Arqueomusicologa andina: importante aporte de

Csar Bolaos

La msica prehispnica andina es un

vasto campo lleno de incgnitas, del cual slo se conoce una parte. Son ms las
preguntas que las respuestas obtenidas, debido a que, tratndose de culturas
esencialmente orales, las nicas fuentes de informacin provienen de las piezas
halladas en los diferentes sitios arqueolgicos. El arquelogo y el etnomusiclogo
fusionan sus aportes para producir lo que sera un arqueomusiclogo, una
especialidad poco prolfica en nuestro pas -a despecho del insondable legado
arqueolgico que tiene-, y de la cual Csar Bolaos es protagonista principal. A
inicios de este ao pude tener en mis manos su ltimo trabajo, que significa un
aporte fundamental para llenar un poco ese enorme vaco que tiene la
arqueomusicologa peruana: "Origen de la msica en los Andes. Instrumentos
musicales, objetos sonoros y msicos de la regin andina precolonial" (Lima:
Congreso de la Repblica, 2007, 167 p. il.).

Un libro bastante condensado, profusamente ilustrado, en el que Bolaos ofrece

los resultados de 5 aos de recopilacin de informacin y 15 aos de
sistematizacin de la misma. Los estudios iniciales de Bolaos se enfilaron a la
msica electrnica, pasando luego al campo de la etnomusicologa y la
arqueomusicologa. Importantes trabajos anteriores suyos son el Mapa de los
Instrumentos de uso popular en el Per (junto a Josafat Roel Pineda y
Fernando Garca, 1978), "La msica en el Antiguo Per" (1985), "Las antaras
nasca" (1986), el artculo "Las flautas de Pan Moche y las botellas silbadoras
norandinas arqueolgicas" (2000), entre otros.

La informacin sistematizada en la publicacin que nos ocupa, procede de museos

y colecciones de Per y Ecuador. Seguramente habra tenido un compendio ms
completo con informacin procedente de colecciones y museos de Colombia,
Bolivia y Chile (para la sub-area 1-A y el rea 6 por ejemplo, no nos ofrece
informacin), an as, sus hiptesis son lo bastante slidas y valiosas como puntos
de apoyo en la azarosa tarea de continuar con el trabajo de reconstruir nuestro
pasado sonoro. Como bien dice en la Introduccin: "Requer de entrevistas,
revisin de colecciones, archivos, bibliografas, crnicas y documentos. En suma,
toda informacin til la tom en cuenta, asi pareciese insignificante, pues los datos
eran escasos o incompletos, y hasta a veces discutibles entre los mismos
arquelogos" (p. 25).
La investigacin del mundo sonoro prehispnico encuentra muchas veces, un
campo fragmentado, o rido en evidencias y es cuando se pone a prueba toda la
afinacin de las metodologas, principalmente de la arqueologa, la
etnomusicologa y la historia.

A continuacin, un brevsimo abstract de los captulos 1 y 2 del libro de Bolaos(1):

El perodo que investiga data desde el Formativo Temprano (surgimiento de

la cermica) hasta el Tahuantinsuyu.
Primero fue el canto, luego va apareciendo el sonido instrumental y la
danza.
No es posible saber cmo fueron los sonidos musicales de los pueblos ms
antiguos. Los instrumentos musicales arqueolgicos se estudian y clasifican en
funcin de los sonidos que emiten, el material de que se han hecho o de su
morfologa, ms no de la msica que debieron producir originalmente. La nica
referencia parcialmente verificable que se tiene est en las ocarinas, quenas y
antaras, pues sus escalas indican algo de su desarrollo musical; segn Bolaos,
con una metodologa adecuada se pueden contrastar las escalas arqueolgicas de
estos aerfonos con las de los aerfonos actuales.
Probablemente los primeros instrumentos fueron idifonos de material
orgnico (palmas de las manos, ramas de rboles, caracoles, etc.). Otras materias
primas tempranas fueron la piedra y el barro.
Cuando se empiezan a usar caas, madera, huesos, se requiri inventar
herramientas para cortar, horadar y pulir. Comienza a surgir la tecnologa. Uno de
los primeros instrumentos elaborados, debi haber sido la flauta de pan, pues
cortar y atar caas no es muy trabajoso.
Las quenas ms antiguas fueron halladas en Chilca (Lima), datan de unos
7000 aos de antiguedad (2).
Los primeros instrumentos hechos mediante una tecnologa elaborada
fueron de cermica (3)
Los instrumentos de metal surgen aprox. 500 aos AC.: se usaba cobre, a
falta de soldadura se engrapaban las junturas y se sellaban con paja, hilos y
alquitrn. Hace 2000 aos se descubre el refogado y en el 1000 DC la soldadura
fusible, con ello, en lentos procesos, van surgiendo los aerfonos de metal, como
trompetas y quenas (4).
Zonas arqueolgicas andinas segn los instrumentos musicales y sonoros
encontrados:Bolaos hizo esta zonificacin en base al estudio comparativo de los
modelos organolgicos encontrados (variables utilizadas: estilo, procedencia,
contexto, cronologa, escala sonora, morfologa, iconografa).

Dos grandes grupos con uno intermedio (donde convivieron o se alternaron

modelos de ambas zonas):

I Zona Norte (especial predileccin por las ocarinas de cermica)

Area 1

Sub-area 1-A: No se dispone de suficientes datos

Sub-rea 1-B: antaras W, botellas silbadoras con cmara reverberante, silbatos,

ocarinas, litfonos, flautas traveseras de cermica, trompetas de metal, tambores
bicncavos.

Area 2: Antaras complementarias atadas con un cordn (bipolares, segn Amrico

Valencia), antaras complementarias con sonajero antaras complementarias
simples, antaras gobulares a la octava, botellas silbadoras con o sin cmara
reverberante, trompetas de cermica, chalchalchas, idifonos de cobre, oro y plata.

II Zona Intermedia
Area 3: Silbatos de hueso de pelcano (precermico), quenas, antaras de
cermica, tambores bicncavos norteos con caja de cermica, botellas silbadoras
y antaras del sur.

III Zona Sur : Especial predileccin por las quenas y antaras (tambin hicieron
ocarinas, pero en menor porcentaje, y sin la tcnica y la esttica de las norteas)

Area 4: antaras paracas, antaras complementarias a la octava (nasca), trompetas

retilneas nasca, timbales paracas y nasca, tambores wari, antaras de caa con
resonadores, quenas de cermica chincha, antaras complementarias, tambores y
runatinyas incaicos.

Area 5: destaca una antara W de piedra del altiplano boliviano, antaras de caa
complementarias y con resonadores de Chiribaya, antaras del norte chico chileno,
silbatos, ocarinas, trompetas, los tambores de Chiribaya, de Bolivia y norte de
Chile.

Area 6: No se ofrece informacin sobre esta zona.

Ms tarde, tanto el norte como el sur abandonaron las ocarinas dando paso a las
quenas, cuyo auge y vigencia dura hasta hoy.

Bolaos relieva que existe continuidad y pervivencia de los elementos

organolgicos en la regin andina, an despus de la invasin occcidental que
trajo nuevos cdigos estticos y nuevos intrumentos (principalmente los
cordfonos) produciendo el mestizaje musical. Los lmites geogrficos y
organograficos de las zonas y reas antiguas, son semejantes a los de nuestros
das.

Trompetero - cermica escultrica Nasca

Quena de hueso con 4 orificios digitales - Chancay
Instrumentista taendo una quena - cermica escultrica Vir

Ejecutante de sonajero de semillas - cermica escultrica Moche

Ejecutante de antara y tambor - cermica escultrica Chincha

(Las fotos pertenecen al libro de Bolaos)