Nombrar la vida poticamente

En la literatura hay predominio absoluto de la funcin potica. La intencionalidad del mensaje es esttica cuando hay juego con
las palabras y sus sonidos, y cuando se pone el acento no tanto en lo que se dice, sino en cmo se lo dice.

Entre todos los gneros literarios, el gnero lrico es aquel que pone de relieve con mayor claridad esta caracterstica del
discurso literario en general.

En sus orgenes, la poesa era dicha por los poetas (llamados rapsodas) ante un auditorio. Durante la Edad Media, aparece la
figura del juglar quien, acompaado por un instrumento musical, recita poemas de pueblo en pueblo. Esto hace que aparezcan
distintas versiones del mismo texto. Cuando surge la escritura, los poemas se fijan, comienzan a leerse, y se pierde, poco a poco,
su dimensin oral.

En la poesa impactan los juegos de palabras, la distribucin del poema sobre la pgina, el ritmo, las variaciones sonoras, es
decir, todas cuestiones que podemos agrupar del lado de la forma.

Es la puesta en prctica intensa y breve de los mecanismos posibles de la connotacin. Recordemos que hablbamos de
connotacin cuando haba ms de un sentido posible para ese enunciado. Es decir, cuando la ambigedad y la multiplicidad del
sentido guiaban al lector para descubrir de qu manera ese texto sugera, adems o contra su significado denotado o habitual,
otras interpretaciones posibles.

La comprensin de una poesa requiere de un receptor activo, que pueda decodificar ms all de lo que se dice literalmente. Es
necesario un lector que pueda interpretar y que, adems, disfrute hacindolo.

Una particularidad del lenguaje potico es que esta decodificacin no va en un slo sentido ni debe hacerlo: cada lector es libre
de or en el poema lo que ste le sugiera. La poesa le habla a cada uno como si le hablara directamente a l, establece una
especie de relacin directa con el lector, quien la comprende si se siente involucrado de algn modo en ella.

En la poesa tradicional porque, en el siglo XX toda la reglamentacin clsica para escribir es bastante dejada de lado cada
rengln de un poema es un verso y los versos agrupados forman estrofas. Cuando una estrofa se repite se la llama estribillo.

El ritmo y musicalidad se logra por medio de la rima, la mtrica y los acentos finales. La rima es la coincidencia de sonidos
entre versos a partir de la ltima vocal acentuada. La rima puede ser:

I. Consonante: cuando coinciden todos los sonidos, tanto vocales como consonantes.

II. Asonante: cuando coinciden slo los sonidos de las vocales.

III. Si los versos no riman entre s se llaman versos libres o blancos.

La mtrica es la cantidad de slabas que tiene un verso, pero en el caso de los poemas hay que tener en cuenta que se pueden
unir la vocal final de una palabra con la vocal inicial de la siguiente: a eso se le llama sinalefa.

Por ejemplo:

A/bier/ta en / el / me/dio/d/a-------------------- 8 slabas

Cuan/do / la / tar/de / se in/cli/ na----------------8 slabas

En cuanto a los acentos:

Si la ltima palabra del verso es grave, no se modifica el nmero de slabas que se ha contado.
Si la ltima palabra del verso es aguda, se suma una slaba al nmero contado.
Si la ltima palabra del verso es esdrjula, se resta una slaba al nmero obtenido del conteo.
 Figuras del discurso literario

Extra ejemplos de las diversas figuras literarias, de diversas canciones que conozcas. Record, que al transcribir los
fragmentes, debs hacerlo entre comillas y aclarar el nombre de la cancin al final y el cantautor.

Recurso Concepto Ejemplo extrado de canciones

Repeticin Consiste en la repeticin de una o ms
palabras para enfatizar una idea.
Anfora Es la repeticin de una o ms palabras al
comienzo de dos o ms versos.
Paralelismo Consiste en la repeticin de una misma
estructura sintctica
Comparacin Establece una relacin de semejanza entre dos
elementos mediante los nexos comparativos
como o cual. Tambin se usan las palabras
semejante, parecido, parece
Metfora Establece una analoga entre dos elementos. En
vez de comparar, identifica un elemento real
con otro imaginario
Personificacin Atribuye conductas o cualidades humanas a
seres inanimados
Son todas aquellas palabras o frases que como
representaciones concretas o abstractas, se
perciben a travs de los sentidos.

Imgenes olfativas

Imgenes Imgenes gustativas

sensoriales
Imgenes visuales

Imgenes auditivas

Imgenes tctiles

Sinestesia Consiste en unir sensaciones en una misma

expresin, es decir, se juntan imgenes que se
perciben con diferentes sentidos.

.
Enumeracin Consiste en la acumulacin de palabras que
expresan objetos, acciones, cualidades.
Hiprbole Se exageran las caractersticas de un ser, de
un objeto, de un paisaje, para lograr un efecto
de intensificacin o una nota humorstica.
Oxmoron Se le da a un elemento dos ideas opuestas
 Poesa tradicional y poesa moderna
Poesa tradicional Poesa moderna
Rima y mtrica imprescindibles Rima y mtrica no imprescindibles
Ritmo producido por la rima Ritmo producido por organizacin de las palabras
Vocabulario no cotidiano Vocabulario variado y no convencional
Unidad temtica y temas clsicos: amor, naturaleza, Cualquier tema y todos sus variantes
muerte
Sintaxis lgica y disloque sintctico ornamental Juegos narrativos incluidos en el poema

I. Ejemplo de poema tradicional

Soneto amoroso (Francisco de Quevedo)

A fugitivas sombras doy abrazos;

en los sueos se cansa el alma ma;
paso luchando a solas noche y da
con un trasgo1 que traigo entre mis brazos.

Cuando le quiero ms ceir con lazos,

y viendo mi sudor, se me desva,
vuelvo con nueva fuerza a mi porfa2,
y temas con amor me hacen pedazos.

Voy me a vengar en una imagen vana

que no se aparta de los ojos mos;
brlame, y de burlarme corre ufana3.

Empizola a seguir, fltanme bros4;

y como de alcanzarla tengo gana,
hago correr tras ella el llanto en ros.

Caractersticas

1. Hacer el anlisis formal del soneto: cantidad de slabas por verso, rima, temtica
abordada.

1
Trasgo- fantasma, espritu, espectro.
2
Porfa- obstinacin, testarudez
3
Ufana- orgullosa
4
Bros -fuerza, energa
 I. Ejemplo de poema moderno

LAS CIUDADES (Vicente Huidobro)

En las ciudades
Hablan
Hablan
Pero nadie dice nada
La tierra desnuda an rueda
Y hasta las piedras gritan
Soldados vestidos de nubes azules
El cielo envejece entre las manos
Y la cancin en la trinchera
Los trenes se alejan por sobre cuerdas paralelas
Lloran en todas las estaciones
El primer muerto ha sido un poeta
Se vio escapar un pjaro de su herida
El aeroplano blanco de nieve
Grue entre las palomas del atardecer
Un da
se haba perdido en el humo de los cigarros
Nublados de las usinas5
Nublados del cielo
Es un espejismo
Las heridas de los aviadores sangran en todas las estrellas
Un grito de angustia
Se ahog en medio de la bruma
Y un nio arrodillado
Alza las manos
TODAS LAS MADRES DEL MUNDO LLORAN

Caractersticas

5
Usinas-fbricas
 Soneto amoroso (Francisco de Quevedo)
A fugitivas sombras doy abrazos;
en los sueos se cansa el alma ma;
paso luchando a solas noche y da
con un trasgo que traigo entre mis brazos.
Cuando le quiero ms ceir con lazos,
y viendo mi sudor, se me desva,
vuelvo con nueva fuerza a mi porfa,
y temas con amor me hacen pedazos.
Voy me a vengar en una imagen vana
que no se aparta de los ojos mos;
brlame, y de burlarme corre ufana.
Empizola a seguir, fltanme bros;
y como de alcanzarla tengo gana,
hago correr tras ella el llanto en ros.
LAS CIUDADES (Vicente Huidobro)
En las ciudades
Hablan
Hablan
Pero nadie dice nada
La tierra desnuda an rueda
Y hasta las piedras gritan
Soldados vestidos de nubes azules
El cielo envejece entre las manos
Y la cancin en la trinchera
Los trenes se alejan por sobre cuerdas paralelas
Lloran en todas las estaciones
El primer muerto ha sido un poeta
Se vio escapar un pjaro de su herida
El aeroplano blanco de nieve
Grue entre las palomas del atardecer
Un da
se haba perdido en el humo de los cigarros
Nublados de las usinas
Nublados del cielo
Es un espejismo
Las heridas de los aviadores sangran en todas las estrellas
Un grito de angustia
Se ahog en medio de la bruma
Y un nio arrodillado
Alza las manos
TODAS LAS MADRES DEL MUNDO LLORAN
Soneto amoroso (Francisco de Quevedo)
A fugitivas sombras doy abrazos;
en los sueos se cansa el alma ma;
paso luchando a solas noche y da
con un trasgo que traigo entre mis brazos.
Cuando le quiero ms ceir con lazos,
y viendo mi sudor, se me desva,
vuelvo con nueva fuerza a mi porfa,
y temas con amor me hacen pedazos.
Voy me a vengar en una imagen vana
que no se aparta de los ojos mos;
brlame, y de burlarme corre ufana.
Empizola a seguir, fltanme bros;
y como de alcanzarla tengo gana,
hago correr tras ella el llanto en ros.
LAS CIUDADES (Vicente Huidobro)
En las ciudades
Hablan
Hablan
Pero nadie dice nada
La tierra desnuda an rueda
Y hasta las piedras gritan
Soldados vestidos de nubes azules
El cielo envejece entre las manos
Y la cancin en la trinchera
Los trenes se alejan por sobre cuerdas paralelas
Lloran en todas las estaciones
El primer muerto ha sido un poeta
Se vio escapar un pjaro de su herida
El aeroplano blanco de nieve
Grue entre las palomas del atardecer
Un da
se haba perdido en el humo de los cigarros
Nublados de las usinas
Nublados del cielo
Es un espejismo
Las heridas de los aviadores sangran en todas las estrellas
Un grito de angustia
Se ahog en medio de la bruma
Y un nio arrodillado
Alza las manos
TODAS LAS MADRES DEL MUNDO LLORAN