Final - Os Cinco Sentidos Através Do Vestuário (Tese - Mestrado Design de Moda PDF

Faculdade de Arquitectura
Universidade Tcnica de Lisboa
Os Cinco Sentidos atravs do Vesturio

(Documento Definitivo)
Dissertao para obteno do grau de Mestre em Design de Moda
Simone de Ftima Martins Ponte Licenciada em Marketing
Orientador Cientifico: Lic Maria Jos Meles Ferraz Sacchetti
Co-Orientador Cientifico: Lic Ana Cristina Bolota Couto
Jri:
Presidente: Doutora Cristina Figueiredo, Prof Aux. FA-UTL
Vogais: Lic Teresa Michele Maia dos Santos
Doutor Francisco Rebelo
Lisboa, 16 de Dezembro de 2011
i
Aos meus pais e irmos por todo o carinho, amor, apoio, incentivo, pacincia e fora
demonstrado ao longo destes meses, que mesmo longe geograficamente sempre

me fizeram sentir perto deles. Aos meus amigos/as pela sua amizade, carinho,
compreenso, encorajamento e apoio. Pois sem eles todos nada disso teria sido
possvel concretizar.
ii
Agradecimentos
Para os mais queridos e os quais fizeram o que sou hoje, aos meus pais Antnio
Ponte e Paula Zita Ponte, pelo carinho e inesgotvel apoio familiar e financeiro, pela
pacincia e grande amizade com que sempre me ouviram e sensatez com que
sempre me ajudaram.
Ao meu irmo Antnio Ponte por me ter ajudado a trabalhar com os programas
informticos necessrios para conseguir realizar e efectuar as ilustraes do
projecto, por toda a sua pacincia, apoio e fora.
minha irm Lisete Ponte pelas centenas de vezes que lhe liguei a pedir que fosse
lendo e observando a parte escrita, por todo o apoio e pacincia que sempre
demonstrou ter comigo.
Ao meu irmo mais novo Daniel Ponte por todos os telefonemas a perguntar como
ia a evoluo do trabalho, seu apoio e suas anedotas que sempre me fizeram rir
quando estava mais desamimada.
Agradeo a todos os meus professores que me transmitiram conhecimento durante

todo este percurso. Em especial minha Orientadora de projecto a Professora Maria
Jos Sacchetti e a minha Co-Orientadora Professora Ana Couto, que sempre me

ajudaram e se mostraram disponveis e amigas ao longo destes intensos meses de
trabalho.
Aos meus queridos amigos, pelo incentivo, apoio e estmulo que me ofereceram
durante esta conquista, que sempre estiveram ao meu lado e sempre me ouviram,
dando-me todo o apoio necessrio e a sua amizade.
Aos meus queridos amigos de curso, que sempre me incentivaram e nunca me
deixaram desistir, um muito obrigado.
iii
Ao meu querido amigo Fbio Arruda por ter aceite o convite para realizar a sesso
fotogrfica do projecto, e pelo facto de se ter disponibilizado imediatamente para a

realizao do trabalho e por todo o apoio demostrado, minha querida amiga Vera
Dindo por ter aceite o convite de ser a minha manequim da sesso fotogrfica e por
acreditar no projecto, ao Tiago Costa por emprestar o estdio, mostrando-se
sempre disponvel para qualquer eventualidade e a Ins Silveirinha por se ter

disponibilizado para a sesso fotogrfica.
Aos meus queridos amigos e companheiros de casa, pela sua amizade, Hugo
Miguel, Ctia Silva, Ana Lima e Joana, pelo seu constante apoio, por me escutarem
quando tinha dvidas, questes e falta de confiana em alguns momentos e pelo
facto de me incentivarem e no me deixarem desistir, um enorme obrigado por

estarem sempre do meu lado.
empresa YKK pelo patrocnio dos fechos.
E por fim ao Pedro Ribeiro, que suportou a minha ausncia enquanto trabalhava
arduamente e pela compreenso, pelo seu apoio e confiana que sempre

demonstrou.
Um Muito Obrigado
iv
Resumo
Viso, paladar, audio, tacto e olfacto, cada um dos cinco sentidos um luxo em si
mesmo, insubstituvel. O projecto prtico Os cinco sentidos atravs do vesturio

analisa e observa como o vesturio estimula os cinco sentidos humanos atravs dos
materiais txteis e no txteis, da silhueta, da forma e da cor. As peas de vesturio

elaboradas, so criadas para estimular cada sentido atravs do design de moda. Os
nossos sentidos so o ponto-chave para um bom design de moda: visualmente a

cor que chama a ateno, a forma que fabulosa e extravagante; tactilmente, a
suavidade, a frescura ou a agressividade das texturas dos tecidos; o olfacto que nos
faz identificar odores caractersticos nos tecidos; a audio que nos permite
reconhecer as ondas sonoras transmitidas por certos tecidos e o paladar que nos
poder fazer degustar uma pea de vesturio. O ser humano percebe o mundo
atravs dos seus cinco sentidos. Quando a informao chega ao nosso crebro
atravs dos sentidos, atribumos-lhe uma interpretao e sentido, e um afecto de
valncia positiva (pode atingir o prazer) ou de valncia negativa (pode atingir a dor).
Palavras-chave: Moda, sensaes, estmulos sensoriais, percepo e vesturio
v
Abstract
Vision, taste, hearing, touch, smell, each of the five senses is a luxury in itself,
irreplaceable. The experimental study "Five senses through clothing", analyses how
clothing stimulates the five human senses through the textile and other materials,
silhouette, shape and color. The produced garments are designed to stimulate each
sense. Our senses are the key to a good fashion design, visual color that draws
attention, the form that fabulous and extravagant, the that is touch soft or fresh or
the aggressiveness of the textures of some fabrics, the smell that makes us identify
odors typical in the tissues, the hearing that allows us to recognize the sound waves
transmitted by certain tissues and taste that allow us taste a piece of clothing.
Human beings perceive the world through their five senses. When the information
reaches the brain through the senses, we give a detailed interpretation and meaning,
and assigned a positive valence (can achieve pleasure) or negative valence (can
reach the pain).
Key Words: Fashion, senses, sensory stimulation, perception and clothing
vi
Sumrio
Agradecimentos
Introduo
Captulo I Os Sentidos Humanos
Captulo II Os sentidos e o vesturio

Captulo III Projecto
Consideraes Finais
Bibliografia
Anexos
vii
ndice
Introduo 1
Questo de Investigao 3
Desenho de Investigao 4
Captulo I Os Sentidos Humanos 6
1.1- O crebro e o Crtex sensorial 6
1.2- Os 5 sentidos humanos 9

1.2.1- Viso 11
1.2.2- Audio 12
1.2.3- Tacto 13
1.2.4- Paladar 14
1.2.5- Olfacto 15
1.3- rgo dos Sentidos 16

1.4- Sensaes 18
Captulo II Os sentidos e o vesturio 20
2.1- Os sentidos humanos no design de moda 20

2.2- Ligao do corpo com o vesturio 22
2.3- O conforto sensorial no vesturio 24
2-4- Importncia do toque nos tecidos 26

2.5- Importncia dos sentidos no vesturio 29
2.6- O design de moda e os sentidos por Prescott (2008) 30

2.7- O sentido do Paladar no vesturio 36
viii
2.8- O sentido do Olfacto no vesturio 68
2.9- O sentido no Tacto no vesturio 73

2.10- O sentido da Viso no vesturio 78
2.11- O sentido da Audio no vesturio 81
Captulo III - Projecto 86
3.1- Conceito do Projecto 87
3.2- Ilustraes 91
3.3- Viso 92
3.3.1- Descrio 92
3.3.2- Paleta de cores e materiais 93

3.3.3- Prottipo 96
3.3.4- Desenho Tcnico 97

3.3.5- Consideraes Finais 98
3.3.6- Resultado Final 99
3.4- Tacto 101

3.4.1- Descrio 102

3.4.3- Prottipo 105

3.5- Audio 109

3.5.1- Descrio 109
ix

3.6- Olfacto 117

3.6.1- Descrio 117
3.6.3- Prottipo 120


3.7- Paladar 125
3.7.1- Descrio 126

3.7.3- Prottipo 129

3.7.5 Consideraes Finais 131

Consideraes Finais 135
Bibliografia 141
Glossrio 149
Anexos 154
x
ndice Imagens
Imagem 1: Vestido de madeira e dobradias de Yamamoto 31
Imagem 2: Vestido de sacos de areia de Yuka Oyama 31

Imagem 3: Saia de vidro de Kei Kagami 32
Imagem 4: Vestido Penas Alexander McQueen 32

Imagem 5: Saia-mesa de Hussein Chalayan 33
Imagem 6: Vestido/bolo de noiva de Lukka Sigurdardottir 33

Imagem 7: Vestidos em papel vegetal da coleco 2004/2005 de Jum Nakao 34
Imagem 8: Criaes de Rei Hosokai 34

Imagem 9: Vestido de Pastilha elstica (esquerda); Vestido Cebolinho 37
(direita)
Imagem 10: Vestido Beringela (esquerda), Vestido Banana (direita) 38
Imagem 11: Vestido Po (esquerda); Vestido Alho Francs (direita) 38

Imagem 12: Vestido Cogumelos (esquerda); Vestido Tomate (direita) 39
Imagem 13: Vestido Raiz de Ltus (esquerda), Corpete Cascas de camaro 39

(direita)
Imagem 14: Corpete de repolho Roxo (esquerda); Vestido de Nabos (direita) 40

Imagem 15: Vestido de Pastilha Elstica 40
Imagem 16: Fotos do projecto Fresh colors 42

Imagem 17: Vestido curto feito de pes em fatias finas (esquerda); Vestido 44
com bolas de po (direita)
Imagem 18: Bolsa 44
Imagem 19: Bustier Madonna (esquerda); Kilt (direita) 45

Imagem 20: Vestido comprido (esquerda); Vestido feito de baguetes (direita) 45
Imagem 21: Roupas e acessrios apresentados no Jakarta Chocolate Expo 46
xi
Imagem 22: Roupas feitas de Chocolate apresentadas no Salon Du 47
Chocolat em Paris
Chocolat em Paris
Chocolat em Paris
Imagem 25: Roupa de Chocolate apresentada no evento Chocofest Rio 50
Grande do Sul/ Brasil
Imagem 26: Gelatina criada pelos alunos da Universidade Inglesa 51

Imagem 27: Crescimento da bactria na cerveja (esquerda); Tecido final feito 52
com a cerveja e a bactria (direita)

Imagem 28: Peas criadas com o Tecido Biodegradavel e comestvel 53
Imagem 29: Vestido de noiva comestvel 54

Imagem 30: Vestido de noiva criado pelo Chefe de Cozinha Juan Manuel 55
Barrientos
Imagem 31: Coletes de Jelly (esquerda); Oculos de sol com hastes de 56
pirulitos (direita)
Imagem 32: Chapu e mscara de chocolate dos chefs-estilistas Hideki 57
Kawamura e Koji Tuchiya.

Imagem 33: Chapus de Chocolate branco e negro dos chefes Koichi Izumi 57
e Masato Motohashi
Imagem 34: Anis em flor de acar (esquerda); Brincos de pastilha elstica 58
(direita)
Imagem 35: Calas Comestveis 59
Imagem 36: Cales e camisa de macarres e massa (esquerda); Calas de 60

waffles, e top de banana (direita)
Imagem 37: Saia de fatias de carne e Top de cascas de camaro (esquerda); 60

Blusa e saia de po (direita)
xii
Imagem 38: Vestido de alcachofra desenhado e elaborado pelo designer 61
Daniel Feld e Nault Wesley.
Imagem 39: Candy Dress 62

Imagem 40: The Candy Dress for Malaysian 62
Imagem 41: Slimming Salad Dress 63

Imagem 42: Mala Coco Chanel em 100% carne seca 63
Imagem 43: Vestido De esparguete e Colar de almndegas / Coleco 64
Outono 2006 de Jemery Scott

Imagem 44: Trabalho da Chefe Virginia Anastasiadou Levi 65
Imagem 45: Vestido e acessrios de pipocas e milho 65

Imagem 46: Vestido elaborado com bombons Lindor 66
Imagem 47: Vestido de carne de Franc Fernandes 66

Imagem 48: Criaes de presunto de Jeremy Scott 67
Imagem 49: Amostras dos tecidos com aroma a frutos citrinos 69

Imagem 50: Projecto Smart Skin Dress 70
Imagem 51: Lanamento de t-shirt do Gatto Rua com aroma 71

Imagem 52: Vestido de noiva com aroma aplicado ao tecido 72
Imagem 53: Silhuetas desenhas de maneira sinttica 79

Imagem 54: Vestido cinza com guizos, Ricardo Dourado 81
Imagem 55: Roupa Dana do ventre 82

Imagem 56: Vestido de Lantejoulas 82
Imagem 57: Colete feito de Metal 83

Imagem 58: Vestidos metalizados: criao de Paco Rabanne 83
Imagem 59: Roupa de sarja algodo 84

Imagem 60: Fatos em neoprene 84
Imagem 61: Casacos Impermeveis 84

Imagem 62: Paleta de cores usada 88
xiii
Imagem 63: Paleta de Cores coordenado Viso 93
Imagem 64: Prottipo coordenado Viso 96

Imagem 65: Coordenado Viso (corpo inteiro) 99
Imagem 66: Coordenado Viso 100

Imagem 67: Paleta de Cores coordenado Tacto 103
Imagem 68: Prottipo coordenado Tacto 105

Imagem 69: Coordenado Tacto 108
Imagem 70: Paleta de Cores coordenado Audio 110
Imagem 71: Coordenado Tacto 115

Imagem 72: Coordenado Tacto (corpo inteiro) 116
Imagem 73: Paleta de Cores coordenado Olfacto 118

Imagem 74: Prottipo coordenado Olfacto 120
Imagem 75: Coordenado Olfacto (corpo inteiro) 123

Imagem 76: Coordenado Olfacto 124
Imagem 77: Paleta de Cores coordenado do Paladar 127

Imagem 78: Prottipo coordenado Paladar 129
Imagem 79: Coordenado Paladar (corpo inteiro) 133

Imagem 80: Coordenado Paladar 134
ndice Tabelas
Tabela 1: Toque das fibras txteis naturais e no naturais 76
xiv
ndice Amostras
Amostra1: Tafet preto 95

Amostra 2: Organza colorida 95
Amostra 3: Tafet preto 104

Amostra 4: Seda natural 104
Amostra 5: Smart preto 104

Amostra 6: Silicone 104
Amostra 7: Teflon 111

Amostra 8: Tecido Plstico Preto 111
Amostra 9: Tecido Plstico Branco 111

Amostra 10: Napa 119
Amostra 11: Susan D517 preto 119

Amostra 12: Cco Cristalizado 128
xv
Introduo
O presente estudo de carcter prtico centra-se na anlise sensorial do design de
moda, ou seja, de que forma os nossos sentidos podem ser um objectivo num
projecto de design de moda.
Esta investigao prope a criao de peas de vesturio, onde cada coordenado

ser elaborado para cada um dos nossos sentidos.
Para a realizao dos coordenados foi fundamental perceber como o ser humano
reage aos estmulos sensoriais. Assim sendo, a investigao integra trs fases
distintas:
- O estudo da natureza e a essncia dos sentidos, explorando o seu significado a
nvel psicolgico, e neurolgico;
- A anlise dos sentidos na moda, isto analisar os sentidos na sua aplicao s

sensaes despoletadas pelo vesturio: o conforto das peas de vesturio, a
suavidade, presso, aperto; o design; silhueta; materiais; texturas; cheiros; cores e

sons transmitidos pelos tecidos. Toda a pea de vesturio pode ou no ser
confortvel; pode ter uma textura mais fina, spera ou rugosa; o design pode ser
atractivo, extravagante ou no; os tecidos podero ter cheiros caractersticos como
tambm podem transmitir ondas sonoras agradveis ou no e o vesturio pode ser

vestvel e comestvel ao mesmo tempo.
- A fase final do projecto a concepo e confeco das peas: o processo criativo,

escolha de materiais das cores e silhuetas e por fim a fase da confeco.
Cada coordenado foi estudado, elaborado e confeccionado para cada um dos
sentidos.
1
Para a viso o objectivo foi atrair ao mximo o nosso sentido da viso e por isso
criar algo onde a cor estivesse bem visvel, o seu design fosse evidente, por isso a
silhueta em forma de P invertido.
Para a audio, o objectivo era que a pea de vesturio transmitisse ondas sonoras
que fossem perceptveis pelo utilizador, por isso seleccionou-se txteis, que pela sua
composio txtil, transmitissem rudo s com a frico das peas de vesturio. Para
o tacto o objectivo foi criar uma pea de vesturio onde houvesse uma mistura de
texturas e onde a pea de vesturio fosse agradvel/desagradvel no contacto com
a pele ao mesmo tempo devido aos materiais txteis escolhidos para a sua
confeco. Para o paladar confeccionou-se uma pea com material comestvel,
sendo a inteno com este coordenado aliciar a vontade de comer e vestir a pea.
Por fim o coordenado do olfacto foi pensado e criado para se perceberem os
diferentes cheiros que os materiais txteis tm, evidenciando que alguns tecidos tem
cheiros caractersticos que em alguns casos o consumidor j nem nota o seu cheiro,
e outros materiais txteis que tem um aroma to intenso e caracterstico que pode
incomodar o utilizador.
Este projecto de investigao teve como objectivos principais verificar e perceber o
quanto os nossos sentidos so importantes no vesturio e observar como ambos se

interligam e perceber o quanto os materiais txteis podem contribuir atravs das
suas texturas, cor, cheiro e rudo para que a coleco ou pea de vesturio,
despolete intensamente um sentido.
Tendo o presente estudo um caracter prtico, desenvolveu-se e criou-se os cinco
coordenados para exemplificar a importncia que cada sentido tem no vesturio.

Realizando-se uma vasta pesquisa dos materiais txteis para a sua confeco final
de cada coordenado. Os coordenados foram estudados e realizados

individualmente, ou seja, cada coordenado foi analisado e estudado individualmente
para cada sentido.
2
Questo de Investigao
Este projecto de investigao pretende analisar, observar e estudar os cinco sentidos
humanos no design de moda, ou seja, se o ser humano tem a percepo dos seus
sentidos quando veste ou escolhe uma pea de vesturio. Uma vez que as nossas
escolhas so feitas ou porque algo nos chama a ateno, ou nos cheira bem, ou
porque tem uma textura to macia que nos apetece vestir no momento, ou ento
porque o tecido emite ondas sonoras que irritam o consumidor, ou ento porque
nos fascina o facto de poder vestir e degustar a pea de vesturio.
Sendo assim as questes de investigao a que este estudo pretende responder

so:
- O design de moda pode ser usado para criar peas de vesturio que estimulem
cada um dos sentidos?
- Que elementos do design contribuem para essa estimulao dos sentidos?
3
Desenho de Investigao
A realizao de qualquer trabalho de investigao est inerente recolha de dados
tornando-se necessrio a programao de aces a desenvolver para a sua

execuo.
Numa primeira fase deste projecto de investigao foi recolhida o mximo de

informao existente acerca do tema em questo. Foi feito um levantamento
exaustivo sobre a bibliografia j existente, em bibliotecas, bases de dados, artigos
cientficos, teses, monografias, trabalhos de investigao, revistas, consulta de livros

cientficos, bases de dados informatizados e jornais especializados na rea de
investigao.
Seguidamente a esta recolha foi feita uma leitura atenta e seleco da informao,
com o fim de proceder a uma crtica literria.
Aps esta recolha e anlise de informao iniciou-se o processo prtico. Aps a
realizao de alguns croquis para a coleco, procedeu-se fase de escolha dos

coordenados. Depois de se ter escolhido os cinco coordenados finais que iriam
representar cada sentido, efectuou-se o estudo e pesquisa dos materiais a serem

utilizados em cada coordenado de forma a explorar cada sentido e demonstrar
como eles esto presentes no vesturio. Sendo o passo seguinte a confeco.
Assim sendo, a metodologia usada foi mista, isto porque foi intervencionista e no
intervencionista, sendo assim uma investigao activa.
4
Captulo I
5
Capitulo 1: Os Sentidos Humanos
1.1- Crebro e o crtex sensorial
A intensidade da cor afectou o meu sistema nervoso. Na altura, chamei emoo

que senti admirao e pensei: no extraordinrio estar-se vivo num planeta onde
existem amarelos como este?
(Ackerman 1990:264)
Segundo Ackerman (1990:313) um dos maiores paradoxos da condio humana
que a grande abundncia de sensaes, que tanto significam para ns, no

percepcionada directamente pelo crebro. Este apenas recebe impulsos
electrnicos: no o delicioso chocolate a derreter deliciosamente, no aquele solo

de obo, to semelhante ao voo de uma ave, no o formigueiro de uma carcia, no
os tons de pssego e alfazema do poente sobre um recife de corais. O crebro

cego, surdo, mudo e insensvel.
O crebro no capaz de sentir, reagir e pensar normalmente se encontrar um
vazio sensorial. Pois a mente um conjunto de funes, e a riqueza de estmulos e

respostas sensoriais beneficia a aprendizagem em geral e a inteligncia em
particular (Gimeno, 1986, citado por Pereda, 2002).
Segundo Robert (1982:23) o crebro deve aprender a dominar a realidade.

Dominar a realidade obter objectividade e liberdade, mas s podemos dominar
aquilo que conhecemos bem.
Segundo Pereda (2002) no se consegue a actividade mental sem a exercitao
sensorial, ou seja, o cortx cerebral requer uma contnua estimulao para conservar
6
a normalidade da mente e da conduta. As nossas funes cerebrais mentais
dependem, neste sentido, de estmulos sensoriais. Assim, cada sentido capta uma
qualidade do objecto ou do fenmeno, e o conhecimento final obtm
conjuntamente todas as partes.
As diferentes informaes que so recebidas atravs dos sentidos so processadas e

combinadas entre si na nossa caixa negra, ou seja, o crtex cerebral, e como
resultado encontram-se as emoes, decises, isto , os nossos produtos mentais,

as nossas criaes, e quanto maior seja, ou tenha sido a nossa actividade sensorial,
mais ampla a nossa reserva mental. Assim, so as sensaes a fonte principal do

nosso conhecimento acerca do mundo exterior, canais bsicos pelos quais a
informao chega ao nosso crebro (Pereda, 2002).
Segundo Pereda (2002), quando interagimos com o mundo e comeamos a reter

informao do nosso meio ambiente atravs dos sentidos ou sistemas sensoriais,
entram em jogo toda uma srie de estruturas orgnicas. Graas organizao

funcional dos nossos sistemas sensoriais o organismo processa informao do
ambiente externo para o corpo humano. A informao chega ao sistema nervoso

inicialmente atravs dos rgos sensoriais que so os primeiros receptores (ouvido,
olho, nariz, pele e lngua), e posteriormente mediante nervos e vias nervosas ao

sistema nervoso central e finalmente para o crtex cerebral.
O crebro humano est dividido em dois hemisfrios: o direito e o esquerdo, de
acordo com Buzan e Buzan (1996) (citado por Pereda, 2002) ambos os hemisfrios
recebem informao sensorial, onde cada hemisfrio recebe a informao sensorial
de maneira diferente. O hemisfrio esquerdo analtico, verbal, numrico,

sequencial, simblico, linear e objectivo, enquanto que o direito no verbal e
global, mas sim guiado por cdigos no verbalizados.
A informao sensorial permite portanto, a estimulao de ambos os hemisfrios,

potenciando as habilidades de cada um deles e estimulando as formas de
7
pensamento e as habilidades de ambos para que funcionam completamente de
maneira a que se acrescente a enorme capacidade potencial do crebro humano

integralmente (Pereda, 2002).
Para Asimov (2002), cada interaco e interpretao pode distinguir-se como uma
percepo sensorial separada. Em linguagem popular, temos cinco sentidos: viso,

audio, paladar, olfacto e tacto.
8
1.2- Os Cinco Sentidos Humanos
S possvel sabermos da existncia de um objecto s podemos provar
que ele l est porque podemos v-lo, ouvi-lo, tomar-lhe o sabor, cheira-lo
ou tocar-lhe. Ignoramos a presena dos outros e, na verdade, qualquer
outra coisa que nos rodeasse se no fossem os nossos sentidos
(Clark et. al, 1989:253)
Segundo Liard et. al, (2006) entende-se por sentidos as funes mediante as quais o
homem e os animais recebem as impresses dos objectos exteriores por meio dos
rgos de relao. O ser humano possui cinco sentidos primrios. Podem-se

associar a eles todas as sensaes nascidas das articulaes, dos msculos e das
outras estruturas relacionadas, que so indispensveis para o equilbrio funcional do

aparelho locomotor.
Santella (2005) defende que os sentidos so diapositivos para a interaco com o
mundo externo que tm por funo receber informao necessria sobrevivncia.

Pois informa-nos que o processo por meio do qual sentimos algo tem pelo menos
trs fases: 1 a recepo de um sinal externo que excita um rgo correspondente

dos sentidos; 2 a transformao dessa informao em um sinal nervoso; 3 o
transporte desse sinal e a modificao que ele sofre at chegar finalmente ao

crebro e nos dar a sensao de haver sentido algo.
Segundo Pereda (2002) a informao sensorial absolutamente importante para o

desenvolvimento das funes mentais, porque a actividade cerebral depende
essencialmente de estmulos sensoriais, no s ao nascer mas durante toda a vida.

Porque atravs dos nossos rgos sensoriais, melhor dizendo, atravs dos nossos
olhos, ouvidos, nariz, lngua e pele recebemos as sensaes, estas que se convertem
assim no fundamento do conhecimento. O autor afirma ainda que a recepo de
9
informao e portanto a aprendizagem e desenvolvimento da inteligncia d-se
conjuntamente em relao corpo/mente, ou seja, ao experimentar-se o mundo pela

viso, ouvido, tacto, olfacto e paladar, o nosso corpo transforma-se num receptor
sensorial que recolhe a informao necessria e incorpora-a aprendizagem.
Os nossos sentidos anseiam, tambm, por novidade. Detectam a mais pequena

mudana e enviam uma mensagem ao crebro. Se no h mudana nem
novidades, ficam adormecidos e registam pouca coisa ou mesmo nada. O mais

doce prazer perde todo o sabor se no for muito demorado (Ackerman, 1990).
Os sentidos realizam uma tarefa importante que consiste em manter o crebro
permanentemente informado sobre o mundo que o rodeia. Eles tm tambm a

funo de manter a viglia, de formao da imagem corporal e de controle dos
movimentos (Reis et. al, 2004).
10
1.2.1 Viso
A viso possivelmente o nosso rgo sensorial mais importante tal como referia
Clark et. al,( 1989:253) a partir da viso que advm cerca de trs quartos das
nossas percepes. Com os olhos abertos, as sensaes entram em catadupa, sendo

directamente encaminhadas para o crebro, ao longo do nervo ptico.
Para Santella (2005) a viso uma funo fisiolgica e psicolgica. Atravs dela, o
olho e o crebro traduzem informaes transmitidas do exterior sob a forma de

uma energia radiante chamada luz.
Segundo Reis et. al, (2004) de todos os sentidos, a viso corresponde ao sistema
sensorial melhor compreendido pela neurocincia. Grande parte do conhecimento
que temos do mundo, bem como o fenmeno da memria, depende basicamente

da viso. A viso executa uma tarefa caracterizada por Kandel, Schwartz e Jessel
(2000, citado por Reis, et. al 2004) como sendo a criao da percepo
tridimensional do mundo, qualitativamente diferente das imagens bidimensionais
projectadas na retina. Esta perspectiva da viso como processo activo e criativo

explica-se no s atravs da percepo de estmulos sensoriais. A percepo visual
cria a forma, e esta envolve mais do que a mera soma das diferentes partes
captadas pelos olhos.
11
1.2.2 Audio
Segundo Clark et. al (1989) se a viso considerado o rgo mais importante dos
sentidos do ser humano, o segundo lugar pertence audio. Os sons que ouvimos
e produzimos desempenham um papel extremamente importante na comunicao,

atravs da recepo do discurso falado, ou dos prazeres da msica, bem como da
percepo de um perigo iminente. Virtualmente, todos os sons so produzidos por

vibraes no ar, sendo a funo dos ouvidos detectar essas vibraes e transform-
las em impulsos nervosos elctricos, prontos para serem analisados pelo crebro.
O sentido da audio bastante complexo no homem para permitir-lhe a anlise de

sons e palavras, e portanto, um sentido essencial a nossa condio humana,
dependendo da transformao de ondas sonoras em impulsos nervosos. As ondas

sonoras originam-se atravs de vibraes mecnicas e consistem em deslocamentos
peridicos de tomos ou molculas (Asimov, 2002).
Segundo Liard et. al, (2006) a audio tem a funo de captar os sons existentes no
meio em que vivemos e envi-los ao crtex cerebral. Os sons ou barulhos so

originados pelas ondas sonoras libertadas no ar sofrendo compresso e
descompresso. Devido s diferenas na frequncia de cada onda sonora ouvimos

diferentes sons. A orelha o rgo da audio, um rgo sensvel que capta as
ondas sonoras para que o nosso organismo inicie o processo de percepo e

interpretao do som.
Ao entrar pelo canal auditivo as ondas sonoras fazem com que ocorram vibraes
nos tmpanos que uma pele fina e rgida que divide o canal auditivo e o ouvido
mdio (Liard et. al, 2006).
12
1.2.3 Tacto
O sentido do tacto capta informaes sobre o meio-ambiente imediato e

transmite-as ao crebro atravs de dois sistemas de linhas condutoras. As
informaes so descodificadas e interpretadas numa zona receptora particular do

crtex cerebral (Robert, 1982:26).
Para Asimov (2002) tacto no envolve um rgo espinal, as extremidades nervosas
que nos permitem a sensao de tacto esto espalhadas por toda a superfcie do
corpo. O tacto um exemplo de sentido geral.
Segundo Liard et. al, (2006) o sentido tacto no se encontra numa regio especfica,
pois todas as regies do organismo possuem mecanoreceptores responsveis pela
percepo do toque, termoreceptores responsveis pela percepo do frio e do

calor e terminaes nervosas livres responsveis pela percepo da dor, mudando
apenas a sua intensidade.
Zorzi et. al, (2010) defende que as sensaes somticas (ou tacto) esto relacionadas
a receptores presentes na pele, nos tecidos subcutneo, nos msculos e
articulaes. Elas dependem do tipo e quantidade de receptores existentes podendo

ser subdivididas em modalidades, estas que so: tacto discriminativo; tacto
grosseiro; sensao de presso; sensao de vibrao; coceira; sensao de

temperatura; dor somtica; dor visceral e a sensao proprioceptiva.
Montagu (1988) defende que as comunicaes que transmitimos por meio do toque
constituem o mais poderoso meio de criar relacionamentos humanos, como

fundamento da experincia.
13
1.2.4 Paladar
O paladar permite distinguir o sabor dos alimentos e de outras substncias pelo

contacto com os receptores gustatrios, espalhados por toda a superfcie da lngua.
Liard et. al, (2006) defende que o paladar um sentido induzido percepo do
sabor, gosto, substncias que compem normalmente o hbito alimentar de um
determinado ser humano. Essa capacidade ocorre devido existncia de diferentes
tipos de clulas sensoriais, denominadas papilas gustativas, situadas ao longo da

lngua (rgo muscular posicionado na parte ventral da boca), em regies
especficas.
As papilas captam quimicamente as caractersticas do alimento, transmitindo a
informao atravs de impulsos nervosos at ao crebro, que codifica a informao,

permitindo identificar os quatro sabores bsicos: azedo, amargo, salgado e doce
(Liard et. al, 2006).
Os restantes sabores resultam da combinao destes receptores. Este sentido esta

intrinsecamente associado ao olfacto (cheiro) e viso, em consequncia da
mediao realizada por epitlios portadores de clulas quimiorreceptoras

especializadas que esto localizadas entre a cavidade nasal e o palato, bem como
fotorreceptores visuais que estimulam a degustao (Liard et. al, 2006).
14
1.2.5 Olfacto
Segundo Clark et. al (1989: 284) o olfacto muitas vezes considerado como o
menos importante dos sentidos, mas pode bem ser o mais antigo e possivelmente
aquele que age mais directamente ao nvel do nosso subconsciente. No restam
dvidas de que os cheiros desempenham papis primordiais no comportamento

humano. De facto, o corpo humano possui glndulas que produzem odores
especficos. Muitos deles parecem estar associados atraco e excitao sexual

comeando a operar durante a puberdade embora existam outros com um
significado relevante.
O olfacto permite perceber pequenas partculas que so desprendidas dos objectos

e transportadas pelo ar at s fossas nasais, onde so interpretadas como odores.
Os receptores de olfacto esto na mucosa nasal olfatria, a parte superior da

cavidade nasal por onde passa o ar durante a inspirao. Eles so activados pelas
partculas odorficas e transmitem impulsos nervosos ao crebro pelo nervo olfatrio

( Zorzi et al, 2010).
Segundo Liard et. al, (2006) o olfacto um dos cinco sentidos bsicos originado de
estmulos do epitlio olfactivo que se encontra nas cavidades nasais. Esse o nico
sentido directamente ligado s emoes e ao depsito de memrias.
Cada receptor olfactivo, ou seja, os nervos receptores que captam as molculas de
cheiro so codificados por um gene especfico e o mau funcionamento desses ou

algum dano provocado por uma leso pode impedir que um indivduo sinta o
cheiro de algo especfico (Liard et. al, 2006).
Os cheiros podem classificar-se numa srie de categorias bsicas, quase como as
cores primrias: mentolado (hortel-pimenta), floral (rosas), ptrido (ovos podres),

cido (vinagres), odor a ter (pras), almscar e cnfora (Ackerman, 1990).
15
1.3- rgos dos Sentidos
Os rgos que esto associados aos sentidos so: olhos (viso), ouvido (audio),
lngua (paladar) e nariz (olfacto). Estes agrupam-se sob o ttulo de sentidos

especiais, em outras palavras, sentidos que envolvem um rgo especial. O tacto
no e um rgo especial mas sim um geral, isto porque, as extremidades nervosas

que nos proporcionam a sensao de tacto encontram-se dispersas por toda a
superfcie do corpo humano (Asimov, 2002).
Para CLark et.al (1989) os rgos dos sentidos esto permanentemente a recolher
informaes: os olhos, os ouvidos, a lngua, o nariz e a pele enviam uma corrente de
sinais para o crebro, que os interpreta e confere a realidade aos objectos que os
estimularam.
Para Robert (1982) a mensagem sensorial enviada pelos rgos dos sentidos para o
crebro, tem uma dupla misso, sendo esta:
- Avisar o crebro, ao qual esto ligados, sobre qualquer modificao do meio

exterior e criar uma adaptao local ou geral situao. uma funo de alarme,
proteco, segurana exterior, que vem completar os dados j referidos da

segurana interior, ou seja, a integridade fsica do organismo. Os sinais recebidos
so de natureza diversa;
- Enriquecer o contedo cerebral em informaes que sero menorizadas, mas
tambm estimular a organizao das estruturas e das conexes nervosas.
Segundo Santella (2005) os rgos dos sentidos so sensores cujo desgnio

perceber de modo preciso, cada tipo distinto de informao. Embora os sentidos se
misturem uns com os outros, especialmente com o tacto, no se pode negar a

evidncia de uma hierarquia entre os sentidos que tm as suas bases de
16
mecanismos fsicos (viso, tacto e audio), qumicos (paladar e olfacto) e
fisiolgicos (cinco sentidos). H uma ntida diminuio de complexidade que vai da

viso para a audio, desta para o tacto, deste para o olfacto e deste, por fim, para
o paladar.
Clark et. al (1989), afirma que os rgos dos sentidos mais especializados da viso,
audio, paladar e olfacto esto concentrados na cabea. Esta posio relativamente
exposta tem os seus riscos, da que a maior parte das clulas sensoriais encontre-se
bem protegida por uma estrutura ssea. Para alm disso, o facto de termos os
olhos, ouvidos, boca e nariz na cabea tem as suas vantagens, nomeadamente uma
maior mobilidade, o que facilita a concentrao da ateno em algo de especial
interesse ou ento de algum perigo iminente. Permitem ainda ligaes nervosas

rpidas entre os prprios rgos dos sentidos e o crebro que controla e analisa as
situaes.
Os sentidos e a memria esto relacionados, isto porque a funo dos rgos

sensoriais comunicar ao crebro a informao detectada por algum rgo dos
sentidos (Schmitt, 1999).
Segundo Reis et. al, (2004) toda a informao que nos chega atravs dos rgos
dos sentidos no pode ser neutra, mas sim, vem carregada de significados que no
se limitam experincia imediata, mas resulta da actividade mental que engloba a

influncia do conjunto de aprendizagem efectiva pela pessoa.
17
1.4- Sensaes
Segundo Reis et. al, (2004) designam a sensao como o processo que envolve a
recepo do estmulo, de origem interna ou externa, a sua transformao em

impulsos elctricos e a sua transmisso ao crtex sensorial correspondente.
Portanto, ela corresponde basicamente actividade dos sentidos, e pode ser

frequentemente associada ao incio do processo de percepo. Contudo, cabe
salientar que a maior parte da actividade sensorial no se converte em percepo e

nem toda a percepo depende da actividade sensorial.
Fisiologicamente falando podemos definir a sensao como a actividade de

receptores at ao crtex sensorial que ocorre atravs de receptores especializados,
constituindo-se num dispositivo que transforma uma energia, isto , o receptor

recebe o estmulo, transforma-o em impulso elctrico e envia-o a diferentes reas
especializadas do sistema nervoso central (Reis et. al, 2004), ou seja, os sentidos no
actuam de forma isolada, muitas percepes dependem da incorporao entre dois

ou mais sentidos.
Com os olhos pode-se ver mais alm do que se tm a frente, e com a sua ajuda
recordar essa arte esquecida e elementar de ver o que vemos. Os ouvidos s
podem ouvir os sons que chegam no momento, as fossas nasais s admitem as

partculas olorosas que a respirao identifica. O paladar s degusta os sabores que
esto em contacto com a lngua, e as mos s sentem quando algo toca ou
tocado (Valls, 1999).
Valls (1999) afirma que os sentidos capturam o presente. A vida dos sentidos, no
seu exerccio natural espontneo, abrem-nos para a realidade, devolvem-nos

vida, mostram-nos as coisas e os objectos e divertem-nos. Ver, ouvir, sentir,
saborear e cheirar so os grandes luxos da vida, comparados com as melhores
festas e frias que o ser humano pode ter, pois sem eles nada faz sentido.
18
Captulo II
19
Capitulo 2 Os Sentidos e o vesturio
2.1- Os Sentidos no design de moda
O design de moda deve criar produtos para produzir experincias significativas nos
corpos, suportes sobre os quais se criam as significaes, pois com os tecidos e as

roupas jogam-se com formas, volumes, cores e texturas. Elementos que produzem
experincias sensoriais, e que por sua vez criam sensaes de emoo e prazer,
tornando-os portadores de mensagens que sero lidas e interpretadas (Puls:2009:
visto a 10 de Novembro de 2010)1.
Soutinho (2006) afirma que o suporte do produto de moda-vesturio o corpo

humano, que se trata fisicamente de uma estrutura tridimensional articulada em
constante movimento, capaz de reagir diferentemente entre os semelhantes

expostos aos mesmos estmulos no ambiente onde convivem.
Para Puls (2009, visto a 10 de Novembro de 2010)2 tudo tem o seu lado superficial,
o seu lado profundo, o visvel e o invisvel, a realidade imediata e a outra. E isto
que toca ao ser humano, para ser quem o , naquilo que o rodeia. Essas
descobertas perceptivas tornam os designers sensveis, capazes de criar textos
visuais expressivos, originais e dotados de sentido. Dessa maneira, pode-se dizer

que o designer, especificamente na rea de moda, deve perceber esse algo no seu
ambiente e transformar estas percepes em linguagens expressivas, atravs de

novos tecidos, novas roupas, novas cores, texturas e formas visuais. Como tambm
criar coisas que vo para alm da sua pessoa e que tero uma vida prpria, quando
1
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/archivos/16_libro.pdf
2
20
acolhida por outras, identificando-se com as suas escolhas e com as suas
significaes.
Segundo Broega et. al, ( sem data, visto a 08 de Novembro de 2010)3 o design no
deve valorizar apenas o sentido da viso, apesar de ser este o que melhor aprecia a
esttica e harmonia, dever contemplar cada vez mais o conforto total do seu
utilizador. Os txteis, principalmente no vesturio, so produtos com uma grande
proximidade com o corpo humano, pelo que os designers, para responderem s
exigncias cada vez maiores dos seus consumidores, tero de associar ao design o
conforto total dos produtos, pois eles so e sero indissociveis.
Para Plus (2007) o designer de moda tem responsabilidades perante os seres, pois
atravs de sua moda, do seu corpo espiritual, das suas sensaes e emoes, que
ele mostra que a roupa tem um significado, pois, atravs das suas criaes h uma
integrao da sociedade, passando a significar como um todo. Com o

desenvolvimento da sensibilidade, da percepo e criatividade o designer capta e
interpreta a natureza, conhecendo as suas belezas, enriquecendo-se interiormente,

utiliza toda sua capacidade criadora para transformar produtivamente as suas
criaes de moda em algo significativo, belo e inovador.
3
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/encuentro2007/02_auspicios_publicaciones/actas_diseno/articulos_pdf/A6012.pdf
21
2.2. Ligao do corpo com o vesturio
A unio do corpo com o vesturio estabelece uma nova relao baseada no facto
de que a roupa nos recebe, isto , recebe o nosso cheiro, o nosso suor e recebe at
mesmo a nossa forma do corpo. a nossa segunda pele, o nosso primeiro espao
pessoal de habitao, modifica a superfcie do nosso corpo enquanto modificada

pelo vesturio (Menezes, 2010).
Para Menezes (2010) e (Pimtombo, 2007; visto a 09 de Janeiro de 2011)4 o vesturio
concebido como uma segunda pele, esta que deve ter como objectivo
fundamental o conforto do corpo humano. O corpo no deve ser restringido por
uma roupa ou por quaisquer outros factores nos seus movimentos, uma vez que a
sua liberdade que trs o bem-estar do indivduo. Desta forma, ao analisar-se o
corpo e a sua relao com o vesturio possvel verificar a importncia da

explorao da modelagem, do material txtil, das criaes do designer e as tcnicas
de confeco e sua elaborao.
Numa anlise mais ampla em relao ao corpo e desenvolvimento do vesturio,

cabe identificar toda a gama de movimentos produzidos por ele, as expresses
corporais, a sua relao com a matria-prima utilizada na elaborao de novos

produtos do vesturio, segunda pele, possibilitando a adequao de recursos ao
corpo que usa determinada pea de vesturio, e tambm anlise das linguagens e
sentidos produzidos por esse corpo envolvido pela moda. (Barboza 2007, citado por
Menezes 2010)
Segundo Barbosa (2007) citado por Menezes (2010:92) no sentido social e
biolgico, no projecto de moda o corpo deve ser considerado nos seus termos
anatmicos, sensoriais e as suas possibilidades de movimento, pontos esses
4
http://www.portaldomarketing.com.br/Artigos/Moda_cultura_e_sentido.htm
22
fundamentais que interferem no desenvolvimento da modelagem. Tendo em vista
que, o resultado ir ocorrer directamente sobre a percepo do indivduo que

vivenciara as sensaes provocadas pela roupa. Assim preciso ter conhecimento
de todo o funcionamento de cada parte do corpo para que o vesturio possa

contribuir com o bom desempenho do utilizador, factor este categrico na
concepo do vesturio
23
2.3- O conforto sensorial no vesturio
As caractersticas de conforto que um consumidor procura numa pea de vesturio
podem ser vistas como as suas especificaes funcionais e estticas. As
especificaes estticas so as que iro dar ao consumidor conforto psicolgico e as

especificaes funcionais so aquelas que lhe iro dar conforto fisiolgico e sensorial
(Broega et. al, 2008).
Para Silveira (2008) o ser humano ao usar uma pea de vesturio tem de se sentir
confortvel nela, esta satisfao refere-se ao nvel de conforto e de aceitabilidade

dos utilizadores ao usar o produto. A satisfao um aspecto muito importante da
usabilidade do vesturio pois, envolve os sentimentos dos utilizadores em relao ao

produto, situados no nvel de conforto e aceitabilidade.
O conforto proporciona ao utilizador a liberdade de movimentos, posicionamentos,
deslocamentos, etc, e pode ser conseguido com a adequao da matria-prima ao

estilo do modelo, com a tcnica da modelagem aplicada segundo critrios
ergonmicos e medidas antropomtricas. A roupa bem projectada tem um perfeito

caimento sobre a forma do corpo, proporcionando a sensao de bem-estar em
todos os aspectos que envolvem a sua interaco com o utilizador da mesma

(Silveira, 2008).
Segundo Mendes et. al (sem data) a sensao de conforto geral para os utilizadores
de vesturio transmitida atravs do toque entre a pele e o tecido que compe a

roupa, permitindo assim ao utilizador realizar uma anlise sensorial.
Para Soutinho (2006) e Boerga et. al (2008) o conforto sensorial causado pelo
contacto mecnico e trmico entre o tecido e a pele, ou seja, est relacionado com
24
as sensaes provocadas pelo contacto do tecido com a pele. O contacto pode ser
esttico ou dinmico (durante o movimento). A sensao de conforto sensorial de

uma roupa comunicada por meio do toque do tecido pela pele do usurio do
traje, transmitindo as sensaes de conforto ou desconforto atravs do tacto como.

Sendo assim, as propriedades de toque so fundamentais tanto na moda, como em
outras aplicaes txteis destinadas a interagir com as pessoas, pois auxiliam na

percepo e avaliao de um determinado produto txtil.
25
2.4- Importncia do toque nos tecidos
Para Mendes et. al (sem data) as propriedades de toque so essenciais no vesturio

e no ramo da moda, bem como em outros domnios txteis, pois auxiliam na
percepo e avaliao de um determinado produto txtil (Mendes et. al sem data).

Ele descreve alguns pontos fundamentais a serem considerados para a avaliao
sensorial tctil de tecidos destinados ao vesturio, este que so:
- Influncia do comprimento da fibra, ou seja, um fio feito de fibras longas menos

cabeludo e mais regulares do que um fabricado com fibras curtas, podendo ter
influncia no sentimento de toque;
- Influncia da estrutura do fio, ou seja, proporcionado pelo processo de produo,

que ocasionar a produo de fios maior ou menor toro, bem como maior, que
pode influenciar nas caractersticas de flexibilidade, suavidade, resistncia, entre

outros.
- Influncia da densidade de fios para tecidos e para malhas , ou seja, o aumento da

densidade de fios na teia, aliado a espessura do fio caracterizar um tecido em
termos de flexibilidade, rigidez e espessura influenciando o toque. O mesmo
acontece com as malhas, no que diz respeito as fileiras de colunas, quando ocorre
aumento da densidade de fileiras e colunas.
- Influncia da toro do fio, ou seja, para a mesma contagem de material e do fio,
a flexibilidade de um fio muda com o processo de produo e com a toro do fio,

consequentemente contribuindo para a flexibilidade dos tecidos e saber o quanto
ou no spero o tecido.
26
- Influncia da tenso dos fios, ou seja, aumentando a tenso durante o processo de
produo de malhas para uma mesma contagem do fio de cursos ou colunas,

torna-se perceptvel ao utilizador de flexibilidade, rigidez de tecidos e malhas.
Para Jones (2005) citado por Caldas (2007), escolher tecidos adequados para o tipo
de produto a ser fabricado a chave do sucesso na criao de moda, por que a

escolha do tecido mais adequado para a criao provem de combinaes de fios,
construo, peso, textura, cor, toque e estampa, como tambm de factores
adicionais que podero complementar beneficamente no visual esttico como

outros atributos que faro grande diferenciao no produto.
Segundo Silveira (2008) no que se refere ao tecido, quando no adequado, pelas
suas caractersticas tcnicas ou a sua estrutura no proporciona o visual idealizado

para o modelo, torna invivel a produo, no sendo s uma questo de efeito
visual, mas tambm de peso e caimento da pea de vesturio.
Caldas (2007) defende que o txtil ao tocar no corpo experimenta uma acumulao
de sensaes. A superfcie txtil um poderoso territrio de expresso, que qualifica
e d identidade ao vesturio. Pois ela envolve uma infinidade de formas variantes,

passa por um tipo de tratamento (estampas e tinturaria), na mesma estrutura do
material, adicionando todo o tipo de elementos (bordados e aviamentos). Sendo um

mundo mgico e misterioso que incrementado por intermdio de recursos tcteis
e visuais sensaes.
A avaliao subjectiva dos tecidos pode ser realizada pela anlise sensorial dos
mesmos. A anlise sensorial uma disciplina usada para provocar, medir, analisar e
interpretar as reaces produzidas pelas caractersticas dos materiais, como elas so

percebidas pelos rgos da viso, olfacto, gosto, tacto e audio. A anlise sensorial
uma metodologia que visa avaliar a aceitao de produtos no mercado,
27
pesquisando os gostos e preferncias de consumidores atravs de um perfil pr-
seleccionado de um conjunto de avaliadores. Com base nos resultados, possvel

medir, avaliar e interpretar a percepo sensorial em relao ao produto analisado
(Broega et. al, sem data; visto a 08 de Novembro de 2010)5.
Quando vestimos uma camisola grossa, apercebemo-nos com nitidez da sua

textura, do seu peso e da sensao que nos provoca na pele, mas ao fim de algum
tempo deixamos de pensar nisso. Uma presso constante e consistente registada
no incio, j que acciona os receptores tcteis; em seguida, estes deixam de

trabalhar. Assim, usar uma pea de l, um relgio de pulso ou um colar no nos
afecta muito, a no ser que a temperatura suba ou que o colar se parta. Quando
ocorre qualquer mudana, os receptores disparam e damos conta dela de repente
(Ackerman, 1990).
5
28
2.5- Importncia dos sentidos no vesturio
Com efeito, estudos de marketing demonstram que os consumidores actuais j no
esto s interessados no vesturio com esttica, na boa aparncia, na qualidade do

que fica bem, mas exigem cada vez mais, roupas com as quais se sintam
confortveis. Desejam que a sua indumentria esteja de acordo com as suas

atitudes, funes e imagem que pretendem transmitir sociedade mas,
principalmente, que sejam confortveis (Broega, et. al (sem data, visto a 08 de

Novembro de 2010)6.
O marketing txtil tem identificado que os consumidores envolvem, cada vez mais,
na sua deciso de compra, para alm do seu sentido visual, o toque, o cheiro, a
intuio e a emoo. Em consequncia desta atitude, uma maior importncia est a
ser atribuda experincia/acto da compra do vesturio, sendo cada vez maior o

interesse por tecidos mais agradveis ao toque (Broega et. al, ,sem data; visto a 08
de Novembro de 2010)7.
Para Broega et. al, (sem data; visto a 08 de Novembro de 2010)8 o vesturio que
est na ltima moda ou que de algum modo esteticamente apelativo d, ao seu
portador, conforto psicolgico, fazendo-o sentir-se melhor. De entre as

propriedades txteis, que so relevantes neste contexto, incluem-se a cor, o cair, a
textura, o design dos tecidos os elementos estticos do vesturio, o estilo, que
podem ser combinados, e ainda a qualidade do porte (quality of fit).
6
7
8
29
2.6- O design de moda e os sentidos por Prescott (2008)
Segundo Prescott (2008) no design de moda os sentidos mais explorados so a

viso e o tacto, isto porque a primeira coisa que chama mais ateno do ser
humano no vesturio o seu design, cor, textura, conforto, e como a pea ir cair
no corpo. Se a pea tem uma cor agradvel e um bom design o consumidor fica de
imediato cativado pela pea de vesturio para a experimentar, mas quando se
aproxima dela e comea a tocar na pea e essa no corresponde s suas

expectativas j no a experimenta, apesar de ter um bom design e cores
interessantes, a nvel tctil essa spera ou rugosa.
Defende ainda que o sentido da viso e do tacto so muito importantes no design

de moda mas no se pode menosprezar os demais sentidos, isto porque, todos eles
trabalham em conjunto no corpo humano. O olfacto tambm importante porque

nos faz diferenciar diferentes odores nos tecidos, a audio levamos a escolha de
peas de vesturio que no tem aplicaes que transmitem rudos quando

caminhamos, ou ento quando a textura do tecido ao tocar uma na outra emite
ondas sonora, tornando-se em algo desconfortante quando nos movimentamos

com ela. O paladar um dos sentidos menos explorados nessa rea, apesar de j
haver algumas roupas comestveis, no ramo de roupa ertica.
Segundo Prescott (2008) o mundo sensorial e o design de moda funcionam em

conjunto inseparavelmente, dando como exemplo os seguintes designer:
30
- Yamamoto desenvolveu um vestido de madeira e dobradias, vestido este que
segundo Prescott (2008) est associado ao sentido da viso, tacto e olfacto.
Imagem 1: Vestido de madeira e dobradias de Yamamoto
( Fonte: http://yuminakagawa.blogspot.com/)
- Yuka Oyama criou um vestido com sacos de areia, este vestido pesava cerca de
170 quilos. Os sentidos associados segundo Prescott (2008) so a viso, tacto (peso
e o desconforto sobre a pele), olfacto e audio.
Imagem 2: Vestido de sacos de areia de Yuka Oyama
(Fonte: Prescott:2008, pag:34)
31
- Kei Kagami criou uma saia de vidro e os sentidos associados so a viso, tacto e
audio, para Prescott (2008).
Imagem 3: Saia de vidro de Kei Kagami
-Alexander McQueen, criou um vestido com penas e o principal objectivo era a
irritao nasal. Os sentidos associados a essa pea so a viso e o olfacto (Prescott,

2008).
Imagem 4: Vestido Penas Alexander McQueen
32
- Hussein Chalayan que criou uma saia mesa. Os principais sentidos associados so
a viso, tacto e olfacto (Prescott, 2008).
Imagem 5: Saia-mesa de Hussein Chalayan
(Fonte: http://oavessodoespelho.wordpress.com/2008/05/02/a-moda-e-seus-caminhos/)
- Lukka Sigurdardottir criou um vestido/bolo de casamento, sendo o vestido o

prprio bolo da cerimnia. Os sentidos associados so o paladar, olfacto e viso
(Prescott, 2008).
Imagem 6: Vestido/bolo de noiva de Lukka Sigurdardottir
(Fonte: http://www.vistelacalle.com/19811/weird-good-stuff/)
33
- Jum Nakao apresentou em 2004 uma coleco de papel vegetal. Os sentidos
associados as peas so o tctil, visual e auditivo (Prescott, 2008)
Imagem 7: Vestidos em papel vegetal da coleco 2004/2005 de Jum Nakao
(Fonte: http://br.monografias.com/trabalhos917/poder-styling-desfiles/poder-styling-desfiles2.shtml)
- A artista Rei Hosokai, mais conhecida como Daisy Balloon criou vestidos com
bales. Os principais sentidos associados a est criao so o tacto e a viso
(Prescott, 2008).
Imagem 8: Criaes de Rei Hosokai
(Fonte: http://www.texprima.com.br/blog/?p=2431)
34
A moda um produto intangvel, imaterial e cultural, enquanto a roupa tangvel,
material e concreta. O designer de moda percorre livremente entre idas e vindas no
universo tangvel e intangvel da moda, determinando em um produto os seus
valores materiais e imateriais, culturais e concretos, colocando nas suas criaes
textos de identidade que sero carregados pelos corpos que vestem as roupas.
(Keller, 2007:4, citado por Santos et. al, 2010)
35
2.7- O sentido do Paladar no vesturio
Comida vestvel : Real ou imaginrio

(Passos, 2011:52)
O subcaptulo O sentido do Paladar no vesturio, aborda a arte de trabalhar com
alimentos e deles criar peas de vesturio, e perceber se realmente as peas so

comestveis e vestveis ou apenas obras de arte. Para tal foi feita uma pesquisa e
estudo sobre os designer e artistas que j confeccionaram roupas a partir de

alimentos e tambm designer que se juntaram com artistas e pasteleiros e desta
unio criaram peas de vesturio.
So muitos os designers e artistas que cada vez mais querem mostrar como os
nossos alimentos do nosso dia-a-dia se podem tornar em autnticas obras de arte
vestveis e comestveis.
Contudo, existe sempre a questo se a roupa dita comestvel ser mesmo

comestvel e vestvel, ou se ser apenas uma forma de expressar o que vai na mente
do designer e do artista que confecciona a pea.
A jovem designer e artista coreana Yeonju Sung desenhou e construiu roupas

atravs dos mais diversos alimentos. Os alimentos que a designer e artista usou no
sei trabalho foram: po, cebolinho, repolho roxo, pastilha elstica, banana,
cogumelos, raiz de ltus, tomate e beringela. (Passos, 2011)
36
Ao realizar este trabalho teve em conta a durabilidade e degradao dos alimentos,
sabendo que a maioria dos alimentos que usava eram pouco durveis e
degradavam-se facilmente. (Passos, 2001)
Usou a fotografia para captar os melhores momentos e imagens da sua criao. Pois
a fotografia manipula a nossa mente ao ir buscar sensaes, momentos e imagens.

Uma realidade temporria que se imortaliza num pedao de fantasia, pois as peas
apelam aos sentidos mais apurados, como o desejo de querer comer a pea e o
desejo de querer usar a pea. Porm, segundo a designer e artista nenhum desses
desejos poder ser saciado. (Passos, 2001)
Imagem 9: Vestido de Pastilha elstica (esquerda); Vestido Cebolinho (direita)

(Fonte: http://partykitchen.com.br/geral/roupas-comestiveis/ , visto a 22 de Fevereiro 2011)
37
Imagem 10: Vestido Beringela (esquerda), Vestido Banana (direita)
Imagem 11: Vestido Po (esquerda); Vestido Alho Francs (direita)

38
Imagem 12: Vestido Cogumelos (esquerda); Vestido Tomate (direita)
Imagem 13: Vestido Raiz de Ltus (esquerda), Corpete Cascas de camaro (direita)
39
Imagem 14: Corpete de repolho Roxo (esquerda); Vestido de Nabos (direita)
Imagem 15: Vestido de Pastilha Elstica

(Fonte: http://www.portalflavour.com/editorias/gourmet/as_roupas_comestveis_de_sung_yeon_ju.htm, visto a 22 de Fevereiro
2011)
40
O grupo holands De Culinaire Werkplaats, junta tambm a moda e os alimentos,
provando que a moda pode ir para alm dos materiais ditos normais usados na
confeco de vesturio.
A marca holandesa cria um novo conceito de loja, onde junta e mistura uma galeria
de arte, com padaria, estdio de design, restaurante e cooking studio. O projecto

surgiu com o objectivo de criar roupas comestveis atravs da arte gastronmica
como inspirao e suporta da criatividade. O resultado do projecto so cores e
texturas inexplicveis e leves, prontas a vestir e degustar (visto a 24 de Fevereiro de

2011)9.
O grupo inspirador para o sector txtil de moda e foi iniciado por Wintjes
Marjolein e Eric Meursing. O projecto de unir a moda e os alimentos chama-se
Fresh colors. A dupla holandesa tm como objectivo apresentar o projecto numa
exposio que inclusse o acto da pessoa vestir as peas de roupa comestvel e em

seguida serem comidas e degustadas pelas pessoas que as esto a usar. Como
complemento, a dupla tambm criou a exposio gosto do unwearables, que

uma coleco de moda e acessrios feitas de vegetais, fibras de vegetais e
variedades de comidas (visto a 24 de Fevereiro de 2011)10.
9
http://www.enjoyrio.com.br/blog/roupas-para-comer/
10
41
Imagem 16: Fotos do projecto Fresh colors
(Fonte: http://www.enjoyrio.com.br/blog/roupas-para-comer/, visto a 24 de Fevereiro de 2011)
42
Jean-Paul Gaultier tambm j usou produtos comestveis para confeccionar
vesturio. O designer foi convidado pela Fundao Cartier de Arte Contempornea,

no Boulevard Raspail, para realizar uma exposio, sendo esta intitula de Pain
Couture (visto a 23 de Fevereiro de 2011)11.
As criaes do designer so todas feitas de po. A primeira sensao transmitida na
exposio olfactiva, e no visual, pois os cheiros que se misturam tornam a

atmosfera cultural e gastronmica (visto a 23 de Fevereiro de 2011)12.
O maior desafio dos padeiros franceses foi o de deixar os pes em forma, uma vez
que o designer quis utilizar massa com fermento, para que as peas parecessem o
mais possvel com o po fresco. Para se obter a forma desejada, fizeram-se muitas
experincias com a massa do po e com a temperatura do formo. (visto a 23 de

Fevereiro de 2011)13.
O mais interessante perceber que as artes misturam-se, a arte da moda e da

gastronomia, foi como se os visitantes fossem convidados a degustar, com os olhos
e com a boca, as obras expostas. Jean-Paul Gaultier trabalhou em conjunto com um

dos mais famosos padeiros de Frana, Pierre Herm (visto a 23 de Fevereiro de
2011)14.
11
http://www.artesdoispontos.com/moda.php?tb=moda&id=11
12
13
14
43
Imagem 17: Vestido curto feito de pes em fatias finas (esquerda); Vestido com
bolas de po (direita)
(Fonte: http://www.artesdoispontos.com/moda.php?tb=moda&id=11 visto a 23 de Fevereiro de 2011)
Imagem 18: Bolsa
44
Imagem 19: Bustier Madonna (esquerda); Kilt (direita)
Imagem 20: Vestido comprido (esquerda); Vestido feito de baguetes (direita)
45
A gastronomia e a moda cada vez mais trabalham em conjunto nas suas criaes.
Muitos designer e pasteleiros juntam-se e criam autnticas obras de arte, tornando

um produto gastronmico em roupa. A gastronomia tambm considerada um
tipo de arte por modificar a textura, o sabor e a aparncia dos alimentos, portanto,
nada melhor do que unir as duas artes: moda e gastronomia. Um alimento muito
usado nesta juno o chocolate.
Na Indonsia em Novembro de 2007 foi apresentado durante o Jakarta Chocolate
Expo, em Jakarta, algumas roupas feitas em chocolate, elaboradas pelos pasteleiros

mais conceituados da Indonsia. (visto a 25 de Fevereiro de 2011)15.
Imagem 21: Roupas e acessrios apresentados no Jakarta Chocolate Expo

(Fonte: http://www.salonduchocolat.fr/ visto a 25 de Fevereiro de 2011)
15
http://www.salonduchocolat.fr/
46
Em Paris, cerca de 15 anos realiza-se o Salon du Chocolat, onde os pasteleiros
mais conceituados criam roupas a partir de chocolate que so verdadeiras obras de
arte. (visto a 25 de Fevereiro de 2011)16.
Foram apresentadas roupas originais confeccionadas atravs de chocolate negro,

leite e branco. As peas confeccionadas foram corpetes, vestidos, capas, chapus,
cartolas entre outras (visto a 25 de Fevereiro de 2011).17
Este Evento tambm acontece nas cidades de Nova York, Tkio, Pequin, Moscovo e
Xangai.
Imagem 22: Roupas feitas de Chocolate apresentadas no Salon Du Chocolat em
Paris
(Fonte: http://www.salonduchocolat.fr/Visto a 25 de Fevereiro de 2011)
16
17
http://www.jn.pt/blogs/rosafucsia/archive/2008/10/30/roupa-comest-237-vel.aspx
47
Paris
(Fonte: http://www.jn.pt/blogs/rosafucsia/archive/2008/10/30/roupa-comest-237-vel.aspx, visto a 25 de Fevereiro de 2011)
Paris
(Fonte: http://www.jn.pt/blogs/rosafucsia/archive/2008/10/30/roupa-comest-237-vel.aspx, visto a 25 de Fevereiro de 2011)
48
No Brasil os alunos do curso de moda do Senac-Rio Grande do Sul criaram roupas
comestveis produzidas com chocolate. Os visuais incorporam referncias da moda

actual, como volumes, sobreposies, pregas, simulao de drapeados e acessrios,
todos feitos com a excntrica mistura de tecidos e cacau. Os modelos foram

apresentados no evento Chocofest em Gramado (visto a 22 de Fevereiro de
2011)18.
As peas so feitas com uma base de arame revestida de tecido. Depois, vem o
banho de chocolate, que aumenta em at 300% o peso da roupa deixando-a rgida

(visto a 22 de Fevereiro de 2011)19.
O vestido de noiva, foi a peas que requereu mais tempo e trabalho, pois foi feito
com detalhes em renda de chocolate e conta tambm com detalhes e acessrios

totalmente cobertos por chocolate. A pea pesava 5 quilos e, depois do banho de
chocolate, passou a pesar 15 quilos (visto a 22 de Fevereiro de 2011)20.
Como explica Mrcio Weiss, produtor do evento e coordenador do curso de moda

do Senac-Rio Grande do Sul, para a realizao deste projecto, foi necessrio realizar
vrios testes para analisar o comportamento do chocolate em altas temperaturas,

espaos abertos e em constante contacto com o calor do corpo para encontrar a
maneira certa de trabalhar com o chocolate (visto a 22 de Fevereiro de 2011)21.
Todo o processo de confeco das peas foi realizado em ambientes climatizados e
permaneceram sob refrigerao at o final do desfile para garantir a conservao
18
http://www.estilozas.com.br/blogzas/?tag=roupa-de-chocolate
19
20
21
49
das peas. Weiss e a chefe de cozinha Andra Schein fizeram uma pesquisa para
descobrir como dar mais resistncia ao chocolate, no s temperatura ambiente,

mas tambm do corpo. A soluo foi adicionar guloseima uma gordura especial
vinda da Malsia (visto a 22 de Fevereiro de 2001)22.
Imagem 25: Roupa de Chocolate apresentada no evento Chocofest Rio Grande

do Sul/ Brasil
(Fonte: http://www.estilozas.com.br/blogzas/?tag=roupa-de-chocolate; visto a 22 de Fevereiro de 2011)
22
50
Na Universidade Kingston em Londres, a aluna Emily Crane desenvolveu uma
espcie de gelatina que resiste ao calor. A gelatina forma esculturas que so usadas
como acessrios para as roupas, sendo estas comestveis. A esta gelatina tambm
foi adicionado sabores artificiais.
Imagem 26: Gelatina criada pela aluna Emily Crane
(Fonte: http://blog.tuda.com.br/?p=4646, visto a 26 de Fevereiro de 2011)
Na Universidade Londrina Central Saint Martins College of Art and Design, no
departamento de moda e desenvolvimento de tecidos a pesquisadora Suzanne Lee

em parceria com o cientista Dr. David Hepworth, criam uma tecnologia que utiliza
bactrias que fermentam leveduras e formam uma fibra que ento utilizada na
produo de roupas biodegradveis e comestveis (visto a 24 de Maro de 2011)23.
No processo desenvolvido pela dupla, bactrias fermentam a levedura misturada
com chs doces, como por exemplo chs de frutas. Dez dias aps o incio do
23
http://epocanegocios.globo.com/Revista/Common/0,,EMI137704-16364,00-
FABRICACAO+DA+CERVEJA+INSPIRA+CRIACAO+DE+TECIDO+BIODEGRADAVEL+E+COMESTIVEL.html
51
procedimento, forma-se uma fibra, que sobe superfcie dos tanques de
fermentao. Esta fibra recolhida, seca, e transformada em tecido (visto a 24 de

Maro de 2011)24.
Segundo Suzanne, as pessoas podem comer a prpria roupa no futuro. No h
valor nutricional na criao, mas as fibras so digestveis (visto a 24 de Maro de
2011)25.
Imagem 27: Crescimento da bactria na cerveja (esquerda); Tecido final feito com a
cerveja e a bactria (direita)
(Fonte: http://epocanegocios.globo.com/Revista/Common/0,,EMI137704-16364,00-
FABRICACAO+DA+CERVEJA+INSPIRA+CRIACAO+DE+TECIDO+BIODEGRADAVEL+E+COMESTIVEL.html ; visto a 24 de Maro
de 2011)
24
25
52
Imagem 28: Peas criadas com o Tecido Biodegradavel e comestvel
(Fonte: http://epocanegocios.globo.com/Revista/Common/0,,EMI137704-16364,00-
FABRICACAO+DA+CERVEJA+INSPIRA+CRIACAO+DE+TECIDO+BIODEGRADAVEL+E+COMESTIVEL.html ; visto a 24 de Maro
de 2011)
Em 2006, o chefe ucraniano Valentyn Shtefano preparou o vestido da sua noiva. O
vestido era composto por farinha, ovos, acar e caramelo. O vestido pesava quase
10 quilos e levou dois meses a ser confeccionado (visto a 26 de Fevereiro de
2011)26.
O seu trabalho mistura a esttica ao sabor, ele preocupa-se muito com a

apresentao dos seus bolos e doces. Segundo ele, o vestido/bolo de noiva foi o
maior de seus desafios, pois a sua noiva precisou ficar duas horas por noite servindo
de modelo para que o vestido ficasse no tamanho certo. A noiva, Viktoriya, durante
a entrevista declarou que o vestido era muito confortvel (visto a 26 de Fevereiro de

2011)27.
26
http://g1.globo.com/Noticias/PlanetaBizarro/0,,AA1311285-6091,00.html
27
53
Imagem 29: Vestido de noiva comestvel
(Fonte: http://g1.globo.com/Noticias/PlanetaBizarro/0,,AA1311285-6091,00.html, visto a 26 de Fevereiro de 2011)
Tambm o chefe de cozinha colombiano Juan Manuel Barrientos, criou um vestido

de noiva comestvel e apresentou-o na feira Txtil e de Confeco Colombiatex na
Colmbia. Para a elaborao do seu trabalho ele fez muitas pesquisas sobre tecidos
comestveis. Ele no pensou apenas no vestido, mas em tudo, desde os acessrios
como os sapatos, brincos, pulseira e buqu (visto a 2 de Maro de 20011)28.
Para confeccionar o vestido e os acessrios o chefe de cozinha usou: 2.000 ptalas

de rosas desidratadas no acar; os brincos, pulseiras, anis e gargantilhas feitos de
pastilha elstica; o suti com tecido de champanhe e os sapatos com migalhas de

po (visto a 2 de Maro de 2011)29.
28
http://www.vestidosnoiva.org/2011/03/08/vestido-de-noiva-comestivel/
29
http://www.vestidosnoiva.org/2011/03/08/vestido-de-noiva-comestivel/
54
Imagem 30: Vestido de noiva criado pelo Chefe de Cozinha Juan Manuel Barrientos
(Fonte: http://www.vestidosnoiva.org/2011/03/08/vestido-de-noiva-comestivel/, visto a 2 de Maro de 2011)
A dupla Dsire Heiss e Ines Kaag, conhecidas pelas suas criaes, na Semana da
Moda em Paris montaram uma instalao onde as modelos comiam as suas

prprias roupas. A dulpa confeccionou desde coletes de jelly,culos de sol com
hastes que serviam de pirulitos e at anis com um pote para colocar molhos e
geleias. Os editores tambm experimentaram pedaos das roupas e interagiram
com a instalao (visto a 2 de Maro de 2011)30.
30
http://www.agrund.com.br/home/blogs/notas/tag/desiree-heiss-e-ines-kaag/
55
Imagem 31: Coletes de Jelly (esquerda); culos de sol com hastes de pirulitos
(direita)
(Fonte: http://www.agrund.com.br/home/blogs/notas/tag/desiree-heiss-e-ines-kaag/, visto a 2 de Maro de 2011)
No Japo, alguns chefes de cozinha tornaram-se em verdadeiros designer de moda,

criando verdadeiras obras de arte atravs do chocolate. O evento 'Tokyo Sweets
Collection 2009 ' - evento no qual chefes com grande nome no pas criam roupas e
acessrios feitos com doces (visto a 2 de Maro de 2011)31.
31
http://vibeandstyle.blogspot.com/2010/03/chefs-de-cozinha-usam-doces-para-fazer.html
56
Imagem 32: Chapu e mscara de chocolate dos chefs-estilistas Hideki Kawamura e
Koji Tuchiya.
(Fonte: http://vibeandstyle.blogspot.com/2010/03/chefs-de-cozinha-usam-doces-para-fazer.html, visto a 2 de Maro de 2011)
Imagem 33: Chapus de Chocolate branco e negro dos chefes Koichi Izumi e
Masato Motohashi
(Fonte: http://vibeandstyle.blogspot.com/2010/03/chefs-de-cozinha-usam-doces-para-fazer.html, visto a 2 de Maro de 2011)
A designer Sophie Giavelli criou bijouterias comestveis. As suas peas esto
disponveis no site Les Prcieuses Gourmandes
57
(http://www.lesprecieusesgourmandes.fr). Os seus anis com rosas comestveis so
feitos de acar e os brincos so feitos de bolas de pastilha elstica. Todas essas
peas esto venda na Grand Epicerie em Paris (visto a 3 de Maro de 2011)32.
Imagem 34: Anis em flor de acar (esquerda); Brincos de pastilha elstica (direita)
(Fonte: http://www.lesprecieusesgourmandes.fr, visto a 3 de Maro de 2011)
Uma das peas mais conhecidas como roupa comestvel, a roupa ntima de
homem e mulher, feitas na sua maioria de gelatina e acar. Porm os seus
criadores no ficaram s por este tipo de peas comestveis, criando ento calas
comestveis. As calas sero para mulheres e homens e so feitas base de acar e

gelatina em diferentes tamanhos, feitios, cores e aplicaes (visto a 3 de Maro de
2011)33.
As calas sero lanadas com vrios sabores para os mais diferentes gostos, os
sabores variam entre o saber de morango, anans, banana e tangerina. A espessura
das calas tambm poder ser escolhida pelo utilizador. Estaro disponveis em
todos os tamanhos, em diferentes cores (dependendo do sabores) mas tambm
esto disponveis em preto, com sabor de amora e azul com um sabor surpresa,
32
http://www.lesprecieusesgourmandes.fr/
33
http://www.comprarcalcas.com/2010/11/04/calcas-comestiveis/
58
tambm para incentivar a compra das calas aos seus comerciantes (visto a 3 de
Maro de 2011)34.
Imagem 35: Calas Comestveis

(Fonte: http://www.comprarcalcas.com/2010/11/04/calcas-comestiveis/, visto a 3 de Maro de 2011)
Em Janeiro de 2010, o fotgrafo Ted Sabarese mais uma equipe de 15 designers,

realizaram um projecto em conjunto onde transformaram alimentos em peas de
vesturio. Os modelos tambm fizeram parte do projecto pois cada pea foi
elaborada nos seus corpos. Cada pea levou horas para cozinhar, criar e montar. O
projecto foi liderado por Ami Goodheart da SOTO Productions. O fotgrafo intitulou
o seu projecto de Hunger Pains (visto a 28 de Fevereiro de 2011)35.
34
http://www.comprarcalcas.com/2010/11/04/calcas-comestiveis/
35
http://plushblush.updateordie.com/2010/12/20/hunger-pains-e-roupa-ou-comida/
59
Imagem 36: Cales e camisa de macarres e massa (esquerda); Calas de waffles, e
top de banana (direita)

(Fonte: http://www.pakalolo.com.br/blog/?tag=ted-sabarese visto a 28 de Fevereiro de 2011)
Imagem 37: Saia de fatias de carne e Top de cascas de camaro (esquerda); Blusa e
saia de po (direita)
60
Imagem 38: Vestido de alcachofra desenhado e elaborado pelo designer Daniel Feld
e Nault Wesley.
Muitos mais alimentos so transformados em peas de vesturio, como por
exemplo:
- Vestido feito de uma grande variedade de rebuados, estava exposto na exposio

Macy`s. Foi confeccionado para comemorar o lanamento do livro de Lauren DyLan
no bar Dylans Candy
61
Imagem 39: Candy Dress
(Fonte: http://missbinnyc.blogspot.com/2010/11/candy-dress.html; visto a 2 de Maro de 2011)
- Na Malsia tambm criou-se um vestido de rebuados, este levou 25horas a ser

confeccionado e foram necessrios 200.000 rebuados para obter o resultado final.
Imagem 40: The Candy Dress for Malaysian

(Fonte: http://www.threadbanger.com/post/7140/top-10-most-wacky-dresses; visto a 1 de Maro de 2011)
62
- O designer Chris March (concorrente do programa Project Runway da srie 4)
tambm criou um vestido de alimentos. O alimento usado na sua criao foi folhas
de couve e repolho.
Imagem 41: Slimming Salad Dress

(Fonte: http://www.delish.com/food-fun/food-fashion; visto a 1 de Maro de 2011)
- A marca Chanel tambm no se deixou ficar para trs na criao de vesturio e

acessrios atravs de alimentos. A sua criao foi uma mala 100% carne seca. A
mala foi criada pela designer e artista Nancy Wu. A mala foi toda elaborada mo.
Imagem 42: Mala Coco Chanel em 100% carne seca

(Fonte:http://www.delish.com/food-fun/food-fashion; visto a 1 de Maro de 2011)
63
- O designer Jemery Scott criou um vestido de esparguete e um colar de
almndegas, que apresentou na sua coleco de Outubro de 2006
Imagem 43: Vestido De esparguete e Colar de almndegas / Coleco Outono 2006

de Jemery Scott
(Fonte: http://www.delish.com/food-fun/food-fashion; visto a 1 de Maro de 2011)
- A chefe grega Virgnia Anastasiadou Levi tambm apresentou as suas receitas em

peas de roupas e acessrios de chocolate, pastilhas elsticas e doces. Virgnia usou
na sua coleco alm do chocolate, os seguintes ingredientes: acar, sal, tequila,
limo e insectos reais, como formigas e aranhas. O evento foi realizado na

Tessalonica (Grcia) para promover a sua loja.
64
Imagem 44: Trabalho da Chefe Virginia Anastasiadou Levi
(Fonte: http://www.meionorte.com/noticias/moda-e-beleza/chef-cria-roupas-de-chocolate-para-promover-loja-67683.html;
visto a 1 de Maro de 2011)
- A designer brasileira Tain Diniz criou um vestido, mini-bolsa, sapatos e chapu de
pipocas e milho.
Imagem 45: Vestido e acessrios de pipocas e milho

(Fonte: http://tainadiniz.wordpress.com/2010/03/16/look-confeccionado-com-pipocas/; visto a 2 de Maro de 20011)
65
- A designer Lindka Cierich desenhou e criou um vestido com mais de mil bombons
Lindor para a marca Lindor.
Imagem 46: Vestido elaborado com bombons Lindor

(Fonte: http://redhotbrides.com/blog/index.php/2008/11/14/lindor-dress; visto a 2 de Maro de 2011)
- Franc Fernandes criou o vestido de carne para a Pop Star Lady Gaga.
Imagem 47: Vestido de carne de Franc Fernandes
(Fonte: http://www.lazermusica.com/blog/2010-09-13/galeria-de-fotos-vma-2010/vestido-carne-lady-gaga-lady-gaga-vma-
2010-carne-lady-gaga)
66
- Jeremy Scott criou dois vestidos de presunto, apresentando-os na semana de
moda de Nova York de 2010.
Imagem 48: Criaes de presunto de Jeremy Scott
(Fonte: http://entretenimento.r7.com/moda-e-beleza/noticias/depois-de-vestido-de-carne-moda-e-usar-presunto-
20100916.html)
67
2.8- O sentido do Olfacto no vesturio
Neste subcaptulo aborda-se o sentido do olfacto nos materiais txteis. Adicionar
cheiro aos tecidos tm sido tendncia de algumas empresas, principalmente no

sector txtil decor, onde as empresas adicionam cheiro aos tecidos para que as
pessoas possam ter um aroma agradvel no seu sof, cortinado ou cadeira. Porm a
indstria da moda tambm j aposta em adicionar cheiro aos tecidos para a
confeco das suas peas de vesturio.
A empresa brasileira de So Paulo Temar Txtil, apresentou na Mostra tecidos para
Decorao, promovida pelo Comit de Tecidos para Decorao da Abit (Originat

TexBrazil Decor) no Panan a sua linha de tecidos de decorao com aroma. Os
tecidos tm aroma a frutos citrinos. O aroma aplicado na etapa final da fabricao

do tecido e o acabamento pode ser feito em qualquer composio, como linho,
viscose, algodo entre outros (visto a 24 de Maro de 2011)36.
Segundo Antnio Carlos Martins, o director da empresa, afirma que tiveram esta
ideia para deixar os mveis estofados mais agradveis no ambiente do lar das
famlias. A empresa acha que isso pode ser uma nova tendncia e por isso
arriscaram no novo produto e esperam uma boa aderncia por parte dos
consumidores. Afirma ainda que a durabilidade do cheiro nos tecidos vai depender
muito do uso dos mesmos (visto a 24 de Maro de 2011)37.
36
http://carolmendoncadesign.blogspot.com/2010/04/tecido-com-aroma.html
37
http://textileindustry.ning.com/profiles/blogs/tecidos-para-decoracao-com?xg_source=activity
68
.
Imagem 49: Amostras dos tecidos com aroma a frutos citrinos

(Fonte: http://carolmendoncadesign.blogspot.com/2010/04/tecido-com-aroma.html; visto a 24 de Maro de 2011)
Em 2005 a empresa Txteis D.A Domingos Almeida, Lda, situada em Guimares,

optou tambm por fabricar tecidos com aroma. Os aromas disponveis eram:
alfazema, alecrim e eucalipto. Os tecidos, eram fabricados em teares Jacquard e

eram apenas destinados aos txteis-lar. Na prtica, a empresa fabricou-os tendo por
base os desenhos idealizados por tcnicos da casa, que depois so "impregnados"

com microcpsulas odorficas desenvolvidas pela Universidade do Minho. Porm, a
sua aceitao pelos seus clientes no foi muita, o que fez com que deixassem de
fabricar os mesmos (visto a 22 de Maro de 2011)38.
A designer e artista plstica britnica Tilotson Jenny est a trabalhar num projecto
que se chama Smart Skin Dress. Este projecto desenvolvido pela designer e artista
tem como objectivo o desenvolvimento de tecidos que libertam aromas de acordo
com o estado emocional da pessoa. De acordo com o fabricante, que est a
desenvolver o trabalho em conjunto com Tilotson Jenny, isto ser possvel por meio
do uso de um sistema chamado Scentsory Tecnology. A tcnica que rene

microchips, nanotecnologia e qumica, funcionar com uma espcie de nariz
38
http://lua.weblog.com.pt/arquivo/073473.html
69
electrnico sensvel a informaes do organismo como a respirao e os
batimentos cardacos (visto a 16 de Maro de 2011)39.
A ideia que o aparelho, assim que detectar sinais no organismo, interpretados

com tristeza ou alegria, faa a roupa libertar algum perfume para animar a pessoa.
As fragrncias seriam colocadas para cada um dos estados emocionais da pessoa

(visto a 16 de Maro de 2011)40.
Imagem 50: Projecto smart Skin Dress
(Fonte: http://revistagalileu.globo.com/Revista/Common/0,,EMI116723-17770,00-
DESIGNER+PROJETA+ROUPA+QUE+LIBERA+PERFUME.html; visto a 16 de Maro de 2011)
A marca Gatto Rua, apresentou em 2009 os seus tecidos aromatizados que utiliza a
nanotecnologia com fragrncias superfcie do tecido. A apresentao foi feita no
Brasil Promotiom 2009, na maior feira de Marketing Promocional do pas. Os
39
http://www.smartsecondskin.com/main/smartsecondskindress.htm
40
70
aromas adicionados ao tecido foram essncias de morango, chocolate, maa verde,
tutii-frutti, lavanda e camomila (visto a 12 de Fevereiro de 2011)41.
Imagem 51: Lanamento de t-shirt do Gatto Rua com aroma

(Fonte: http://blog.gattoderua.com.br/2009/08/10/tecido-com-aroma/; visto a 12 de Fevereiro de 2011)
A estilista catal Laura Morata cria roupas com aroma, com efeito repelente. A ideia
da marca usar novas tecnologias para tornar as roupas mais funcionais. A estilista
usou a tecnologia da engenharia industrial nos tecidos inserindo microcpsulas com
essncias concentradas. Os tecidos ditos inteligentes misturam a moda com a
nanotecnologia e aromaterapia, sendo as roupas que produzem efeito de
tratamentos relaxantes (visto a 4 de Maro de 2011)42.
Os vestidos de noiva apresentados tm aroma de jasmim, baunilha e lavanda que

tem efeito tranquilizante. "O objectivo conseguir que o dia da noiva seja perfeito.
um momento em que normalmente o estado de nervos tenso, ento se a roupa
41
http://blog.gattoderua.com.br/2009/08/10/tecido-com-aroma/
42
http://www.noividades.com/2011/01/21/vestido-de-noiva-com-poder-calmante/
71
puder contribuir para acalm-la e ajudar a eliminar o stress, tudo fica mais fcil e
tranquilo" (visto a 4 de Maro de 2011)43.
Enquanto os aromas de morango e maa verde tem um efeito estimulante. A roupa
com aroma a baunilha segundo ela capaz de repelir os mosquitos (visto a 4 de

Maro de 2011)44.
Imagem 52: Vestido de noiva com aroma aplicado ao tecido

(Fonte: http://www.arrazze.com.br/portal/index.php?option=com_content&view=article&id=220:vestido-com-
aroma&catid=52:materias&Itemid=73; visto a 4 de Maro de 2011)
Muitos designers juntam a moda tecnologia juntado aroma aos tecidos para que a
populao possa escolher o aroma ideal para o seu vesturio. Antes de surgir a
ideia de se juntar a moda tecnologia e de se adicionar cheiro aos tecidos, alguns
dos tecidos para confeco tm o seu aroma especfico. Exemplo destes so o

cabedal, as peles, a napa os tecidos com penas e pelos, entre outros.
43
http://www.arrazze.com.br/portal/index.php?option=com_content&view=article&id=220:vestido-com-
aroma&catid=52:materias&Itemid=73
44
72
2.9- O sentido do Tacto no vesturio
O subcaptulo O sentido do Tacto no vesturio vai abordar o tacto nos materiais
txteis, mais especificamente explorar o toque que as fibras txteis naturais e no

naturais tm, se so suaves, speras, rugosas, agradveis, lisas etc.
Segundo Fernndez (2007) uma pea de vesturio no apenas algo visual mas
tambm uma experincia sensorial que deve estimular o sentido do tacto. Quando
se escolhe um tecido para desenhar uma coleco, no s h que ter em conta as

propriedades visuais como tambm a sua suavidade ao toque.
Algumas peas transmitem sensualidade e delicadeza por meio do tacto, por
exemplo a seda ou a caxemira, enquanto outras conferem dureza e fora a um

modelo, como acontece com o couro ou a roupa de ganga. precisamente o hbil
contraste de texturas que torna mais intenso o jogo de sensaes e confere uma
maior capacidade de atraco e originalidade pea ou ao conjunto de roupa.
Aprender a conjugar bem as diversas qualidades tcteis dos tecidos uma

habilidade valiosa para todo o designer (Fernndez et. al, 2007).
necessrio tocar e sentir os tecidos, estudar a sua textura, a cor e o brilho em
diversas condies de luminosidade. Trata-se de estimular o sentido do tacto

atravs dos olhos (Fernndez et. al, 2007:115).
O comportamento do tecido sobre a figura depende da sua consistncia, rigidez,
manuseamento, transparncia, suavidade, fluidez ou tendncia para enrugar. Os

tecidos suaves, por exemplo, tm bom caimento e adaptam-se bem silhueta do
corpo e, alm disso, podem ser cruzados de forma vaporosa e leve na cintura ou no
pescoo. Se o tecido apresenta uma estrutura dura ou complexa, mostra-se mais
encorpado, provoca volume e modifica o perfil exterior do corpo. preciso estar
73
consciente da natureza estrutural dos diferentes tecidos, saber como responde cada
um em determinadas condies (Fernndez et. al, 2007).
Se olharmos a nossa volta veremos que estamos rodeados de objectos das mais
variadas formas, de diversos materiais e cores, com as mais diferentes funes. Mas
nessa diversidade, fcil nos ser identificar um grupo que, embora disperso, se
apresenta com algumas caractersticas comuns: so os objectos txteis, mais
conhecidos por tecidos. Esses tecidos apresentam-se com as mais diversas formas,
cores e desenhos, e desempenham funes muito diferenciadas. Mas ao pensarmos

em tecidos imediatamente o vesturio e a roupa de casa que nos vem a mente.
Com caracterstica comum, os tecidos so todos feitos a partir de fibras txteis,

atravs de mtodos de cruzamento e entrelaamento a que genericamente se
chama tecelagem (Castro, 1990).
Se considerarmos que a funo esttica predominante em determinados tecidos

(por exemplo os artigos da alta costura) ento ser necessrio estudar os factores
que determinam essa esttica, procurando conhecimentos sobre as suas

caractersticas, origens, qualidades e aplicaes (Castro, 1990).
Para Castro (1990) a cor e o desenho so uma das primeiras coisas a determinar a
qualidade dos tecidos, mas tambm o aspecto dado pela estrutura do tecido, ou
seja, o cruzamento dos fios que o formam, a que se pode chamar de textura e a
natureza das matrias-primas txteis, as fibras, que tem caractersticas visuais

prprias. As qualidades tcteis dos tecidos, a que se chama toque, dependem das
fibras txteis, da estrutura dos tecidos e dos seus acabamentos, sendo tambm
elementos estticos decisivos na valorizao do tecido. Tecido um corpo
tridimensional flexvel. Da que outras propriedades fsicas, como a caimento,

drapeado, elasticidade, espessura etc, dos tecidos devam ser consideradas tambm
como factores de avaliao esttica.
74
Os tecidos nascem porque o homem teve a necessidade de cobrir o corpo tendo,
por isso, inicialmente utilizado as peles dos animais. Mais tarde, descobriu que ao
torcer vrias fibras de plantas ou animais produzia fios. Experimentou entrelaar
esses fios obtendo assim tecido. At finais do sculo XIX, os txteis utilizados nos
vrios artigos do vesturio eram fabricados com fibras naturais: algodo, linho, l,
seda, juta e sisal (Marques et. al, 1991).
As fibras naturais so divididas em trs categorias: vegetais, animais e minerais. As
fibras txteis naturais vegetais so subdivididas em: caule (linho, juta, cnhamo, etc),
folha (sisal, anans, palma, etc), semente (algodo) e a fruta (cairo (fibra de cco)).
As fibras txteis animais so subdivididas em: fibra de plo (l, mohair, caxemira,
alpaca, camelo, coelho, castor, lontra) e filamentos (seda e a seda selvagem). Por
fim, as fibras txteis naturais minerais so subdivididas apenas pelo amianto

(Marques et. al, 1991).
As fibras no naturais so divididas em duas categorias: Fibras celulsicas e fibras
sintticas. As fibras celulsicas so subdivididas em filamentos (viscose, cupro e

acetado) e as fibras (fibras para fiao de viscose, fibras para fiao de cupro e fibras
para fiao de acetato). As fibras no naturais sintticas so subdivididas em:
poliamidas, polisteres, acrlicas, polietileno e polipropeno (Marques et. al, 1991).
75
As fibras txteis naturais e no naturais tm diferentes composies a nvel tctil
estas que so (tabela 1):
Tabela 1: Toque das fibras txteis naturais e no naturais
Fibra txtil Toque
Algodo Suave e macio
Linho Liso e frio

Juta Lisa
Sisal Duro
Fibras txteis Naturais L Quente nos tipos mais
puros, sendo o seu toque

suave, nos mais rsticos o
toque mais duro

Seda Macio, quente e liso
Amianto Duro
Viscose Confortvel e fresca
Crupo Toque agradvel e macio

Acetato Toque agradvel
Poliamidas Toque agradvel

Fibras txteis no naturais Polisteres Elstico e viscoso
Acrlicas Suave e macio
Polietileno Gorduroso e desagradvel
Polipropeno spero
(Fonte:Marques et. al, 1991)
76
No anexo 1 so apresentados a composio, caractersticas e cuidados dos tecidos
de A a Z usados na confeco, e a sua textura ao toque.
O tecido importante a nvel visual e sensorial, o seu peso e toque iro determinar
a maneira como a pea cai e se movimenta no corpo. Muitas vezes, o designer
pode utilizar o tecido como ponto de partida para um projecto, baseando-se no seu
toque e comportamento (Seivewright, 2007, citado por Lemos, 2010:61).
A textura tambm muito relevante a nvel tctil, pois a textura refere-se ao toque
e aspecto da superfcie de um material macio, spero, liso, rugoso no s a
sensao tctil, mas tambm a visual. No design de moda, as texturas esto

directamente relacionadas com os tecidos e acabamento das peas (Seivewright,
2007, citado por Lemos, 2010:61).
Segundo Seivewright (2007, citado por Lemos, 2010:61) o designer deve sempre
ter em conta as texturas dos materiais que utiliza, uma vez que, a sensao de
determinado tecido em contacto com a pele pode determinar a compra de uma

pea - se for demasiado spero e fizer comicho, o mais provvel ser rejeitado
pelo utilizador.
77
2.10- O sentido da Viso no vesturio
O subcaptulo O sentido da Viso no vesturio aborda a importncia da cor da
forma, da silhueta, dos pormenores e apontamentos, em resumo a sua aparncia no

vesturio e a importncia que esta tem no design de moda.
Para Pezzolo (2009:32) a primeira mensagem que a roupa transmite est na cor,
que alegra, estimula e atra, mas tambm deprime e entristece.
A cor uma considerao fundamental no acto de criao. quase sempre o

primeiro elemento a ser percepcionado numa pea de roupa, bem como a silhueta.
Transparece personalidade, emoes, e carregada de simbolismo e significado.

Para um designer, a paleta de cores pode ser o ponto de partida criativo e o
elemento que mais condiciona o mood da coleco. As vrias tonalidades das vrias
cores so inmeras, e cabe ao designer conjug-las e mistur-las da maneira que
mais convier mensagem que pretende passar (Seivewright, 2007 citado por
Lemos, 2010:61).
As cores possuem qualidades psicolgicas que podem interferir no estado

emocional das pessoas. Atravs da aco psicolgica, as cores podem modificar
estados emocionais, provocar sensaes e favorecer comportamentos (Martins,
2006).
Nas diversas pocas ao longo do tempo, as silhuetas foram-se alterando para se

adaptarem aos gostos do momento; no obstante, as formas ou os volumes mais
utilizados podem agrupar-se em alguns esteretipos, geralmente representados por

formas geomtricas simples. A partir destes modelos bsicos pode derivar
numerosas variaes, que so determinadas pelas preferncias e tendncias do
momento (Fernndez et. al, 2007).

78
A imagem 54 apresenta algumas silhuetas que apareceram ao longo dos anos.
Imagem 53: Silhuetas desenhas de maneira sinttica

Fonte (Fernandez 2007: 112)
Segundo Seivewright (2007, citado por Lemos, 2010:61) silhueta define-se como o
contorno produzido no corpo pela pea. Juntamente com a cor, a primeira
caracterstica que o observador percepciona da pea de roupa; visto distncia,

quando ainda no so perceptveis detalhes ou texturas, sendo por isso um
elemento essencial a ter em conta. Fortemente aliado silhueta est o volume - a

presena ou ausncia dele definem a silhueta.
79
A silhueta, ou corpo, determina o desenho exterior da pea alterando o perfil da
figura. A viabilidade de vestidos que apresentam um grande corpo relaciona-se com
a forma feminina idealizada em cada poca e com a capacidade de o designer criar

silhueta atraente com tecidos leves para que o vestido no pese em excesso.
(Fernndez et. al 2007).
Na linha do corpo, o desenho de costuras, pregas e aberturas tambm pode

modificar a percepo que temos da silhueta de um vestido (por exemplo), pois
enfatizam o efeito visual. Por exemplo, se ajustarmos a roupa por baixo do peito ou
se fecharmos uma blusa cruzando-a, estamos a estabilizar o tronco, j que se
reduziu o volume da silhueta neste ponto. Se pelo contrrio, eliminarmos decotes e

subirmos a gola da blusa, estamos a destacar o pescoo e a centrar a ateno no
rosto (Fernndez et. al 2007).
Para Seivewright (2007, citado por Lemos, 2010:61) a forma de uma pea um
factor essencial a ter em conta na concepo de vesturio. Sem formas, no
existiriam silhuetas. Existem at determinadas peas ou componentes cujas

denominaes so precisamente os nomes dos objectos cujas formas evocam: saia
lpis, saia balo, manga presunto.
80
2.11- O sentido da audio no vesturio
Neste subcaptulo sero apresentadas algumas imagens e identificados alguns
materiais txteis que transmitem ondas sonoras, quer pelas suas prprias
propriedades ou pelas aplicaes que lhe so efectuadas.
Alguns tecidos de confeco transmitem ondas sonoras, como por exemplo os
tecidos impermeveis, neoprene, a sarja de algodo, entre outros. As aplicaes
feitas no vesturio, com as lantejoulas, guizos, metais entre outras tambm so

transmissoras de som no nosso vesturio.
Exemplos de roupas que transmitem ondas sonoras quando nos movimentamos
so:
Imagem 54: Vestido cinza com guizos, Ricardo Dourado

(Fonte: http://toyou.xl.pt/001/1100.shtml, visto a 02 de Junho 2011)
81
Imagem 55: Roupa Dana do ventre
(Fonte: http://www.elo7.com.br/conjunto-roupa-de-danca-do-ventre/dp/24A22, visto a 11 de Junho 2011)
Imagem 56: Vestido de Lantejoulas

(Fonte: http://www.noivasenoivas.com/2011/03/lindo-vestido-azul-com-lantejoulas.html, visto a 11 de Junho 2011)
82
Imagem 57: Colete feito de Metal
(Fonte: http://fashionadvisercrispim.blogspot.com/2011_01_01_archive.html, visto a 02 de Junho 2011)
Imagem 58: Vestidos metalizados: criao de Paco Rabanne

(Fonte: http://www.fashionbubbles.com/historia-da-moda/paco-rabanne/, visto a 11 de Junho 2011)
83
Imagem 59: Roupa de sarja de algodo
(Fonte: http://www.diesel.com/denim#ss11_denim13, visto a 02
de Junho 2011)
Imagem 60: Fatos em neoprene

(Fonte: http://www.billabong.com/eu/product-cat/217/b9-recycled#item_3764_b9-403-czip, visto a 02 de Junho 2011)
Imagem 61: Casacos Impermeveis

(Fonte: http://www.waterproof-jacket-tw.com/pt/ladies-waterproof-jackets.html, visto a 02 de Junho 2011)
84
Captulo III
85
Captulo 3- Projecto
Este captulo descreve todo o processo de pesquisa e trabalho realizado para obter
os coordenados para cada sentido humano. Cada coordenado foi pensado e
confeccionado tendo em base cada sentido humano. As peas de vesturio foram

criadas para cada sentido e no inspiradas nos cinco sentidos humanos, foram
criadas de forma a que os materiais txteis e no txteis, a cor, forma e silhueta, nos
conduzam a uma percepo mais evidente de cada um dos sentido, tacto, audio,
olfacto, viso e paladar.
Para o sentido da viso foi elaborado um vestido, onde a cor, silhueta, forma e
assimetria so a base da pea de vesturio. Pois a nvel visual o que nos desperta
mais neste sentido, a cor, a forma, volumetrias e silhueta.
Para o sentido do tacto a pea de vesturio aposta nas diferentes texturas dos
tecidos, onde na mesma pea se misturam diferentes materiais e se contrasta o

conforto e desconforto dos mesmos na pele, e se percebe a diferente composio
dos materiais, pois eles podem ser lisos, macios, sedosos, speros, rugosos, quentes,
frios, elsticos, entre outras caractersticas presentes nos tecidos.
Para o sentido da audio, foram seleccionados vrios materiais txteis que

transmitem rudos ao caminhar devido s suas propriedades e a escolha final foi o
material txtil que mais rudo transmitia quando o utilizador caminhava.
Relativamente ao sentido do olfacto apostou-se nos materiais txteis com cheiro
prprio e caracterstico, para se perceber de que forma que os materiais com

cheiro prprio podem ou no influenciar a utilizao da pea pelo utilizador.
86
Por fim, no sentido do paladar foi confeccionada uma pea de vesturio comestvel
e vestvel atravs de pedaos de cco cristalizados, para se perceber se a roupa

pode ser comestvel e vestvel ao mesmo tempo, ou se apenas uma obra de arte
desenvolvida pelo seu criador.
De salientar que cada coordenado foi pensado e estudado individualmente, de

forma a dar destaque a cada sentido e que este fosse logo percepcionado quando
fosse observado no vesturio. Inicialmente efectuou-se um estudo dos vrios
materiais disponveis no mercado, em seguida isolou-se cada sentido e estudou-se

os tecidos mais apropriados para despoletar cada um deles.
Para a audio os tecidos foram escolhidos pelo ruido que transmitiam ao ser
friccionados; para o olfacto os tecidos que tinham mais caractersticas odorficas, ou

seja, um cheiro mais intenso; para o tacto estudou-se as diferentes texturas dos
tecidos atravs do toque; viso os tecidos que atraiam mais o olhar do consumidor
e o paladar os produtos comestveis mais durveis e manuseveis para a confeco
do coordenado.
De referir ainda que se trata de um projecto prtico, e que todo o seu

desenvolvimento, baseou-se na vertente prtica de confeccionar e estudar cada
sentido no vesturio, de moda a demostrar que os nossos sentidos esto iminentes

no vesturio.
87
3.1- Conceito do Projecto
Depois de efectuado o estudo apresentado nos captulos I e II, reorganizaram-se as

ideias sobre cada sentido humano e deu-se comeo ao processo prtico do
projecto.
Os coordenados apresentados foram elaborados e pensados tendo em base toda a
reviso literria feita anteriormente. Cada pea foi criada tendo em base cada
sentido, pois o objectivo do projecto criar uma pea de vesturio para cada
sentido e que esta retrata-se o sentido estudado nela.
Para o sentido do paladar criou-se uma pea comestvel doce, pois como referido
anteriormente, nos, ser humano, nascemos com preferncia para os alimentos
doces e no salgados. E a maioria das peas confeccionadas pelos autores acima

referidos usam alimentos doces para aliciar deste modo o nosso paladar.
Para o tacto, olfacto e audio houve um profundo estudo dos materiais txteis para
se descobrir qual o txtil mais apropriado para cada sentido. Pois o sentido foi
representado pelo tecido utilizado. No tacto e audio as peas foram elaboradas e
estudadas para que o sentido fosse logo entendido, ou seja, criou-se peas juntas
ao corpo para que por exemplo no tacto a pessoa pudesse sentir as texturas dos
tecidos e ver como estas podem ser agradveis ou no e na audio para se
aperceber do rudo que a pea transmitia ao ser friccionada ao caminhar. Para o
olfacto a pea foi criada para que o possvel consumidor sentisse de imediato o
cheiro, criando-se propositadamente uma gola bastante elevada que chegasse logo
ao rgo sensorial, o nariz.
88
Relativamente viso houve um estudo profundo do material para se conseguir
obter a volumetria e assimetria. Neste coordenado a aplicao da cor tambm foi

fundamental para se obter o resultado final e com ele evidenciar o sentido da viso.
A paleta de cores aplicada aos coordenados teve em conta os sentidos humanos,

uma vez que eles foram criados e elaborados para cada sentido, para se perceber
se realmente os nossos sentidos so relevantes no vesturio. Sendo assim a paleta

de cores escolhidas manteve-se nas consideradas no cores o preto e branco, para
se obter uma coerncia entre os coordenados, usando-se tambm as cores do

arco-ris implementadas no coordenado da viso, e o azul-turquesa no coordenado
do tacto.
Imagem 62: Paleta de cores usada
Relativamente aos materiais escolhidos, elaborou-se uma pesquisa aprofundada

sobre os materiais txteis e no txteis para se saber que materiais deveriam ser
usados na elaborao de cada coordenado. Esta pesquisa bastante relevante para

o projecto, pois o objectivo estudar os materiais e as suas propriedades que os
compem pois a base para os sentidos humanos no vesturio est nos materiais
txteis e no txteis que so usados para a confeco das peas.
89
Ou seja, no que respeita ao sentido tacto, os materiais foram analisados pela sua
textura verificando quais os materiais mais macios, sedosos, speros, rugosos, frios,
quentes, agradveis/desagradveis para o utilizador, pois a escolha dos matrias a

nvel tctil pode levar ao sucesso/insucesso e a venda das peas de vesturio.
No sentido do olfacto, a pesquisa baseou-se nos materiais txteis e no txteis que
tem cheiro caracterstico. Exemplos desses materiais so o couro, as peles animais e
sintticas, napas, tecidos com penas e pelo, a l de ovelha. Pois o cheiro que os
materiais txteis transmitem tambm podem levar ao sucesso ou insucesso de uma
pea de vesturio, pois o utilizador poder gostar muito dela, por exemplo um
casaco de pele animal, mas o cheiro da pele pode enjoar ou mesmo irritar o
utilizador.
No sentido da audio, foram estudados os materiais txteis e no txteis que

transmitem ondas sonoras atravs da sua frico, ou seja, a pea de vesturio ao
estar confeccionada e ao ser utilizada pelo utilizador, e este ao se movimentar com

a pea, ela transmite som ao ser friccionada uma na outra. Um exemplo bastante
comum destes tecidos so os tecidos impermeveis que ao serem friccionados um

com o outro transite rudo. Muitas vezes esse rudo torna-se incmodo para o seu
utilizador. Outro exemplo, mas no to apercebido pelas pessoas, a ganga,
quando vestimos um par de calas de ganga ao friccionar uma perna com a outra .
O material da ganga ao estar junto transmite som, mas este som no to
apercebido pelo utilizador.
No sentido do paladar foram feitas pesquisas de produtos comestveis que fossem

durveis e maleveis para a confeco de uma pea de vesturio. A pesquisa destas
matrias foi feita principalmente em supermercados e hipermercados, onde existe
90
uma vasta gama de materiais comestveis. Alguns exemplos de materiais
pesquisados para se confeccionar uma pea de vesturio comestvel e vestvel

foram: rebuados, gomas, pastilha elstica, frutos secos desde pinhes, amndoas,
nozes e caju, passas, fruta cristalizada, cereais e cco cristalizado. O cco

cristalizado foi o material comestvel escolhido para elaborar o coordenado devido a
sua consistncia, forma e manuseamento.
Por fim, para o coordenado da viso a pesquisa feita dos materiais txteis e no
txteis foi elaborada com base na cor dos materiais, textura, espessura, a forma
como se manuseava o tecido e caimento do mesmo no manequim.
Depois de obtido o conceito foram efectuados alguns croquis para cada sentido
apresentados no anexo 2.
91
3.2 Ilustrao
92
3.3. Viso
O coordenado da viso composto por um vestido curto. Este coordenado foi

muito bem estudado e elaborado no que diz respeito forma, cor, volume
assimetria/simetria, design e materiais a serem usados na sua confeco, pois o

que o ser humano, a nvel visual, d mais importncia na composio de uma pea
de vesturio.
3.3.1- Descrio
Vestido curto, onde a parte superior do vestido

toda trabalhada com pregas e a sua gola
bastante comprida, chegando ao campo dos

olhos, sendo ainda bem cintada no peito e
comprida para criar o p do P invertido.
Relativamente sua silhueta criou-se uma

silhueta em P invertido, tentando-se assim
adicionar mais uma silhueta s que j se

conhecem e foram surgindo ao longo dos
anos. Esta silhueta foi criada e pensada para ter

impacto visual, dando s volume ao lado
direito e estreitando o mais possvel a parte

superior do vestido tentando assim desta
forma criar a silhueta em P invertido. A parte

inferior do vestido toda drapeada, tentando
este drapeado criar uma simulao do nosso
93
crebro humano, que formado por distintas partes e formas.
Na parte superior foram usadas as pregas, cada uma com 3cm de largura, tambm
remetendo para as divises do nosso crebro. Porm, as pregas nas costuras no se

juntam, sendo este o objectivo, isto porque, o nosso crebro tambm no
composto por divises simtricas nem do mesmo tamanho.
3.3.2- Paleta de Cores e Materiais
As cores usadas no coordenado da viso foram o preto e as cores do arco-ris

conseguidas pelo tecido. Essas cores foram escolhidas porque a nvel visual tm
bastante interesse e impacto para o indivduo que observa a pea.
Imagem 63: Paleta de Cores coordenado Viso
94
Os materiais usados neste coordenado foram:
Amostra1: Tafet preto Amostra 2: Organza colorida
Estes tecidos foram escolhidos pela sua textura, espessura e cor. Sendo que neste
coordenado a cor bastante importante, pois a cor chama a ateno, desperta

sensaes e influncia o utilizador em potencial, estimulando-o positiva ou
negativamente, uma vez que a cor uma realidade sensorial qual no se pode
fugir.
95
3.3.3 - Prottipos
Imagem 64: Prottipo coordenado viso
96
3.3.4- Desenho tcnico
Frente Costas
Pregas
Ponto onde se apanha o tecido
Descrio tcnica
Altura total: 99cm Altura gola: 16cm Altura acima do peito: 43cm
Altura abaixo do peito: 56 cm Cintura: 66cm Costas: 36cm
; Peito: 44cm Altura cava: 20cm Abertura do decote: 2cm
Comprimento ombro: 4cm Fecho: 40cm invisvel Acabamento: bainha invisvel
97
3.3.5- Consideraes finais
O sentido da viso o sentido mais estudado e analisado nesta rea, pois atravs
dos olhos que ns vemos determinada pea de vesturio e temos o primeiro

impacto de gostar ou no dela, s observando-a. Este sentido muito valorizado
uma vez que atravs dele que se obtm o primeiro contacto e interesse sobre a
roupa. Os nossos olhos observam e analisam detalhadamente todos os pormenores
do vesturio, desde a sua cor, forma, estrutura, volume, simetria/assimetria, silhueta,
tecidos usados, ou seja, o conjunto total da pea de vesturio.
Esta pea foi estudada e elaborada para realar que os nossos olhos so um dos
sentidos mais importantes e relevantes na rea da moda. Com a criao deste
coordenado cria-se uma nova silhueta em P invertido, estimula-se os nossos olhos

atravs da cor e do trabalho depositado na pea, atravs das pregas na parte
superior do vestido, e do drapeado aplicado saia do vestido, sendo este todo

trabalhado na parte direita, criando assim parte da silhueta em P invertido. A parte
superior toda trabalhada com pregas, sendo cintada na cintura e peito e

prolonga-se pelo pescoo de forma a criar o p do P. Ao juntar -se o trabalho
realizado na parte superior do vestido com a parte inferior consegue-se ento criar
a nova silhueta proposta.
Assim sendo, com a criao desta pea estimula-se o olhar humano atravs da sua
forma e cor.
98
3.3.6- Resultado final
Imagem 65: Coordenado Viso (Corpo Inteiro)

99
Imagem 66: Coordenado Viso
100
3.4. Tacto
O coordenado do tacto composto por um vestido curto, constitudo por diferentes

materiais txteis. Neste coordenado houve um estudo aprofundado sobre os txteis
naturais e no naturais, para se perceber como so os tecidos a nvel tctil.
Este estudo baseou-se em perceber que tecidos eram mais macios, sedosos,
rugosos, speros, frios, quentes, lisos, tecidos que picam ao toque, elsticos, fofos,
quando sentidos pela pele e pelo toque; e perceber tambm que tecidos seriam
mais confortveis ou no para o utilizador.
Depois de toda esta pesquisa sobre os tecidos, elaborou-se um coordenado onde

conjugou-se diferentes materiais para provocar ao mesmo tempo na pea o
conforto e desconforto, e perceber-se as texturas dos tecidos no corpo humano,

para entender como o ser humano pode ou no ser sensvel e perfeccionista
naquilo que veste.
101
3.4.1- Descrio
O coordenado elaborado para o tacto e composto
por um vestido curto, sendo o vestido todo cintado,

adquirindo assim a linha imprio.
O coordenado composto por quatro materiais
diferentes, sendo um deles no tecido.
A parte superior feita com silicone para despertar o

desconforto quando este toca no corpo. A parte
inferior foi-lhe atribuda trs txteis naturais, sendo

estes a seda natural (bolso branco), tafet preto (bolso
preto) e Smart preto na base inferior do vestido.
Estes materiais foram escolhidos devido sua textura

e toque. Pois o coordenado foi elaborado com base
nas diferentes texturas ao toque, para se perceber

como os diferentes materiais podem ser ou no
agradveis ao se vestir e tambm para se poder

entender como o toque pode levar ao sucesso ou no
de uma pea de vesturio.
Isto porque o segundo sentido mais explorado na moda o tacto, pois as pessoas
depois de verem, tocam e sentem as texturas dos tecidos para compreender se
realmente a pea de vesturio pode ou no corresponder s suas expectativas a

nvel tctil.
Antes da escolha final analisou-se vrios materiais txteis e no txteis (anexo 3)

para se perceber quais os ideias para a composio do coordenado do tacto. Este
102
coordenado ao ser vestido confortvel e desconfortvel ao mesmo tempo devido
aos materiais que foram escolhidos para a sua confeco. Tambm as suas texturas
ao toque so totalmente diferentes, sendo esse o objectivo, criar uma pea com
diferentes texturas, para aliciar ainda mais o sentido do tacto, provocando assim no
utilizador a vontade de tocar e sentir os materiais que constituem o coordenado.
As cores usadas neste coordenado foram o preto, branco e azul-turquesa. Estas
cores foram escolhidas para se perceber as diferentes texturas que os tecidos

apresentam, e levar assim ao utilizador a tocar e sentir os materiais.
Imagem 67: Paleta de Cores coordenado Tacto
103
Os materiais usados neste coordenado, como j foi explicado na descrio do
coordenado foram:
Amostra 3: Tafet preto Amostra 4: Seda natural
Amostra 5: Smart preto Amostra 6: Silicone
Neste coordenado os materiais escolhidos so fundamentas para se perceber como
o sentido tacto nos pode influenciar na compra de uma pea de vesturio, e mesmo
levar ao sucesso desta ou no. Pois, a nvel tctil os consumidores do cada vez
mais importncia s matrias e s texturas dos materiais.
104
3.4.3 - Prottipo
Imagem 68: Prottipo coordenado tacto

105
Frente Costas
Descrio tcnica
Altura total: 83cm Altura acima do peito: 28cm Altura abaixo do peito: 56cm
Cintura: 66cm Costas: 36cm Peito: 44cm
Altura cava: 20cm Abertura/Profundidade do Comprimento ombro: 3cm
decote: 9cm
Altura e comprimento bolso Altura e comprimento bolso Fecho: 35cm invisvel

direito: 29cm/50cm esquerdo: 39cm/50cm
Acabamentos: bainha invisvel
106
A escolha certa do material para confeco um passo muito importante na
concretizao de uma coleco. Estudar e escolher os materiais com as texturas

ideias so fundamentais pois o utilizador est cada vez mais exigente no que se
refere aos materiais txteis ou no txteis que se usam para o vesturio.
O sentido tacto o sentido, a seguir viso, mais importante na rea da moda, pois
com ele que o indivduo percebe o quanto o tecido macio, sedoso, rugoso,
spero ou no, e o quanto a pea de vesturio pode ser confortvel ou no ao cair
no seu corpo.
Sendo assim, o coordenado do tacto exigiu um estudo aprofundado dos tecidos,

saber quais eram os tecidos mais confortveis, desconfortveis, macios, rugosos,
sedosos, fofos, quentes, frios, entre outras caractersticas, para se poder efectuar o
coordenado e incentivar cada vez mais este sentido no vesturio.
Os materiais escolhidos foram escolhidos com base neste estudo, e tambm
seleccionados para atrair o tacto sobre as diferentes texturas que os compem, e

perceber como pode um tecido ser to confortvel e outro to desconfortvel na
mesma pea.
107
Imagem 69: Coordenado Tacto

108
3.5. Audio
O coordenado da audio composto por um casaco e por umas calas de cintura

subida. Neste coordenado foi usado materiais que transmitem rudos com a sua
frico.
Para este coordenado tambm foi efectuado um
estudo profundo sobre os txteis naturais e no

naturais que transmitissem rudo s atravs da frico
(anexo 4), ou seja, o utilizador ao caminhar e friccionar

o tecido um contra o outro ouve o rudo que este
transmite, podendo esse tornar-se irritante ou no

para a pessoa que usa a pea de vesturio
3.5.1- Descrio
O coordenado da audio composto por duas

peas, um casaco e umas calas de cintura subida.
O casaco cintado, tem dois bolsos grandes no

simtricos, uma gola fechada com velcro e mangas
longas e franzidas na sua parte superior, adquirindo
assim a forma balo. O casaco fecha atravs de cinco

colchetes de tamanho mdio.
O material escolhido para o casaco foi um tecido
plstico em preto e branco. Este tecido foi escolhido
109
porque era um dos tecidos que transmitia mais rudo ao ser friccionado um com o
outro.
As calas, so simples de cintura subida e com pregas no final de cada perna,

tornando-as assim um pouco balo. O material escolhido para a sua confeco foi
teflon. Este material foi escolhido, porque de toda a pesquisa era o segundo
material txtil que mais som transmitia atravs da frico.
Este dois materiais foram escolhidos em conjunto, porque ao se juntar os dois tipos
de sons que transmitem, obtm se uma pea que ao ser movimentada pelo
utilizador transmite muito som, estimulando assim o sentido da audio (anexo 5

vdeo).
As cores usadas neste coordenado foram o preto e branco. Estas cores foram
escolhidas porque so no cores e so cores discretas ao olhar do ser humano, pois
o objectivo neste coordenado estudar o sentido da audio atravs da

composio dos materiais txteis e no txteis.
Imagem 70: Paleta de Cores coordenado Audio
110
Os materiais utilizados neste coordenado, com j foi explicado na descrio do
coordenado foram:
Amostra 7: Teflon Amostra 8: Tecido Plstico Preto
Amostra 9: Tecido Plstico Branco
Neste coordenado os materiais escolhidos so fundamentais, para se perceber
como o sentido da audio est presente no vesturio; pois os sons transmitidos

pelo vesturio atravs da composio dos materiais poder levar ao sucesso ou
insucesso de uma pea de vesturio; o som transmitido pode ou no ser irritante e

desconfortvel para o seu utilizador quando este caminha.
111
Frente Costas
Frente Costas
112
Descrio tcnica casaco
Altura total: 61cm Cintura: 78cm Costas: 37cm
Altura cava: 20cm Comprimento ombro: 10cm Altura e comprimento bolso

direito: 25cm/50cm
Altura e comprimento bolso Comprimento da manga: Altura da dobra no final da
esquerdo: 18cm/46cm 62cm manga: 11cm
Altura da gola: 7cm Peito: 44cm Acabamentos: Bainha invisvel
Descrio tcnica calas
Altura total: 119cm Cintura: 66cm Quadris: 88cm
Fecho: 35cm invisvel Acabamentos: Bainha

invisvel
113
O sentido da audio um sentido pouco explorado, ou mesmo no explorado no
vesturio. Porm, um sentido que no se pode deixar ao acaso, porque este

tambm pode levar ao fracasso ou no do vesturio, mas muito retratado na
literatura o roagar da saia de seda

Sendo assim, o objectivo da criao deste coordenado direccionado para a audio,
o de demostrar que realmente alguns materiais transmitem sons s atravs da sua
frico, no precisando de aplicaes, como lantejoulas, metais, guizos, para

transmitir rudo, pois existem tecidos naturais e no naturais que so capazes de
transmiti-los apenas com a sua frico.
Este coordenado foi concebido para este sentido de forma a mostrar que nem
todos os tecidos naturais e no naturais so silenciosos, pois muitos deles atravs da
sua composio conseguem transmitir sons ouvidos pelo ouvido humano, podendo
este ser irritante ou no.
Este som transmitido pela frico dos tecidos pode estimular o sentido da audio
no ramo do vesturio, e pode levar ou no ao sucesso de uma pea de vesturio,

isto porque muitos indivduos so mais sensveis a determinados sons.
Uma pessoa poder at gostar de uma pea de vesturio, porm, ao caminhar com
ela entende que esta transmite rudo ao caminhar com ela, o que pode ser
extremamente irritante para ela, logo essa pea de vesturio nunca mais ser vestida
pelo consumidor.
A audio no deve ser um sentido esquecido e menosprezado no vesturio, pois

ele um sentido muito sensvel para alguns consumidores.
114
Imagem 71: Coordenado Tacto
115
Imagem 72: Coordenado Tacto (corpo inteiro)
116
3.6. Olfacto
O coordenado do olfacto composto por um vestido curto em forma de balo.

Para este coordenado foi efectuado um estudo sobre os materiais txteis e no
txteis que tm um odor caracterstico (anexo 6).
Este estudo foi feito para perceber que os

materiais tm cheiro mais intenso ou no, e de
que forma este cheiro influncia o utilizador,

pois nem todos os cheiros transmitidos pelos
tecidos so agradveis. Isto porque muitos dos

cheiros encontrados nos tecidos podem ser
enjoativos ou no para o indivduo, levando-o a

decidir se usa ou no determinada pea de
vesturio por causa do cheiro.
3.6.1- Descrio
Este coordenado composto por um vestido
curto em forma de balo. A parte superior do

vestido tem uma gola bastante comprida,
elaborada propositadamente para tapar o nariz,
para assim se poder sentir bem o cheiro do
material utilizado. As suas mangas so curtas e

franzidas. A parte inferior composta por dois
painis, um deles com pregas (lado esquerdo) o

restante da saia toda franzida para se adquirir a forma balo.
117
Os materiais escolhidos, tendo em conta todos os materiais estudados e analisados
para este coordenado foram a napa e susan D517 preto, pois de toda a pesquisa
feita eram os materiais que tinham o cheiro mais intenso, sendo esse cheiro
adquirido devido s suas propriedades da composio do material.
As cores usadas neste coordenado foram o preto e branco. Estas cores foram
escolhidas porque so no cores e discretas ao olhar do ser humano, pois o
objectivo neste coordenado estudar o sentido do olfacto atravs da composio

dos materiais txteis e no txteis.
Imagem 73: Paleta de Cores coordenado Olfacto
118
Os materiais usados neste coordenado, com j foi explicado na descrio do
coordenado foram:
Amostra 10: Napa Amostra 11: Susan D517 preto
Neste coordenado os materiais escolhidos so fundamentais, para se perceber

como o sentido do olfacto est presente tambm nas peas de vesturio. Os cheiros
dos tecidos podem tambm levar compra ou no de uma determinada pea de

vesturio, sendo este sentido fundamental para os especialistas do ramo da moda.
Os cheiros caractersticos dos tecidos podero levar ao sucesso ou insucesso de

uma pea de vesturio, pois muitos consumidores so bastantes sensveis aos
cheiros.
119
3.6.3 - Prottipo
Imagem 74: Prottipo coordenado olfacto
120
Frente Costas
Pregas
Altura total: 105cm Altura acima do peito: 52cm Altura abaixo do peito: 53cm
Cintura: 66cm Costas: 36cm Altura cava: 20cm
Altura da gola: 21cm Comprimento ombro: 4cm Comprimento da manga: 19cm
Peito: 44cm Fecho: 28cm invisvel Acabamentos: Bainha invisvel
Painel esquerdo do vestido: 13cm comprimento abaixo do peito; 16cm de comprimento na
zona do quadril e 20cm de comprimento zona final do vestido.
121
3.6.5 - Consideraes finais
O sentido do olfacto, tambm um sentido pouco explorado no que diz respeito ao
estudo dos cheiros caractersticos dos materiais naturais txteis e no txteis. Porm,
no deve ser um sentido esquecido, pois este tambm exerce bastante influncia na
rea do vesturio.
Sendo assim, fez-se uma vasta pesquisa sobre os cheiros que os materiais txteis e
no txteis tinham, e desta pesquisa foram seleccionados os txteis com o cheiro

mais forte e intenso.
Posteriormente, escolheu-se os materiais e elaborou-se o coordenado que estimula
o sentido do olfacto atravs dos cheiros dos prprios tecidos. Neste coordenado
usaram-se dois materiais diferentes com caractersticas odorferas diferentes.
O olfacto bastante importante tambm, pois os cheiros transmitidos pelos tecidos
podem enjoar ou at agradar o utilizador. Se por acaso o cheiro no agradar o

consumidor este deixa de comprar essa ou aquela pea porque o cheiro do tecido
da pea enjoa e cria uma sensao de mau estar.
O sentido do olfacto tambm poder levar ao sucesso ou insucesso de uma

determinada coleco.
A medida que as peas de vesturio vo sendo usadas, o cheiro do tecido acabada
por evaporar em alguns materiais. No evapora totalmente mas a intensidade

odorfera torna-se menor.
122
Imagem 75: Coordenado Olfacto (corpo inteiro)
123
Imagem 76: Coordenado Olfacto
124
3.7. Paladar
O coordenado elaborado para o paladar composto por um vestido curto, feito

atravs de pedaos de cco cristalizados. Para a realizao deste coordenado foi
efectuada uma pesquisa de diferentes alimentos. Os alimentos pesquisados para a

descoberta do alimento exacto foram: passas, fruta cristalizada, pastilha elstica,
rebuados, frutos secos desde o amendoim, pinhes, nozes, caju; papaia

cristalizada, gomas, pssego cristalizado, ameixas secas e banana cristalizada. Foram
realizadas alguns testes com alguns destes alimentos que se pode observar no
anexo 7.
Procurou-se, para a sua confeco, um produto comestvel que ainda no tivesse
sido usado para confeccionar roupa, da a escolha do cco.
Para a realizao deste coordenado foram necessrias 5400 gramas de cubos de

cco cristalizado, que equivale a 5,4 quilos.
O cco tambm foi escolhido pela sua textura, cor, forma e manuseamento para a
confeco do vestido.
125
3.7.1- Descrio
O coordenado do paladar composto por um
vestido curto, todo ele feito de pedaos de cco

cristalizado. Para a sua confeco foram necessrias
5400 gramas de cco cristalizado para se obter a

forma final.
O coordenado constitudo por vrios colares que

foram moldados no manequim. Os colares tm
diferentes tamanhos, tamanhos esses que variam

entre os 2,5m e os 0,50cm.
Os cubos de cco foram todos furados inicialmente
com uma agulha de 0,9mm. Depois de estarem

todos furados foram-se construindo os colares. Para
se obter os colares usou-se fio de nylon de pesca

com uma espessura de 0,45mm, suportando este fio
11 quilos.
Depois dos colares estarem feitos foi-se moldando

os colares ao manequim at se obter a forma final,
como se pode observar nas fotos e na ilustrao.
O vestido todo sustentado pela zona do pescoo e cozido mas laterais. Para se
obter a parte do peito fizeram se 25 colares de diferentes tamanhos e foi-se
tapando a zona do peito. Esses colares no foram presos uns nos outros. As nicas
partes do vestido que foram pressas foram as laterais. O vestido s comea a ser
preso a partir da linha da cintura, em ambas as laterais.
126
Relativamente s costas do vestido elas so abertas, comeando o vestido a partir
da zona dos quadris.
As cores usadas neste coordenado foi o branco sujo, com indcios para o bege. Esta
cor foi escolhida por causa do material usado, mas tambm quando foi feita a
escolha do material para confeccionar a pea comestvel tendo-se em conta a sua
cor. A cor dos ccos remetem para a cor que o nosso crebro apresenta
anatomicamente.
Imagem 77: Paleta de Cores coordenado do Paladar
127
O material utilizado neste coordenado, como j foi referido anteriormente foi
pedaos de cco cristalizado.
Amostra 12: Cco Cristalizado
O material escolhido deveu-se ao facto de ser um material comestvel que ainda
no foi usado para confeccionar peas de roupa. Tambm foi seleccionado por
causa da sua textura, cor, manuseamento e pelo efeito que proporciona no vestido
acabado. Os pedaos de cco foram ainda escolhidos com base na inspirao do

trabalho, pois os vrios pedaos levam s vrias composies que o nosso crebro
composto.
Acima de tudo e para alm do que j foi referido acerca da escolha do material, este
material tambm foi escolhido para proporcionar ao utilizador ou ao indivduo que
observa o desejo de querer comer a pea de vesturio.
128
3.7.3 - Prottipo
Imagem 78: Prottipo coordenado paladar

129
Frente Costas
Nota: A parte que tapa o peito feita

com vrios colares soltos de diferentes
tamanhos, at se tapar o peito.
Pedaos de cco
Fio Nylon
130
Altura total: 78cm Comprimento ombro: 10cm Peito: 40cm
Cintura: 72cm Linha do pescoo at quadris (costas): 58cm Da cava para baixo: 52cm
Quadris: 92cm Linha pescoo at cintura (frente): 44cm Altura cintura para baixo: 35 cm
Costas: 36cm Altura quadris para baixo: 30cm
3.7.5- Consideraes finais sobre o coordenado
O sentido do paladar tem sido cada vez mais explorado no vesturio. Tornar
alimentos em roupa tem sido uma constante para alguns designer de moda,
pasteleiros, joalheiros e algumas marcas, como j foi explicado no captulo II.
Este sentido tenta explorar os alimentos e estudar se realmente as roupas
comestveis so efectivamente comestveis e vestveis acima de tudo. Porque o

objectivo sempre criar algo que se vista e se possa degustar.
Portanto, com a criao deste coordenado, teve-se como objectivo criar uma pea
que estimula-se ao mximo o sentido do paladar e realar que realmente a roupa

poder ser vestvel e comestvel ao mesmo tempo, tendo esta sempre um prazo de
vida curto.
O estmulo do paladar neste vestido est associado tambm ao sentido do olfacto,

pois o aroma que o vestido deixa que vai estimular ainda mais o paladar, uma vez
que o paladar e o olfacto trabalham em conjunto, cheirar e depois comer.
Para a realizao desta pea foi necessrio um grande estudo a nvel do material,
para saber como dar forma a ele para se obter o resultado final. Estudar acima de
131
tudo a sua textura e composio, perceber o quando durvel seria o cco
cristalizado.
Depois deste estudo conseguiu-se criar um coordenado que estimula o paladar,

atravs da sua construo, forma e cheiro. Estas caractersticas aguam de imediato
o paladar, e deixa o desejo de querer vestir e provar o vestido.
132
Imagem 79: Coordenado Paladar (corpo inteiro)
133
Imagem 80: Coordenado Paladar
134
Consideraes Finais
Com os cinco sentidos percebemos de uma melhor forma como o vesturio

funciona e nos seduz. Sentir e perceber como funcionam e reagem os nossos
sentidos s diferentes texturas, cores, design, cheiro, gosto, rudo, algo que
estimula cada vez mais o ser humano para a realidade, essncia e natureza dos
sentidos na realidade da moda. Isto porque cada vez mais o Homem reage aos seus
estmulos sensoriais sem dar conta deles, ou seja, f-lo de forma instantnea e
espontnea, sem precisar de pensar que naquele momento, ou em todos os

momentos da sua vida os seus estmulos sensoriais esto a flor da pele.
O sentido da viso o sentido mais explorado no vesturio, pois os nossos olhos
so considerados o nosso rgo sensorial mais importante do ser humano. Os olhos

observam a cor, silhueta, forma, volume e estrutura que o vesturio adquiriu, e so
eles que transmitem ao ser humano o primeiro impacto a ter com o vesturio,
sendo eles que podem definir o sucesso ou insucesso da mesma.
No tacto as texturas so analisadas de forma a criar-se vesturio cada vez mais
agradvel para o utilizador. As texturas txteis so bastante importantes pois uma

pea que ao toque pica, seja rugosa ou spera no vai atrair o consumidor mas sim
afast-lo, uma vez que, cada vez mais o consumidor exigente e procura txteis
confortveis, macios, tecidos que correspondem as estaes do ano e o tragam
bem-estar e conforto no acto de vestir, caminhar e poder exercer as suas funes

do dia-a-dia.
No paladar criar roupa comestvel tem sido uma constante de alguns designers e
artistas, provar que a roupa poder ser vestvel e comestvel ao mesmo tempo. Com
a concretizao do coordenado para o paladar e com a sua exposio, pude
observar que as pessoas que o observavam queriam mesmo prov-lo e vestir.

Porm, nem toda a roupa dita comestvel e vestvel o poder ser, porque os
135
materiais que a compem tm um prazo de vida curto, podero tornar-se
incmodos ao vestir e a nvel higinico pode no o ser. Considera-se sim que a

roupa ser vestvel e comestvel mas ser considerada como uma obra de arte.
Relativamente ao sentido do olfacto e da audio, so sentidos pouco explorados
pelos especialistas do ramo da moda. Estes sentidos no devem ser menosprezados

pois eles tambm influenciam muito a compra e o sucesso.
O olfacto porque existem txteis que tem cheiros distintos e especficos, e esse
cheiro poder ser muitas vezes enjoativo para o seu utilizador, deixando assim de o
comprar e vestir.
Na audio o mesmo acontece mas com as ondas sonaras que alguns tecidos
transmitem quando so friccionados um no outro. Esse som poder irritar o
utilizador ou no, pois nem todo o ser humano reage da mesma forma aos distintos
sons que tem percepo. Contudo, neste ramo deve-se ter em ateno os sons que
os tecidos transmitem pois ele podem tambm levar ao sucesso ou no do
vesturio.
Com a criao das peas observou-se que a viso o sentido mais apurado no
vesturio, o que chama logo ateno do utilizador; em seguida temos o sentido

do tacto, onde as diferentes texturas so sentidas e observadas pelo utilizador e
onde o conforto e desconforto trabalham em conjunto na pea, pois a mistura das

texturas provoca este sentimento.
No coordenado da audio os materiais foram essenciais para provar que os tecidos
transmitem rudo ao serem friccionados um no outro, e que este rudo pode em

muitos casos ser prejudicial no vesturio. Relativamente ao olfacto observou-se que
o cheiro que caracterstico de alguns tecidos pode enjoar o utilizador, fazendo

com que este deixe ou evite a utilizao de determinada pea de vesturio por
causa do cheiro que este transmite quando a veste. Porm muitos dos cheiros
136
caractersticos que os tecidos tm evaporam com a utilizao e com a sua exposio
ao ar livre.
A pea relativa ao paladar foi criada com a inteno de aguar o paladar, de fazer
com que as pessoas tivessem vontade de provar e vestir a pea. Isto foi
comprovado na exposio realizada na Faculdade de Arquitectura, onde os

visitantes ao verem a pea perguntavam se a podiam comer, pois tinha um aspecto
delicioso.
O desenvolvimento deste projecto prtico permitiu analisar como que os sentidos

humanos podem ser despertados pelo vesturio, atravs de um levantamento
bastante exaustivo de projectos centrados no campo sensorial, como ainda pelo

pela experimentao levada a cabo no projecto.
Os sentidos no vesturio uma rea que merece cada vez mais ser estudada e
investigada, isto para se satisfazer cada vez mais os potenciais clientes, e os seus
gostos hednicos.
Este estudo permitiu perceber que os materiais txteis desempenham um papel

determinante na obteno de reaces sensoriais s peas de vesturio, sendo um
ingrediente fundamental para a sentido do paladar, auditivo, e olfactivo. Esta

investigao tambm explorou a volumetria, a cor, a forma para nas diferentes
situaes maximizar o efeito que se pretendia, o de despoletar um sentido.
Constatou-se a partir da reflexo efectuada que os sentidos mais explorados pelo

vesturio so a viso e o tacto, pois so os sentidos que consumidor, sem querer
usam mais para apreciar o vesturio (o tocar e o ver so atitudes que o consumidor
tm sem ter conscincia dos ser actos), tendo no entanto muitas vezes
posteriormente noo que outros sentidos podem ser afectados, como a audio e
o olfacto. Estes sentidos exigem no entanto maior conhecimento e ateno da parte
137
do utilizador para serem parte integrante da primeira avaliao que fazemos de
uma pea de vesturio.
Da parte do designer explorar estes aspectos tambm exige uma ateno e

pesquisa muito atenta sobre os materiais txteis.
So os tecidos que transmitem ondas sonoras captadas pelo utilizador. Muitas vezes
estes so percebidos pelo consumidor o que faz com que ele deixe de comprar
determinada pea de vesturio pois esta composta por um material txtil que
transmite rudo e isso no lhe agrada. O sentido da audio deve requerer uma
maior ateno pelos especialistas de moda. Deve-se perceber e investigar cada vez
mais estudar como os materiais txteis transmitem rudo com frico e este rudo
pode levar ao bem-estar do utilizador ou mesmo ao sucesso/insucesso do vesturio.
Relativamente ao sentido do olfacto so tambm os materiais txteis e a recente
possibilidade tcnica de aplicao de cheiros nos tecidos para estes terem um

aroma agradvel, que podem abrir as potencialidades de explorar o sentido do
olfacto no vesturio. Porm essa pesquisa deve explorar os cheiros prprios que os
tecidos txteis transmitem sem terem qualquer aplicao de aroma, e que
despoletam o olfacto. O estudo do sentido do olfacto nos tecidos deve ser mais
explorado e investigado para se perceber como o que o consumidor reage cada
vez mais intuitivamente ao cheiro dos tecidos.
O sentido do tacto um sentido bastante estudado a nvel dos txteis. Cada vez
mais a indstria do vesturio preocupa-se com as reaces tcteis que o
consumidor tem em relao a determinada pea de vesturio. Tocar o tecido e
perceber como este ser agradvel ou no ao vestir uma constante observada
pelo acto de compra do consumidor. E muitas vezes a lembrana/memria est

associada a este tecido. Por exemplo o facto de ter comprado uma camisola que o
tecido pica ao vestir, vai fazer com que o utilizador deixe de comprar este tecido
porque lembra-se de quanto ele era desagradvel ao tocar na pele. Sendo assim o
138
estudo cada vez mais pormenorizado da composio txtil a nvel do tacto deve ser
uma constante para se dar ao consumidor produtos cada vez mais correspondentes
as suas espectativas. Pois ele cada vez mais exigente e procura algo que seja
agradvel ao toque e confortvel no seu dia-a-dia.
O sentido do paladar, talvez o mais controverso. Como se pode observar ao

longo da pesquisa a maior parte das peas comestveis confeccionadas para vestir
so feitas de produtos doces, ilustrando a apetncia do ser humano por este sabor
(Barnard, 1981). O paladar tem sido base de muitos estudos que tentam perceber
de que forma uma roupa poder ser vestvel e comestvel ao mesmo tempo.
Analisar como manusear os alimentos, como lhes dar forma e como os conservar,
faz parte de um estudo em constante crescimento, no s comportamental, da

relao entre o comer algo que vestimos, como tcnico porque depende muitas
vezes das condies climatricas, dos alimentos escolhidos, da temperatura corporal

e mesmo da durabilidade dos alimentos. Mas a evoluo tcnica essa depende mais
uma vez da evoluo dos materiais txteis.
O sentido da viso como j foi referido, um dos sentidos mais explorado e

estudado pela indstria da moda. Perceber o que atraiu mais o consumidor a nvel
visual o primeiro impacto que o consumidor tm ao observar uma pea de

vesturio. Neste ramo tambm preciso um estudo dos materiais txteis perceber a
sua composio, manuseamento e cor mais indicada para criar algo atractivo aos
olhos do consumidor. A volumetria, silhueta, simetria e assimetria tambm so
factores bastante importantes para o estudo da viso no vesturio. Pois todos estes
factores so o primeiro impacto visual que o consumidor tem acerca da pea de
vesturio.
Parece-nos relevante destacar o estudo dos tecidos a nvel sensorial, uma vez que
um resultado do desenvolvimento deste projecto, e bastante importante para o
sucesso da indstria da moda na sua vertente sensorial.
139
Este projecto ser benfico para o consumidor e designer. Para o consumidor,
porque este ir ter uma maior percepo de como funcionam e so estimulados os

seus sentidos ao ver, tocar, sentir, cheirar, manipular, observar e degustar a pea de
vesturio. Para o designer, porque este ter uma maior percepo dos sentidos
quando realizar as suas peas.
Os factores crticos de sucesso subjacentes a este estudo prtico baseiam-se no
facto de se poder comprovar que todo o ser humano reage instintivamente aos
seus estmulos sensoriais vinculados no vesturio e no design de moda, ou seja,
todo o ser humano, com ou sem inteno usa os seus sentidos, quer a nvel visual,
tctil, auditivo, olfactivo ou mesmo o sentido do paladar, ao ver e escolher uma
pea de vesturio.
Os sentidos humanos so muito importantes na concepo do vesturio, pois cada

vez mais o utilizador exigente e est atento a tudo o que constitui a pea de
vesturio, desde a sua forma e cor, o seu cheiro, o seu rudo, as suas texturas e ao
seu paladar.
140
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148
Glossrio
- Aromaterapia - terapia que se baseia na utilizao de leos essenciais, geralmente
atravs de massagem ou inalao (aroma+terapia)
- Aparelho locomotor - O aparelho locomotor formado por ossos, articulaes e
msculos, sendo responsvel pela sustentao e pela movimentao do corpo.

Divide-se em: tronco; pernas e ps (membros inferiores) e braos e mos (membros
superiores).
- tomo Na Fsica e qumica define-se como uma poro mais pequena de
matria que caracteriza um elemento qumico, composta por um ncleo (constitudo

por protes e neutres) em torno do qual se situa a nuvem electrnica
- Articulaes - As articulaes so conexes habituais existentes entre dois ou mais
ossos, nos vertebrados, ou entre os artculos dos apndices dos invertebrados.
- Crebro - rgo situado na parte anterior e superior do encfalo, e que a sede
das funes psquicas e nervosas e da actividade intelectual. O crebro o principal

rgo e centro do sistema nervoso em todos os animais vertebrados, e em muitos
invertebrados.
- Clulas quimiorreceptoras - receptor sensorial sensvel presena ou

concentrao de determinadas substncias qumicas, como os responsveis pelo
paladar e olfato.
- Crtex cerebral: O crtex cerebral corresponde camada mais externa do crebro

dos vertebrados, sendo rico em neurnios e o local do processamento neuronal
mais sofisticado e distinto. O crtex humano tem 2-4mm de espessura, com uma
rea de 0,22m2 (se fosse disposto num plano) e desempenha um papel central em
149
funes complexas do crebro como na memria, ateno, conscincia, linguagem,
percepo e pensamento. composto por 4 lobos (frontal, temporal, parietal,

occipital)
- Crtex sensorial Interpretada os dados sensoriais. O crtex sensorial coordena os

estmulos vindos de vrias partes do sistema nervoso
- Critrios antropomtricos - conjunto de tcnicas utilizadas para medir o corpo
humano ou suas partes.
- Critrios ergonmicos - rea cientfica relacionada ao entendimento das
interaces entre seres humanos e outros elementos de um sistema, e tambm a

profisso que aplica teoria, princpios, dados e mtodos para projectar a fim de
optimizar o bem-estar humano e o desempenho geral de um sistema.
- Degustao - tomar o gosto a; provar; saborear
- Dor Somtica: sensao dolorosa, agravada com o movimento. aliviada pelo

repouso, bem localizada e varivel, conforme a leso bsica. Exemplo: dores
sseas, ps-operatrias, dores msculo-esquelticas, dores artrticas.
- Dor Visceral: mediada por fibras aferentes do sistema nervoso autnomo, cujos
receptores se localizam na parede das vsceras ocas e na cpsula dos rgos

parenquimatosos. desencadeada sempre que se aumenta a tenso da parede da
vscera, seja por distenso, inflamao, isquemia ou contraco exagerada da

musculatura. A dor visceral uma sensao dolorosa profunda, surda e mal
localizada, de incio gradual e de longa durao. sentida na linha mediana do

abdome devido inervao sensorial ser bilateral; fazem excepo as vsceras
duplas como rins e urteres, anexos uterinos onde a dor tende a ser do lado
afectado, pois nestas as vias nervosas so unilaterais. A sensao de dor
projectada em diferentes nveis de parede abdominal, desde o epigstrio at o
150
hipogstrio, na dependncia da origem embriolgica da vscera afectada (intestino
primitivo superior no epigstrio, mdio no mesogstrio ou inferior no hipogstrio). A

dor visceral pode se associar a hiperestesia cutnea e a hiperestesia muscular.
- Epitlio - Um epitlio ou tecido epitelial um tecido formado por clulas

justapostas, ou seja, intimamente unidas entre si. A sua principal funo revestir a
superfcie externa do corpo, os rgos e as cavidades corporais internas. A perfeita

unio entre as clulas epiteliais fazem com que os epitlios sejam eficientes barreiras
contra a entrada de agentes invasores e a perda de lquidos corporais. Os epitlios

so caracterizados por serem constitudos de clulas com diferentes formas
(prismticas, achatadas, etc) e uma ou mais camadas celulares, com pouca ou

virtualmente nenhuma matriz extracelular (fluido intersticial) nem vasos entre elas
- Fotorreceptores - Fotorreceptores ou fotoceptores so os receptores sensoriais
responsveis pela viso. So clulas que captam a luz que chega retina e
transmitem para o crebro um impulso nervoso correspondente qualidade dessa
luz, permitindo assim que o crebro reconhea imagens.
- Mecanorreceptores - Um mecanorreceptor ou mecanoceptor um receptor
sensorial que responde a presso ou outro estmulo mecnico. Incluem-se neste

grupo os sensores que nos ouvidos so capazes de captar as ondas sonoras, os
sensores tcteis e os que so responsveis pelo equilbrio postural, ou

propriocepo.
- Molculas - Uma molcula uma entidade electricamente neutra que possui pelo
menos dois tomos, todos ligados entre si mediante ligao covalente. Isto exclui
todos os metais, que se constituem por inumerosos tomos de um nico elemento
todos ligados entre si mediante a ligao metlica e tambm todas as substncias

como o sal de cozinha, cujos tomos ligam-se mediante ligao inica formando
um agregado inico e no molculas, da lista de substncias moleculares.
151
- Msculos - So os tecidos responsveis pelos movimentos dos animais, tanto os
movimentos voluntrios, com os quais o animal interage com o meio ambiente,

como os movimentos dos seus rgos internos, como o corao ou o intestino.
- Nanotecnologia - A nanotecnologia (algumas vezes chamada de Nanotech) o

estudo de manipulao da matria numa escala atmica e molecular. Geralmente
lida com estruturas com medidas entre 1 a 100 nanmetros em ao menos uma
dimenso, e inclu o desenvolvimento de materiais ou componentes e est associada
a diversas reas (como a medicina, electrnica, cincia da computao, fsica,

qumica, biologia e engenharia dos materiais) de pesquisa e produo na escala
nano (escala atmica).
- Nervo ptico - nervo ptico o segundo dos doze pares cranianos presentes em
nosso crebro que cumpre diversas funes: motoras, sensitivas e mistas.
- Palato - O palato tem uma parte dura, onde se joga o alimento e tem uma parte
mole. Tem um osso que o separa das fossas nasais. Alm disso, palato mole tem
uma estrutura de tecido conjuntivo e tecido muscular e uma estrutura que

glndula salivar. Na parte oral do palato mole, h riqueza de glndula salivar. No
palato mole podem haver botes gustativos.
- Retina uma parte do olho dos vertebrados responsvel pela formao de

imagens, ou seja, pelo sentido da viso. como uma tela onde se projectam as
imagens: retm as imagens e as traduz para o crebro atravs de impulsos

elctricos enviados pelo nervo ptico.
- Sensao proprioceptiva - As sensaes proprioceptivas podem ser divididas em
dois subtipos: sensao de posio esttica, que significa a percepo consciente da
orientao das diferentes partes do corpo relacionadas entre si, e sensao de

velocidade de movimento, tambm chamada de cinestesia ou propriocepo
dinmica.
152
- Tecido subcutneo - A hipoderme ou tecido subcutneo uma camada de tecido
conjuntivo frouxo localizada abaixo da derme, a camada profunda da pele, unindo-a

de maneira pouco firme aos rgos adjacentes. A depender do estado nutricional e
da regio do corpo, a hipoderme pode conter uma quantidade varivel de tecido

adiposo.
- Termoreceptores - So receptores sensoriais que captam estmulos de natureza

trmica. Encontram-se distribudos por toda a pele; um dos tipos de termorreceptor
a terminao nervosa livre.
153
Anexos
154
Anexo 1
Tecidos e sua composio
Acrlico ou Poliacrlico
Composio: 100% acrlico

Descrio: fibra sinttica que embora sendo a menos consumida dentre as fibras
qumicas txteis,
Adamascado
Composio: 100% polister

Descrio: tecido de seda, linho ou algodo, lavrado em motivos florais ou
geomtricos, com desenhos em opaco e brilhante, imitando jacquard.
Algodo
Composio: 100% algodo
Descrio: fibra de origem vegetal originria do algodoeiro, que produz um tecido

que detm melhor capacidade de absoro de humidade, indicado para climas
quentes e hmidos.
Caractersticas: confortvel e durvel;
Algodo Flocado

Descrio: fibra de origem vegetal originria do algodoeiro, que produz um tecido
que detm melhor capacidade de absoro de humidade, indicado para climas

quentes e hmidos.
Caractersticas: macio e confortvel; durvel.
155
Algodo com Strech
Composio: 97%Algodo 3%Strech

Descrio: usado na confeco de roupas em geral (calas e blusas), por ser de
material confortvel e possibilidade de modelar-se ao corpo.
Alpa Seda
Composio: 100% acetato
Descrio: so feitos com fiao de acetato de celulose 100%, que uma substncia
natural extrada da polpa da madeira.
Alpaca
Composio: 55% polister 45% algodo
Descrio: tecido de algodo ou viscose utilizado para forros de roupas,

especialmente palets. Sua origem , no entanto, animal, proveniente dos plos do
animal com o mesmo nome e que era usado em roupas da alta-costura. L de

alpaca: l de um animal da famlia dos cameldeos, nativo das regies montanhosas
dos Andes.
Americano
Composio: 100% Algodo
Descrio: Esse tecido constitudo por xadrez, que intercala um quadrado fechado
com desenho tela, onde pode-se trabalhar o ponto cruz, e o quadrado aberto
formado com o desenho giro ingls que proporciona o diferencial do tecido
Anarruga
Composio: 97% algodo e 3% elastano
Descrio: tecido de algodo ou de composio mista, caracterizado pelo aspecto

enrugado, obtido pelo pr-encolhimento dos fios, seja do urdume ou da trama. Seu
nome de origem seersucker.
156
Cuidados: cuidados com a fibra que o compe
Aninhagem
Composio: 100%juta
Descrio: usado principalmente para sacaria, caracteriza-se como um tecido grosso
feito de juta, sisal ou cnhamo.
Arrasto
Composio: 88% poliamida e 12 % elastano

Descrio: tipo de malha com ligamentos bastante abertos, semelhante a uma rede
de pescador.
Astrac ou Astracan
Composio: 100% polister.
Descrio: originalmente a pele da ovelha karakul, mas tornou-se tecido semelhante

pelcia, podendo ser de l - com aspecto encaracolado ou sinttico.
Astrac (imitao): um tecido base, composto de teia e trama de algodo e uma

teia de plo Mohair ou l, cujas bastas se cortam como o veludo para formar um
plo muito comprido, brilhante, riado, dando ao tecido um aspecto parecido ao do

plo dos cordeiros Astracan
Atoalhado ou Felp

Descrio: tambm chamado de felpo, um tecido obtido com fios em forma de
laos que sobem da estrutura bsica, dando um efeito felpudo em ambas as faces
do tecido ou apenas num dos lados.
157
Bambu
Composio: 52% polister e 48% algodo

Descrio: tecido confeccionado com fibras de bambu possui ptima propriedade
anti-bactrias, eliminando cerca de 70% de bactrias em aco no tecido.

Barrado

Descrio: qualquer tecido com barras.
Boucl ou Bucl
Descrio: tecido forte com desenho em sarja, de algodo. Tem efeito fantasia de
laadas, resultando numa textura crespa, produzido com fio fantasia do mesmo
nome.
Brim
Descrio: tecido de algodo, forte, originrio da cidade de Nmes. Apresenta

ligamento em sarja (estrias em diagonal).O tecido com este tipo de ligamento ,
frequentemente, mais firme do que os que apresentam ligamento em tela, tendo

menos tendncia a sujar, apesar de ser de lavagem mais difcil. semelhante ao
coutil, jeans e denim. prtico e resistente.
Brim com elastano

Composio: 98% algodo e 2% elastano
Descrio: mesma descrio do brim tradicional, com apenas o aditivo do elastano.
Brocado
Composio: 50% acetato 48% polister 2% metal
158
Descrio: tecido jacquard com desenhos em relevo realados por fios de ouro ou
de prata, proveniente da palavra francesa "broucart" que significa ornamentar.
Cambraia
Descrio: tecido de algodo ou linho leve, com desenho tafet, para camisas e
blusas finas, semelhante ao Batiste. Nome originado da cidade de Cambraia, Frana.
A cambraia de l um tecido mais pesado em ligamento sarja com fios de cores
contrastantes no urdume e na trama, usado para fatos.
Camuflado
Descrio: tecido com estamparia motivo camuflagem, copiado de exrcitos.
Camura em malha
Composio: algodo 73 % , polister 24 % , elastano 3 %
Descrio: Imitando a camura natural, um tecido de l feltrada.
Canelado ("Cannel")
Composio: Depende do tecido
Descrio: tecido com listras verticais ou horizontais em relevo formadas pelo

ligamento dos fios.
Cnhamo

Descrio: fibra, fio ou tecido de cnhamo. uma fibra mais lenhosa do que o linho
e, consequentemente, mais rgida. O cnhamo tem sido usado em quase todas as

formas de aplicao txteis: tecidos finos, cortinas, cordas, redes de pesca, lonas,
etc., alm de misturado a outras fibras, naturais e/ou artificiais
159
Cachemira
Composio: 98% polister 2% elastano

Descrio: tecido encorpado de l, usado em geral para vesturio masculino (calas,
coletes, etc.).
Cetim
Descrio: um tecido brilhante, macio e liso, resultante do ligamento. Para a
obteno de seu brilho feito o desligamento dos fios de trama no direito do

tecido.
Cetim Changeant

Descrio: Cetim com duas cores na trama, desenho "Gros de Tours". As duas
tramas (uma de cada cor), desenrolam-se na mesma abertura de cala, com duas
lanadeiras diferentes (Pick/Pick), ou ainda com uma lanadeira especial. O
importante que cada trama se coloque na posio certa e sempre a mesma, na

cala. Assim, conforme a posio da pessoa olhando o tecido, ele aparece com uma
cor diferente
Cetim Charmeuse
Descrio: cetim leve com bom caimento, brilho intenso e uma trama suplementar
no avesso, urdume em grge, acetato, viscose ou polister, e com 2 tramas, uma
delas em crepe e que aparece somente no avesso.
160
Cetim de Lycra
Composio: 98% polister e 2% licra

Descrio: Brandamente confortvel na tendncia do handfeel e durvel
Cetim zebeline
Composio: 100% cetim

Descrio: cetim pesado com um brilho acetinado, avesso em crepe, bem
encorpado, sendo perfeito para os modelos envase
Chambray

Descrio: Tecido similar ao ndigo (jeans), porm com ligamento tela, de gramatura
mdia.
Chenille
Composio: 23% polister, 51% viscose, 26% algodo.
Descrio: tecido felpudo de algodo.
Chiffon
Descrio: origina-se na palavra francesa que significa trapo. Trata-se de tecido

muito fino e transparente de seda ou de fibras qumicas (normalmente polister ou
poliamida), com fios com grande toro e resistentes. um tecido aberto, o que lhe
d transparncia. Utilizam-se fios retorcidos, usualmente dispostos de forma
alternada, um fio com toro no sentido S e outro em sentido Z, tanto no urdume

quanto na trama.
161
Chintz (Chint, Chinte)

Descrio: tecido de algodo, muito leve, tafet, estampado com acabamento firme
e brilhante, com calandragem muito utilizado em decorao de ambientes.
Chita ,Chito ou Reps Estampado

Composio: 50% polister/50% algodo
Descrio: tecido simples de algodo ou misto estampado em cores.
Cotel
Composio: 80% algodo 20% polister

Descrio: um tecido felpudo com uma urdidura simples ou de cordes iguais
alternados e com espaos como sulcos. Pelo facto de ser um material robusto e
durvel e ser frequentemente usado por servos que trabalhavam na rea externa ao
palcio real, foi apelidado de "cordo do rei" (cord su roi) ou "tecido do rei".
Couro
Composio: 100% Couro Natural.
Descrio: Possui caractersticas firmes, macias e elsticas. Mantm a forma original

quando esticada e absorve o vapor de gua. O tecido de couro pode ser obtido
comercialmente a partir de bovinos, bezerros, cabras, ovelhas, carneiros, cavalos,

porcos, cangurus, veados, rpteis, focas, morsas, etc.
Couro Sinttico
Descrio: O couro sinttico e suas variaes, tais como corino e couro ecolgico,
extremamente verstil e fcil de limpar. Tem em sua composio fibras sintticas
como nylon, polister e poliuretano. Com o avano da tecnologia, esse revestimento

evoluiu muito nos ltimos anos. Apresentam as vantagens de resistncia e
162
elasticidade para se adaptarem a qualquer tipo de estofado e so encontrados em
uma enorme variedade de cores.
Crepe
Descrio: tecido com aspecto granulado e toque spero obtido com fios qumicos
ou naturais com alta toro. Nome derivado da palavra francesa "crpe" que
significa crespo. Produzido geralmente com fios dispostos alternadamente 2S e 2Z
na trama e no urdume. O aspecto definido do tecido , em grande parte, obtido

durante o tingimento e o acabamento, onde o encolhimento dos fios releva o
aspecto "Crepe". Estes tecidos fazem parte da linha alta costura ou "pret--porter"
de luxo. (Ex. Chanel sempre foi uma grande f dos tecidos crepe).
Crepe de algodo
Composio: 100% Algodo

Descrio: tecido de toque suave e macio.
Crepe de cetim

Descrio: tecido acetinado, leve e malevel. Crepe da China com ligamento cetim.
Crepe da China

Descrio: tecido de seda ou de fibras qumicas (normalmente polister) muito fino
e leve, obtido por ligamento crepe e utilizado no urdume fios com pouca toro e
na trama fios retorcidos (toro crepe) dispostos alternadamente em dois fios com
toro no sentido S e dois fios sentido Z.
163
Crepe de l
Composio: 100% L
Descrio: Tecido de fio de l penteada muito torcido.
Crepe de malha
Composio: 100% poliamida

Descrio: usado para inmeras peas, desde blusas a calas, um tecido com
razovel elasticidade e proporcionador de muito conforto.
Crepe Georgette
Composio: 100% Seda Pura

Descrio: tecido, de origem francesa, com ligamento tafet, cujos fios so de crepe
de seda, polister, ou viscose. Utiliza tanto no urdume quanto na trama, fios

retorcidos (toro crepe) dispostos dois fios com toro no sentido S e dois no
sentido Z. uma musseline mais pesada, porm ainda transparente, e com um lado
spero. Quando apenas um sentido de toro utilizado no urdume e na trama,
pode ser conhecido como Crepe Suzette.
Crepe Changeant
Descrio: semelhante ao crepe chiffon ou musseline, porm com efeito furta-cor

em um dos lados e avesso fosco.
Crepe Kiwi ou crepe Madeira

Descrio: Os tecidos "Crepe Kiwi" ou "Crepe Madeira", caracterizam-se por
apresentarem bom "caimento", serem extremamente leves e com propriedades

ligeiramente "stretch" ("esticam"), constituindo-se dessa forma em tecidos ideais
para confeco de trajes rigor masculinos, apresentando o mesmo aspecto elegante
164
das roupas usadas em pases de clima frio, mas sem o desconforto que estas
causariam se usadas em pases tropicais como o Brasil.
Crepe Koshibo
Descrio: Semelhante ao crepe georgette, porm mais grosso e pesado, liso e

tambm transparente.
Crepe Madame ou Channel

Descrio: Tambm conhecido como "Crepe Patoux", tecido grosso, tem com
caracterstica um lado acetinado e o avesso fosco e poroso, pode ser usado dos dois
lados.
Crepe Mousse
Descrio: Tecido crepe originrio da Frana, com ligamento granit para acentuar a
textura granulada.
Crepe Chiffon ou Crepe Hi Multi Chiffon

Descrio: tecido semelhante a musseline, geralmente de polister, muito leve e
transparente com textura levemente enrugada, de toque macio e fluido.
Crepe Patu
Composio: 100%PES.1.48LG
Descrio: um tecido dupla face, sendo um lado mais escuro e outro mais claro.
165
Crepon ou Crepo
Composio: um tecido criado por seda, linho, algodo, l, mas tambm com
fibras sintticas.
Descrio: Tecido crepe de algodo calandrado semitransparente, formando estrias

irregulares com aspecto plissado ou ondulado no sentido do urdume.
Creponado
Composio: depende do tecido
Descrio: efeito dado principalmente ao chiffon, imitando o crepon.
Cretone (bramante)
Descrio: tecido de algodo ou misto (algodo + polister), liso ou estampado,

usado para vestidos, cortinas, roupas de cama.
Denim

Descrio: tipo de coutil ou jeans, antigamente fabricado na cidade de "Nimes", na
Frana. Em geral, urdume Azul ndigo (foi utilizado para as velas no veleiro de
Cristvo Colombo, durante sua viagem de descoberta das Amricas).
Devor
Composio: 20% poliamida 80% viscose

Descrio: tecido que apresenta desenhos com efeitos de transparncia, produzido
a partir de um tecido com fio celulsico binado com um fio de fibras sintticas,
estampado com produto corrosivo que destri a fibra celulsica.
166
Double- Face

Descrio: tecido com faces reversveis, podendo ser usado tanto pelo direito como
pelo avesso. Pode-se chamar tambm pelo nome em portugus Dupla-face.
Dry Fit
Composio: 84% polister e 16% Spandex
Descrio: conceito utilizado para definir o tecido feito com poliamida e elastano, ou
seja, o Suplex que, devido a sua estrutura e a titulagem do fio, proporciona um

conforto propcio para peas de desporto que exigem uma alta capacidade de
transpirao. A pea com o conceito Dry Fit, possui o tecido com capacidade de
tirar a humidade do corpo e transport-lo para fora do tecido. "Dry fit" significa em
ingls "Caimento seco", justificando assim seu benefcio.
Emborrachado
Composio: 100% poliamida na face interna e em PVC emborrachado
Descrio: Tecido com aplicao de resina, apresentando um aspecto de cobertura

de borracha.
Entretela de Algodo

Descrio: Tecido de algodo endurecido com goma, usado para forros, cs, etc.
Entretela Cavalinha
Composio: 70% rami 30% viscose

Descrio: A mais dura e resistente das entretelas. Usada para modelagem como
forro.
167
Entretela com cola
Composio: 100%celulose
Descrio: muito macia rasga em todos os sentidos, ideal para bordados de bebe
Criana e artigos em contacto directo com a pele. Com certificado OKO TEX.
Entretela de malha
Descrio: oferecem um toque e um caimento inigualvel pea confeccionada,
sendo a preferida das principais grifes e estilistas mundiais. Alm da durabilidade

proporcionada pela construo do artigo em malhas (retilnea ou circular), estas
entretelas acompanham a elasticidade e a maleabilidade do tecido, acrescentando

valor e diferenciao ao vesturio.
Entretela de papel
Composio: 100%celulose
Descrio: muito macia rasga em todos os sentidos, ideal para bordados de beb
Criana e artigos em contacto directo com a pele. Com certificado OKO TEX
Escocs
Composio: 60% algodo, 32% viscose; 8% elastano
Descrio: tecido com ligamento tafet ou sarja, de qualquer matria-prima, cujos

fios so tintos em vrias cores para produzir um efeito de xadrez de diferentes
tonalidades, ou seja, uma mistura de listras e barras de tamanhos e cores idnticas.
Espinha de Peixe
Composio: 55% linho e 45% algodo
Descrio: tecido com ligamento sarja quebrada, resultando num efeito zig-zag
semelhante s espinhas do peixe.
168
Espuma
Composio: 100% Poliuretano

Descrio: Tecido de algodo ou ravon com aparncia grosseira e peluda.
tamine
Composio: 64% Viscose, 36% Polister

Descrio: tecido fino e telado, geralmente de algodo, usado em bordados de fios
contados, como o ponto cruz.
Faillete

Descrio: variao mais fina do faille com desenho tafet, de seda, acetato ou
polister, utilizado geralmente para forro.
Felpa
Descrio: Tecido obtido por fios em forma de laos que emergem da estrutura
bsica, dando um efeito felpudo em uma ou ambas as faces. Usado em toalhas de
banho, roupes, etc. Originrio da Frana; conhecido como Terry nos E.U.A e
tambm com Felpa ou Felpudo no Brasil.
Feltro
Composio: 60% Fibra de Polister, 25% Fibra Acrlica, 15% Fibra de Polipropileno.
Descrio: o tecido resultante do entrelaamento de fibras de l ou similares,
atravs da aco combinada de agentes mecnicos e produtos qumicos. o mais

antigo "No Tecido". Suas principais aplicaes so: fabricao de chapus, filtros,
brinquedos, acolchoados, forros de inverno, quadros de aviso, artesanato, etc.
169
Fibra
Composio: 100% fibra de polister

Descrio: artigo txtil muito fino, homogneo em termos dos materiais. Em regra,
as suas microdimenses no excedem 0,1 mm; alongado, elstico e resistente,

com comprimento limitado. Apropriado para o fabrico de linha e fios.
Fil
Composio: 100% Poliamida
Descrio: tecido transparente, semelhante ao tule, porm mais largo (3,20 m de

largura) e mais encorpado, de algodo ou nilon, podendo ser engomado ou no,
tramado em forma de rede de furos redondos ou hexagonais, e usado sobretudo

para vus, cortinados, vestidos de noite, mosquiteiros, enfeites, etc.
Flanela
Composio: tecido 100% l cardada

Descrio: peso leve a mdio, contextura aberta, toque macio, desenho tafet, com
lado "flanelado" aspecto liso ou xadrez, antigamente muito utilizado como roupa
ntima masculina e feminina.
Furta-Cor
Composio: 95,7% Algodo Mercerizado, 4,3% Fibra Metalizada

Descrio: que apresenta cor diferente, segundo a luz projectada; cambiante.
Fusto
Composio: 60% de Algodo + 40% de polister

Descrio: tecido natural ou sinttico, liso ou estampado, de algodo, linho, seda ou
l, que apresenta o avesso flanelado e o direito em relevo, formando cordes

justapostos paralelos, ou desenhos variados.
170
Gabardine ou Gabardina
Composio: 98.6% algodo 1.4% elastano

Descrio: tecido de algodo ou fio sinttico, bem estruturado, com textura
aparente de sarja 2/1, 3/1 ou mltipla, em um ngulo de 45, o que produz um

aspecto diagonal.
Gazar
Composio:100% polister
Descrio: Tecido transparente, com brilho espelhado, ideal para bordar, caimento
"armado".
Gaze

Descrio: tecido leve e transparente que no esgara, com estrutura aberta
amarrada por fios de urdume que se cruzam como malhas. Conhecido tambm
como Leno, originrio de Lion, Frana
Gorguro
Composio: 58% polister, 42% algodo

Descrio: tecido encorpado, liso, jacquard ou estampado, geralmente misto de
algodo e polister, com efeito canelado, muito utilizado para calas, decorao e
estofamento.
Guipure
Composio: 100% viscose

Descrio: tipo de renda fina feita a mo, podendo ser transparente ou no.
171
Helanca

Descrio: tecido elstico para calas e bermudas, produzido com fio de poliamida
texturado por falsa toro geralmente colocado na trama. Nome derivado de marca
registada do fio texturado.
Helanca Colegial
Descrio: tecido elstico produzido com fio de poliamida texturado por falsa toro
geralmente colocado na trama.
Jacquard em malha

Descrio: Jacquard (Joseph-Marie Jacquard): Malha ou Tecido:
Nascido em Lyon em 1752, filho de tecelo, faleceu em 1834. Inventou a maquineta

deste nome (ou seja, do Faonn) em 1790. Terminou a primeira maquineta em
1800. Ela tinha por finalidade movimentar os fios de urdume com um s tecelo e,
assim, eliminar os "tireurs de lacs" (meninos instalados em cima do tear para levantar
os fios mo). Dessa forma foi suprimido o uso de 3 tecelos e 2 tecels por tear;
por esse motivo, no incio, esta maquineta foi muito mal acolhida. O princpio desta
inveno utilizar um papel sem fim (ou vrios cartes) previamente perfurados,
para seleccionar o levantamento dos fios que devam criar os motivos decorativos do
tecido.
Jacquard em tecido
Composio: 35% algodo, 65% polister
Descrio: O Jacquard utilizado para produzir tecidos padronizados. Os

complicados padres ou valores so criados por todo o tecido. O Jacquard feito
em teares, e cada tipo de tear produz um padro distinto.
172
Jeans

Descrio: nome em ingls do fusto de algodo com ligamento sarja, ou seja, igual
a brim, denim, coutil, actualmente na cor Azul ndigo. Jeans na gria inglesa significa
cala, macaco.
Jeans com Elastano
Composio: 50% polister 46% algodo 4% elastano
Descrio: A raiz da palavra jeans foi notada pela primeira vez em 1567 como
Genoese ou Genes, um termo usado na descrio das calas dos marinheiros da
cidade de Gnova, na Itlia. Os rebites de reforo foram patenteados em 1873 por

Levi Strauss e Jacob David.
Jersey ou Jrsei
Composio: 7 % algodo, 38% polister e 5% elastano

Descrio: tecido de malha leve e de ligamento simples, muito
usado para roupa interior. O tecido de jersey possui uma nica face, caracterstica
deste tecido repousar ao entrelaamento de pontos na mesma direco, no lado
direito, ao passo que no avesso notamos as laadas produzidas de forma

semicircular. A produo de tecido de jersey feita em mquinas que possuem um
nico conjunto de agulhas.
L Fria
Composio: 100% l
Descrio: e adapta perfeitamente ao clima quente e frio, confortvel para todas as

estaes do ano.
173
Laise

Descrio: tecido leve de algodo, com aplicao de bordados. Originrio da
Frana.
Lam
Composio: 60%viscose 29%poliamida 10%poliester 01%outras fibras
Descrio: tecido liso ou jacquard, utilizando em trama fios metlicos, ouro, prata,
etc., muito utilizado na moda feminina e para roupas de carnaval.
Liganete
Descrio: Fina, malevel e fresca, muito utilizada em peas de vero, alm de ser
confortvel.
Lingerie
Composio: 84% poliamida e 16% elastano

Descrio: Tecido de seda ou de filamentos qumicos, usado em roupas ntimas
femininas e tambm em blusas e vestidos.
Linho
Composio: 21% linho, 57% algodo 8% polister, 12%viscose
Descrio: fibra natural de origem vegetal procedente do talo do linho.
Listrado
Descrio: Nome genrico dado a tecidos com listras estampadas ou de fios tintos,
no sentido do urdume ou no sentido da trama.
174
Lona

Descrio: tela pesada de algodo, destinada a recobrir cargas ou proteger
produtos perecveis.
Lonita
Composio: 100% algodo cru
Descrio: tecido consistente de algodo liso, listrado ou xadrez, muito utilizado na
confeco de casacos, toalhas de mesa capas, etc.
Lurex
Composio: 85% poliamida e 15% elastano
Descrio: O lurex um tecido composto por l, com alumnio vaporizado, dando

um aspecto de brilho metlico resgatado dos anos 1970 para o inverno de 2010.
Usado em meias, saias, e diversos tipos de roupa, confortvel, e bastante verstil.
Lycra
Composio: 85% Algodo 12% polister 3% elastano
Descrio: fibra sinttica inventada pela Du Pont, pertence classificao genrica

elastano das fibras sintticas (conhecida como Spandex nos E.U.A. e Canad) sendo
descrito em termos qumicos como um poliuretano segmentado. Suas notveis

propriedades de alongamento e recuperao enobrece tecidos, adicionando novas
dimenses de caimento, conforto e contorno das roupas. Pode ser esticado quatro
a sete vezes seu comprimento, retornando instantaneamente ao seu comprimento
original quando sua tenso relaxada.
175
Lycra estampada
Composio:85% Algodo 12% polister 3% elastano

Descrio: Resistente ao sol e gua salgada, e retm sua caracterstica flexvel no uso
e ao passar do tempo. Um tecido jamais feito de 100% lycra, ele usado em

pequenas quantidades, sendo sempre combinado com outra fibra, natural ou
sinttica. A fim de preservar as qualidades e caractersticas da fibra principal, a lycra

revestida pela mesma, assim qualquer que seja a mistura, o tecido concebido com
a lycra ir sempre conservar a aparncia e toque da fibra principal.
Malha

Descrio: tecido de malha elstico porque as laadas podem escorregar umas
sobre as outras, quando sob tenso e retornar a posio inicial quando se termina a
solicitao.
Malha Canelada

Descrio: Malha de trama ou de teia com riscas lineares em relevo.
Matelass
Composio: 36% algodo e 64% polister

Descrio: tecido jacquard ou maquinetado, onde os motivos so em alto-relevo
(tipo "cloqu"), o efeito obtido com 2 rolos (tecido "doubl toff") e o enchimento
com uma trama especial grossa, fiada com pouca toro, em geral de algodo, l
cardada, ou fibrane. Chama-se tambm jacquard acolchoado.
176
Meia Malha

Descrio: um tecido leve que tem a estrutura mais simples de uma malha, se
moldando bem ao corpo e proporcionando ptimo caimento e maior durabilidade.
Mescla de l
Composio: 50% l e 50% polister
Descrio: Mistura de l e polister (produz um tecido com as caractersticas da l,
mas com muito mais capacidade para manter o vinco nas calas, nos plissados e
para no enrugar.
Microfibra
Composio: 90% polister 10% nylon

Descrio: nome genrico dado a tecidos de poliamida ou polister, obtido a partir
de fios com filamentos individuais iguais ou menores do que 1 Denier.
Microtule
Descrio: Microtule um tecido sinttico de poliamida, rendado com microfuros,

usualmente usado na confeco de fantasias. Recentemente tem se tornado popular
o seu uso na elaborao de armadilhas contra o mosquito.
Micro seda
Descrio: Tecido liso apropriado para cortinas e almofadas.
Moletim
Composio: 70% algodo e 30% polister
177
Descrio: Tecido de mltiplos usos, podendo ser utilizado para casacos, calas e
bermudas.
Moletom
Descrio: estrutura de malha de l, macia, quente, flanelada dos 2 lados, usada

para vestidos e estofamento.
Morim
Descrio: Tecido de algodo inicialmente produzido na ndia e utilizado como forro

de roupas e na confeco de roupas de cama e mesa.
Mousseline
Descrio: Tecido fino, liso e transparente. O nome derivado da cidade de Mossul,

no Iraque, grande exportadora de musselina. Nas verses de seda, polister,
algodo e l, o tecido aplicado na confeco de camisas, blusas, camisolas,

vestidos e em sobreposies.
Napa

Descrio: um tecido de alta tecnologia, que imita couro com efeito elstico
Neoprene
Composio: Composio: 80% borracha clolopreno revestida com tecido 100%

poliamida
Descrio: O neoprene a combinao de uma fatia de borracha expandida sob

alta presso e temperatura, que quando vulcanizada revestida com tecido dos
dois lados ou de apenas um lado.
178
Suas principais caractersticas so: flexibilidade, elasticidade, resistncia e proteco
trmica.
Ninho de abelha
Descrio: Tambm conhecido com favo de mel, recebe esse nome por se
assemelhar a uma colmeia em relevo. originrio da Frana, conhecido em ingls
como Waffle ou Honeycomb.
Nobuk
Composio: 92 % polister 8 % espuma

Descrio: Nobuk um couro sinttico, uma espcie de camura sinttica empregue
em calados.
Nylon
Composio: 100% nylon
Descrio: Nome genrico de vrios tecidos produzidos com fios de poliamida.
Organdi

Descrio: tecido leve semelhante musseline, com acabamento engomado. A
musseline recebe uma purga completa para eliminar toda a goma. O Organdi perde
na purga somente 10% da goma (tinto em cru), o que lhe d um toque encorpado.
Organza

Descrio: tecido fino e transparente, de trama simples, em geral de fio poliamida, e
mais encorpado e armado que o organdi.
179
Oxford

Descrio: tecido originrio de Oxford, Inglaterra, de algodo, com desenho tafet
(2x2) e com densidade idntica de urdume e trama. Inicialmente este tecido era
composto de puro algodo, porm actualmente vrios pases tambm fabricam este
tecido sendo sua composio de polister.
Pate

Descrio: tecido bordado com pates muito usado para roupas de festas e
vestidos.
Panam ("Natt")
Composio: 67% polister 33% viscose
Descrio: ligamento tafet com 2 fios / 2 batidas ou 3x3, 4x4. Nome tambm de
tipo de tecido de algodo, de seda artificial ou de fibra sinttica, macio, encorpado e
lustroso, especialmente usado para ternos de vero, costumes de senhora e calas

compridas.
Papeline

Descrio: Antigamente chamado Papeline, ou tecido do Papa fabricado em
Avignon na Frana. uma tela de algodo puro ou misto, de peso mdio, muito
usada na confeco de calas e bermudas.
Pelcia

Descrio: variedade de veludo, com plos mais compridos.
180
Percalina

Descrio: um tecido de construo simples, tem linhas que geram um desenho
nico e resistente e outras que podem gerar desenhos simples com misturas em
jacquard. So tecidos muito frescos, porque no retm o ar, que isolante trmico.
Pied-de- Coq
Composio: 70% viscose e 30% algodo
Descrio: Tecido semelhante ao Pied-de-poule, porm com efeitos geomtricos

maiores.
Pied de Poule (P de Galinha)
Composio: 92% poliamida/ 08% elastano

Descrio: tecido com pequenos efeitos geomtricos brancos e coloridos. As
matrias-primas podem ser de qualquer natureza, conforme o estilo procurado

(algodo, l, seda, etc.).
Piquet

Descrio: tecido jacquard onde o efeito Piquet produz um aspecto "costura" ao
redor dos motivos.
Piquet de Malha
Descrio: muito utilizada para uniformes e eventos, pois tem durabilidade maior e
ptima aparncia, alm de pouco encolhimento.
181
Plissado

Descrio: Tecido sinttico ou misto, que foi submetido a formao de vincos pelo
calor, resultando em efeito caracterstico. Conhecido tambm como Pliss, nome

francs.
Plush
Composio: 80%algodo 20%polister
Descrio: Tecido de algodo sobre uma base de baptista caracterizado por ter
pequenos e simples desenhos bordados com uns fios chamados lappet que se
inserem no tear. Emprega-se em vestidos de fantasia de senhora.
Po
Descrio: qualquer tipo de tecido com estampado com bolinhas. Em francs "Pois".
Polister
Descrio: As fibras sintticas de polister fabricam-se tanto em filamento contnuo,

para a confeco de tecidos lisos, como em filamento cortado, que se fia, para
confeccionar tecidos dos mais variados aspectos, como a l, a seda, o algodo, etc.
O polister muito resistente e incorruptvel, no se amachuca, fcil de lavar, seca
rapidamente e conserva o plissado e o engomado mesmo hmido. Com os tecidos

fabricam-se cordas, tendas de campismo, saias plissadas, gravatas, blusas e tecidos
para decorao.
182
Popeline (Popelina)

Descrio: tecido de construo de tela com um fio de algodo de menor qualidade
que o algodo penteado mercerizado, com mais fios no urdume e menos trama,
em geral na proporo de 2 fios/1 batida. Chamada antigamente "papeline",
oriundo do nome do Papa e fabricado na cidade de Avignon, na Frana.
Prncipe de Gales

Descrio: Variedade de xadrez, com construo sarja ou tafet, cuja distribuio
das cores no urdume e trama procede de dados precisos.
Renda
Composio: 100% viscose
Descrio: estofo de malhas abertas e contextura em geral delicada, cujos fios (de
algodo, polister, juta etc.), trabalhados mo ou mquina, se entrelaam
formando desenhos, e que usado para guarnecer ou confeccionar peas de

vesturio, cortinas, roupa de cama e mesa.
Renda Chantilly

Descrio: A renda chantilly a mais tradicional e leve. No tem relevo. Muito usada
em vestidos de noivas.
Renda de Bilr
Descrio: A renda de bilro foi, no sculo XIX, uma actividade feminina praticada no
mbito domstico. Surgiu provavelmente do bordado, porm diferente deste
porque trabalha com pontos no ar, sem tecido. Tem significativa importncia na
183
economia domstica e social da populao catarinense j que onde h redes h
rendas.
Renda em Malha
Descrio: A renda um tecido transparente de malha aberta, fina e delicada, que

forma desenhos variados com entrelaamentos de fios de linho, seda, algodo ou
at mesmo de ouro.
Renda Sutache ou Soutache
Composio: 62% algodo 38% viscose

Descrio: A origem da renda secular e sua versatilidade comprovada, seja em
um sofisticado modelo exclusivo, em tops, blusas e at mesmo em acessrios como

sapatos e bolsas.
Renda Polister

Descrio: usada em inmeros detalhes, desde um pequeno lao um babado.
Renova ou Peach skin

Descrio: Peach skin, em ingls - pele de pssego. Acabamento especial
(peletizado ou enzimas e silicone) que d superfcie do tecido uma sensao tctil

e suave.
Ribana
Composio: 97% algodo 3% elastano

Descrio: Tipo de malha com estrutura feita em teares de dupla frontura, ou seja,
uma face da malha diferente da outra. Estas faces podem ser trabalhadas ou lisas,
184
proporcionam um alto alongamento e elasticidade capacitando desta maneira que o
tecido se molde e acompanhe os movimentos do corpo.
Risca de Giz
Composio: 65% polister e 35% viscose
Descrio: tecido com listras finas, geralmente de cores claras sobre fundo escuro.
Sacaria
Composio: 100% juta

Descrio: usada como sacos para alimentos na indstria agropecuria.
Sarja
Composio: 65% polister, 35% algodo

Descrio: tecido que usa este tipo de ligamento de seda, l, ou algodo, e que
apresenta estrias no sentido diagonal.
Seda Natural
Composio: 100% seda
Descrio: fibra da qual composto o casulo que cobre o bicho-da-seda, valiosa

por sua utilizao em tecidos de alta qualidade e em outros produtos txteis. A seda
uma das mais antigas fibras txteis conhecidas e, de acordo com a tradio
chinesa, j era usada no sculo XXVII A.C.
Segunda Pele

Descrio: Segunda pele, tambm conhecida como UNDERWEAR, um termo
derivado da palavra inglesa Base Layer.

Trata-se de roupas especiais que utilizadas em contacto directo com a pele (por isso
importante que sejam jutas ao corpo e de preferncia com costuras planas)
185
mantm o corpo seco e em temperatura estvel. Isso acontece, por serem
confeccionadas com tecidos inteligentes que facilitam a passagem do vapor da

transpirao.
Seletel

Descrio: Indicado para confeces de roupas desportivas como shorts e
bermudas, o Seletel gua um tecido de microfibra liso com estampa que s
aparece quando molha, ou seja, o local estampado impermevel.

J o Seletel Multi um tecido multifilamentado com acabamento peletizado,
garantindo mais conforto e melhor toque. A partir de um sistema ultramoderno

possui maior solidez de cor, fazendo com que o tecido seja mais resistente s
lavagens e ao sol.
Shantung
Descrio: Tecido originrio de Chan-tung, China, produzindo com fio de seda ou

filamentos qumicos no urdume e trama mais grossa de fio com efeito Flam, muito
usado para roupas e para estofamento.
Soft
Descrio: tecido leve capaz de manter a temperatura do corpo em equilbrio e

indicado para vesturio de inverno e roupas desportivas.
Suplex
Composio: 90% poliamida 10% elastano

Descrio: fibra DuPont Sudamerica S/A indicado para tecidos desportivos, visto
que alia as propriedades das malhas de algodo, confere maciez e flexibilidade a
186
peas confeccionadas, em adio a durabilidade e resistncia do nylon (poliamida).
Tecido que proporciona conforto, resistncia, caimento e possui uma secagem

relativamente mais rpida que outros tecidos.
Tac-Tel

Descrio: tecido 100% poliamida um tipo de microfibra o qual a sua estrutura
possui fios texturados a ar que o habilita a ser de alta secagem e alta transpirao.
O tac-tel um tecido que no retm o suor e seca rapidamente quando exposto ao

sol; por isso muito utilizado para cales e shorts de banho. Fibra desenvolvida
pela DuPont Sudamerica S/A.
Tafet
Descrio: tecidos lustrosos e armados, de seda ou polister, de trama finssima,

superfcie lisa, textura regular e leve nervura no sentido da trama, utilizados
principalmente para forro. um dos mais antigos tecidos conhecidos pelo homem
sendo feito originalmente em seda.
Tafet com Elastano

Descrio: mesma do tafet comum, neste, h apenas adio de elastano.
Talagara
Composio: 100% algodo resinado

Descrio: tecido grosso de algodo com ligamento aberto, apresentando um
aspecto furado, com acabamento engomado, prprio para aplicao de bordados e

tapearias.
187
Tela

Descrio: denominao para qualquer tecido com desenho tafet, confeccionado
com fios de origem vegetal (algodo, linho, juta, rami, cnhamo), denominao
actualmente utilizada para muitos tecidos com desenho em tafet, cujo aspecto
rstico.
Tela em Malha
Composio: 70.5% 32s algodo, polister 29.5% 75D/36F

Descrio: denominao para qualquer tecido com desenho tafet, confeccionado
com fios de origem vegetal (algodo, linho, juta, rami, cnhamo), denominao
actualmente utilizada para muitos tecidos com desenho em tafet, cujo aspecto
rstico. Sua diferena esta no toque e composio.
Tencel
Composio: 76% fibra Lyocell e 24% polister
Descrio: uma fibra de celulose feita a partir da polpa de madeira, um recurso

natural e renovvel que retirado de florestas gerenciadas e auto-sustentveis.
Diferentemente das lavouras de algodo, a cultura da polpa requer usos limitados

de pesticidas e herbicidas. E as rvores usadas para a polpa produzem sete vezes
mais celulose por hectare do que o algodo.
Tercal ou tergal
Composio: 75% polister 25% viscose
Descrio: O Tergal, tambm chamado de Dcron (Inglaterra, Itlia e Espanha) e

Terylene (Alemanha), um tecido produzido com fios puros ou mistos de polister
podendo ser tambm misturado com algodo. A caracterstica mais marcante do

Tergal sua elasticidade.
188
Tie-dye

Descrio: Tie-Dye uma tcnica de tingir tecidos muito simples. O nome Tie-Dye
significa "Amarrar e Tingir". Consiste basicamente em amarrar o tecido de formas

diferentes e tingi-lo.
TNT (Tecido-no-tecido)
Composio: 100% Polister
Descrio: produzido a partir de fibras desorientadas que so aglomeradas e

fixadas, no passando pelos processos txteis mais comuns que so fiao e
tecelagem (ou malharia).

Esse tipo de tecido muito barato, por conta da capacidade produtiva, e muito
utilizado em artesanato e decoraes de festas em geral, porque ele encontrado

em diversas cores e tambm muito fcil de ser trabalhado (podendo-se usar com
cola, cola relevo, purpurina, lpis de cor, giz de cera, etc...).
Tricoline (Tricolina)
Descrio: tecido de construo de tela com a leveza e a resistncia do algodo

penteado mercerizado, podendo ser liso, estampado ou xadrez, de peso
ligeiramente maior do que a cambraia, atende a um mercado cada vez mais

sofisticado e exigente em tecidos leves, especialmente nos segmentos de camisaria.
Tricoline com Elastano
Composio: 97% algodo 3% elastano

Descrio: Adio de elastano dando maior elasticidade e mobilidade ao tecido.
Trilobal
189
Descrio: A denominao Trilobal deve-se ao corte transversal dos filamentos
contnuos, semelhantes a um tringulo, e que proporciona uma maior reflexo de

luz e consequentemente, um maior brilho.
Tropical

Descrio: Tecido fino de l pura ou mista, com ligamento tela, usado para ternos.
Tule
Descrio: tipo de renda, semelhante ao fil de algodo ou poliamida com malha

redonda ou poligonal, produzindo um tecido leve, armado e transparente.
Tule Bordado
Composio: 100% Poliamida

Descrio: tule com bordados.
Tule flocado

Descrio: presena de pequenos floquinhos de algodo presos ao tecido.
Tule Pingo-de-gua

Descrio: tecido tule, com pequenos pingos lembrando gua, dando delicadeza e
um toque de brilho charmoso ao tecido.
Tweed
Composio: 7% acrlico 90% polister 3% fio de metal
190
Descrio: tecido de l cardada, grosso e rstico. Os fios de trama so fantasia, do
tipo Boton, com efeito multicor. Usado para palet, mants, vestidos de inverno.
Two-Way ou BI-STRECH
Descrio: tecido sofisticado com ptimo caimento, deixa as saias mais ajustadas ao
corpo, porm com muito mais conforto e flexibilidade.
Vagonite
Composio: 64% viscose, 36% polister
Descrio: tecido semelhante a tamine, porm com a trama mais fechada, utilizado
tambm para bordados.
Veludine

Descrio: Tecido fofo apresentando um belo plo, obtido por cardao sobre um
tafet de algodo , com trama grossa e poucas passagens por centmetro e com
teia mais fina. Este plo d uma boa proteco trmica e um toque doce.
Veludo

Descrio: tecido que apresenta no lado direito um aspecto peludo, macio e
brilhante; estes plos so curtos, densos, de p, e fazem parte da estrutura do

tecido. Existem 6 tipos principais de veludo, conforme o processo de fabricao do
tecido.
191
Veludo Alemo

Descrio: Tecido constitudo de trs conjuntos de fios, alm da trama e do urdume.
Um conjunto extra de fios empregado para formar os plos, que cortados de

maneira uniforme e rente a superfcie, formam seu aspecto caracterstico. Antiga
criao indiana, possui fios finos e acetinados em uma das faces, o que lhe confere
aspecto rico e textura suave.
Veludo Italiano
Composio: 50% viscose e 50% acetato
Descrio: Possui toque altamente aveludado. O Veludo tem excelente retorno no

efeito escrevente, com o toque das mos os plos retornam a sua posio normal.
tido comum dos revestimentos mais nobres do mercado. O Veludo Italiano tem o
processo de repelncia a gua, ou seja, a gua em contacto com o Veludo forma
pequenas "bolhas" sobre o plo do mesmo, que devem ser secas imediatamente,
para evitar que o liquido penetre no tecido.
Veludo Molhado (similar ao Plush)

Descrio: Tecido tambm conhecido como veludo grat. Criado sobre malha, que
recebe acabamento aflanelado, tem os fios retirados da superfcie do tecido. Pode

ser chamado de veludo molhado.
Vinil

Descrio: tecido com brilho lembrando sapatos de verniz, usado principalmente
para decorao de carros. Em roupas comum de ver sua utilizao na confeco

de cosplays, ou roupas que precisam de brilho e consistncia nos detalhes.
192
Viscose
Composio: 85% poliamida e 15 elastano

Descrio: fibra artificial obtido a partir da "Viscose", que uma soluo viscosa
obtida pelo tratamento de celulose, de grande importncia industrial, especialmente

no fabrico do acetato e do celofane, os fios e fibras de viscose so semelhantes ao
algodo em absoro de humidade e resistncia traco; apresentam toque suave

e macio e um caimento comparvel ao do algodo.
Voile, Voil ou Voal

Descrio: tecido tipo musseline, mais pesado produzido com fios muito finos
(porm mais grossos que o da Musseline) altamente torcidos e com baixa
densidade, resultando numa aparncia fluida, leve e transparente. Muito usado para
cortinas.
Xadrez
Composio:100% algodo
Descrio: tecido com efeito de cores ou de desenhos, que obtm o aspecto do
tabuleiro de xadrez. composto de quadros pequenos com contrastes de cores.
Xadrez Vichy
Descrio: apenas se difere, por ''tabuleiro de xadrez'' ser menor.
(Fonte: http://diversidadevisual.blogspot.com/2010/06/iniciantes.html)
193
Anexo 2
Croquis
194
195
196
197
198
199
200
201
202
203
204
205
206
207
208
209
210
211
Anexo 3
Materiais estudados para a concretizao do coordenado para o tacto
Amostra 1: Sarja Amostra 2: Gorgoro Flor Beringela
Amostra 3- Boucle Magenta Amostra 4: Fazenda de l
Amostra 5: Renda Elstica Amostra 6: Tecido Bordado
212
Amostra 7: Organza Amostra 8: Organza Cristal
Amostra 9: Organza Lantejoulas Amostra 10: Organza com relevo
Amostra 11: Tafeta Amostra 12:Plain Duppion UTM
213
Amostra 13: Cetim Amostra 14: Cetim Duplo
Amostra 15: Renda com lantejoulas e missangas Amostra 16: Minimate
Amostra 17: Licra Amostra 18: Musseline
214
Anexo 4
Materiais estudados para a concretizao do coordenado da audio
Amostra 20: Teflon quadriculado Amostra 21: Sarja de algodo
Amostra 22: Tecido gabardine Amostra 23: Tecido gabardine

(espessura fina) (espessura media)
Amostra 24: Tecido gabardine (espessura grossa)
215
Anexo 5: Filme com o coordenado da audio
216
Anexo 6
Materiais estudados para a concretizao do coordenado do olfacto
Amostra 25:Napa (espessura fina) Amostra 26: Napa (espessura grossa)
Amostra 27: Pelo Sinttico liso Amostra 28: Tecido Baghera 6
217
Amostra 29: Pele Ovina Amostra 30: Pele de Carneiro
218
Anexo 6
Experiencias realizadas com os pedaos de cco cristalizado, papaia cristalizada e
passas
Imagem 1: Experiencias feitas com o cco cristalizado (cubos brancos), papaia

cristalizada (cubos laranja) e passas.
219

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Faculdade de Arquitectura

Universidade Tcnica de Lisboa

Os Cinco Sentidos atravs do Vesturio

Dissertao para obteno do grau de Mestre em Design de Moda

Simone de Ftima Martins Ponte Licenciada em Marketing

Orientador Cientifico: Lic Maria Jos Meles Ferraz Sacchetti

Co-Orientador Cientifico: Lic Ana Cristina Bolota Couto

Presidente: Doutora Cristina Figueiredo, Prof Aux. FA-UTL

Vogais: Lic Teresa Michele Maia dos Santos

Doutor Francisco Rebelo

Lisboa, 16 de Dezembro de 2011

demonstrado ao longo destes meses, que mesmo longe geograficamente sempre

projecto, por toda a sua pacincia, apoio e fora.

demonstrou ter comigo.

quando estava mais desamimada.

Agradeo a todos os meus professores que me transmitiram conhecimento durante

Jos Sacchetti e a minha Co-Orientadora Professora Ana Couto, que sempre me

Aos meus queridos amigos de curso, que sempre me incentivaram e nunca me

deixaram desistir, um muito obrigado.

fotogrfica do projecto, e pelo facto de se ter disponibilizado imediatamente para a

sempre disponvel para qualquer eventualidade e a Ins Silveirinha por se ter

facto de me incentivarem e no me deixarem desistir, um enorme obrigado por

empresa YKK pelo patrocnio dos fechos.

arduamente e pela compreenso, pelo seu apoio e confiana que sempre

mesmo, insubstituvel. O projecto prtico Os cinco sentidos atravs do vesturio

materiais txteis e no txteis, da silhueta, da forma e da cor. As peas de vesturio

nossos sentidos so o ponto-chave para um bom design de moda: visualmente a

Palavras-chave: Moda, sensaes, estmulos sensoriais, percepo e vesturio

Key Words: Fashion, senses, sensory stimulation, perception and clothing

Captulo II Os sentidos e o vesturio

Captulo I Os Sentidos Humanos 6

1.1- O crebro e o Crtex sensorial 6

1.2- Os 5 sentidos humanos 9

1.3- rgo dos Sentidos 16

Captulo II Os sentidos e o vesturio 20

2.1- Os sentidos humanos no design de moda 20

2-4- Importncia do toque nos tecidos 26

2.6- O design de moda e os sentidos por Prescott (2008) 30

2.9- O sentido no Tacto no vesturio 73

2.11- O sentido da Audio no vesturio 81

Captulo III - Projecto 86

3.1- Conceito do Projecto 87

3.3.2- Paleta de cores e materiais 93

3.3.4- Desenho Tcnico 97

3.3.6- Resultado Final 99

3.4- Tacto 101

3.4.2- Paleta de cores e materiais 103

3.4.4- Desenho Tcnico 106

3.4.6- Resultado Final 108

3.5- Audio 109

3.5.3- Desenho Tcnico 112

3.5.5- Resultado Final 115

3.6- Olfacto 117

3.6.2- Paleta de cores e materiais 118

3.6.3- Prottipo 120

3.6.5- Consideraes Finais 122

3.7- Paladar 125

3.7.1- Descrio 126

3.7.3- Prottipo 129

3.7.5 Consideraes Finais 131

Consideraes Finais 135

Imagem 1: Vestido de madeira e dobradias de Yamamoto 31