ICONOGRAFA E ICONOLOGA:

INTRODUCCIN AL ESTUDIO DEL ARTE DEL RENACIMIENTO

Erwin Panofsky
1892 -1968
El arte contiene el mensaje de la poca

Nivel primario (descripcin pre iconogrfica)

Nivel secundario (anlisis iconogrfico)
Nivel intrnseco (sntesis iconolgica)
 Primer nivel

SIGNIFICACIN PRIMARIA O NATURAL

Significacin fctica Significacin expresiva
 SIGNIFICACIN PRIMARIA O NATURAL

1. Significacin fctica
1. Identifica cierta formas visibles con ciertos objetos que conocemos
por la experiencia prctica.

2. Identifica los cambios que ocurren en las formas cuando realizan

ciertas acciones o acontecimientos.
 SIGNIFICACIN PRIMARIA O NATURAL

1. Significacin fctica

El saludo de un conocido por la calle

Cuando yo identifico (accin que realizo

automticamente) esta configuracin como un
objeto (un individuo) y la modificacin de detalle
como un acontecimiento (el saludo), he
superado los lmites de la percepcin
puramente formal, penetrando en una primera
esfera de asunto o significacin. Panofsky, 1995: pg. 45

la significacin fctica es de naturaleza elemental y

fcil de comprender.
 SIGNIFICACIN PRIMARIA O NATURAL

2. Significacin expresiva

Los objetos y los acontecimientos que yo

identifico en una forma producen una
reaccin en m.

Ejemplo:
El saludo de un conocido por la calle

Su modo de saludar evidencia buen humor.

 SIGNIFICACIN PRIMARIA O NATURAL

2. Significacin expresiva

Los sentimientos del que realiza el saludo

podran cambiar , podran ser sentimientos de
indiferencia, hostilidad, amistad, asombro, etc.
Panofsky los llama MATICES PSICOLGICOS.

Los matices psicolgicos van a transmitir a

los gestos del individuo una nueva significacin
que es la expresiva.

la significacin expresiva es aprehendida por la

EMPATIA: sensibilizarse con el objeto para
comprenderlo.
SIGNIFICACIN PRIMARIA O NATURAL
1. Significacin fctica
2. Significacin expresiva

El universo de las formas puras portadoras

de significaciones primarias o naturales puede
llamarse el universo de los motivos artsticos.
Una enumeracin de estos motivos constituira
una descripcin pre-iconogrfica de la obra
de arte.
Panofsky, 1995: pg. 48
Descripcin pre-iconogrfica
LA VISIN DE LOS TRES REYES MAGOS de ROGER VAN DER WEYDEN, Trptico
de la Epifana, 1448.

Es importante tener una correcta descripcin

pre-iconogrfica de la obra de arte. El
observador debe tener cuidado al aplicar su
experiencia prctica, experiencia que es necesaria
e indispensable para este nivel, pero a veces no
garantiza una descripcin correcta.
LA VISIN DE LOS TRES REYES MAGOS de ROGER VAN DER WEYDEN, Trptico de la Epifana, 1448.

Descripcin pre iconogrfica : En el cielo se percibe la aparicin

de un nio

Cmo sabemos que este nio ha de

interpretarse como una aparicin?

Prueba 1: El nio lleve un halo de rayos dorados

No es suficiente prueba, debido a que los halos se representan
en diversas escenas de la Natividad.

Prueba 2: El nio es una aparicin porque este flotando en el aire.

Prueba evidente.
LA VISIN DE LOS TRES REYES MAGOS de ROGER VAN DER WEYDEN, Trptico de la Epifana, 1448.

Descripcin pre iconogrfica : En el cielo se percibe la aparicin

de un nio

Cmo sabemos que flota en el aire?

la nica razn vlida para justificar nuestra hiptesis de que

el nio debe considerarse como una APARICIN es el hecho
de que se le represente en el aire sin ningn soporte visible.
Panofsky, 1995: pg. 53
La resurreccin del hijo de la viuda de Naim, Miniatura del
Evangeliario del emperador alemn Otn III del siglo X.

Una ciudad aparece representada en medio de un

espacio vaco.

El hecho que la ciudad no se sostenga no indica

que estemos ante la representacin de un milagro
o una aparicin;

el espacio vaco no se considera como un medio real de

tres dimensiones sino como un trasfondo abstracto,
irreal el espacio ha dejado de concebirse en los
trminos del realismo perspectivo,
Erwin Panofsky, 1995: pg 53.
que el NIO JESUS que
ROGER VAN DER WEYDEN
pinta es una APARICIN no
porque tenga una aura dorada
ni por que est suspendido en
el aire sino porque esto pasa
en un espacio que pretende
ser REALISTA.
 las categoras perceptivas del observador
dependen no solamente de las circunstancias
personales, sino tambin de las circunstancias
histricas y culturales en que se realiz la obra.
Solo as tendr el estudioso de la obra una
adecuada percepcin, y por lo tanto, una
interpretacin bien orientada.

El hecho de que tomemos conciencia de estos

rasgos de manera automtica, no debe hacernos
creer que podamos siempre formular la
descripcin pre-iconografica correcta de una obra
sin haber adivinado su locus histrico.
 Segundo nivel

SIGNIFICACIN SECUNDARIA O
CONVENCIONAL
 SIGNIFICACIN SECUNDARIA O CONVENCIONAL

Ejemplo:
El saludo de un conocido por la calle

El descubrirse, forma de saludo caracterstico

del mundo occidental. Constituye una
supervivencia de la caballera medieval

los hombres de armas tenan la costumbre

de quitarse el yelmo para manifestar sus
intenciones pacficas
Panofsky, 1995 pg. 46
 SIGNIFICACIN SECUNDARIA O CONVENCIONAL

Para entender el sentido del gesto

El observador debe estar familiarizado con los

objetos y los acontecimientos, llamados Universo
prctico.

El observador debe estar familiarizado con las

costumbres y tradiciones culturales
caractersticas de una civilizacin, llamado
Universo ultra prctico.
SIGNIFICACIN SECUNDARIA O CONVENCIONAL

relacin entre

Motivos artsticos (imgenes) Temas o conceptos especficos

Combinacin de motivos artsticos Temas o conceptos especficos

(historias y alegoras)
La ltima Cena. Juan de Juanes, 1562

Cristo crucificado, Diego Velzquez, 1632

La identificacin de estas imgenes,
historias o alegoras corresponde al
dominio de la ICONOGRAFIA.

La ltima Cena. Juan de Juanes, 1562

Cristo crucificado, Diego Velzquez, 1632

 SIGNIFICACIN SECUNDARIA O CONVENCIONAL

Para Erwin Panofsky la iconografa es una investigacin limitada, ya que describe

y clasifica imgenes, y tambin es subalterna, ya que nos informa sobre cuando y
donde determinados temas especficos recibieron una representacin visible a
travs de unos u otros motivos especficos..
Cristo crucificado en majestad o Majestad Batll Cristo crucificado Diego Velzquez Cristo crucificado Pedro Pablo Rubens
SIGNIFICACIN SECUNDARIA O CONVENCIONAL

La iconografa recopila y clasifica datos, pero no investiga sobre el origen de

estos datos ni el sentido que tengan. Por lo tanto no se involucra en las ideas
que con lleva la imagen, ideas filosficas, teolgicas o polticas, ni el
propsito que tuvieron los artistas al hacer las imgenes, historias o alegoras.
 Anlisis iconogrfico

La iconografa requiere de un conocimiento

preciso de los temas y conceptos, tal como lo
transmiten las fuentes literarias.

Pero, aunque las fuentes literarias sean

indispensables y suficientes para un anlisis, a
veces no garantizan una correcta descripcin
iconografica.

Francesco Maffei, Judith or Salome, c. 1650-60,

Francesco Maffei, Judith or Salome, c. 1650-60,
Francesco Maffei, Judith or Salome, c. 1650-60,

Si interpretamos esta pintura como una

representacin de SALOME, el texto justifica
la presencia de la fuente, pero no la de la
espada; si la interpretamos como una
representacin de JUDITH, el texto justifica la
presencia de la espada, pero no de la fuente

Erwin Panofsky
Lucas Cranach, el Viejo. Salom con la Lucas Cranach, el Viejo. Judith con la
cabeza de Juan Bautista, 1530. cabeza de Holofernes, 1530.
Hubo representaciones de Judith donde
apareciera una fuente?

Hubo representaciones de Salom donde

figurara una espada?
Hans Baldung Grien, "Judith con la cabeza
de Holofernes," c.1530
Francesco Maffei, Judith c. 1650-60,

por qu los artistas de esa poca transfirieron

de Salome a Judith el motivo de la fuente, pero
no de Judith a Salome el de la espada?

1. la espada era un atributo establecido y

honorifico de Judith y de muchos otros
mrtires y tambin de virtudes como la
justicia, la fortaleza, etc.; no hubiera sido
correcto transferirlo a Salom.
2. En los siglos XIV y XV, la fuente
con la cabeza de juan bautista se
convirti en una imagen devota
aislada de la historia de Salom,
muy popular en los pases
septentrionales y en la Italia del
Norte

Cabeza de Juan Bautista en una bandeja, Albrecht Bouts, siglo XV

Francesco Maffei, Judith c. 1650-60,

la existencia de esta imagen devota estableci

una asociacin fija entre la idea de una cabeza
decapitada y la de una fuente, y as es como el
motivo de la fuente pudo sustituir fcilmente al
motivo de la bolsa en una imagen de Judith, siendo
difcil que el motivo de la espada hubiera podido
reproducirse en una imagen de Salom.

Erwin Panofsky
 Tercer nivel

SIGNIFICACIN INTRNSECA O
CONTENIDO
 SIGNIFICACIN INTRNSECA O CONTENIDO

Es una significacin esencial, porque es la que busca los significados ms

profundos de la obra artstica.

Es el principio unificador, el que logra una interpretacin completa de la

obra de arte.

Investiga el significado intrnseco de la obra de arte que nos revele la

mentalidad de una nacin, una poca, de una clase social, de una creencia
religiosa o filosfica.
 SIGNIFICACIN INTRNSECA O CONTENIDO

Ejemplo:
El saludo de un conocido por la calle

Se podra descubrir la personalidad de la

persona quien saluda, mediante un anlisis
profundo de la obra.
Podramos saber su contexto social, su contexto
cultural, como viva, como pensaba.

estos factores no son evidentes en un saludo,

sino que se manifiestan de modo sintomtico, a
travs de un estudio interno
 SIGNIFICACIN INTRNSECA O CONTENIDO

sera posible construir el retrato mental de

este hombre coordinando un gran nmero de
observaciones e interpretndolas luego de
acuerdo con las informaciones generales sobre
su poca, su nacionalidad, su clase social, sus
antecedentes intelectuales, etctera.

Erwin Panofsky
SIGNIFICACIN INTRNSECA O CONTENIDO

La ltima cena, Leonardo da Vinci, 14951498

 SIGNIFICACIN INTRNSECA O CONTENIDO
Si intentamos comprender este fresco como un documento sobre la
personalidad de Leonardo de Vinci, o sobre la cultura del Renacimiento
italiano, o sobre una visin religiosa concreta, se requiere un conocimiento
muy profundo de la historia del arte y de su contexto social y cultural.

La ltima cena, Leonardo da Vinci, 14951498

 SIGNIFICACIN INTRNSECA O CONTENIDO
La iconologa
es el descubrimiento y la interpretacin de los valores simblicos en una
obra de arte. Estos valores simblicos son con frecuencia ignorados por el
propio artista, que incluso puede ser que difieran de lo que intentaba
expresar.