Lectura Ciudad y literatura

1. La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la

necesidad de un autor determinado.
Ahora pululan escritores que se autodenominan o son sealados por alguna crtica
como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan slo se
acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equvocamente al pretender
referirse a la ciudad a travs de una mera nominacin de calles, de bares en esas
calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la descripcin ms o
menos pormenorizada de esas pequeas geografas nos develara una ciudad en toda
su complejidad.
La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y han
transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia prima de
los sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han formado
sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el mundo.
Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa contempornea.
Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero
sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y, en este
caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente siglo.
Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano no es
necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narracin puede ubicarse
legtimamente en la ciudad pero estar refirindose a una forma de pensar, actuar y expresarse
"rural o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto ltimo, lo urbano, posee sus
maneras especficas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemticas singulares: en
definitiva, un universo particular. En consecuencia se podra afirmar que la narrativa urbana es
aquella que trata sobre los temas y los comportamientos que ha generado el desarrollo de lo
urbano, y siempre a travs de unos lenguajes peculiares.
Esta definicin no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es til para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.
Guido L. Prlogo al texto Cuentos urbanos. Coleccin El Pozo y el Pndulo
Por la manera como se presenta la informacin en el texto, se podra decir que en l
predomina un discurso
A
Informativo
B
Potico
C
Narrativo
D.
Argumentativo

2. Lectura
... Y me contest la divina entre las diosas: Hijo de Laertes, de linaje divino, Odiseo de mil
trucos, no te quedes ya ms en mi morada contra tus deseos. Pero ante todo tienes que
cumplir otro viaje y llegar a las mansiones de Hades y la venerada Persfone, a consultar en
orculo el alma de tebano Tiresias, el adivino ciego, que conserva su entendimiento firme. A
l, incluso muerto, le concedi Persfone mantener su mente despierta, a l solo, que los
dems se mueven como sombras. As dijo. Entonces a m se me parti el corazn. Me ech a
llorar tumbado sobre el lecho, y mi nimo ya no quera vivir ni ver ms la luz del sol. Luego
que me saci de llorar y de revolcarme, entonces a ella le dirig mis palabras y dije: Ah,
Circe, quin va, pues, a guiarme en ese viaje? Hasta el Hades nunca nadie lleg en una negra
nave.
(Homero, Odisea, canto X; Madrid, Gredos, 1987: pgs. 487-502)
Del texto anterior, se puede afirmar que Odiseo es para Circe
A
Inteligente y sabio
B
Noble y adivino
C
Divino y triste
D .
Noble y astuto

3. Lectura Marcel Proust a Genevieve Straus

Jueves, despus de dejarte.

Madame:

Amo a mujeres misteriosas, puesto que vos sois una de ellas, y lo he dicho con frecuencia en

Le Banquet, en el que a menudo me habra gustado que usted se reconociese a s misma.

Pero ya no puedo seguir amndola por completo, y le dir por qu, aunque no sirva de nada,

pues bien sabe usted que uno pasa el tiempo haciendo cosas intiles o, incluso, perniciosas,

sobre todo cuando se est enamorado, aunque sea poco. Cree que cuando alguien se hace

demasiado accesible deja que se evaporen sus encantos, y yo creo que es verdad. Pero

djeme decirle qu sucede en su caso. Uno habitualmente la ve con veinte personas, o, mejor

dicho, a travs de veinte personas, porque el joven es el ms alejado de usted. Pero

imaginemos que, despus de muchos das, uno consigue verla a solas. Usted slo dispone de

cinco minutos, e incluso durante esos cinco minutos est pensando en otra cosa.

Pero eso no es todo. Si alguien le habla a usted de libros, usted lo encuentra pedante; si

alguien le habla de gente, a usted le parece indiscreto (si le cuentan) y curioso (si le

preguntan); y si alguien le habla de usted misma, a usted le parece ridculo. Y as, uno tiene
cien oportunidades de no encontrarla deliciosa, cuando de repente usted realiza algn

pequeo gesto que parece indicar una leve preferencia, y uno vuelve a quedar atrapado. Pero

usted no est lo bastante imbuida de esta verdad (yo no creo que est imbuida de ninguna

verdad): que muchas concesiones deberan drsele al amor platnico. Una persona que no es

en absoluto sentimental se vuelve asombrosamente as, si se la reduce al amor platnico.

Como yo deseo obedecer sus preciosos preceptos que condenan el mal gusto, no entrar en

detalles. Pero penselo, se lo suplico. Tenga alguna indulgencia hacia el ardiente amor

platnico que usted despierta, si todava se digna creer y aprobarlo.

Marcel Proust.

Davidson, Chathy N. El libro del amor. Barcelona: Crculo de lectores, S.A., 1.994.

Con la expresin que inicia el segundo prrafo: Pero eso no es todo..., el autor de la carta

pretende

A
Negar lo que ha dicho en el prrafo anterior

Reafirmar lo dicho hasta ese punto

C..

Complementar una informacin que ha dado

D
Contradecir lo que ha dicho