del movimiento: tiempo, velocidad, energa, fuerza, etc.
Contenido relacionado con el mundo moderno, las ciudades y los automviles,
su bullicio y dinamismo. As como mquinas, deportes, guerra, etc.
Utilizacin de formas y colores para generar ritmos.
Colores resplandecientes
Transparencias
Multiplicacin de lneas y detalles, semejantes a la sucesin de imgenes de
un caleidoscopio o una pelcula, (como resultado da la impresin de
dinamismo).
Los futuristas apelaron a muchos medios expresivos para crear un arte de
accin (pintura, arquitectura, urbanismo, diseo grfico, publicidad, moda,
cine, msica, poesa).
Los artistas plsticos pintarn la cultura urbana, mquinas, deportes, guerra,
vehculos en movimiento, etc.
Luego de esta breve descripcin de ambos movimientos artsticos se puede
apreciar en la obra que el pintor ha dispuesto sobre un fondo estilizado pero
preciso una maraa de trazos oscuros, la mayora estn orientados de arriba
abajo y muchos de ellos se repiten siguiendo un ritmo que corresponde a la
cadencia de los peldaos de la escalera.
Empleo formas geomtricas entre las que predominan tringulos y trapecios; a
las lneas se enfrentan varias curvas que esbozan superficies redondas que a su
vez repiten la forma rtmica.
Todas estas lneas y superficies se condensan en una sucesin de formas bien
delimitadas, la ltima de estas formas (la que se encuentra al pie de la escalera)
es fcilmente reconocida como una silueta humana a la que hace referencia el
ttulo del cuadro.
Duchamp al fijar la silueta sucesivamente creo una figura abstracta pero
completamente inmvil pero no pudo evitar transferirle los himnos del
movimiento, para empezar hay varios puntos negros prolongados con trazos que
recuerdan a los dispositivos grficos de Marey para el estudio del movimiento y
tambin se puede observar que hay lneas punteadas que evocan el
desplazamiento (estas aparecen en varios dibujo del el tales como: Molinillo de
caf 1911 y Aparato soltero 1913)
Para finalizar se puede percibir que en las partes claras de la obra predomina el
amarillo y el ocre, varios empastes son de color marrn rojizo mientas que otros
tienden
al verde grisceos; hacia los bordes se distinguen tonos marrn oscuro con
retazos verde y sepia.
La gama recuerda la madera y el cartn.

2) Graduado de Harvard Walter Arensberg (1878-1954) se cas con Louise

Stevens (1879-1953) en 1907. A pesar de que la pareja viva en Cambridge,
Massachusetts Cuando el Armory Show abri en febrero de 1913, se dirigan a la
ciudad de Nueva York para ver la exposicin. Los Arensberg fueron
profundamente afectados por la experiencia: que provoc su inters en el arte
moderno, la radicalizacin de su sabor y de inspirar a una pasin de por vida
para la recogida.
Visitar el espectculo en los ltimos das de su funcionamiento de Nueva York -
y despus de muchos trabajos notables ya haba vendido a coleccionistas vidos
como John Quinn y Arthur Jerome Eddy - el nico Arensberg Comprado
litografa douard Vuillard de la exposicin. Posteriormente, regresaron esta
impresin Cuando el Armory Show lleg a Boston, en lugar de adquirir
litografas de Paul Czanne y Paul Gauguin, as como un pequeo boceto del
paisaje por Jacques Villon. Esta ltima compra marc el comienzo de su inters
por el cubismo, un movimiento que apoyados a travs de las adquisiciones ms
importantes a raz de la exposicin. De hecho, los Arensberg ms tarde adquirir
seis cuadros cubistas que vieron por primera vez en el Armory Show, incluyendo
desnuda de Marcel Duchamp bajando una escalera (N 2), hombre de Albert
Gleizes en un balcn, y Francis de Danzas en la primavera Picabia.
En 1914, la pareja se traslad a Nueva York, donde estaba cada vez ms activo
en la escena del arte de vanguardia de la ciudad. Ellos muestran su creciente
coleccin de arte en las paredes de su apartamento West 67th Street y
organizadas salones nocturnos frecuentados por escritores y artistas, ya que su
casa se convirti en el centro de Nueva York Dada.
Entre la pareja y Duchamp se gener una amistad, el artista vivi en su piso
durante el verano 1915 mientras pasaron las vacaciones en su casa de verano en
Pomfret, Connecticut.
Se haran los patrones de toda la vida del artista y formaran la coleccin ms
grande, ms significativa de su trabajo.
A pesar de que finalmente se estableci en Los ngeles, los Arensberg donaron
su coleccin de ms de mil objetos en el Museo de Arte de Filadelfia en 1950.
Sus intereses se haban expandido de manera significativa desde 1913 para
incluir la pintura bizantina y renacentista, el arte popular de Amrica, y la
escultura precolombina. Sin embargo, el Armory Show marc un punto de
inflexin en su carrera de recogida, ya que encendi Su entusiasmo enrgico y
duradero para el arte moderno.