ESCALAS PARA ACORDES DOMINANTES

V7 de la escala mayor

El acorde dominante V7 sale del 5 grado de la escala mayor. Este acorde crea tensin en la escala y necesita
resolver, esto es debido al intervalo formado por la b7 y la 3 del acorde llamado tritono (b5). Si tocamos estas 2
notas a la vez escucharemos que es un sonido inestable, que crea tensin y necesita resolver. Por tanto, el acorde de
7 dominante es un acorde de tensin inestable. Como pasa en la mayora de acordes, la 3 y 7 son las notas que
definen mejor al acorde y por esa razn son las ms importantes. La manera comn y ms natural que tiene el acorde
de 7 dominante es de resolver al acorde cuya tnica est 4 ascendente ya sea mayor, menor, m7b5 u otro dominante
ya que siempre que sea a 4 ascendente la armona tiende a resolver su funcin ( tensin y descanso ). Por ejemplo, G7
resuelve a CM:

La progresin anterior de G7 resolviendo a CM se conoce como la cadencia dominante a tnica V7 I y es la

ms usada en la msica occidental seguida de la progresin ii V7 I. As, la resolucin V7 al I es un elemento primordial
de nuestra msica. Observa la resolucin de la b7 del acorde V7 a la 3 del I. Esta es la resolucin ms fuerte del V7 -
I. Esto se debe a que la b7 es la que tiene ms tensin en el acorde y al resolverlo a la 3 del I provoca un descanso o
relase y tambin porque la resolucin se produce a tono ( F E ). La 2 resolucin ms fuerte es la de la 3 del V7 a
la tnica del I ya que de nuevo resolucin se produce a tono ( B C ).

El enfatizar la tnica, 3 y 7 en el solo ayuda a deletrear la armona del tema ya que el oyente puede
apreciarla. Los msicos profesionales conocen este aspecto tan importante de nuestra armona haciendo uso esas
notas en sus composiciones y solos. Cuando cantamos tendemos a enfatizar estas 2 notas naturalmente.

Por otro lado, los msicos de jazz han experimentado mucho con los acordes dominantes en el pasado
rompiendo las reglas tradicionales resolviendo los acordes dominantes a acordes que estn a 4J ascendente, por
ejemplo G7 que normalmente resolvera a CM puede resolver a Ab7, Bb7, Fm7,

Dominantes que resuelven y dominantes que no resuelven

Toda esta experimentacin da lugar a pensar en los acordes dominantes de dos formas distintas, los que
resuelven a 4 y los que no y cada grupo usa escalas diferentes. Esta diferenciacin se debe a que los acordes que
resuelven a 4 necesitan crear ms tensin y llevarn las escalas con ms tensiones. En el siguiente cuadro vemos que
escalas usa cada tipo :

Escalas para dominantes que no resuelven a 4 Escalas para dominantes que resuelven a 4
1. Mixolidia 1. Alterada / Superlocria
2. Bebop dominante 2. Simetrica dominante ( -1 )
3. Lidia b7 3. Mixolidia b9 b13
4. Mixolidia b9 b13 (menos comn) 4. Simtrica de tonos
5. Escala de blues pentatnica. 5. Frigia nat6 ( drica b2 )
6. Frigia
7. Mixolidia b13
8. Escala de blues pentatnica.
9. Escala tritnica hexatnica
10. Escala aumentada hexatnica

Escalas con 13 o con b13

Tambin diferenciamos aquellas escalas que tienen la 6M (13) y las que tienen la 6m (b13) ya que si el acorde
tiene como tensin la b13 llevar una escala/s y si tiene la 13 llevar otra/s. Por ejemplo, para G7#5(b9) la escala
simtrica dominante no funcionar tan bien ya que tiene la 13 natural, en ese caso la escala alterada que tiene la b13
es mejor.

Escalas dominantes con la 13 natural Escalas dominantes con la b13

1. Mixolidia 1. Alterada / Superlocria
2. Bebop dominante 2. Mixolidia b9 b13
3. Lidia b7 3. Simtrica de tonos
4. Simetrica dominante ( -1 ) 4. Mixolidia b13
5. Mixolidia b9 5. Frigia ( susb9 )
6. Drica b9 ( susb9 )

Dominantes alterados

Usando la b7 y 3 como las 2 notas ms importantes para el sonido del acorde dominante los msicos se han
divertido mucho alterando algunas notas de la escala mixolidia para aadir an ms tensin. As la 2 o 9 se puede
alterar a: b9 /#9 ( si una aparece implica a la otra y viceversa ). Estas crean tensin y quieren resolver normalmente a
tono arriba o abajo cuando el acorde dominante resuelve a 4 ascendente:

Para este tipo de dominantes alterados se usan otras escalas como la superlocria, la escala simtrica
dominante, bebop dominante, de tonos, segn las alteraciones que tenga ese dominante.

Enarmonicos en los smbolos de acordes dominantes alterados

Dependiendo como escribimos las tensiones de un dominante alt. usaremos una escala u otra en cada caso:

V7(b9,#11) lleva la escala simtrica dominante, pero si lo escribimos como V7(b9,b5) lleva la Superlocria.

V7(#9,#11) lleva la escala Superdominante, pero si lo escribimos como V7 (#9,b5) lleva la Superlocria.

V7#5 lleva la escala de tonos, pero si lo escribimos como V7(b13) lleva la Mixolidia b9 b13.

V7(b9,#5) lleva la escala Superlocria, pero si lo escribimos como V7(b9,b13) lleva la Mixolidia b9 b13.

V7(#11) lleva la escala lidia b7, pero si lo escribimos como V7b5 lleva la escala de tonos.

Escalas para los simbolos de acorde dominantes

1) 7 = Mixolidia desde tnica. Por ejemplo, C7 = C mixolidia ( F mayor ).

2) 7 alt = Superlocria/alterada desde tnica. Por ejemplo, C7alt. = C superlocria (C# meldica).

3) 7#9 = Superlocria/alterada desde tnica. Por ejemplo, C7alt. = C superlocria (C# meldica).

4) 7b9 :Tocar simtrica dominante ( - 1) desde tnica, b3, b6 o 6. Usa B, Ab, D o F simtrica dominante para tocar
sobre B7b9, Ab7b9, D7b9, F7b9. Por ejemplo toca B simtrica dominante sobre F7b9 usando arpegios de esa
escala: Eb7 , D7, B7

5) 7#5 = Tocar escala de tonos desde tnica, o Mixolidia b13 (cuidado con la 5 natural).